Historia del arte

1. Conceptos bsicos
2. Origen del dibujo
3. Concepto de dibujo artstico
4. Instrumentos y soportes utilizados
5. El arte en la historia
6. Bibliografa
1. CONCE!O" #$"%CO"&
' ()!E& Acto mediante el cual, valindose de la materia o de lo visible, imita o
expresa el hombre lo material o lo invisible, y crea copiando o fantaseando. En
sentido amplio, podemos denominar como Arte a toda creacin u obra que
exprese lo que el hombre desea exteriorizar, obedeciendo a sus propios
patrones de belleza y esttica. El artista para crear, requiere ante todo estar
dotado de imaginacin, a travs de la cual responde al vasto y multiforme
mundo externo expresando sus sentimientos por medio de palabras, formas,
colores y sonidos.
' ()*+%!EC!+)(& En un sentido corriente, la Arquitectura es el arte de
construir, de acuerdo con un programa y empleando los medios diversos de que
se dispone en cada poca; as podemos de!nirla como el arte de proyectar y
construir estructuras. "a misma tiene un slido fundamento cient!co y obedece
a una tcnica comple#a, por esta razn se dice que slo es arte cuando la
construccin es expresiva de la voluntad espiritual de una poca y esa
expresin arquitectnica es el resultado de todos los elementos constitutivos
que emanan esencialmente de las relaciones que se entablan con el espacio
que conforma la obra y el espacio que lo circunda. $e all cabe resaltar que la
Arquitectura es el arte de conformar el espacio, transform%ndolo. En sus m%s
acabadas manifestaciones, la Arquitectura logra unir la belleza y la utilidad, a
tal punto que una depende de la otra, pues una obra no es hermosa si no se
adapta al !n para el cual se destina.
' E"C+,!+)(& "a Escultura es el arte de crear formas expresivas de tres
dimensiones reales, sean vol&menes, cuando se emplean materiales
compactos, sean ob#etos en los que predomina el espacio, apenas delimitado o
indicado mediante e#es que lo recorren, cuando se emplean materiales que
pueden reducirse a hilos, cintas, cuerdas, etc. o materiales transparentes. "a
primera forma es la tradicional, la segunda se desprende del car%cter que tiene
la escultura de vanguardia, pero ambas a!rman la tridimensionalidad. El
escultor tradicional crea formas volumtricas modelando una sustancia dotada
de cierta plasticidad, como la cera y la arcilla h&meda, o tallando materias
duras como la piedra, el granito, la madera, el mar!l, o bien haciendo moldes
que le permiten reproducir en relieve lo que aquellos representan en hueco. El
escultor moderno crea formas espaciales utilizando piezas de hiero fundido,
hilos de alambre, cintas de acero, !lamentos de madera, cuerdas de violn y
materiales pl%sticos variados.
' %N!+)(& Arte que representa en super!cie plana cualquier ob#eto real o
imaginario por medio del dibu#o y el color. "os testimonios m%s antiguos del arte
humano son dibu#os y pinturas que los primitivos habitantes del planeta de#aron
en cavernas prehistricas, estas pinturas fueron llamadas )upestres. $esde el
punto de vista tcnico la pintura se dice que es al -resco cuando se aplica a
paredes y techo usando colores disueltos en agua y cal; al .leo cuando ha sido
elaborada con colores desledos en aceite secante, por lo general sobre una
tela. "a pintura al pastel se efect&a con l%pices blandos y pastosos; la
acuarela emplea colores transparentes diluidos en agua; a la aguada se llama
el procedimiento de emplear colores espesos, templados con agua de goma y
miel; pintura al te/ple es la preparada con lquidos glutinosos y calientes, en
ella se emplea entre otros productos, el agua de cola. En la llamada de
porcelana se usan colores minerales endurecidos y unidos por medio del fuego.
' ()!E" 0%"+(,E"& En su sentido m%s general, son las que se relacionan con
la impresin e ilustracin, las que se expresan por medio de gr%!cos e
im%genes; abarca todas las artes que se representan sobre una super!cie plana.
"as Artes 'isuales tienen como funcin el comunicar lo que el artista desea
expresar por medio de un lengua#e visual, atendiendo tanto a los elementos
compositivos como a los principios compositivos, para que la obra en s resulte
agradable y de buen gusto para quien la observe.
2. O)%1EN 2E, 2%#+3O
$esde la prehistoria el hombre trat de reproducir en las paredes de las
grutas las formas de los animales que haba observado, logrando representar
sus movimientos, la masa y la forma de los cuerpos; as, nace este arte que es
uno de los primeros practicados por el ser humano, que siempre ha procurado
representar los ob#etos como sus o#os los vean. El hombre a travs del tiempo
de#a su huella traduciendo la impresin que le transmite un ob#eto
reproduciendo su forma, su tama(o y su volumen, bien por medio de un trazo,
como en el arte egipcio, griego y #apons, bien sugiriendo sobre todo el aspecto
del relieve por el #uego de las sombras y de la luz; este &ltimo modo de
expresin es ya visible en los frescos de )ompeya y en los artistas del
*enacimiento italiano, como "eonardo $e 'inci. En trminos generales, este
arte se ha desarrollado en funcin de las condiciones de existencia de cada
poca, de cada cultura y de los progresos y conocimientos acerca de los
instrumentos y tcnicas utilizadas por los artistas.
3. CONCE!O 2E 2%#+3O ()!4"!%CO
Es la representacin de un ob#eto por medio de lneas que limitan sus
formas y contornos. +e trata de una abstraccin de nuestro espritu
que permite !#ar la apariencia de la forma, puesto que el o#o humano
slo percibe masas coloreadas de diversa intensidad luminosa. El
dibu#o es el arte de representar gr%!camente sobre una super!cie
plana de dos dimensiones ob#etos que, por lo regular, tienen tres.
,ambin, debemos tomar en cuenta que el dibu#o es la base de toda
creacin pl%stica y es un medio arbitrario y convencional para
expresar la forma de un ob#eto por la lnea, un trazo y #uegos de
sombras y luz. "o que caracteriza al dibu#o es la limitacin de las
formas mediante lneas; esto lo diferencia de la pintura, en la cual la
estructura de los planos se logra mediante masas coloreadas. El dibu#o
es un elemento abstrado del comple#o pictrico, que en virtud de su
fuerza expresiva, se convierte en un arte independiente.
4. %N"!)+5EN!O" 6 "OO)!E" +!%,%7(2O"
"as tcnicas del dibu#o son diversas y han variado con el tiempo; en
general, los instrumentos m%s utilizados son el l%piz, la pluma -tinta china o
sepia., el carbn, el pastel, el leo, etc. El hombre prehistrico adornaba los
muros de las cavernas o ciertas !guras de mar!l, hueso, de hasta de reno o
esteatita utilizando buriles y raspadores de slice, clavos, al!leres, etc. "as
pinturas primitivamente las hacan con los dedos, pasando luego a realizarlas
empleando pinceles de plumas o de madera astillada. "os colores consistan en
tonos negros, ro#os, amarillos y pardos, obtenidos mediante la pulverizacin de
arcillas ro#as, de trozos de ocre amarillo y ro#o mezclados con grasas o con #ugos
vegetales. "os pintores egipcios cubran la super!cie a pintar -madera, piedra.,
con una capa de estuco, luego realizaban el dibu#o con color ro#o, para despus
trazar el contorno de la !gura con negro; esta preparacin permita que al
contacto de los xidos de la materia colorante con el soporte, se operara una
reaccin qumica, dando como resultado la !#acin de los pigmentos. "os
romanos emplearon la tcnica del fresco en los muros, al temple -en cuadros. y
la enca&stica en retratos. En el arte de la Edad /edia se destacan los mosaicos,
muchos de ellos realizados con vidrio esmaltado, cortados en peque(os trozos,
sobre un fondo dorado. 0asta el siglo 1', las pinturas de tama(o grande todava
se e#ecutaban al temple, esto es, con pigmentos molidos y mezclados con alg&n
aglutinante; el agente m%s com&n era la yema de huevo, adelgazada con agua
hasta donde fuera necesario; se pintaba sobre estuco blanco, aplicado
previamente en una capa muy delgada a la tabla o lienzo. El fresco, es un
mtodo parecido que se aplic para pintar el interior de las paredes y muros,
fue muy utilizado. "as tcnicas pictricas empleadas por los pintores barrocos
fueron al temple y al leo en diversas dimensiones o planos. "a sutil gradacin
de la luz y la sombra en "a 'irgen de las *ocas, de "eonardo, o en /u#er
ba(%ndose en un arroyo, de *embrandt, no se hubiera logrado m%s que con el
leo; los pigmentos coloreados se mezclaban con aceite y se diluan, para darles
la consistencia conveniente, con una mezcla de aceite de linaza y aguarr%s. "os
pintores 2lamencos, como 'an Eyc3, usaron el mtodo transparente, que
consista en aplicar la pintura en capas muy delgadas sobre fondo blanco, la
obra se pintaba por secciones y al terminar cada una, se de#aba secar el exceso
de aceite.
