Narrativa Contemporanea La Reina Isabel Cantaba Rancheras

Profesor Rubn Arredondo Daz
ELEMENTOS DEL MUNDO ELEMENTOS DEL MUNDO

NARRATIVO NARRATIVO
Tiempo
Espacio
Narrador
Estilo narrativo
Focalizacin
PERSONAJES PERSONAJES
De acuerdo a su relevancia en el relato, los
personajes pueden ser principales o
protagonistas, si desarrollan la accin
principal; secundarios, si su vida y acciones
importan menos al narrador; o incidentales si
su presencia en el relato es breve, pero
importante para el desarrollo de la accin
principal.
Los personajes pueden clasificarse, adems, de acuerdo
a criterios como los siguientes:
Si los personajes evolucionan a lo largo del relato en
cuanto a su forma de ser, hablamos de personajes
dinmicos; si, en cambio, permanecen sin cambio
alguno en su ser y actuar en el mundo, son llamados
estticos o planos.
De acuerdo al grado de complejidad en su
configuracin, un personaje puede ser plano o
esfrico.
Personaje plano es aqul que ha sido creado
en torno a una sola idea o cualidad;
el personaje esfrico es aqul que, por el
contrario, posee mayor consistencia sicolgica.
ESPACIO NARRATIVO ESPACIO NARRATIVO
El espacio es el lugar en que trascurre la accin del relato
y, generalmente, es presentado por el narrador o por
algn personaje.
El espacio en la narracin no surge como un elemento
aislado, sino ligado estrechamente con el acontecer, el
tiempo y los personajes. Es as como existen relatos en
los cuales el espacio adquiere vida y se relaciona en
forma intensa con los sentimientos y acciones de los
personajes; los influye y los condiciona en su forma de
ser y actuar.
Existen distintos tipos de espacio, entre ellos
podemos encontrar los siguientes:
Espacio fsico o escenario:
Es el lugar o lugares determinados en los cuales
suceden los acontecimientos. Puede ser abierto
(espacios exteriores, amplios) o cerrado
(limitados, condicionan el actuar de los
personajes)
Espacio sicolgico:
Corresponde a la atmsfera espiritual que
envuelve a los personajes y a la accin Es un
espacio que se manifiesta en el interior de los
personajes (por ejemplo, un clima o ambiente
de tristeza)
Espacio social:
Es el entorno cultural, histrico, religioso, moral,
econmico o social en el que se desarrollan los
acontecimientos.
EL TIEMPO NARRATIVO EL TIEMPO NARRATIVO
TIEMPO DE LA HISTORIA TIEMPO DEL DISCURSO
Es la progresin lineal y secuencial de los
acontecimientos.
Las acciones estn ordenadas en forma
cronolgica, es decir, relacionadas de
acuerdo a causas y efectos.
Generalmente, la secuencia lineal de
acontecimientos, est ordenada desde un
hecho pasado hasta el momento presente
de los acontecimientos y los personajes.
Se puede representar grficamente como
una lnea recta.
No necesariamente coincide con el del
discurso.
Es la disposicin estilstica de los
acontecimientos.
El narrador rompe la secuencialidad de la
historia, alterando la cronologa y
disponiendo los hechos de forma
aleatoria.
Se recurre a anacronas, es decir, a la
ruptura de la secuencia causa- efecto.
Las formas ms usuales de anacronas
son: analepsis y prolepsis.
ANALEPSIS:
Es una anacrona hacia el pasado.
El narrador desde un momento presente
en el relato, regresa a hechos pasados a
ese presente narrativo.
Incluye flash back y racconto
FLASH BACK FLASH BACK
Se rompe la continuidad cronolgica, con
una vuelta al pasado de algn personaje y
un regreso al presente que se desarrolla.
Generalmente ese regreso est enlazado
por un objeto, visin o situacin que
recuerda un momento pasado de los
personajes, de forma breve.
Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal
Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra a
verlo en cuanto ella muriera. Le apret sus manos en seal de que
lo hara, pues ella estaba por morirse y yo en plan de prometerlo
todo. No dejes de ir a visitarlo- me recomend. Se llama de este
modo y de este otro. Estoy segura de que le dar gusto conocerte.
Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle que as lo hara, y de
tanto decrselo se lo segu diciendo aun despus de que a mis manos
les cost trabajo zafarse de sus manos muertas (...)
Pero no pens cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto
comenc a llenarme de sueos...
RACCONTO RACCONTO
Es una alteracin en el tiempo cronolgico
menos violento que el flash back.
Es una regresin al pasado desde el presente
narrativo, de manera extensa, a travs de
recuerdos de los personajes o recordando
directamente hechos.
... El coronel Aureliano Buenda haba de
recordar aquella tarde remota en que su
padre lo llev a conocer el hielo. Macondo
era entonces una aldea de veinte casas de
barro y caabrava construidas a la orilla
de un ro de aguas difanas que se
precipitaban por un lecho de piedras
pulidas...
PROLEPSIS:
Es una anacrona hacia el futuro.

El narrador desde un presente
narrativo nos anticipa hechos del
futuro o nos anticipa acciones que
ocurrirn en un futuro narrativo.
Considera premonicin y flash
foward.
PREMONICIN PREMONICIN
Se trata de una alteracin en la
secuencia cronolgica con una visin
al futuro de personajes o
directamente de hechos, de forma
extensa realizada por el narrador.
Viaj as, detenindome de vez en cuando, a grandes
zancadas de mil aos o ms, arrastrado por el misterio
de la tierra, viendo con una extraa fascinacin cmo el
sol se tornaba ms grande y ms empaado en el cielo
occidente, y la vida de la vieja tierra iba decayendo. Al
final, a ms de treinta millones de aos de aqu, la
inmensa e intensamente roja cpula de sol acab por
oscurecer cerca de una dcima parte de los cielos
sombros...
FLASH FORWARD FLASH FORWARD
Es una anticipacin violenta al futuro
de un personaje o personajes; por lo
tanto, tambin constituye un quiebre
con la secuencialidad cronolgica de
la historia.
Al igual que el flash back, esta
anticipacin est motivada o
enlazada por algn objeto, situacin,
personaje, etc.
Lleg a casa un domingo de noviembre de
189... Sigo diciendo a casa, aunque sta
ya no lo sea. Pronto har quince aos que
dejamos la regin y a buen seguro no
volveremos por all nunca ms.
TIEMPO REFERENCIAL TIEMPO REFERENCIAL- - HISTRICO HISTRICO
Es el tiempo de la realidad histrica
en el que se ambienta una
narracin.
Por ejemplo, este tipo de tiempo es
trabajado en las novelas histricas
, donde el autor intenta recrear en
su obra la forma de vivir y
comportarse de personajes de
determinados momentos histricos.
DURACIN DURACIN
Otra forma de modificarse el tiempo de una
narracin es alterar la duracin de un
hecho o accin concreta.
El narrador puede insertar pausas en su
relato, haciendo que unas horas o minutos
puedan consumir varias pginas y no
tengan correspondencia con los minutos de
la realidad, o puede resumir la vida de un
personaje en unas breves frases.
TIEMPO NARRATIVO: DISPOSICIN DEL TIEMPO NARRATIVO: DISPOSICIN DEL
RELATO RELATO
La disposicin del relato es la forma
en que el narrador dispone los
acontecimientos de la historia.
Se puede decir que es la forma en
que se configura el tiempo del relato.
Desde la Antigedad se conocen tres
formas clsicas de disponer el relato:
ab- ovo, in media res, in extrema
res.
NARRACIN AB NARRACIN AB- - OVO OVO
Coincide el tiempo de la historia con
el del discurso.
Los hechos se presentan de forma
secuencial y ordenados
cronolgicamente.
Ab- ovo significa desde el huevo,
desde el inicio.
El 24 de febrero de 1815 el viga de
Notre Dame de la Garde anunci la
llegada del buque de tres palos El
faran, procedente de Esmirna,
Triestre y Npoles...
NARRACIN IN EXTREMA RES NARRACIN IN EXTREMA RES
El relato se inicia en el final de la
historia.
El narrador nos presenta de
inmediato el desenlace de la obra,
y luego vuelve al pasado para
retomar el orden cronolgico de los
hechos.
Bastar decir que soy Juan Pablo
Castel, el pintor que mat a Mara
Iribarne; supongo que el proceso est
en el recuerdo de todos y que no se
necesitan mayores explicaciones
sobre mi persona...
