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Artemisia Gentileschi.

Autorretrato como alegora de la Pintura


Pintora.
Procedencia: Roma, Italia.
Familia: Orazio Gentileschi, su
padre; Pierantonio Stiattesi, su
marido.
Aprendizaje: Orazio Gentileschi;
Agostino Tassi; Academia del Dibujo
de Florencia.
Infuencias: Caravaggio.
Escuela: Barroco, Caravaggismo
Naturalismo tenebrista.
Temas: Retratos, histricos,
bblicos, mitolgicos con la mujer
como progatinista.
Artemisia Gentileschi (1593-1652) Pintora italiana barroca y caravaggista, hija del pintor
caravaggista Orazio Gentileschi. Ella misma fue una destacada pintora dentro del
Naturalismo Tenebrista. Empresaria de su propia obra, sus vivencias personales
influyeron grandemente en su produccin.
Primer periodo romano (hasta 1612)
Artemisia Lomi Gentileschi nace en Roma el 8 de julio de 1593, hija del pintor Orazio
Gentileschi, uno de los grandes representantes de la escuela romana de Caravaggio.
Artemisia toma contacto con la pintura en el taller de su padre, mostrando ms talento
que sus hermanos. Aqu aprende dibujo, a empastar los colores y dar brillantez a los
cuadros. Dado que el estilo de su padre bebe del arte de Caravaggio, tambin Artemisa
se ve influenciada por su estilo. Si bien, su aproximacin a los temas es diferente de la
de su padre y, tomando de su padre el lmpido rigor del dibujo, lo dota de una fuerte
dosis dramtica, adquirida de las obras de Caravaggio, cargada de efectos teatrales.
Este elemento estilstico contribuir a la difusin del caravaggismo en Npoles, ciudad a
la que Artemisa se traslada en 1630.

Susana y los viejos (1610)
A los 17 aos Artemisa firma su primera obra original, Susana y los viejos (1610). El
cuadro muestra cmo Artemisia ha asimilado el realismo de Caravaggio pero sin obviar el
lenguaje de la escuela de Bolonia, con Annibale Carracci entre sus mejores artistas.
A los 19 aos, dado que el acceso a la enseanza de las academias profesionales de
Bellas Artes es exclusivamente masculino, su padre le facilita un preceptor privado,
Agostino Tassi, con quien Orazio est trabajando en la decoracin de las bvedas de
Casino della Rose, dentro del Palacio Pallavicini Rospigliosi en Roma.
Tassi la viola en 1612 y durante un tiempo la mantiene callada con la promesa de salvar
su reputacin casndose con ella. Sin embargo, al cabo de un tiempo, Tassi se desdice
de su promesa, aduciendo ya est casado. Orazio denuncia entonces a Tassi ante el
tribunal papal.