5. E, ()!E EN ,( H%"!O)%(
' )EH%"!O)%(
8OC( (,EO,4!%C(
"as manifestaciones pictricas de esta poca son llamadas pinturas
rupestres. Estas pinturas se han localizado en diversas regiones del mundo,
generalmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes
dimensiones. "a pintura rupestre responde a la expresin de una cultura
cazadora, se le atribuye un car%cter m%gico 4 religioso porque se presume
fueron realizadas como rituales para conseguir buena cacera. "as !guras que
pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones pl%sticas en el
principio eran lneas trazadas con los dedos sobre las partes blandas de las
paredes de la cueva, luego interviene el color, ro#os y negros mayormente. A
esta primera fase del arte rupestre se le ha denominado Auri(aciense, en esta
fase las !guras aparecen hechas con trazos burdos, los animales los realizan de
per!l y las !guras se presentan aisladas. "uego, hay una segunda fase, la
+olutrense, en donde se observan ciertas !guras moldeadas, interviene el color
y los per!les aparecen paralelos; posteriormente, hay una tercera fase llamada
/agdaleniense, en ella se presentan escenas de caza, de lucha, etc. y se
observa una asociacin de la !gura humana con la !gura animal en las
representaciones, hay variada policroma y el empleo del claroscuro como
elemento expresivo. 0acia !nales del )aleoltico, la caracterstica esencial de las
pinturas es la esquematizacin de las formas, adquiriendo as mayor
movimiento y dinamismo.
%N!+)(& "as primeras manifestaciones pictricas provienen de la poca
paleoltica o de la )iedra ,allada, a esta se le denomin )intura *upestre. Estas
pinturas se han localizado en diversas regiones del mundo, generalmente en las
paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes dimensiones. *esponden a
la expresin de una cultura cazadora, se le atribuye un car%cter m%gico5
religioso porque se presume fueron realizadas como rituales para conseguir
buena cacera. "as !guras que pintaban eran de animales, estas primeras
manifestaciones pl%sticas en el principio eran lneas trazadas con los dedos
sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, luego interviene el color,
ro#os y negros mayormente. 0acia !nales del )aleoltico, la caracterstica
esencial de la pintura rupestre es la esquematizacin de las formas, adquiriendo
as mayor movimiento y dinamismo.
E"C+,!+)(& $el Auri(aciense datan las primeras esculturas de forma humana.
+on !guras femeninas, en hueso, mar!l o piedra, de peque(o
tama(o, relacionadas con el culto a la fecundidad. +e las conoce
con el nombre genrico de 'enus. Entre las m%s conocidas
tenemos a las 'enus de 6illendorf, "espugue, +avignano y
7rimaldi.
()*+%!EC!+)(& En el 8eoltico o Edad de )iedra )ulimentada, la pintura y la
escultura pierden importancia y en cambio se desarrolla al !nal del perodo
una arquitectura de enormes piedras que recibe el nombre de Arquitectura
/egaltica, formados por bloques inmensos de piedras, estos monumentos
son de varios tipos9 /enhir, ,rilito, $olmen y :romlech.
' ()!E E1%C%O
"a pintura egipcia posee una sensibilidad artstica innata; resulta ser un
medio excelente para transmitir un mensa#e esttico, creando un ambiente
cargado de religiosidad; en ella se observa la pureza de la lnea, la armona de
las formas, el equilibrio compositivo y una gran gama de colores que la hacen
atractiva, m%gica, natural y contemplativa. :on respecto a la representacin de
la !gura humana, esta se caracteriza por los siguientes rasgos9 "ey de ,orsin o
2rontalidad9 cabeza, brazos y piernas de per!l; hombros, o#os, vientre y pies de
frente. +e destaca la silueta de la !gura. Es detallista. ;tiliza trazo seguro y
!rme. +uperposicin de !guras y gran colorido, logrando diversos tipos de
armonas. *epresentacin de escenas de la vida real. :ar%cter decorativo en
atencin a que ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios.
()*+%!EC!+)(9 ;na de las grandes creaciones del genio egipcio es la
arquitectura, arte en que de#aron monumentos que asombran por su
grandeza, hermosura y por la habilidad de los ingenieros constructores.
Entre sus obras se destacan los /onumentos 2unerarios9 /astabas,
0ipogeos y )ir%mides, y los /onumentos de :ulto9 +peos y ,emplos.
%N!+)(& "a pintura egipcia posee una sensibilidad artstica innata; resulta ser
un medio excelente para transmitir un mensa#e esttico, creando un ambiente
cargado de religiosidad; en ella se observa la pureza de la lnea, la armona de
las formas, el equilibrio compositivo y una gran gama de colores que la hacen
atractiva, m%gica, natural y contemplativa. "a representacin de la !gura
humana se caracteriz por los siguientes rasgos9 "ey de ,orsin o 2rontalidad9
cabeza, brazos y piernas de per!l; hombros, o#os, vientre y pies de frente. +e
destaca la silueta de la !gura. Es detallista. ;tiliza trazo seguro y !rme.
+uperposicin de !guras y gran colorido, logrando diversos tipos de armonas.
*epresentacin de escenas de la vida real. :ar%cter decorativo en atencin a
que ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios.
E"C+,!+)(& A lo largo de su historia, la escultura egipcia pas por distintas
etapas en cada una, por causas polticas y religiosas cambi de direccin, desde
la inspiracin naturalista a la construccin idealizada de la !gura. +e destacan9
el :hei35el5<eled, el Escriba +entado, *ahotep y 8efret, la cabeza de 8efertiti,
los :olosos de /emmn y la gran Es!nge de 7izeh, entre muchos otros.
' ()!E 1)%E1O
2loreci entre los siglos '== y == antes de :., en 7recia y otros territorios del
/editerr%neo habitados por los griegos. +e caracteriza por su idealismo
esttico, proporcionalidad, equilibrio de los elementos y su inters por re>e#ar la
expresividad genuina en la !gura humana; por ello, desarrollaron una gran
perfeccin en el dibu#o. El atletismo, tan cultivado por estos pueblos, brind a
los artistas sus me#ores modelos. "a sencillez, el ritmo, la claridad y la unidad
dominan todas sus formas artsticas; as, los griegos alcanzaron sus mayores
logros en la cer%mica, la escultura y la arquitectura.
El arte griego comienza aproximadamente en los siglos ' y ='. +e caracteriz
por darle a sus obras el mayor sentido de la proporcionalidad, por expresar
armona y equilibrio de elementos y por re>e#ar una genuina expresin de
humanismo. 7recia, es una peque(a pennsula situada al sureste de Europa.
)ero en este peque(o pas nacieron las primeras ideas que dieron forma a la
cultura occidental, de tal modo que nuestros conocimientos y modos de pensar
son una consecuencia de la !losofa, la ciencia y el arte de los griegos.
()*+%!EC!+)(& En la arquitectura griega no se emple ni el arco ni la
bveda. El elemento sustentador de sus monumentales obras fueron las
columnas. El sistema de construccin utilizado fue el adintelado. +e destacan
por orden #er%rquico, los templos como exponentes principales, luego, los
teatros, las acrpolis, los propileos, los estadios, los gimnasios y las palestras,
las %goras y los monumentos funerarios. "os diferentes tipos y formas de
columnas dieron origen a los famosos rdenes arquitectnicos griegos9 $rico,
?nico y :orintio.
5(!E)%(,E" +!%,%7(2O"& "os griegos usaron de manera preferente el
m%rmol, el cual pulan de forma cuidadosa; tambin emplearon la piedra.
E"C+,!+)(& "a escultura griega no est% su#eta ni a reglas ni a
convencionalismos. El escultor tiene libertad de expresin, sin embargo, toda
ella busca y logra la perfeccin humana, por tanto es una escultura dedicada a
exaltar la fuerza fsica, la perfeccin de los rasgos, el movimiento y la expresin
de la divinidad. +u tema central gira en torno a la !gura humana. "a escultura
griega pasa por @ perodos pocas o fases evolutivas, con caractersticas
propias en cada una de ellas. Estas son9
5 (rcaica9 +e caracteriz por ser una poca en donde los escultores buscan un
estilo y una tcnica propios. En ella aparece la !gura femenina y masculina, al
inicio estas !guras eran de tipo hier%tico, sin movimiento, pero luego surgieron
ideas de movimiento, los brazos se despegan del cuerpo y el rostro expresa una
curiosa sonrisa. "as esculturas eran hechas como ofrenda a los deportistas. +on
de esta poca9 El Aouros de Anavyssos -atleta., la $ama de Auxirre o 1oana
-doncella vestida., la cabeza del caballero *ampios, etc.
' Clsica& esta poca signi!c el perodo de mayor auge en todas las
manifestaciones artsticas y literarias. "os escultores logran la perfeccin de sus
tcnicas, as como las me#ores piezas escultricas, en donde se observa la
magni!cencia de la !gura humana. Esta poca tiene B perodos9 el estilo
+ublime, en el que se destacan escultores como /irn, 2idias y )olcleto, y el
estilo <ello, donde se destacan +copas, )raxiteles y "isipo, ambos estilos tenan
caractersticas propias.
