Ficha de ctedra: SALTO de EJE

Definimos salto de eje como el pasaje abrupto del punto de vista de una
de las onas de los !"#$ %ue separa el eje de acci&n a la otra' sin %ue
medie nin(una informaci&n previa.
Distin(uimos salto de eje de cambio de eje (radual cuando la aparici&n de
un nuevo eje se produce de manera paulatina' ante la vista del
espectador' por al()n procedimiento del montaje interno (travelling,
cambio de zona de cuadro o giro de algn personaje, etc.) *+o del fuera de
campo (mirada de un personaje a otro que se desplaza fuera de campo).
Esta diferenciacin (entre salto de eje y cambio de eje gradual) no se tiene en
cuenta en algunos textos (p. ej., Borrs y Colomer, Lenguaje bsico del film,
p.90 y ss.). Especficamente, esos autores, tras explicar con claridad los
efectos !ue causa el salto de eje (p.90"9#), se$alan en el siguiente ejemplo
!ue %mediante un simple travelling puede saltarse el eje correctamente, cosa
!ue no sera acepta&le con un cam&io de plano' (op. cit., p. 9()) y a
continuacin, explican sin fisuras un cam&io de eje gradual por mo*imiento de
cmara. +o !ue es o&jeta&le es la igualdad de denominacin para dos
fenmenos distintos, ya !ue tiende a pro*ocar una confusin tanto en el
estudiante como en el profesional, la !ue fcilmente puede e*itarse con la
distincin propuesta ms arri&a.
El salto de eje
,no de los pilares de la consolidacin -istrica del modelo representati*o.
narrati*o del cine es la ley de #/00, la !ue es en alguna medida compara&le a
la institucin de la perspecti*a monocular. +o !ue partir de la d1cada de #9(0
sir*i para regular (con pretensiones de gramtica) la administracin espacial
del nue*o arte, ya -acia #922 necesita&a su 3*anguardia transgresora4.
Efecti*amente, distintos mo*imientos de j*enes cineastas alrededor del
mundo (entre ellos, 5ran6ois 7ruffaut, 8arel 9eis:, ;ean +uc <oddard o
=ic-elangelo >ntonioni) fueron las !ue la integraron. Entre ellas, la Nouvelle
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ague (nue*a ola francesa), impulsada por >ndr1 Ba:in, fue la !ue impuso su
nom&re y gener grandes cam&ios en el modo de representacin !ue -oy se
-an naturali:ado (entre ellos? la elipsis por corte, los saltos de eje, la ausencia
de plano.contraplano, el plano secuencia, etc.).
9afael @nc-e: categori:a al jump!cut como %un tipo de salto desagrada&le e
innecesario, !ue se produce cuando el cam&io de u&icacin de cmara es
tmido, es escaso, es un 3po!uito4 distinto' A@nc-e: (#9B#), p.##/C. Con menor
pasin y ms o&jeti*idad, ;oel @c-lemoDit: lo define como dos planos similares
!ue, unidos por corte, tienen entre s un salto de continuidad, de posicin de
cmara o de tiempo (@c-lemoDit:, #999).
Eor lo tanto, este concepto no incluira al salto de eje, !ue .regulado y algo
domesticado. gradualmente pas a formar parte del >F mainstream de alto
presupuesto (es el caso de "#a$espeare enamorado o de una de las series de
7F ms *ista en el mundo, %&, as como de comerciales de primeras marcas).
