El cine negro

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668. &. *. Heredero , A. Santamarina - El cine negro
Carlos F. Heredero
Antonio Santamarina
El cine negro
Maduracin y crisis
de la escritura clsica
PA9)5S
Barcelona Buenos Aires Mxico
Edicin y coordinacin: Carlos Losilla
Fotografas: Armando S Blume y li!rera "El es#ectador"
Cu!ierta de Mario Es$ena%i
1.
a
edicin, 1996
&uedan rigurosamente #ro'i!idas( sin la autori%acin escrita de los titulares del )Co#yrig't"( !a*o las san+
ciones esta!lecidas en las leyes( la re#roduccin total o #arcial de esta o!ra #or cual,uier mtodo o #ro+
cedimiento( com#rendidos la re#rografia y el tratamiento inform-tico( y la distri!ucin de e*em#lares de
ella mediante al,uiler o #rstamo #.!licos
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Ediciones 0aids 1!rica( SA
Mariano Cu!( 23 + 45436 Barcelona
y Editorial 0aids( SA1CF(
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1m#reso en Es#a@a + 0rinted in S#ain
AGRADECIMIENTOS
A &arlos +osilla: por la con;ian'a que deposit en nosotros para
la escritura de este libro.
A Jos< Antonio Hurtado: por el seuimiento constante , por la
a,uda que nos brind: a lo laro de todo el proceso: al o;recernos ,
proporcionarnos numerosos materiales de consulta.
A *rancisco +lin=s: !iuel !aras: Jes>s Parrale?o: @nel
4uintana , !ois<s Sala'ar: por su enerosa contribucin al ;acili-
tarnos una importante documentacin: tanto escrita como audio.i-
sual.
A Jos< YaAe: por su a,uda para la reali'acin del diseBo in;or-
m=tico del esquema que acompaBa al captulo de la cartora;a #is-
trica.
Y a Palmira , Alicia: porque tu.ieron la paciencia de auantar
el c#aparrn.
SUMARIO
9C1(5)D&&9EC..................................................................... 66
9. P0(*9+0S )0 +A *9&&9EC &(9!9CA+...................... 6F
99. (AG&0S Y &D+19%5S.................................................... HH
6. 0l re;erente social........................................................ HH
7. +as ;uentes de la ;iccin............................................. IJ
H. +a produccin de los estudios.................................... KI
999. &5((90C10S: &9&+5S: !9L1D(AS......................... 26
6. Dna propuesta de cartora;a #istrica....................... 26
7. 0l laberinto del mesti'a?e............................................ 673
9%. 0+ &9C0 )0 $@C$S10(S........................................... 6H8
6. *ormacin del espe?o mtico....................................... 6H8
7. 0l arquetipo primiti.o................................................. 6IH
H. 1ra,ectoria de la interacin...................................... 68K
I. )epuracin , ob?eti.idad narrati.a............................ 6F6
8. +a escritura ;uncional................................................. 628
%. 0+ &9C0 C0$(5........................................................... 63F
6. $estacin de la met=;ora crtica................................. 63F
7. +os arquetipos cuestionados....................................... 7J2
H. (adiora;a de la desinteracin................................ 77F
I. &omple?idad , ;ractura narrati.a................................ 7H3
8. +a escritura ambi.alente............................................. 788
%9. +A PA(A)5JA 0P9+5$A+........................................... 7K3
*9+!5$(A*GA 0S0C&9A+..................................................... 7FF
-9-+95$(A*GA -@S9&A........................................................ 728
GC)9&0 )0 P0+G&D+AS &91A)AS....................................... 73H
9C1(5)D&&9EC
0l aborda?e del cine nero: tomando esta de;inicin en su sen-
tido m=s la/o: plantea alunos problemas espec;icos -in#erentes a
la propia enunciacin- que se deri.an del amplsimo , #etero<neo
corpus de pelculas susceptible de ser contemplado -en primera ins-
tancia , de manera m=s o menos indi;erenciada- ba?o una etiqueta
que: al mismo tiempo: resulta tan prestiiosa entre las <lites cultura-
les como #abitual en el uso popular que se #ace de ella. )ecir Mcine
neroN: se>n en qu< =mbitos: equi.ale tanto a decir Laura , El
sue;o eterno" como Aampa dorada , Brigada '$" cuando no a pen-
sar en El padrino" !uego en el cuerpo" 5rase una 1e4 en 7m/rica o
El silencio de los corderos.
0s e.idente: por lo tanto: que cualquier es;uer'o metodolico
destinado a conceptuali'ar con rior un territorio tan e/tenso , plu-
ral trope'ar= de inmediato con las m>ltiples barreras que le.anta:
;rente a la #omoeneidad , la co#esin propias de un <nero orto-
do/o: la e/trema dispersin re;erencial: die<tica: estilstica , dra-
m=tica que salta a la .ista en la primera mirada que se arro?a sobre
la produccin a;ectada. Por al>n sitio , con al>n criterio se debe
empe'ar: pues: a desbro'ar el paisa?e: acotar el territorio , tra'ar
senderos transitables. )e lo contrario: la amplitud , la di.ersidad
#eterclita del corpus puede acabar por sumerir en el marasmo de
los datos: o del enciclopedismo est<ril: cualquier apro/imacin: por
bien intencionada que <sta sea.
+a primera opcin tomada en este camino #a sido la de restrin-
ir el =mbito del libro a las ;ec#as #istricas que circunscriben: en
0stados Dnidos: el nacimiento , la desnaturali'acin del <nero -si
es que acaso puede #ablarse de tal: aunque m=s adelante a.an'are-
mos por este debate- entre los albores de la )epresin , el inci-
pente despeue econmico que: a mediados de los aBos cincuenta:
sienta las bases para la irrupcin de la llamada Md<cada prodiiosaN.
5: si se quiere: entre dos momentos tan ;undamentales , e/presi.os
como son la ruptura del silencio en las im=enes por la transicin
del mudo al sonoro , la crisis del sistema de produccin que #i'o
posible la edad de oro del Holl,Oood cl=sico.
Pste es el arco temporal que se abre con el ciclo ;undacional del
cine de =nsters Qiniciado en 63HJR , que se cierra: casi treinta
aBos despu<s: con las primeras e.ocaciones manieristas de esta
misma corriente: con la mutacin radical de los arquetipos respecti-
.os del detecti.e , del polica , con la desnaturali'acin del cine
criminal que se .a instalando: proresi.amente: desde mediados de
los aBos cincuenta en adelante. Solamente a ttulo paradim=tico ,
con car=cter epiloal se recoen tambi<n: en la cartora;a r=;ica ,
en la ;ilmora;a esencial: los >ltimos brotes de la ;iccin nera que
llean #asta el e/tremo-lmite de 63KJ.
+a incisin practicada de?a ;uera del libro todo el cine de serie
nera que no pro.ena de los estudios americanos. Co se recoen
aqu: por consiuiente: ni el polar ;ranc<s ni el cine policaco espa-
Bol de los aBos cincuenta ni el cine de misterio brit=nico: por citar
solamente alunos sementos bien identi;icables dentro de estos
contornos. Por otro lado: la delimitacin #istrica propuesta e/clu,e
tambi<n a todo el thriller americano que nace a partir de los aBos se-
senta , que: en sus di;erentes , prol;icas rami;icaciones: llea #asta
el presente contempor=neo de este .olumen.
Se #a delimitado as un espacio #istrico , una produccin de
<nero que enloba lo que: esencialmente: podra llamarse el pero-
do cl=sico del cine nero si se acepta -de ;orma preliminar , a ;alta
de precisiones ulteriores- la mu, discutible , problem=tica inclu-
sin ba?o sus per;iles del primiti.o cine de =nsters. +a acotacin
de este permetro obedece: en primer luar: a la necesidad de cen-
trar el estudio sobre el bloque de pelculas m=s #omo<neo ,
co#esionado posible ,: en seundo t<rmino: a las .enta?as consi-
uientes de anali'ar as: con ma,or pertinencia metodolica: un ;e-
nmeno lobal al que con;ieren su identidad: precisamente: los te/-
tos ;lmicos que aparecen dentro de estos m=renes , que: sin em-
baro: empie'a a di;uminarse cuando sus ;ronteras creati.as se
e/tienden m=s all= de aquellos.
Dna .e' dibu?ado el mapa del territorio: la e/ploracin de sus
secretos no pretende construir una #istoria ortodo/a o cannica del
<nero Q#a, .arias enciclopedias que ,a se encaran de esta tareaR:
sino tan slo proporcionar las cla.es imprescindibles para transitar
por sus .eredas con ciertas arantas de orientacin. &on este ob?e-
ti.o: que elude por iual la tpica ordenacin cronolica de car=c-
ter acad<mico , la e/#umacin discursi.a de las constantes #abi-
tuales de este tipo de cine Qsobre las que e/iste abundante cine;iliaR:
se plantea una doble estrateia de aborda?e que da luar: en la es-
tructura del libro: a dos partes de naturale'a di;erente , con distintas
pretensiones analticas: a las que antecede un prloo metodolico
Qel bloque 9R encarado de per;ilar: con m=s precisin: el terreno de
estudio.
1ras <ste: la primera parte de las citadas Qlos bloques 99 , 999 del
sumarioR trata de situar la ;iccin criminal que asalta las pantallas
durante este perodo en t<rminos esencialmente #istorior=;icos. +o
que se propone aqu son alunos mecanismos de ordenacin que
a;ectan: sucesi.amente: a la conte/tuali'acin #istrica del ;en-
meno: a las ;uentes primiti.as de la materia narrati.a: a la produc-
cin de los estudios: al mesti'a?e en<rico implcito en las pelculas
, a las distintas corrientes , ;ases #istricas que estructuran el desa-
rrollo creati.o , la e.olucin interna de la produccin. )esde esta
>ltima perspecti.a se o;rece una propuesta de lectura: simult=nea-
mente diacrnica , sincrnica: que trata de orientar un recorrido cla-
ri;icador por los ;recuentemente cru'ados: superpuestos , siempre
#etero<neos caminos del <nero con la a,uda de la correspondiente
cartora;a ad?unta.
0l obliado es;uer'o de sntesis que requera una radiora;a de
este tipo #aca imposible: , adem=s poco deseable: toda pretensin
de e/#austi.idad num<rica o casustica a la #ora de e/aminar en el
te/to todas o la ma,ora de las pelculas pertenecientes al <nero.
0n este terreno: m=s toda.a que en nin>n otro: la pro;usin de los
=rboles poda cear la .isin lobal del bosque ,: en consecuencia:
se #a optado por recoer solamente aquellos ;ilmes que: por una u
otra ra'n Q, e/isten casi tantas como ttulosR: pueden resultar e/-
presi.os de una tendencia: emblem=ticos de una cierta e.olucin o
representati.os de una determinada ;ase. Aquellas obras: en de;ini-
ti.a: que son imprescindibles para comprender la esencia del <nero
o que pueden ilustrar: con ma,or didactismo: el sentido del discurso.
&on este mismo criterio en cuanto al e/amen de las pelculas:
slo que m=s acentuado a>n: se #a planteado despu<s la seunda
parte del te/to Qbloques 9% , % del sumarioR: con los que se aban-
dona el campo #istorior=;ico , se entra en una 'ona de re;le/in
est<tica. !=s e/actamente: en una lectura trans.ersal de car=cter en-
sa,stico que o;rece a consideracin una manera de comprender la
<nesis: los arquetipos: el discurso: las estructuras narrati.as , el
lenua?e .isual de las ;icciones que dan car=cter , per;ilan con su
personalidad el cine que nos ocupa.
0sta seunda parte se encuentra di.idida: a su .e': en dos parce-
las distintas Qel cine de =nsters , el cine neroR que se #an indi.i-
duali'ado para buscar una comprensin m=s e/acta de ambos ;en-
menos , que obedecen: en realidad: a dos momentos #istricos bien
di;erenciados. Dna , otra ;ormulacin -ciertamente dispares- dan
cuerpo a sendas ;ases per;ectamente leibles como autnomas: por
m=s que la seunda sea #i?a inequ.oca de la primera , que: a su
.e': sean las entraBas de <sta Qel cine de =nstersR las que enen-
dren el ;ruto maduro , proresi.amente ennerecido de la que: #is-
tricamente: .iene a sucederla.
0l desarrollo que conduce desde la eclosin de la primera #asta
el aotamiento o trans;ormacin de la seunda es el proceso que
sostiene: por deba?o de ambos bloques: el discurso que .iene a plan-
tear la lectura anteriormente seBalada. 0s decir: el #ilo que conduce
-por el interior del <nero- #asta la maduracin de la escritura cl=-
sica en todo su esplendor , que a.an'a #asta pre;iurar: simult=nea-
mente: la crisis de;initi.a de <sta dentro de sus propias coordenadas.
Caturalmente que esta ;orma de entender o de MleerN el cine nero
no es la >nica posible -ni muc#o menos pretende serlo- pero sobre
este caBama'o de ;ondo transcurre: a modo de propuesta para el de-
bate: el discurso que co#esiona entre s estas dos ;ases delimitadas
aqu por el an=lisis.
&on.iene ad.ertir: en cualquier caso: que el presente libro no
pretende o;recer la respuesta de;initi.a , clari;icadora a tanta , tan
espesa acumulacin de interroantes: a tanta promiscuidad terica
atrinc#erada en la encruci?ada sobre la que se sit>an sus captulos.
+os .erdaderos ob?eti.os del traba?o son: en realidad: muc#o m=s
modestos ,: a la .e': menos proram=ticos: tra'ar senderos orienta-
ti.os: proponer dos o tres .as de apro/imacin: #acer leible la car-
tora;a del perodo cl=sico: apuntar una determinada interpretacin
de sus im=enes: diseccionar alunos de los mecanismos e/presi-
.os que con;iuran los te/tos ;lmicos , bucear en sus o'nes arti-
culadores en busca de una pretendida co#erencia e.oluti.a como ar-
ma'n para el c#equeo.
)el acierto o de la rentabilidad del te/to en relacin con estos
ob?eti.os dar=n cuenta: a partir de aqu: las p=inas que siuen.
9
P0(*9+0S )0 +A *9&&9EC &(9!9CA+
S4u< es el cine neroT QMW#at is .ilm noirCD=" se repite incesan-
temente en cuantas apro/imaciones anlosa?onas se aborda el estu-
dio de la ;iccin criminal: , en los t<rminos de la preunta est=n ,a
implcitas la parado?a , la contradiccin que dan orien a una per-
ple?idad tan enerali'ada. +a parado?a nace del encuentro en el que
con;lu,en: ba?o la ptica de la re;le/in terica: las im=enes ameri-
canas , el acercamiento crtico ;ranc<s que: #istricamente: trat
por primera .e' de conceptuali'ar aquellas. +a contradiccin apa-
rece cuando: desde el =mbito estadounidense: se re;le/iona sobre la
identidad com>n de una produccin mu, amplia cu,a interpretacin
, an=lisis se muestran resistentes a una codi;icacin lobal desde
par=metros de <nero.
Por temprano que pare'ca: el p=rra;o precedente condensa ,a una
buena parte: si no la totalidad: de la problem=tica planteada por la ta-
rea que se deri.a de la resistencia anterior: la deseable descodi;ica-
cin analtica de una amplia corriente cinemator=;ica que no tarda en
des.elarse: a poco que se apro/ime la lupa: muc#o m=s #etero<nea:
plural , cambiante de lo que puede parecer en una apro/imacin su-
per;icial. Pelculas americanas: perspecti.a terica europea: acusado
polimor;ismo: dispersin die<tica: di;icultades para establecer la
pertinencia -o incluso el sentido- de los instrumentos analticos: in-
de;inicin conceptual: clasi;icaciones equ.ocas: eclecticismo meto-
dolico... son alunas de las barreras que di;icultan: desde #ace ,a
muc#o tiempo Qal menos: desde 63I3R: la comprensin del ;enmeno.
&omo si la niebla de ambiAedad , el espesor relati.ista que
sacuden a estas pelculas #ubieran contaiado la mirada de analis-
tas , tericos: as tambi<n el desbroce , la ordenacin del territorio
para e/plorar se #an .isto sumeridos: con m=s ;recuencia de la de-
seable: en un pantano brumoso , poco transitable cu,as auas oscu-
ras no contribu,en: precisamente: a ;acilitar la na.eacin. Dna tu-
pida red de propuestas , ensa,os cru'ados: de miradas trans.ersales
, caminos que se bi;urcan acaban por conducir el itinerario #acia
esa recurrente perple?idad encerrada en la preunta que abre este ca-
ptulo.
9ntentar romper el crculo cerrado parece: por consiuiente: la
premisa esencial del aborda?e: pero -por muc#os pre=mbulos que
antecedan a la e/ploracin- el interroante siempre reaparece: Squ<
es el cine neroT Dna preunta a la que: en principio: cabra oponer
otra: Sel cine nero es un <neroT: , otra m=s: Sacaso es un mo.i-
mientoT: , otra m=s toda.a: Sel cine de =nsters es cine neroT...:
, as sucesi.amente: de ;orma que ser= necesario empe'ar por acla-
rar alunos conceptos b=sicos relati.os a la de;inicin de <nero
propiamente dic#a. 0ntremos en materia.
Se entiende en estas p=inas que un <nero es un determinado
marco operati.o: un estereotipo cultural socialmente reconocido
como tal: industrialmente con;iurado , capa': al mismo tiempo: de
producir ;ormas autnomas cu,os cdios sostienen: indistinta-
mente: el .eed-bac3 del reconocimiento social: la e.olucin de sus
di;erentes , cambiantes con;iuraciones #istricas , la articulacin
de su te/tualidad .isual: dram=tica , narrati.a. Dn Mmodelo para ar-
marN: en de;initi.a: sustentado sobre la cone/in Qmutuamente ali-
menticiaR con el imainario de su audiencia: enerado por un modo
de produccin concreto al que: a su .e': tambi<n condiciona: , le-
.antado -;inalmente- sobre un andamia?e linAstico en cu,o ;uncio-
namiento se pueden MleerN las #uellas de los dos ;actores anteriores.
%a,amos por partes. Para que un rupo o serie de pelculas
pueda llear a con;ormar un <nero no slo #ace ;alta que dic#os
;ilmes compartan una serie de rasos comunes: identi;icables como
tales por el semento de la audiencia #acia la que se dirien: sino
que es preciso -tambi<n- que la e/presin narrati.a de tales ;iccio-
nes pueda #undir sus races en la conciencia colecti.a #asta conse-
uir que el modelo ;uncione: al ;inal: como Mmet=;ora de la socie-
dad en la que se inscribe , a la que toma como re;erenteN QHD(1A)5:
La dama de 0hanghai <69+8=
632K: 8R. 0sta premisa e/ie: a su .e': que dic#a e/presin esta-
ble'ca su propia simbiosis con las e/pectati.as sociales , culturales:
que se alimente de los componentes mticos , estructurales de esa
sociedad: que los incorpore en su ;ormulacin en<rica , que sir.a
de soporte a un modelo de respuesta susceptible de encau'ar los me-
canismos de identi;icacin entre el espectador , las im=enes.
0l di=loo entre estas >ltimas , su audiencia necesita: iual-
mente: que las con.enciones articuladoras de aquellas se acaben im-
poniendo como naturales Q#aciendo abstraccin de su arti;icioR so-
bre la mirada colecti.a. &uando esto ocurre: las im=enes se
con.ierten en re;le?o , .e#culo Qpor .a in.ersa o directaR de actitu-
des: e/pectati.as: re;erentes o escalas de .alores e/istentes en la so-
ciedad: ba?o cu,o entramado el an=lisis sociolinAstico puede des-
cubrir la impronta del conte/to #istrico en el que aquellas suren:
del que son deudoras , al cual tambi<n contribu,en a con;ormar.
A#ora bien: las con.enciones que #acen posible esta simbiosis ,
que dan ;orma a dic#a e/presin narrati.a son con;iuradas por un
sistema de produccin que condiciona: a su .e': un determinado
proceso de elaboracin de los ;ilmes. +a din=mica , las e/iencias
de este mecanismo de construccin ;lmica tienden a codi;icar: por
su parte: unos modos narrati.os: un modelo de .erosimilitud die<-
tica: un sistema dram=tico , unas ;ormas .isuales. Y .ice.ersaU es
decir: estas mismas ;ormas -industrialmente a#ormadas- ser=n ca-
paces de enerar su propia autonoma ;uncional ,: si consiuen esta-
blecer una ;ecunda comunicacin bidireccional con sus destinata-
rios: tambi<n lo ser=n de incidir sobre el modus operandi" sobre las
perspecti.as , sobre la e.olucin de los sistemas de produccin que
las #an pro#i?ado.
*inalmente: la con;iuracin te/tual de aquellas ;ormas , la
creacin de sentido enerada por la articulacin linAstica del mo-
delo en<rico descansa sobre una comple?a serie de intermediacio-
nes: tanto indi.iduales como colecti.as: que dan luar a otras tantas
dimensiones creati.as: iconor=;ica Qdecorados: ob?etos: .estuario:
arquitectura: urbanismoR: narrati.a Qestructura: elipsis: articulacin
temporalR: dram=tica Qarquetipicidad , ;unciones de los persona?es:
desarrollo de situacionesR , estrictamente .isual Qiluminacin: ;oto-
ra;a: encuadres: ;uera de campo: =nulos , mo.imientos de c=-
mara: plani;icacin: monta?e interno , e/ternoR. *acetas cu,a articu-
lacin unitaria enendra la capacidad codi;icadora del <nero sobre
la que descansa la enunciacin propiamente dic#a.
Por otro lado: tambi<n es preciso tener en cuenta que Mlas cons-
tantes o caractersticas de un <nero pro.ienen del con?unto de ;il-
mes que se estiman como probables interantesN ,: al mismo
tiempo: que Mno se deducen <stos de unas relas clara , e/plcita-
mente reconocidasN. )e aqu la necesidad de entender el <nero
como Mun modo de articulacin de las di;erentes .ariables narrati-
.as , e/presi.as posibles Q...R a lo laro del tiempo: que culmina en
la produccin de un Ve;ecto de corpus V: como tal basado en el ?ueo
entre repeticin , di;erencia: entre in.ariancia Qo redundanciaR , no-
.edadN Q!5C10()0: 633I: 8HR.
0s decir: se entiende que el M#ori'onte de e/pectati.asN ene-
rado por el Me;ecto de corpusD a que alude !onterde se constitu,e:
al mismo tiempo , cuando menos: sobre el desarrollo ;lmico , so-
bre la obser.acin analtica de <ste. Podra pensarse: sin embaro:
que la ;ormali'acin en<rica est= m=s en ;uncin de la recepcin Q,
de sus consecuenciasR que de la enunciacin Q, de sus cdiosR:
como de #ec#o se #a planteado en alunas ocasiones: pero esta
ecuacin equi.ale a inorar que entre una , otra dimensin opera un
acti.o , comple?o .eed-bac3 ine.itablemente determinado por la
mediacin econmico-industrial.
0s cierto que no puede #ablarse de <neros sin respuesta social
que ;undamente su desarrollo: pero tambi<n lo es que aquella apa-
rece como resultado de una enunciacin , de un sentido narrati.o
condicionados por un modo de produccin. 0ste >ltimo: a su .e':
asimila la in;luencia de dic#a respuesta a su propia din=mica ,: con
todo ello: de?a impresa su #uella sobre la te/tualidad: enerando
unos cdios de .erosimilitud que a;ectan: por iual: al terreno de la
enunciacin , al campo dram=tico.
Cos encontramos: por consiuiente: ante un ;enmeno comple?o
, pro;undamente dial<ctico: capacitado para ;ormali'ar sus propias
relas compositi.as Q+5S9++A: 633H: H8R , que oblia a reconocer su
territorio como Mun luar de tensiones: de precaria estabilidad en la
que no de?a de producirse una constante e/perimentacin de estrate-
ias di;erentes que se abandonan o se rea;irman con;orme...N e.olu-
ciona esa intrincada red de ;actores anteriormente descrita. 0ste or-
anismo .i.o , articulado: sobre el que act>an de ;orma
interdependiente m>ltiples .ectores: .iene a sustituir en nuestra con-
cepcin: por lo tanto: a los dos >nicos motores identi;icados por %i-
cente J. -0C01 Q6337: H8R como impulsores del desarrollo en<rico:
Mla ideoloa , el mercadoN.
+a consideracin de los <neros como un espacio abierto , no
cerrado: #abitado por tensiones en mo.imiento ba?o la cobertura de
su codi;icacin: oblia -iualmente- a reconocer que las ;ronteras
entre ellos pueden diluirse con relati.a ;acilidad , que los lmites
entre un <nero , otro casi nunca ser=n tan ntidos o ta?antes como
casi siempre pretende la crtica m=s a;icionada a las etiquetas que al
an=lisis. Y esto a pesar de que un estudio de naturale'a estadstica
pudiera re.elar: dentro de un corpus de;inido: las coordenadas-pa-
trn de un determinado modelo respecto a las cuales se acercan o se
ale?an las di;erentes pelculas interadas en aquel: un traba?o , una
metodoloa de la que intentar=n escapar las p=inas que siuen.
!=s a>nU puesto que Mel paradima en<rico Q...R es ine/plicable
si se toman en consideracin slo posturas uni;ormadoras: sean ico-
nor=;icas: est<ticas o pseudolinAsticasN Q-0C01: 6337: HIR: se-
>n se desprende tambi<n de la propuesta desarrollada #asta aqu:
estaremos obliados a contemplar aluna ;orma de interrelacin en-
tre los di;erentes .ectores -o: al menos: los m=s sini;icati.os de <s-
tos- que inter.ienen en la con;iuracin del <nero. Se entender=
me?or entonces: una .e' sentada esta concepcin: la di;icultad para
situar los per;iles , la pertinencia del cine nero: pero esto no im-
pide la posibilidad de identi;icar -con;orme a la ptica planteada-
los rasos , los elementos esenciales que con;lu,en en la radiora-
;a de las pelculas ob?eto de atencin.
%a,a por delante que e/iste una primera cuestin terminolica
necesitada de clari;icacin. Se sabe de antemano: , se ampliar= con
m=s detalle en el captulo correspondiente: que el concepto de cine
negro es europeo , tiene orien ;ranc<s. 0n los 0stados Dnidos: sin
embaro: e/istan ,a dos .ocablos espec;icos -de =mbito concep-
tual m=s amplio: pero menos preciso- desde muc#o antes de que la
citada etiqueta #iciera ;ortuna: el thriller ,: en muc#a menor me-
dida: el shoc3er. Ambas ta/onomas americanas eran a?enas: en
principio: a los modos de la crtica cinemator=;ica del .ie?o conti-
nente , la primera: de #ec#o: se utili'aba , se utili'a en =mbitos an-
losa?ones con un sentido la/o capa' de enlobar numerosas co-
rrientes que uardan entre s ;r=iles la'os ;amiliares.
0l concepto thriller deri.a de la palabra inlesa thrill Qescalo-
;ro: estremecimientoR , se emplea: indistintamente: para re;erirse al
cine de gngsters" el cine negro" el cine polic&aco" el cine criminal"
el cine de suspense" el cine de accin o cualquiera otra mani;esta-
cin paralela que se relacione: aunque sea en t<rminos ;iurados o
mu, enerales: con el crimen: la polica: la intria: el misterio: las
persecuciones...U en de;initi.a: distintas , #etero<neas ;ormas de
construccin narrati.a o de arupacin tem=tica contaiadas: de ma-
nera m=s o menos e/plcita: por el e?ercicio de la .iolencia. )i;eren-
tes apartados o modalidades: en cualquier caso: que se .ierten aqu
como mero re;le?o de un lenua?e mu, e/tendido: pero a e/pensas
-toda.a- de mati'aciones ulteriores m=s precisas , clari;icadoras
en cuanto a la pertinencia o ;uncionalidad de su utili'acin.
Posteriormente: el concepto thriller cru'a el Atl=ntico , se ins-
tala: con ma,or indeterminacin a>n: entre los reco.ecos de la cr-
tica europea: lo que contribu,e toda.a a emborronar m=s el paisa?e
terminolico. )e cualquier manera: , antes de pro;undi'ar en la
de;inicin , acotacin de estos conceptos: debe quedar claro que
tanto el cine de gngsters como el cine negro no son otra cosa que
sendos modelos ;recuentemente subsumidos en el =mbito ecl<ctico
del thriller" pero dotados de una con;iuracin , de una codi;icacin
propia. !u, probablemente: adelant<moslo ,a: las dos corrientes de
ma,or relie.e que #an surido en el territorio de aquel.