' Helensta9 esta poca corresponde al !n del arte griego, las obras de esta
poca toma modelos de las anteriores, perfeccion%ndolos, demostrando una
gran capacidad de realizacin, entra la !gura del ni(o como tema. "a escultura
adquiere caracteres de monumentalidad, dominando lo pintoresco, lo grotesco,
lo episdico, etc. El retrato pasa a un primer plano. En este perodo surgen
diferentes escuelas, entre las m%s importantes9 las Escuela de )rgamo, la de
*odas y la de Ale#andra.
%N!+)(& /uy poco es lo que se conoce de los pintores griegos, sin embargo,
si es de conocimiento la maestra que se manifestaba en los increbles efectos
de realismo que saban producir por descripciones de algunas pinturas. )ero su
obra se ha perdido casi toda, y lo que ha quedado son copias y fragmentos que
no dan una idea clara de cmo era aquella pintura. +e destacan9 )olignoto,
Apolodoro de Atenas, Agatarco de +amos, Ceuxis, )arrasio y Apeles.
CE)$5%C(& Esta constituye en las artes menores la me#or y m%s variada
expresin en lo que a decorado y pintura se re!ere. Esta variedad nos da una
muy completa evolucin de su cultura. :on un estilo y tcnicas propias, se
caracteriza por tener formas variadas y originales, predominan los elementos
geomtricos dispuestos en fran#as, las tonalidades del barro, desde el amarillo
hasta el gris casta(o, presenta !guras en ro#o sobre fondo negro o ro#o el fondo
y !guras negras, predominan formas animales y humanas.
' ()!E )O5(NO
*esulta de las in>uencias etruscas y griegas, alcanz su mayor esplendor
en la poca del =mperio. +e desarroll en =talia desde el a(o BDD antes de :.,
hasta el siglo =' despus de :., algunos lo consideran inferior al arte griego,
pero en realidad fue m%s variado, m%s >exible y en ciertos aspectos se acerca
m%s al arte moderno; as, su in>uencia en el arte de la Edad /edia y del
*enacimiento fue notable. +us mayores logros los presenta en el desarrollo de la
arquitectura; por ello, el dibu#o y la pintura la realizaban a servicio de esta,
predominando los murales. "os temas eran asuntos blicos, erticos, leyendas
heroicas, paisa#es, marinas, naturaleza muerta y el retrato. A partir del siglo =,
se observan dos corrientes pictricas o estilos9 el estilo 8eo%tico, que se
preocupa por la forma humana, resaltando asuntos de la mitologa y epopeya y
el estilo 0elenstico 5 Ale#andrino, que pone de mani!esto la preocupacin por la
pintura rural, se cultivan el paisa#e y las marinas. Al iniciarse el siglo == hasta el
EF de nuestra poca -pintura en )ompeya., se observan cuatro estilos9 de
incrustacin, ale#andrino o arquitectnico, ornamental y fant%stico.
*oma fue un pueblo de labradores, de comerciantes, de guerreros. "os
romanos mostraron mayor inters por las cosas pr%cticas y sus obras artsticas
llevan siempre un sello utilitario. )ueblo dominador, fundador de un vasto
imperio, el romano tuvo por preocupacin fundamental mantener el dominio
sobre los territorios colonizados, para lo cual moviliz poderosos e#rcitos, dio
vida a un denso cuerpo de leyes que apret los lazos entre la metrpoli y las
provincias, y desarroll una gigantesca labor constructiva con un variado
repertorio de formas arquitectnicas perfectamente adaptadas a sus !nes. +us
dos grandes realizaciones fueron el $erecho y la Arquitectura, pero su mrito
principal es haber extendido la civilizacin grecolatina por una vasta parte del
mundo conocido.
()*+%!EC!+)(& +u !nalidad es utilitaria, est% concebida en funcin de las
necesidades privadas y p&blicas. Expresa la voluntad de poder y de mando del
Estado romano, que se erige como rector de la vida privada y p&blica de sus
ciudadanos. Es monumental, hecha pensando en la glori!cacin de *oma y para
resistir el paso y el peso del tiempo. /%s que la belleza busca la ma#estad y la
robustez, por lo que se muestra en grandes masas slidas y pesadas. Expresa el
ideal de uniformidad del =mperio, que aspira a que todos los pueblos su#etos a
su dominio asuman una !sonoma material a imagen y seme#anza de la ;rbe.
Alterna dos sistemas conocidos9 el de la columna y dintel -copiado de los
griegos., y el arco y bveda -tomado de los etruscos.. +us principales
monumentos fueron9 el templo, la baslica, las termas, los teatros, los
an!teatros, los circos, etc.
,( E"C+,!+)(& +e mueve entre los polos contrarios de idealismo y realismo y
su tema casi central es el retrato. En sus comienzos, la in>uencia etrusca se
hace presente en algunos bronces, luego la in>uencia griega a travs de los
escultores helnicos que vivan en *oma o en la /agna 7recia, as como de las
obras descubiertas en suelo griego y llevadas a *oma, impulsa la corriente
idealista. El enfrentamiento de ambas tendencias se advierte en obras del
perodo republicano.
)%NC%(,E" C()(C!E)4"!%C("& :reada con un destino utilitario que se
cumple en su funcin narrativa, honoraria o descriptiva. /%s que un arte es una
artesana supeditada a exigencias religiosas honor!cas o conmemorativas.
:ultiva con preferencia el retrato llev%ndolo a su m%xima identi!cacin con el
modelo. Es un arte naturalista. Es una obra annima.
%N!+)(9 "a conocemos a travs de los frescos hallados en la ciudad de
)ompeya, que suelen ser copias griegas o caprichos decorativos de gracia
picaresca como cupidos, p%#aros, cintas, >ores, etc. "os temas son histricos,
mitolgicos paisa#sticos y marineros. ,ambin en ciertos perodos se hizo una
pintura arquitectnica, que imita a los elementos constructivos. "o interesante
de la pintura romana es la tcnica de manchas de color al temple, aplicadas con
brochazos sueltos, sin detallar, a la manera impresionista y con efectistas
toques de sombra y luz. ,ambin en la pintura domina el gusto realista por lo
que los temas preferidos, son el retrato, la caricatura y el paisa#e.
' ()!E )O5$N%CO
Entre los siglos 1= y 1===, es decir, durante el perodo que se conoce como <a#a
Edad /edia, se forma en Europa un arte al que se le da el nombre de *om%nico.
Este nombre hace referencia a la fuente en que tiene su origen, que es el arte
de *oma, el arte romano, del que toma tipos de edi!cios y tcnicas
constructivas. Este estilo o arte se ha denominado rom%nico, por la seme#anza
con el vocablo romance, el cual designa los idiomas derivados del latn.
()*+%!EC!+)(& Es una arquitectura religiosa, de creacin mon%stica, porque
son los monasterios y los conventos los que la impulsan. +u edi!cio tipo es la
=glesia. Expresa el ideal de austeridad y recogimiento, de disciplina y penitencia.
$esde el punto de vista tcnico, pertenece al grupo de arquitecturas de arco y
bveda, por ser estos sus elementos funcionales b%sicos. ,iene una apariencia
robusta y pesada. El principio de sustentacin es est%tico, pues enfrenta masa
contra peso. )resenta un exterior sobrio, de muros desnudos y lisos,
interrumpidos nada m%s que por los elementos de refuerzo, que van
incorporados a la estructura. Gtros elementos constructivos9 contrafuerte,
columnas, pilares, c&pulas.
E"C+,!+)(& Est% subordinada a la arquitectura, que determina los lugares y
espacios que deben cubrirse con relieves o estatuas. +u !nalidad no es artstica
sino did%ctica9 dar a conocer a los !eles las !guras y verdades sagradas para su
instruccin religiosa. Estilizacin y desproporcin9 las !guras no guardan las
proporciones naturales. ,ampoco guardan la debida perspectiva ni la relacin de
tama(os que se debe a la diferente profundidad a que est%n las !guras. En los
relieves, la diferencia de tama(o signi!ca la importancia del persona#e.
:omposicin simtrica9 las escenas se componen, guardando una relacin
simtrica. En los tmpanos, la composicin tiene siempre como e#e la !gura de
:risto.
%N!+)(& "a pintura rom%nica tiene un desarrollo notable, pues las vastas
extensiones de pared lisa eran apropiadas a la decoracin pictrica; por ello,
tambin la pintura era un arte subordinada a la construccin. "a falta de
perspectiva, los colores planos, la composicin simtrica, la rigidez de las
!guras y la inexpresividad de los rostros, que muestran siempre su mirada
asombrada, prueban una indudable in>uencia oriental a travs del arte de
<izancio. "a tcnica empleada es la del 2resco, notables e#emplos son las
iglesias rom%nicas catalanas, de fulgentes colores y motivos abstractos de
signi!cado simblico; y las iglesias italianas, donde las escenas religiosas
pintadas muestran ya cierto empe(o en copiar la naturaleza con !delidad.
