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ORGANO HAMMOND

Laurens Hammond: el hombre y la empresa


Laurens Hammond naci en Evanston (Illinois) en 1895. La familia se estableci en Europa
en 1898 tras la temprana muerte de su padre. Su talento tcnico (no ten!a nin"una #abilidad
musical destacable) se manifiesta pronto$ a los 1% a&os idea una transmisin autom'tica
para automviles ( poco despus un novedoso barmetro. )e"resa a los Estados *nidos
para estudiar in"enier!a mec'nica ( elctrica+ "radu'ndose en 191,. Entra a traba-ar en la
industria del motor de .etroit por un breve tiempo #asta establecerse con su propio
laboratorio. En 19// desarrolla un sistema de visin tridimensional para el cine 0ue
simplificado se 0uedar!a en las conocidas "afas de cristales ro-o ( verde. En 19/,
comerciali1a un convertidor de corriente alterna a corriente continua para radios. Su m's
fruct!fero desarrollo en esta poca es un motor s!ncrono a ,2 ciclos (aun0ue (a en 1895 se
#ab!a inventado en 3lemania un motor de esta clase 0ue #ac!a 0ue un relo- de pared se
mantuviera en #ora funcionando en fase con la corriente alterna de la red elctrica). En
19/8 funda la compa&!a Hammond 4loc5 dedicada a la fabricacin de relo-es de pared (
sobremesa. En 196/ la empresa ampl!a su "ama de productos con un curioso artilu"io
bara-ador autom'tico de cartas. 3l a&o si"uiente Hammond inicia el desarrollo de un
r"ano elctrico bas'ndose en su anterior motor s!ncrono. Los ob-etivos eran claros$
conse"uir un r"ano elctrico barato+ pe0ue&o ( 0ue imitase fielmente el sonido de los
r"anos de tubos. Los tr'mites de concesin de patente se inician en enero de 196% ( la
patente se concede en abril del mismo a&o. Estados *nidos atraviesa una fuerte depresin
econmica ( la promesa de creacin de empleo al empe1ar inmediatamente la produccin
del r"ano acelera los lentos tr'mites de la patente. El "ran inventor Henr( 7ord se interesa
por el novedoso invento ( encar"a varios aparatos incluso antes de iniciarse la produccin.
En 1965 se produce el primer r"ano Hammond+ el modelo 3. 4omo medida de promocin
se reali1an demostraciones en directo del r"ano a m8sicos ( or"anistas cl'sicos (el "ran
9eor"e 9ers#:in ad0uiri uno de los primeros aparatos fabricados)+ emisoras de radio+
i"lesias+ salas de patina-e+ restaurantes+ etc. .esde el principio se #i1o #incapi en la
fabricacin de r"anos resistentes+ duraderos ( 0ue necesitasen escaso mantenimiento. En
este sentido el r"ano Hammond es todo un e-emplo de lo 0ue se conoce como
;sobrein"enier!a; (overen"ineerin").
La publicidad inicial #ace #incapi en la faceta de imitacin de los r"anos de tubos. 3s! se
afirma 0ue el r"ano Hammond ;re0uiere una tcnica de r"ano de tubos; ( 0ue ;permite
tocar todo el repertorio musical de r"ano cl'sico;. Lo 0ue es m's llamativo$ ;permite
escuc#ar tonos nunca oidos antes en un instrumento musical;. En 196< #a( problemas
-ur!dicos$ los fabricantes de r"anos de tubos (sector en crisis por0ue la introduccin del
cine sonoro amena1aba de muerte a los r"anos de teatro) demandan a Hammond por
publicidad en"a&osa. .esean 0ue el nuevo invento no pueda comerciali1arse ba-o la
denominacin ;r"ano;. *na audicin ante e=pertos comparando un "ran r"ano de tubos
con un r"ano Hammond establece 0ue no es f'cil diferenciar entre los sonidos producidos
por ambos aparatos. En 1968 el dictado de la 7ederal >rade 4ommission es conclu(ente$
Hammond puede llamar a su invento ;r"ano; pero debe moderar la a"resividad de su
publicidad.
El ne"ocio de los r"anos tiene =ito ( salva de una problem'tica situacin econmica a la
compa&!a 0ue en 196< adopta el nuevo nombre Hammond Instrument. En la Se"unda
9uerra ?undial la ?arina *S3 ad0uiere un elevado n8mero de r"anos Hammond para su
uso en barcos ( capillas de bases navales en todo el mundo. .urante esos a&os la compa&!a
participa en el esfuer1o blico dise&ando sistemas de control de vuelo. En 1956 se vuelve a
cambiar de nombre+ esta ve1 al definitivo Hammond @r"an. .os a&os m's tarde Laurens
Hammond abandona la presidencia de la compa&!a+ si bien su retiro definitivo no se
produce #asta 19,2. Su muerte se produce en 19<6+ lo 0ue le evita contemplar como pocos
a&os m's tarde su compa&!a entra a formar parte de una industria corporativa (>#e ?armon
9roup of 4ompanies). En plena vor'"ine de los sinteti1adores+ Hammond desaparece
pr'cticamente del mercado. En 1985 la compa&!a es vendida a Aoel 4rabble+ el distribuidor
australiano de Hammond 0uien tres a&os m's tarde la vende a la empresa -aponesa Su1u5i.
Importantes inversiones permiten relan1ar la marca apo('ndose de nuevos modelos 0ue
incorporan nuevas tecnolo"!as aun0ue manteniendo en todo momento el popular ;sonido
Hammond; como 0ueda claro en el lema publicitario ;el sonido 0ue es a menudo imitado+
pero nunca duplicado;.
La poltica comercial de Hammond
Laurens Hammond desarroll su invento como un sustituto barato de los r"anos de tubos
con el ob-etivo comercial de vender r"anos a las numerosas i"lesias en todo el pa!s 0ue no
pod!an #acer frente a la ad0uisicin de un costoso r"ano de tubos. Sin embar"o tampoco
desde& la utili1acin del r"ano como ameni1ador de pro"ramas radiofnicos+ ceremonias
deportivas en campos de be!sbol o ru"b(+ salas de patina-e+ etc+ aun0ue nunca se mostr
mu( conforme con el uso 0ue empe1 a darse a su invencin en la m8sica popular. Ha( 0ue
decir 0ue+ como imitador de r"anos de tubos+ a la lar"a el r"ano Hammond se revel
como un fracaso. >ras la Se"unda 9uerra ?undial Hammond se introdu-o en el mercado
domstico para lo 0ue dise& una completa "ama de modelos m's pe0ue&os ( limitados
(spinets o espinetas) con altavo1 incorporado (self contained). La idea era ofrecer modelos
para p8blicos con diferente nivel econmico ( #abilidad musical. La orientacin #acia el
emer"ente mercado #o"are&o se complet con formacin b'sica "ratuita a los compradores+
clubes de usuarios+ comerciali1acin de partituras con adaptaciones de temas populares+
demostraciones en centros comerciales+ etc. En lo 0ue respecta al mercado profesional
Hammond i"nor totalmente el roc5+ el -a11+ el soul ( el rBb a pesar de la popularidad del
instrumento en estos estilos musicales. La publicidad es especialmente anodina$ familias
felices (siempre personas blancas ( "uapetonas) dispuestas alrededor del r"ano en su casa+
en la i"lesia o en un auditorioC nunca la menor mencin a clubes de -a11 o "rupos de roc5.
4omo prueba veamos un fra"mento referido al cl'sico modelo DE6 procedente de un
cat'lo"o de Hammond de 19,9$ ;3parte del #o"ar+ es ampliamente usado en escuelas+
restaurantes+ emisoras de radio ( televisin ( en or0uestas;. 3un0ue t!midamente+ en la
se"unda mitad de la dcada de los ,2 se impone la realidad comercial ( Hammond empie1a
a diri"irse al mercado espec!fico de los teclistas de -a11 ( roc5+ el cual dominaba
pr'cticamente en e=clusividad sin 0ue #ubiera #ec#o nada por su parte.
Elementos del rano Hammond
3 continuacin describimos las caracter!sticas m's relevantes presentes en la ma(or parte
de los r"anos Hammond ( responsables principales de su sonido. Se supone un
conocimiento b'sico de tecnolo"!a musical ( de f!sica del sonido.
El "enerador de tonos es la parte m's importante de un r"ano elctrico pues constitu(e la
fuente de todos los sonidos 0ue puede emitir el aparato. El empleado en los r"anos
Hammond cl'sicos est' formado por un con-unto de 91 ruedas fnicas (tone :#eels)
met'licas cu(os bordes presentan un n8mero variable de muescas (/+ %+ 8+ 1,+ 6/+ ,%+ 1/8
19/). 4ada rueda "ira a una determinada velocidad de rotacin entre 1/ posibles. El n8mero
de muescas ( la velocidad de rotacin determinan la frecuencia de una se&al senoidal
inducida a travs de un campo ma"ntico mediante un bobinado enrollado sobre un im'n. 3
ma(or n8mero de muescas+ ma(or frecuencia de la se&al producida. Ao se utili1a nin"8n
mtodo de divisin de frecuencias. El sistema es electromec'nico ( est' soportado por un
motor s!ncrono de corriente alterna 0ue #ace "irar todas las ruedas a la ve1 por lo 0ue el
r"ano no es desafinable al menos en notas individuales. Fara arrancar el motor del
"enerador de tonos es necesario un motor au=iliar. El procedimiento de encendido del
r"ano re0uiere primero arrancar este motor au=iliar ( lue"o el principal. Este mtodo de
"eneracin de sonidos es el principal responsable de la belle1a ( pure1a tonales 0ue
caracteri1an al sonido Hammond+ a costa de una "ran circuiter!a ( elevado peso.
Las dra:bars o barras de armnicos constitu(en un mecanismo manual de s!ntesis aditiva
de sonidos permitiendo reali1ar cambios tonales en tiempo real ( otor"ando una "ran
posibilidad de din'mica musical al sonido del r"ano. E=isten dos con-untos de nueve
dra:bars para el teclado superior+ otros dos con-untos para el inferior ( dos barras para los
pedales. En cada momento solo puede #aber un con-unto de dra:bars activo en un teclado.
4ada dra:bar est' asociada a una frecuencia$ la del armnico fundamental+ el /$+ 6$+ %$+ 5$+
,$ 8$ armnicos+ la mitad de la fundamental ( la mitad de la del 6er armnico. Las cuatro
barras asociadas a frecuencias potencias de dos de la fundamental son de color blanco+
marrones las tres asociadas a los otros m8ltiplos enteros ( ne"ras las dos restantes. 3l"unas
veces las barras est'n eti0uetadas con un n8mero ( un apstrofe+ referencias a la tecnolo"!a
de los r"anos de tubos ( 0ue no es m's 0ue la representacin en pies de la altura del
sonido$ lon"itud apro=imada de un tubo abierto 0ue da dic#o sonido. La frecuencia de las
notas disminu(e cuando aumenta el n8mero de pies.
Las barras se despla1an en incrementos discretos #acia el or"anista cuando se tira de ellas.
Este despla1amiento est' "raduado en nueve posibilidades 0ue indican la fuer1a o presencia
de esa frecuencia en el timbre del sonido "enerado (2 nin"una+ 8 m'=ima) para
(irreal!sticamente) todas las notas del teclado correspondiente+ lo 0ue abre un elevado
n8mero de posibilidades para la imitacin de tonos (alrededor de /56 millones de tonos
diferentes). La e=presin ;pullin" out t#e stops; se refiere a una disposicin de las dra:bars
con todas ellas activadas en su m'=imo "rado+ lo 0ue se denota 88888888. Es el sonido m's
potente 0ue puede ser "enerado por el r"ano. 4omo curiosidad la forma superior del
tirador de las barras es redondeada en los r"anos Hammond m's anti"uos mientras 0ue en
los m's modernos es lisa. Las barras de armnicos suponen 0ui1's la contribucin musical
m's importante del r"ano Hammond #asta el punto 0ue son de inclusin obli"atoria en los
r"anos de otros fabricantes destinados a competir comercialmente con los modelos de
Hammond.
Fresets para cada teclado. Se trata de teclas en color inverso dispuestas inmediatamente a la
i10uierda de las normales. En cada teclado solo puede #aber una tecla de preset activada$ al
pulsar una de ellas se libera la 0ue estuviera (a pulsada. Sirven para seleccionar entre uno
de los dos -ue"os de dra:bars de cada teclado ( almacenar determinadas combinaciones de
valores de los dra:bars a modo de re"istros fi-os a priori no modificables pues est'n
internamente fi-adas mediante soldadura.
La percusin en el r"ano Hammond cl'sico se caracteri1a por dos intensidades
(normalGsoft)+ dos posibilidades (fastGslo:) de e=tincin o ca!da (deca()+ poder incorporarse
en dos distintas alturas de sonido (se"undo ( tercer armnicos+ siendo esta 8ltima la
eleccin m's com8n en r"ano de -a11 o roc5)+ no ser sensible a la velocidad de pulsacin
de las teclas ( por ser del tipo conocido como simple$ se manifiesta solo si al pulsar una
tecla no e=iste otra (a pulsada. La percusin solo funciona en el teclado superior ( en un
determinado preset.
Hibrato (variacin peridica de la frecuencia de los sonidos) activable o desactivable para
cada teclado ( de tres fases+ presente aisladamente (H1+ H/+ H6) o con c#orus (41+ 4/+ 46).
El tipo 46 es el m's utili1ado en -a11 o roc5.
4lic5 de las teclas. La conmutacin mec'nica de se&ales reali1ada por el teclado causa
siempre en menor o ma(or medida un c#as0uido caracter!stico+ en principio indeseable+
pero 0ue con el tiempo se #a reconocido como otro m's de los elementos caracter!sticos del
sonido Hammond #asta el punto en 0ue #o( d!a es emulado en los r"anos con
conmutacin electrnica de se&ales.