Hace tres aos atrs mientras
estudiaba en la
NARRACIN IN MEDIA RES NARRACIN IN MEDIA RES
El relato se inicia en un momento
intermedio de la historia, es un
hecho especfico, desde el cual se va
al pasado, para luego retomar la
narracin hacia el futuro.
... Principio da a contar donde quieras
Oh diosa nacida de Zeus!
Cuantos antes haban esquivado la
abrupta ruina, en sus casas estaban a
salvo del mar y la guerra; slo l, que
aoraba el dolor su mujer y sus lares,
retenale la augusta Calipso, divina entre
las diosas, en sus cncavas grutas,
ansiosa de hacerlo su esposo.
NARRADOR NARRADOR
HOMODIEGTICO
( NARRADOR INTERNO)
HETERODIEGTICO
(NARRADOR EXTERNO)
El narrador se ubica al interior de
la historia, es parte del relato.
Es decir, est presente en la
narracin como un personaje.
Incluye narradores: protagonista,
personaje, testigo.
El narrador se sita al exterior de la
ficcin y no participa de la historia.
Incluye narradores: omnisciente,
conocimiento relativo.
QU TIPO DE NARRADOR SE ENCUENTRA QU TIPO DE NARRADOR SE ENCUENTRA
PRESENTE EN LOS SIGUIENTES PRESENTE EN LOS SIGUIENTES
FRAGMENTOS? FRAGMENTOS?
En la calle, la muchacha vestida de
negro encendi su radio transistor y
busc una estacin. Un peatn
garabate con un lpiz blanco sobre el
parabrisas del conductor.
De pronto, muy cerca de m, en el gran montn
de paja, escuch una conversacin. Era un
dilogo lento o desmayado, interrumpido por
suspiros, bostezos, largos intervalos de silencio.
Era dos trabajadores que se hacan
confidencias.
- S, Juan deca uno-, es buena mujer la
Tomaza. Yo la conoc cuando estaba casada con
don Sosa....
Poco tiempo antes haba ingresado en nuestro colegio
latino un nuevo alumno. Era hijo de una viuda
acomodada que haba trasladado su residencia a
nuestra ciudad, y llevaba an un brazal de luto en la
manga. Asista a una clase superior a la ma y era
algunos aos mayor que yo; pero no tard en atraer mi
inters como, en general, el de todos su condiscpulos.
Este alumno singular pareca ser mucho mayor de lo
que representaba; no haca en nadie la impresin de un
muchacho.
Yo, ahora, iba a morir? Despus reflexion que
todas las cosas le suceden a uno precisamente,
precisamente ahora. Siglos de siglos y slo en el
presente ocurren los hechos; innumerables
hombres en el aire, en la tierra y en el mar, y
todo lo que realmente pasa me pasa a mi.
Llamadme Ismael. Hace algunos aos, no
importa exactamente cuantos, con poco o
ningn dinero en la bolsa y sin nada de
particular que me interese en tierra, pens que
deba navegar un poco a ver la parte acutica
del mundo.
Al aparecer Augusto en la puerta de su casa
extendi el brazo derecho, con la mano palma
abajo y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo
quedose un momento parado en esta actitud
estatuaria y augusta. No era que tomara
posesin del mundo exterior, sino que observaba
si llova
Lo vi desde que se zambull en el ro. Apechug
el cuerpo y luego se dej ir corriente abajo, sin
manotear, como si caminara pisando el fondo.
Despus rebals la orilla y puso sus trapos a
secar. Lo vi que temblaba de fri. Hacia aire y
estaba nublado
MODOS NARRATIVOS MODOS NARRATIVOS
Es la manera que tiene el autor de presentarnos
los dilogos y las acciones de los personajes en el
relato.
Los tres modos bsicos de presentar el relato y
las acciones son: estilo directo, indirecto e
indirecto libre.
En una obra se pueden entremezclar de manera
libre los tres para evitar la monotona.
A qu modo narrativo corresponde el A qu modo narrativo corresponde el
fragmento? fragmento?
Zubieta no se impresion, menos al ver a los
recin llegados. Arrastrando el paso les sali al
encuentro:
- Y ustes, camaras, pa nde bueno caminan?