' 8OC( 5E2%E0(,
El arte de la Edad /edia es esencialmente religioso, aunque haya producido
obras maestras de car%cter profano; la poca medieval podemos dividirla en
cuatro, ya que fue un largo perodo en las que se produ#eron distintos estilos de
arte; el primero fue llamado )aleocristiano, cuya pintura se inicia en las
catacumbas, est% llena de simbolismo y cabe destacar la realizacin de los muy
famosos mosaicos, los cuales eran de un gran colorido y los temas eran
lit&rgicos, !guras de :risto, apstoles, la cruz, etc. "uego, nace el arte <izantino
en la poca de :onstantino; en cuanto al dibu#o y la pintura, adquiere
caractersticas propias, los artistas realizaban excelentes mosaicos centrados en
la representacin de acontecimientos bblicos en las cuales se observa que las
!guras representadas poseen un hieratismo bastante acentuado que siempre
est%n colocadas de frente. El *om%nico, denominado as por la seme#anza con el
vocablo HromanceI que designa a los idiomas derivados del latn, se encarg de
decorar el interior de muchas baslicas e iglesias. $urante este perodo se pinta
sobre %bsides y bvedas !guras estilizadas, llenas de incesante movimiento y
colorido; la pintura rom%nica emple las tcnicas pictricas al fresco y al
temple; los temas solan ser !guras de %ngeles, santos, apstoles, corderos,
etc., tambin realizaron pintura sobre madera -frontales. y muchas ilustraciones
de biblias y evangelios. )or &ltimo, aparece el arte o estilo 7tico,
con#untamente con tres connotados fenmenos de la Edad /edia9 la formacin
de la clase burguesa, el desarrollo comercial y la industrializacin. "a pintura
gtica fue expresiva y realista, manifestando el naturalismo en sus
composiciones. El paisa#e se introduce como modalidad pictrica y en los
dibu#os las !guras se presentan estilizadas y poco modeladas. Esta pintura casi
desaparece por completo de las catedrales, puesto que los grandes vitrales
llenan los espacios y de esta manera queda reducida a miniaturas de libros,
tapices y retablos.
' ()!E 19!%CO
Entre los siglos 1== y 1', >orece en Europa un arte poderosamente original, que
fue llamado, un tanto despectivamente 7tico, en el sentido de b%rbaro, por
suponerse que sus creadores haban sido los pueblos germ%nicos que ocupaban
el centro de Europa, y a los cuales se les designaba con el nombre de 7odos.
,ambin se conoce este arte como G#ival, por la forma apuntada -en o#iva. de
sus arcos y bvedas, que recuerdan una punta de lanza de !los curvos. "os
primeros monumentos gticos se levantaron cerca de )ars, en la regin
llamada =sla de 2rancia. Aqu se construye en el a(o JJKD el coro de la abada
de +aint $enis, y en el JJL@, se da comienzo a la catedral de 8uestra +e(ora de
)ars, obras en las que se resaltan los elementos propios del estilo. $e 2rancia
pas a todos los dem%s pases de Europa, en cada uno de los cuales adopt
variantes locales, pero con mantenimiento de sus rasgos esenciales.
:("E" 2E, 19!%CO
' ,(NCEO,(2O ;siglos <0%% = <0%%%>
*obusto, pesado y sencillo. <veda de cuatro pa(os de per!l en punta de lanza.
' )(2%(N!E ;siglos <0%%% = <%0>
Esbelto, ligero, muy adornado con esculturas, bvedas de varios pa(os y
formas.
5 :,(541E)O O ,,(5E(N!E ;siglo <0>
Arcos con ondulaciones de >ama. :olumnas muy delgadas. 7ran altura de
naves y torres. Grnamentacin escultrica apretada. ;so del arco conopial y de
la bveda en forma de estrella.
()*+%!EC!+)(& El arte gtico se manifest magn!camente en la
arquitectura, se construyeron casas particulares, palacios, edi!cios p&blicos,
castillos, puentes, fortalezas e iglesias. )ero en realidad, la obra m%xima de
estos siglos fue la catedral, arquitectura extraordinaria que nunca de#a de
asombrar a quien la contempla. "os elementos constructivos esenciales son el
arco apuntado, la bveda de crucera o#ival y el contrafuerte con su arbotante.
Esta arquitectura es de equilibrio din%mico y domina en ella la lnea vertical, lo
que produce una impresin de impulso ascendente, acentuado por las formas
agudas de los arcos y la abundancia de elementos puntiagudos.
E"C+,!+)(& "as caractersticas de la escultura se pueden observar en los
santos, vrgenes, %ngeles, reyes, profetas y !guras alegricas que llenan el
interior y exterior de la construccin, haciendo de remate en pin%culos,
cubriendo los frisos y las arquivoltas, los tmpanos y todos los espacios posibles.
)ara dar idea de la decoracin escultrica, bastar% saber que la decoracin
escultrica de la catedral de :hartres cuenta con m%s de ocho mil !guras. +e
destacan como escultores9 7iovanni )isano, 8icola )isano, Andrea )isano, Alaus
+luter, 7il de +iloe y 6illiam ,orell.
%N!+)(& En aquellos pases donde el estilo gtico alcanz mayor desarrollo, la
pintura mural fue perdiendo importancia, sustituida por las vidrieras, y a partir
del siglo 1=' aparece la pintura sobre tabla, consistente en peque(os altares
port%tiles y retablos, formados por uno o varios paneles. ,ratan temas
religiosos, con gran !nura de detalles en la !gura humana, pero sin
profundidad. "os pintores se esfuerzan por lograr la naturalidad y reproducen
gestos y ademanes con exactitud, un poco exagerado hacia lo dram%tico. "o
m%s hermoso de estas tablas gticas es el colorido, que brilla con intensidad de
esmalte. +e destacan9 ?ean 2ouquet, ?uan 'an Eyc3, *ogerio 'an $er 6eyden,
7iotto, entre otros.
' ()!E #%7(N!%NO
<izancio, peque(a ciudad griega que haba sido cabeza de una provincia
romana, asciende de repente -a(o @@D., por decisin de :onstantino el 7rande,
al rango de capital imperial con el nombre de :onstantinopla. /edio siglo
despus, el emperador ,eodosio divide su reino entre sus dos hi#os, y crea dos
Estados =ndependientes9 el =mperio de Gccidente, con *oma como capital, y el
=mperio de Griente, con centro en <izancio. "a cada del =mperio de Gccidente
-a(o KEL. echa sobre <izancio la herencia espiritual de *oma y acrecienta su
importancia como poder poltico y artstico, que le llegar% a su c&spide con el
glorioso ?ustiniano. )ero la situacin geogr%!ca de <izancio, en las puertas de
Asia; su ale#amiento de las fuentes latinas y el contacto estrecho y continuo con
los reinos de oriente, in>uyen sobre ella en forma que si, por una parte,
mantiene su ttulo de hi#a y continuadora de la cultura cl%sica, por otra, <izancio
ofrece los rasgos de una monarqua extica, teocr%tica y desptica; fastuosa y
b%rbara, cuyas costumbres, gustos y estructuras pertenecen m%s al mundo
asi%tico que al grecolatino, lo cual se re>e#a en su arte.
()*+%!EC!+)(9 Est% inspirada en las arquitecturas de los pases con que
<izancio estuvo m%s en contacto o que formaban parte de su misma
tradicin histrica y cultural. )or eso en sus construcciones
encontraremos elementos tomados de los romanos, de los griegos, de
+iria o de )ersia, combinados con otros de su propia invencin. Entre los
m%s importantes tenemos9la c&pula, las trompas y pechinas, la bveda,
el arco, los contrafuertes, las columnas y las torres. "a construccin
m%s importante de la arquitectura bizantina es la =glesia.
%N!+)(& )resenta dos modalidades muy interesantes9 la mural, destinada a la
decoracin del interior del templo; y la de caballete, que produce
peque(as piezas sobre tablas de madera, llamadas =conos, es decir,
im%genes. "a primera se pintaba al leo o al temple, y eran grandes
composiciones de tema religioso, con un car%cter simblico que
agradaba mucho a la mentalidad abstracta del oriental. En los grandes
espacios formados por bvedas y c&pulas se representaban escenas
alegricas en las que entraban la 'irgen o el :risto9 la *esurreccin, el
?uicio 2inal, la 7loria, etc.
,O" 5O"(%CO"& 8o es posible hablar del arte mural bizantino sin referirnos a
una de sus m%s hermosas creaciones9 el mosaico. :onsista en la
composicin de grandes escenas, generalmente religiosas, pero no
pintadas sino hechas con peque(as piezas de cer%mica o de m%rmol de
colores -llamadas teselas., que se iban pegando a una base
debidamente preparada, sobre la que se haba hecho el dibu#o previo
de las !guras que se queran representar. "a gran diversidad de colores
y matices de estas teselas permita dar a las !guras todos los efectos
de la pintura, en lo que se re!ere a tonalidades, sombras, formas, etc.
E"C+,!+)(& En los primeros tiempos, la escultura bizantina es una
prolongacin del arte helenstico que produce retratos de gran vigor.
)ero despus de la revolucin de los iconoclastas, que acabaron con
todas las im%genes religiosas de bulto y prohibieron el culto de las
mismas, la escultura perdi importancia y qued reducida a las artes
menores del mar!l, el esmalte, el bronce y el oro, materiales en los que
se traba#a el ba#o relieve con gran maestra.