Modelos de ranos Hammond
3un0ue en su amplia #istoria Hammond #a comerciali1ado un elevado n8mero de modelos
de r"ano (m's de /22) es posible estudiar a mu( "randes ras"os sus caracter!sticas debido
a su a"rupacin en series comerciales+ trmino 0ue denota a un n8mero variable de modelos
de r"ano diferenciados 8nicamente por su aspecto f!sico. Las series se identifican
mediante una letra ma(8scula ( un n8mero. Las diferentes presentaciones e=ternas
(muebles) con 0ue se comerciali1aban los r"anos de la serie se denotan mediante n8meros
parecidos. For e-emplo+ la serie LE122 abarcaba 8 modelos (LE121+ 12/+ 126+ 111+ 11/+ 1//+
166 ( 1%6). Si se a&ad!an una serie de me-oras si"nificativas a la serie b'sica+ se
comerciali1aba una nueva subserie con n8mero ma(or 0ue la anterior. For e-emplo$ >E122+
>E/22+ etc. En lo 0ue si"ue nos referiremos a los modelos de importancia+ medida sta en
cuando a =ito comercial ( utili1acin en "rabaciones. >res son los principales ras"os
distintivos de la produccin de r"anos Hammond$
(1) >ipo de "eneracin de tonos (electromec'nica o puramente electrnica). La "eneracin
electromec'nica de tonos a partir de ruedas fnicas es el ras"o m's apreciado ( particular (
se utili1 desde el primer modelo en 1965 #asta 19<%+ fec#a en 0ue se fabricaron los
8ltimos DE6.
(/) Aecesidad de amplificacin ( altavoces e=ternos. Fara facilitar la entrada del r"ano
Hammond en los #o"ares se comerciali1aron modelos con amplificador ( altavoces
incorporados en la parte inferior del mueble del r"ano tras una re-illa de tela. 3 estos
r"anos se les denomin autocontenidos (self containded).
(6) Frestaciones. Hammond comerciali1aba cuatro "randes l!neas b'sicas de productos$
4onciertoGi"lesia (concertGc#ur#). 3paratos de "randes prestaciones ( aspecto superior
espec!ficamente pensados para su utili1acin en i"lesias ( m8sica cl'sica. Su caracter!stica
e=terna m's distintiva es una completa pedalera de 6/ notas de forma cncava. Ia en 196<
Hammond comerciali1 un modelo de este tipo (E) debido a las 0ue-as ( peticiones de los
or"anistas cl'sicos+ a los 0ue con el tiempo se"uir!a la serie )> ( sobre todo el "i"antesco
9E122.
4onsolas. .estinados inicialmente al uso profesional "enrico ( despus tambin al
se"mento superior del mercado #o"are&o. Sus principales ras"os e=ternos son dos teclados
de 5 octavas (,1 teclas) dispuestos ;sin pisarse;+ -ue"os completos de dra:bars+ teclas de
preset en color inverso ( pedalera plana de /5 notas. Suponen la l!nea principal de r"anos
Hammond ( en la 0ue iban apareciendo por primera ve1 los sucesivos desarrollos ( avances
tecnol"icos+ como son la introduccin en 19%, del vibrato ( su posterior
perfeccionamiento en 19%9 o la percusin en 1955 0ue acabar!a siendo un elemento vital
del r"ano de -a11. 3 "randes ras"os este tipo de r"anos Hammond pueden clasificarse en$
Serie 3. ?odelos iniciales 3 ( 3D (1965).
Serie D. La m's duradera$ se inici a finales de los a&os 62 ( dur #asta 1955.
4aracteri1ada por la introduccin del c#orus para emular m's fielmente el r"ano de i"lesia
( posteriormente del vibrato. Los modelos 0ue la componen son D4+ DH+ D4H+ DE/ ( DE6.
*n modelo especial fue el DE3+ un raro espcimen de la m8sica mec'nica 0ue era capa1 de
reproducir autom'ticamente rollos musicales como las pianolas. E=ternamente las series 3
( D comparten el #ec#o de no tener parte inferior del mueble propiamente dic#o+ sino 0ue
todo el aparato descansa sobre cuatro patas. Esto es mu( apreciado por los buenos
or"anistas pues as! el p8blico puede observar el movimiento de los pies sobre los pedales.
Sin duda el modelo estrella de esta serie es el le"endario DE6 (1955)+ el primero en incluir
percusin. Estuvo en produccin /2 a&os ( es con diferencia el r"ano Hammond m's
com8n ( utili1ado+ a8n en nuestros d!as. 4uando al"uien se refiere a un ;r"ano
Hammond;+ impl!citamente se trata de un DE6. .urante muc#o tiempo el DE6 apareci
referido en los cat'lo"os como ;Hammond #ome or"an;.
Serie 4. Serie paralela ( en todo i"ual a la D+ e=cepto 0ue para facilitar el uso de estos
r"anos en entornos formales como las i"lesias se comerciali1aban con un completo
mueble de madera. El 4E6 es pues una rplica e=acta de un DE6. For al"una ra1n el 4E6 fue
muc#o m's popular en Europa 0ue el DE6 (posiblemente por pol!tica comercial de los
concesionarios) ( es el r"ano Hammond t!pico del roc5 pro"resivo. *sualmente aparec!a
referido en los cat'lo"os como ;Hammond c#urc# or"an;.
Serie 3E122 (19,2). Se trata de una l!nea de modelos autocontenidos internamente i"uales
al 4E6 o DE6. Hasta entonces todos los r"anos Hammond necesitaban un tone cabinet
e=terno o un altavo1 rotatorio Leslie.
Serie E (19,5) con modelos b'sicos EE122+ EE/22 ( EE622. Hersin de ba-o costo de los
modelos 3E122 con un con-unto reducido de dra:bars ( sin teclas de preset. Son
importantes por0ue por primera ve1 el "enerador de tonos era de autoarran0ue ( por0ue se
introduc!an en las consolas los tradicionales selectores de re"istros en forma de pesta&as o
tablets 0ue se incorporar!an en todas las sucesivas series.
Serie HE122 (19,5). Se trata de r"anos autocontenidos con me-oras respecto al cl'sico
modelo DE6 al 0ue pretend!a sustituir en el mercado+ lo 0ue no consi"ui.
Serie J (modelos JE,, ( JE<<). El JE,, (19,<) era un avan1ado (( mu( caro) r"ano de
aspecto futurista apo(ado sobre dos pedestales con una "eneracin de tonos solo
parcialmente a car"o de ruedas fnicas ( con multitud de caracter!sticas 0ue lo #icieron
mu( atractivo en ciertos estilos de m8sica popular. El JE<< (19,8) era m's o menos un HE
122 con una esttica colorista ( atractiva+ pero no autocontenido. 9o1 de una fuerte
campa&a de lan1amiento+ nuevamente planteada como modelo sustituto del DE6.
Espinetas (spinets). @r"anos autocontenidos pensados como iniciacin musical. Se
caracteri1an por dos teclados de 6 octavas ( media (%% teclas) con el inferior despla1ado a
la i10uierda+ el teclado superior levemente montado sobre el inferior+ borde frontal de las
teclas no cuadrado sino inclinado+ pedalera incorporada abarcando una octava ( un 8nico
-ue"o de dra:bars para cada teclado. Este tipo de r"anos se empe1 a comerciali1ar en la
primera mitad de los a&os 52 (serie ?) siendo el ?E6 el modelo m's com8n ( utili1ado en
"rabaciones. 3 principios de la dcada si"uiente se introdu-eron las series LE122 ( su
versin de lu-o ?E122C alcan1aron un "ran =ito ( fueron mu( comunes en "rupos de roc5.
Ia casi en los <2 se sustitu(eron por la serie > (modelo b'sico >E122).
Kr"anos caseros. 3paratos de ba-as prestaciones+ con un solo teclado+ sin dra:bars+
autocontenidos+ mu( baratos+ con facilidades de acompa&amiento ( destinados al "ran
p8blico sin conocimientos musicales como entretenimiento ( primera toma de contacto con
la m8sica. Su comerciali1acin se inici en los primeros a&os 52 con la serie S o c#ord
or"an ( continuar!a #asta mediados de los <2 con modelos como 7E122 ( Fiper.
(%) Fortabilidad. El e=cesivo peso de los r"anos (unos /22 L"s. para las consolas ( 122
para las espinetas) siempre #a supuesto una "ran molestia en el traba-o diario de los
m8sicos+ caracteri1ado por una "ran movilidad f!sica. 4omo solucin muc#os cortaban
cuidadosamente el mueble en dos partes 0ue se transportaban por separado mediante asas o
bien encar"aban a un especialista el reempa0uetamiento completo de toda la circuiter!a del
aparato en una carcasa m's compacta+ li"era ( pe0ue&a. Hammond se percat de la
necesidad de los teclistas de roc5 de r"anos menos pesados ( m's pe0ue&os (para 0ue
pudieran coe=istir con facilidad en un mismo escenario con otros teclados). Los modelos
port'tiles m's usuales+ com8nmente de apariencia moderna+ son el FortaED (una especie de
LE122 port'til) ( la transistori1ada serie DE/22 ( sucesivos denominados "enricamente
;r"anos de combo;.
>odos los modelos de los a&os <2 eran completamente transistori1ados con cada ve1 ma(or
presencia de electrnica inte"rada lo 0ue aumentaba el ran"o de prestaciones
(acompa&amiento r!tmico+ arpe"iadores+ indicadores+ etc.). Se comerciali1aron numerosos
modelos (3urora+ 4oncorde+ ?onarc#+ )omance+ )e"ent+ ?averic5+ Everette+ etc)+ al"unos
de ellos mu( pesados ( con esttica moderna aun0ue un tanto aparatosa.
En la actualidad+ HammondESu1u5i comerciali1a m's de una docena de modelos$ desde
r"anos de i"lesia a otros de dise&o ultramoderno pero es la serie JD la reina del cat'lo"o.
El ob-etivo es reproducir el cl'sico sonido Hammond mediante tecnolo"!a de muestreo
incorporando ?I.I completo ( simulacin de Leslie. El modelo principal es el JDE6+ una
rplica di"ital del DE6 con su misma esttica. ?odelos de un solo teclado son el JDE/ ( el
reciente JDE1.
El Leslie
4omponente fundamental del sonido Hammond ( responsable de buena parte de su belle1a
tonal ( poder emocional es el denominado ;altavo1 rotatorio Leslie; o leslie a secas. .on
Leslie era un tcnico de Los 3n"eles (4alifornia) 0ue en 196< ad0uiri uno de los primeros
r"anos Hammond esperando 0ue sonar!a como un r"ano de tubos ( e=periment una "ran
desilusin cuando comprob la pobre1a del sonido en #abitaciones pe0ue&as ( de no mu(
buena ac8stica. Fens 0ue esto era debido en "ran parte a la ausencia de un cambio
constante en la posicin de la fuente sonora para crear movimiento (caracter!stica intr!nseca
a los r"anos de tubos) ( eliminar as! el efecto de posicin r!"ida ( fi-a. La solucin
satisfactoria ideada consisti en disponer altavoces est'ticos pero cu(o sonido fuera
diri"ido por elementos rotatorios. D'sicamente+ las componentes de sonido de ba-a
frecuencia o ba-os (#asta 822 H1) se emiten por un altavo1 montado sobre un difusor
"iratorio o rotor en forma de tambor+ mientras 0ue las componentes de alta frecuencia o
a"udos se diri"en a un monta-e de dos trompetas o bocinas "iratorias (solo es activa una+ la
otra sirve 8nicamente como e0uilibrio mec'nico). El dispositivo pod!a estar inactivo (stop)
o bien en rotacin (trmolo o fast) a unas 6,2 revoluciones por minuto. 3 partir de 19,6 se
a&adi una se"unda velocidad (c#orale o slo:) de unas %2 )F?.
Los efectos 0ue ori"ina la rotacin sobre el sonido son bastante comple-os ( dif!ciles de
comprender adecuadamente$ variacin de amplitud de la onda sonora (trmolo)+
modulacin en frecuencia (vibrato) debido al efecto .oppler ( modulacin de fase. El
patrn de refle=in del sonido en las paredes es m's comple-o 0ue el de una fuente de
sonido fi-a.
>ras varios a&os de e=perimentacin ( desarrollos preliminares+ el primer prototipo estuvo
finali1ado en 19%2. .on Leslie se lo ofreci a la propia empresa Hammond la cual desde&
la oferta as! 0ue a finales de 19%2 Leslie cre su propia compa&!a Electro ?usic ( empe1
a vender su invento ba-o el nombre HibratoneC a los pocos a&os adoptar!a como
denominacin su propio apellido$ #ab!a nacido el leslie. Mste "o1 de una entusiasta
aceptacin por parte de los or"anistas ( el =ito fue imparable. En 19,5 .on Leslie vendi
su empresa a 4DS ?usical Instruments 0uien a su ve1 la vender!a a Hammond en 1982. En
la actualidad HammondESu1u5i si"ue fabricando el leslie.
El n8mero de modelos de leslie comerciali1ados es mu( elevado (m's de un centenar
repartidos en varias series b'sicas destinadas a p8blicos diferentes) con una "ran variedad
de caracter!sticas ( modificaciones$
E 4ambio esttico$ desde los preciosos muebles de madera #asta los leslies con
recubrimiento de vinilo ne"ro protector.
E 4ambio tecnol"ico$ sustitucin tard!a de las v'lvulas por transistores a finales de los ,2+
abandono de los anti"uos altavoces electroma"nticos+ uso de entradas balanceadas para
reducir problemas de ruido e incorporacin de varios canales adicionales de sonido
adicionales+ principalmente.
E Se comerciali1aron modelos 0ue incorporaban un reverb de muelles con el propsito
fallido de simular el efecto ;bi" room; de la ac8stica de un "ran auditorio+ catedral+ etc.
E 3umento de la potencia (usualmente unos meros %2 N) a peticin de los or"anistas de
roc5 en la serie FroELine cu(o modelo m's e=itoso fue el <,2 mu( com8n en los "rupos de
roc5 de los <2.
E Se comerciali1aron modelos en los 0ue el altavo1 era en s! mismo rotatorio.
E Incluso se lle"aron a comerciali1ar modelos de "ama ba-a con un vibrato electrnico en
lu"ar de rotores o con un solo altavo1 para todo el ran"o de frecuencias.