- Para aqu no ms- dijo Franco apendose.
- De mi rancho, qu noticias me tienes?, qu te
pas en el brazo?
ESTILO DIRECTO ESTILO DIRECTO
Presenta directamente el actuar a travs de la
transcripcin directa de los dilogos de los
personajes.
Da un carcter ms vivo y natural a la historia, al
incorporar la forma de hablar de cada personaje.
Para la transcripcin de los dilogos se utilizan
signos ortogrficos como la raya o los dos puntos,
o bien, por medio de frmulas como: dijo,
pregunt, respondi, agreg, exclam, etc.
Michael saba que fotgrafo opera siempre como una
permutacin de su manera personal de ver el mundo
por otra que la cmara le impone insidiosa, pero
desconfiaba, sabedor de que le bastaba salir sin la
Contax para recuperar el tono distrado, la visin sin
encuadre, la luz sin diafragma. Ahora mismo (qu
palabra, ahora, qu estpida mentira) poda quedarme
sentado en el borde del ro...
ESTILO INDIRECTO LIBRE ESTILO INDIRECTO LIBRE
Es una forma compleja, porque supone la combinacin de
dos estilos.
El narrador habla desde la interioridad del personaje, por
lo cual se identifica con este.
La reproduccin de palabras o pensamientos de los
personajes se hace sin verbo introductor. Un recurso
comn del estilo indirecto es la variacin de los tiempos
verbales.
La nia le cont que haba ido dos
veces a su celda para ensearle a
bordar, y que haban visto juntas el
eclipse. Le dijo que era buena y
suave y que la abadesa le haba dado
permiso para hacer las clases de
bordado en la terraza.
ESTILO INDIRECTO ESTILO INDIRECTO
Incorpora el dilogo de los personajes a la
narracin, presentndolos de manera indirecta.
Es el narrador quien se encarga de entregar en
su relato las palabras y los pensamientos de los
personajes.
Utiliza oraciones subordinadas con el relativo que
y un verbo introductor, como los siguientes: dijo dijo
que, que, seal seal que, que, haba haba dicho dicho que que... ...
QU MODO NARRATIVO SE QU MODO NARRATIVO SE
UTILIZA EN LOS SIGUIENTES UTILIZA EN LOS SIGUIENTES
FRAGMENTOS? FRAGMENTOS?
...Una tarde, habindome informado
bruscamente de que lady Madelaine ya no
exista, me anunci la intencin de
conservar el cuerpo durante una quincena
(en espera del entierro definitivo), en una
de las numerosas cuevas situadas bajo los
gruesos muros del castillo. La razn
humana que daba a esa singular manera
de proceder era una de aquellas razones a
las que yo no me crea con derecho a
contradecir. Como hermano, me deca,
haba tomado aquella resolucin en
Luego se acerca el hacendado y,
despus de saludarlo, le dice:
- Seor, he venido por el toro
mulato... Don lvaro, que
ostenta una fusta engarzada en la
mueca, le responde colrico que es
de la hacienda.
- Seor, tiene la marca de Rumi...
Antonio camin y camin. Al entrar en su
oficina les dijo a todos que se encontraba
aburrido de la vida que le haba tocado
vivir.
. Yo, ahora, iba a morir? Despus
reflexion que todas las cosas le
suceden a uno precisamente,
precisamente ahora. Siglos de siglos
y slo en el presente ocurren los
hechos; innumerables hombres en el
aire, en la tierra y en el mar, y todo
lo que realmente pasa me pasa a
m.
Cont que en un autobs de la lnea
95 haba visto a unos chicos de unos
trece aos, y que al rato de mirarlo
descubri que el chico se pareca
mucho a l, por lo menos se pareca
al recuerdo que guardaba de s
mismo a esa edad.
Luego Nicetas mir hacia fuera:
- El fuego est alcanzando la Acrpolis-
dijo.
- Yo traigo la desventura a las ciudades
- Te crees omnipotente. Es un pecado de
soberbia.
- No, si acaso un acto de mortificacin.
Toda mi vida, en cuanto me acercaba a
una ciudad, la ciudad era destruida.