' )EN(C%5%EN!O
El *enacimiento comenz como un movimiento orientado por artistas e
intelectuales en =talia, ba#o el signo del 0umanismo; es un renacer de las artes
donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y esttico se
liberaron de los vnculos del concepto de vida cristiano. )ara ellos el arte ya no
era un servicio annimo, ofrecido a $ios y a la iglesia, sino un himno personal
en alabanza a la belleza; as, se perfecciona el dibu#o y se utiliza como base de
la pintura. "a cuna del *enacimiento fue 2lorencia. 8aturalmente la pintura no
se liber en seguida de la in>uencia gtica, pero gradualmente evolucion hacia
un nuevo concepto de la belleza. En el dibu#o, los cuerpos adoptan formas
naturales y se vuelven pl%sticos; se procura destacar la expresin facial, que
algunas veces revela los grandes con>ictos del alma, un e#emplo de ello es la
expresin de desesperacin que /asaccio le dio a Eva en su cuadro Expulsin
de Ad%n y Eva del paraso. En el siglo 1' adquiere preponderancia el retrato, a
las personas pudientes les gusta retratarse de busto o en medalln, y por tanto
surge multitud de personas cuyos rasgos quedan labrados en madera.
*aramente se ve un desnudo entre la profusin de vrgenes y santos, slo con
suma discrecin se insin&a la mundana sensualidad en ciertas representaciones
del arte eclesi%stico, por e#emplo, las referentes a m%rtires y pecadores. Al
principio, la mayora de las im%genes alusivas a la carne pecadora se situaban
en la periferia de grandes escenas decorativas, donde el artista tena m%s
libertad de expresin; ya en el siglo 1=', se pre!ere interpretar estos temas por
medio del desnudo femenino. Entre los representantes m%s signi!cativos del
*enacimiento, podemos destacar por sus ma#estuosas obras pictricas a +andro
<otticeli, /iguel Mngel <uonarroti, $urero, ,intoretto, El 7reco, "eonardo de
'inci y *afael +anzio; de ellos, algunos como "eonardo de 'inci, por e#emplo,
destac m%s como dibu#ante, ya que a travs del dibu#o realiza sus famosos
estudios anatmicos; sus dibu#os est%n plenos de rasgos !nos pero !rmes,
destacando las expresiones humanas y tambin se puede apreciar que est%n
envueltos en una sutil y !na aureola de luz difusa.
+e llama *enacimiento al gran movimiento artstico y !los!co que se
produce en Europa, en =talia en primer lugar, a !nes del siglo 1', y que muestra
como principal caracterstica, que se mani!esta particularmente en las artes, su
admiracin por la antigNedad cl%sica, que toma como modelo. El nombre de
*enacimiento alude a lo que este movimiento quiso ser9 un renacer o volver a
nacer de la cultura grecolatina. :omenz como un movimiento orientado por
artistas e intelectuales en =talia, ba#o el signo del 0umanismo; es un renacer de
las artes donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y
esttico se liberaron de los vnculos del concepto de vida cristiano. )ara ellos el
arte ya no era un servicio annimo, ofrecido a $ios y a la iglesia, sino un himno
personal en alabanza a la belleza.
"a cuna del *enacimiento fue 2lorencia. 8aturalmente la pintura no se liber en
seguida de la in>uencia gtica, pero gradualmente evolucion hacia un nuevo
concepto de la belleza. "a cultura greco5romana haba sido desplazada durante
la Edad /edia. En esta poca lo novedoso es el arte gtico y bizantino, pero en
*oma, estas nuevas concepciones artsticas, enmarcadas en el acto religioso no
tienen mayor auge, debido a los recelos de los sabios humanistas orientales que
emigran a esta ciudad despus de la cada de :onstantinopla; es as como al ser
rechazado el estilo gtico y bizantino, y puestas en un primer plano las antiguas
formas greco5romanas, surge el arte del renacimiento, que se expande por toda
Europa -2rancia, =nglaterra, Alemania y la )ennsula =brica, especialmente..
)%NC%(,E" C(+"(" 2E, )EN(C%5%EN!O
5 :onservacin en universidades y conventos medievales de valiosos
manuscritos de autores griegos y romanos.
5 ;so del latn como lengua culta, que haca posible la lectura de las obras
cl%sicas.
5 "a presencia en tierra =taliana de ruinas romanas que tenan que despertar en
los curiosos el deseo de conocer la civilizacin que haba levantado tales
monumentos.
5 "a invencin de la imprenta, que contribuy a la difusin de los escritos de los
poetas, !lsofos y sabios de la antigNedad y de los modernos.
5 "os descubrimientos geogr%!cos, el avance de las ciencias naturales y el
progreso de las tcnicas que inspiran una con!anza ilimitada en el poder de la
inteligencia humana y estimulan a la accin.
C()(C!E)4"!%C(" 1ENE)(,E" 2E, ()!E )EN(CEN!%"!(
5 =mitacin de la arquitectura y la escultura de 7recia y *oma.
5 *ealizacin de una belleza ideal, a#ustada a c%nones dictados por la razn.
5 <&squeda de la serenidad y el equilibrio que proceden de la armona del todo.
5 :reacin de obras, cuya claridad y perfeccin, atributos exigidos por la razn
universal, les dan una validez permanente.
E!((" 2E, )EN(C%5%EN!O
' )E))EN(C%5%EN!O O !)ECEN!O9 siglos 1=== y 1='. :oincide con el perodo
gtico europeo.
' *+(!)OCEN!O9 llega hasta !nales del siglo 1' y su centro cultural es la
ciudad.
' C%N*+ECEN!O9 llena todo el siglo 1'= y su cabeza es *oma.
()*+%!EC!+)(
"a arquitectura del renacimiento emple los rdenes cl%sicos -#nico,
corintio y drico., combin%ndolos entre s en un mismo tipo de construccin,
pero no tal y como aparecen en la arquitectura grecorromana sino al amparo de
la inventiva y originalidad del arquitecto renacentista, de esta manera surge el
estlo HcolosalI propio de esta arquitectura.
En este nuevo acontecer arquitectnico se le da mucha importancia a la
arquitectura civil, construyndose los )alacios /unicipales, que presentan un
aspecto de fortaleza, el )alacio de 0abitacin, que es de inventiva renacentista
y presenta en su exterior forma de cubo con tres pisos, que culmina en una
cornisa; y las 'illas, que fueron construidas en las afueras de *oma, tenan
grandes pabellones con terrazas, escalinatas y patios internos, #ardines y
parques.
"a arquitectura religiosa renacentista, utiliza en sus inicios la planta de la
baslica cristiana, sin embargo, el centro adquiere mayor importancia por el
empleo de la :&pula, que desplaza a la o#iva gtica y presenta los famosos G#os
de <uey -aberturas circulares.. En relacin con los elementos constructivos,
tenemos que los muros son de ladrillo o sillera, con apariencia robusta, las
bvedas usadas fueron9 las de Hca(n seguidoI, Hrincn de claustroI, Hde aristaI
y la Hc&pulaI; se usan arcos de medio punto; las ventanas suelen ser de varias
formas9 rectangulares, gemeladas -dos arcos de medio punto subdividido en
otros dos., con alfeizar saliente, o en forma de tabern%culo.
En lo que respecta a la decoracin de las obras arquitectnicas, se
observa que se emplearon varios elementos, estos son9
' ,a Escultura9 cubre toda la super!cie de los monumentos como un sutil
manto, en sus inicios; luego se realizan esculturas en bulto que adornan el
con#unto arquitectnico, posteriormente hay una gran profusin de sta
envolviendo por completo el con#unto lineal arquitectnico.
' ,a olicro/a Natural9 consiste en el empleo de diversos materiales
naturales, los cuales al ser combinados re>e#aban una diversidad de tonos; por
e#emplo, combinaron el m%rmol blanco de las paredes con la piedra de los
muros.
' El Esgra?ado9 consiste en realizar sobre las paredes !nos relieves pintados
con dos colores.
' ,os :rescos = 5osaicos9 llenan las c&pulas y paredes interiores de la
construccin, se emple una diversidad de tonos, los cuales los haca muy
llamativos.
' ,os :rontones9 son de inventiva romana, colocados casi siempre sobre
puertas y ventanas, generalmente son rectilneos, pero en ocasiones pueden ser
triangulares o curvilneos.
' ,as ilastras9 son columnas que se colocan contiguas a una pared. "as
pilastras tienen sus orgenes en la arquitectura romana.
()*+%!EC!O" )EN(CEN!%"!("
5 =,A"=A9 2ilippo <runelleschi, $onato <ramante da ;rbino, *afael +anzio, /iguel
Mngel <uonarroti.
5 E+)AOA9 $iego de +ilo, ?uan 0errera.
5 2*A8:=A9 +alomn de <rosse.
E"C+,!+)(
El origen de la escultura renacentista se remonta al siglo 1===, en ,oscana,
con el escultor =ncola )isano, quien se encarga de esculpir del p&lpito del
<aptisterio de la catedral. Este escultor es el que se atreve a exteriorizar la
ruptura con la severidad bizantina y con las ideas artsticas del arte gtico, pero
su obra queda aislada.