Ha( dos aspectos del leslie 0ue siempre se mantuvieron constantes$ su alto precio ( su "ran
peso. Los modelos 1// ( 1%< fueron los m's e=itosos. Ha( 0ue tener presente 0ue el leslie
no se dise& como un altavo1 de alta fidelidad sino m's bien como un dispositivo de
modificacin del sonido para proporcionar ciertas caracter!sticas propias de los r"anos de
tubos$ el lema publicitario 0ue acompa& al lan1amiento comercial del leslie fue
si"nificativamente ;Fipe Hoice of t#e Electric @r"an;. El inventor esco"i a propsito
altavoces no mu( eficientes ( 0ue ofrec!an determinadas respuestas en frecuencia con el
ob-etivo de enmascarar ciertas caracter!sticas indeseables del r"ano Hammond.
El r'pido =ito del leslie no "ust en absoluto a Laurens Hammond 0uien impuso en su
compa&!a una pol!tica de #ostilidad #acia el aparato+ 0ue no era compartida por buena parte
de su personal ( 0ue se #ac!a patente en la pro#ibicin impuesta a los distribuidores de
r"anos Hammond en lo relativo a la venta de leslies. Hammond acusaba al leslie de #acer
sonar a su r"ano de una forma distinta a la 0ue l pensaba 0ue era la correcta. .esde lue"o
ten!a la ra1nC el leslie es un e-emplo ma"n!fico de invento cu(a utili1acin real discurre
por cauces mu( le-anos de los ori"inalmente pensados. En palabras de .on$ ;Los m8sicos
adoptaron con-untamente el Hammond ( el Leslie ( lo usaron para crear un tipo de m8sica
totalmente diferente+ no relacionada en nin"una forma a cmo se toca un r"ano de tubos;.
El enfrentamiento de Hammond con Electro ?usic result mu( provec#oso
publicitariamente para esta 8ltimaC no durar!a siempre ( a partir de 19,, se desarrollaron
varios pro(ectos con-untos como la incorporacin de f'brica del leslie a al"unos nuevos
modelos de Hammond. En "eneral los modelos de leslie no se dise&aban especialmente
para una u otra marca de r"anos+ con la notable e=cepcin del modelo 1//+ sino 0ue se
facilitaba su cone=in con uno u otro fabricante ( modelo de r"ano mediante una completa
"ama de 5its. El leslie redefini de tal manera el sonido del r"ano en la m8sica popular
0ue la ma(or parte de fabricantes de r"anos elctricos se vieron obli"ados a posibilitar su
uso de una u otra forma ante la demanda de los usuarios.
En la realidad los or"anistas suelen utili1ar dos leslies como forma de potenciar su faceta de
creador de la sensacin de movimiento ( de m8ltiples fuentes sonoras. En el roc5 no son
mu( raras combinaciones de cuatro o incluso m's leslies (0ue se lo pre"unten a Leit#
Emerson con sus apilaciones de #asta doce leslies). En el escenario se suelen de-ar las
trompetillas a la vista del p8blico ( es f'cilmente perceptible su parada ( cambio de
velocidades.
En los a&os ,2 sur"i un inters por parte de los no or"anistas en la utili1acin del leslie (
todo tipo de instrumentos+ sobre todo "uitarra elctrica pero tambin piano+ armnica+
mellotron ( otros muc#os fueron sometidos a sus efectos. El e-emplo t!pico es la "uitarra de
Eric 4lapton en el tema de los Deatles ;N#ile ?( 9uitar 9entl( S:eeps; incluido en el
'lbum blanco.
Los inicios del rano de !a""
;Nild; Dill .avis. 4on sus "rabaciones en 19%9 en el modesto sello @5e# introdu-o el
r"ano Hammond en el -a11. Su estilo ten!a todos los ras"os del incipiente )BD+ #aciendo
lar"os crescendos de acordes ( dando "ran nfasis al pedal de volumen. 3le-ado o incapa1
de virtuosismos estil!sticos su m8sica despide un s:in" irresistibleC no se perciben
influencias bop en su obra. 4onsumado compositor ( arre"lista+ .avis refle- una fuerte
influencia de bi" band+ intercambiando constantemente entre diferentes partes del arre"lo+
como lo #acen los sa=os ( los metales$ ;0uer!a sonar como una bi" band. Esa #a sido mi
concepcin del r"ano desde el principio;. Esta e=plotacin de las capacidades or0uestales
del r"ano elctrico constitu(e su principal le"ado estil!stico+ as! como el #aber sido el
primero en emplear el tr!o r"ano+ bater!a (4#ris 4olumbus) ( "uitarra (7lo(d Smit#). Su
produccin disco"r'fica en sellos como Epic+ Imperial+ Everest ( )43 es numerosa. En los
,2 colabor con el sa=ofonista Oo#nn( Hod"es en una serie de e=celentes 'lbumes para
Herve. Se traslad a Europa+ convirtindose en una fi"ura #abitual de los festivales de -a11
( "rabando en el sello francs Dlac5 B Dlue entre otros.
En su momento la cr!tica especiali1ada recibi con indiferencia el nuevo sonido. 4uando
m's ( m's m8sicos empe1aron a adoptarlo abundaron las malas opiniones ( no sin ra1n+
pues muc#os or"anistas incompetentes se limitaban a e=traer de su aparato un elctrico+
pesado ( estruendoso sonido.
?ilt Duc5ner. En los a&os %2 #ab!a obtenido una considerable e=periencia como arre"lista
( desarrollado una ori"inal tcnica pian!stica conocida como ;loc5ed #ands; (acordes
paralelos). 3dopt el r"ano en 195/ en un estilo un poco menos or0uestal 0ue el de ;Nild;
Dill .avis ( con "usto por las baladas. Su escasa estatura le imped!a tocar los pedales del
r"ano. Ao fue un artista prol!fico en "rabacionesC sus discos para 4apitol ( 3r"o refle-an
su concepcin desenfadada ( ale"re del r"ano+ plena de s:in". En 19,< se ubic en
Europa donde permanecer!a #asta su muerte 12 a&os m's tarde. En este periodo "rab
abundantemente para el sello francs Dlac5 B Dlue tanto a su nombre como colaborando
con otros artistas (como el sa=ofonista Illinois Oac0uet)C en al"unos de estos discos
podemos oirle "ru&ir ( tararear mientras toca. 7ue un asiduo de los festivales de -a11 ( sus
apariciones en el entonces recin nacido festival de -a11 de San Sebasti'n le "anaron una
"ran popularidad ( aprecio entre los aficionados espa&oles.
Dill .o""ett. 3mi"o+ disc!pulo ( directo se"uidor de la faceta mas )BD de ;Nild; Dill
.avis. El =ito de unas "rabaciones de Ella 7it1"erald de 1951 en las 0ue l tocaba el
r"ano lo decidi a formar su propio "rupo activo no solo en el circuito de clubes de -a11
sino principalmente teatros+ salas de baile ( otras ubicaciones populares de la m8sica ne"ra.
.urante los 52 "rab prol!ficamente para la disco"r'fica Lin" ( lue"o en menor medida
para Narner Dros ( 4olumbia. .o""et no era un virtuoso ( acusa menor influencia del
estilo bi" band. Su produccin disco"r'fica es de visin comercial )BD orientada #acia
baladas ( sencillos temas de baile.
@tros or"anistas preESmit# fueron .oc Da"b(+ ?arlo:e ?orris+ Luis )ivera ( .ou" .u5e+
todos ellos directos se"uidores de ;Nild; Dill .avis.
Los randes oranistas de !a""
3 continuacin rese&amos brevemente la vida ( obras de los artistas 0ue #an desarrollado
una prolon"ada carrera musical en el r"ano de -a11 desde mediada la dcada de los 52.
Entre todos aportan varios centenares de 'lbumes 0ue literalmente #an definido el estilo e
influenciado decisivamente a los otros or"anistas de -a11 ( al r"ano de roc5.
Oimm( Smit#. 4ambi el piano por el r"ano en 1956 si"uiendo la estela de ;Nild; Dill
.avis. Su primer traba-o fue en el combo )BD de .on 9ardner. *na intensa reclusin de
m's de seis meses alumbr al mundo el nuevo r"ano de -a11+ caracteri1ado
fundamentalmente por la adaptacin al r"ano de l!neas musicales propias de instrumentos
como el sa=o ( la trompeta. )'pidamente fue contratado por Dlue Aote donde "rab unos
62 LFs #asta 19,6C todos ellos son recomendables ( muestran a un artista en pleno vi"or en
la cima de sus posibilidades. En 195,E5< "rab abundante material en directo 0ue fue
publicado en varios 'lbumes. Oimm( Smit# e=plot concien1udamente los formatos
cl'sicos del combo de -a11 con r"ano$ tr!o con bater!a (.onald Daile() ( "uitarra (>#ornel
Sc#:art1+ Eddie ?c7adden+ Lenn( Durrell) o cuarteto a&adiendo un sa=ofonista (Stanle(
>urrentine). En 19,6+ en pleno au"e del r"ano de -a11+ cambi al sello Herve donde
public dos docenas de 'lbumes en los si"uientes die1 a&os. En muc#os de estos 'lbumes es
acompa&ado por la bi" band de -a11 de @liver Aelson. Su traba-o de esta poca es
fundamentalmente comercial lo 0ue le acarre las iras de la cr!tica pero le #i1o una
celebridad. Su popularidad tanto en Estados *nidos como en Europa (actu con cierta
frecuencia en In"laterra ( 7rancia) era inmensa ( su influencia universalmente reconocida.
3front la decadencia del r"ano de -a11 con valent!a+ "rabando donde pudiera (
autoproducindose en su propio sello ?o-o ante el respeto un tanto ;"uasn; de la cr!tica.
4onsi"ui "rabar durante los <2 ( primeros 82 de forma continuada. Si"ue plenamente
activo en la actualidad. )espaldado por su enorme produccin disco"r'fica su personalidad
tiene al"unas sombras oscuras$ desprecios a otros m8sicos+ insultos al p8blico ( "ran
me"aloman!a. @pina 0ue la ma(or parte de or"anistas no #icieron m's 0ue copiar (
aprender de l ( no se recata de declararlo en p8blico a&adiendo todo tipo de ad-etivos poco
ele"antes en su particular -er"a lin"P!stica.
S#irle( Scott. Empe1 a tocar el r"ano en 195< ( desarroll su carrera en el sello Fresti"e
(unas dos docenas de discos) inicialmente como parte del "rupo del sa=ofonista Eddie
;Loc5-a:; .avis ( lue"o en solitario. Su estilo es sustancialmente distinto al de Oimm(
Smit#C muc#o m's comedido ( ale-ado de virtuosismos. Farticip en buena parte de las
"rabaciones de Stanle( >urrentine para Dlue Aote. En 19,% pasa al sello Impulse donde
re"istra una decena de 'lbumes+ al"unos de ellos en un conte=to bi" band. Fosteriormente
pasa a 3tlantic+ en los primeros a&os <2 a 4adet ( lue"o a ?use. 3ctualmente se dedica a la
ense&an1a. 7ue la primera mu-er reconocida como or"anista de -a11C a los pocos a&os
9loria 4oleman ( >rud( Fitts si"uieron su e-emplo.
Oac5 ?c.uff. Enormemente influido por Oimm( Smit# fue el or"anista m's prol!fico de
Fresti"e (lo 0ue (a es decir) con m's de 62 "rabaciones+ a su nombre ( acompa&ando a
diversos artistas. 4aracteri1ado por una tcnica m's pian!stica ( un sonido menos a"resivo
0ue el de Smit#+ es un consumado arre"lista ( maestro de los pedales. 9usta de tocar con
sa=ofonistas (Nillis Oac5son+ Sonn( Stitt+ 9ene 3mmons) sin desde&ar los tr!os con "uitarra
(fue el descubridor de 9eor"e Denson) ( "rab con bi" band conducida por Denn( 9olson.
>an intensa e=plotacin comercial de su considerable talento ocasiona el 0ue al"unos de
estos discos sean un tanto rutinarios ( faltos de inspiracin. 3 partir de 19,, "rab para
3tlantic+ Dlue Aote ( 4adet (a en los <2. ?u( activo en los 82 ( 92 "rab abundantemente
en multitud de sellos americanos ( europeos+ muc#as veces en desafortunados conte=tos (
compa&!as+ (a convertido en una le(enda viviente. Ao todo el enorme volumen de su
produccin disco"r'fica es de primera calidad+ sobre todo en los 8ltimos a&os.
Oo#nn( ;Hammond; Smit#. En 1959 empe1 a "rabar abundantemente para Ae: Oa11 (
)iverside revelando intensas dotes #ardEbop ( un "ran talento como compositor. Fronto lo
encontramos en Fresti"e donde permaneci #asta 19<2 ( re"istr unos /2 LFs con e=cesiva
orientacin comercial. Su traba-o durante 19<1E<6 para Ludu tiende #acia el fun5.
3bandon el r"ano en sus "rabaciones ( fracas al dar el salto #acia la fusin comercial
con lamentables incursiones en m8sica pseudoEdisco. Ao re"res a la escena #asta 1992
aun0ue sus problemas de salud le impidieron participar activamente en el renacer del
r"ano de -a11.
Oimm( ?c9riff. Lider su propio combo de r"ano desde 19,2 con una orientacin )BD.
En 19,/ obtuvo un "ran =ito con el instrumental ;I 9ot 3 Noman; en el sello Sue+ lo 0ue
le llev a "rabar varios 'lbumes en la misma l!nea 0ue e-ercieron una "ran influencia en los
-venes 0ue empe1aban a adoptar el r"ano Hammond en In"laterra. En 19,,E,9 se
muestra mu( prol!fico en Solid State con "rabaciones no siempre convincentes. Fasa a Dlue
Aote ( adopta un estilo fun5oide. En los <2 es uno de los pilares fundamentales de 9roove
?erc#ant donde pro"resivamente incorpora todo tipo de teclados a sus "rabaciones.
Siempre mu( prol!fico "raba para ?ilestone ( otros sellos en la si"uiente dcada ( #asta la
actualidad+ a menudo tocando un JDE6 ( acompa&ado por el sa=ofonista Han5 4ra:ford.
?c9riff se define a s! mismo como un or"anista de blues (discutible) ( no de -a11.