0sta premisa lle.a implcita: a su .e': la consideracin de uno ,
de otro como modelos en<ricos di;erenciados: si bien puede esta-
blecerse -se>n se desarrolla m=s adelante- que ambos comparten
un e/tenso territorio ;ronteri'o , que el cine de gngsters sienta las
bases de una ;ormulacin muc#o m=s comple?a , adulta nacida de
sus entraBasU es decir: el cine negro propiamente dic#o. Punto de
partida que di;erencia: a su .e': entre esta >ltima modalidad , deter-
minadas propuestas del cine polic&aco" del cine de detecti1es" del
cine criminal ,: sobre todo: del cine de suspense o del cine de ac-
cin" pero es necesario seuir a.an'ando.
0l cine negro aparece: por consiuiente: como un modelo di;e-
renciado. A#ora bien: Sse trata de un <nero o de un mo.imientoT:
como se #a lleado a plantear en numerosas ocasiones. +a cuestin
no es balad porque a;ecta de lleno a la naturale'a metodolica del
aborda?e crtico: de manera que con.iene clari;icar al m=/imo la p-
tica desde la que tal dis,unti.a se contempla en estas p=inas. +a
perspecti.a utili'ada para entrar en el debate toma como re;erencia
los tres con?untos de normas que (om=n $ubern propone para de;i-
nir la nocin de <nero -Mlos c=nones iconor=;icos: los c=nones
die<tico-rituales , los c=nones mtico-estructuralesN Q$D-0(C ,
P(A1: 63F3: H7R- , con;ronta <stos con la incidencia de otros tres
;actores espec;icos del modelo.
0stos tres elementos nucleares: entre muc#os otros peri;<ricos:
son los que est=n precisamente en el centro de la discusin: la rela-
cin dial<ctica del cine negro con el presente #istrico de la socie-
dad en la que nace Qtomada esa relacin a .eces en sentido meta;-
ricoR: la ra' e/presionista que alimenta las tonalidades atmos;<ricas
de su est<tica , la cuestin esencial de la ambiAedad en la produc-
cin de sentido dentro de estos ;ilmes. Adicionalmente puede aBa-
dirse un cuarto ;actor de notable peso espec;ico: la amplitud que el
modelo mani;iesta para acoer en su seno di;erentes corrientes , ra-
mi;icaciones: lo que le con.ertira -desde esta ptica- en una espe-
cie atpica de Msuper<neroN.
0l primero de estos elementos introduce un aspecto de ran im-
portancia: incluso decisi.o: para el desarrollo , la comprensin del
modelo. 0l cine nero tambi<n puede MleerseN: de #ec#o: como una
crnica #istrica en presente -si bien: mu, estili'ada- capa' de pro-
poner un Mmodo de representacinN codi;icado para #ablar de la
contemporaneidad social desde di;erentes perspecti.as , en sus dis-
tintas e/presiones. 0n el aspecto m=s inmediato , directo: de la
e/tensin del crimen: de la .enalidad , de la corrupcin en la socie-
dad de su propio tiempo. 0n un sentido m=s amplio , pro;undo: de
la con.ulsi.a trans;ormacin de .alores que sacude a un pas sor-
prendido: primero: en una r=pida , .ora' e.olucin #acia el modelo
industrial: sumerido despu<s en una pro;unda crisis econmica ,
en;rentado: ;inalmente: al es;uer'o b<lico que lle.a consio su im-
plicacin en la contienda europea. 0n de;initi.a: de los nue.os re;e-
rentes que alimentan: por acti.a o por pasi.a: el imainario de la
;ormacin industrial , urbana capitalista que rompe con la .ie?a
ideali'acin del mito ;undacional -de car=cter rural , arario: como
ilustra toda la mitoloa del @estern QHD(1A)5: 632K: 678-67FR- de
la Am<rica primiti.a.
0sta mirada sobre el presente proporciona: de manera e/plcita
unas .eces , subterr=nea otras: la materia prima de ;ondo para la
construccin de las ;icciones: por lo que in,ecta en las pelculas que
nos ocupan una dimensin re;erencial: , por consiuiente tambi<n
narrati.a: ;or'osamente din=mica , plural Qse trata de un presente
prolonado en el tiempoU al menos: entre 63H3 , 638KR: a la .e' que
inscribe , acota: #istricamente: la produccin de los ;ilmes. Ade-
m=s: la pluralidad de corrientes , ;ormatos narrati.os di;iculta la es-
tabilidad de los c=nones die<tico-rituales , tambi<n la con;iura-
cin de unos cdios de .erosimilitud #omo<neos: mientras que la
delimitacin temporal obstaculi'a la prolonacin del ;enmeno mu-
c#o m=s all= de las ;ec#as seBaladas. 0stos ;actores operan contra la
con;iuracin en<rica , ;acilitan la consideracin del modelo como
un mo.imiento que: inserto en una eora;a , en un perodo concre-
tos: incorpora en sus im=enes el re;le?o de la realidad social.
Simult=neamente: , de ;orma dial<ctica: ese mismo car=cter re-
;erencial del cine nero -por el que los ;ilmes se nutren de su pre-
sente #istrico contempor=neo- opera a ;a.or de la simbiosis entre
las im=enes , las e/pectati.as sociales de la colecti.idad: lo que
;acilita el ;uncionamiento de aquellas como soporte de unas ;ormas
de respuesta , de un di=loo industrial-cultural que enrasan: , co-
di;ican: los mecanismos de relacin entre el espectador , la panta-
lla. 0sta ;aceta alimenta la dimensin mtico-estructural: empu?a las
pelculas #acia la consideracin del con?unto como un <nero ,
tiende a sustraerlas del =mbito del mo.imiento.
A pesar de esto >ltimo: sin embaro: resulta mu, di;cil e/ten-
der la pertinencia en<rica del cine nero m=s all= del perodo #ist-
rico citado , de los lmites eor=;icos en los que nace: ;uera de cu-
,os m=renes -adem=s- el modo de produccin que lo #a #ec#o
posible , que #a permitido su desarrollo ni sobre.i.e Qtras las muta-
ciones operadas a comien'os de los aBos cincuenta en el sistema de
los estudiosR ni: ;uera de Am<rica: lleara a e/istir nunca. Al mar-
en de estas ;ronteras: por consiuiente: los contornos espec;icos
de la serie nera se di;uminan: de sus moldes emeren propuestas
de otra naturale'a Qel cine policaco de los aBos sesenta o: ,a en 0u-
ropa: el polar ;ranc<sR: el cine de =nsters se repliea en aisladas ,
nost=licas mani;estaciones a la sombra del re1i1al , el modelo: en
su con?unto: empie'a a di.ersi;icar sus mani;estaciones , a perder:
en buena parte: la ;uerte implicacin social que lo caracteri'a.
0l seundo , el tercero de los elementos en ?ueo est=n estre-
c#amente liados entre s: puesto que la ra' e/presionista sub,a-
cente a la est<tica de los ;ilmes en cuestin es: en realidad: una con-
secuencia , un resorte e/presi.o de la ambiAedad en la que se
dilu,e , sobre la que se ;undamenta la produccin de sentido. 0l
uni.erso .isual de contraluces , claroscuros: la promiscuidad per-
manente entre la lu' , la sombra no pro.ienen slo de la importante
in;luencia que .ierten sobre el cine americano los operadores de
procedencia alemana , europea QKarl *reund: *ran' Planer: 1#eodor
Spar"#ul: 1on, $audio: Sol Polito: Cic#olas !usuracaR: o seuido-
res su,os QJo#n *. Seit': 0rnest Haller: 1ed !c&ordR: sino tambi<n:
, sobre todo: de la imprenacin que destila el espesor casi impene-
trable del enima en la .ertiente narrati.a , la densidad de los si-
nos , del lenua?e .isual en el terreno e/presi.o.
Si la resolucin del misterio importa menos que las moti.acio-
nes de los persona?es Qiualmente oscurasR: si la dimensin moral de
<stos ;luct>a a uno , otro lado de la lealidad: si la ;rontera entre el
bien , el mal se #ace borrosa #asta casi di;uminarse , si el paisa?e
estilstico se puebla de recursos elpticos: dobles sini;icados: alu-
siones indirectas: ambi.alencias e/presi.as , tensiones subterr=-
neas: entonces la ambiAedad narrati.a , la turbulencia espesa de la
atms;era se con.ierten en el alimento natural , en la consecuencia
est<tica inmediata de estas ;icciones.
)espro.isto del suelo ;irme de las certe'as: el cine nero ca-
mina sobre la inseuridad , sobre la niebla de su implicacin pro-
;unda en la realidad oscura que re;le?a: , de a# que #istricamente
se abra paso: precisamente: cuando el modelo abandone los cauces
narrati.os del cine de =nsters , se adentre en una perspecti.a m=s
comple?a: tendente a sumerir al espectador en un uni.erso sin .alo-
res reconocibles: donde el equilibrio siempre es inestable , donde
todo es intercambiable: donde el re.erso de la lu' puede resultar
m=s inquietante que el en.<s de la oscuridad.
0sta dimensin resulta esencial para comprender la .erdadera
naturale'a del modelo ,: en su ausencia: qui'= se pueda #ablar de
cine de =nsters: del policaco documental: de cine criminal: de
cine policaco o de cine de suspense: pero mu, di;cilmente de cine
nero. +a ambi.alencia moral: la comple?idad contradictoria de si-
tuaciones , persona?es: la turbiedad de los m.iles: el sentimiento
de anustia , Mel estado de tensin que nace en el espectador con la
desaparicin de sus puntos de ua psicolicosN Q-5()0 , &HAD-
!015C: 6382: 7JR son los elementos eneradores de ese malestar es-
pec;ico que #ace #ablar a Paul Sc#rader de Msutiles cualidades de
tono , de atms;eraN como rasos esenciales de car=cter ;rente a la
e/tensa , alambicada casustica en la disposicin del material narra-
ti.o que: a ;in de cuentas: albera dentro de s este tipo de cine.
Seme?ante polimor;ismo: a su .e': se con.ierte en dispersin
iconor=;ica , est= en el orien de la promiscuidad , de la amplitud
de corrientes: tendencias: ciclos , rami;icaciones por las que se
multiplica la produccin usualmente relacionada con el uni.erso del
crimen. )ic#a #eteroeneidad: a su .e': distancia a este amplio blo-
que de pelculas de la #omoeneidad icnica Qenerada por los me-
carlismos de la puesta en escenaR , ritual Qderi.ada de las estrateias
narrati.asR que son los mnimos ;actores de co#esin e/iibles para
establecer la pertinencia en<rica.
0l .erdadero n>cleo del cine nero queda reducido entonces:
como tal <nero: a una pequeBa almendra central poblada por un ra-
millete de ttulos muc#o m=s reducido de lo que parece: en cu,a r-
bita peri;<rica: o incluso tanencial: circulan muc#os otros que slo
de ;orma oblicua o por parentesco tem=tico-arumental podran ser
asimilados con aquel.
(esulta de utilidad: por lo tanto: .ol.er al concepto omnicom-
prensi.o del thriller como instancia lobal , en tanto que super<-
nero capa' de acoer en sus cauces e/traordinariamente ;le/ibles nu-
merosas mani;estaciones de ndole m=s o menos ;amiliar. )entro de
sus coordenadas se abre paso la aparicin: la ;ormali'adn prore-
si.a , el desarrollo de un mo1imiento pluri.orme con races #istri-
cas Qcomo se .er= m=s adelanteR capa' de enendrar en su interior: al
menos: un antecedente erminati.o Qel cine de gngsters de los aBos
treintaR: una deri.acin transiti.a Qel cine de denuncia social=" un <-
nero nuclear de pertinencia restrinida , estricta acotacin temporal:
pero contaminante de distintos ciclos , ;ormatos paralelos Qel cine
negro=" , .arias corrientes asimiladas que bien pueden llear en mu-
c#os casos -pero no todos- a superponerse de pleno con este >ltimo
Qel cine de detecti1es" el cine criminal=" o bien pueden discurrir en
paralelo , compartir con <l: de ;orma slo tanencial: alunas 'onas
comunes de ma,or o menor amplitud: caso del cine policial.
0sta estructura con ;orma de muBecas rusas , articulada sobre
tres escalones di;erentes puede a,udar a comprender el ;unciona-
miento: los ecos e/pansi.os: las resonancias , las relaciones inter-
nas que mantienen entre s numerosas pelculas , tambi<n las de <s-
tas respecto a sus moldes en<ricos m=s e.identes. A#ora bien: el
esquema en cuestin o;rece tan slo una ua orientati.a de utilidad
metodolica , no debe entenderse: en nin>n caso: como una com-
partimentacin ;<rrea entre modelos que distan muc#o de ser aut-
nomos , que: con #arta ;recuencia: aparecen mutuamente contami-
nados entre s o amalamados en ;ruct;ero mesti'a?e.
1erritorio pri.ileiado para desplear la radiora;a de un pas
en crisis , campo abonado para la denuncia <tica: las im=enes del
cine nero mantienen con sus re;erentes sociales una relacin com-
ple?a , nada simpli;icadora que se e/presa en las pelculas m=s
como dianstico de ;ondo que como requisitoria testimonial en pri-
mera instancia. Si sus ;icciones transparentan: con tanta nitide': las
contradicciones <ticas , sociales eneradas por la con;iuracin
acelerada de una ;ormacin urbana , capitalista sumerida en un
problem=tico trance de crecimiento: , en;rentada a las consecuen-
cias de su inter.encin b<lica: ello obedece a la naturale'a de sus
contenidos ,: sobre todo: a la peculiar disposicin de sus estrateias
narrati.as: est<ticas , linAsticas.
0n cuanto al primero de estos aspectos: , tomando como base la
concepcin m=s amplia del mo.imiento en cuestin: el cine nero
acompaBa siempre a sus protaonistas Q=nster: polica: detecti.e o
criminalR en su deambular por el uni.erso del #ampa o del delito:
por los caminos del crimen , de la e/torsin. +a presencia de estos
elementos: , de todos aquellos ;actores relacionados con ellos: #ace
que la pelcula nera ire esencialmente en torno a la muerte o:
cuando menos: en torno a su amena'a o su premonicin. Su territo-
rio dram=tico predilecto es la anustia: el miedo o la sombra que
pro.oca la cercana o la posibilidad de la muerte. )e a# su necesi-
dad de instalarse bien en la m<dula o bien en la peri;eria del delito:
del medio criminal o de las auas turbias por las que discurre la bo-
rrosa lnea ;ronteri'a entre el bien , el mal.
4ue la descripcin de tales ambientes sea inmediata: directa ,
;sica: o: por el contrario: indirecta: elptica , psicolica: que la in-
mersin de la c=mara en esos dominios sea rotunda , seca o pudo-
rosa , alusi.a: son .ariantes , posibilidades que no a;ectan a la na-
turale'a pro;unda del modelo. )e la misma ;orma en que no es
cierta la premisa de que el relato deba narrar necesariamente los
acontecimientos desde el punto de .ista del criminal: tampoco es
ineludible que los moldes narrati.os se circunscriban a los asuntos
carcelarios: la biora;a de los =nsters: las #istorias de detecti.es
o de mu?eres ;atales: los procesos ?urdicos o los enre.esados casos
de psicoloa criminal: aunque todos estos contenidos #a,an mar-
cado de ;orma m=s que sini;icati.a numerosos ttulos de las series
respecti.as.
!=s que en estos componentes arumentales: die<ticos o tem=-
ticos: el n>cleo duro , ;undamental del cine nero des.ela sus prin-
cipales seBas de identidad en el car=cter problem=tico de sus perso-
na?es Qde psicoloa siempre cur.a o nebulosaR: en una .isin
pesimista del paisa?e social: en un dianstico moral preBado de in-
certidumbres , ambi.alencias. !=s que la .iolencia: la presin psi-
colica o la crueldad por s mismas: el raso di;erencial del <-
nero en este campo atiende a la representacin supuestamente
realista , descarnada: pero en .erdad sumamente estili'ada: de <stas
con;orme a patrones icnicos muc#o m=s codi;icados de lo que pa-
rece a simple .ista.
)e iual ;orma: la narrati.idad inicialmente #eredera de la no-
.ela nera -de matri' conductista- no tarda en transredir la d<bil
membrana de las apariencias para bucear en la ambiAedad subte-
rr=nea de <stas o para discurrir: en ocasiones: por la ;rontera de lo
onrico: de lo ;reudiano o incluso de lo mtico: sustrato <ste que
puede rastrearse en el interior de alunos ttulos ba?o los que sub-
,ace el eco -reelaborado- de la traedia. &on.iene de?ar claro: por
consiuiente: que la ecuacin cine nero iual a realismo es una de
las m=s enaBosas entre todas las posibles: , no slo por la e.iden-
cia del espesor e/presionista de su est<tica: sino tambi<n: , sobre
todo: por el re;inado arti;icio retrico que imprena los recursos es-
tructurales , los mecanismos puestos en ?ueo para orani'ar , con-
ducir los con;lictos abiertos dentro de estas ;icciones.
0l entronque del cine nero con las corrientes narrati.as del rea-
lismo crtico norteamericano Qesencialmente literariasU m=s en con-
creto: la escuela realista de la no.ela policacaR se produce: por lo
tanto: en un espacio di;erente al de la representacin naturalista pro-
pia del realismo ;lmico. 0sa 'ona de encuentro , de tensiones debe
situarse: m=s bien: en el =mbito donde con;lu,en: por un lado: la
mirada incon;ormista #acia la realidad que pro,ectan los escritores:
uionistas , directores del <neroU por otro: la in;luencia considera-
ble de la serie nera literaria sobre este modelo de produccinU ,: ;i-
nalmente: la densa , estili'ada ;ormali'acin que con;iura su na-
rrati.a , su lenua?e.
Siendo esta construccin ;ormal m=s deudora del e/presionismo
barroco , tenebrista: ma,oritariamente nocturno: que de las clarida-
des a;irmati.as in#erentes a los modelos realistas: la condicin ne-
ra de los ;ilmes depende muc#o m=s del estilo: de la construccin
narrati.a: de la puesta en escena , de la te/tura .isual que de los
moti.os tem=ticos enunciados por sus #istorias. +a condensacin
elptica de <stas: la suntuosa densidad atmos;<rica de los ambientes
descritos: la utili'acin del M;uera de campoN como trampoln para
abrir en la di<esis todo tipo de ;isuras: las estrateias de ilumina-
cin , de encuadre: las anulaciones de la c=mara , los modos de la
plani;icacin ;undamentan aqu el binomio que e/presan la ;raili-
dad siempre amena'ada del bien , el atracti.o ambiuo del mal.
As es el espe?o irisado: con alo de a'u;re: por cu,o a'oue pe-
netra el cine nero en la cara oculta del MsueBo americanoN: del
mito del sel. made man , de la moral del </ito que est=n en la base
alutinadora del ;loreciente capitalismo americano: tan despiadado
como se muestra: por otro lado: en su paralela capacidad de desinte-
racin social. Dn cine de protaonismo ma,oritariamente mascu-
lino: poblado por anti#<roes casi siempre aislados Qtanto en lo ;-
sico como en lo mentalR: muc#as .eces prisioneros de su pasado o
bien entreados a un distante escepticismo ;rente a un presente lleno
de incertidumbres , oscuridades.
0l <nero se adentra de esta ;orma en la .ida , en la cultura: en
las costumbres , en los e/cesos de la sociedad americana: a la que
se apro/ima desde un =nulo oblicuo , a tra.<s de un prisma distor-
sionado en el que reina la inestabilidad de las perspecti.as , el dese-
quilibrio de los .alores. 0l ;atalismo que con tanta ;recuencia im-
prena la .ida de sus persona?es: la dislocacin psicolica que los
mantiene cercados: el desenaBo , el autoenaBo del que son .cti-
mas no son otra cosa que mani;estaciones indi.iduales deri.adas del
Mestado de las cosasN en un mundo donde toda certe'a o lnea de re-
;erencia #a terminado por des.anecerse entre las brumas.
Hasta aqu se #a pretendido desarrollar una apro/imacin inicial
de car=cter metodolico , a ttulo de boceto que e/ie: acto se-
uido: empe'ar a abrirse camino por la espesa ?unla urbana de estas
;icciones: comen'ar a poner ttulos: nombres: im=enes , re;erencias
concretas al recorrido: rellenar , enriquecer los per;iles apuntados:
dibu?ar contornos muc#o m=s ntidos , pro;undi'ar en el esbo'o de
caracteri'acin propuesto. A.an'ar por este camino #ace necesario:
en primer luar: tra'ar una sucinta radiora;a de la e.olucin #ist-
rica .i.ida por Am<rica a lo laro del perodo Qesencialmente desde
el ;inal de la primera uerra mundial #asta el desenlace de la uerra
de &oreaR: , a esta tarea se aplica el captulo siuiente.
II
RACES Y CULTIVOS
1. El referente social
&on.ertida en la primera potencia econmica mundial tras el de-
senlace de la primera ran uerra Q6362R con la derrota de Alemania
, el ra.e endeudamiento ;inanciero de 9nlaterra , *rancia: la so-
ciedad estadounidense e/perimenta durante la d<cada siuiente un
crecimiento industrial , econmico sin precedentes que la lle.a a
con.ertirse: con temprano lidera'o: en Mla primera sociedad de
consumo de masas Q...R treinta aBos antes de que otros pases alcan-
'aran este ni.elN QA)A!S: 6337: 78FR.
0sta ;ase de prosperidad inusitada -que permite la incorpora-
cin de la mu?er al traba?o , que ;acilita la entrada en los #oares
americanos de la radio: el autom.il o los primeros electrodom<sti-
cos- conduce: en otro orden de cosas: a un en;er.ori'ado culto a la
libertad de mercado: al laisse4 .aire , al espritu empresarial e inno-
.ador que: se>n la ideoloa del momento: son los motores de la
nue.a situacin de proreso que .i.e el pas. +a mitoloa ameri-
cana del </ito encuentra as terreno abonado sobre el que ;ertili'arse
, los supuestos triun;adores Qentre los que se encuentran el Mem-
prendedorN Al &apone , alunos otros amios su,osR o'an: en es-
tos aBos .einte: de una popularidad , de una admiracin que ocultan
las contradicciones de una sociedad cu,as di;erencias internas se
acrecientan cada da que pasa.
+a corrupcin: mientras tanto: #a apro.ec#ado esta ;ase de desa-
rrollo , e/pansin capitalistas para e/tender sus tent=culos por to-
das las es;eras de la Administracin: , el partido republicano -que
dirie los destinos del pas durante toda la d<cada- parece con.er-
tido m=s que nunca en el Mpartido de los neociosN dudosos. Ambos
;actores unidos -desarrollo econmico , corrupcin poltica , admi-
nistrati.a- atraen a las ciudades a una masa de des#eredados que:
como el protaonista de La ley del hampa Q1#e (ise and *all o;
+es )iamondU -udd -oettic#er: 63KJR: buscan en sus calles la po-
sibilidad de un enriquecimiento r=pido: ;=cil , poco escrupuloso.
0l ansterismo se con.ierte de este modo en un ;enmeno de
proresi.a e/tensin: que in.ade las ciudades apro.ec#=ndose Qcu-
riosa coincidenciaR del >ltimo triun;o de la Am<rica rural sobre la
Am<rica urbana: la le, %olstead de 6363 que pro#ibe el consumo:
.enta , distribucin de bebidas que contenan m=s de un J:8 por
cien de alco#ol. Amplios sectores de la sociedad norteamericana: ,
de sus propias instituciones: se con.ierten as -tras la aprobacin
de la le,- en delincuentes casi #abituales que consumen bebidas al-
co#licas en bares clandestinos cu,os propietarios: ante la imposibi-
lidad de recurrir a la polica o a los tribunales para su de;ensa: son
e/torsionados por las bandas de =nsters que controlan tambi<n la
.enta , la distribucin de este tipo de bebidas.
0n medio de este clima social someramente dibu?ado suren al-
unos ;ilmes ELa ley del hampa QDnderOorld: 637FR: Los muelles
de Fue1a Yor3 Q1#e )oc"s o; CeO Yor": 6372R: diriidos ambos
por %on Sternber- que: siquiera sea de ;orma incipiente: aluden en
sus ;otoramas al ;enmeno del ansterismo. Se trata de los prime-
ros antecedentes de un <nero nacido -si se #ace abstraccin del pe-
rodo mudo: del que se #ablar= m=s adelante- al mismo tiempo que
el cinematra;o se con.ierte: durante estos aBos: en un espect=culo
de masas para una sociedad que puede dis;rutar ,a de un cierto ocio.
Dn espect=culo que empie'a a pro,ectar sus primeros ;ilmes so-
noros -El cantor de )a44 Q1#e Ja'' Siner: 637FR-: que se orani'a
en instituciones como la Academia de Artes , &iencias de Holl,-
Oood -que en 637F concede tambi<n sus primeros premios: entre
ellos el del me?or uin oriinal a -en Hec#t por La ley del hampa
precisamente- o que se dota de cdios de censura m=s ridosU a la
sa'n: William Ha,s Qpresidente de la !.P.P.).A.R:
6
re-
6. !otion Picture Producers and )istributors Asociation QAsociacin de produc-
tores , distribuidores de pelculasR.
El hal cn mal t es Q 6 3 I 6 R
dacta su M)onWt and -e &are;ulN: antecedente del cdio que m=s
tarde lle.ar= su nombre: en el mismo aBo en el que son e?ecutados
Sacco , %an'etti.
0l derrumbe del sistema ;inanciero que pro.oca el crac3 de
6373 acaba de un pluma'o con la creencia in;antil en un crecimiento
econmico ininterrumpido: sin retrocesos: , sume al pas en una
oleada de bancarrotas , a la sociedad norteamericana en una crisis
social: econmica , de .alores sin precedentes. 0l optimismo in-
cauto de la d<cada anterior de?a paso a los rises nubarrones del pe-
simismo , la nacin se introduce en un larusimo t>nel del que no
lorar= escapar #asta mediada la d<cada de los aBos cincuenta. Dn
t>nel que: sin embaro: sir.e para alumbrar en la oscuridad de sus
paredes el perodo cl=sico de un mo.imiento que m=s tarde llear= a
ser conocido: qui'= no por casualidad: como cine nero.
+os aBos inmediatamente posteriores al desastre ;inanciero de
6373 -el perodo m=s duro de la )epresin- .en surir tambi<n las
pelculas m=s radicales del cine de =nsters: con ttulos como
Aampa dorada Q+ittle &aesarU !er.,n +e(o,: 63H6R: El enemigo
pblico QPublic 0nem,U William Wellman: 63H6R o 0car.ace" el te-
rror del hampa QScar;aceU HoOard HaO"s: 63H7R. Son aBos: no obs-
tante: de incertidumbre: de desasosieo: de un cierto .aco de poder
que posibilita la irrupcin: entre sus intersticios: de unas im=enes
que nadan a contracorriente de las recomendaciones o;iciales.
+as instituciones p>blicas: sin embaro: no se encuentran en
condiciones de soportar las dosis de .iolencia que destilan las im=-
enes de estos ;ilmes -lori;icadores: en cierto modo: de la ;iura
del =nster- , no tardar=n en replantearse su actitud ante ellos.
Dnas .eces: las reacciones proceden de las ;ilas corporati.as de los
propios productores ,: de #ec#o: W. Ha,s declara ,a que es Minde-
seable dar demasiada importancia a los =nsters en la .ida ameri-
canaN. 5tras: de los despac#os del mismsimo *-9: cu,o ?e;e QJ. 0d-
ar Hoo.erR condenaba: en 63H6: Mlos ;ilmes que lori;icaban m=s a
los delincuentes que a la policaN Q&9!0C1: 6337: I6R.
+a ascensin a la presidencia del demcrata *ran"lin )elano
(oose.elt: en 63HH: , el rearme moral , econmico que supone el
Fe@ 6eal .an a tapar con cemento las ;isuras del poder: dando luar
a un tipo de cine distinto que: m=s acorde con el clima de reenera-
cin que .i.e el pas: tratar= de dar respuesta a los problemas plan-
teados en esos di;ciles momentos. &omo resultado de la nue.a .o-
luntad de cambio: comien'a la persecucin del ansterismo: se
deroa la le, seca el 8 de diciembre de 63HH: se inician a ;inales de
la d<cada los procesos ?udiciales contra los ?e;es ma;iosos , la
!.P.P.).A. impone: en 63HI: unas normas Qel ;amoso Mcdio
Ha,sNR que oblian a todas las productoras pertenecientes a la Aso-
ciacin Qlas cinco randes , las tres medianasR a pasar censura pre-
.ia de sus uiones , pelculas.