Es en los siglos 1=' y 1', donde se comienza la poca de mayor furor de
la escultura renacentista. En esta poca se advierte9
a. 'ehemencia por la naturaleza y el desnudo idealizado o natural.
b. Expresin de los sentidos y pasiones humanas.
c. *einterpretacin modernizada de los c%nones cl%sicos.
d. ,em%ticas diversas9 mitologa, religin, historia, leyendas, etc.
"a escultura renacentista es el primer medio expresivo que reacciona contra el
estilo gtico. Esta presenta variaciones de acuerdo con el siglo en que se
desarrolla. As es como al siglo 1=== se denomin Ppoca Arcaica, los siglos 1=' y
1', Ppoca :l%sica y el siglo 1'=, Ppoca <arroca.
"%1,O <%%%. 8OC( ()C(%C(
+urgen los primeros intentos del nuevo estilo esceni!cado en las obras de
los HpisanosI, =ncola, 7iovanni y Andrea )isano.
Entre las caractersticas de estas primeras obras tenemos9
- Expresin de sentimientos humanos.
- =nspiracin en la antigNedad cl%sica.
- *ealizacin de H/adonasI.
- *opa#e y accesorios profusamente traba#ados.
"%1,O <%0 6 <0. 8OC( C,$"%C(
$urante estos siglos existe una gran produccin de obras de arte. "a
actividad artstica se encuentra centrada en la ciudad de 2lorencia sobre todo
en el siglo 1'. +us principales representantes son $onatello di <etto <ardi y
"orenzo 7hiberti. Adem%s, cabe destacar la importancia en este siglo de las
obras escultricas de los $ella *obia, Andrea y "ucca. Estos escultores,
realizaron e introdu#eron una nueva modalidad escultrica5pictrica, los relieves
realizados con barro cocido policromado y vidriado.
"as caractersticas de esta poca son, entre otras9
- Adornan monumentos -tribunas, coros, sepulcros, etc..
- $iversi!cacin tem%tica.
- Efectismo pictrico.
- 7ran destreza en la e#ecucin de obras hasta llegar al perfeccionismo.
"%1,O <0%. 8OC( #())OC(
$urante este siglo la !gura m%s resaltante es /iguel Mngel <uonarroti,
quien realiza numerosas obras con caractersticas muy propias, que lo
distinguen de otros escultores de la misma poca, tambin sobresale la obra de
<envenuto :ellini, entre otros.
Entre las principales caractersticas de estas obras tenemos9
- 2uerza expresiva, dinamismo, dramatismo.
- $ominio anatmico.
- 2iguras llenas de abundante vitalidad.
- $emostracin de gestos y actitudes en sus !guras.
- 2uerte in>uencia cl%sica.
- /ateriales9 bronce y m%rmol preferiblemente.
%N!+)(
"a pintura renacentista est% plena de religiosidad, sin embargo, cada
artista busca su propio estilo, en donde el retrato y la representacin del paisa#e
tienen mucha importancia.
$urante el renacimiento surgen diversas escuelas, estas adquieren el
nombre de la ciudad donde se desarrollan, entre estas se citan9 la Escuela
2lorentina, la 'eneciana, la de +iena, la de ;mbra, la de )arma, la de 'erona, la
de )adua, la de /il%n y la de :arrara.
"os pintores tambin se agrupan, pero por generaciones, as, tenemos los
del Quattrocento -JKDD. y los del :inquecento -JRDD.. 0ay otra clasi!cacin
muy utilizada para caracterizar las obras pictricas del renacimiento, la cual es9
- )enaci/iento !e/prano9 que abarca desde el a(o JKBD hasta el a(o
JRDD y cuyos representantes m%s signi!cativos son 2ran Anglico de 2iesole,
/asaccio, )iero della 2rancesca y +andro <otticelli, entre muchos otros, con
pinturas verdaderamente grandiosas.
- (lto )enaci/iento9 que comprende el perodo que va desde el a(o JRDD
hasta el a(o de JRBE, en el cual se destacaron famosos pintores9 /iguel Mngel,
"eonardo da 'inci, ,iziano, )ablo 'erons, ,intoreto, *afael +anzio, ?uan 'an
Eyc3, Alberto $urero, ?ean :ousin y el 7reco.
C()(C!E)4"!%C(" 2E ,( %N!+)( )EN(CEN!%"!(
- Es narrativa9 expone historias y sucesos, reales o !cticios, sacados de la
religin, de la mitologa o de la historia.
- Es realista9 las !guras humanas o de animales, y los ob#etos inanimados
est%n reproducidos con el mayor cuidado porque se parezcan en todo a sus
modelos reales.
- El cuadro se presenta como un escenario9 un espacio c&bico, sugerido por
medio de los recursos que ense(a la perspectiva geomtrica recin descubierta
y dan la ilusin de profundidad. El punto de vista del pintor suele estar en el
centro del cuadro.
- "a composicin est% sometida a esquemas intelectuales, es decir,
razonados. +uele preferirse la forma simtrica en la distribucin de las !guras.
- En cuanto a los esquemas de composicin preferidos, el triangular -con el
vrtice arriba o invertido. y el rectangular con la divisin del espacio en
segmentos %ureos. En algunos casos, los tri%ngulos son dos combinados.
- En general, es una pintura dibu#stica, que se fundamenta en el poder
de!nidor y expresivo de la lnea, y considera el color como un accidente de la
materia de importancia secundaria. "as formas se cierran con un dibu#o de trazo
continuo y su separacin del fondo es absoluta.
- +e da inters preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya
anatoma se estudia y copia cuidadosamente.
- A partir del siglo 1', se usar% en vez del temple, la tcnica del leo,
inventada por los pintores >amencos, que facilitar% el desarrollo de la pintura de
caballete.
E, 2%#+3O 6 E, 1)(#(2O
"os grandes pintores del renacimiento fueron dibu#antes de primera. "os
apuntes, bocetos y estudios que conocemos de <oticelli, $urero, <uonarroti, da
'inci o +anzio, quienes se destacaron por su ma#estuosa obra pictrica, revelan
gran maestra en el mane#o del l%piz. El que m%s se destaca como dibu#ante es
"eonardo da 'inci, ya que a travs del dibu#o realiza sus famosos estudios
anatmico. +u dibu#o est% pleno de rasgos !nos pero !rmes, destacando las
expresiones humanas.
+in embargo, el dibu#o como tcnica independiente, con valor por s
misma, no fue considerado en la poca, quedando reducido slo a un medio
auxiliar de la pintura, para tomar apuntes r%pidos del natural o hacer estudios
de composicin, perspectiva, movimiento, anatoma y otros aspectos del cuadro
que iba a pintarse.
"as tcnicas que solan emplear eran el carboncillo, la sanguina, el l%piz y
la tinta sobre papel. )ero si el dibu#o no tuvo mucho inters para los artistas del
renacimiento, en cambio el grabado, sobre todo entre los alemanes fue muy
cultivado y se traba# como una tcnica autnoma, paralela a la de la pintura,
en sus dos formas principales9 el grabado en metal -calcografa. y el grabado en
madera -xilografa., a cuya difusin contribuy el reciente invento de la
imprenta en JKRD.
' #())OCO
Este estilo se inicia en =talia en el siglo 1'= y perdura hasta !nales del
siglo 1'===, se extendi por todos los pases europeos, desarrollando
caractersticas propias en cada pas. En este arte hay una marcada predileccin
por el naturalismo, el dinamismo y los efectos pticos, aparecen composiciones
de naturaleza muerta, bodegones, animales, vida de santos y de :risto,
enmarc%ndose dentro de esquemas asimtricos. "as representaciones de
personas o de gente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales, pero
en los retratos de clase social alta, son m%s adornadas las vestimentas, pelucas,
enca#es, zapatos estilizados, sombreros, etc.; sin embargo, lo que m%s
caracteriza a la pintura barroca es el mane#o de las luces y sombras, la
intensidad dram%tica y el empleo del color. En =talia se produ#eron dos
corrientes pictricas, o estilos9 el Eclctico y el :lasicista, en este pas se
destac la !gura de /iguel Mngel /erisi de :aravaggio; en 2rancia destacaron
8icol%s )oussin, 7eorges de "a ,our y :laude 7ele "orrain; en Espa(a el
barroco se torna serio y formal, representado magistralmente por $iego
*odrguez de +ilva y 'el%squez, 2rancisco Curbar%n, ?os de *ibera y <artolom
Esteban /urillo. En los pases ba#os el barroco gener dos escuelas9 la
2lamenca, que tuvo su apogeo en el siglo 1'= en 2landes y fue representada por
)edro )ablo *ubens, Antn 'an $yc3 y ?acob ?ordanes, y la 0olandesa, la cual
produ#o un nuevo estilo y cont con dos importantes persona#es9 *embrandt 0.
'an *i#n y ?an 'ermeer o 'an der /eer de $elft.
Este arte se desarroll entre los siglos 1'== y parte del 1'===, su punto de
partida fue =talia, *oma, concretamente, donde de# monumentos grandiosos en
el orden de la arquitectura. $e =talia pas al resto de Europa y lleg incluso a
*usia. A travs de Espa(a, el <arroco se difundi por toda Amrica y alcanza su
momento culminante en el siglo 1'===.