Lou Dennett. 7allecido en 199<+ a l le debemos la introduccin del r"ano de -a11 en
Europa. 4on un estilo inicial cercano al de Oimm( Smit#+ abandon los Estados *nidos en
19,2 ( se estableci en 7rancia donde caus sensacin. >odas sus "rabaciones son
e=celentes+ aun0ue un tanto escasas ( mu( dispersas en diversos sellos europeos. Es 0ui1's
el primer m8sico de -a11 importante en visitar re"ularmente Espa&a+ donde Darcelona #a
constituido lar"o tiempo su base de operaciones. Su e=ilio europeo ocasion su
desconocimiento en Estados *nidosC le #onra el 0ue nunca #a respondido a las pullas e
insultos 0ue peridicamente le diri"!a Oimm( Smit#. Foseedor de una e=celente tcnica de
pedales+ desarroll un estilo un tanto inspirado en el "ospel ( con indudables influencias
cl'sicas. 7ue i"ualmente un innovador en el aspecto puramente tcnico del aparato$
dominaba la electrnica ( constru( a finales de los <2 un nuevo r"ano al cual denomin
;Dennett ?ac#ine;. En los 8ltimos a&os de su carrera midific los pedales ( utili1 un
moderno modelo JDE/.
.on Fatterson. 4on un estilo mu( pian!stico+ es 0ui1's el or"anista con ma(or influencia
bop. .urante los a&os ,2 particip en m's de /2 "rabaciones para Fresti"e bien en solitario
o acompa&ando a sa=ofonistas como Eddie ;Loc5-a:; .avis+ Sonn( Stitt o Doo5er Ervin.
Sus interacciones r"anoGsa=o tenor a menudo se acercan a lo man!aco ( constitu(en
e=celentes muestras de la translacin del #ard bop al r"ano. Ao alcan1 un "ran =ito ( se
mantuvo ale-ado de la comercialidad (dentro de lo posible en Fresti"e). En los <2 "rabar!a
ocasionalmente para ?use.
Oo#n Fatton. .espus de Oimm( Smit# es el m's se&alado miembro de la plantilla de
or"anistas de Dlue Aote. Empe1 acompa&ando a partir de 19,1 a artistas del sello como
Lou .onaldson ( 9rant 9reen en sus "rabaciones. Fronto empe1 a re"istrar 'lbumes en
solitario acompa&'ndose de un sa=o tenor. Estos discos e-ercieron "ran influencia en la
primeri1a escena or"an!stica in"lesa. En sus si"uientes "rabaciones incorpor
infructuosamente tanto elementos e=perimentales como comerciales fun5 con una
concepcin minimalistaC la falta de =ito motiv 0ue al"unas #a(an permanecido inditas.
>ras una breve estancia en ?use se retir en los <2 ( 0ued pr'cticamente olvidado.
)e"res en esta dcada convertido en todo un cl'sico.
)ic#ard ;9roove; Holmes. .irecto se"uidor de Oimm( Smit# en cuanto a las posibilidades
del tr!o r"ano+ bater!a ( "uitarra+ inici su carrera con un pu&ado de e=celentes traba-os en
Facific Oa11 (19,1E,6). En 19,5 #ab!a fic#ado por Fresti"e ( entr de lleno en una prol!fica
din'mica comercial+ con material a menudo poco convincente ( una tcnica inferior a sus
posibilidades. Su =ito comercial fue considerable. 3 finales de la dcada pas r'pidamente
por Dlue Aote ( recal en 9roove ?erc#ant+ 7l(in" .utc#man ( ?use. Holmes
e=periment con diferentes te=turas$ prob pasar su instrumento a travs de pedales ( otros
efectos+ "rab con modelos inusuales como el JE<< ( el 4oncorde ( flirte con
sinteti1adores+ en esfuer1os 0ue lamentablemente parec!an poco m's 0ue trucos
publicitarios
Larr( Ioun". *no de los raros or"anistas 0ue se iniciaron en ese instrumento sin pasar antes
por el piano. Empe1 a "rabar mu( -oven en 19,2 para Ae: Oa11 en el estilo de Oimm(
Smit#. )'pidamente abandon la sonoridad basada en el blues ( el bop para recorrer los
conceptos m's libres de un 4oltrane. En 19,% empie1a a "rabar para Dlue Aote muc#as
veces acompa&ando al "uitarrista 9rant 9reen pero es en sus "rabaciones en solitario en las
0ue Ioun" insufla el 8ltimo aliento del r"ano como una fuer1a radicalmente creativa en el
-a11. .iscos como *nit( (19,5) son celebrados como una nueva visin del r"ano a
cual0uier nivel. Ioun" adopt el nombre musulm'n de L#alid Iasin. E=perimentaba la
m8sica como un medio de profundi1acin espiritualC "ustaba de tocar iluminado con
candelabros ( con el 4or'n sobre la consola del r"ano ( a menudo lo #ac!a a vol8menes
mu( suaves. Su tcnica era soberbia+ tocaba con "ran facilidad ( ori"inalidad los pedales (
su to0ue era m's li"ero 0ue el de los otros or"anistas. La absoluta falta de respuesta por
parte del mercado le llev a e=ploraciones musicales con artistas m's conocidos de
probadas cualidades emocionales+ como el baterista >on( Nilliams en su banda de fusin
Lifetime. >oco ( "rab con Oo#n ?cLau"#lin+ 4arlos Santana ( Oimi Hendri=. Su
amplificacin del r"ano con "randes altavoces ?ars#all fue mu( imitada posteriormente
por los or"anistas de roc5. For pura necesidad econmica "rab un par de embara1osos
'lbumes comerciales. Su muerte en 19<8 a la temprana edad de 6< a&os rob a un "ran
m8sico 0ue #a permanecido como fi"ura de culto ( 0ue #a influenciado profundamente a
muc#os or"anistas actuales como .an Nall+ Oeff Falmer ( Oo#n ?edes5i.
Lonnie Smit#. Empe1 a #acerse un nombre en 19,,E< en sus "rabaciones con 9eor"e
Denson en las 0ue revelaba un a"udo sentido para el acompa&amiento. )'pidamente fue
re0uerido por Lou .onaldson para sus "rabaciones en Dlue Aote. Sus dos primeras
"rabaciones para este sello son prometedoras. Fero su lle"ada coincide con la decadencia
del r"ano+ as! 0ue Smit# se ve obli"ado a continuar con "rabaciones de !ndole fun5. 3
partir de 19<1 apenas "raba. 3dopta la fe isl'mica+ se coloca un turbante ( tantea con la
fusin e incluso con la m8sica disco. 3 mediados de los 82 reaparece+ re"istra
prol!ficamente en diversos sellos (no todo material de primera calidad)+ "ira incesantemente
( alcan1a "ran popularidad en Oapn. Es cuando en realidad alcan1a la condicin de artista
consa"rado al r"ano. Ha actuado numerosas veces en Espa&a con el "uitarrista valenciano
Jimo >ebar.
4#arles Earland. 4ontact con el r"ano de la mano de Oimm( ?c9riff en cu(o "rupo
tocaba el sa=o. 4ambi de instrumento en 19,6+ fue re0uerido por Lou .onaldson en 19,9
( ese mismo a&o se introduce en Fresti"e. Earland es conocido por sus creativos arre"los
para trompeta ( tenor+ en ocasiones completados con trombn. 4ompuso bandas sonoras+
e=plor raras sonoridades ( es un consumado creador de ambientes tensos en sus
"rabaciones+ mediante una tcnica a la 0ue l denomina ;:al5in" around t#e drone;
(paseando alrededor del pedal). Esto implica #acer una nota o acorde pedal con la mano
i10uierda+ mientras 0ue el pie i10uierdo #ace una l!nea de ba-o ( la mano derec#a #ace
solos o repite el motivo r!tmico. El pionero en usar esta tcnica fue Oimm( Smit# pero fue
Earland 0uien la perfeccion. 7recuentemente remarcaba su efecto aumentando
"radualmente la presin sobre el pedal de volumen. Es sin duda al"una el me-or or"anista
de inspiracin fun5 ( todo su traba-o en Fresti"e (una docena de 'lbumes) es valioso. 9rab
al"unos 'lbumes despreciables antes de re"resar brillantemente al r"ano en 19<< en ?use.
Se retir en el per!odo 1986E88. 7eli1mente #o( est' activo ( en plenas facultades.
Otros oranistas de !a""
En los a&os ,2 fueron numerosos los artistas 0ue probaron fortuna con el r"ano. Hubo de
todo$ 0uienes desarrollaron una carrera di"na con un n8mero ra1onable de "rabaciones en
sellos importantesC pianistas 0ue intentaron dar el salto (( se estrellaron)C or"anistas 0ue
lle"aron a "rabar al"8n disco en solitario en una pe0ue&a disco"r'ficaC otros 0ue tocaron el
r"ano en "rabaciones a-enas sin lle"ar nunca a re"istrar ba-o su propio nombre+ ( por
8ltimo a0uellos 0ue nunca lle"aron a "rabar.
3l primer "rupo pertenecen or"anistas como 4#arles L(nard 0uien ten!a un sonido m's
"rueso 0ue la ma(or!a de or"anistas postESmit#+ as! como un remarcable sentido a la #ora
de construir solos para conse"uir febriles cl!ma=. 9rab siempre material e=celente$ a
principios de la dcada para Facific Oa11+ lue"o para Fresti"e ( en los primeros <2 para
?ainstream. @tros or"anistas en este "rupo (citamos 8nicamente las disco"r'ficas para las
0ue "rabaron) son Sonn( F#illips (Fresti"e+ ?use)+ 7reddie )oac# (Dlue Aote+ Fresti"e)+
>rud( Fitts (Fresti"e)+ ;Dab( 7ace; Nillette (Dlue Aote+ 3r"o) ( Han5 ?arr (Lin"). @tros
desarrollaron su traba-o a partir de finales de la dcada$ )euben Nilson (Dlue Aote)+ Leon
Spencer (Fresti"e)+ Dobb( Natle( en el "rupo 7un5 Inc. (Fresti"e) ( )onnie 7oster (Dlue
Aote).
Entre 0uienes lle"aron a "rabar espor'dicamente con su propio nombre podemos citar a
Faul Dr(ant (Facific Oa11+ 7antas()+ Henr( 4ain+ Oac5ie Ivor(+ 9en"#is L(le+ Sir 4#arles
>#ompson+ ?erl Saunders+ Dill( Ha:5s+ Little ;)ic#ie; Harola+ Oac5 Nilson+ ?arlo:e
?orris+ Sam La1ar (3r"o)+ 9ene Lud:i"+ 4arl Dan5s+ 7lo(d 4ramer+ Nillie Dovain+ Sara#
?cLa:ler+ )on 7euer+ Faul 9riffin ( Llo(d ?a(ers. .entro de este "rupo destacan 9re"
Hat1a (el me-or or"anista blanco de la poca) ( Les Strand (7antas(). Este 8ltimo fue un
oscuro m8sico puro de bebop pleno de ori"inalidad ( 0ue "o1a del #onor de ser el 8nico
or"anista con cu(a m8sica Oimm( Smit# dice disfrutar ( al 0ue se refiere como ;el 3rt
>atum del r"ano;.
@r"anistas en sesiones de "rabacin a-enas fueron Dill( 9ardner+ ?el )#(ne en
"rabaciones del "uitarrista Nes ?ont"omer( para )iverside+ Eddie Duster+ .a(ton Selb(+
?ic5e( >uc5er+ Dutc# 4ornell+ 4arl Nilson+ Dert Lendri=+ 4#arles Doston+ ?ilt Harris+
Stan Hunter+ 9erald Ni""ins+ Len Frince+ Lossie 9ardner+ Dobb( Dlevins+ Oimm( 7oster+
3lbert .a(le(+ .ave 9rusin+ 3ustin ?itc#ell+ )alp# Smit#+ Eddie Daccus+ Oimm( Dro:n+
Oimm( 4aravan+ Sampson Horton+ 7lo(d ?orris+ F#il Forter+ >(rone Farsons+ >errell Frude+
)o"er )am )amire1 ( otros muc#os. Entre los m8sicos de sesin #a( 0ue destacar a los
teclistas )ic#ard >ee ( Ernest Ha(es+ presentes en decenas de "rabaciones de todo tipo de
artistas.
Son le"in los or"anistas 0ue en modestos "rupos actuaron por toda la "eo"raf!a de los
EE.**.+ las m's de las veces en un conte=to local o re"ional 0ue o bien no "rabaron nunca
o 8nicamente como m8sicos de sesin para modestos sellos de soul ( )BD.
38n sur"ir!an abundantes or"anistas en los 8ltimos a&os ,2 ( primeros <2$ 4#arlie
Falmieri+ Dill ?ason+ Dobb( 7orrester+ 4aesar 7ra1ier+ 3rtie Lane+ 4lifford 4oulter+ Dobb(
Lno:les+ .on Fullen+ Du Fleasant+ Oon Dartel+ S#elton Laster+ Oimm( 4arter+ )e""ie
)oberts+ 4lare 7is#er+ 4#arles 4ovin"ton+ 4#ester >#ompson+ 4larence Falmer+ Dobb(
7orrester+ Hilton 7elton+ Dobb( Fierce+ .ou" 4arn+ Sonn( Dur5e ( otros muc#os.
El rano de !a"" europeo
El sur"imiento del r"ano de -a11 en Europa se produce sobre todo a ra!1 de las actuaciones
( "rabaciones de Lou Dennett a partir de 19,2+ 0ue causaron sensacin entre los -a11men
locales+ aun0ue (a en 1959 pianistas franceses como Oean 4laude Felletier ( 9eor"es
3rvanitas utili1aban asiduamente el r"ano. )#oda Scott tambin se afinc en 7rancia
si"uiendo el e-emplo de Dennett+ donde #a desarrollado una e=celente carrera musical 0ue
se prolon"a #asta la actualidad+ con numerosas "rabaciones en sellos franceses (Darcla() (
con un peculiar estilo caracteri1ado por una "ran influencia cl'sica ( "ospel en su m8sica.