+a .iolencia es: con todo: la nota dominante de estos aBos en los
que el bandolerismo -#i?o de la )epresin econmica- se apodera del
!edio 5este: el ansterismo traslada sus m<todos a los sindicatos:
las droas , la prostitucin: los pistoleros de la patronal se entrean a
la ruptura de #uelas , a la persecucin de los acti.istas sindicales ,
el *-9 Qcolaborador adicional en esta >ltima tareaR emprende una dura
batalla represi.a contra los atracadores que asolan las 'onas rurales.
1odo el panorama se .uel.e muc#o m=s con;uso como consecuencia
del =spero combate ideolico que se libra en esos aBos , desde las
pantallas empie'an a emerer di;erentes corrientes Qel ciclo peniten-
ciario: las pelculas de denuncia social: la apoloa de los aentes de
la le,...R que no son ,a cine de =nsters en sentido estricto ni tam-
poco pueden ser consideradas toda.a cine nero: pero que re;le?an:
en cierto modo: el debate que se abre paso en la sociedad.
0l transcurso de la d<cada .a decantando las di;erentes opciones
#asta que en 63IJ: cuando 0stados Dnidos recupera por ;in la renta
per capita real de 6373 , -racias: ;undamentalmente: al rearme mi-
litar- empie'a a .islumbrarse la salida del t>nel de la )epresin: la
amena'a de una pr/ima uerra aparece en el #ori'onte. +a ocupa-
cin de Austria por las tropas na'is: el 67 de mar'o de 63H2: #a dis-
parado por entonces todas las alarmas , cada .e' son m=s los inmi-
rantes austracos , alemanes que #u,en de sus pases , buscan
re;uio en Corteam<rica.
+a de;ensa de las libertades democr=ticas ;rente al na'ismo se
con.ierte as: racias a la labor desarrollada por los rupos de inmi-
rantes: en una preocupacin <tica que -en ma,or o menor medida-
a;ecta a todas las capas sociales , que encuentra buen caldo de cul-
ti.o en un Holl,Oood de tendencias proresistas ,: en alunas de sus
capas Qesencialmente entre los uionistasR: con simpatas i'quierdis-
tas durante toda la d<cada. 0l eco de estas ideas resonar= despu<s:
con un en.oltorio distinto: en los =speros ;otoramas del cine nero.
*inalmente: el bombardeo de Pearl Harbour por la a.iacin ?a-
ponesa el F de diciembre de 63I6 pro.oca la entrada de 0stados
Dnidos en el con;licto b<lico ,: de nue.o: sume a la sociedad nor-
teamericana en una atms;era de inquietud: de temor: de ambiAe-
dad , de desasosieo que se traslada: de ;orma ine.itable: a las im=-
enes de una produccin Qel cine neroR que empie'a a tomar carta
de naturale'a en ese mismo aBo con el estreno de El halcn malt/s
Q1#e !altese *alconR: de Jo#n Huston.
)urante el transcurso de la uerra: el incremento de la prostitu-
cin: de la delincuencia ?u.enil , de la corrupcin -unidos a los a.a-
tares espec;icos que enera el desarrollo del con;licto b<lico- aBa-
den dosis de 'o'obra al clima de inseuridad que .i.e el pas. &omo
compensacin: el cine se con.ierte en la .=l.ula de escape para a#o-
ar las ;rustraciones colecti.as ,: durante los cinco aBos que dura la
contienda: la a;luencia a las salas es la m=s alta de toda la #istoria en
0stados Dnidos. 0l documental , el cine b<lico adquieren: a lo laro
de este perodo: un aue notable en detrimento de los dramas , melo-
dramas que #aban saturado las pantallas en los aBos inmediatamente
anteriores. 0l cine nero: por su parte: sienta las bases ;undamentales
de su estilo en este quinquenio mientras de.uel.e a los espectadores:
como si de un espe?o meta;rico se tratase: la imaen de Muna socie-
dad en descomposicin sustentada en el principio de la inseuridad
indi.idual , en el miedo colecti.oN QHD(1A)5: 632K: KKR.
0l desenlace de la seunda uerra mundial: en 63I8: no contri-
bu,e tampoco a ali.iar las tensiones que soporta la sociedad: a pesar
de que el pas sale del con;licto b<lico con.ertido en la primera po-
tencia militar del orbe. +a desmo.ili'acin de los e/ combatientes ,
la lenta trans;ormacin de la industria de uerra en una industria ci-
.il pro.ocan un incremento alarmante del desempleo , de la in;la-
cin , un r=pido desarrollo de la delincuencia. 0l pas ira #acia las
posiciones de la derec#a m=s recalcitrante Qel partido republicano
obtiene en 63IK la ma,ora en ambas &=maras del &onreso: lo que
no suceda desde 6372R mientras crece la tensin racial: se intenta
limitar el poder de los sindicatos a olpe de le, , el &omit< de Acti-
.idades Antiamericanas inicia: en 63IF: su particular combate con-
tra las ideas proresistas que arraian en Holl,Oood.
+a declaracin de la uerra de &orea en 638J: la estruendosa
a;irmacin del senador Josep# !c&art#,: en ;ebrero del mismo aBo:
sobre la in;iltracin de comunistas en el departamento de 0stado ,
los primeros e;ectos de la uerra ;ra enrarecen toda.a m=s el am-
biente de una sociedad dominada por el miedo nuclear: el antico-
munismo m=s primario , el aumento constante del delito.
+a anustia de todo ese laro perodo: que se inicia tras la con-
clusin de la seunda ran uerra , se cierra a mediados de la d<-
cada de los cincuenta: encuentra su me?or .e#culo e/presi.o en las
im=enes inquietantes del cine nero. 0sta modalidad de la ;iccin
criminal: que #aba sentado ,a las cla.es de su estilo entre 63I6 ,
63I8: encuentra en esos momentos nue.as , m>ltiples .as de desa-
rrollo que pri.ileian alunas de sus tendencias internas , que: si-
mult=neamente: relean aquellas otras mani;estaciones que menos
responden a los nue.os tiempos. 0l cine de <nero se con.ierte: a su
.e': en el re;uio de los directores perseuidos por el macartismo ,
las im=enes de sus pelculas se trans;orman: ;recuentemente: en el
instrumento de denuncia -m=s o menos subterr=nea- de la represin
ideolica que su;re el pas.
0n los dos >ltimos tercios de la d<cada de los cincuenta: 0stados
Dnidos .i.e una etapa de pa' , de prosperidad que resulta totalmente
desconocida para las nue.as eneraciones. 0l aumento de la producti-
.idad en la aricultura: el creciente desarrollo industrial , el relati.o
pleno empleo son los ;actores principales que e/plican la nue.a situa-
cin: anticipo del clima que .i.ir= 0uropa occidental en los aBos se-
senta. Por si ello ;uera poco: en el plano e/terior se pone ;in a la ue-
rra de &orea en ?ulio de 638H ,: en el =mbito dom<stico: el senador
Josep# !c&art#, abandona su carrera poltica tras recibir las duras
crticas del Senado en diciembre del aBo siuiente. 0l mo.imiento
por los derec#os ci.iles ana la primera de una serie de laras batallas
mientras e/tiende su in;luencia por todo el territorio de la Dnin.
&omo es #abitual durante las <pocas de prosperidad en 0stados
Dnidos: el Mpartido de los neociosN dirie los destinos del pas
desde 638H -aBo en el que 0isen#oOer resulta eleido presidente-
#asta comien'os de la d<cada siuiente: cuando el demcrata Jo#n
*. Kenned, lo rele.a en el caro. -a?o el mandato de aquel: la socie-
dad norteamericana lora por ;in salir del laro t>nel en el que es-
taba sumida desde 6373 , un cierto optimismo se e/pande por el
ambiente como re;le?o: tal .e': de esas sonrisas que incitan al con-
sumo desde la pantalla tele.isi.a , desde las cada .e' m=s numero-
sas .allas publicitarias.
0l desarrollo econmico: sin embaro: no consiue eliminar de
las pantallas el re;le?o de la criminalidad: pero <ste -en ;orma de pe-
lculas- empie'a a e/perimentar sucesi.as trans;ormaciones que
tienden: por un lado: a diluir sus contenidos en el clima de con;or-
mismo acrtico proresi.amente instalado en la sociedad ,: por otro:
a una e.olucin de su lenua?e .isual , de sus pautas narrati.as que
ale?a cada .e' m=s a sus ;icciones de los cauces por los que discurre
el rueso del mo.imiento , el n>cleo en<rico de los que se ocupan
estas p=inas.
. Las f!entes "e la ficci#n
Si los a.atares de las circunstancias #istricas .i.idas por 0sta-
dos Dnidos durante alo m=s de tres d<cadas Qlas que .an desde me-
diados de los aBos .einte #asta ;inales de los cincuentaR #an condi-
cionado en buena medida el nacimiento: desarrollo , e.olucin del
cine nero -sin que sea preciso: como se #a pretendido a .eces: es-
tablecer una correspondencia e/acta o mec=nica entre ambos ;en-
menos-: e/isten tambi<n otros ;actores que #an in;luido sobrema-
nera en la con;iuracin del <nero ,: entre ellos: uno que se
encuentra -incluso- en el orien del propio nombre que <ste #a reci-
bido en 0uropa: la no.ela nera.
0l nacimiento de dic#o <nero literario #a, que situarlo en 0s-
tados Dnidos a comien'os de los aBos .einte: si bien para encon-
trar sus antecedentes #a, que remontarse bastante m=s atr=s: #asta
&onan )o,le , la no.ela policaca cl=sica que se desarrolla en 0u-
ropa: , tambi<n en Corteam<rica: a lo laro de todo el silo L9L.
+a resolucin intelectual de un enima -#abitualmente por un per-
sona?e Qll=mese <ste S#erloc" Holmes: Cat Pin"erton: P#ilo %ance
o Arsenio +upinR con sinulares dotes inducti.as , deducti.as- es
el ;undamento de este tipo de narraciones: destinadas a introducir
orden , racionalidad en una cadena de acontecimientos que se pre-
sentan como aparentemente misteriosos , con;usos. +a necesidad
de que los enimas planteados tenan al ;inal una e/plicacin
cuasi cient;ica , de que sea el #<roe -cu,a capacidad de racioci-
nio se muestra mu, superior a la del lector- el encarado de en-
contrarla siuiendo un m<todo preciso: unas relas detecti.escas:
son dos de las condiciones que uan la estructura de estas obras
de entretenimiento.
0ste deseo de in,ectar dosis de lica donde slo reina el caos
de la realidad re.ela: desde otra ptica: la ra' idealista que sub,ace
en este <nero de relatos: ;or'osamente obliados a reconstituir al
;inal de la narracin el orden alterado desde las p=inas iniciales.
7
As es como el modelo decimonnico de la no.ela policaca: cu,o
nacimiento Mes una consecuencia de la codicia econmica , de la
institucin de la propiedad pri.adaN Q$D-0(C: 63FJ: 66R:
H
se con-
.ierte en una de las respuestas creati.as -carada de ideoloa-
o;recidas por la buruesa triun;ante ;rente al con.ulso ,: para ella:
ininteliible mundo de la re.olucin industrial en el que nace , se
desarrolla el <nero.
(adiora;a en ris de una ci.ili'acin que con;a a>n en la
e/istencia de un supuesto orden racionali'ador: de un sentido intrn-
seco , preestablecido en el seno de la propia realidad: la no.ela po-
licaca .irar= #acia tonalidades neras cuando de lo que se trate sea
de re;le?ar: por el camino de la representacin , de la interroacin
a lo real: el clima moral de las sociedades capitalistas desarrolladas
,: en concreto: de la m=s e.olucionada de todas ellas en el momento
en el que el <nero sure: la sociedad norteamericana de los aBos
.einte: dominada en aspectos sini;icati.os por el crimen: la corrup-
cin , el a;=n de poder.
0l terreno estaba abonado. )esde ;inales del silo pasado las co-
rrientes del realismo , del naturalismo #aban arraiado en la lite-
'. 0sta .oluntad de recomponer el pasado: de tratar de e/plicar , #acer racional
un acontecimiento anterior a tra.<s de una serie de in.estiaciones , de actuaciones
en el presente se #a trasladado tambi<n a la no.ela nera ,: sobre todo: al cine nero:
#all=ndose -como se .er= m=s adelante- en la base de buena parte de sus estructuras
narrati.as , en la utili'acin metdica , sistem=tica del .lash-bac3.
*. 0n la misma publicacin se recoe un artculo de Seruei !. 0isenstein:
donde -siuiendo una lnea de ra'onamiento paralela- el director so.i<tico a;irma
que Mel <nero policaco es la ;orma m=s abierta del slogan ;undamental de la socie-
dad buruesa sobre la propiedad. 1oda la #istoria del policaco se desarrolla alrede-
dor de la luc#a por la propiedad.N Q9bdem: 73R
ratura estadounidense: de tal manera que la .oluntad de re;le?ar la di-
mensin menos complaciente de la sociedad: Mla .isin srdida ,
.iolenta de la realidad: , la adaptacin ;ranca de las cosas tal cual
eran abundaban en los te/tos de autores como *ran" Corris o 1#eo-
dore )reisser: anunciando en aluna medida lo que sera una escuela
intrnsecamente norteamericana...N QH0(C@C)0X &A%A: 633H: 6IFRU
es decir: la literatura .ocacionalmente peada a la descripcin , a la
recomposicin: en t<rminos de apariencia realista: del entorno que
la alimenta. 1odo apuntaba en la misma direccin.
As pues: abriendo las .entanas del relato a las calles de una rea-
lidad sacudida por la .iolencia , dominada por la incertidumbre que
enera la ruptura con los .alores de la sociedad industrial de ;inales
del silo L9L Qproducida tras el desenlace de la primera uerra
mundialR: la no.ela nera relea a un seundo plano la matri' del
relato policaco tradicional para con.ertirse en testimonio de unos
acontecimientos que est=n inmersos en la crnica de sucesos , que
pertenecen al pulso cotidiano de muc#as ciudades del pas. A#ora
bien: al contrario que en aquel: aqu la solucin del enima no slo
se re.ela en la ma,ora de las ocasiones como un mero soporte aru-
mental: sino que su e/plicacin de?a tras de s: casi siempre: m=s in-
cnitas de las que despe?a.
0l racionalismo optimista del relato policial se sustitu,e: de este
modo: por el pesimismo radical del <nero neroU el crimen de sa-
ln: por la .iolencia calle?eraU el relato lineal: por la narracin ;ra-
mentadaU las luces del raciocinio metdico , meticuloso: por las
sombras de la realidadU , el #<roe estereotipado: por seres de carne
, #ueso con las mismas contradicciones que el #ombre de la calle.
0l nue.o <nero nace: por su propia esencia constituti.a: por las ra-
ces que #unde en la realidad , por los modos con los que se e/presa:
con .ocacin de popularidad.
Los pulps , el cine mudo
+os primeros relatos de lo que muc#o m=s tarde recibira el
nombre de no.ela nera
I
.ieron la lu' en 0stados Dnidos: a comien-
'os de los aBos .einte: en unas re.istas de consumo popular deno-
minadas -por el barato papel de pulpa en el que eran impresas- pulp
maga4ines o: m=s abre.iadamente: pulps. 0stas publicaciones: que
conocieron un ran aue editorial desde el ;inal de la primera uerra
mundial: di;undan desde sus p=inas: a precios mu, asequibles: di-
.ersos <neros de ;iccin Qpr/imos a la subliteratura en muc#os
casosR diriidos ;undamentalmente al entretenimiento de un p>blico
masculino de clase ba?a: lo que e/plica que la tem=tica criminal
-con sus dosis de .iolencia , su .itola de actualidad- o'ase de
ran aceptacin entre la ma,ora de sus lectores , acabase por tener
sus propias colecciones de re.istas especiali'adas.
+a m=s conocida de todas esas publicaciones de tema criminal
sera Blac3 (as3" pulp ;undado en 637J por los intelectuales Henr,
!enc"en , $eore Jean Cat#an desde cu,as p=inas se di;undieron
las primeras -, tal .e' las m=s representati.as en aquellos momen-
tos- muestras narrati.as de la literatura de serie nera. &arroll Jo#n
)al,: )as#iell Hammett: 0rle Stanle, $ardner: (aoul W#it;ield:
Horace !c&o, , Corbert )a.is ;ormaban parte de su nmina #abi-
tual de colaboradores: a los que .inieron a aBadirse -a comien'os de
los aBos treinta- los nombres de (a,mond &#andler: Paul &ain o
(ic#ard Sale: entre muc#os otros.
0n diciembre de 6377 Blac3 (as3 publicaba Ghe !alse Burton
8ombs" de &arroll Jo#n )al,: , Ghe 9oad Aome" uno de los primeros
relatos de )as#iell Hammett -quien por entonces ;irmaba toda.a con
el seudnimo de Peter &ollinson-: , con ello iniciaba la di;usin de
un <nero que -por lo que interesa destacar a#ora- trataba de manera
crtica , realista el #ec#o criminal que: en esos momentos: sacuda los
cimientos morales de la sociedad norteamericana de la <poca. Sin em-
I. 0l nombre del <nero procede del ttulo de la coleccin que !arcel )u#amel:
apro.ec#ando el </ito de cinco ;ilmes neros estrenados en *rancia entre ?ulio ,
aosto de 63IK <El halcn malt/s" Laura" Aistoria de un detecti1e" %erdicin , La
mu)er del cuadro=" concibi para que la editorial $allimard di.ulase: desde 63I2:
las obras de los escritores que estaban en la base de esa ;ilmora;a. MS<rie noireN
QSerie neraR ;ue el ttulo que Jacques Pr<.ert encontr para bauti'ar a la nue.a co-
leccin ,: de paso: al propio <nero.
baro: no slo ser= la literatura -a tra.<s de Blac3 (as3" de otros
pulps policacos o de las reci<n inauuradas colecciones de bolsillo-
quien se ocupe de retratar el rostro cotidiano de la .iolencia.
Las .uentes paralelas
0l re;le?o m=s inmediato del uni.erso delicti.o , de la con;licti-
.idad calle?era encontraba acomodo tambi<n en las p=inas de la
prensa. A su .e': las pelculas de tem=tica criminal comien'an a
surir -si bien con un rado de #omoeneidad en<rica mu, in;e-
rior- casi al mismo tiempo que las no.elas: lo que en ocasiones #a
permitido considerar que: al menos en este primer momento de su
desarrollo: el cine de =nsters aparece Mdirectamente .inculado al
periodismo Q...R , a la crnica de actualidadN Q++9C@S: 633H: 682R.
0l periodismo se o;rece: entonces: como el tronco com>n del que
nacen en primera instancia Qpues no ser= <sta su >nica ;uente de ins-
piracinR los arumentos de la literatura , del nue.o modelo cine-
mator=;ico ,: tambi<n: de donde proceden alunos de los primeros
uionistas del cine sonoro , alunos de los m=s conocidos no.elis-
tas de la serie nera: como James !. &ain: (aoul W#it;ield: Horace
!c&o,: (ic#ard Sale o Jim 1#ompson.
+a muerte del ;iscal de Cue.a Yor" William J. *allon Qde ran
actualidad en la prensa de la seunda mitad de los aBos .einteR: el
asesinato del ;iscal de +os @neles 0arl (oers , el cuerpo sin .ida
-encontrado en un subterr=neo- del periodista Ja"e +inle Qun tur-
bio colaborador del #ampaR son: entre muc#os otros: alunos de los
sucesos que o;recieron primero a la prensa carna'a especulati.a ,:
lueo: al cine: material de base para la ;iccin. %arias pelculas: de
#ec#o: tomaron como base aquellas noticiasU respecti.amente: Ghe
(outhpiece QJames *lood , 0lliot Cuent: 63H7R: 7lma libre QA
*ree SoulU &larence -roOn: 63H6R , las dos reali'adas en 63H6 que
se inspiran en el tercero de aquellos casos: 6an4ad" locos" dan4ad
Q)ance: *ools: )anceR: de Harr, -eaumont: , El dedo acusador
Q1#e *iner PointsR: de Jo#n *rancis )illon.
Y si la prensa constitua el primer canal suministrador de sopor-
tes arumentales para la ;iccin criminal: los escenarios teatrales re-
currieron con ;recuencia a esta ;uente de materia prima para con;or-
mar la primera .ersin de aquella. As sucedi: por e?emplo: con la
obra de *ran" J. &ollins: inicialmente inspirada por el caso de W. J.
*allon , lueo recon.ertida para la pantalla en la ,a citada Ghe
(outhpiece. A#ora bien: con races o sin ellas en las p=inas de los
peridicos: lo cierto es que -de ;orma paralela a la no.ela- el teatro
o;rece por aquellos aBos una cantera de ran producti.idad para los
arumentos de las pelculas que .an con;iurando el <nero.
Alunos </itos de -roadOa, construidos en torno al ;enmeno
del ansterismo preceden: de #ec#o: a la aparicin de los primeros
pulps ,: durante todos los aBos treinta: el teatro ,a nunca de? de
proporcionar al cine ideas dram=ticas para sus producciones sobre el
uni.erso del #ampa.
8
As #abr=n de nacer: entre muc#as otras: pel-
culas como La horda Q1#e (ac"etU +eOis !ilestone: 6372R -sobre
el drama #omnimo de -arttlet &ormac"-: Broad@ay QPaul *e?os:
63HJR -a partir de un musical de P#ilip )unnin , $eore Abbott-:
Ghe 6oor@ay to Aell QArc#ie !a,o: 63HJR -basada en dos pie'as de
(oland -roOn: 0el. 6e.ense y Ghe Last 0upper-" Ghe 8riminal
8ode QHoOard HaO"s: 63H6R -inspirada en una obra de !artin *la-
.in-: El bosHue petri.icado Q1#e Petri;ied *orest: 63HKR -sobre el
drama de (obert S#erOood-: 6ead End QWilliam W,ler: 63HFR -una
pie'a de Sidne, Kinsle, adaptada con la participacin de +illian
Hellman en el uin- , 9e)as humanas Q-lind Alle,U &#arles %idor:
63H3R: una .ersin de la triun;ante obra del mismo ttulo escrita por
James WarOic".
+os estudios radio;nicos: por su parte: tambi<n se apresuraban
a reciclar id<nticos materiales para la elaboracin de sus seriales:
una e/presin narrati.a que: ,a desde el comien'o de los aBos
treinta: se des.el como cauce de una mtica conser.adora: instru-
mentali'ada al ser.icio de los .alores #eemnicos o de la poltica ,
de la propaanda institucional de cada momento: como sucedi pri-
8. Sobre la relacin entre el melodrama de -roadOa, , las ;icciones desarrolla-
das por el cine de =nsters: .<ase &+A(0CS: 632J.
mero con espacios como Gang Busters Q63HKR: (r. 6istrict 7ttorney
Q63H3R o el protaoni'ado por 0ller, 4ueen Q63H3R , lueo: ,a en la
d<cada de los cuarenta: con los proramas de -ulldo )rummond
Q63I6R: Cic" &arter Q63IHR o -oston -lac"ie Q63IIR: siempre poste-
riores a la popularidad conquistada por sus oriinales cinemator=-
;icos.
*inalmente: tambi<n el cmic ensa,aba en paralelo sus primeras
tiras de dibu?o realista ,: ,a en 63H6: un persona?e de corte conser-
.ador , modales enredos Qel detecti.e )ic" 1rac,R recreaba sobre
el papel la luc#a de las ;uer'as del orden contra los #ampones de los
ba?os ;ondos. 0sta recuperacin de la tem=tica ansteril para las .i-
Betas encontr continuidad en la serie r=;ica de 63HI 0ecret 7gent
I-9 , en la interesante creacin posterior de Will 0isner en Ghe 0pi-
rit" nacida en 63IJ.
+a din=mica delicti.a de las calles primero: el ;iltro in;ormati.o
de la prensa despu<s: la ;iccionali'acin dram=tica del teatro m=s
adelante , la estili'acin narrati.a de la no.ela en paralelo apare-
cen: as: como las ;uentes m=s claras que .an a nutrir al cine de
=nsters cuando <ste se empeBe en rescatar para la pantalla el eco
del manantial oriinal. Al mismo tiempo: , por canales tanencia-
les: el teatro: la radio , los cmics proponen otras tantas ;ormas de
representacin ba?o las que sub,ace el ruido insidioso del #ampa.
&on todos estos elementos -alunos de los cuales inciden con mu-
c#o ma,or peso que otros- se pone en marc#a , se sostiene el pro-
ceso que .a interando: dentro de numerosos ;ilmes que recoen las
acti.idades criminales: los cimientos , alunos de los elementos
que: desde mediados de los aBos .einte , toda.a desde la mude' de
sus im=enes: ir=n con;ormando los moldes arquetpicos del ;uturo
cine de gngsters" se>n se .er= en un captulo posterior
El cine sonoro y la no1ela negra
0l potencial narrati.o que encerraban tanto las crnicas periods-
ticas de la .iolencia calle?era como las p=inas de la literatura crimi-
nal propici: por otro lado: que la escritura de nue.as #istorias capa-
ces de trasladar a la pantalla este uni.erso de ran potencialidad ;a-
buladora , estrec#a contiAidad con el uni.erso real de la delincuen-
cia se encarara a periodistas , escritores de actualidad que eran
#abituales en las p=inas de la prensa. As es como -en Hec#t: Jules
*urt#nam o (obert C. +ee escriben los uiones de unos ;ilmes -La
ley del hampa" Los muelles de Fue1a Yor3" La horda" Ghunderbolt
Q6373R- que se sit>an ,a en la ;rontera inmediata del cine sonoro.
0ste >ltimo comen'aba a adentrarse en esos aBos por unos cami-
nos e/presi.os ine/plorados #asta entonces: para circular por los
cuales se necesitaban recursos , #erramientas di;erentes a los del
cine mudo: , la sola MsonoridadN de los arumentos que empe'aban
a surir -por m=s e;ectista o realista que <sta ;uese- no constitua un
a.al su;iciente para aranti'ar el </ito de las nue.as pelculas. 0l
sonoro encerraba: en s mismo: una ran potencialidad respecto a
las necesidades narrati.as implcitas en la narrati.a criminal: , su
aparicin #abra de desempeBar un papel esencial en esta e.olucin.
Por consiuiente: era precisa -como anticiparon en sus traba?os
los tres uionistas citados- la incorporacin de nue.os elementos
dram=ticos , narrati.os -adem=s de los .isuales o los puramente
t<cnicos- para conseuir unos ;ilmes , unas #istorias que satis;a-
ciesen las e/pectati.as de los espectadores. Co #aca ;alta m=s que
detenerse un momento en la re;le/in , mirar alrededor para darse
cuenta de que la cantera de donde podran e/traerse esos nue.os ar-
umentos era un <nero de moda , de actualidad en esos aBos , que:
adem=s: acababa de consolidar los ;undamentos de su estilo. A#ora
bien: Squ< o;ertaba al cine este nue.o <nero: en su primera ;ormu-
lacin narrati.a: para que aquel incorporase a la pantalla sus relatos:
buena parte de sus arquetipos , de su nmina de escritores ,: con los
antecedentes ;lmicos ,a seBalados: diera orien primero al cine de
=nsters , lueo al cine neroT
+a respuesta no puede ser simple: , #a, que buscarla no slo en
el </ito de la no.ela criminal durante ese perodo: ni en la actuali-
dad de sus temas o en la citada MsonoridadN de su posible trata-
miento .isual -aunque todos esos elementos condicionasen de al-
una manera la eleccin-: sino tambi<n en las propias caractersti-
cas intrnsecas de la no.ela nera: que #acan de ella una base narra-
ti.a idnea para lle.ar sus arumentos al cine.
0s ;undamentalmente durante el perodo que media entre 6378 ,
63HJ cuando la no.ela de tem=tica criminal establece las bases de
su estilo en dos de sus primeras ;ormulaciones narrati.as: la escuela
hard boiled Qun t<rmino acuBado en 0stados Dnidos durante los
aBos .einte , que podra traducirse: por re;erencia al #<roe de estos
relatos: como Mduro , en ebullicinNR , la escuela croo3 story o lo
que podra denominarse como M#istorias de =nstersN.
)entro de la primera tendencia se inscriben las cinco primeras
no.elas de )as#iell Hammett que ;ueron publicadas inicialmente:
de manera separada , en los aBos que se indican en cada caso: en las
p=inas de Blac3 (as3. Se trata de El gran golpe Q637FR: 6inero
sangriento Q637FR: 8osecha ro)a Q637F-6372R -denominada inicial-
mente Ghe 8leansing o. %erson1ille" aparecera como libro en soli-
tario: tras su;rir .arios cambios en relacin con el te/to oriinal: en
6373-: El halcn malt/s Q6373-63HJR , La lla1e de cristal Q63HJR.