()*+%!EC!+)(& "os dos tipos de obra arquitectnica que el barroco desarrolla
son la =glesia y el )alacio. "a iglesia, como tpico estilo tiene dos robustas torres
laterales que enmarcan la gran linterna con su c&pula. El palacio, que toma por
modelo el de 'ersalles, consiste en una larga edi!cacin de varias plantas, cuyo
cuerpo central contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un
frontis de gran valor artstico. Elementos esenciales del palacio barroco son las
galeras, que son salones largos, abovedados y con ventanales, y la escalera Ha
la imperialI.
%N!+)(& En este arte hay una marcada predileccin por el naturalismo, el
dinamismo y los efectos pticos, aparecen composiciones de naturaleza muerta,
bodegones, animales, vida de santos y de :risto, enmarc%ndose dentro de
esquemas asimtricos. "as representaciones de personas o de gente del pueblo
aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social
alta, son m%s adornadas las vestimentas, pelucas, enca#es, zapatos estilizados,
sombreros, etc.; sin embargo, lo que m%s caracteriza a la pintura barroca es el
mane#o de las luces y sombras, la intensidad dram%tica y el empleo del color. En
=talia se produ#eron dos corrientes pictricas, o estilos9 el Eclctico y el
:lasicista, en este pas se destac la !gura de /iguel Mngel /erisi de
:aravaggio; en 2rancia destacaron 8icol%s )oussin, 7eorges de "a ,our y :laude
7ele "orrain; en Espa(a el barroco se torna serio y formal, representado
magistralmente por $iego *odrguez de +ilva, 'el%squez, 2rancisco Curbar%n,
?os de *ibera y <artolom Esteban /urillo. En los pases ba#os el barroco
gener dos escuelas9 la 2lamenca, que tuvo su apogeo en el siglo 1'= en
2landes y fue representada por )edro )ablo *ubens, Antn 'an $yc3 y ?acob
?ordanes, y la 0olandesa, la cual produ#o un nuevo estilo y cont con dos
importantes persona#es9 *embrandt 0. 'an *i#n y ?an 'ermeer o 'an der /eer de
$elft.
E"C+,!+)(& "a escultura barroca muestra las siguientes caractersticas9
5O0%5%EN!O& las !guras se representan en alguna accin violenta y en
actitudes de esfuerzo y tensin. "as ropas participan tambin de esta agitacin
y se arrugan en pliegues que revolotean como sacudidos por el viento.
(!E!%"5O& gusta de la expresin de estados anmicos emotivos tales como9
xtasis, miedo, ansiedad, etc., que los rostros traducen con el m%s vivo verismo.
C,()O"C+)O& se buscan efectos propios de la pintura, de manera que los
cuerpos se perciben como envueltos en una atmsfera luminosa.
!E(!)(,%2(2& existe una propensin a lo exagerado y a las actitudes
elocuentes que hacen de ella una representacin dram%tica.
' E, )OCOC9
Estilo caracterstico del siglo 1'=== europeo, que sucedi al barroco y precedi al
neocl%sico. El trmino procede del francs *ocaille, que designaba en el siglo
1'== la decoracin de las grutas y #ardines renacentistas a base de conchas. El
*ococ >oreci principalmente en 2rancia, en un principio #unto con el barroco,
hasta que adquiri un lengua#e propio que se difundi por toda Europa. /ientras
la arquitectura conservaba su rigidez de origen cl%sico, los elementos
decorativos del rococ aportaron fantasa y elegancia a las construcciones, pero
fue sobretodo en los interiores donde la decoracin rococ consigui los
mayores logros.
()*+%!EC!+)(& "os adornos que, representando falsas rocas, adheranse a la
arquitectura de las grutas y las cascadas, llamados rocallas, fueron el principal
elemento nuevo, introducido para sustituir el rgido sistema de los rdenes
cl%sicos, para evocar en la arquitectura el frescor y la alegra de lo primitivo y lo
campestre. "os palacios son los primeros en adoptar como elementos b%sicos
caprichosos recuadros, columnas esculpidas, conchas, etc.
E"C+,!+)(& Alemania acogi el rococ con tal entusiasmo que le fue difcil
desprenderse de l . ;n gran escultor del siglo rococ fue Andrea +chluter, autor
de la e!gie ecuestre del elector 2ederico 7uillermo, en la cual puede observarse
como el movimiento de masas y lneas, que en el tiempo barroco afectaba
solamente a la concepcin del con#unto, en el siglo 1'=== fue utilizada como un
detalle para dar vida a cada pormenor de los cuerpos.
%N!+)(& El car%cter de la poca rococ, enamorada de la intimidad, favoreci
en pintura, lo mismo que en la escultura, el cultivo del retratismo. Este hubiese
carecido de gracia sin el realismo, y por tanto, se inspir en la pintura holandesa
y >amenca, especialmente en 'an $yc3. El cliente ya no es el *ey, con las
grandes necesidades decorativas de un palacio, sino que se halla entre los
nobles y burgueses adinerados a los que ha de#ado de interesar las
composiciones histricas y mitolgicas, aunque a menudo, se complacen
todava en hacerse retratar caracterizados como persona#es de f%bula.
' NEOC,("%C%"5O
2ue un movimiento que se produ#o en Europa en el siglo 1'=== ante los c%nones
ya agotados del clasicismo, al producirse el desgaste de las culturas barrocas,
que aspiraba restaurar el gusto y las normas del clasicismo. En la poca
neocl%sica, el color pasa a un segundo plano y adquiere mucha importancia el
dibu#o; es decir, el trazo puro, y el color es aplicado slo como complemento.
Este arte trat de imitar los estilos utilizados antiguamente en 7recia y *oma,
por la in>uencia de los descubrimientos arqueolgicos como los de )ompeya y
0erculano. En pintura $avid fue el m%ximo exponente del neoclasicismo
francs, que cont con pintores como 7ross, 7Srard, )rudThon e =ngres, aunque
en algunos de ellos ya apuntaba el germen del *omanticismo, movimiento
esttico que habra de suceder al neoclasicismo.
C()(C!E)4"!%C(" 1ENE)(,E"
=nspiracin en las obras de la poca cl%sica, que se tienen por perfectas y
de!nitivas.
Aspiracin a una belleza ideal, nacida de la exacta relacin de las partes, seg&n
medidas dadas por la razn.
En las artes pl%sticas9 dibu#o impecable, contornos cerrados, vol&menes
modelados de modo que da la ilusin de redondez de los cuerpos; colorido
suave y composicin simtrica y est%tica.
()*+%!EC!+)(& +e caracteriz por la simetra, la elegancia y la sobriedad, el
empleo de un solo orden -drico, #nico o corintio, en lugar de la superposicin
barroca.; adem%s del nfasis sobre los valores lumnicos, la divisin tripartita de
la fachada con tmpano central, la eliminacin del color, el gusto por los arcos
de triunfo y las columnas conmemorativas.
E"C+,!+)(& "os escultores centran su inters en los ideales estticos y los
procedimientos tcnicos de la estatuaria antigua. El italiano :anova fue el m%s
destacado, seguido del danes ,horvaldsen, educado en *oma; otros
representantes de la poca son9 <artolini, *ude, )radler, 2laxman, entre otros.
%N!+)(& ,om como modelo la estatuaria antigua y el siglo 1'= italiano
-*afael.. El artista que contribuy de modo de!nitivo a a!rmar el nuevo estilo
fue $avid, quien in>uy en artistas franceses de la talla de =ngres, 7erard y )rud
Thon. En E.E.;.;. la in>uencia italiana e inglesa se fundieron.
' )O5(N!%C%"5O
Aparece en 2rancia a principios del siglo 1=1 como una reaccin violenta
contra la frialdad del neoclasicismo. +i este signi!caba la razn, serenidad y
lmite, el romanticismo era imaginacin, pasin e in!nito.
C()(C!E)4"!%C(" )%NC%(,E"
"+#3E!%0%2(2& el artista crea su obra a partir de sus emociones, sentimientos
e ideas ntimas.
,%#E)!(2 2E E<)E"%9N& no hay reglas !#as, sino que cada artista puede
manifestarse seg&n su gusto y seg&n las exigencias de la propia obra.
"+)E5(C4( 2E, :ON2O "O#)E ,( :O)5(& lo importante es lo que el
artista expresa y no cmo lo hace. "a forma de decir es secundaria y debe estar
determinada por la naturaleza del contenido.
%N!+)(& +e caracteriz por el predominio del color sobre la forma. Eran
composiciones din%micas, de gran movimiento y sus temas eran tomados de la
literatura y la historia medievales y de la realidad pintoresca. Artistas
importantes en el campo de la pintura fueron9 7erica&lt, $elacroix, 2rancisco de
7oya y :aspar 2riedrich.
E"C+,!+)(& El movimiento tuvo sus orgenes en la primera mitad del siglo 1=1
y represent una reaccin contra la rigidez acadmica y la a!rmacin de una
libertad y eclecticismo absolutos. +e abandonaron los modelos de la antigNedad
cl%sica a favor de los ideales medievales.