Fosiblemente el primer or"anista de -a11 europeo en publicar un 'lbum a su nombre sea
9eor"es 3rvanitas en 19,1 se"uido de cerca por HoffmannQs Hammond >ales (19,6) del
alem'n In"fried Hoffmann. Lue"o vendr!an+ nunca en n8mero importante ( con escasas
"rabaciones+ or"anistas como ?i5e 4arr+ Ho:ard Dla5e ( Den Sidran en In"laterra+ 9us
4lar5 en Dl"ica+ Lnud Our"ensen en Suecia+ Herbert Aoord en HolandaC Lr(s1tof
Sado:s5i ( No-ciec# Larola5 en Folonia ( sobre todo el "ran Edd( Louiss en 7rancia. Es
actualmente cuando el r"ano de -a11 atraviesa un periodo de esplendor en Europa (siempre
dificultado por la atomi1acin del mercado ( los problemas de distribucin) e incluso puede
decirse 0ue el n8mero de or"anistas es abundante$ Emmanuel De=+ Step#an Fatr(+ Fatric5
3fane+ Edouard 7erlet+ Fat 9iraud+ Fierre 9rand ( OeanELuc Farodi en 7ranciaC ?att#ias
Dat1el+ ?a""( Scott ( *lri5 Span"EHanssen en 3lemania (pa!s en el 0ue se #a utili1ado con
cierta frecuencia los r"anos de i"lesia en m8sica de -a11)C Falle Nan"ber" en Aorue"aC
>.4. Ffeiler en 3ustriaC 3lberto ?arsico en Italia (todos con "rabaciones) ( Den-am!n Len
en Espa&a. ?erece destacarse sobre todo a la alemana Darbara .ennerlein 0ue es la 8nica
0ue con sus frecuentes "rabaciones #a lo"rado ;cru1ar el c#arco; ( labrarse un #ueco en el
mercado norteamericano.
El Hammond y el soul# pare!a inseparable
En los ,2 ( primeros a&os <2 el r"ano Hammond tuvo un destacado papel en el soul ( en
"eneral en toda la m8sica popular para el mercado ne"ro estadounidense. 3bundan los
discos instrumentales ( fueron numerosos los cantantes ( "rupos soul 0ue re0uieron los
servicios de or"anistas de sesin para sus "rabaciones.
Ia en los primeros a&os ,2 artistas como .ave ;Dab(; 4orte1 ( Dill( Freston alcan1aron el
=ito con breves temas instrumentales. Dill( Freston+ 0uien empe1 como or"anista "ospel
#asta 0ue fue descubierto por )a( 4#arles (0uien tambin #a utili1ado el r"ano en al"unos
de sus discos)+ se revel en 19,%E,5 como un autntico e=perto en el uso inmisericorde del
Leslie en 'lbumes como >#e ?ost E=citin" @r"an Ever ( Nildest @r"an In >o:n. 3lcal1
"ran popularidad en la escena modernista in"lesa ( su peculiar manera de tocar influenci a
toda la incipiente "eneracin de or"anistas brit'nicosC a finales de la dcada colabor con
los Deatles+ ( "rab para su disco"r'fica 3pple. En los <2 "rab frecuentemente para otros
m8sicos como es el caso del ma"n!fico Live 3t 7illmore Nest (19<1) de 3ret#a 7ran5lin.
En ?emp#is+ el or"anista Doo5er >. Oones ( sus ?9s (con Steve 4ropper a la "uitarra)
"rabaron numerosos discos instrumentales para Sta=+ amn de intervenir como m8sicos de
sesin en la ma(or parte de los discos de esta disco"r'fica acompa&ando a fi"uras del
calibre de @tis )eddin"+ 3lbert Lin"+ ( un lar"o etctera. >oda la produccin disco"r'fica
de los ?9s parte de una concepcin minimalista en los arre"los+ mu( fru"ales ( ale-ados de
virtuosismos pero mu( efectivos. >uvieron un enorme =ito en 19,/ con el cl'sico
instrumental ;9reen @nions;. >odav!a en 19<1 dieron a lu1 un ma"n!fico traba-o como
?eltin" Fot. El r"ano de Doo5er >. es sin duda al"una parte fundamental de lo 0ue
comercialmente se #a venido en llamar ;?emp#is Sound;.
@tra disco"r'fica de ?emp#is con abundante presencia del Hammond en sus "rabaciones
fue Hi )ecords+ con Dobb( Emmons ( 4#arles Hod"es como or"anistas de sesin ( con
ocasionales "rabaciones en solitario.
Los le"endarios estudios ?uscle S#oals de 3labama contaban entre sus presti"iosos
m8sicos de sesin con el or"anista blanco Spooner @ld#am+ al 0ue podemos escuc#ar+ entre
otros muc#os discos+ en los 'lbumes de 3ret#a 7ran5lin para 3tlantic.
En 4#ica"o+ ?oto:n ten!a a su servicio al teclista Earl van .(5e 0uien acompa& al piano
( al r"ano a toda la pl(ade de artistas de Derr( 9ord(+ adem's de "rabar al"8n 0ue otro
LF instrumental+ ( tocar el r"ano en al"unos discos de -a11 para Dlue Aote. @tro artista de
?oto:n en utili1ar en abundancia el r"ano en sus "rabaciones fue el sa=ofonista Or.
Nal5er (Hictor >#omas).
.urante toda la dcada proliferaron "rupos fundamentalmente instrumentales m's cerca del
soul 0ue del -a11+ mu( populares entre la poblacin ne"ra+ liderados por or"anistas+ como es
el caso de Dill( Lar5in B >#e .ele"ates (con 'lbumes para Norld Facific) ( @dell Dro:n
B >#e @r"ani1ers (con "rabaciones en el sello 4adet).
El propio Oames Dro:n era un enamorado del sonido del r"ano Hammond. Ml mismo lo
tocaba en al"unos temas de sus "rabaciones de los a&os ,2 ( primeros <2. Lle" incluso a
"rabar varios discos instrumentales de r"ano+ como el e=celente 9rits B Soul.
El introductor del Hammond en Aueva @rleans fue el "ran Oames Doo5er en 19,2. El
or"anista 3rt Aeville intervino como m8sico de sesin en numerosas "rabaciones ( "rab+
como parte de los ?eters+ numerosos discos (como el "lorioso LF instrumental Loo5ELa F(
F(+ en 19<2) 0ue muc#os a&os m's tarde ser!an reverenciados como enormemente
influ(entes.
Ia entrados los <2+ ( ru"iendo imperioso el fun5+ m8sicos de la talla de Sl( Stone ( "rupos
como 7un5adelic (Dernie Norrel)+ Nar (Lonnie Oordan)+ 4old Dlood ()aul ?atute) ( >o:er
of Fo:er (4#ester >#ompson) llenaban sus discos de tremebundos riffs de r"ano. Sin
embar"o+ el Hammond empe1 a perder r'pidamente prota"onismo en favor del piano
elctrico+ el clavinet ( los primitivos sinteti1adores. La lle"ada de la m8sica disco ( su
#incapi en los sonidos sinteti1ados supuso la condena a muerte (prolon"ada #ibernacin+
en realidad) del r"ano Hammond.
$lues y Gospel
3un0ue pueda parecer e=tra&o el r"ano Hammond no fue bien recibido en su momento
por los artistas de blues ( no #i1o acto de presencia #asta 1958 en ciertas "rabaciones de
4#ess (Earl Nas#in"ton) ( en otras posteriores del "uitarrista Earl Hoo5er. .ominado por
cantantes ( "uitarristas+ la presencia del Hammond en el blues viene de la mano de
acompa&antes como ?oe .en#am+ )o( 3le=ander+ Oesse 3ustin+ 7ran5 7orst+ .u5e Oet#ro+
3lbert Nas#in"ton+ Oo#nn( ;Di" ?oose; Nal5er ( .eacon Oones. El r"ano en el blues
adopta normalmente un papel de apo(o cuando no cae en la repeticin de una serie de riffs
efectistas de escasa ori"inalidad. ?odernamente intrpretes como )on Lev(+ Druce Lat1 (
Luc5( Feterson tocan frecuentemente el r"ano en numerosas "rabaciones de blues tanto
propias como a-enas.
Los factores econmicos ( la "ran capacidad de e=presin personal 0ue caracteri1a al
r"ano Hammond le "anaron mu( pronto una "ran popularidad entre la comunidad "ospel+
lo 0ue es patente en las "rabaciones en sellos como Savo( ( HeeEOa( de m8sicos como
)obert Dan5s+ )osetta >#arpe+ ?a#alia Oac5son+ Oimm( >#ompson+ 3lfred Dolden+ Horace
Do(er+ Eloise Dro:n+ Dec5( 4arlton+ 4leop#us )obinson Or.+ Stan Spencer+ Little Luc(
Smit# ( sobre todo el "ran ?aceo Noods+ sin desde&ar a Dill( Freston.
%nlaterra a&os '(: e)plosin Hammond
3 mediados de los ,2 el Hammond era (a una presencia #abitual en el -a11 ( soul
norteamericanos pero+ e=cepto t!midas apariciones+ no -u"aba a8n un papel relevante en la
m8sica roc5 ( pop orientada a p8blicos blancos. 4iertamente el r"ano era un instrumento
popular en las bandas "ara"eras norteamericanas ( en numerosos "rupos in"leses+ pero por
motivos econmicos los r"anos utili1ados eran los modestos 7arfisa (sobre todo el
arc#ipopular modelo 4ompact) ( Ho= (modelo 4ontinental). La versin de ;>#e House of
t#e )isin" Sun; "rabada en 19,% por los 3nimals constitu(e fe#aciente prueba de 0ue estos
aparatos eran musicalmente mu( aprovec#ables. El revival "ara-ero de los 82 volvi a
poner en candelero los peculiares tiro riros de estos r"anos.
La escena modernista londinense era tradicional devoradora de sonidos ne"ros ( "ustaba
muc#o de la m8sica instrumental+ por lo 0ue los discos de Doo5er >. B >#e ?9s+ Oimm(
Smit#+ Oo#n Fatton+ Oac5 ?c.uff ( Oimm( ?c9riff eran mu( codiciados por los
connoisseurs (R( dificil!simos de conse"uirR). La apertura de una sucursal de la compa&!a
Hammond en 19,% supuso todo un detonante miti"ado en parte por los elevados precios. El
primer m8sico en aventurarse fue el "ran 9ra#am Dond+ autntico difusor del Hammond (
de su compa&ero el Leslie+ aun0ue no lle" nunca a disfrutar de un =ito comercial. 9rab
dos 'lbumes$ >#e Sound of Q,5 ( >#ereQs 3 Dond Det:een *s. Su directo constitu!a una
salva-e me1colan1a de )BD ( freeE-a11+ nada comercial.
7ue 9eor"ie 7ame el primero 0ue disfrutar!a de un "ran =ito comercial con su versin de
;Ie# Ie#; en 19,%. 7ame es un e=ponente t!pico del denominado sonido club. Su primer
LF+ el directo )#(t#m 3nd Dlues 3t >#e 7lamin"o (19,%) es un fe#aciente testimonio del
ardoroso ambiente de los clubes mods de la pocaC sus otras "rabaciones son buenos
e-emplos de sonidos souleros ( -a11!sticos si bien a partir de 19,< adolecen de e=cesiva
comercialidad. >ras muc#os a&os #ibernando como m8sico de sesin ( con el ocasional
disco inadvertido+ 7ame renaci a finales de los 82 de la mano de Han ?orrison+ al 0ue #a
acompa&ado en muc#os de sus 8ltimos traba-os+ aprovec#ando para relan1ar su propia
carrera disco"r'fica+ 0ue #o( prosi"ue feli1mente en el sello 9o Oa11.
)'pidamente sur"ido tras Dond ( 7ame+ Soot ?one( fue otro or"anista brit'nico con ra!ces
ne"ras en alcan1ar una "ran popularidad en el circuito de clubes ( actuaciones en directo+
con un ma"n!fico primer LF It S#ouldQve Deen ?e (19,5)C posteriormente derivar!a #acia la
psicodelia. @tro m8sico en flirtear tempranamente con el r"ano fue Oo#n ?a(all. La
combinacin del r"ano con instrumentos de viento (sa=ofones ( trompetas) es la
caracter!stica principal del primeri1o sonido Hammond brit'nico.
El camino 0ued abierto+ ( en l se aventurar!an numerosos m8sicos+ 0ue pasado el tiempo
introducir!an el r"ano Hammond en el roc5 pro"resivo ( sinfnico. En un primer
momento+ abundaron los traba-os basados en los sonidos ne"ros$ los 3rt:oods (Oon Lord)+
Soul 3"ents+ N(nder L. 7ro" (?ic5 Neaver)+ Sounds Incorporated o Spencer .avis 9roup
(con un -ovenc!simo Steve Nin:ood ( despus con Eddie Hardin). La l"ica evolucin
condu-o #acia terrenos poperos ( al sonido popEart (aun0ue siempre #ubo 0uien se mantuvo
fiel al )BD)$ 3lan Frice (e=Eor"anista de los 3nimals)+ ?anfred ?ann+ Small 7aces (Ian
?cLa"an al r"ano+ lue"o en los 7aces)+ 3men 4orner (Dlue Neaver+ lue"o en los
Stra:bs)+ >#e 3lan Do:n Set+ >#e Feddlers ()o( F#illips)+ >en Iears 3fter (4#ic5
4#urc#ill)+ Flastic Fenn( (Faul )a(mond)+ E(es of Dlue (F#il )(an) ( Spoo5( >oot# (9ar(
Nri"#t). .urante el periodo 19,5E,<+ el soul fue mu( popular en las islas+ ( artistas de
color autctonos o emi"rados+ como los 7oundations (>on( 9ome1)+ 9eno Nas#in"ton+
Oimm( Oames ( Herbie 9oins+ no dudaron en utili1ar el Hammond en sus "rabaciones.
.urante estos a&os los "rupos in"leses e-erc!an a modo de "u!a a sus atrasados #omlo"os
continentales+ por lo 0ue no es e=tra&o 0ue sur"ieran "rupos con r"ano Hammond+
particularmente en Holanda$ Daro0ues+ ?otions o >ee Set. >odo un adelantado fue Han"elis
0uien (a en 19,5 tocaba el 8nico r"ano Hammond 0ue al parecer #ab!a en 9recia en su
banda pop 7ormin=.
Drian 3u"er abandon el piano ( en 19,5 "rababa instrumentales de r"ano con sus >rinit(+
"ermen de los ef!meros Steampac5etC su unin musical con Oulie .riscoll le llev a la fama
como uno de los primeros virtuosos del r"ano+ con traba-os tan destacables como
Streetnoise (19,9). En los <2 se pasar!a de todo cora1n a una irre"ular fusin fun5Eroc5E
-a11 con @blivion E=press.