Erefigurando a esa serie, Eduardo 9usso, en #99/, sostiene !ue %el cuidado de
la continuidad (G) se mantu*o indemne -asta la llegada de la 7F y su
fragmentacin progresi*a de la percepcin. (G) Ese espectador ya educado Ho
*iciado, sostienen algunos. por el salto continuo entre planos !ue proponen los
g1neros tele*isi*os y la pe!ue$a ayuda de la prctica del zapping, no estima la
continuidad !ue fue uno de los atri&utos del cine clsico' A9usso (#99/), p.I/C
Jo o&stante, autores como el nom&rado >ntonioni, en 'l desierto rojo (Ktalia,
#9IL), -an -ec-o un uso inteligente y racional del salto de eje, en tanto !ue
correlato >F del sentimiento de los personajes. >s, la escena del alienado
personaje de la mujer !ue en un local *aco intenta planear !u1 negocio
pondra, con el fin de darle co-erencia y sentido a un proyecto de *ida !ue no
tiene -ori:onte, es un ejemplo en el !ue >ntonioni -ace !ue los momentos de
des*aro de ella tiendan a coincidir con las rupturas del raccord espacial. Mtro
tanto ocurre en "#a$espeare enamorado (;o-n =adden, 9eino ,nido"EE,,,
#99/), donde la persecucin del protagonista a su amada (disfra:ada de
*arn), y luego el encuentro con ella en un &aile, est inter*enido por saltos de
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eje !ue dan cuenta de su estado de nimo y de sus sentimientos. En este caso
particular, se recurre a la transparencia para el momento de la persecucin,
por!ue los saltos pasan desaperci&idos (los cortes directos al otro lado del eje
de la trayectoria estn sua*i:ados con algunas de las t1cnicas !ue se
enumeran ms a&ajo), mientras !ue en la escena del &aile, el salto se -ace
e*idente y metafrico, para refor:ar !ue los personajes estn tan enamorados
!ue -an perdido la nocin del espacio (como le suele ocurrir en esos casos).
T,cnicas para suaviar un salto de eje
>lgunos procedimientos para sua*i:ar un salto de eje EM9 CM97E NK9EC7M,
entre el plano > y el plano B, son?
. El corte durante el movimiento, ya !ue -ace fluir a la accin.
. @ostener i(ual centro de atenci&n, para no desu&icar al espectador.
. -nidad de color entre el plano > y el plano B.
. -nidad de lu entre el plano > y el plano B.
. El corte por ocultamiento es otro recurso adecuado, ya !ue 3tapa los
ojos4 del espectador, lo !ue -a&ilita al cam&io de referencia espacial.
. Alteraci&n e.trema de la lu entre el plano > y el plano B) un caso es
el del deslum&ramiento, !ue actOa como ocultamiento (corte in*isi&le del
*ideoclip de ,(, (#e ")eetest (#ing).
. 7ras el corte al plano B, dejar el tiempo suficiente para darle tiempo al
espectador para %ue se reubi%ue espacialmente (es el %raccord de
apre-ensin retardada', tal como JoPl Burc- lo denomin en *ra+is del
cine, #9B0). +a duracin de ese lapso no slo est en funcin de lo !ue
contengan am&os planos, sino de la situacin !ue se -a *enido
desarrollando.
. +a i(ualdad compositiva entre los dos planos -ace !ue, al estar los
componentes en igual :ona de cuadro y tener formas parecidas, el
espectador los perci&a como -omog1neos (escena del local *aco de 'l
desierto rojo).
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. /lara presentaci&n del entorno para !ue el espectador, al poder
reconocerlo, no se desu&i!ue con el corte (comien:o de comercial del
carpintero aficionado de fin de semana).
@iempre se da la conjuncin de *arios recursos para !ue el salto de eje se
sua*ice y pase desaperci&ido. Emplear un mnimo de cinco de ellos asegurara
!ue el salto !uede sua*i:ado y, paradjicamente, se sostendra as la
3transparencia4 con un montaje fuera de raccord.
Q Luis 0ietra(alla' Ar(entina' 1##23
454L5O67AF8A
4orrs, ;., y /olomer, >., Lenguaje bsico del film, Jido, Barcelona, #9BB.
7usso, Eduardo, ,iccionario del cine, Eaids, Buenos >ires, #99/.
Snche, 9afael. 'l montaje cinematogrfico, arte de movimiento (#9B#), ,ni*.
Catlica de C-ile"Eomaire, @antiago de C-ile, #9BI.
Schlemo9it' ;oel, - .lossary of /ilm (erms, JeD @c-oolRs 5ilm Erod. Nept.,
-ttp?""-omepage.neDsc-ool.edu"Ssc-lemoj"filmTcourses"index.-tml, JeD UorV,
#999.
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