Judit decapitando a Holofernes (1612-1613)
La instruccin, que se alarga 7 meses, permite descubrir que Tassi haba planeado
asesinar a su esposa, que haba forzado y cometido incesto con su cuada y que haba
querido robar ciertas pinturas de Orazio Gentileschi y de la propia Artemisia. Del
proceso se conserva documentacin exhaustiva. Impresiona la crudeza del relato de
Artemisia y los mtodos inquisitoriales del tribunal, que lleg a someter a Artemisa a un
examen ginecolgico y a torturas, usando un instrumento que apretaba cuerdas en torno
a los dedos; la intencin era verificar la veracidad de sus acusaciones, creyendo que si
una persona repite su declaracin bajo tortura, la historia debe ser cierta. Tassi fue
condenado a un ao de prisin y a cinco aos exilio de los Estados Pontificios; si bien,
Tassi slo cumplir unos pocos meses de prisin.
Quiz fuese este trauma lo que impulsara a Artemisia a retratar de forma recurrente
temas protagonizados por mujeres fuertes, como su Judith decapitando a Holofernes.
Su versin de 1612 impresiona por su violencia y ha sido interpretado en clave
psicolgica, considerndose como una respuesta a la violencia a la que Artemisa se haba
visto sometida.
Periodo florentino (1614-1620)
Un mes despus del juicio, Artemisia se casa, en un matrimonio arreglado por su padre,
con un modesto pintor florentino, Pierantonio o Pietro Antonio Stiattesi. El matrimonio
sirve para restituirle a Artemisia, denigrada por Tassi, algo de su honorabilidad.
Artemisia y su marido se instalan en Florencia en 1614. Aqu Artemisia consigue un gran
xito. Es la primera mujer en ingresar en la Accademia del Disegno (Academia del
Dibujo) de Florencia. Artemisia se convirti en una exitosa pintora de corte. Mantiene
buenas relaciones con los artistas ms respetados de su tiempo, como Cristofano Allori,
y conquista los favores de personas influyentes, como el gran duque Cosme II de Mdici y
especialmente de la gran duquesa Cristina. Tiene una buena relacin con Galileo Galilei
con quien se cartear durante largo tiempo, mucho ms all de su periodo florentino.
Entre sus admiradores destaca Buonarroti el joven, sobrino de Miguel ngel. ste,
empeado en construir la Casa Buonarroti para celebrar la memoria de su ilustre
antecesor, encarga a Artemisia la ejecucin de una tela destinada a decorar el techo de
la galera de pinturas. La pintura en cuestin representa una Allegoria dell'Inclinazione
(esto es, una alegora del talento natural), representada en forma de una joven mujer
desnuda que sostiene una brjula. Se cree que la atractiva figura femenina tena los
rasgos de la propia Artemisia que, segn cuentan las fuentes de la poca, era una mujer
de extraordinario atractivo.
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Se ha considerado que durante este periodo florentino Artemisia tambin pint La
conversin de la Magdalena, Judith y su doncella y una segunda versin de Judith
decapitando a Holofernes, expuesta hoy en los Uffizi y considerada su obra maestra.

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En efecto, los rasgos de muchas de sus heronas recuerdan a los de los retratos o autorretratos de la
propia Artemisia. A menudo los clientes deba desear tener una imagen que les recordase a la autora, cuya
fama iba creciendo al tiempo que la fascinacin y el inters del pblico por su vida privada.
Artemisia dota a Judit con sus propios rasgos, atribuyendo a Holofernes con los de Tassi.
La oscuridad y grfica violencia de esta obra, la frialdad con que Judith decapita a
Holofernes, se atribuyen a su violacin y al proceso humillante que le sigui.
En 1617, Artemisia compagina su maternidad con su labor artstica. Pinta asiduamente
para los Mdicis y tiene un amante noble e intelectual, Francesco Maria Maringhi. Sin
embargo, su marido se ha endeudado hasta las cejas. As que, a pesar del xito, el
exceso de gastos del matrimonio acaba ocasionndoles problemas con los acreedores y
tambin desencuentros matrimoniales. La pareja huye a Prato.

Judith y su doncella (1614-20)
Segundo periodo romano (1621-1630)
Tras parar en Prato, Artemisia regresa a Roma, reinstalndose de forma definitiva en
1621. Con ella se lleva a su hija Prudenzia, la nica hija que ha sobrevivido de los
alumbrados en Florencia.
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En 1622 el marido es acusado de haber herido en la cara a un
espaol que cantaba una serenata bajo el balcn de Artemisia. Artemisa no esperar
mucho ms para separarse de l.

Venus durmiente
Artemisia demostr tener la sensibilidad justa para tomar las novedades artsticas y la
determinacin precisa para vivir como protagonista esta extraordinaria estacin artstica
de Roma, meta obligada de artistas de toda Europa. Artemisia entr a formar parte de la
Accademia dei Desiosi. Con motivo de ello fue celebrada con un retrato grabado que, en
la dedicatoria, la califica como Pincturare miraculum invidendum facilius quam
imitandum. De esta misma poca data su amistad con Cassiano dal Pozzo, un
humanista, coleccionista y gran mentor de las bellas artes.