' )E(,%"5O
El realismo surge como oposicin al idealismo de cl%sicos y rom%nticos,
proponiendo una realidad ob#etiva de los temas de la vida com&n; el hombre
debe aparecer dentro de su ambiente habitual, y su traba#o cotidiano tiene que
ser un motivo de fecunda inspiracin. El trmino realismo fue adoptado por un
movimiento artstico que apareci en 2rancia a raz de la revolucin de JUKU y
que tuvo como principal representante al pintor 7ustave :ourbet, cuyo arte
represent las inquietudes sociales que invadieron a Europa a mediados del
siglo 1=1.
C()(C!E)4"!%C(" 1ENE)(,E"
,emas sacados de la vida real, sobre todo de la vida humilde y traba#adora,
expuestos con sentido de crtica social.
)resentacin de lo bello y lo feo como son, sin idealizarlos.
$ibu#o vigoroso, aunque no sea correcto; colorido sobrio e inters por los
contrastes del claroscuro.
,cnica9 la que proporciona la m%s completa identi!cacin entre lo pintado y la
naturaleza.
*epresentantes9 :ourbet, $aumier y *ousseau.
' %5)E"%ON%"5O
"a primera exposicin presentada por un grupo de impresionistas tuvo
lugar en JUEK y el nombre les fue aplicado con intencin de ridiculizarlos, por
los crticos que no vean con buenos o#os el nuevo estilo. "os impresionistas
queran captar la cualidad de la luz y de la atmsfera en una hora particular del
da a travs de las cuales se ven los ob#etos, pues su condicin determina la
apariencia de estos. "a posibilidad de retratar la luz en trminos de la pintura
fue resultado del nuevo an%lisis cient!co de los colores. El fundamento de este
movimiento pictrico se centra sobre la base de que a nivel cerebral las
manchas separadas de color se unen; as, una mancha #unto a otra azul, da por
resultado un color verde si se miran desde cierta distancia. Este principio lo
tomaron en cuenta los pintores impresionistas al realizar sus lienzos. "a
combinacin de colores puros ya no se har% sobre la paleta ni sobre la tela, sino
que ser% el cerebro del espectador el que los una para formar as las !guras. +e
consideran iniciadores de este movimiento a los artistas :laude /onet y
Edouard /anet; tambin se destacan Edgar $egas, )ierre August *enoir y
:amille )izarro. El mane#o de la luz es la caracterstica primaria, a travs del
estudio de ella se lograr% veri!car que un mismo paisa#e se ver% distinto de
acuerdo con la hora del da en que se pinte. A la par de los grupos
impresionistas, nace un nuevo grupo de pintores que logran perfeccionar las
tcnicas y posibilidades colorsticas impuestas por este movimiento, estos son
llamados 8eoimpresionistas o )ostimpresionistas, destacan en este movimiento
)aul :zanne, 7auguin, 'incent 'an 7ogh y 0enri ,oulouse "autree.
' E<)E"%ON%"5O
2ue un movimiento artstico pl%stico emparentado con la literatura; nace en
JUFD en Alemania y en los pases del norte de Europa, se extiende hasta bien
entrado el siglo 11. $estacan en este movimiento los artistas pl%sticos EdVard
/unch, 7ustav Aimt, Gs3ar Ao3och3a, Emil 8olde y 7eorges *ouault. "a pintura
expresionista busca y logra expresar violentas emociones, va de dentro hacia
fuera, al contrario de la impresionista que va de fuera hacia dentro. +u ob#etivo
fundamental era crear impetuosas reacciones en el espectador, por medio de
sentimientos y emociones del artista, expresados con audacia de formas y
rgido colorido.
' :(+0%"5O
En JFDR un grupo de #venes pintores expuso sus obras y para designar su
estilo, los crticos acu(aron el nombre de 2auvismo por parecerles que aquellos
artistas eran fauves -!eras.. :omo movimiento artstico no dur m%s de cinco
a(os, pero como estilo e#erci una in>uencia mayor y m%s persistente en el uso
del dibu#o y el color que cualquiera otra escuela del siglo 11. El fauvismo deriv
de los fuertes colores y las vehementes pinceladas de 'an 7ogh; de las formas
simpli!cadas y los atrevidos esquemas decorativos de 7auguin, y del desprecio
que ambos demostraron por las cualidades acadmicas formales de la
composicin. 0enri /atisse, primera !gura del grupo original fauvista, en su
pintura 7ran interior en ro#o, de#a presente la intensidad fauvista del colorido,
aunque usado con resultados bastantes diferentes, ya que naturalmente se
considera al ro#o como color brillante que produce gran excitacin y en este
cuadro el efecto de la composicin da una sensacin de profundo reposo.
' C+#%"5O
Este movimiento artstico surge en 2rancia hacia JFDE, y se extiende por todo el
mundo. +e inspira en los postulados artsticos de )aul :zanne y de 7eorges
+eurat; su planteamiento b%sico es representar obras de la realidad, pero
fracturadas por medio de la geometrizacin de la forma, de tal manera que se
representaban las mismas formas del ob#eto, vistas desde varios %ngulos a
modo de simultaneidad de planos. "os artistas cubistas pintaban super!cies
planas, la perspectiva dada a la obra era aparente, lograda por medio del
alargamiento de las lneas y %ngulos. El color fue, virtualmente suprimido,
subordin%ndose a las formas y por tanto, al dibu#o. "os cubistas crearon la
superposicin a travs de la visin polifactica y simult%nea del ob#eto. :omo
creadores del movimiento cubista podemos nombrar a importantes persona#es
como )ablo )icasso y 7eorges <raque. En 'enezuela el cubismo tiene
numerosos seguidores, podemos citar a Mngel 0urtado, Armando <arrios y
/anuel Quintanilla como representantes de esta tendencia en nuestro pas.
' :+!+)%"5O
2ue un movimiento italiano al que pertenecieron 0umberto <occioni y :arlo
:arr%; su propsito era despertar a =talia de la apata cultural en que
estaba sumida desde !nes del siglo 1'===, atacaba a los museos y
academias, al culto de lo antiguo y a todo el arte italiano de otros
tiempos. El futurismo, exiga un nuevo concepto artstico basado en la
din%mica de la velocidad, que para los futuristas era fundamental y
peculiar de la vida moderna. El smbolo m%s venerado por los
futuristas era el automvil de carreras; en esencia la pintura futurista
era retrato del movimiento relacionado con el cubismo analtico por su
fragmentacin, pero as como el cubista ve un ob#eto est%tico desde
varios %ngulos movindose alrededor de l, en el futurismo el
espectador est% quieto mientras el ob#eto se mueve. )or tanto, en el
dibu#o, la representacin futurista del movimiento simult%neo de un
perro que trota por la calle, puede tener veinte patas y seis colas, con
efecto parecido al de una larga exposicin fotogr%!ca de alg&n ob#eto
que se mueve.
' "+))E(,%"5O
Este movimiento vanguardista no se circunscribi a un solo lugar geogr%!co y
su manifestaciones son tan variadas como sus interpretes. 7iorgio de :hirico,
paul Alee, /an *ay, +alvador $al, ?oan /ir, Wves ,anguy, fueron slo algunos
de los artistas que tomaron parte activa en el grupo de los pintores surrealistas.
El +urrealismo, libr a la pintura de su larga sumisin a la imagen realista y del
concepto de espacio heredado del *enacimiento, d%ndole rienda suelta al
artista para expresar sus sentimientos e impulsos m%s ntimos. =n>uido por el
psicoan%lisis de 2reud y las doctrinas revolucionarias de la poca, el surrealismo
supo dar cause a vagos impulsos renovadores latentes en la intelectualidad
surgida de la primera posguerra. +u perodo m%s >oreciente fue el de JFBK a
JFBU. :omo ideal esttico se propone lo maravilloso, reuniendo dos ob#etos
incongruentes en un contexto a#eno a ambos; el propsito de los surrealistas no
era Hhacer arteI, sino explorar posibilidades.
' (#"!)(CC%9N
Este arte consista en extraer de una imagen !gurativa los elementos
esenciales, deform%ndolos o modi!c%ndolos; en l se tiende a impresionar lo
psquico por encima de lo puramente visual, se busca una nueva expresin de la
realidad, llegando a oscilar entre dos polos9 el acercamiento a la realidad para
entenderla y el ale#amiento de ella al interpretarla. El arte Abstracto es un
movimiento que nace con la creacin de la nueva pintura del ruso 6assily
Aandins3y en JFJD, en la cual no exista ninguna representacin !gurativa, sino
formas y colores; sin embargo, revisando obras prehistricas, de Egipto, del
perodo prehisp%nico, etc., se puede ubicar en ellas el origen de este arte. Esta
tendencia artstica se bas, no en la representacin real del ob#eto, sino en la
belleza que el cuadro pueda re>e#ar, de all la importancia del color en las obras
abstractas. El Abstraccionismo tiene dos corrientes9 la Abstraccin "rica, que
se re!ere a las composiciones donde el artista parte de su intuicin para
expresar, por medio de color, sentimientos, ideas, etc., y la Abstraccin
7eomtrica, que se re!ere a las composiciones en donde el artista traba#a con
!guras geomtricas como el crculo y el cuadrado, y con lneas que partiendo de
colores planos las hacen ser obras totalmente est%ticas.
#%#,%O1)(:4(
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