)e ellas: las tres primeras con protaonismo del aente Qin.estia-
dorR de la &ontinental: la cuarta con la aparicin: por primera .e' en
la narrati.a de Hammett: del detecti.e Sam Spade: , la quinta prota-
oni'ada por Ced -eaumont: el luarteniente de un =nster lla-
mado Paul !ad.i.
1ambi<n en esos aBos -, dentro de la misma tendencia- &arroll
Jo#n )al, alumbrara la parte ;undamental de su narrati.a en torno
a la ;iura del detecti.e (ace Williams Qanterior al aente de la
&ontinentalR con la publicacin en Blac3 (as3 de Jnights o. the
>pen %alme Q637HR , con la aparicin de tres de sus no.elas que tie-
nen al mismo persona?e como protaonista: Ghe 0narl o. the Beast
Q637FR: Ghe Aidden Aand Q6373R , Ghe Gag (urders Q63HJR.
)entro de la escuela croo3 story se inscribe: por su parte: la pu-
blicacin en el >ltimo tercio de la d<cada de cinco no.elas decisi.as
para la con;iuracin tem=tica de esta tendencia narrati.a: (e...
Gangster Q637FR: de &#arles *rancis &oeU Louis Beretti - Ghe 0tory
o. a Gunman Q6373R: de )onald Henderson &lar"eU El peHue;o
8/-
sar Q6373R e lron (an Q63HJR: de W. (. -urnett: , 0car.ace Q63HJR:
de Armitae 1rail: seudnimo de !aurice &oon.
Si a los nombres citados se aBaden los de Horace !c&o, -cola-
borador #abitual de Blac3 (as3 desde 637F- , de (aoul W#it;ield
-quien despu<s de oc#o aBos publicando sus relatos en esta misma
re.ista da a la imprenta: en 63HJ: su primera no.ela: Green 2ce-" se
tendr= el corpus ;undamental de autores , de obras que establecie-
ron los rasos esenciales de la no.ela nera en la seunda mitad de
los aBos .einte. A#ora bien: Sc>ales eran: de;inidos en t<rminos
mu, enerales: estos rasosT
0n primer luar: la descripcin conductista: be#a.iorista: de los
caracteres de los persona?es: que #aciendo #incapi< en los compor-
tamientos de <stos mostraba sus entresi?os a tra.<s de sus acciones ,
de su manera de actuar. Dn procedimiento narrati.o <ste que tiene la
.irtud de pri.ileiar la mirada sobre el retrato psicolico , que:
por ello mismo: resultaba directamente aplicable al cine: sin apenas
necesidad de intermediacin o apo,atura discursi.a dentro de las
im=enes.
0n seundo t<rmino: los di=loos: secos: cortantes: incisi.os:
con unos t<rminos , un lenua?e e/trados en muc#as ocasiones del
arot calle?ero Qpero en realidad mu, estili'adosR: que ser.an ellos
mismos -despro.istos de toda cara e/plicati.a- como conductores
de la accin. Dnos di=loos: en cierto modo: mu, cinemator=;icos
Qconstruidos sobre el en;rentamiento , el c#oque de las r<plicas: so-
bre el Mmonta?eN de <stas m=s que a partir de su belle'a literariaR:
con los que el espectador poda identi;icarse , aprender a .alorar las
posibilidades que abra: para la construccin de las #istorias: el in-
.ento del sonoro. Dnos di=loos: adem=s: mu, din=micos: que se
compainaban e/traordinariamente bien con la ailidad de la puesta
en escena que requera el nue.o lenua?e cinemator=;ico.
0n tercer luar: una narracin ;ramentada: no lineal: con conti-
nuos saltos espaciales , temporales: que pareca lle.ar dentro de s
la e/iencia de la elipsis cinemator=;ica: cuando no del .lash-bac3.
Y ;inalmente: tambi<n: el retrato =cido , desencantado que estas no-
.elas tra'aban de la sociedad norteamericana de la <poca: des.e-
lando: por medio de la representacin literaria: la srdida realidad
de crimen: corrupcin , c#anta?e que se ocultaba detr=s del apacible
mundo de las apariencias: detr=s del escaparate que luca el rtulo
de Mlos ;elices aBos .einteN.
0l realismo crtico , social se pona de este modo al ser.icio de
un ?ueo meta;rico que: utili'ando desde otro punto de .ista el me-
canismo conductista empleado para la descripcin de los persona?es:
permita atisbar el tras;ondo moral de una sociedad a tra.<s de los
comportamientos de sus indi.iduos. Seme?ante con;iuracin: sin
duda: deba atraer de inmediato al cine: pues permita traducir esa
.isin al lenua?e de las im=enes e incorporar o in,ectar por de-
ba?o di;erentes sini;icados a la lectura lineal de <stas. Al mismo
tiempo los cineastas podan ser.irse tambi<n de este procedimiento
,: so prete/to de intentar un acercamiento con sus pelculas a la te-
m=tica del crimen: introducir en ellas sus propias re;le/iones acerca
de los problemas que acuciaban a la sociedad de su tiempo.
+a suma de todos los ;actores enumerados -unida a la populari-
dad del <nero en esos aBos: la actualidad de sus temas: su calculada
ambiAedad , sus dosis de accin , de .iolencia- #i'o que los pro-
ductores , uionistas posaran sus o?os e intereses en la no.ela nera
,: como consecuencia: comen'aran casi inmediatamente a adaptar
sus te/tos para la pantalla ,: a partir de 63HJ: iniciasen la contrata-
cin masi.a de sus autores para la ;abricacin de uiones casi en se-
rie. 0l cine de =nsters comen'aba a dar sus primeros pasos.
Escuelas y autores de la no1ela negra
+a cone/in , la contaminacin mutua que se establece entre la
literatura , el cine nero desde 63HJ impone: de manera insosla,a-
ble: la necesidad de e/aminar -siquiera sea de ;orma sucinta- las l-
neas maestras que rien el desarrollo de la no.ela nera desde su
nacimiento para: a tra.<s del an=lisis de sus di;erentes sub<neros:
intentar comprender alunas de las pautas que siue la e.olucin de
su #omnimo ;lmico.
&ronolicamente: la primera escuela que sure como tal , que:
adem=s: da orien al <nero es la denominada hard boiled" cu,os
m=/imos representantes durante los aBos .einte son &arroll Jo#n
)al,: )as#iell Hammett , (aoul W#it;ield ,: en la d<cada siuiente:
Paul &ain: Corbert )a.is: Horace !c&o,: *rederic" Cebel ,: sobre
todo: (a,mond &#andler: a quien se puede considerar como el m=-
/imo representante de la seunda eneracin de no.elistas , el ran
reno.ador del <nero.
+a creacin de atms;eras inquietantes , plomi'as: el tono ;ebril
del relato: la estructura laberntica: los di=loos restallantes , a;ila-
dos: el en;oque realista de la narracin , la conduccin de <sta por
un persona?e prototpico Qcasi siempre un detecti.e: pero tambi<n
un aboado o un periodistaR: que ;unda sus in.estiaciones m=s en
la accin que en la re;le/in , cu,a mirada crtica: , a .eces esc<p-
tica: sobre el mundo que lo rodea marca el tono moral del relato son
alunas de las caractersticas de esta corriente literaria que alimenta
ma,oritariamente al cine nero de los aBos cuarenta.
Dn cine que no ;ue capa' de trasponer a la pantalla toda la com-
ple?a ambiAedad estructural , tem=tica de estos relatos #asta que
no consiui encontrar: en t<rminos est<ticos , narrati.os: la equi-
.alencia e/presi.a de aquellas: si bien cabe reistrar alunos inten-
tos de adaptaciones -toda.a planos , lineales- en la produccin de
los aBos treinta. 1res e?emplos e/trados de la literatura de Ham-
mett pueden ilustrar el estadio primiti.o al que nos re;erimos: El
halcn Q1#e !altese *alconU (o, del (ut#: 63H6R: Koman in the
6ar3 QP#il (osen: 63HIR , La lla1e de cristal Q1#e $lass Ke,U
*ran" 1uttle: 63H8R.
Posteriormente: , ,a como una deri.acin de aquella corriente
-pero no como una tendencia propia- #abra que considerar la lla-
mada escuela tough VendurecidoV que nace: tras el trauma moral de
la )epresin: con las aportaciones de escritores como James !.
&ain: Horace !c&o, Qpresente tambi<n en la tendencia anteriorR:
0dOard Anderson , )on 1rac,. Pstos sustitu,en en sus narraciones
el protaonismo del detecti.e hard boiled Qll=mese <ste (ace Wi-
lliams: &ontinental 5p: Sam Spade: Joe $arner o P#ilip !arloOeR
por el de un persona?e que o bien representa al Mluc#ador contra la
deradacin de los poderes reales o ;=cticos: a menudo con.ertido
en .ctima de los mismosN: o bien al Mindi.iduo empu?ado al delito
por los propios condicionamientos de la maquinaria socalNQ&o!A:
63F3: H8R.
&on ese despla'amiento del persona?e protaonista #acia la peri-
;eria del sistema: esta corriente pondr= el acento en el en;renta-
miento indi.iduo-sociedad que se #alla en el e?e de sus preocupacio-
nes sociopolticas , que tiBe sus obras de un cierto pesimismo
e/istencial. )os elementos que pueden encontrarse mutuamente im-
bricados en la m=s radical asimilacin cinemator=;ica de una no-
.ela tough" El abra4o de la muerte Q&riss &ross: 63I2R: de (obert
Siodma" -basada en la no.ela del mismo ttulo escrita por )on
1rac, en 63HK-: , cu,a #uella es ;=cil rastrear tambi<n en un ;ilme
rodado en plena eclosin de esta tendencia: 0lo se 1i1e una 1e4
QYou 5nl, +i.e 5nce: 63HFR: de *rit' +an.
&asi contempor=nea a la narrati.a hard boiled sure: a ;inales de
los aBos .einte: la seunda tendencia en importancia de la literatura
de serie nera: la denominada croo3 story" cu,os ttulos ;undaciona-
les se #an enumerado en el apartado anterior. Cotas distinti.as de
esta corriente ser=n la orani'acin del relato en torno a la biora;a
de un =nster: la ausencia de estructura detecti.esca: una narracin
lineal , sin reco.ecos: #istorias entresacadas de las noticias diarias
de la crnica de sucesos...
1ales caractersticas con;ieren a los relatos adscritos a esta co-
rriente una simplicidad arumental: narrati.a , dram=tica muc#o
ma,or que la de sus .ecinos hard boiled" lo que: unido a la perma-
nente actualidad de los #ec#os representados: acabar= propiciando
que sean las no.elas croo3 las primeras que las productoras adapten
para la pantalla: circunstancia que est= en el orien del cine de
=nsters de los aBos treinta. As: El peHue;o 8/sar Q6373R , Ghe
2ron (an Q63HJR: de W. (. -urnett: ser=n lle.adas al cine: al aBo
apro/imado de su publicacin: por !er.,n +e(o, <Aampa dorada"
63H6R , 1od -roOnin QGhe 2ron (an" 63H6R respecti.amente.
)e la misma ;orma: 0car.ace Q63HJR: de Armitae 1rail: no de-
ber= esperar m=s de dos aBos para que HoOard HaO"s consia es-
trenar su adaptacin cinemator=;ica -con la participacin de W. (.
-urnett en el equipo de uionistas- en la pelcula del mismo ttuloU
, )as#iell Hammett escribir= un relato croo3 para que (ouben !a-
moulian diri?a Las calles de la ciudad Q&it, Streets: 63H6R: , aun
!artin *la.in .er= adaptada su obra teatral #omnima en Ghe 8ri-
minal 8ode Q63H6R: de HoOard HaO"s.
Por una .a colateral a esta corriente: pero con ribetes tough" #a-
bra que considerar tambi<n al llamado sub<nero penitenciario: cu-
,os dos ttulos inauurales .en la lu' en estos aBos: 2 7m a !ugiti1e
.rom a Georgia 8hain Gang Q63H6R: de (obert 0lliot -urns: , '.
Years in 0ing 0ing Q63H7R: de +eOis 0. +aOes. )os obras que: dada su
similitud con la estructura de la narrati.a croo3 Qla biora;a anste-
ril se sustitu,e aqu por las memorias de un reclusoR: seran inmedia-
tamente lle.adas al cine por !er.,n +e(o, <0oy un .ugiti1o" 9 Am a
*uiti.e ;rom a &#ain $an: 63H7R , !ic#ael &urti' <:einte mil a;os
en 0ing 0ing" 7J.JJJ Years in Sin Sin: 63HHR respecti.amente.
Si la turbiedad subterr=nea de los contradictorios aBos .einte
alumbr la narrati.a hard boiled , la ;ractura moral de la )epresin
enendr simult=neamente las tendencias , subtendencias de la
croo3 story" la literatura penitenciaria , los relatos tough" las espe-
ran'as de reeneracin social que el Fe@ 6eal lle.aba consio da-
ran orien a los primeros ttulos -El cartero siempre llama dos 1e-
ces Q63HIR: de James !. &ain: , L7caso no matan a los caballosC
Q63H8R: del ubicuo Horace !c&o,- de una nue.a tendencia que: po-
niendo el acento en el indi.iduo , releando lo colecti.o a un se-
undo plano: encontrar= su despeue narrati.o en los aBos cuarenta:
la psicoloa criminal.
*redric -roOn: Kennet# *earin: %era &aspar,: William 9ris#
Qel seudnimo m=s conocido de &ornell Woolric#R , el citado James
!. &ain -una .e' abandonadas sus .eleidades tough- son los prin-
cipales culti.adores de esta corriente a la que lueo se aBadiran Jim
1#ompson Qprobablemente el autor m=s importante de la tercera e-
neracin de no.elistasR , Patricia Hi#smit#.
+a cone/in con el psicoan=lisis: el estudio de la moti.acin cri-
minal desde el punto de .ista del indi.iduo: la pro;undi'acin en el
estudio de los caracteres de los persona?es: la intria de ra' senti-
mental en ocasiones , un cierto irracionalismo presidiendo todo el
con?unto constitu,en alunas de las notas espec;icas de estos relatos:
aut<ntica copia en neati.o de la narrati.a ;undada en la psicoloa
cl=sica. 0l </ito de esta nue.a corriente a partir de los aBos cuarenta
,: sobre todo: desde el ;inal de la seunda uerra mundial ;acilitar=
que muc#os de sus ttulos sean lle.ados a la pantalla: de ;orma ma-
si.a: una .e' que el cine nero despliea ,a -a las alturas de 63I8-
toda su madure' , comple?idad como ;ormulacin en<rica.
)e #ec#o: aunque e/isten antecedentes de alunas adaptaciones
anteriores a esta ;ec#a -%erdicin Q)ouble 9ndemnit,: 63IIR: de
-ill, Wilder: e/trae su arumento de la no.ela del mismo ttulo es-
crita por James !. &ain en 63HK: , Laura Q+aura: 63IIR: de 5tto
Preminer: procede del relato #omnimo de %era &aspar, publicado
un aBo antes-: el n>cleo ;undamental de <stas se iniciar= a partir de
63IK: con el rereso masi.o de los traumati'ados e/ combatientes
de la ran uerra: e ir= multiplicando su presencia #asta llear a
ocupar ran parte de la produccin del cine nero durante el trienio
6386-638H.
1al .e' como un eco tardo de la reeneracin moral propunada
por *ran"lin ). (oose.elt en los aBos inmediatamente anteriores: la
d<cada de los cuarenta alumbrar= un nue.o sub<nero de la no.ela
nera destinado a mostrar los procedimientos empleados por la poli-
ca en su luc#a contra el crimen: el police procedural. +a utili'acin
de t<cnicas documentales: el en;oque realista: la narracin rectilnea:
el ;inal pre;i?ado en torno al </ito policial -al menos en la primera
;ase de desarrollo de esta corriente- , el protaonismo de los aentes
de la le, delinean los contornos de una tendencia que tiene entre sus
culti.adores a 0. %. &unnin#am Qseudnimo de HoOard !el.in
*astR: William P. !c$i.ern o el matrimonio +oc"ride.
+a prolonacin de esta lnea narrati.a durante el perodo m=s
=spero de la uerra ;ra: , en pleno apoeo del macartismo: propi-
ciar= -a,udada por su propia simplicidad estructural- las .ersiones
cinemator=;icas de las obras de estos autores: abriendo con dic#a
orientacin un proceso que se inicia a ;inales de los aBos cuarenta ,
que se e/tiende #asta bien entrada la d<cada de los sesenta.
As: las adaptaciones de la serie sobre la comisara del distrito 2F
de 0d !c-ain Qseudnimo de 0.an HunterR comen'aron en 638F
Qcon 8op Aater" de William -er"eR: continuaron en la d<cada si-
uiente , dieron luar toda.a a alunos ;ilmes espor=dicos en los
aBos setenta: aluno de ellos rodado incluso ;uera de las ;ronteras es-
tadounidenses: El turbulento distrito 87 Q*u'': 63F7R: de (ic#ard A.
&olla: , Laberinto mortal Q+es +iens de san: 63FFR: de &laude &#a-
brol. A su .e': !allen 7ngel Q6387R: de 0. %. &unnin#am Qpublicada
en realidad con la ;irma de Walter 0ricson: primer seudnimo de su
autorR: inspir Espe)ismo Q!irae: 63K8R: de 0dOard )m,tr,": as
como tambi<n el rema3e de <sta <La noche in1ita a matar 2 JisaOR:
K
;ilmado tres aBos despu<s por James $oldstone. 9ualmente: .arios
ciclos de las no.elas de este sub<nero: protaoni'adas casi siempre
por un persona?e ;i?o: estu.ieron tambi<n en la base de las series tele-
.isi.as que: con el aue de este medio: comen'aron a proli;erar en
0stados Dnidos desde la d<cada de los cincuenta. 0l =nster de?aba
su sitio al ambiuo aente de la le,.
Pstas son: a randes rasos: las principales lneas de ;uer'a que
impulsan el desarrollo de la no.ela nera desde su nacimiento #asta
los aBos sesenta: una etapa en la que -como sucede con el cine ne-
ro- el <nero comien'a a lanuidecer al mismo tiempo que su in-
;luencia se e/tiende ;uera de sus ;ronteras oriinales. 0n cualquier
caso: el mapa de situacin tra'ado en las p=inas precedentes no es
nada m=s que una imaen simpli;icada , per;ilada de la realidad:
una construccin metodolica que slo puede ser.ir de ua orien-
tati.a si se la interpreta desde este >ltimo punto de .ista.
&ualquier lector atento #abr= ad.ertido ,a: por consiuiente:
que las ;ronteras entre las distintas corrientes no est=n nunca del
K. Producida , rodada inicialmente para la tele.isin: se estren primero en salas
comerciales. Co se con;unda con Migsa@ Q*letc#er !ar"le: 63I3R: ni con Migsa@ QWi-
lliam $ra#am: 63F6R: tambi<n rodada para la pequeBa pantalla: ni tampoco con la
brit=nica Migsa@ Q%al $uest: 63K7R: puesto que ninuna de estas tres tiene nada que
.er con la no.ela citada.
todo claramente delimitadas como tales: que los di;erentes escrito-
res saltan con ;recuencia entre los puestos aduaneros para pasarse
de una tendencia a la .ecina -,a sea en el cine: ,a en la literatura- ,
que: por citar un e?emplo solo: la lnea que separa una no.ela har
boiled de otra tough" a <sta de una croo3 story o a <sta de un relato
penitenciario es tan ;r=il -en realidad- como la barrera que separa
el bien del mal en sus ;icciones respecti.as.
Fo1elistas" guionistas y adaptaciones
0l </ito de El peHue;o 8/sar QW. (. -urnett: 6373R: tanto en su
;ormulacin literaria como en su trasposicin a la pantalla <Aampa
dorada=" , la popularidad proresi.a de la no.ela nera abrieron las
puertas de Holl,Oood a un n>mero creciente de escritores que co-
men'aron a participar como uionistas bien en las adaptaciones ci-
nemator=;icas de sus propias obras: bien en las adaptaciones de los
relatos de otros coleas su,os: bien en la creacin de te/tos oriina-
les para el cine.
0ntre todos ellos: unos alcan'aran ;ama como uionistas antes
de obtener el </ito como escritores -ese sera el caso de Horace !c-
&o, o James !. &ain-: otros aportaran la sa.ia de su e/periencia
pre.ia como periodistas para incorporarla al tronco com>n de la no-
.ela , el cine neros -James !. &ain: )onald Henderson &lar"e ,
Paul &ain entre .arios-: , casi todos traba?aran a lo laro de su ca-
rrera en distintos <neros Qcine nero: @estern" comedia...R , para
di;erentes estudios QWarner: !etro: &olumbia...R de?ando su im-
pronta en la con;iuracin del cine cl=sico.
0l mismo aBo en el que triun;aba Aampa dorada" es decir: en
63H6: )as#iell Hammett: W. (. -urnett , Horace !c&o, se encon-
traban traba?ando ,a como uionistas en Holl,Oood. A estos nom-
bres #a, que aBadir los de (aoul W#it;ield: Paul &ain Qque ;irmaba
como Peter (uric sus colaboraciones cinemator=;icasR: Armitae
1rail: )onald Henderson &lar"e: James !. &ain ,: alo m=s tarde:
J. 0. $rant: *ran" $ruber , -orden &#ase para completar la pri-
mera eneracin de escritores que pusieron su talento al ser.icio del
cine. A su lado: traba?ando codo con codo en los equipos de uio-
nistas de los randes estudios: se encontraba tambi<n un nutrido
rupo de <stos escribiendo te/tos oriinales o reali'ando adaptacio-
nes de relatos ;or=neos para la pantalla. Kubec $lassman: Wilson
!i'ner: &are, (obinson: Jo#n -ri#t , -en Hec#t eran alunos de
los nombres m=s conocidos de este elenco de uionistas. &omen-
'aba el perodo ;undacional del cine de =nsters.
1ranscurre el citado aBo de 63H6 cuando Hammett: que se #a
trasladado a Holl,Oood en el .erano del aBo anterior: escribe -den-
tro de los cauces de la croo3 story- la #istoria oriinal para Las ca-
lles de la ciudad" de (ouben !amoulian: al mismo tiempo que in-
ter.iene en la primera adaptacin de una de sus obras m=s
emblem=ticas: El halcn malt/s" lle.ada al cine por (o, del (ut#
con el ttulo de El halcn Q63H6R. &omien'a de este modo su traba?o
a sueldo como uionista de los randes estudios: una acti.idad que
lueo se prolonar= a tra.<s de numerosas inter.enciones: a las que
resulta di;cil seuir sus #uellas debido a los m<todos de escritura en
serie seuidos por entonces: con continuas re.isiones , modi;ica-
ciones del mismo te/to por parte de di;erentes uionistas: arumen-
tistas o dialouistas.
A pesar de todo: se sabe que inter.ino en los arumentos de %r&-
1ate 6etecti1e 6' Q!ic#ael &urti': 63HHR , de (ister 6ynamite
QAlan &rosland: 63H8R , que -tras el </ito de su no.ela El hombre
delgado , ba?o contrato de la !etro- escribi los uiones de cuatro
pelculas basadas en los persona?es , situaciones de esta obra: La
cena de los acusados Q1#e 1#in !an: 63HIR: Ella" /l y 7sta QA;ter
t#e 1#in !an: 63H8R: >tra reunin de acusados QAnot#er 1#in
!an: 63H3R , 0hado@ o. the Ghin (an Q63I6R: todas ellas diriidas
por W. S. %an ),"e.
&asi contempor=neamente a su traba?o como uionista: el escri-
tor puede .er de qu< manera se lle.an tambi<n a la pantalla las pri-
meras adaptaciones de sus obras -las tres primeras ,a citadas en un
apartado anterior: m=s 0atan (et a Lady QWilliam )ieterle: 63HKR-:
alunas de las cuales .ol.er=n a ser puestas en im=enes de nue.o:
,a en los aBos cuarenta: para inauurar el perodo ;undacional del
cine nero: como sucede con El halcn malt/s QJo#n Huston: 63I6R
, La lla1e de cristal Q1#e $lass Ke,U Stuart Heisler: 63I7R: , esto
sin contar las dos secuelas oportunistas de la serie sobre El hombre
delgado que suponen Ghe Ghin (an Goes Aome Q(ic#ard 1#orpe:
63IIR , 0on o. the Ghin (an Q0dOard -u''ell: 63IFR.
0n la d<cada siuiente: la Mca'a de bru?asN desatada por el ma-
cartismo , el clima de uerra ;ra que .i.e el pas: adem=s de la
nue.a lnea e.oluti.a que empie'a a seuir el cine nero: pro.ocan
la desaparicin de las adaptaciones ;lmicas de la literatura de Ham-
mett -iual suerte correr=n tambi<n las obras de &#andler- con una
>nica e/cepcin: Ghe !at (an Q638JR: de William &astle. A partir
de aqu #abr= que esperar treinta aBos para que el escritor .uel.a a
las pantallas en el inesperado #omena?e que Wim Wenders le rinde
en El hombre de 8hinato@n QHammett: 6327R: pelcula en buena
medida ;allida , construida a partir de te/tos oriinales del propio
no.elista.
A.alado por el </ito de su primera no.ela <El peHue;o 8/sar="
W. (. -urnett se incorpora a Holl,Oood casi a renln seuido de
su salto a la celebridad e inmediatamente participa en la elabora-
cin de los uiones de El dedo acusador QJ. *. )illon: 63H6R: El
monstruo de la ciudad Q-east o; t#e &it,U &. -rabin: 63H7R , de un
ttulo carism=tico del cine de =nsters: 0car.ace Q63H7R: diriido
por H. HaO"s. Al mismo tiempo contempla tambi<n cmo se adap-
tan numerosas obras su,as para la pantalla: , alunas por cineastas
de tanto prestiio como !er.,n +e(o, Qla susodic#a Aampa do-
rada=" 1od -roOnin <Ghe 2ron (an=" Jo#n *ord <%asaporte a la
.ama" 1#e W#ole 1oOnWs 1al"in: 63H8R o William )ieterle <El
doctor 0crates" )r. Socrates: 63H8R.
+a importante labor desarrollada por -urnett como uionista ,
como suministrador de relatos para el primiti.o cine de =nsters se
complementa: en 63I6: con su participacin en el uin de la pel-
cula que: basada en la no.ela su,a del mismo ttulo: o;iciar= de l-
rica transicin #acia los contornos del cine nero: El ltimo re.ugio
QHi# SierraR: de (aoul Wals#. A partir de esta ;ec#a: toda.a di.er-
si;ica m=s su acti.idad como uionista mientras contin>a partici-
pando en las adaptaciones de sus propias obras -Fobody Li1es !ore-
1er QJean Ceulesco: 63IKR: 7ccused o. (urder QJoe Kane: 638KR- o
colaborando en la construccin de uiones oriinales para otros ;il-
mes neros: El cuer1o Q1#is $un ;or Hire: 63I7R: de *ran" 1uttle: ,
Ghe 9ac3et Q6386R: de Jo#n &romOell.
!ientras tanto: las obras de -urnett siuen su proceso de adap-
tacin cinemator=;ica en un itinerario que se prolona #asta m=s
all= de los aBos sesenta. Dna no.ela que denuncia la corrupcin ins-
titucional en pleno inicio de la Mca'a de bru?asN: La )ungla del as-
.alto Q63I3R: se lle.a la palma en este apartado al ser ob?eto de cua-
tro .ersiones distintas: La )ungla del as.alto Q1#e Asp#alt JunleU
Jo#n Huston: 638JR: 7ri4ona" prisin .ederal Q1#e -adlandersU )el-
mer )a.es: 6382R -con su #istoria trasplantada al @estern-" 8airo
QWol; (illa: 63KHR , 8ool Bree4e Q63F7R: de -arr, Pollac".
0l deseo se/ual como detonante del asesinato: la ausencia de
cualquier sentimiento de culpabilidad: la crtica de las instituciones
sociales , el protaonismo de persona?es me'quinos: con los que el
espectador di;cilmente podra identi;icarse: ;ueron moti.os m=s
que su;icientes para que la censura Qcomo sucedera tambi<n en el
caso de Horace !c&o, , )on 1rac,R .etara las adaptaciones cine-
mator=;icas de las obras de James !. &ain #asta mediados de los
aBos cuarenta. 0sta circunstancia no lle a impedir: sin embaro:
que el escritor participara durante los aBos treinta Qcontratado por la
&olumbiaR en la elaboracin de di.ersos uiones -7lgiers QJo#n
&romOell: 63H2R o 0tand-?p and !ight QW. S. %an ),"e: 63H3R- en
muc#os de los cuales ni siquiera pudo aparecer acreditado como tal.
