La ilusin imperfecta

El tres es un nmero mgico

La semana pasada dije que no estaba tan claro que Aristteles en su Potica afirmara que
toda obra debe tener tres actos. Sin embargo, hay que reconocer que el gusto por las tres
partes se encuentra en muchos lugares, por ejemplo en Japn, donde el esteta, director y actor
del teatro N, eami !"#$#%"&&#' estableci la regla del Jo%(a)%*yu+ ,di-isin en tres
mo-imientos no slo de toda la obra, sino de cada escena de esta obra, de cada frase de la
escena y, a -eces incluso, de cada palabra.. eami asegura en su Fushikaden+
,As/ como en todas las cosas e0iste introduccin, desarrollo y desenlace,
lo mismo pasa con el N..
1ambi2n en 3hina, en un tratado del siglo 45 escrito por Lu 6ie de curioso t/tulo, El arte
del cincelado de dragones y el corazn de la literatura, se dice que las obras deben tener tres
partes+
,7l lenguaje del comien8o prepara el brote de las ideas del centro de la
composicin9 las palabras finales contin:an el cortejo e0presado en las
frases anteriores. As/ se logra que en el aspecto e0terior del te0to se
combinen los bordados y que la idea interior corra por sus -enas9 que el
recept;culo y el c;li8 se sostengan mutuamente, que la cabe8a y la cola
constituyan un cuerpo..
<arece ra8onable pensar que esta di-isin tripartita, una historia que se plantea, se
desarrolla y se resuel-e, tiene relacin con la construccin de una frase, en la que tambi2n hay
sujeto, -erbo y complemento+
,=o hago esto..
<ero hay que tener cuidado, porque esa estructura se da en espa>ol pero no en todas las
lenguas. 7n alem;n ser/a+
,?estern hat mein @reund seinem 4ater einen Arief geschrieben.
Ayer ha mi amigo a su padre una carta escrito
7s decir ,Bi amigo ha escrito una carta a su padre.
7n lat/n ser/a+
,Amicus certus in re incerta cernitur.
Amigo seguro en situaciones inciertas se descubre
7s decir+ ,7l amigo seguro se descubre en las situaciones inciertas..
3omo se -e, no resulta tan sencillo deducir la estructura narrati-a a partir de la estructura
de la frase !y eso que no hemos mencionado aqu/ el chino'. 1ampoco est; claro que, como
han afirmado casi todos los tericos del guin, desde Syd @ield en "CDC, las pel/culas tengan
siempre tres partes. Eecientemente, *ristin 1hompson se ha tomado la molestia de anali8ar
decenas de pel/culas para intentar a-eriguar de una -e8 por todas cu;ntas partes tienen y ha
llegado a la conclusin de que, en todo caso, no tienen tres partes, sino cuatro, aunque ni
siquiera eso es seguro, porque resulta dif/cil definir e0actamente qu2 es una parte. 7so no
impide que cada una de esas cuatro partes tenga un planteamiento, un desarrollo y un
desenlace, pero, suceda o no suceda as/, de lo que no cabe duda es de que los seres humanos
sentimos una preferencia e-idente, como ya dije en Las formas narrativas no narrativas,
hacia la forma narrati-a, nos gusta que nos cuenten las cosas en forma de cuento. =a sabemos
que qui8; no somos los :nicos capaces de disfrutar de la narrati-a, !-er Los cuervos
narrativos', pero Fpor qu2 disfrutamos tanto con esta manera de presentar las cosasG La
pregunta queda aqu/ suspendida entre los bits de 5nternet hasta la semana que -iene.