El famoso cr!tico ( productor Oo#n Feel describe sucintamente la situacin$ ;19,8 parece
ser el a&o en el cual el r"ano #a lle"ado a alcan1ar su propio prota"onismo en manos de
m8sicos como Drian 3u"er+ Leit# Emerson+ 9ar( Nri"#t+ )ic5 Nri"#t ( otros;. La lle"ada
de la psicodelia terminar!a por independi1ar al sonido Hammond+ en la medida de lo
posible+ de sus ra!ces ne"ras ( le llevar!a #acia momentos musicales de alta ori"inalidad+ no
e=entos a priori del =ito comercial. El ma-estuoso ( neocl'sico sonido del r"ano de
?att#e: 7is#er (Frocol Harum) en ;3 N#iter S#ade of Fale; (19,<) inau"ur una
sonoridad caracter!stica 0ue #a perdurado con enorme influencia #asta la actualidad. El
=ito pstumo de los Sombies ;>ime of t#e Season; (19,9) con )od 3r"ent e-erci tambin
considerable influencia. Hacia finales de la dcada nos encontramos con "rupos tan
conocidos como los a8n no endurecidos .eep Furple (con Oon Lord) ( los >raffic de Steve
Nin:ood. @tros muc#os no alcan1aron el =ito+ ( 'lbumes como Introspection de los End+
Helvett 7o"" (!dem+ con 7ran5 Nilson)+ SmileR (>#e )emo 7our+ con >on( 3s#ton)+ >#e
Fo:er of t#e Ficts (Nritin" on t#e Nall)+ Dreat#e 3:#ile (3rcadium)+ cual0uiera de los dos
LFs de los 9ods (Len Hensle() o los traba-os de Aorman Haines+ 0uedaron como pie1as
para futuros coleccionistas.
Leit# Emerson (>#e Aice) obtuvo un llamativo =ito con el tema ;3mrica; ( su peculiar
sonido+ con sus ;maullidos;+ e=tra&os ;"ru&idos; (resultado de saturar el amplificador del
r"ano) ( "ran influencia cl'sica cre la base sonora con la cual el r"ano Hammond entr
con todos los #onores en la incipiente m8sica pro"resiva 0ue (a era evidente en el tema
;)ondo; del primer lar"a duracin >#e >#ou"#ts of Emerlist .av-ac5 (19,<). En directo+
Emerson era todo un e=#ibicionista ( maltrataba a un pobre LE122 "olpe'ndole+
arro-'ndose sobre l ( clav'ndole cuc#illos.
La ma(or parte del sonido Hammond brit'nico de los ,2 es obra de los limitados (
relativamente econmicos modelos LE122. 3l alcan1ar el =ito comercial+ (a se pod!a
afrontar la compra de un modelo superior+ caso de 9eor"ie 7ame (3E122)+ Leit# Emerson
(4E6)+ Drian 3u"er (4E6)+ ( otros muc#os. @tros ni tan si0uiera empe1aron con r"anos
Hammond+ como Oon Lord en los 3rt:oods ( )o( F#illips en los Feddlers+ 0ue se iniciaron
con r"anos Lo:re(+ artefacto responsable de los lun'ticos solos de r"ano de ?i5e
)atled"e en los inefables Soft ?ac#ine. Sin embar"o+ el modelo LE122 nunca desapareci
de la escena musical+ ( fue a8n mu( utili1ado.
A&os '(: Estados *nidos
.e una manera espor'dica+ el r"ano Hammond estuvo (a presente en el roc5
norteamericano desde los inicios de la dcada como atesti"uan los instrumentales de "ran
=ito ;Happ( @r"an; de .ave ;Dab(; 4orte1 (19,2)+ ;Iou 4anQt Sit .o:n; de F#il
*pc#ur# (19,1) ( la versin del tema instrumental ;>elstar; por los Hentures (19,/)
dominado por un "al'ctico ( potent!simo r"ano a car"o de Leon )ussell.
El uso continuado del Hammond se inici de manos de "rupos como los Lins"men+ los
fabulosos Nailers+ los Ioun" )ascals (7eli= 4avaliere) ( >#e Hassles (Dill( Ooel). 7ue de
enorme importancia el "ran =ito del electrificado Dob .(lan ;Li5e 3 )ollin" Stone;
(19,5)+ con su caracter!stico r"ano a car"o de 3l Looper (a 0uien encontrar!amos lue"o en
Super Session con ?ic#ael Dloomfield ( Step#en Stills). 3 partir de este momento+ son
multitud los "rupos ( artistas blancos 0ue adoptan "o1osamente el sonido Hammond como
parte de su identidad musical$ Faul Dutterfield Dlues Dand (?ar5 Aaftalin)+ Steppen:olf
(9old( ?cOo#n)+ 9rateful .ead ()on ?cLernan)+ Hanilla 7ud"e (?ar5 Stein)+ >#e Electric
7la" (Darr( 9oldber"+ tambin con discos en solitario)+ >#e 3merican 3mbo( .u5es
(3nd( Solomon)+ Lee ?ic#aels+ etc.
Fara la nueva #ornada de "rupos de finales de los ,2+ el r"ano se #ab!a constituido en
componente fundamental$ >#e Dand (9art# Hudson)+ 3llman Drot#ers (9re"" 3llman)+
Santana (9re"" )olie ( >om 4oster)+ >#ree .o" Ai"#t (Oimm( 9reenspoon)+ S)4 (9lenn
Tuac5enbus#) ( 4SABI (el propio Step#en Stills #ab!a tocado el r"ano en al"unos temas
de los Duffalo Sprin"field ( Oefferson 3irplane).
>odos los citados alcan1aron un si"nificativo =ito comercial+ lo 0ue l"icamente no fue el
caso de otros muc#os+ con lo 0ue discos como Introspection (de 7aine Oade)+ Strictl( from
Hun"er (Hun"er)+ 7las# (>#e ?ovin" Side:al5s)+ @d(sse( (!dem)+ Loosen *p Aaturall(
(>#e Sons of 4#amplin)+ >#e Stone 4ircus (!dem)+ Sep#(r (!dem+ con Oo#n 7aris)+ >#e
Listenin" ( un lar"u!simo etctera 0uedaron para las nunca suficientemente repletas
estanter!as de los coleccionistas.
Easy listenin y loune music
En los a&os 52 ( ,2 el r"ano Hammond estuvo fuertemente relacionado con el sonido
dado en llamar eas( listenin"$ discos de orientacin popular+ artistas de mu( diversa
orientacin e influencia musical intentando subsistir adapt'ndose al mudable "usto de cada
momento+ m8sica sin complicaciones ( de escuc#a f'cil+ vocacin novelt(+ muc#as veces
de un insospec#ado inters ( "usto por las e=centricidades musicales+ los detalles tcnicos (
la b8s0ueda de nuevas sonoridades. Es nutrido el elenco de or"anistas+ ma(ormente blancos
0ue se "anaban la vida tocando en restaurantes+ i"lesias+ pro"ramas de radio (seriales)+
televisin+ #oteles ... donde buenamente se pudiera. ?uc#as veces su m8sica ca!a en la
#orterada ( el m's ab(ecto 5itsc# pero otras muc#as en brutales e=presiones de sonido
elctrico+ leslies desbordantes ( e=cntricos desmadres or"an!sticos. For supuesto+ la cr!tica
musical de la poca despreciaba e i"noraba a estos artistas ( lle" a identificar al r"ano
Hammond como un instrumento solo apto para ;m8sica de se"unda clase;. .emos un
li"ero repaso a las fi"uras m's destacadas (el r"ano preferido no era siempre un
HammondC tambin se empleaban los mastodnticos r"anos de teatro con tubos+ sobre
todo Nurlit1er).
Lorla Fandit era un #ind8 0ue ataviado con un llamativo turbante tocaba m8sica de
influencia oriental durante la dcada de los 52 en pro"ramas de radio ( televisin+ tanto con
r"anos de tubos como con un Hammond+ del 0ue e=plor concien1udamente su sonido
percusivo. 9rab una 0uincena de LFs+ principalmente para el sello californiano 7antas(.
>#e >#ree Suns era un tr!o blanco de blando ( empala"oso sonido 0ue durante la se"unda
mitad de los %2+ toda la dcada de los 52 ( primera mitad de los ,2 mantuvo una alta
popularidad+ con casi %2 discos "rabados para )43+ al"unos de ellos interesantes por su
estupendo sonido estreo ( sus portadas plenas de "lamour ( romanticismo.
La atractiva Et#el Smit# fue la primera or"anista pop en alcan1ar el reconocimiento del
"ran p8blico. ?u( activa en #oteles ( clubes nocturnos ( caracteri1ada por sus
descomunales sombreros+ vaporosos vestidos ( su espect'culo en el cual tocaba+ bailaba (
actuaba+ lo"r un "ran =ito con su versin de ;>ico >ico;. .e- dos docenas de LFs+
ma(ormente en .ecca. 7ue una de las primeras populari1adoras de ritmos latinos (
brasile&os en la m8sica popular norteamericana.
Lenn( .ee fue un or"anista contratado por .ecca para e=plotar el =ito alcan1ado por Et#el
Smit#. Estuvo en activo #asta los a&os <2C en el camino lle" a "rabar m's de 62 discos
para .ecca utili1ando frecuentemente re"istraciones no comunes+ ( lue"o una decenita m's
para ?43. 7ue un autntico pionero en el uso din'mico ( r!tmico del pedal de e=presin.
Tui1's fuera Earl 9rant el or"anista m's popular en la dcada de los ,2. .isfrut de un
"ran =ito con su versin de ;Ebb >ide; (un tema mu( popular entre los or"anistas).
4ompa&ero de disco"r'fica de Et#el Smit# ( Lenn( .ee+ actu frecuentemente en
televisin ( "rab unos 62 LFs.
Frocedente de los cines ( salas p8blicas de patina-e o s5atin" rin5s+ Len 9riffin era un
aburrido ( e=itoso or"anista 0ue "rab #asta su temprana muerte en 195, una treintena de
discos+ principalmente para 4olumbia.
?u( influenciado por ;Nild; Dill .avis+ Oac5ie .avis fue un or"anista 0ue nunca
desarroll plenamente su potencialidad en sus numerosas "rabaciones para el sello 4apitol
en los 52.
Eddie La(ton fue contratado por Hammond para demostrar sus productos+ e-erci durante
m's de 62 a&os como or"anista en el estadio del e0uipo de be!sbol Ian5ees de Aueva Ior5+
ameni1ando los descansos e improvisando se"8n la marc#a del -ue"o. Lle" a "rabar dos
docenas de 'lbumes. @tro or"anista en la misma l!nea fue S#a( >orrent. En la direccin
contraria+ .enn( ?cLain era un famoso -u"ador al 0ue Hammond "rab dos discos como
demostracin del nuevo modelo JE<<. Lamentablemente+ en la actualidad casi #a
desaparecido la costumbre de ameni1ar los eventos deportivos con m8sica de r"ano.
El reconocido .ic5 H(man "rab en los ,2 para el sello 4ommand una "ran cantidad de
discos+ di"namente caracteri1ados por su buen #acer ( perfeccin tcnica+ en los 0ue
e=prim!a+ muc#as veces #asta sus 8ltimas consecuencias+ bien un r"ano Lo:re( o un
Hammond.
4arentes de la abultada produccin disco"r'fica de los anteriores (todos blancos a
e=cepcin de Earl 9rant ( Oac5ie .avis) otros or"anistas "rabaron al"unos ma"n!ficos
'lbumes 0ue caracteri1an plenamente la faceta m's elctrica del sonido Hammond de la
poca+ como es el caso de Dudd( 4ole ( su Fo:er#ouseR+ Oo#n Du1on e InfernoR (1958) (
Sir Oulian 9ould con >#e 16 7in"ers of Sir Oulian (19,/) 0ue contiene una estruendosa
versin en "lorioso estreo de ;4aravan; ante la cual es imposible no caer rendido. Fre1
Frado con su =ito ;Fatricia; en 1958 tambin a(ud a populari1ar el sonido del r"ano
entre las masas.
La lista de or"anistas eas( listenin" es enorme$ .on Da5er+ )a( 4oli"non+ .ou" .u5e+ Oac
4ampion+ Ooe Ducci+ ?ilt Hurst+ ?art( 9old ( otros muc#os en Estados *nidosC el
prol!fico Ouan >orres en ?=icoC Stanle( Lin"+ .u5e 9rant ( sobre todo el recomendable
Harr( Stone#am en In"laterraC Ives Deausoleil ( )udolf Fac# en 7ranciaC @tto 3r1tmann+
@tto Neiss ( el "ran "enio Llaus Nunderlic# en 3lemaniaC el insufrible ?i"uel )amos (
3ntonio ?ar!a ?a(olas en Espa&a. En Europa fue mu( empleado el modelo HE122+
prescindiendo muc#as veces del leslie. Fuede afirmarse 0ue cada pa!s tuvo su or"anista de
Hammond en este estilo. En la actualidad este tipo de discos si"uen "rab'ndose+ sobre todo
en In"laterra.
M+sica !amaicana
La m8sica soul norteamericana e-erci una "ran influencia sobre el autctono s5a
-amaicano. El au"e de esta m8sica en la In"laterra de mediados de los ,2 ( los frecuentes
via-es de m8sicos -amaicanos fuera de sus fronteras motivaron la aparicin+ a partir de
19,<+ del r"ano Hammond en numerosas "rabaciones de s5a+ reali1adas tanto en Oamaica
como en In"laterra. El or"anista m's importante fue sin duda Oac5ie ?ittoo con su traba-o
como m8sico+ compositor ( arre"lista (los famosos ;ritmos;) para los m!ticos estudios
Studio @ne ( con una pl(ade de recomendables LFs instrumentales+ como Leep @n
.ancin". @tros artistas -amaicanos con discos instrumentales basados en el r"ano fueron$
Dlue )ivers B >#e ?aroons (afincados en In"laterra)C Harr( O. 3ll Stars con >#e
Li0uidator ( .ave B 3nsel 4ollins con .ouble Darrel. El sonido de estos discos es un tanto
rudimentario+ mu( ale-ado de comple-idades ( e=#ibicionismos+ pero ciertamente ale"re (
bailable. En los <2 el r"ano Hammond a8n -u" un importante papel en el re""ae+ siendo
una pie1a importante en el sonido de Dob ?arle(+ Feter >os# ( otros muc#os m8sicos. El
tema ;?an( )ivers >o 4ross;+ de Oimm( 4liff+ con un procol#arumiano r"ano a car"o de
Ninston Nri"#t+ es todo un cl'sico.