Simult=neamente: sus obras menos =cidas se con.ierten en la
materia narrati.a de un buen n>mero de adaptaciones #asta que a
mediados de los aBos cuarenta: con el despeue de la llamada Mpsi-
coloa criminalN , con la rela?acin de la censura: se le.anta la
pro#ibicin impuesta por el cdio Ha,s a tres de sus no.elas: El
cartero siempre llama dos 1eces Q63HIR: %acto de sangre Q63HKR ,
?na serenata Q63HFR. +a primera -ob?eto de dos .ersiones pre.ias
en una 0uropa con instrumentos de censura menos ridos: Le der-
nier tournant QPierre &#enal: 63H3R , >ssessione Q+uc#ino %is-
conti: 63I7R- ;ue lle.ada a las pantallas primero por 1a, $arnett
<El cartero siempre llama dos 1eces" 1#e Postman AlOa,s (ins
1Oice: 63IKR , muc#o despu<s por -ob (a;elson en la pelcula
del mismo ttulo Q6326R. +a seunda: por su parte: dar= orien a
una de las obras m=s emblem=ticas del cine nero: %erdicin
Q63IIR: de -ill, Wilder: sobre un uin de este >ltimo , de (a,-
mond &#andler.
+a tercera no.ela: por >ltimo: debi esperar alunos aBos m=s
para ser lle.ada al cine: aunque lueo acabara dando luar a tres pe-
lculas: 6os pasiones y un amor QSerenade: 638KR: de Ant#on,
!annU 2nterludio de amor Q9nterlude: 638KR: de )oulas Sir": , un
rema3e de esta >ltima: con el mismo ttulo: ;ilmado por Ke.in -i-
llinton en 63KF. +a lista no se aota: sin embaro: con estas adapta-
ciones: sino que se prolona en una decena de pelculas m=s entre las
que destacan: Auracn QW#en 1omorroO &omes: 63H3R: de Jo#n !.
Sta#lU 7lma en suplicio Q!ildred Pierce: 63I8R: de !ic#ael &urti'U 0i
ella lo supiera Q0.er,bod, )oes 9t: 63I3R: de 0dmund $ouldin: ,
Ligeramente escarlata QSli#tl, Scarlet: 638KR: de Alian )Oan.
5tros miembros de esta primera eneracin de escritores que
traba?aron como uionistas en Holl,Oood tambi<n .ieron adaptadas
sus obras a la pantalla. As: el 0car.ace de Armitae 1rail dar= ori-
en a la pelcula #omnima ;ilmada por HoOard HaO"s Q63H7R ,:
muc#o despu<s: a El precio del poder QScar;aceU -rian de Palma:
632HR. Dn relato de Paul &ain <!ast >ne" 63H7R se con.irti en 8a-
sino de mar Q$amblin S#ipU +. $asnier , !a/ !arcin: 63HHR. )o-
nald Henderson &lar"e o;rece las p=inas de Louis Beretti-Ghe 0tory
o. a Gunman Q6373R a Jo#n *ord para que <ste ruede El intr/pido
Q-orn (ec"less: 63HJR: , tres no.elas de Horace !c&o, -Ghey
0hoot Aorses" 6onNt GheyC Q63H8R: Jiss Gomorro@ Good-Bye
Q63I2R , Ghis is 6ynamite Q6386R- dieron luar respecti.amente a
6an4ad" dan4ad" malditos QS,dne, Pollac": 63K3R: 8ora4n de
hielo Q$ordon )oulas: 638JR -ambas con ttulos oriinales #om-
nimos de sus no.elas-: , ?n hombre acusa Q1#e 1urnin Point:
638HR: de William )ieterle.
A ;inales de los aBos treinta , comien'os de los cuarenta: mien-
tras -urnett: Hammett o James !. &ain contin>an traba?ando en
Holl,Oood como uionistas: una seunda eneracin de autores de
no.ela nera -compuesta por escritores como (a,mond &#andler:
Jonat#an +atimer ,: alo m=s tarde: $eo;;re, Homes Qseudnimo
de )aniel !ainOarinR , )a.id $oodis- empie'a a escribir tam-
bi<n para los estudios.
)e este pquer de no.elistas: el primero en ;irmar un uin ser=
Jonat#an +atimer: quien se encara de adaptar la obra #omnima de
Hammett que Stuart Heisler dirie en 63I7: La lla1e de cristal. A este
traba?o inicial le seuir=n los uiones de Ghe Big 8loc3 QJo#n *arroO:
63IKR , Ghey KonNt Belie1e (e Q9r.in Pic#el: 63IFR: as como tam-
bi<n dos nue.os traba?os de *arroO: (il o)os tiene la noche QCi#t
Has a 1#ousand 0,es: 63I2R -sobre una no.ela de &ornell Woolric#-
, %lunder o. the 0un Q638HR: a los que debe sumarse su produccin
como uionista de tele.isin dentro de una dilatada carrera desarro-
llada en este medio desde mediados de los aBos cincuenta.
(a,mond &#andler: por su parte: comien'a a traba?ar para la Pa-
ramount en 63I7: colaborando con -ill, Wilder en la adaptacin de
la no.ela ,a citada de James !. &ain , escribiendo: as: el uin de
%erdicin Q63IIR. A partir de aqu: su labor en tanto que uionista
aparece acreditada en ;ilmes como El por1enir es nuestro QAnd CoO
1omorroOU 9r.in Pic#el: 63IIR: (isterio en la noche Q1#e DnseenU
+eOis Alien: 63I8R: La dalia a4ul Q1#e -lue )a#liaU $eore !ar-
s#all: 63IKR ,: tras un par<ntesis de cinco aBos: en la primera .er-
sin de E#tra;os en un tren QStraners on a 1rain: 6386R: donde las
di.erencias con Al;red Hitc#coc" pondran ;in a su carrera como
uionista.
)esaparecidas pr=cticamente de las pantallas durante los aBos
cincuenta: las adaptaciones de las obras de &#andler tu.ieron luar
durante el perodo de esplendor del cine nero , centradas siempre
alrededor del persona?e principal de su literatura: el detecti.e P#ilip
!arloOe. As: tras las dos .ersiones reali'adas por 9r.in (eis ,
Herbert 9. +eeds en 63I7 <Ghe !alcon Ga3es >1er , Gime Go Jill="
donde !arloOe .e cambiado su nombre por el de los protaonistas
de las dos series respecti.as QM0l HalcnN , !ic#ael S#a,neR: las
obras maestras del escritor llean al cine de la mano de 0dOard
)m,tr," -Aistoria de un detecti1e Q!urder: !, SOeet: 63IIR-: Ho-
Oard HaO"s -El sue;o eterno Q1#e -i Sleep: 63IKR-: (obert
!ontomer, -La dama del lago Q+ad, in t#e +a"e: 63IKR- , Jo#n
-ra#m -Ghe Brasher 6oubloon" 63IF-.
Posteriormente: la narrati.a de este escritor su;re un laro pe-
rodo de #ibernacin que termina en 63K3: cuando Paul -oart
;ilma la endeble , ;allida (arlo@e" detecti1e muy pri1ado Q!ar-
loOeR: a la que siuen la ecl<ctica: pero mu, interesante: El largo
adis Q1#e +on $ood--,e: 63FHR: de (obert Altman: el atildado
e?ercicio nost=lico de 7dis" mu;eca Q*areOell m, +o.el,U )ic"
(ic#ards: 63F8R -tercera .ersin de la no.ela #omnima tras las ;ir-
madas por 9r.in (eis , 0dOard )m,tr,"- , el torpe rema3e perpe-
trado por !ic#ael Winner en 63FF: 6etecti1e pri1ado Q1#e -i
SleepR.
A mediados de los aBos cuarenta: cuando el predominio de la
Mpsicoloa criminalN ;a.orece , multiplica las adaptaciones cine-
mator=;icas de las obras de William 9ris# -Ghe Leopard (an QJ.
1ourneur: 63IHR: La dama desconocida QP#antom +ad,U (. Siod-
ma": 63IIR: Ongel negro Q1#e -lac" @nelU (o, William Ceill:
63IKR: 7cosados Q1#e &#aseU A. (iple,: 63IFR: etc<tera-: de %era
&aspar, -Laura" de 5tto Preminer- o de James ! &ain: un par de
nue.os uionistas procedentes de la narrati.a criminal comien'a a
traba?ar en Holl,Oood : )a.id $oodis , $eo;;re, Homes. Cinuno
de los dos destacar=: sin embaro: por la labor desarrollada en este
campo: sino por las adaptaciones que el cine reali'ar= de sus obras ,
en concreto de dos de ellas: 6ar3 %assage Q63IKR: de ). $oodis
-que da luar a 0enda tenebrosa Q)ar" PassaeU )elmer )a.es:
63IFR-: , Build (y Gallo@s Aigh Q63IKR: de $. Homes: que el pro-
pio escritor a,udara a adaptar para o;recer la materia narrati.a de
una de las pelculas m=s #ermosas del cine nero: 9etorno al pa-
sado Q5ut o; t#e Past: 63IFR: de Jacques 1ourneur.
Ausentes Hammett , &#andler de las pantallas , con su puesto
ocupado: entre otros: por )a.id $oodis: Horace !c&o, , William
9ris#: una tercera eneracin de no.elistas se incorpora a los estu-
dios desde comien'os de los aBos cincuenta. Jim 1#ompson es la
personalidad m=s destacada de este rupo , tambi<n el autor que
o;rece: a lo laro de una treintena de obras: la imaen m=s deso-
lada: pesimista , cruel del mundo que lo rodea.
Su traba?o como uionista inclu,e sus inter.enciones en dos ;il-
mes de Stanle, Kubric" -7traco per.ecto Q1#e Killin: 638KR , 0en-
deros de gloria QPat#s o; $lor,: 638FR-: una adaptacin de su propia
no.ela Ghe Geta@ay Q6382R -que iba a diriir Peter -odano.ic#-
F
, el pro,ecto ;rustrado de Jiller at Large" de nue.o para Kubric".
&omo no.elista: sin embaro: tu.o que esperar #asta los >ltimos
aBos de su .ida para .er adaptadas alunas de sus obras ,: aun as:
slo tu.o tiempo de presenciar la primera .ersin de la ,a citada
Ghe Geta@ay , la que -urt Kenned, reali' sobre Ghe Jiller 2nside
(e <El asesino est dentro de m&= en la pelcula #omnima de 63F8:
adem=s de inter.enir -ese mismo aBo- en un pequeBo papel secun-
dario dentro de 7dis" mu;eca Q). (ic#ardsR.
Co ;ue: por lo tanto: #asta despu<s de su muerte Qacaecida el F
de abril de 63FFR cuando sus no.elas empe'aron a ser lle.adas a la
pantalla con cierta reularidad: dando paso a las reali'aciones suce-
si.as de 0erie negra QSerie Coire: 63F2R -diriida por Alain &or-
neau sobre 7 Aell o. a Koman Q638IR-: 8oup de torchon Q6326R
-con la que -ertrand 1a.ernier adaptaba de ;orma maistral %op
$'8 Q63KIR-: Los timadores Q1#e $ri;ters: 633JR -una reali'acin
de Step#en *rears a partir de la no.ela del mismo ttulo Q63KHR- ,
otras dos pelculas de id<ntica ;ec#a sobre sendas no.elas #omni-
mas de 6388 , 638F respecti.amente: 6ar3" my 0@eet" de James *o-
le,: , Ghe Jill->.." de !aie $reenOald.
Al iual que Jim 1#ompson: !ic"e, Spillane particip tambi<n
como actor en un par de ttulos protaoni'ados por !i"e Hammer:
F. Ser= necesario esperar #asta 63F7 para que: ;inalmente: Sam Pec"inpa# diri?a
con La huida Q1#e $etaOa,R: a partir de un uin escrito por Walter Hill: la primera
adaptacin de una no.ela de 1#ompson. Dna seunda .ersin de este mismo relato
aparece en 633I: con el mismo ttulo: reali'ada por el incompetente (oer )onald-
son sobre un uin que: esta .e': ;irman Walter Hill , Am, Jones.
el rudo detecti.e creado por el escritor: que dara orien: iual-
mente: a una serie tele.isi.a. +a apoloa de la .iolencia , la de-
;ensa de los m<todos de in.estiacin que o bien bordean la ;rontera
de la le, o bien la ;ranquean abiertamente ale?an: sin embaro: a
este autor del l>cido , radical pesimismo que destila la obra de
1#ompson , lo con.ierten: de #ec#o: en uno de los creadores de ese
prototipo del polica cruel , ?usticiero que terminar= adueB=ndose
de las pantallas durante los aBos sesenta , setenta.
!=s interesantes que las adaptaciones cinemator=;icas de las
obras de Spillane -entre las que: por encima de todas: sobresale El
beso mortal QKiss !e )eadl,: 6388R: de (obert Aldric#- resultan
ser las de otro autor menos conocido: pero con una narrati.a bas-
tante m=s oriinal , desesperan'ada: William P. !c$i.ern. )e su
pluma proceden los relatos oriinales que dieron luar: entre otros
ttulos: a Los sobornados Q1#e -i HeatU *rit' +an: 638HR: Bur-
lando la ley QS#ield ;or !urderR: diriida por 0dmond 5W-rien ,
HoOard Koc# en 638I: Aell on %risco Bay Q*ran" 1uttle: 638KR ,
>dds 7gainst Gomorro@ Q6383R: de (ober Wise.
Anotemos: por >ltimo: el nombre de otra escritora QPatricia
Hi#smit#R cu,a obra estar= en la base de buena parte de las adapta-
ciones cinemator=;icas de los aBos setenta , oc#enta: , que en
6386 .e ,a como una no.ela su,a <0trangers on a Grain" 63I3R per-
mite reali'ar a Hitc#coc": con la participacin de (a,mond &#and-
ler en el uin: una de sus randes obras maestras: E#tra;os en un
tren.
$. La %ro"!cci#n "e los est!"ios
0n el Holl,Oood del studio system cada ;actora desarrollaba:
con su;iciente ;le/ibilidad , di.ersi;icacin: su propia personalidad.
A#ora bien: ninuna de las Mcinco randesN QParamount: !$!:
*o/: Warner: (K5R: de las tres medianas QDni.ersal: &olumbia:
Dnited ArtistsR: o de los pequeBos estudios independientes Q(epu-
blic: !onoram: P(&: %ictor,: 0ale-+ionR posea: ni muc#o me-
nos: la e/clusi.a sobre al>n <nero en concreto. Su relati.a espe-
ciali'acin: o marc#amo di;erencial Qcasi nunca reducido a un solo
=mbitoR: deri.aba de su #abilidad o constancia para mantener abier-
tas lneas de traba?o que trataban de rentabili'ar un </ito puntual
mediante la produccin: m=s o menos estable: de ttulos que e/plo-
taban el ;iln anunciado por el anterior.
As es como la Warner: la .ie?a empresa ;amiliar ;undada por
cuatro #i?os de un 'apatero de orien polaco , ;ormacin talm>dica:
que lle a -altimore cuando tena .einticinco aBos Q6227R en busca
de un ;uturo para su ;amilia: adquiri su prestiio como la casa ma-
dre del salto al sonoro: del cine urbano , social con e/presa militan-
cia roosse.eltiana Qel orien ?udo , el instinto liberal de los dueBos
;a.orecieron las constantes simpatas demcratas mani;estadas por
<stosR: del musical -er"ele,: del cine de =nsters ,: ;inalmente: del
cine nero. Cada m=s tentador: en consecuencia: que tomar al estu-
dio de MCo la quiero buena: la quiero el martesN QJac" WarnerR
como ;uente , orien del <nero.
Y: sin embaro: la realidad se des.ela menos simple. +a .erdad
es que la aparicin de los =nsters en la pantalla o: al menos: del de-
lincuente pro;esional: puede rastrearse: ,a desde 63J2: por los deco-
rados construidos en los estudios neo,orquinos de la -iorap#: como
lueo se precisa en un captulo posterior. !uc#o despu<s: , de ma-
nera particularmente intensa cuando empie'a a correr paralela con la
conquista del sonido Q6372Y73R: la produccin del cine de =nsters
despea en .ertical ,: a partir de ese momento: ninuno de los estu-
dios m=s sini;icati.os de?a de aportar al>n ttulo para retener en la
memoria.
&on el nue.o modelo narrati.o ,a en pleno desarrollo: la !etro
$oldO,n !a,er #ace posible Los seis misteriosos Q1#e Secret Si/U
$eore Hill: 63H6R , El enemigo pblico nmero uno Q!an#attan !e-
lodramaU W. S. %an ),"e: 63HIR: mientras que la Dnited Artists: por
su parte: produce nada menos que la decisi.a 0car.ace Q63H7R. Sin em-
baro: , de ;orma insospec#ada: es en el seno materno de la Para-
mount donde: adelant=ndose a todas ellas: se estan cuatro ttulos
que de.ienen tan premonitorios como emblem=ticos , que: adem=s.
aparecen ,a carados de resonancias ampli;icadoras: sucesi.a-
mente: tres ;ilmes de Jose; %on Sternber PLa ley del hampa" 637FU
Los muelles de Fue1a Yor3" 6372U Ghunderbolt" 6373R ,: entre me-
dias: uno de +eOis !ilestone: La horda Q6372R.
Si se tiene en cuenta que a estas pelculas no tardar= en sum=rse-
les una quinta: por lo dem=s tan sini;icati.a como Las calles de la
ciudad Q(ouben !amoulian: 63H6R: resulta bastante llamati.o el #e-
c#o de que sea precisamente en el estudio de la so;isticacin , del
glamour" de la suntuosidad , de la e/tra.aancia QSternber: claro
est=R: de )e !ille , de +ubitsc# en de;initi.a: donde apare'can los
brotes erminales m=s sini;icati.os de una corriente cu,o uni.erso:
preocupaciones , espritu le resultaban completamente a?enos a la
casa de Adolp# Xu"or. Y es que en el estudio de Mla montaBa en el
parasoN cualquier inno.acin , audacia estaban permitidos: por lo
que en este campo: siuiendo la costumbre #abitual: sus #anares
iban a ser.ir como laboratorio de e/perimentacin: como probeta
para la puesta a punto de un producto que lueo otros se encararan
de codi;icar , de poner en circulacin.
0sos otros: por supuesto: iban a ser en este caso los #ermanos
Warner. &on ellos: , con el talante de la casa: s que enca?aba la
apuesta de )arr,l *. Xanuc" Q?e;e de produccin del estudio entre
6378 , 63HHR por un modelo en el que Mla ciencia era la narrati.aN
Q!5())0C: 6322: 777R , al que le .enan como anillo al dedo los
m<todos de traba?o que imperaban all , las ;ormas .isuales deri.a-
das de <stos: escenas , tomas cortas: relato claro , conciso: monta?e
con barridos , cortes contundentes en luar de ;undidos prolona-
dos: utili'acin bre.sima de las locali'aciones para disimular sus
trampas , de;iciencias: moral implcita en la din=mica narrati.a: re-
c#a'o del didactismo e/plcito , parali'ador. 0s decir: be#a.iorismo
en estado puro , a olpe de urencia en los roda?es.
Co obstante: , antes de seuir por este camino: es necesario pre-
cisar que el cine de =nsters aclimatado en la Warner a partir de
63HJ encontr all terreno abonado en la .ocacin del estudio por el
cine de tem=tica delincuente con conciencia social: del que ,a apa-
rece un antecedente de cierto relie.e en las im=enes silentes de Ae-
roes o. the 0treet QWilliam -eaudine: 637HR. 0sta pequeBa pie'a an-
ticipa tanto el orien esc<nico -,a seBalado- de alunas de estas
;icciones Qel uin escrito por 0dmund $ouldin , !ildred &onsi-
dine procede de una obra teatral de +ee Par"erR: como su ubicacin
ntida en los contornos de Mese cine urbano: incardinado en la reali-
dad cotidiana , de ;actura barataN Q15((09(5: 633J: 8JR: de e?ecu-
cin r=pida , narrati.a seca: de .ocacin contempor=nea: con ecos
criminales , con resonancias polticas de ;ondo #asta cuando no lo
pretende.
Pstos son: en esencia: los rasos m=s de;initorios de un modelo
que la Warner iba despu<s a codi;icar , a administrar con enorme
e;icacia a partir de su irrupcin en ese territorio mediante el ciclo
que interan: esencialmente: Aampa dorada Q63H6R , El enemigo
pblico Q63H6R: producidas ambas ba?o la tutela directa de Xanuc":
?unto con Ghe 6oor@ay to Aell Q63HJR: 0mart (oney Q63H6R: 0oy un
.ugiti1o Q63H7R: Ghe (outhpiece Q63H7R , :einte mil a;os en 0ing
0ing Q63HHR. Pelculas de orientacin realista , llenas de accin: que
se nutren ;recuentemente de los sucesos aparecidos en las p=inas
de los peridicos: con sus re;erentes m=s inmediatos en la e/pansin
del crimen orani'ado , mu, ale?adas de las comedias rom=nticas:
de los dramas e/ticos o de la pura e.asin que anida en los estu-
dios de la competencia.
0l cine de =nsters Q, penitenciarioR as concebido acabara por
de;inir durante aquellos aBos la imaen de marca de la casa Warner:
un estudio donde la #istoria narrada , los escritores eran m=s impor-
tantes que las estrellas: , al que la iniciati.a , el buen ol;ato comer-
cial de Xanuc": Mun antiuo uionista sensible al espritu de su
<poca: apasionado de las #istorias .iolentas: .ertiinosas , despo?a-
dasN Q&9!0C1: 6337: H7R: que tu.o un control directo: por encima de
su subordinado Hal Wallis: sobre todas las ;ases de la produccin
Qincluido el monta?eR: le permiti conectar con las e/pectati.as de
un p>blico interesado por persona?es que salan de su misma , des-
;a.orecida clase social.
Co se trataba slo: por consiuiente: de esta ;luida cone/in so-
ciolica con la Am<rica de la )epresin: sino tambi<n de una ;ac-
tura industrial per;ilada e# pro.eso , mu, cuidadosamente diseBada
para la b>squeda de ese di=loo con la audiencia Q.<ase -0C01:
6337: 6JF-77KR. Dn camino que la Warner e/plor a ;ondo bas=n-
dose en la con;luencia de tres ;actores: su potencial competiti.o
como estudio en e/pansin que necesitaba asentar un sistema de
produccin e;ica' , una ;rmula de traba?o operati.a acorde con su
propio estilo: las posibilidades de e/presin realista que la nue.a
t<cnica del sonido Qen la que eran pionerosR o;reca para la articula-
cin dram=tica de estas #istorias ,: ;inalmente: el caldo de culti.o
propicio -social , cultural- que sustentaba la recepti.idad #acia esta
tem=tica.
+a tra,ectoria del estudio emprender= despu<s un iro conse-
cuente con la orientacin poltica de la administracin (oose.elt a
partir de 63HH. Co por casualidad: ;rente a la actitud de los estudios
ri.ales Qmecenas acti.os del partido republicanoR: la Warner militaba
con ;er.or en el bando demcrata: , no precisamente por moti.os al-
truistas: ,a que Harr, Warner -consciente del deterioro social ene-
rado por la )epresin- estaba con.encido Mde que en otras circuns-
tancias podra producirse una re.olucinN Q$5!0(Y: 6336: 6H3R.
+a enerosa contribucin del estudio: , de Jac" Warner en parti-
cular: a la campaBa electoral de (oose.elt en &ali;ornia le .aldra
despu<s al manate el o;recimiento presidencial de un alto caro di-
plom=tico: pero la respuesta de aquel result clari;icadora: M!e
siento mu, #alaado: seBor presidente: pero creo que puedo #acer
m=s por sus relaciones e/ternas con una buena pelcula sobre Am<-
rica...N QHA!9+15C: 6336: 672R. )ic#o , #ec#oU a partir de entonces:
la produccin del estudio ira en una direccin m=s aleccionadora:
se adentra en la etapa MreeneracionistaN de la sociolog&a del gangs-
terismo
2
, llea as #asta El ltimo re.ugio Q63I6R: puerta de entrada
para una etapa de recambio que la empresa a;ronta de nue.o con
personalidad propia.
ZY tanto[: cabra decir: porque este tercer ciclo se abre con El
halcn malt/s Q63I6R: con.encionalmente considerada como punto
2. Dn desarrollo m=s amplio de este perodo se inclu,e en el epra;e 6 del cap-
tulo 999: ?na propuesta de cartogra.&a histrica.
de arranque para el cine nero propiamente dic#o: , se cierra con 7l
ro)o 1i1o QW#ite Heat: 63I3R. 0ntre una , otra aparecen ttulos tan
representati.os como 7lma en suplicio Q63I8R: El sue;o eterno
Q63IKR: 0enda tenebrosa Q63IFR o 8ayo Largo QKe, +aro: 63I2RU
es decir: un ramillete de pelculas que: si bien ,a no puede alutinar
con tanta ;uer'a como antes las di;erentes e/presiones del <nero
suridas durante los aBos cuarenta: s que aporta a su desarrollo una
contribucin decisi.a.
)urante los aBos cincuenta la produccin del <nero se dispersa
,a -en consonancia con las mutaciones que e/perimenta el sistema
de produccin- por m>ltiples direcciones: pero toda.a #a, sitio en
el estudio para un *rit' +an de pura cepa -Gardenia a4ul Q1#e -lue
$ardenia: 638HR-: una e/centricidad completamente ;uera de norma:
cortesa de 5rson Welles <(ister 7r3adin" 6388R: dos apro/imacio-
nes sinulares por parte de Hitc#coc" -E#tra;os en un tren Q6386R ,
!also culpable Q1#e Wron !an: 638FR- ,: mu, especialmente: para
la reconsideracin epiloal sobre el ciclo del ansterismo: el re-
trato de <ste que -oettic#er tra'a en La ley del hampa Q63KJR.
Por supuesto: el #ec#o de que la Warner ;uera estora destacada
de una corriente tan de;inida como <sta Qde la que aqu se #an reco-
ido solamente alunos de los ttulos m=s sini;icati.os de cada
etapaR no era ;ruto de la casualidad. Ya se #an apuntado antes alu-
nos de los ;actores -co,unturales: industriales: polticos- que #icie-
ron posible el rado de especiali'acin alcan'ado: pero <ste tam-
poco resulta completamente comprensible sin tener en cuenta:
simult=neamente: los dispares talentos pro;esionales que se daban
cita al ser.icio de la casa. Y en este terreno ;ue determinante la es-
pecial consideracin , utili'acin que se #aca de los actores en los
estudios de -urban" , de Sunset -oule.ard.
MCin>n otro estudio se acercaba ni remotamente al r<cord de
medidas disciplinarias , de demandas contra sus propios traba?ado-
resN: dice 0t#an !5())0C Q6322: 773R: , esta ;iloso;a carcelaria
QMSin SinN llamaba James &ane, a la WarnerR no era m=s que una
consecuencia deri.ada del concepto que se tena all de las estrellas
como un reclamo ni muc#o menos e/clusi.o ,: en cualquier caso:
como un ;actor intercambiable , prescindible: m=s .alorables -a t-
tulo indi.idual- por su capacidad para identi;icarse con los rostros
ordinarios: con el lenua?e de la calle: con la estualidad contenida
del ciudadano corriente: que por su touch o. class Qm=s propio de la
ParamountR o por su glamour , e/otismo Qm=s .alorado en la !etroR.
+a estrateia comercial del estudio pasaba por acercarse a la
Am<rica real: pero no tanto por .oluntad ideolica o proram=tica
aluna: sino por una deliberada b>squeda de clientela entre los n>-
cleos urbanos de clase media , obrera: de sectores emirantes , ca-
pas subalternas: .otantes potenciales del partido demcrata , teri-
camente interesados por reconocer en la pantalla al>n re;le?o de su
depauperado , con;licti.o entorno cotidiano. Cecesitaban: por lo
tanto: rostros , ;sicos capaces de de.ol.er a la audiencia un cierto
.eed-bac3 de car=cter especular , reconocible.
)e a#: en primer luar: que James &ane, Qcon sus modales
bruscos , toscos: su acento de ba?os ;ondos: su tono =spero , su pro-
nunciacin arrastradaR se con.irtiera pronto en la estrella de la casa.
)e a# tambi<n que 0dOard $. (obinson: con su tipoloa .ular:
escasamente apreciable como inspiradora de con;ian'a: acabara por
identi;icarse con el prototipo del =nster run , rotesco: capa' de
cualquier per.ersidad.