Eran las ocho de la noche cuando empezamos a sentir
remordimientos por haber abandonado a mi madre y a
Jos Antonio. Dnde estarn, nos preguntamos, y tras
haber averiguado que no haban regresado al hotel,
bajamos a buscarlos al malecn. Tampoco estaban.
- En el restaurante- dijo Ins.
- Imposible, no pueden estar ah todava.
- Conocindolos, nada es imposible, Martn.
En el fragmento que acabas de leer, respecto del narrador
podemos afirmar que:
I. Utiliza un estilo directo II. Utiliza un estilo indirecto
III. Es omnisciente IV. Es un narrador testigo
a) Slo I b) Slo II c) Slo I y III
FOCALIZACIN FOCALIZACIN
Es la perspectiva o punto de vista que
adopta el narrador para contar la historia.
Tiene que ver con la cantidad de
informacin que el narrador nos desea
entregar a lo largo del desarrollo de los
acontecimientos, acerca de las acciones
de los personajes.
Se vincula con una restriccin del campo
narrativo, esto es, el foco desde el cual se
cuenta la historia.
Qu focalizacin se utiliz en el fragmento Qu focalizacin se utiliz en el fragmento
anterior? anterior?
...la angelical dulzura que madame de Renal deba a
su carcter y a su felicidad actual slo sufra una
ligera alteracin cuando daba en pensar en su
doncella Elisa. A esta moza le cay una herencia,
fue a confesarse con el cura Cheln y le confi su
proyecto de casarse con Julin. El cura sinti una
verdadera alegra por la suerte de su amigo, y se
qued estupefacto cuando Julin le dijo muy
resuelto que la proposicin de Elisa no le
acomodaba...
FOCALIZACIN CERO FOCALIZACIN CERO
Se sita fuera del relato.
No tiene restriccin con respecto a la informacin
que maneja sobre las acciones de los personajes.
Se relaciona con el estilo de narracin clsica.
El punto de vista adoptado es objetivo, pues
narra la historia sin comprometerse directamente
con los hechos.
El narrador sabe ms que los personajes.
anterior? anterior?
Nac en Bonn y conozco aqu a mucha
gente: parientes, conocidos, antiguos
condiscpulos. Mis padres viven aqu, y mi
hermano Leo, quien, bajo el patrocinio de
Zpfner, se ha convertido, estudia
teologa catlica. A mis padres debera yo
verles forzosamente, aunque solo fuese
para arreglar con ellos la cuestin del
dinero. Puede que lo ponga en manos de
un abogado. An no he decidido nada al
respecto...
FOCALIZACIN INTERNA FOCALIZACIN INTERNA
Se sita al interior del relato.
El punto de vista del narrador est al interior del
personaje, es decir, adopta los dos roles,
narrador y personaje.
narra las acciones desde la visin que tiene el
personaje de ellas.
Se vincula con un grado de conocimiento relativo
y parcial. El narrador no sabe ms que los
personajes.
FOCALIZACIN INTERNA FOCALIZACIN INTERNA
Su punto de vista es subjetivo, pues
est comprometido con la historia y
con la visin del personaje.
El narrador conoce lo mismo que los
personajes.
Narrador protagonista, testigo o
personaje.
anterior? anterior?
A la izquierda, una mujer con los ojos
cerrados. Sentada.
El hombre que camina no mira, nada,
nada que nos sea la arena que tiene
ante l.
Su caminar es incesante, regular,
lejano.
El tringulo se cierra con la mujer de
los ojos cerrados. Est recostada en
un muro que delimita la playa hacia
FOCALIZACIN EXTERNA FOCALIZACIN EXTERNA
Se sita al exterior del relato y de los
personajes.
Slo nos entrega la visin de lo que ve y
oye, puesto que no puede acceder a la
conciencia de los personajes. Adopta una
perspectiva semejante a la de una
cmara de cine. Solo describe el mundo
exterior.
FOCALIZACIN EXTERNA FOCALIZACIN EXTERNA
Tiene un afn de objetivismo extremo,
puesto que no se compromete con la
narracin y los personajes.
Es la perspectiva ms limitada para
contar una historia, porque el narrador
tiene menor grado de conocimiento que
los personajes.
Narrador de conocimiento relativo.

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Es una anacrona hacia el futuro.

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