M+sica brasile&a
4on el precedente de las pie1as de aire carioca de artistas estadounidenses como Et#el
Smit#+ Oac5ie .avis ( otros+ el r"ano Hammond desembarc en la m8sica brasile&a+ sobre
todo en la bossa nova+ de manos de artistas como Eumir .eodato+ Nalter Nanderle( ( Ed
Lincoln. El lue"o clebre Eumir .eodato "rab en la disco"r'fica E0uipe+ en 19,%E,5+ una
serie de ma"n!ficos discos instrumentales de bossa nova en los 0ue me1claba sabia e
irresistiblemente el r"ano Hammond ( el piano.
*n =ito clamoroso tuvo Nalter Nanderle(+ un artista de m8sica popular 0ue por esos a&os
"rab varios LFs para el mercado brasile&o. Su to0ue li"ero ( ale"re+ 0ui1's e=cesivamente
cerca del eas( listenin"+ era fue mu( popular ( apreciado entre el "ran p8blico. En 19,5 se
afinc en los Estados *nidos+ donde lo"r un =ito con ;Summer Samba; ( "rab
numerosos 'lbumes para Herve ( otras disco"r'ficas.
Los ,(: la culminacin del rano de roc-
En el per!odo 19,9E19<6 el r"ano Hammond alcan1a su lu"ar culminante en la m8sica
roc5. Son multitud los "rupos 0ue lo incorporan+ muc#os como principal instrumento. Los
intrpretes de r"ano lle"aron a rivali1ar con los de "uitarra (el instrumento re( del roc5) en
virtuosismo ( popularidad e incluso un buen n8mero de "rupos prescindieron totalmente de
la "uitarra. Se abandon parcialmente la sonoridad -a11Eblues mu( caracter!stica de la
dcada anterior ( abundaron los tonos cl'sicos+ lle"ados a travs de la m8sica de r"ano de
la i"lesia an"licana. Es la poca de los teclistas formados en conservatorios ( academias
0ue traen una concepcin mu( distinta del instrumento a los or"anistas de la pasada dcada.
?uc#os artistas reali1aron modificaciones en sus r"anos para conse"uir diferentes efectos
( sonoridades.
Si #asta 19<1 abundan los discos en los 0ue el principal instrumento de teclado es el r"ano
Hammond+ a partir de ese a&o lo com8n es simultanearlo con mellotron+ piano ac8stico o
elctrico o los cada ve1 m's populares ( avan1ados sinteti1adores anal"icos (minimoo"+
3)F+ H4S6+ etc). Es la poca del teclista virtuoso 0ue se desenvuelve con i"ual soltura en
todos estos instrumentos$ )ic5 Na5eman (Stra:bs+ Ies en la poca de su obra ma"na 4lose
to t#e Ed"e)+ Fatric5 ?ora1 (?ain#orse+ )efu"ee+ ?ood( Dlues) ( Leit# Emerson. 3 partir
de 19<6 el Hammond entra en franca re"resin ( es cada ve1 m's raro encontrarlo con un
papel relevante en "rabaciones.
.os son las principales sonoridades 0ue aporta el r"ano Hammond a las 0ue podemos
denominar ;femenina; ( ;masculina;. La sonoridad ;femenina; es de ori"en cl'sico ( se
caracteri1a por acordes+ #ermosos ( suaves tonos de acompa&amiento ( fondo musical+
emotivos "lissandos+ solos escasos ( de corta duracin+ en un conte=to en el cual el r"ano
no es el instrumento principal. E-emplos paradi"m'ticos son los Ies en la poca de >on(
La(e ( su traba-o en >#e Ies 3lbum (19<1) o el de >on( Dan5s en 9enesis ( de Feter
Dardens en los primeros discos de 4amel.
For el contrario los r'pidos solos de "ran volumen ( duracin+ abuso del leslie+ cortante (
ur"ente sonido+ r'pido ata0ue percusivo ( e=pl!cito virtuosismo conforman lo 0ue
podr!amos denominar sonoridad ;masculina; del instrumento+ mu( violenta muc#as veces (
todo un e-emplo de vibrante luc#a del m8sico con su instrumento. L"icamente en un disco
o tema musical concreto pueden encontrarse pasa-es tanto ;femeninos; como ;masculinos;.
Leit# Emerson con su traba-o en los Aice ( lue"o con Emerson+ La5e B Falmer (ELF) es
sin lu"ar a dudas el or"anista m's influ(ente+ popular ( e=itoso de toda la m8sica roc5+
e-emplo de virtuosismo+ e=ceso ( e=#uberancia musical+ todo lo cual le #a valido tanto
"randes elo"ios como furibundas cr!ticas. 4on ELF inau"ur el formato de tr!o dominado
por un teclista virtuoso. Fionero en la introduccin directa de pie1as de m8sica cl'sica en el
roc5 pro"resivo ( populari1ador de los enormes ( car!simos sinteti1adores moo"
modulares+ 0ui1's su disco m's interesante desde un punto de vista or"an!stico sea >ar5us
(<1) con su peculiar uso de tonalidades poco e=ploradas. Sus declaraciones son reveladoras$
;?e "usta poner de manifiesto los fallos del Hammond ( usarlos en mi beneficio ...
Siempre #e se"uido una apro=imacin de r"ano de -a11 ... aun0ue procediendo de una
actitud europea ( usando el r"ano en un sentido cl'sico tratando de inte"rarlo en el roc5 QnQ
roll;.
Sin embar"o el #onor de llevar sistem'ticamente al Hammond por terrenos misteriosos e
i"notos le corresponde a .ave Ste:art+ li"ado a la escena 4anterbur(. Se desenvuelve i"ual
de bien en r"ano cl'sico o de -a11 pero su punto fuerte es la e=ploracin de los misterios
encerrados en las dra:bars del r"ano. >odos sus traba-os son imprescindibles+ (a sea en
3r1ac#el con su 8nico disco de 19,9+ los 6 discos de E""+ Space S#ant( de L#an o las
posteriores comple-idades musicales de Hatfield B >#e Aort# ( Aational Healt#.
.ave 9reenslade fue or"anista en los ,2 con el cantante 4#ris 7arlo:e ( lue"o miembro
del super"rupo 4olosseum+ de indudable ra!1 -a11Eblues. Halent(ne Suite (19<2) contiene el
para al"unos me-or solo de r"ano de roc5 -am's "rabado. Fosteriormente lider su propia
banda 9reenslade cu(o primer disco (19<6) es mu( representativo del roc5 pro"resivo
or"an!stico de la poca.
@tro or"anista perteneciente a la escena 4anterbur( fue .avid Sinclair del "rupo 4aravan.
Su primer 'lbum de 19,8 es e=celenteC en In t#e Land of 9re( and Fin5 (19<1) e=tra!a del
r"ano un sonido similar al de una "uitarra elctrica.
Hincent 4rane era el teclista de 3tomic )ooster ( potente or"anista unos a&os antes en >#e
4ra1( Norld of 3rt#ur Dro:n. Su influencia es patente en "rupos pro"resivos actuales
como los italianos Standarte.
>#e 9ods era otro "rupo de finales de los ,2 cu(o or"anista Len Hensle( formar!a parte
posteriormente de *ria# Heep ( con el tiempo lle"ar!a a ser mu( influ(ente en el mundillo
#eav( (aun0ue desde lue"o este tipo de m8sica no se #a distin"uido precisamente por el
prota"onismo de los teclados).
.e-amos para el final a Oon Lord+ 0ui1's el or"anista m's influ(ente tras Leit# Emerson. El
0uinto LF de .eep Furple In )oc5 (19<2) es uno de los discos de ;#ard roc5; m's
influ(entes ( tipific el empleo del r"ano Hammond en dic#o estilo musical en los a&os
venideros ( #asta la actualidad. En muc#os de los discos cl'sicos de .eep Furple restrin"i
e incluso elimin el uso del leslie (en su lu"ar empleaba una potente amplificacin) por0ue
se"8n l ;le #ac!a ser pere1oso tocando;.
Los primeros a&os de la dcada est'n pla"ados de e=celentes "rupos con fuerte presencia
del r"ano Hammond. En In"laterra$ )are Dird (9ra#am 7ield)+ Han der 9raaf 9enerator
(Hu"# Danton)+ Hardin B Ior5 (curioso d8o r"anoEbater!a)+ 9entle 9iant (con el e=celente
Lerr( ?innear)+ 3r"ent ()od 3r"ent)+ De""arQs @pera (3lan Far5)+ Tuatermass (Feter
)obinson es el or"anista en un tr!o sin "uitarra)+ 4ressida+ OulianQs >reatment (Oulian
Savarin al r"ano en 3 >ime Defore >#is+ de 19<2+ uno de los primeros discos claramente
pro"resivos)+ Indian Summer+ Salamander+ Nar#orse (7ran5 Nilson)+ 7u11( .uc5+ Dlac5
Helvet+ Still Life+ 3ffinit(+ Dod5in ( un lar"o etctera.
En 7rancia destacaremos a los ori"inales 3n"e (7rancis .camps toca un r"ano Hammond
modificado) cu(a obra Le cimeti#re des arle0uins (19<6) es todo un cl'sico. En Italia la
vertiente ;femenina; del Hammond constitu( una de las se&as de identidad musical del
l!rico ( meldico pro"resivo italiano basado en teclados+ con "randes "rupos como Danco
del ?utuo Soccorso+ F7? (7lavio Fremoli) ( Le @rme (3ntonio Fa"liuca).
Holanda ori"in toda una pl(ade de "rupos$ E5seption ()ic5 van der Linden)+ 3l0uin+
Eart# and 7ire+ Sand( 4oast+ 7ocus (>#i-s Han Leer) ( Supersister ()obert Oan Stips).
En Escandinavia arrai" particularmente bien el r"ano Hammond en esta poca+ como
atesti"uan en 7inlandia Ni":amC Laipa o el virtuoso Do Hansson en SueciaC @ld ?an B
>#e Sea ( >.F. Smo5e (otro tr!o liderado por un or"anista ( sin "uitarra) en .inamarca (
3unt ?ar( en Aorue"a.
Tui1's fuera en los pa!ses de #abla alemana donde la faceta ;masculina; del Hammond
encontr ma(or arrai"o (es de suponer 0ue la violencia e inmediate1 del sonido a"radar!a a
los teutones). El roc5 alem'n de la poca estuvo dominado fundamentalmente por teclistas.
.estacan 7rump( (con la bestia parda del r"ano OeanEOac0ues Lravet1)+ Elo( (sobre todo
Inside ( 7loatin"+ con ?anfred Niec1or5e+ lue"o en Oane)+ 7ait#ful Dreat#+ ?urp#( Dlend+
Aovalis+ Nind+ Sarat#ustra+ >(burn >all+ Dirt# 4ontrol+ >ri5olon+ Epsilon+ ?ammut+ F/25+
Aosferatu+ Hirus+ 3ndromeda+ /2,, B >#en+ >riumvirat+ Stern 4ombo ?eissen o los sui1os
3nalo"(+ Ertliff ( Facific Sound.
En tierras nacionales tuvimos a los ?'0uinaR (Enri0ue Herrera) ( a los sevillanos Storm
(Luis 9enil)+ entre otros. En 3mrica los estadounidenses Dram Sto5er+ Ha(stac5s Dalboa+
3ttila (Dill( Ooel)+ los canadienses Oac5al o los ar"entinos 4rucis ( en Oapn 7oodbrain (
7lo:er >ravellinQ Dand por citar una breve muestra.
.entro del roc5 m's comercial destacaron Su"arloaf (Oerr( 4orbetta)+ la O. 9eils Dand (Set#
Oustman)+ Doston (>om Sc#ol1). Ao #a( 0ue olvidar a Eric 4lapton 0ue durante casi toda la
dcada cont con .ic5 Sims al r"ano en buena parte de sus discos como en el cl'sico %,1
@cean Doulevard (19<%).
En la actualidad el r"ano Hammond vuelve a formar parte del arsenal de cual0uier teclista
de roc5 pro"resivo 0ue se precie. Ao profundi1aremos en este aspecto (a 0ue cada n8mero
del fan1ine ;El ?ellotron; comenta discos de "rupos como 3rs Aova+ deat#@r"an+ 4airo+
Spoc5Qs Deard+ Standarte+ Far Lind#+ etc. con fuerte prota"onismo del Hammond.
En la se"unda mitad de la dcada de los 82 el r"ano Hammond reaparece en el roc5
normalmente asociado a la escena ,2s+ pero tambin en numerosos =itos comerciales con
teclistas de sesin como Denmont >enc# ( 4#uc5 Leavell. El teclista Oames >a(lor ( su
traba-o en los Frisoners ( sobre todo en su Oames >a(lor Tuartet constitu( todo un
fulminante or"an!stico para "rupos como los 4li0ue+ los 4reeps ( los e=itosos 4#arlatans
()obert 4ollins) ( Lula S#a5er. En Espa&a destacaremos a los 7lec#a1os (Elena I"lesias)+
4ool Oer5s+ 3llni"#ters+ Se= ?useum ( Du#os.