)e a#: nue.amente: que Hump#re, -oart atra.esara un mon-
tn de pelculas como =nster subsidiario: Mrepresentando -se>n
sus palabras- m=s escenas retorci<ndome en el suelo que de pieN
Q!5())0C: 6322: 772R antes de trope'arse con el persona?e de (o,
0arle como oportunidad para in,ectar alo de espesor: resonancia
crepuscular , #umanidad derrotada al protaonista de El ltimo re-
.ugioQ paso intermedio de una recon.ersin que lo lle.ara de ser el
=nster .isceral , primiti.o de El bosHue petri.icado a con.ertirse
en el <tico: comple?o , esc<ptico Sam Spade de El halcn malt/s.
0n la Warner estaban tambi<n Paul !uni: $eore -rent: Pat
5W-rien ,: ocasionalmente: Jo#n $ar;ield , $eore (a;t. 0rrol
*l,nn perteneca a la misma cuadra: pero sus desacuerdos con el pa-
trn lo lle.aron pronto por otros derroteros: as que aquel se con.iri-
ti en un estudio con estrellas masculinas Qlos problemas con -ette
)a.is , 5li.ia de Ha.illand ;ueron toda.a ma,oresR que: en reali-
dad: ni eran .erdaderas estrellas ni eran tampoco utili'adas como
tales. &laro est= que tambi<n e/istan ra'ones ob?eti.as: , no slo de
car=cter erencial o personal del manate: para que el sistema pu-
diera ;uncionar as.
Por un lado: la poli.alente re;erencialidad die<tica de este con-
?unto de pelculas -aludida ,a en el primer captulo- di;iculta la
consolidacin de arquetipos unitarios , estables. Por otro: el ;uerte
ancla?e de estas ;icciones en el presente contempor=neo de los ;il-
mes no #aca necesario acudir a los patrones del star-system como
arti;icio Mpara conectar con un espectador que reconoca lo mos-
trado por su inmediate' cotidianaN Q.<ase PP(0X P0(D&HA: 632K:
HJR. *inalmente: , como consecuencia de lo anterior: la multiplici-
dad de situaciones o acontecimientos e/trados de la crnica diaria
e/ia lo que el mismo autor #a llamado Muna .erdadera democrati-
'acin de ;iurantesN que: a su .e': colocaba nue.as barreras para
la construccin de estereotipos slidamente asentados en su rado
de identi;icacin con una nmina reducida , escoida de actores.
0stos tres ;actores introducen: por lo dem=s: nue.as ra'ones ob?eti-
.as que ale?an al modelo -tomado en sentido amplio- de la condi-
cin en<rica ortodo/a.
+o que P<re' Peruc#a llama Mla intercambiable acumulacin de
;iuras indiscriminadasN dentro del cine de =nsters , del cine ne-
ro no era: ciertamente: un raso e/clusi.o de la Warner: pero s lo
era -en cambio- la #etero<nea constelacin de talentos pro;esiona-
les que con;lu,eron all: de manera bastante armnica: en una direc-
cin que era co#erente con el <nero , que: adem=s: ;a.oreca las
e/iencias ob?eti.as de <ste: al menos tal , como ;ueron ;ormula-
das: codi;icadas , desarrolladas por el estudio.
Aquella con;luencia se e/presaba en una nmina de e/celentes
operadores QArt#ur 0deson: Sid Hic"o/: 0rnest Haller: Sol Polito:
1on, $audio: $eore -arnesR: uionistas QJo#n -ri#t: Kubec $las-
mon: Seton 9. !iller: W. (. -urnett: &ase, (obinson ,: #acia el ;inal
de los aBos treinta: tambi<n Jo#n Huston , (obert (ossenR: decorado-
res Q(obert Haas: Jo#n J. Hu#es: !a/ Par"er ,: sobre todo: Anton
$rot: super.isor de la direccin artstica del estudio desde 637F
#asta 63I2 , responsable: qui'=: de ese subterr=neo aroma centroeu-
ropeo: de ra' e/presionista: detectable en la concepcin de los de-
coradosR , tambi<n productores: entre los que aparecen Henr,
-lan"e: Hal Wallis ,: especialmente: dos ;iuras decisi.as: !ar"
Helliner , Jerr, Wald.
9niciados estos dos >ltimos en el terreno del periodismo: el caso
de Helliner resulta particularmente interesante. Persona?e contro-
.ertido: #iperacti.o , pol<mico: siempre .estido con camisa nera:
sombrero de ala , corbata blanca: era un periodista neo,orquino ;as-
cinado por el mundo del #ampa , de compulsi.a a;icin a la bebida.
)urante la pro#ibicin #aba mantenido una columna semanal en el
6aily Fe@s" donde al parecer acostumbraba a introducir re.elacio-
nes de car=cter sensacionalista ;recuentemente acreedoras de la pri-
mera p=ina:
3
, se deca que para escribir sus reporta?es culti.aba
relaciones con =nsters de altura como Al &apone: M-us,N Sieel
, M+uc",N +uciano.
Autor de .arios reporta?es no.elados sobre procesos ?udiciales:
comien'a produciendo ?unto a Hal Wallis: en 63H3 , para la Warner:
Ghe 9oaring G@enties Qsobre una #istoria escrita por <l mismoR:
6J
%asin ciega Q1#e, )ri.e b, Ci#t: 63IJR: El ltimo re.ugio Q63I6R:
, (anpo@er Q63I6R: todas ellas diriidas por (aoul Wals#. +ueo
se independi'a como productor e?ecuti.o , pone en marc#a: para la
Dni.ersal: tres ttulos de clara .ocacin nera: !ora)idos Q1#e Ki-
llersU (obert Siodma": 63IKR , dos reali'aciones de Jules )assin:
Brute !orce Q63IFR , La ciudad desnuda Q1#e Ca"ed &it,: 63I2R.
0ntre medias llea a un acuerdo con Hump#re, -oart , ambos se
asocian para ;undar una productora propia: pero la muerte lo sor-
prende: prematuramente: a ;inales de 63IF Qtras #aber cumplido
cuarenta , cuatro aBosR: sin #aber lleado a concretar nin>n pro-
3. 0l uionista Julius 0pstein #a contado: sin embaro: que Helliner publicaba
en su columna material ;also que le en.iaban los aentes de prensa: , que <l mismo
escribi una #istoria in.entada en la que se mencionaba su propio nombre .einticua-
tro .eces , que Helliner la public sin nin>n tipo de reparos Q.<ase !&$9++9$AC:
633H: 67FR.
6J. 0n realidad: un tratamiento oriinal de cincuenta , una p=inas.
,ecto con el actor , cuando slo ;altaban cuatro meses para el es-
treno de esta >ltima pelcula: a la cual #aba prestado su .o' para el
comentario en o...
+a nitide' de su apuesta por el <nero , los contornos de la
misma se amplan teniendo en cuenta los pro,ectos que preparaba ,
que ,a no pudo controlar: El abra4o de la muerte Q63I2R: nacida de
un uin inacabado que uardaba en el ca?n ?unto a un contrato
para #acer una nue.a pelcula con -urt +ancaster , (obert Siod-
ma":V , Llamad a cualHuier puerta QKnoc" on An, )oor: 63I3R:
que deba #aber sido su primera produccin ?unto a -oart , con la
que pensaba #acer su propio debut como director: pero que ;inal-
mente acabara reali'ando Cic#olas (a, para otro estudio.
Por su parte: Jerr, Wald inter.iene ?unto a (ic#ard !acaula, en
los uiones de Ghe 9oaring G@enties" %asin ciega , (anpo@er"
pasando despu<s a diriir la produccin: sin salir de la Warner: de
7cross the %aci.ic QJo#n Huston: 63I7R: 7lma en suplicio Q!ic#ael
&urti'R: 0enda tenebrosa Q)elmes )a.esR: 8ayo Largo QHustonR ,
Sin remisin Q&aed: 638JU Jo#n &romOellR: a las que deben aBa-
dirse dos pelculas de *rit' +an -8lash by Fight Q6387R , 6eseos
humanos QHuman )esire: 638IR-: ;uera ,a del estudio: pero toda.a
en el =mbito del cine nero.
*inalmente: la nmina m=s estable de reali'adores M#abituales
de la casaN se de;ine tambi<n por su le?ana o atipicidad: al menos:
respecto del star-system a;incado con ma,or autonoma: dentro de la
especialidad: en otras productoras. )e manera que: con la sal.edad
de (aoul Wals# , Jo#n Huston Qdirectores de personalidad m=s
;uerteR: puede obser.arse que !er.,n +e(o,: +lo,d -acon: William
Kei#le,: +eOis Seiler: Arc#ie +. !a,o: Al;red 0. $reen: (o, del
(ut#: Anatole +it.a": Al;red $reen: !ic#ael &urti' , William Well-
man: encarados de diriir el rueso de la produccin nera de serie:
responden a una tipoloa m=s cercana del artesanado pr=ctico , ;un-
66. 0n un #omena?e e.idente: , carado de irona: Siodma" #ar= que: en El
abra4o de la muerte" el persona?e de Slim )undee Qun =nster cnico , cruel inter-
pretado por )an )ur,ea: que al ;inal asesina ;ramente al protaonistaR atra.iese casi
toda la #istoria .estido a la manera de Helliner: una camisa nera , corbata blanca.
cional -con traba?os aislados de ma,or inspiracin: ciertamente- que
del estrellato creati.o o de la autora m=s o menos e.idente.
0n los estudios de la competencia: por lo dem=s: tambi<n se #a-
ca cine nero. +a Paramount: sin embaro: de? pasar durante casi
toda la d<cada de los treinta la oportunidad que le o;recan sus dere-
c#os de primoenitura: si se e/cept>a -noble'a oblia- su temprana
incursin en la literatura hard boiled de )as#iell Hammett con la
adaptacin de La lla1e de cristal Qen la .ersin de *ran" 1uttleR: de
la que m=s tarde se apresura a producir un rema3e ;ilmado por
Stuart Heisler Q63I7R: espoleada sin duda por el </ito de la Warner
en el aBo anterior con El halcn malt/s.
+a ;uer'a con la que el <nero arraia posteriormente #ace que
en el estudio de Xu"or se decidan a e/plorar este mismo camino: ,
as surir=n %erdicin QWilder: 63IIR: La dalia a4ul Q!ars#all:
63IKR o El misterio de una desconocida Q&#icao )eadline: 63I3R:
de +eOis Alien: antes de adentrarse en la d<cada siuiente con Bri-
gada '$ Q)etecti.e Stor,: 6386R: de William W,ler. 0n cualquier
caso: los brotes m=s neros que suren en el estudio lle.an casi
siempre la ;irma de -ill, Wilder: aunque <stos tomen la ;orma #ete-
rodo/a de pelculas como 6&as sin huella Q1#e +ost Wee"-0nd:
63I8R: El crepsculo de los dioses QSunset -oule.ard: 638JR o El
gran carna1al QAce in t#e Hole: 6386R.
*uera de la primera lnea: eso s: el estudio madrua para e?ercer
de precursor en el campo de los seriales policacos: un ;enmeno
que lueo -como siempre- terminar=n siendo otros los que desarro-
llen con ma,or amplitud. As es como se rescata para la pantalla la
;iura del detecti.e P#ilo %ance Qcreada por el no.elista S. S. %an
)ine: de .erdadero nombre Willard Wri#tR ba?o los rasos de Wi-
lliam PoOell: aunque sus apariciones se limitar=n a tres >nicos ttu-
los ;ilmados entre 6373 , 63HJ. )espu<s #abr= que esperar siete
aBos para encontrar a un nue.o in.estiador pri.ado: Hu# M-ull-
doN )rummond: persona?e creado en 6363 por MSapperN QHerman
&,ril !cCeileR e interpretado: entre 63HF , 63H3: por Jo#n HoOard.
0n esta serie se inclu,en siete pequeBos ;ilmes de apro/imadamente
una #ora de duracin: de modestsima produccin M-N , de natura-
le'a menos nera que deducti.a: m=s pr/ima al espritu brit=nico
que al norteamericano.
A#ora bien: a lo laro del perodo estudiado , dentro de este
mismo campo: ser=n la *o/ , la &olumbia los estudios que m=s a
;ondo traba?en el nue.o ;iln. +a primera: con los seriales que pro-
taoni'an el popular &#arlie &#an
67
Qdetecti.e oriental creado por
0arl ). -iers: interpretado sucesi.amente por Warner 5land ,
Sidne, 1oler entre 63H6 , 63I6R: !r. !oto: inauurada en 63HF ,
clausurada tan slo dos aBos despu<s Qtras oc#o captulos donde Pe-
ter +orre se en;rentaba a .illanos tan distinuidos como Si (uman:
Jo#n &arradine o +eon AmesR debido a la presin del creciente
clima anti?apon<s e/tendido por el pas en .speras de la seunda
uerra mundial ,: ;inalmente: !ic#ael S#a,ne: un detecti.e creado
por -rett Hallida, a quien dara .ida +lo,d Colan a lo laro de doce
ttulos ;ilmados entre 63IJ , 63IF.
+a &olumbia aporta el ciclo de !ic#ael +an,ard QM0l lobo soli-
tarioNR: un alante , educado ladrn de ?o,as creado por el no.elista
+ouis Josep# %ance: protaonista de la serie desde 6373 e interpre-
tado por Warren William en nue.e episodios Qde 63H3 a 63IHR m=s
cercanos a la scre@ball comedy que al cine criminal. Su ma,or </ito
en este terreno: sin embaro: lleara con la serie de 0ller, 4ueen
Q63IJ-63IHR: detecti.e creado por !an;red -. +ee , *rederic" )a-
na, -sin relacin aluna: por lo tanto: con el escritor del mismo
nombre-: utili'ado anteriormente por la (epublic en dos pelculas
Qde 63H8 , 63HF respecti.amenteR , rescatado: entre 63IJ , 63I7:
como protaonista de siete ttulos interpretados primero por (alp#
-ellam, , lueo por William $aran.
0ste mismo estudio puso en marc#a: iualmente: dos ciclos
e/trados de sendos seriales radio;nicos. Por un lado: el de -oston
-lac"ie: un aente especial de la polica de Cue.a Yor" que: entre
63I6 , 63I3: ser= interpretado en catorce ocasiones por &#ester
67. 0sta serie pasara a estar ba?o la tutela de la !onoram Pictures a partir de
63II: manteniendo a Sidne, 1oler como protaonista #asta 63IF. Posteriormente: ,
#asta el ;inal del serial Q63I3R: el ;amoso detecti.e sera interpretado por (oland
Winters.
!orris. Por otro: la serie titulada 8rime 6octors Q63IH-63I3R:
donde el doctor (obert 5rdOa, QWarner -a/terR se en;rentara en
die' ocasiones a otros tantos enimas criminales utili'ando los re-
sortes de la psiquiatra: tan en boa por aquellos aBos.
+a popularidad de las series policacas , su adaptacin ideal a
las coordenadas de la Mserie -N e/plican el #ec#o de que todos los
estudios buscaran aluna ;orma de acercarse a ellas. )e a#: por
e?emplo: que P#ilo %ance Qinterpretado por -asil (at#bone: Paul
+u"as , 0dmund +oOe en di;erentes <pocasR tu.iera que de?ar la
Paramount para emirar a la !$! , m=s tarde a la Warner: art;ice
de la >ltima aparicin de PoOell -dentro de un ttulo diriido por el
mismsimo !ic#ael &urti' <Ghe Jennel (urder 8ase" 63IHR- , de
otros dos captulos interpretados: respecti.amente: por Warren Wi-
lliam , por un ol.idable James Step#enson: mientras que la Para-
mount recupera de nue.o al detecti.e para ;ilmar: en 63HF: un re-
ma3e del ttulo inauural.
)e la misma ;orma: el detecti.e )ic" 1rac, Q#<roe de un cmic
creado por &#ester $ouldR ;ue rescatado para el cine en los seriales
de la (epublic a ;inales de los aBos treinta Qinterpretado all por
(alp# -,rdR , lueo utili'ado por la (K5 en cuatro pelculas de
lara duracin: ;ilmadas entre 63I8 , 63IF: protaoni'adas las dos
primeras por !oran &onOa, , las restantes: de nue.o: por su int<r-
prete inicial.
A su .e': los uionistas de la (K5 pusieron en marc#a el serial
de M0l HalcnN: inicialmente incorporado por $eore Sanders Qtres
ttulos entre 63I6 , 63I7R , lueo sustituido por su propio #ermano
en la .ida real -1om &onOa,- durante nue.e episodios Q63I7-
63IKR: entre los que destaca Ghe !alcon Ga3es >1er" que es en reali-
dad una adaptacin de la no.ela de &#andler !are@ell" (y Lo1ely"
posteriormente lle.ada al cine por 0dOard )m,tr," en 63II <Aisto-
ria de un detecti1e=. 0l serial se cierra con tres >ltimas entreas
Q63IK-63I2R en las que: con muc#a menor ;ortuna: $a, +aOrence
QM0l HalcnNR pasa a ser interpretado por Jo#n &al.ert.
)ebe aBadirse tambi<n que dentro de la !$! aparece una serie
especial , no #omoloable con las anteriores: la que corresponde al
M#ombre deladoN: e/trada de la no.ela #omnima de )as#iell
Hammett. 0n realidad: los tres ttulos que siuieron al oriinal bien
pueden considerarse como secuelas proresi.amente estereotipadas
de aquella #istoria donde un matrimonio de detecti.es: acompaBado
de su perro Asta: resol.a con modales de comedia el asesinato de
un e/c<ntrico in.entor. *ilmada con criterios de serie MAN: con un
estilo de sua.e so;isticacin , con actores de primera lnea QWilliam
PoOell , !,rna +o,R: la serie se prolon toda.a en dos >ltimas
secuelas -,a citadas en el captulo anterior-: pero sin la participa-
cin de Hammett en los uiones , con resultados muc#o menos con-
sistentes.
Por otra parte: , de rereso a la produccin de cabecera: la dedi-
cacin de la !$! a la serie nera nunca adquiri los per;iles de
una lnea de traba?o m=s o menos plani;icada Qel talante de la casa
era muc#o m=s conser.ador ,: sobre todo: m=s ecl<cticoR: pero entre
medias aparecen alunas pie'as de ran .alor: sin apenas continui-
dad en la lnea que seBalan , pr=cticamentre aisladas: !uria Q*ur,:
63HKR: de *rit' +an: La dama del lago Q(obert !ontomer,:
63IKR: !orce o. E1il QAbra#am Polons",: 63I2R: La )ungla del as-
.alto QJo#n Huston: 638JR , 8hicago" a;o * QPart, $irl: 6382R: de
Cic#olas (a,.
Por su parte: la *o/ de )arr,l *. Xanuc" trat de recuperar para
su sello el marc#amo social , realista que <ste #aba in,ectado: con
sus Mm<todos de director de peridicoN:
6H
a los primeros ;ilmes de
=nsters durante su corta etapa como ?e;e de produccin en la War-
ner. +a .a eleida para ello ;ue el mesti'a?e de los ecos documenta-
listas del noticiario de uerra Qlos *o/ !o.ietone CeOsU la in;luen-
cia de +ouis de (oc#emont: productor de Ghe (arch o. Gime
-63HIY63IH-R con el estilo del docudrama , con la ;iccin policaca
que empie'a a ;ilmarse: parcialmente al menos: en escenarios natu-
rales: una operacin que desembocara: sobr< todo: en el ciclo ;il-
mado por Henr, Hat#aOa, entre 63I8 , 63I2: La casa de la calle
9' Q1#e House on 37nd Street: 63I8R: $*" calle (adeleine Q6H: (ue
6H. !osle,: +eonard. &itado por (enato %enturelli en: M0l imperio de Xanuc".
7J t# &entur, *o/N: 6irigido por... n. 626: ?unio de 633J.
!adeleine: 63IKR: En1uelto en la sombra Q)ar" &omer: 63IKR: El
beso de la muerte QKiss o; )eat#: 63IFR , Yo creo en ti Q&all Cort#-
side FFF: 63I2R: al que se podran aBadir El )usticiero Q-oomeran:
63IFR: de 0lia Ka'an: , dos ttulos de 63I2: ?na 1ida marcada Q&r,
o; t#e &it,R: de (obert Siodma": , La calle sin nombre Q1#e Street
Wit# no CameR: de William Kei#le,.
0l Mimperio Xanuc"N tambi<n #ara posible dos traba?os ;unda-
mentales de 5tto Preminer -Laura , Ongel o diablo Q*allen Anel:
63I8R-: producidos para el estudio por el propio director: as como
tambi<n la aportacin de Jules )assin en (ercado de ladrones
Q1#ie.esW Hi#Oa,: 63I3R ,: ,a en la d<cada de los cincuenta: una
nue.a contribucin de Hat#aOa, -la ;amosa Figara QCiaara:
638HR- , las .ibrantes: #eterodo/as sacudidas de Sam *uller en (a-
nos peligrosas QPic"up on Sout# Street: 638HR , La casa de bamb
QHouse o; -amboo: 6388R.
+a neo,orquina (K5 no demuestra un .erdadero inter<s por el
<nero #asta mediados de los aBos cuarenta: pero lueo: sin necesi-
dad de especiali'ar su produccin dentro de este campo , a pesar de
la descabellada poltica desarrollada por HoOard Hu#es durante el
par<ntesis en el que estu.o al ;rente del estudio Qde 63IF a 6387R:
suren dos pelculas apreciables de Cic#olas (a, -Ghey Li1e by
Fight Q63IFR: >n 6angerous Ground Q6386R-: un Preminer de al-
tura -7ngel !ace" 6387-: los dos traba?os m=s interesantes de 0d-
Oard )m,tr," dentro de la especialidad -Aistoria de un detecti1e ,
Encruci)ada de odios Q&ross;ire: 63IFR- , una importante incursin
del cine de bo/eo en los contornos de la serie nera -Ghe 0et-?p
Q63I3R: de (obert Wise-. Y esto sin ol.idar que *rit' +an rueda
para la casa nada menos que La mu)er del cuadro Q1#e Woman in
t#e WindoO: 63IIR: 8lash by Fight" (ientras Fue1a Yor3 duerme
QW#ile t#e &it, Sleeps: 638KR , (s all de la duda Q-e,ond a (ea-
sonable )oubt: 638KR: o que Jacques 1ourneur ;ilma tambi<n all
9etorno al pasado.
+a pequeBa &olumbia: ;eudo de Harr, &o#n: .i.i su perodo
de ma,or prosperidad a partir de 63IK , tras el </ito de Gilda
Q$ildaR en ese mismo aBo: , slo a partir de entonces pudieron sur-
ir all: a modo de ?alones puntuales , sin obedecer a ninuna lnea
deliberada: alunos ttulos ;undamentales que no pueden ser ol.ida-
dos. 0ntre ellos: una rare'a incataloable tan importante como La
dama de 0hanghai Q1#e +ad, ;rom S#an#ai: 63I2R: de 5rson We-
lles: contribuciones rele.antes de Cic#olas (a, -Llamad a cual-
Huier puerta QKnoc" on An, )oor: 63I2R e 2n a Lonely %lace
Q638JR-: duras incursiones de madure' por parte de *rit' +an <Los
sobornados" 6eseos humanos=" la personalsima irrupcin de (i-
c#ard 4uine -La calle 99 QPus#o.er: 638IR- o: en una etapa ,a m=s
tarda: las propuestas siempre #eterodo/as de Sam *uller -Ghe
8rimson Jimono Q6383R: ?nder@orld ?07 Q63KJR- ,: sobre todo: la
=spera , seca diseccin tra'ada por 5tto Preminer en 7natom&a de
un asesinato QAnatom, o; a !urder: 6383R.
)entro de la Dnited Artists: la ;uerte personalidad del productor
Walter Waner Qcon su #abitual apuesta por la creati.idad , la auto-
ridad de los directoresR se transparenta ba?o una pie'a particular-
mente dura , aria de *rit' +an <0lo se 1i1e una 1e4=" ;ilmada
ba?o su directa super.isin. !=s tarde: el Mestudio sin estudiosN re-
coa una #erencia de !ar" Helliner <El abra4o de la muerte" de
(. Siodma"R: apostaba por (obert (ossen en 8uerpo y alma Q-od,
and Soul: 63IFR -sobre un uin en el que inter.iene Abra#am Po-
lons",- , por )oulas Sir" en %acto tenebroso QSleep !, +o.e:
63I2R.
0staba claro que en la casa donde Mlos lun=ticos se #aban #ec#o
caro del asiloN
6I
e/ista un #ueco para los cineastas m=s combati-
.os o de personalidad m=s inquieta: , de a# que en los aBos cin-
cuenta -en plena resaca de la Mca'a de bru?asN- toda.a se diera
cauce a pelculas nada con.encionales de Josep# +ose, -Ghe Big
Fight Q6386R: El merodeador Q1#e ProOler: 6386R-: de (obert Al-
dric# -El beso mortal" Ghe Big Jni.e Q6388R- o de Stanle, Kubric":
como JillerNs Jiss Q6388R , 7traco per.ecto.
0l independiente Walter Waner: por su parte: #aba ;ormado
6I. 0/presin de (ic#ard A. (oOland: presidente de !$!: cuando ). W.
$ri;;it#: &#arles &#aplin: !ar, Pic";ord , )oulas *airban"s ;undaron Dnited Ar-
tists en 6362.
una pequeBa compaBa -)iana Productions- asociado con Joan
-ennett Qsu mu?erR: )udle, Cic#ols , *rit' +an: , con ella pro-
du?o para la Dni.ersal dos obras importantes de este >ltimo: %er1er-
sidad QScarlet Street: 63I8R , 0ecreto tras la puerta QSecret -e,ond
t#e )oor: 63I2R. )e #ec#o: el estudio ;undado por &arl +aemmle
slo empe' a desarrollar pro,ectos importantes dentro del <nero
cuando el patrn ,a #aba desaparecido: pero siempre se mostr re-
cepti.o con las apuestas arriesadas de;endidas por productores de
talante intelectual , proresista: como Waner , Helliner Q,a cita-
das antesR o Albert Xusmit#: art;ice de los melodramas m=s duros
;ilmados por )oulas Sir" , responsable del retorno del #i?o pr-
dio QWellesR para que <ste .ol.iera a rodar en 0stados Dnidos ,
acabara ;ilmando una obra del calibre de 0ed de mal Q1ouc# o; 0.il:
6382R.
0n estas >ltimas pelculas de una ;orma .isible: , en otras oca-
siones de manera indirecta o re;le?a: el cine nero del perodo cl=sico
arrai en los estudios de Holl,Oood sobre un territorio con;licti.o
delimitado por el ?ueo de con;rontaciones entre la sensibilidad so-
cial , creati.a de los cineastas , las necesidades comerciales de las
randes productoras. 0s decir: por una parte: la inspiracin de los
creadores m=s comprometidos con su tiempo , con su lenua?eU por
otra: la produccin industrial sensible a las demandas m=s inmedia-
tas del mercado.
)el encuentro entre ambos .ectores sure una buena parte -no
toda- del arsenal de recursos elpticos , estrateias indirectas tan
;recuentes en el <nero: pero tambi<n la e/trema dispersin de <ste
por numerosas corrientes: ciclos: bloques , subapartados por los que
tan ;=cil resulta perderse al transitar por su interior. Psta es la carto-
ra;a de la que: de ;orma orientati.a: se ocupa el siuiente captulo.
III
CORRIENTES& CICLOS& MI'TURAS
1. Una %ro%!esta "e carto(raf)a *ist#rica
0/iste #abitualmente una cierta con;usin a la #ora de establecer
las di;erentes tendencias: corrientes: ;ases , ciclos enlobados den-
tro de esa matri' com>n , ecl<ctica que #emos de;inido como el
mo.imiento pluri;orme del cine nero. Si la delimitacin de las
;ronteras de un modelo tan atpico o;rece ,a las resistencias metodo-
licas apuntadas al comien'o de este libro: no resulta menos com-
plicado caracteri'ar , per;ilar las di.ersas lneas de ;uer'a que se di-
bu?an dentro de <ste: una tarea en la que los aspectos tem=ticos:
estilsticos , narrati.os se me'clan: con ;recuencia: en una especie
de po'o sin ;ondo en el que resulta di;cil no caer desorientado.
Antes de seuir adelante se #ace necesario: por consiuiente: es-
tablecer alunos criterios de orientacin: una mnima cartora;a
-por reductora de la realidad que pueda resultar <sta- que ordene ,
sistematice las di;erentes corrientes , etapas que con;orman la lo-
balidad del corpus , que condicionan su propia e.olucin como mo-
delo. +a que se o;rece a continuacin no es: por supuesto: ni com-
pletamente oriinal ni tampoco la >nica posible: pero aspira a ser de
utilidad para poder transitar por una ;rondosa , complicada sel.a de
in;ormaciones , datos que muc#as .eces suren aparentemente
incone/os ,: al mismo tiempo: mutuamente imbricados. Dna ua
que trata de o;recer alunas cla.es para circular por las rutas que #a
tra'ado el cine nero a lo laro de su #istoria.