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Por esta poca, su padre Orazio deja Roma para trasladarse a Gnova y algunos entendidos creen que
Artemisia lo sigui hasta all. Sin embargo, la mayor parte de las evidencias apoyan la idea de que
Artemisia permaneci en Roma, como mujer independiente, intentando encontrar una casa y criar a sus
hijas. Adems de Prudenzia, tuvo otra hija natural, probablemente nacida en 1627. Artemisia intent,
prcticamente sin xito, ensearles el arte de la pintura.
Sin embargo, a pesar de su reputacin artstica, su personalidad y su buena red de
relaciones, Roma no es tan lucrativa como ella esperaba. En la ciudad aprecian su arte
para los retratos y su habilidad para poner en escena a las heronas bblicas, pero le
estn vedados los ricos encargos de ciclos de frescos y los grandes retablos.
La ausencia de documentacin hace difcil seguir los movimientos de Artemisia en este
periodo. Pero es seguro que entre 1627 y 1630 se traslada a Venecia, quiz en busca de
encargos ms lucrativos. Aqu vive tres aos de xito.
Aunque a veces es difcil datar sus pinturas y es a menudo motivo de divergencia entre
los crticos de arte, es verosmil asignarle estos aos el Retrato de un gonfaloniere,
Judith y su doncella expuesto en Detroit Institute of Arts, su Venus durmiente y
Esther y Asuero.

Esther y Asuero
Primer periodo napolitano y periodo ingls (1630-1642).
En 1630 Artemisia se traslada a Npoles, una ciudad rica con talleres y amantes del arte,
en busca de nuevas y ms lucrativas oportunidades laborales. La Anunciacin supone el
debut napolitano de Artemisia.

La Anunciacin (1630)
En Npoles Artemisia se pone al servicio de otro admirador de su pintura, el virrey
espaol Fernando Enrquez Afn de Ribera, duque de Alcal.
Abre un taller en el centro de Npoles en el que trabajan una docena de ayudantes y
aprendices. Durante 20 aos formar aqu a los mejores pintores del futuro, Cavallino,
Spardaro, Guarino...
Artemisia permanecer en Npoles durante el resto de su carrera, con la excepcin de
su breve estancia en Londres y algn otro viaje. Npoles se convierte as en una suerte
de segunda patria. Aqu puede asentarse, cuidar de su familia y desposar a sus dos hijas,
con dote propia. Adems, recibe muchas pruebas de estima, est en buenas relaciones
con el virrey y con los mayores artistas que all estaban, comenzando por Massimo
Stanzione, con quien, segn el escritor del siglo XVIII Bernardo de' Dominici, comenz
una colaboracin artstica basada en una autntica amistad y parecidos artsticos.
En Npoles, por primera vez, Artemisia comienza a trabajar en cuadros para una
catedral, dedicados a San Jenaro en el anfiteatro de Pozzuoli. Durante su primer
periodo napolitano pint Nacimiento de san Juan Bautista y Corisca y el stiro. En
estas pinturas Artemisia demuestra nuevamente su capacidad de renovarse segn los
gustos artsticos de su tiempo y de manejar diferentes temas, en lugar de las usuales
Judith, Susana, Betsab, y Magdalena penitente, por las que ya era conocida.
A estas alturas de su vida su fama es tal que el rey Carlos I de Inglaterra ordena
contratarla y llevarla a Londres, donde su padre es considerado el mayor maestro de su
tiempo. En 1638 Artemisia se rene con su padre en Londres, donde Orazio ha recibido
el encargo de decorar un techo con el Triunfo de la paz y de las artes en la Casa delle
Delizie de la reina Enriqueta Mara de Francia en Greenwich. Padre e hija estn una vez
ms trabajando juntos, ahora para el rey Carlos, un coleccionista fantico dispuesto a
arruinar las finanzas pblicas para satisfacer sus deseos artsticos.
Por desgracia, Orazio muere repentinamente en 1639, cuidado por su hija. Segn las
crnicas de la poca, el funeral de Orazio en Londres est a la altura de los de Rafael y
Miguel ngel. Artemisia ha de finalizar lo encargos despus de la muerte de su padre,
aunque no hay obras que puedan asignarse con certeza a este periodo.