El resurimiento del rano de !a""
La escena musical brit'nica comercialmente denominada acid -a11 con su b8s0ueda de
vie-as sensaciones ( la e=pectacin ori"inada por el -oven or"anista de F#iladelp#ia Ooe(
.e7rancesco ( su abundante produccin disco"r'fica marcaron el inicio de la triunfal
vuelta del r"ano Hammond al -a11 con presencia comercial real. ?u( pronto vie-os
or"anistas como Oimm( ?c9riff+ 4#arles Earland+ Lonnie Smit#+ Oo#n Fatton+ )ic#ard
;9roove; Holmes+ ?elvin )#(ne+ )euben Nilson+ 9eor"ie 7ame+ 9re" Hat1a+ 9ene
Lud:i"+ Han5 ?arr ( otros volvieron a ser reclamados para actuaciones en directo (
"rabaciones disco"r'ficas. Fosiblemente sea ?use la disco"r'fica 0ue m's #a apo(ado al
vie-o r"ano Hammond en sta su se"unda -uventud. Faralelamente #a sur"ido una nueva
"eneracin de or"anistas de -a11$ Oo#n ?edes5i+ Larr( 9oldin"s+ .an Nall+ Oeff Falmer+
Oo#n Aovello+ >on( S+ Eric ;Scorc#; Scortia+ 3dam Scone+ ?ic#ael >orsone+ )adam
Sc#:art1+ Dill Heid+ >odd Hildret#+ Nill Nole:are+ Everette .e Han+ ?i5e Le .onne+ Sam
Ia#el+ Na(ne Horvit1+ .an Lostelni5+ Steve 41arnec5i+ Darne( ?c4lure+ 9eor"e ?itc#ell
( otros+ todos ellos en los Estados *nidos. 3un0ue la tradicin del r"ano de -a11 si"ue
firmemente anclada en Oimm( Smit# no faltan 0uienes si"uen la estela de e=perimentacin
musical abierta por Larr( Ioun". Los or"anistas de -a11 son en su inmensa ma(or!a blancos
lo 0ue no de-a de ser curioso en una parcela tradicionalmente dominada por m8sicos de
color.
.reuntas y respuestas
Tuin fue el primer artista en utili1ar en el estudio el r"ano HammondU7ats Naller #ab!a
usado espor'dicamente el Hammond en directo desde 1968 como sustituto de los r"anos
de tubos en los 0ue "rababa con cierta re"ularidad desde los a&os /2C sin embar" apenas
"rab con el Hammond (por e-emplo+ el tema ;Oitterbu" Nalt1; en 19%/). Fosiblemente sea
?ilt Hert# el primero en comerciali1ar un disco de r"ano Hammond (a en 196,. En 196<
el or"anista de teatro Oesse 4ra:ford reali1 una "ira nacional con una or0uesta 0ue inclu!a
nada menos 0ue dos r"anos ( en 1969 el sa=ofonista Larr( Ioun" inclu( a un tal 9len
Hardman al r"ano en al"unas "rabaciones. ?u( poco despus 4ount Dasie empe1 a
utili1ar el r"ano Hammond de manera espor'dica. 4omo precursores de 7ats Naller #a(
0ue citar a Oames F. Oo#nson ( 7red Lon"s#a: 0uines #ab!an utili1ado mu( ocasionalmente
el armonio ( el caliope.
VTu calidad de ba-os proporcionan los pedales de un r"anoU La sustitucin profesional
del ba-o por los pedales de un r"ano (simultaneando 0ui1's con la mano i10uierda) en el
-a11 la inici Oimm( Smit#. Fr'cticamente nin"8n or"anista de roc5 utili1a los pedales. Las
ra1ones son fundamentalmente econmicas$ un m8sico menos al 0ue pa"ar tanto en directo
como en el estudio. Sin embar"o al"unos or"anistas como S#irle( Scott #an preferido
utili1ar ba-istas de sesin en sus "rabaciones+ para obtener una ma(or ri0ue1a ( calidad de
ba-os. En el e=tremo contrario Lou Dennett #ac!a "ala de un e=tremado dominio de los
pedales.
Era dif!cil encontrar or"anistas de Hammond en In"laterra a mediados de los ,2U 4itemos a
?att#e: 7is#er (Frocol Harum)$ ;Ian ?cLa"an de los Small 7aces me di-o 0ue invirtiera
mi dinero en un r"ano Hammond (a 0ue encontrar!a traba-o se"uro. >en!a ra1n. Fuse un
anuncio en ?elod( ?a5er ( mi telfono no par de sonar durante dos semanas. Fed! el
dinero prestado a mi abuela para comprar el Hammond (modelo ?E12/) ( se lo devolv!
"racias al =ito de ;3 N#iter S#ade @f Fale;.
Es realmente necesario el leslieU Fara ilustrar esta cuestin citemos a uno de los
componentes de los recin formados 3rt:oods (19,%)$ ;Fensamos 0ue podr!amos lo"rar un
me-or sonido empleando un r"ano elctrico superior al Ho= 4ontinental o 7arfisa 0ue
muc#os usaban por a0uel entonces. 3s! 0ue compramos un Lo:re( ( pensamos 0ue esto
bastar!a para obtener el sonido de Doo5er >. o de Oimm( Smit#. Ao sab!amos 0ue se
necesitaba tambin un altavo1 rotatorio Leslie para obtener ese caracter!stico sonido. 7ue
9ra#am Dond 0uien nos se&al el error ( tuvimos 0ue afrontar el "asto e=tra de la
ad0uisicin de un leslie;. Sin ser un virtuoso del r"ano pueden conse"uirse mu( buenos
resultados simplemente dominando la activacin ( cambio de velocidades del leslie.
4mo recibi la cr!tica de -a11 al r"ano HammondU Encabe1ados por Leonard 7eat#er los
entendidos del -a11 recibieron entusi'sticamente a Oimm( Smit# en su poca Dlue Aote (no
as! en Herve). Los primeros traba-os de ?c.uff ( S#irle( Scott fueron tambin bien
recibidos. 4uando el n8mero de discos de r"ano de -a11 empe1 a crecer ( muc#os
or"anistas ca(eron en una din'mica comercial+ la cr!tica reaccion r'pidamente con todo
tipo de comentarios de"radantes o sencillamente i"norando los discos ( no coment'ndolos
en las revistas especiali1adas. S#irle( Scott+ ;9roove; Holmes ( ?c9riff fueron 0ui1's los
m's vapuleados. 4uanto m's elemento popular o )BD se percibiera en un disco+ tanto peor+
(a 0ue la elitista cr!tica se centraba en el -a11 de van"uardia.
La ciudad de F#iladelp#ia (o ciudades pr=imas) en el estado de Fensilvania fue sin duda el
;para!so; del r"ano de -a11 ( cuna de un sorprendente alto n8mero de los me-ores
or"anistas$ Oimm( Smit#+ S#irle( Scott+ Oimm( ?c9riff+ 4#arles Earland+ Lou Dennett (
Dill .o""ett. Las disco"r'ficas en las 0ue desarrollaron su carrera los m's importantes
or"anistas de -a11 fueron en la costa este de los Estados *nidos Dlue Aote (7rancis Lion (
7rancis Nolff) ( Fresti"e (Dob Neinstoc5 ( el a8n activo productor Dob Forter) ( su
subsello Ae: Oa11C Facific Oa11 ()ic#ard Doc5) ( su subsello Norld Facific en la costa
oeste. .e muc#a menor produccin or"an!stica fueron los sellos Lin" (S(d Aat#an)+
)iverside+ Herve+ Impulse (4reed >a(lor+ tambin en 4>I)+ HeeEOa( ( 3r"o (subsello de la
presti"iosa 4#ess). 3 mediados de los <2 la (a escasa produccin se concentraba en 9roove
?erc#ant ( ?use (Ooe 7ields). El cuerpo principal de la obra or"an!stica de -a11 se re"istr
ba-o los sellos independientes Dlue Aote ( Fresti"e+ en el estudio situado en En"le:ood
4liffs (Aueva Oerse() del le"endario in"eniero de sonido )ud( Han 9elder.
La situacin del r"ano de -a11 #a sido siempre un tanto traum'tica #asta el punto de 0ue
puede considerarse al r"ano como un instrumento no del todo inte"rado. Si bien fue
r'pidamente aceptado por multitud de -a11men (el vibrafonista Lionel Hampton+ el
"uitarrista Nes ?ont"omer( o los sa=ofonistas Nillis Oac5son+ Illinois Oac0uet+ Houston
Ferson+ Sonn( Stitt+ Eddie ;Loc5-a:; .avis o Stanle( >urrentine)+ su faceta de instrumento
dominante+ un tanto avasallador en manos no adecuadas ( el no aparecer asociado a las
van"uardias art!sticas le vali el desdn de un "ran n8mero de m8sicos de -a11.
4u'ndo puede fec#arse el inicio de la decadencia del r"ano de -a11U Hacia 19,9 era
evidente 0ue al"o pasaba. Los discos eran cada ve1 m's dif!ciles de vender. Las reacciones
de los or"anistas fueron diversas$ introducir otros teclados como el piano elctrico+ reducir
el prota"onismo del r"ano adoptando un minimalista estilo fun5 o "rabar en conte=tos
musicales m's amplios. La situacin del r"ano de -a11 empe1 a ser pesimista lo cual
puede constatarse en las notas de contraportada de al"unos discos.
Hasta 0u punto son importantes las ;barritas; (dra:bars) en la sonoridad del r"ano
HammondU La disposicin de las dra:bars ( la utili1acin de la percusin ( el vibrato son
los determinantes del sonido del r"ano desde el punto de vista del or"anista. 3un0ue son
posibles un n8mero mu( elevado de combinaciones de dra:bars+ en la realidad solo se
utili1an normalmente menos de tres decenas de combinaciones (contando las de -a11+
"ospel+ roc5+ etc). 4uando un or"anista descubr!a una nueva ( 8til combinacin interesante
la "uardaba en secreto como atesti"ua el si"uiente testimonio$ ;El sonido especial de su
r"ano Hammond fascinaba a los m8sicos 0ue participaban en las "rabaciones de @s
4atedr'ticos ( era normal 0ue al final de cada toma todos acudieran corriendo a ver las
combinaciones 0ue #ab!a #ec#o+ pero .eodato+ despus de terminar+ las des#ac!a;.
7ue mu( "rande la influencia de Oimm( Smit# en la aparicin de nuevos or"anistas de -a11U
Indudablemente el =ito de los discos "rabados por Oimm( Smit# ( sobre todo sus
numerosas actuaciones en directo por las 'reas "eo"r'ficas con abundante poblacin ne"ra
dispusieron a muc#os artistas a cambiar del piano al r"ano e incluso iniciarse directamente
en este instrumento. Smit# era mu( consciente de ello (a en 1958$ ;...muc#os intentan tocar
en mi estilo. 3ctu en 4olumbus (@#io) ( cuando re"res otra ve1 (a #ab!a unos 18
or"anistas;. For si #ubiera dudas citemos a Lou Dennett en 1995$ ;?e #e pasado toda la
vida teniendo 0ue e=plicar a la "ente 0ue no so( Oimm( Smit#;.
Es cierto 0ue nin"8n aparato di"ital puede imitar adecuadamente el cl'sico sonido
HammondU Sobre este tema (realmente otra faceta de la vie-a controversia anal"icoE
di"ital) #a( muc#o fol5lore. En cual0uier teclado musical pueden encontrarse como poco
patc#s de r"ano Hammond denominados usualmente r"ano de roc5 ( r"ano de -a11 con
un sonido m's o menos satisfactorio pero nada vers'til. 3 lo lar"o del tiempo #an sido
le"in los fabricantes de r"anos 0ue #an intentado imitar fielmente el peculiar sonido
Hammond$ Fari+ Nersi+ Do#m+ 4rumar ( al"unos modelos de El5a+ Lor" ( otros. Los
actuales mdulos de Hoce o el teclado )oland HL< son realmente acertados. >odos los
nuevos modelos de Hammond son di"itales ( #an sido utili1ados por "randes como Oimm(
?c9riff+ Lou Dennett+ )#oda Scott ( 4#arles Earland. ?uc#os or"anistas prefieren por
comodidad de transporte utili1ar el li"ero JDE/ o el )oland HL< en directo si la
or"ani1acin del concierto no les provee de un DE6 o similar.
Es el r"ano Hammond el primer instrumento musical electrnicoU Ao. >odos los r"anos
Hammond cl'sicos son elctricos pero utili1an un sistema de "eneracin de tonos mediante
ruedas fnicas+ de naturale1a parcialmente mec'nica. .e #ec#o Laurens Hammond ni
si0uiera fue el primero en utili1ar un sistema de "eneracin electromec'nica de tonos
basado en discos rotatorios. >al distincin pertenece al mastodntico >el#armonium de
>#addeus 4a#ill (189<) ( al 4#oralcello (1929)C ambos aparatos fueron usados en
conte=tos comerciales aun0ue de forma mu( limitada.
Fara 0ue un r"ano pueda considerarse puramente electrnico debe "enerar los tonos a
partir de osciladores electrnicos. Los tubos de vac!o fueron inventados por Lee 7orrest en
192, ( r'pidamente encontraron un "ran campo de aplicacin en la radio. Fronto
empe1aron diversos e=perimentos de "eneracin musical con ellos+ dando lu"ar a la
actualmente denominada m8sica electrnica+ con multitud de aparatos prototipos
desarrollados en Italia+ 7rancia+ 3lemania+ Estados *nidos o la *nin Sovitica. Hammond
pudo #aber sido tambin pionera en la aplicacin de los tubos de vac!o a los r"anos$ uno
de sus in"enieros era >#omas 9eor"e+ a 0uien solo le faltaba el necesario apo(o financiero
para comerciali1ar un r"ano puramente electrnico. 7ue Oerome ?ar5o:it1+ fundador de
la empresa fabricante de r"anos 3llen+ el primero en comerciali1ar un r"ano elctrico con
"eneracin de tonos a partir de osciladores electrnicos a finales de los a&os 62. Su ob-etivo
era imitar fielmente el sonido de los r"anos de tubos+ en lo 0ue lo"r muc#o ma(or acierto
0ue los intentos de Laurens Hammond. ?ar5o:it1 mantuvo siempre a su compa&!a en
primera l!nea de la innovacin tecnol"ica (al"o 0ue no siempre puede decirse de
Hammond)$ fue el primer fabricante en ofrecer r"anos transistori1ados (1958) ( di"itales
(19<1). Hammond entr en el campo de la m8sica electrnica en 1969 con un curioso
instrumento+ el Aovac#ord+ 0ue constitu( un fracaso comercial pero 0ue es aceptado como
una especie de modesto ;abuelo; del moderno sinteti1ador al"o 0ue e=a"eradamente
tambin se afirma del r"ano Hammond aun0ue sus capacidades ( caracter!sticas eran
perfectamente conocidas ( apreciadas por los creadores del sinteti1ador ( los pioneros de la
m8sica electrnica moderna como Stoc5#ausen ( Lraft:er5.
Informacin sacada de$
#ttp$GG:::.cs.us.esGWpererGpublicacG...dG#ammond.#tml