Se #a utili'ado aqu: como re;erencia principal: la naturale'a del
persona?e protaonista de cada una de las series ,: por lo tanto: se #a
prescindido -en primera instancia- del criterio cronolico seuido
Por la ma,ora de los estudios sobre la materia. As es como suren
cuatro randes bloques de con;iuracin relati.amente #etero<nea:
pero bien di;erenciados entre s: cine de gngsters" cine policial" cine
de detecti1es , cine criminal. Se entiende que este >ltimo: en lo que
ataBe a su protaonista: enloba por iual al asesino , a quien est= a
punto de con.ertirse en uno de ellos ,: por otra parte: que el Mespec-
;ico neroN no es e/clusi.o de nin>n apartado: pero tampoco lo de-
termina. !=s claramente: ni todo el cine de gngsters es cine nero: ni
el cine nero se circunscribe al cine criminal o al cine de detecti1es.
0ste tipo de orani'acin: en realidad: se encuentra ,a implcito
en alunos traba?os sobre el <nero:
68
pero el criterio predominante-
mente diacrnico seuido en estos estudios no ;acilita una delimita-
cin cartor=;ica su;icientemente clara de la propuesta. As: la de-
nominacin cine de gngsters parece com>nmente aceptada por
todos los autores que: aun con altiba?os: tra'an completa la lnea
e.oluti.a de esta corriente a lo laro de la #istoria del <nero. Por el
contrario: el cine policial recibe di;erentes denominaciones se>n
cada crtico , se>n la etapa de desarrollo de aquel que se e/amine
,: de este modo: unas .eces se #abla del Mdocumental policialN Qso-
bre todo para re;erirse al perodo posterior a 63I8R , otras de una
corriente que: o bien #ace apoloa de los aentes de la le,: o bien
muestra el lado oscuro de <stos. 1al procedimiento impide distinuir
con nitide' el camino que orienta el desarrollo de esta misma o de
cualquiera otra tendencia: tiende a diluir las posibles in;luencias en-
tre ellas , da luar a un cierto con;usionismo que el propio abiarra-
miento del <nero contribu,e a incrementar.
Por su parte: el cine de detecti1es" al coincidir su perodo de m=-
/imo esplendor con el del apoeo del cine nero: se con;unde a .e-
ces con <ste en sentido estricto , se produce una identi;icacin equ-
.oca entre ambos que: en ocasiones: se e/tiende iualmente a la
tendencia conocida como Mpsicoloa criminalN. 0ste >ltimo t<r-
mino introduce un criterio nue.o , distinto Qalusi.o al papel que de-
sempeBan los aspectos mentales en el tratamiento del desarrollo
arumentalR: pero que no es determinante ni e/clusi.o de esta co-
68. 0sencialmente: -5()0 , &HAD!015C Q6382R: $D0(9* Q6322R: &9!0C1 Q6337R
,: en 0spaBa: +A15((0 , &5!A Q6326R.
Laura A62::B
rriente: muc#o m=s marcada por la tentacin criminal del americano
medio que por la naturale'a psicopatolica de su comportamiento:
por lo que aqu -teniendo en cuenta que el criterio de clasi;icacin
seuido atiende prioritariamente a la condicin de los protaonis-
tas- se #a optado por recon.ertirlo en cine criminal" tratando as de
no restrinir e/cesi.amente su =mbito de actuacin , de clari;icar
m=s la propia e.olucin del cine nero.
)ebe tenerse en cuenta: eso s: que en muc#as ocasiones -como
sucede en la con;luencia temporal del primer perodo del cine poli-
cial con la seunda ;ase del cine de gngsters- las estructuras narra-
ti.as: estilsticas ,: en cierto modo: dram=ticas entre ambas series
son seme?antes , que la principal di;erencia entre ellas radica preci-
samente: , no siempre de ;orma ntida o e/clusi.a: en la condicin
de los persona?es que protaoni'an cada uno de los bloques delimi-
tados. )e la constatacin de tal e.idencia nace la cartora;a que se
o;rece en estas p=inas: cu,a .irtualidad debe entenderse como un
instrumento au/iliar para empe'ar a comprender la #eterodo/a , po-
li;ac<tica con;iuracin de un mo.imiento particularmente mo.e-
di'o , rico en plieues interiores.
0s e.idente: por >ltimo: que cada uno de estos bloques uarda
una cierta correspondencia con cada uno de sus #omnimos de la
no.ela nera ,a enumerados anteriormente. As: el cine de gngs-
ters est= emparentado estrec#amente con la croo3 storyR el de detec-
ti.es: con la narrati.a hard boiledR el policial: con el police procedu-
ral" al menos en un momento intermedio de su desarrollo: , el cine
criminal: con la crime psychology. Cada m=s natural: por otra parte:
si se tiene en cuenta que el manantial literario ;ue: como ,a se #a
.isto: una de las ;uentes determinantes del <nero.
a= El cine de gngsters
&iclo ;undacional Q63HJY63HHR
A e;ectos de con;iuracin en<rica , de periodi'acin #ist-
rica: puede establecerse que el cine de gngsters empie'a a cristali'ar
con el estreno casi consecuti.o Qoctubre de 63HJ-enero de 63H6R de
Ghe 6oor@ay to Aell QArc#ie +. !a,oR , Aampa dorada Q!er.,n
+e(o,R o: si se quiere en t<rminos paradim=ticos: con el protao-
nismo del maBoso de ;iccin &esare (ico -andello: con una lnea na-
rrati.a centrada en presentar la ascensin social , posterior cada de
este persona?e: con el a;=n de poder como motor de la accin , con
una naturale'a que: slo de ;orma equ.oca , si se atiende al inserto
inicial del ;ilme -letrero que cali;ica de lacra social el ;enmeno del
ansterismo-: podra ser considerada como e?empli;icadora.
+a pelcula en cuestin -la seunda de las citadas- aparece
cuando #ace ,a .arios aBos que los =nsters abundan en las panta-
llas: pero su inmediato , sonoro </ito de p>blico pro.oca una a.a-
lanc#a de ttulos que la siuen en la misma lnea: interantes de una
corriente que dar= nombre: por e/tensin: a casi todo el ciclo pro-
lonado: en dos ;ases distintas: durante los aBos treinta , que pre-
cede a la eclosin del cine negro propiamente dic#o.
A pesar de todo: no eran aquellos los primeros ;ilmes que con-
.ertan a un =nster en protaonista de sus relatos -anteriormente
lo #aban #ec#o tambi<n La horda Q6373R: de +eOis !ilestone: ,:
sobre todo: La ley del hampa Q637FR: La redada Q1#e )ranet:
6372R , Ghunderbolt Q6373R: de Jose; %on Sternber: , ello sin con-
tar los esbo'os adelantados por los ttulos precursores de <stos-:
pero s los que se atre.an a mostrar desde otro punto de .ista: ,
con el aBadido de una cierta .iolencia en las im=enes: la catadura
moral , los mecanismos de conquista del poder empleados por este
tipo de delincuentes: por otra parte tan #abituales en esos aBos. 0l
resultado de la ran acoida popular tributada al ;ilme de !er.,n
+e(o, ;ue que las pantallas norteamericanas se .ieron in.adidas re-
pentinamente: , en apenas el perodo que media entre 63H6 , 63HH:
por un repertorio .ariopinto de =nsters brutales: codiciosos , de-
salmados que seuan la estela de?ada por (ico -andello.
Suic3 (illions Q(. -roOn: 63H6R: Las calles de la ciudad Q(.
!amoulian: 63H6R: El enemigo pblico QW. Wellman: 63H6R: 0mart
(oney QA. 0. $reen: 63H6R: El dedo acusador QJ. *. )illon: 63H6R ,
Ghe (outhpiece QJ. *lood , 0. Cuent: 63H6R son alunos de los t-
tulos del primer perodo: que culmina con el 0car.ace Q63H7R de Ho-
Oard HaO"s. Psta es la respuesta que o;rece la ;iccin criminal a los
e;ectos sociales de la )epresin: aut<ntico espe?o in.ertido para una
audiencia acosada por la crisis , con deseos de e.adirse de la reali-
dad: a la que se o;rece una doble rati;icacin: la posibilidad de .i-
.ir Qen su imainacinR un proceso de enriquecimiento ;=cil , de
conquista del poder ,: al mismo tiempo: el espect=culo de la cada ,
la derrota de los en.idiados protaonistas de ese </ito a?eno.
Por otra parte: las abundantes dosis de .iolencia que despliean
las im=enes de estos ;ilmes: #abitualmente plaados de asesinatos:
?unto con la atraccin que el modelo como tal suscitaba en los es-
pectadores al contemplar Mese proceso de luc#a por el poder dentro
de los par=metros de la criminalidadN Q-0C01: 6337: 667R: le pisa
los talones en el tiempo a los momentos m=s =speros , con;licti.os
del ansterismo real. Cunca como #asta entonces la ;iccin cine-
mator=;ica #aba dado a lu' un modelo narrati.o capa' de ;ormali-
'ar tanto sus cdios , de desarrollarse tan peado al terreno: tan
pr/imo a las p=inas de sucesos , tan atento a la parte m=s nera ,
m=s srdida de la sociedad. 0l cine de gngsters traduca sobre la
pantalla: de ;orma estili'ada: la crnica cotidiana del crimenU , el te-
ln de ;ondo sobre el que nacen las pelculas #abla por s mismo.
Dn a?uste de cuentas entre bandas ri.ales da luar: en ;ebrero de
6373: a la Mmatan'a del da de San %alentnN. 0n 63HJ se estima que
las orani'aciones controladas por Al &apone e/traen casi cien mi-
llones de dlares del ?ueo: la prostitucin: los narcticos , el tr=-
;ico ileal de bebidas. &apone , otros =nsters son lle.ados ante
los tribunales en 63H6. Al aBo siuiente se produce el secuestro del
beb< de &#arles +indber#. &#icao contabili'a: entre 637F , 63HJ:
77F asesinatos. 0n 63HH doce mil americanos mueren asesina-
dos: tres mil son secuestrados , cien mil asaltados. Jo#n )illiner:
-onnie Par"er , &l,de -arroO mueren: ;rente a las armas de la poli-
ca: en 63HI. 0l =nster )utc# Sc#ult' es asesinado por sus ri.ales
un aBo despu<s , en 63HK +uc", +uciano es condenado a treinta
aBos de prisin.
1ales realidades sacudan a diario la conciencia social: por lo
que no resulta e/traBo que la proli;eracin de pelculas en la misma
lnea #iciera saltar todas las alarmas cuando el pas emprende la lu-
c#a contra la crisis , los .ientos polticos cambian a partir del mo-
mento Q63HHR en el que la nue.a administracin roose.eltiana ac-
cede al poder. Psta es una ;ec#a de clara delimitacin simblica:
pero -en realidad- la .isin rom=ntica del =nster #aba empe'ado
,a a retroceder: al menos: desde un aBo antes: como se puede ras-
trear en alunos ttulos indudablemente menores: pero portadores
de sntomas elocuentes de dic#a circunstancia: 7lcohol prohibido
Q1#e Wet ParadeU %ictor *lemin: 63H7R: 9adio %atrol Q0dOard +.
&a#n: 63H7R: la comedia %eHue;o gigante Q+ittle $iantU (o, del
(ut#: 63HHR o La )u1entud manda Q1#is )a, and Ae: 63HHR: de &e-
cil -. de !ille.
Por consiuiente: la caracteri'acin de aquel primer ciclo -al
que: de aluna manera: puede considerarse ;undacional- empie'a a
trans;ormar proresi.amente su ;isonoma a medida que las conse-
cuencias del ansterismo empie'an a #acer mella en la sociedad ,:
sobre todo: en sintona con el re;or'amiento del cdio Ha,s en
63HI Qcuando entra en .ior la normati.a que con.ierte en obliato-
ria la censura pre.ia de uiones , de pelculas: tras doce aBos de
controles in;ormalesR: ba?o la presin de las +ias de la )ecencia:
acorde con la orientacin del Fe@ 6eal , en paralelo con la crea-
cin del *-9 como oranismo ;ederal de luc#a contra el crimen.
Psta es la incisin lobal que #ace retroceder: , casi desapare-
cer: a lo que llamaramos el Mmodelo cannicoN del cine de gngs-
ters" mientras que sus int<rpretes m=s carism=ticos -caso de 0dOard
$. (obinson o James &ane,- se pasan: como ,a se adelant ante-
riormente: al campo del cine policial. Sin embaro: , casi simult=-
neamente: esa trans;ormacin debe transitar por una deri.acin que
sure desde el interior de la corriente #eemnica: que mantiene el
protaonismo de los delincuentes -a .eces simples .ctimas de la si-
tuacin en la que .i.en-: pero ,a no para mostrar su tra,ecto bio-
r=;ico completo: sino slo una parte de <ste: el encarcelamiento del
persona?e en aluna prisin ;ederal.
&ine penitenciario Q63H7Y63HI-638JY638KR
)entro de esta nue.a ;ase parece como si los muros de las c=rce-
les que uardan en esos momentos a los principales ?e;es del ans-
terismo se con.irtieran a#ora tambi<n en los muros que aprisionan
el relato. )e esta ;orma: asepti'ados los contenidos del primer cine
de gngsters , ,a en retroceso su incidencia sobre las carteleras: el
ciclo de cine penitenciario toma su rele.o Qen t<rminos m=s sincr-
nicos que diacrnicosR: pero aBadiendo a su precursor un ma,or sen-
tido crtico: un cierto tono de denuncia social , alunos toques de
naturale'a melodram=tica: lo que coloca a este nue.o tipo de pelcu-
las m=s cerca del melodrama social que de la crnica sobre el cri-
men orani'ado.
)os ;ilmes de cierta en.eradura EEl presidio Q1#e -i HouseU
$eore Hill: 63HJR , Ghe 8riminal 8ode QHoOard HaO"s: 63H6R-
son los antecedentes del ttulo ;undacional de esta nue.a tendencia:
0oy un .ugiti1o Q63H7R: basado en las propias e/periencias .i.idas
por el e/ presidiario (obert 0. -urns -autor de la no.ela autobio-
r=;ica en la que se inspira el uin- , con.ertido por !er.,n +e
(o, en un duro aleato contra la crueldad in#umana del r<imen
penitenciario de las c=rceles norteamericanas. +a contundencia de
sus im=enes impact: tanto como antes lo #aba #ec#o la .iolencia
de Aampa dorada" las retinas de un p>blico asombrado: estupe;acto:
que quera conocer m=s detalles de una realidad deliberadamente
oculta , que: como consecuencia: #i'o posible que comen'asen a
proli;erar las pelculas cu,o escenario estaba con;inado entre las pa-
redes claustro;bicas de las prisiones.
Por lo que interesa destacar aqu: lo m=s importante de esta co-
rriente carcelaria -en la que tambi<n podran incluirse Ladies o. the
Big Aouse Q63H6R: de !arion $erin: 8arretera del in.ierno QHellWs
Hi#Oa,: 63H7R: de (oOland -roOn: o Ladies Ghey Gal3 7bout
Q63HHR: de HoOard -ret#erton , William Kei#le,- radica en que:
al acentuar la crtica del sistema penitenciario , al sustituir el perso-
na?e del =nster poderoso , seuro de s mismo por un tipo de de-
lincuente con per;iles m=s #umanos ,: en muc#as ocasiones: .c-
tima de las circunstancias -como es el caso de James Alien en 0oy
un .ugiti1o" encarcelado por un robo de escasa cuanta: , de 1om
&onnors en :einte mil a;os en 0ing 0ing Q!ic#ael &urti': 63HHR:
6K
condenado a muerte por un crimen cometido por su amante-: este
rupo de pelculas sir.e de enlace entre el primer ciclo del cine de
gngsters , dos mani;estaciones ulteriores: el cine de denuncia so-
cial , la ;ase que entra en la sociolog&a del gangsterismo" cu,o de-
sarrollo abarca -ma,oritariamente- la seunda mitad de los aBos
treinta.
Pasar= muc#o tiempo: sin embaro: #asta que otra corriente de
6K. Pelcula basada en la no.ela del e/ alcaide de prisiones Warden +eOis 0. +a-
Oes: adaptada posteriormente: de nue.o: en 2n1isible 0tripes Q+lo,d -acon: 63H3R ,
en el abierto rema3e de la primera que supone 8astle on the Audson QAnatole +it.a":
63IJR.
cine penitenciario" como tal: .uel.a a #acerse notar: , #abr= que es-
perar #asta el comien'o de los aBos cincuenta para que apare'ca un
rupo de pelculas encerradas de nue.o tras las re?as. 0s entonces
cuando suren: entre otras: 6rama en presidio Q&on.ictedU Henr,
+e.in: 638JR:
6F
2nside the Kalls o. !olsom %rison Q&rane Wilbur:
6386R , (y 0i# 8on1icts QHuo *reonese: 6387R: m=s las aporta-
ciones de 9iot in 8ell Bloc3 $$ Q)onald Sieel: 638IR: ?nchained
QHal -artlett: 6388R , la rei.indicacin proresista que encierra
Behind the Aigh Kall" ;ilmada por Abner -iberman en 638K.
0sta nue.a ;ase del cine penitenciario coincide en el tiempo:
grosso modo" con la e/tensin de la ;rmula del atraco colecti.o como
acti.idad pre;erida por los =nsters cinemator=;icos de la misma
<poca: si bien en estas pelculas los delincuentes no persiuen introdu-
cirse en recintos proteidos: Msmbolos del poder de las institucionesN:
sino que pretenden -por el contrario- escapar de un luar cerrado Mno
menos representati.o del orden establecidoN Q&9!0C1: 6337: FJR. Sutil
, sini;icati.a in.ersin que con.ierte a la corriente carcelaria en el
neati.o dial<ctico , complementario del cine de gngsters para ter-
minar de per;ilar su radiora;a del uni.erso criminal.
Para ;ec#as tan a.an'adas: eso s: las cosas son ,a mu, di;eren-
tes en el pas: , el cine puede penetrar con ma,or libertad en =mbi-
tos tan con;licti.os: , antes casi tab>es: como las c=rceles de mu?e-
res o abrir el debate sobre la pena de muerte. 0n el primero de <stos
se mue.en 0in remisin Q&aedU Jo#n &romOell: 638JR: KomenNs
%rison Q+eOis Seiler: 638IR , Girls in %rison Q0dOard +. &a#n:
638KR: a las que cabe aBadir el drama de (obert Wise sobre el r<i-
men carcelario , la pena de muerte -TSuiero 1i1irU Q9 Want to +i.e:
6382R-: producido por el e/ recluso Walter Waner: a quien se le
debe: iualmente: la pelcula penitenciaria de Sieel antes citada. 0l
en;rentamiento con la pena capital ocupara tambi<n los ;otoramas
de 0illa el/ctrica para ocho hombres Q1#e +ast !ile: 6383R:
62
de
HoOard W. Koc#: , los de 8ell '+,," 6eath 9o@ Q*red *. Sears:
6F. 0n realidad: un rema3e de Ghe 8riminal 8ode" ;ilmada por H. HaO"s en
63H6.
62. Se trata de un rema3e de la pelcula del mismo ttulo ;ilmada en 63H7 por
Sam -isc#o;; sobre una pie'a teatral de Jo#n We/le,.
6388R: basada en el libro de &ar,l &#essman: un ;amoso preso e?e-
cutado die' aBos despu<s de #aber sido condenado.
&ine de denuncia social Q63HHY63H3R
+os antecedentes precursores de esta tendencia: .ol.iendo a#ora
a los aBos treinta: deben rastrearse ,a desde el propio arranque del
Fe@ 6eal ,: cmo no: en el seno de la Warner: donde -a tra.<s de la
*irst Cational: su ;ilial- aparecen dos pelculas rodadas por William
Wellman en la temprana ;ec#a de 63HH: demasiado ol.idadas ,: sin
embaro: de una ran importancia: Gloria y hambre QHeroes ;or
SaleR , Kild Boys o. the 9oad" dos dramas sociales carados de re-
sonancias neras: e/tremadamente duros en el dianstico Qel pri-
mero llea a incluir entre las acti.idades de ndole criminal a los
Mescuadrones contra los ro?osN: impulsados por la propia polica du-
rante la etapa dura de la )epresinR , sin apenas pudor para procla-
mar: en sendos desenlaces que #acen e/plcita su ;e inenua , pro-
paandstica en el mensa?e roose.eltiano: que los tiempos son
duros: pero Mla prosperidad est= a la .uelta de la esquinaN.
Al mismo tiempo: desde el terreno de la literatura tambi<n se
siembra Qsi bien con ma,or dure'a , con muc#o m=s pesimismoR en
parecida direccin: , no.elas como El cerebro de la ma.ia Q-en?a-
min Appel: 63HIR: El cartero siempre llama dos 1eces QJames !.
&ain: 63HIR: L7caso no matan a los caballosC QHorace !c&o,:
63H8R o Ghie1es Li3e us Q0dOard Anderson: 63H8R ponen el acento
en los e;ectos de la )epresin , en las desiualdades sociales pro-
ducidas por <sta como races de una amplia problem=tica criminal
contemplada desde una ptica que tiende a insertarla en el campo de
la in?usticia , de la discriminacin. 1odo apuntaba en el mismo sen-
tido: , esta orientacin acabara enerando alunos brotes ;lmicos
de sini;icacin inequ.oca.
+os dos ttulos m=s representati.os de esta nue.a tendencia cr-
tica: enmarcada en los propsitos reeneradores del Fe@ 6eal" se-
r=n !uria Q63HKR , 0lo se 1i1e una 1e4 Q63HFR: cu,as ;icciones es-
t=n situadas -para dar ma,or actualidad a sus contenidos- en la
Am<rica contempor=nea de la )epresin. 0n el seundo: adem=s:
una buena parte de la trama se ubica de nue.o entre los muros de un
establecimiento penitenciario: cu,o recinto: sin embaro: resulta ser
en este caso menos #ostil que el mundo e/terior: como denuncia
0ddie 1a,lor: su protaonista: al comien'o de la narracin.
&on la .oluntad de seuir la tra,ectoria de sendos indi.iduos
con.ertidos en .ctimas del sistema: ambos ;ilmes tra'an un retrato
duro , poco complaciente de la corrupcin social: poltica: ?udicial:
penitenciaria , policial de una sociedad en descomposicin que em-
pu?a a sus miembros: de manera implacable: #acia el territorio de la
delincuencia. +a identi;icacin del espectador con el americano me-
dio que protaoni'a estas #istorias acent>a el contenido moral de
una re;le/in que conecta con una de las obsesiones recurrentes de
*rit' +an Qel impulso oculto que empu?a al ciudadano normal a co-
meter un asesinatoR , con.ierte a este dptico paradim=tico de pel-
culas en la puerta de entrada #acia el cine nero propiamente dic#o.
0l tema del ;also culpable se entreme'cla aqu con el senti-
miento amoroso para o;recer una salida esperan'ada: aunque sea
-como en el seundo de los ;ilmes citados- en la otra .ida: a estos
seres que #an perdido el aura tr=ica de los antiuos #ampones , a
quienes la ;iccin les o;rece toda.a una salida dina. +a carencia
absoluta de ambiciones de estos persona?es -subra,ada con insis-
tencia por las im=enes- contrasta con la de sus antecesores arquet-
picos , slo el odio Qcontrarrestado en >ltima instancia por el amor
que derroc#an los persona?es ;emeninosR , el a;=n de .enan'a pa-
recen arrastrarlos #acia un destino a todas luces inmerecido: que las
escenas ;inales de la pelcula se encaran de e.itar aunque sea:
como en el caso de 0lo se 1i1e una 1e4" en un plano meramente ale-
rico.
&on una orientacin de ;ondo mu, parecida: pero con menor in-
tensidad dram=tica , con menos nerura en el ;ondo de sus im=e-
nes: tambi<n deben incluirse en este apartado Ghey Kon Nt !orget
QWard $reene: 63HFR ,: sobre todo: (uero cada amanecer" ;ilmada
por William Kei#le, en 63H3: que puede ser considerada -a ttulo
representati.o- como un interesante #brido ;ronteri'o en cu,o inte-
rior con.i.en elementos dispares que pro.ienen de las #istorias de
=nsters: del drama social Qrama Mperiodismo de in.estiacinNR ,
del cine penitenciario: aqu abiertamente decantado por la denuncia
contra el sistema de las prisiones: , que -por lo tanto- .iene a cerrar
el par<ntesis que se abra con la primera ;ase del cine penitenciario.
+a socioloa del ansterismo Q63H8Y63I6R
Hacia mediados de los aBos treinta: , esencialmente por las ra-
'ones que ,a se #an apuntado: la ;iura mtica del =nster: cu,a
presencia dominaba las pantallas durante el perodo de 63H6 a 63HH:
#a sido ,a despla'ada , sus protaonistas arrinconados por el discu-
rrir de los nue.os tiempos. (ico -andello: 1om PoOers o Scar;ace
son a#ora sombras de un pasado rom=ntico que el arresto de Al &a-
pone , las muertes: en el mundo real: de )illiner: +es )iamond:
-ab, *ace Celson , -onnie , &l,de terminan de arrumbar.
+os cineastas se encuentran a partir de entonces con que no slo
resulta imposible ,a dotar de ese #alo mtico a los protaonistas de
sus ;icciones: sino que la conciencia social despertada en el pas:
como ,a se #a seBalado antes: #ace in.iable tambi<n unas narracio-
nes de estructura tan #aior=;ica como aquellas. 0l resultado ser=
que el e?e de sus preocupaciones <ticas cambiar= de direccin , que
su mirada se centrar= a#ora en anali'ar el ;enmeno lobal del
ansterismo , no tanto a los indi.iduos que #icieron posible su na-
cimiento , e/tensin. &omo resultado: el cine de gngsters entona
,a abiertamente: , cada .e' con menos ambiAedades: el eloio de
la le,: se autopropone como .e#culo tranquili'ante ,: en la misma
medida: se .a ale?ando proresi.amente de las tonalidades neras.
0l nue.o camino: recorrido en estrec#o paralelismo con el iro
que emprende la produccin de la Warner: apunta en m>ltiples di-
recciones , lle.a consio cambiar el protaonismo del =nster por
el del polica <8ontra el imperio del crimenR $-!en: 63H8R: presen-
tar al primero como e/presin irracional , destructora de una socie-
dad primiti.a anclada en un pasado sin le, <El bosHue petri.icado"
63HKR: denunciar la in;iltracin de la ma;ia en la sociedad #onorable
de los neocios <Bullets or Ballots" 63HKR: introducir una e?emplari-
dad e/plcita al tratar el destino del delincuente <7ngels Kith 6irty
!aces" 63H2: donde !ic#ael &urti' se interroa sobre la ;ascinacin
popular que los =nsters e?ercan sobre los ?.enesR: o -,a en la
!etro- testi;icar el despla'amiento de;initi.o: tanto del gang como
de la ;amilia: que su;re el protaonista en la e/plcita El ltimo
gngster Q1#e +ast $anster: 63HFR.
5tras alternati.as pasaban por re#abilitar al antiuo #ampn
o;reci<ndole una oportunidad para reenerar a los con;licti.os M)ead
0nd KidsN <Ghey (ade (e a 8riminal" 63H3R:
63
persona?es que #a-
ban surido por .e' primera en otro ttulo imprenado por el esp-
ritu morali'ador del Fe@ 6eal , paradim=tico de esta etapa: 6ead
End" ;ilmada por William W,ler en 63HF. 0l camino condu?o: ;inal-
mente: a una reconsideracin lobal: a una relectura de la #istoria
del ansterismo , de la industria del crimen en cla.e social , ree-
nerati.a: tal , como se propone en Ghe 9oaring G@enties Q63H3R.
0ste mod<lico ;ilme-resumen de (aoul Wals#: .erdadero mani-
;iesto del ansterismo en .ersin Fe@ 6eal" es puerta , antesala
-en t<rminos representati.os- #acia el eslabn de transicin que su-
pone El ltimo re.ugio Q63I6R: donde el mismo director anali'a el
rec#a'o social , la represin desatada contra los atracadores suri-
dos de la )epresin. Aqu ,a la #umani'acin del delincuente que
camina #acia su derrota de;initi.a o;icia como un #ermoso , tr=ico
epita;io apla'ado del primiti.o cine de gngsters , como prloo
-preBado ,a de todas sus potencialidades- del emerente cine negro
propiamente dic#o.