Segundo periodo napolitano (1642 en adelante).
No se sabe mucho de sus movimientos posteriores, aunque se cree que parte
definitivamente a Npoles en 1642. De hecho, se sabe que Artemisia ya ha abandonado
Inglaterra, cuando se producan las primeras escaramuzas de la guerra civil.
Los historiadores saben a ciencia cierta que Artemisia est de nuevo en la ciudad en
1649, en correspondencia con Don Antonio Ruffo de Sicilia, que se convierte en su
mentor y buen comitente durante su segundo periodo napolitano. La ltima carta
conocida a su mentor data de 1650 y deja claro que sigue plenamente activa.
Artemisia pasar en Npoles el resto de su vida.

Lot y sus hijas (1640-50)
Se pens que Artemisia haba muerto en 1653. Sin embargo, evidencias recientes
muestran que an aceptaba encargos en 1654, aunque dependa cada vez ms de su
asistente, Onofrio Palumbo. Por lo tanto, puede especularse con su muerte en la
devastadora plaga que asol Npoles en 1656 y barri a toda una generacin de artistas
napolitanos. Algunas obras de este periodo son Susana y los viejos expuesta en Brno y
Virgen con el Nio y un rosario expuesta en El Escorial.
Su tumba se encontraba en la iglesia de San Juan de los Florentinos de Npoles, que fue
destruida tras la Segunda Guerra Mundial. En su lpida estaba escrito HEIC ARTEMISIA.
Despus de su muerte fue prcticamente olvidada.
Una pintora que vivi de la pintura.
Artemisia fue un caso atpico dentro de la historia de la pintura. No tanto por su
condicin femenina, como por su independencia. Mujeres pintoras haba habido desde
antiguo. Documentadas histricamente, las primeras se incluyen en el mbito de la
Grecia Clsica y Helenstica, como Helena la Egipcia. Pero desde ese momento y hasta
prcticamente nuestros das, las mujeres dedicadas a la pintura lo hacan por vocacin
desde una posicin acomodada, siendo normalmente miembros de la aristocracia o de la
burguesa, lo que las exima de tenerse que ganar la vida con aquella actividad manual y
poco digna, disfrazndola de hobby. Artemisia, en cambio, se form en un taller romano
de medio nivel econmico, y en vez de casarse con uno de los aprendices de su padre, a
quien se le transmitira el taller, aprendi y ella misma se hizo con el negocio. Tambin
en Espaa hubo casos semejantes, como en Sevilla: la Roldana, hija del artista religioso
Luis Roldn, que se estableci por su cuenta. Pero en cualquier caso era poco frecuente
que aquello ocurriera, pese al increble talento que pudieran demostrar, como fue el
caso de Artemisia.
Mientras sus coetneos pintaban iglesias y capillas, Artemisia trabaj sobre todo para
coleccionistas privados: el duque de Mdena, los Mdicis, los DEste y el conde de
Amberes, banqueros, nobles y prncipes europeos.
Sus numerosas cartas y facturas atestiguan que fue una de las firmas ms cotizadas de su
tiempo. Los aristcratas se rifaban sus cuadros, casi todos de figuras femeninas, muchas
veces desnudas y siempre llenas de fuerza. Algunas son de un erotismo dulcsimo. Otras
son intensas, impetuosas y dramticas. No hay una sola escena casera. Hay msicas,
pensadoras y muchos homenajes a mujeres bravas: Cleopatra, Diana, la Galatea, Mara
Magdalena, Judith, Dalila, Betsab
Notas finales.
Quiz te interese:
El Barroco, Caravaggio.
Fuentes:
ArteEspaa: http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/pintores/2025.htm.
El Pas Al Principio estuvo Artemisia de Miguel Mora:
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/19/actualidad/1332184059_166107.html.
Wikipedia Espaa: http://es.wikipedia.org/wiki/Artemisia_Gentileschi.
Crditos:
Trabajo creado por Auxi Gonzlez para su blog sobre pintura La Gruta de los Lienzos
(http://lienzos.blogspot.com/)
LICENCIA CREATIVE COMMONS: este trabajo carece de inters comercial y admite copia y
distribucin siempre que se haga bajo la misma licencia, sin inters comercial y se
mencione al autor.
Cmo mencionar este trabajo?
Artemisia Gentileschi por Auxi Gonzlez para La Gruta de los Lienzos
(http://lienzos.blogspot.com/)