0n las im=enes de esta >ltima pelcula: que #ace de ;rontera
emblem=tica no slo entre dos ;ases #istricas bien di;erenciadas:
sino tambi<n entre dos modelos lobales iualmente identi;icables
Qcine de gngsters V cine negro=" comien'an a des.anecerse los lmi-
tes entre el uni.erso de la le, , el de la delincuencia: el =nster de-
63. 0sta pelcula es un rema3e de Ghe Li.e o. Mimmy 6olan QArc#ie +. !a,o:
63HHR: e/trada -a su .e'- de una obra teatral de -ertram !ill#auser.
.iene una ;iura rom=ntica: despla'ada , casi anacrnica: sin capa-
cidad para sobre.i.ir en un mundo que #a e.olucionado m=s deprisa
que <l , que ,a no es el su,o. 0l arti;icio narrati.o del .ie?o cine de
gngsters .a de?ando paso: as: a una ;ormulacin m=s comple?a:
que asimila sus re;erentes a tra.<s de una estili'acin mu, elabo-
rada , tra'ada desde una perspecti.a m=s amplia. Co por casuali-
dad: en el mismo aBo aparecer= El halcn malt/s" pelcula de la que
arranca una ;ase mu, di;erente en la e.olucin del mo.imiento con
la que ser= necesario .ol.er a enla'ar alo m=s adelante.
Ceoansterismo en nero Q63I8Y638JR
0l ocaso del =nster que: en ;orma po<tica: anunciaba El ltimo
re.ugio pronto se .er= rati;icado: en t<rminos de ;ilmora;a: por el
par<ntesis que la contienda b<lica europea -, la participacin ameri-
cana en ella- abre dentro de esta cronoloa. *recuentemente susti-
tuidos a#ora por na'is in;iltrados -ttulos e?emplares: Ghe (inistry
o. !ear Q+an: 63IHR: Ghe 0tranger QWelles: 63I8R-: los nue.os ma-
;iosos pierden protaonismo en las ;icciones , slo e.entualmente
se asoman a las pantallas. Se trata de un perodo ris , casi desdibu-
?ado: una etapa de desinter<s por el arquetipo: que no o;rece apenas
no.edades sini;icati.as o rele.antes en el tratamiento de <ste.
)e #ec#o: ttulos como 0enda prohibida QJo#nn, 0aerU !er.,n
+e(o,: 63I6R: La lla1e de cristal QStuart Heisler: 63I7R: >ut o. the
!og Quna produccin de Jerr, Wald para la Warner: con uin de
(obert (ossen: interpretacin de Jo#n $ar;ield , direccin de Ana-
tole +it.a": 63I6R: Ghe Big 0hot Q+eOis Seiler: 63I7R , 9oger
Gouhy" Gangster Q(obert *lore,: 63IIR pueden considerarse: pr=cti-
camente: los >nicos interantes de este ciclo menor a la espera de la
reaparicin del =nster una .e' que los combatientes reresen a
casa , que la sociedad americana: subsidiaria toda.a de una indus-
tria de uerra: comience a e/perimentar los e;ectos de la recon.er-
sin a la economa ci.il: con sus secuelas iniciales de in;lacin: de-
sempleo: desenaBo , delincuencia.
0n cualquier caso: los nue.os per;iles con los que se mani;iesta
el llamado neoansterismo aparecen bastante m=s diluidos , di;u-
sos que antesU en parte: debido a la in;luencia -, #asta a la in.a-
sin- que e?ercen sobre <l otras corrientes como el cine de detecti-
1es o el cine criminal" con las que empie'a a compartir numerosas
'onas , situaciones tanenciales: pero probablemente tambi<n por
las #uellas que de?an en sus im=enes persona?es , pelculas de
tanto ;uste como el 0ddie 1a,lor de 0lo se 1i1e una 1e4 Q63HFR o el
(o, 0arle de El ltimo re.ugio Q63I6R.
0l nue.o =nster es a#ora: ma,oritariamente: un indi.iduo si-
tuado al maren de la le, no tanto por .oluntad propia o por a;=n de
poder como por circunstancias sociales: econmicas: sentimentales o
patolicas. 0stas races de su inmersin en el campo del crimen se
#allan en el orien de la re;inada crueldad de que muc#os de ellos
#acen ala como >nica ;orma de .enan'a ;rente a una sociedad que
los #a empu?ado por la senda del delito: que los marina: de #ec#o:
iual que #ace con los ?.enes , con los e/ combatientes. Dna ;iura
casi siempre aislada: cu,as relaciones con el gang se #an desdibu-
?ado o son ine/istentes: presa ;=cil de un destino tr=ico , ;atalista.
0n la alera de nue.os =nsters: alunos se en;rentan a solas
contra todas las ;uer'as ad.ersas <6illingerR !a/ Cossec": 63I8R:
otros se con.ierten deliberadamente en atracadores para conseuir
el amor de una mu?er: como debe #acer -urt +ancaster al interpretar
primero a SOede , lueo a Ste.e 1#ompson: respecti.amente: en
sendos ;ilmes de (obert Siodma" <!ora)idos" 63IK: , El abra4o de
la muerte" 63I2R: no ;alta quien debe trans;ormarse en delator para
sal.ar a su ;amilia: como le sucede a Cic" -ianco en El beso de la
muerte QHenr, Hat#aOa,: 63IFR:
7J
, tampoco: desde lueo: quienes
asesinan por placer , sadismo: re;inada especialidad de (ic#ard
Widmar": ,a sea ba?o la ;a' de 1omm, Ddo en el ;ilme anterior o
bien de Alec Stiles en La calle sin nombre Q1#e Street Oit# no
Came: 63I2R: de William Kei#le,.
7J. 0n 6338: -arbet Sc#roeder dirie en 0stados Dnidos un rema3e de este ;ilme
con el mismo ttulo Qestrenado en 0spaBa como El sabor de la muerte= e interpretado
por Cic#olas &ae: )a.id &aruso , Samuel +. Jac"son.
Pelculas como las de Siodma" , Hat#aOa, entran ,a plena-
mente en el territorio del m=s enuino cine nero: , los =nsters
son en ellas un elemento adicional: mu, importante: pero ni muc#o
menos e/clusi.o ni tampoco de car=cter central. 0/actamente lo
mismo ocurre en otras muc#as ;icciones de esta etapa , tambi<n:
;undamentalmente: en dos ttulos neros de ran en.eradura -mu,
di;erentes entre s- que destacan entre los que inclu,en elementos
de naturale'a ansteril o ma;iosa: 9etorno al pasado QJacques
1ourneur: 63IFR , !orce o. E1il QAbra#am Polons",: 63I3R.
0l retrato colecti.o del ansterismo en .ersin nera: sometido
por lo tanto a una densa , brumosa ambiAedad moral que puede
llear a intercambiar con los representantes del bien o de la le,: se
completara en este perodo aBadiendo las im=enes de %ersecucin
en la noche Q(ide t#e Pin" HorseU (obert !ontomer,: 63IFR -una
#istoria que incorpora la problem=tica del e/ combatiente- ,: entre
otras: tambi<n las de 2 Kal3 7lone Q-,ron Has"in: 63IFR: 8ayo
Largo QJo#n Huston: 63I2R: El demonio de las armas Q)eadl, is t#e
*emale: 63I3R:
76
diriida por Josep# H. +eOis sobre un uin de
)alton 1rumbo: Blac3 Aand Q(ic#ard 1#orpe: 63I3R: 8iudad en
sombras Q)ar" &it,U William )ieterle: 638JR , 8arretera *$
QHi#Oa, HJ6U AndreO +. Stone: 638JR.
Pro;esionales , aresi.os: o bien de circunstancias , acosados
-como es -oOie en la lrica Ghey Li1e by Fight QCic#olas (a,:
63IFR: obliado a .aar ;uiti.o con su pare?a por todo el sur de la
Dnin-U solitarios -aunque #u,an en compaBa de una mu?er o co-
rran en pos de ella-: esc<pticos , desesperan'ados en unos casos:
brutales , psicpatas en otros: ocultos a .eces tras la maquinaria
criminal o atrapados por ella -como ocurre en !orce o. E1il" una
comple?a , dura e/ploracin: de talante Oellesiano , con tintes
e/presionistas: acerca de las relaciones entre el crimen , los neo-
cios-: los =nsters de este perodo #an perdido la inenuidad ani-
mal de sus predecesores de los aBos treinta , a#ora se en;rentan al
76. 1ambi<n conocida como Gun 8ra4y. Co tiene nada que .er con la pelcula
de (ic#ard 4uine 7 Galent .or Lo1ing Q63K3R: distribuida en .deo con el ttulo de
Gun 8ra4y.
mundo e/terior no tanto para ascender en la escala social como para
intentar sobre.i.ir. Dna tarea que: sin embaro: no resultar= nada
;=cil: pues la ma,ora de ellos .er= cmo su a.entura se e/tinue
cuando lleuen las >ltimas im=enes del ;ilme. 0l Ghe End de la na-
rracin ser= tambi<n el de sus .idas.
Y de nue.o .ol.er= a ser (aoul Wals#: despu<s de #aber cerrado
la serie anterior con la #istoria de (o, 0arle en El ltimo re.ugio
Q63I6R: quien seBale a#ora tambi<n el paso de los aBos cuarenta a la
d<cada siuiente con dos ttulos imprescindibles: 0in conciencia Q1#e
0n;orcer: 638JR
77
-tenida por Mel punto =lido dentro de la tendencia
documental del <neroN Q+A15((0 , &5!A: 6326: 6H8R- ,: sobre todo:
7l ro)o 1i1o Q63I3R: donde la tr=ica , arrolladora subida a los in;ier-
nos del edpico &od, Jarret QJames &ane, redi.i.oR se erie como
una pie'a de transicin que acierta a con?uar: con un bro , una ener-
a inslitos: los ecos del ciclo ;undacional Qascensin , cada de un
persona?e que ocupa el protaonismo centralR: los elementos acuBa-
dos durante los aBos cuarenta Qincidencia de una psicoloa patol-
icaR , los rasos de car=cter que .an a con;iurar la siuiente etapa
de los aBos cincuenta: la .iolencia e/plosi.a , el ner.io del estilo.
&on esta obra de re;erencia ineludible: (aoul Wals# propone
una comple?a , madura ;ormulacin que #ace del =nster: atrapado
de lleno en una espiral de paro/ismo psictico: una ;iura tr=ica ,
sin m=s #ori'onte que la propia inmolacin: aut<ntico calle?n sin
salida para la .ie?a concepcin de la croo3 story , de sus protao-
nistas: a quienes -de a#ora en adelante- ,a no se podr= .ol.er a in-
su;lar ese aura rom=ntica que sub,aca ba?o determinadas ;ormula-
ciones del cine de gngsters durante su ciclo primiti.o.
!anierismo , ocaso Q638HY63KJR
&on el alborear de los aBos cincuenta: el =nster brutal de los
inicios de la serie , el =nster atribulado de la d<cada anterior .an
77. +a pelcula aparece ;irmada: en los ttulos de cr<dito: por -retaine Windust:
quien en realidad ;ue apartado del roda?e al tercer da de comen'ar <ste.
cediendo terreno ;rente a un nue.o tipo de persona?e: el pro;esional
del ansterismo que o bien presta sus ser.icios en una orani'a-
cin criminal: de estructura ma;iosa: o bien pone sus conocimientos
en el #aber com>n de una banda de atracadores o de secuestradores.
+os tiempos #an cambiado para todos: , las nue.as sociedades del
crimen apenas de?an sitio ,a para los independientes que #acen la
uerra por su cuenta: a no ser que sean desesperados sin ;uturo:
como el Cic" de Yo am/ a un asesino QHe (an All t#e Wa,U Jo#n
-err,: 6386R: o psicpatas incontrolables: como el asesino interpre-
tado por James &ane, en 8ora4n de hielo" ;ilmada por $ordon
)oulas en 638J como un epono despla'ado de 7l ro)o 1i1o.
A#ora bien: los primeros pasos de la nue.a etapa discurren so-
bre los ecos de la uerra de &orea: sobre la paranoia inquisitorial de
la Mca'a de bru?asN , en paralelo con el comien'o de las in.estia-
ciones emprendidas por el senador Ke;au.er contra el crimen ora-
ni'ado. Apenas quedaba ,a luar en estas coordenadas: por lo tanto:
para #a'aBas criminales que se pudieran contemplar con el mnimo
asomo de complicidad o de complacencia: , de a#: tambi<n: que en
el comien'o de la d<cada los =nsters .ol.ieran a desaparecer casi
totalmente de las pantallas: reduciendo su inter.encin a un escaso
n>mero de pelculas.
Superada esta primera ;ase: el =nster reaparece con ma,or
;uer'a , asiduidad a partir de 638H-638IU es decir: cuando el ;inal
del con;licto en &orea: la cada de !c&art#, , el despeue del bie-
nestar econmico introducen al pas en una etapa de prosperidad: al
mismo tiempo que la industria de Holl,Oood .i.e una trans;orma-
cin crucial de sus estructuras comerciales , abre paso a la rede;ini-
cin paulatina del sistema de produccin. 0l creciente optimismo
que se .a e/tendiendo por la nacin modi;ica la consideracin de la
ma;ia , de sus interantes: .istos a#ora <stos como ;iuras acorrala-
das por el imperio de la le,: , aquella como el imperio de poderosas
sociedades criminales -dedicadas ,a ma,oritariamente al narcotr=-
;ico- en las que el delincuente no es m=s que un pen aislado , ma-
nipulable. Al mismo tiempo: la ampliacin proresi.a de los m=re-
nes para la libertad de e/presin: a medida que cede la resaca
macartista: abre la puerta a una representacin de la .iolencia que:
poco a poco: se .a #aciendo m=s crispada , e/plcita: menos seca ,
m=s manierista.
Ghe Lineup Q6382R: de )onald Sieel: Fe1er Lo1e a 0tranger
Q6382R: de (obert Ste.ens: (urder by 8ontract Q6383R: de 9r.in
+erner: o La trampa Q1#e 1rap: 6383R: de Corman Panama: son los
ttulos de alunas de las pelculas que penetran con el escalpelo de
sus im=enes en las nue.as orani'aciones ansteriles: cada .e'
m=s despersonali'adas: ;ormadas tras el ;inal de la )epresin , con-
solidadas durante los aBos cuarenta con los bene;icios proporciona-
dos por los neocios turbios de la uerra.
Al mismo tiempo: la tipoloa de los =nsters m=s o menos tra-
dicionales toda.a demuestra cierta capacidad para alimentar las ;ic-
ciones de 2 6ied a Ghousand Gimes QStuart Heisler: 6388R:
7H
(artes
negro Q-lac" 1uesda,U Huo *reonese: 638IR: Aoras desesperadas
Q1#e )esperate HoursU William W,ler: 6388R:
7I
Fe@ Yor3 8on.iden-
tial Q(ussel (ouse: 6388R: Ligeramente escarlata QSli#tl, ScarlettU
Allan )Oan: 638KR: Bestias de la ciudad Q1#e $arment JunleU (o-
bert Aldric#: 638FR
78
o (achine-Gun Jelly Q(oer &orman: 6382R.
!enciones aparte mereceran las sinulares , poco cataloables
aportaciones de Sam *uller: primero en La casa de bamb Q6388R ,
lueo en una .ersin particularmente seca: =spera , ambiua del en-
;rentamiento con las poderosas orani'aciones criminales en ?nder-
@orld ?07 Q63KJR.
Para quienes no ;orman parte: sin embaro: de esas sociedades
annimas del crimen: el cine les reser.a el papel de atracadores en
una serie de ;ilmes que tienen como e?e narrati.o la preparacin ,
7H. Se trata de un rema3e de El ltimo re.ugio Q(. Wals#: 63I6R sobre uin es-
crito de nue.o por el no.elista W. (. -urnett.
7I. 0n 633J: !ic#el &imino dirie un rema3e de este ;ilme con el ttulo 6espe-
rate Aours" estrenado en 0spaBa como *7 horas desesperadas. !ic"e, (our"e ,
Ant#on, Hop"ins sustitu,en aqu a Hump#re, -oart , *redric !arc# en los perso-
na?es principales del reparto.
78. +a pelcula aparece ;irmada en los ttulos de cr<dito por %incent S#erman:
aunque <ste se limit a sustituir a (obert Aldric# tan slo cinco das antes del ;inal
del roda?e.
e?ecucin de un ran olpe a caro de una banda #etero<nea de de-
lincuentes. +os miembros de estas orani'aciones suelen ser: #abi-
tualmente: indi.iduos situados en un seundo escaln de la delin-
cuencia: a .eces claramente marinales -como el pistolero )i/
Handle, en La )ungla del as.alto QJo#n Huston: 638JR: una mani;es-
tacin temprana , precursora de esta corriente-: que aunan , sinto-
ni'an sus conocimientos para cometer un atraco abocado casi siem-
pre al ;racaso. 0ntre los ttulos m=s apreciables de esta modalidad
aparecen 0bado trgico Q%iolent Saturda,U (ic#ard *leisc#er:
6388R: 7traco per.ecto QStanle, Kubric": 638KR: Ghe Burglar QPaul
Wend"os: 638FR , >dds 7gainst Gomorro@" ;ilmada por (obert Wise
en 6383.
Pero no son slo los atracadores de este perodo los que se ora-
ni'an para reali'ar su traba?oU tambi<n lo #acen los delincuentes ?u-
.eniles para de;enderse del mundo #ostil que los rodea -T0al1a)eU
Q1#e Wild 5ne: 638HR: de +as'lo -enede"U 8rime in the 0treets
Q638KR: de )on SieelU la primera pelcula de (obert Altman: Ghe
6elinHuents Q638FR- o incluso los mismos presidiarios para intentar
e.adirse: lnea narrati.a por la que circula una nue.a , re.itali'ada
;ase del cine penitenciario" #eredera del ciclo surido durante los
aBos treinta , ,a citada anteriormente.
Co es una casualidad: sin embaro: que durante los aBos cin-
cuenta el cine de gngsters comience a prestar m=s atencin a los
pormenores de la e?ecucin de un atraco: de una e.asin o de un se-
cuestro que a las circunstancias sociales o a los indi.iduos que lo
#acen posible. 0n realidad: esa tentacin no es m=s que un sntoma
adicional del proresi.o manierismo ;ormal , tem=tico por el que
empie'an a desli'arse las im=enes a medida que se a.an'a #acia el
crep>sculo del <nero: una ;ase de transicin que puede detectarse
-entre otros ;actores- cuando las ;icciones que se reclaman de aquel
comien'an a sentir la necesidad ;or'osa de reconstruir una <poca
pret<rita -la del ansterismo #istrico: precisamente- para poder
mantener en las pantallas al arquetipo consolidado durante las eta-
pas anteriores.
0sta reconstruccin del pasado: ine.itablemente estili'ada ,
pasada por el ;iltro de la miti;icacin: est= en el orien -a su .e'-
de una nue.a tendencia: los biopics que empie'an a proli;erar para
narrar las .idas , #a'aBas de =nsters ;amosos o de los policas
que los combatieron , que: durante estos aBos: se multiplican en
las pantallas. Aqu pueden contabili'arse: sucesi.amente: el re-
trato de Baby !ace Felson tra'ado por )onald Sieel en 638F: un
acercamiento a la pare?a de &l,de -arroO en Ghe Bonnie %ar3er
0tory QWilliam Witne,: 6382R: la #istoria del en;rentamiento entre
0lliot Cess , Scar;ace en 8ara cortada QScar;ace !obU P#il Karlsson:
6382R
7K
, otras tantas biora;as -supuestas- de 7l 8apone QAl &a-
poneU (ic#ard Wilson: 6383R: del teniente de polica italo-ameri-
cano Josep# Petrosino -%aga o muere QPa, or )ieU (ic#ard Wil-
son: 63KJR-: del Mre, del ?ueoN Arnold (ot#stein en Jing o. the
9oaring G@enties QJosep# CeOman: 63K6R , del =nster neo,or-
quino )utc# Sc#ult'
7F
en %ortrait o. a (obster QJosep# Pe.ne,:
63K6R.
)os pelculas particularmente emblem=ticas ser=n: sin embaro:
las que .enan a cerrar esta etapa: de?ando simult=neamene al des-
cubierto su procedencia , #acia dnde apunta el desarrollo del cine
de gngsters a partir de sus im=enes. +a primera es 8hicago" a;o
* Q6382R: con la que Cic#olas (a, se despeda de;initi.amente de
Holl,Oood proponiendo una #ermosa #istoria de amor a contraco-
rriente ,: al mismo tiempo: una recreacin estili'ada de la <poca cl=-
sica del ansterismo que bordea la abstraccin ;ormal , narrati.a a
base de sequedad , lirismo entrecortado. +a seunda aparece en
63KJ ;ilmada por -udd -oettic#er: , sus im=enes lacnicas: conci-
sas: sin apenas ,a #ueco aluno para la e/presin sentimental o re-
trica: e/presan qui'= como nunca antes la aona ;inal de un mo-
7K. Se trata: en realidad: del episodio piloto reali'ado para la serie tele.isi.a
Ghe ?ntouchables" donde se narraban las memorias del aente del *-9 0lliot Cess.
0ste captulo se emiti por primera .e' en 6382 , lueo se estren: ,a en 63K7: en los
cines comerciales.
7F. 0ste =nster aparece de nue.o: interpretado por )ustin Ho;;man: en Billy
Bathgate" ;ilmada por (obert -enton en 6336 sobre un uin de 1om Stoppard e/tra-
do de la no.ela de 0. +. )octoroO. 0n este caso: Sc#ult' cede el protaonismo del re-
lato al ?o.en aprendi' de =nster que da ttulo a la pelcula.
delo que .uel.e sus o?os #acia el pasado en busca de unas races de-
;initi.amente perdidas. Su ttulo es La ley del hampa" su #istoria si-
ue la pista a la biora;a de +es )iamond , su propuesta est<tica
-en blanco , nero- trata de recrear la te/tura .isual de la represen-
tacin ;lmica del ansterismo durante los aBos treinta para acabar
con;iurando un discurso narrati.o que dirase la depuracin: la sn-
tesis , el e/orcismo de s mismo.
A partir de aqu: el =nster o bien se e/tinue lentamente como
persona?e o bien queda releado a un papel secundario dentro de las
series tele.isi.as: dic#o sea esto con la sal.auardia de todas las
e/cepciones -cada .e' m=s aisladas- que .an suriendo entre me-
dias. Poco a poco: el modelo se repliea sobre contadas , casi obli-
atoriamente nost=licas mani;estaciones que tienden a ;ormularse
en tono de re1i1al , que carecen: porque ,a no est= a su alcance: de
las races alimenticias que mantenan a esta corriente de pelculas
;uertemente conectada con su propia realidad social , econmica.
)espu<s de La ley del hampa ,a no es posible prolonar el simula-
cro.
b= El cine policial
0l optimismo primiti.o Q63H8Y63IJR
&omo se #a e/plicado ,a al caracteri'ar el ocaso del primiti.o
cine de gngsters" la co,untura social: poltica , cinemator=;ica de
63HH-63HI est= en el orien del proresi.o despla'amiento del
=nster desde el centro de las ;icciones que: #asta entonces: .ena
casi monopoli'ando #asta la peri;eria -m=s o menos incidental- de
las nue.as #istorias que a#ora empie'an a protaoni'ar el ntero
polica o el incorruptible aente ;ederal. Dno de los intentos postre-
ros por de.ol.er al ma;ioso la centralidad del relato se anuncia: de
antemano: con el bien e/presi.o ttulo de El ltimo gngster Q63HFR:
pero el recambio puesto en marc#a se des.ela: en realidad: como un
mero , super;icial cambio de imaen: puesto que: a pesar de todo:
los ;ilmes que toman el rele.o mantendr=n casi inalterables las es-
tructuras narrati.as: estilsticas , dram=ticas del modelo al que: te-
ricamente: sustitu,en.
+a linealidad del relato: la identi;icacin del punto de .ista narra-
ti.o con el del protaonista policial: el ;inal pre;i?ado Qcon la muerte
del delincuente: una .e' m=sR , el traslado de la accin al !edio
5este en ocasiones QHD(1A)5: 632K: I8R pueden detectarse entre las
caractersticas de unas pelculas que no se distinuen de sus predece-
soras Mni por su atms;era: ni por sus escenarios: ni por las armas
utili'adasN Q&9!0C1: 6337: I7R. A ma,or abundamiento: incluso los
int<rpretes m=s carism=ticos del ciclo anterior se pasan a#ora al
campo policial con asombrosa .ersatilidad: como e/presan los claros
tra.estismos ;iccionales de James &ane, , 0dOard $. (obinson.
Se dira que el nue.o dauerrotipo de los aentes de la le, emere
desde el neati.o ;otor=;ico de su antecesor el =nster.
0l primero de <stos Q&ane,R pasar= de ser el Menemio p>blicoN:
ba?o la mirada de William A. Wellman: a con.ertirse: cuatro aBos m=s
tarde: en el #onrado aboado James M-ric"N )a.is: aliado con el *-9
para combatir a la delincuencia orani'ada <8ontra el imperio del cri-
men" 63H8R , despu<s: con ocasin de su primer traba?o ;uera de la
Warner: en el polica Jo#nn, &a.e dentro de la e/plcita El gran tipo
Q$reat $u,U Jo#n $. -l,stone: 63HKR.
72
(obinson: por su parte: consi-
ue transitar con la misma credibilidad desde las ;acciones psicticas
del MPequeBo &<sarN: ante la c=mara de !er.,n +e(o,: #asta las m=s
tranquili'adoras del polica Jo#nn, -la"e: in;iltrado en una banda cri-
minal , dispuesto a desarticularla <Bullets or Ballots= o las del pro;e-
sor de le,es Jo#n +indsa,: en;rentado a la ma;ia en Yo soy la ley Q9
Am t#e +aO: 63H2R: diriida por Ale/ander Hall.
&on la ;recuente coartada de esta trans;erencia Qutili'ada como
rentable mecanismo propaandstico a la #ora de comerciali'ar las
nue.as pelculasR , con los mismos esquemas narrati.os cu,a e;ica-
cia ,a estaba consolidada: empie'an a proli;erar entonces los ttulos
que: a ;uer'a de repetir una , otra .e' el mismo mensa?e: parecen
72. 1tulo brit=nico: %luc3 o. the 2rish.
empeBados en con.encer a su espectador contempor=neo de que la
delincuencia #aba sido de;initi.amente erradicada del pas , sus ?e-
;es metidos entre re?as.
0sta idea de limpie'a delicti.a es reiterada en pelculas como
La )u1entud manda Q)e !ille: 63HHR: %ublic Aero Fumber >ne QJ.
Walter (uben: 63H8R: %ublic EnemyNs Ki.e QCic" $rinde: 63HKR:
0ergeant (adden Q%on Sternber: 63H3R ,: desde lueo: en los cua-
tro ttulos que suren del libro ;irmado por Jo#n 0dar Hoo.er
73
donde se narraban las #a'aBas del *-9: por m=s que todos ellos acu-
saran la inter.encin del proresista Horace !c&o, en la elabora-
cin del uin: dos reali'aciones de +ouis Kin en 63H3 <%ersons in
Aiding , ?nderco1er 6octor= ?unto a %arole !i#er Q(obert *lore,:
63IJR , Sueen o. the (ob QJames Hoan: 63IJR.
0n t<rminos de modelo en<rico: por consiuiente: la respuesta
del Fe@ 6eal al aresi.o , ambiuo cine de gngsters se bi;urca
por cuatro lneas que se despliean a lo laro de los aBos treinta
Qesencialmente: entre 63HH , 63I6R , que con;orman una cu=druple
reaccin creati.a , sociolica ;uertemente entrela'ada por dentro:
tanto en un campo como en el otro , entre ambos tambi<n: la rama
penitenciaria" la corriente de denuncia social" la ;ase de la sociolo-
g&a del gangsterismo , este primer ciclo del cine policial" cu,o opti-
mismo de ;ondo: toda.a mu, elemental: coincide -, no por casuali-
dad- con la paulatina superacin de la crisis econmica , con la
consolidacin de una ;orma narrati.a que .a enriqueciendo , #a-
ciendo m=s comple?os: poco a poco: sus resortes e/presi.os , su ca-
pacidad para desarrollar nue.as potencialidades.
0l policaco documental Q63I8Y638JR
1ras la retirada crepuscular que supone El ltimo re.ugio Q63I6R
para el arquetipo primiti.o del cine de gngsters -,a mu, e.olucio-
nado en la pelcula de (aoul Wals#-: con el pas mo.ili'ado , en
73. 0l libro se titulaba %ersons in Aiding ,: al parecer: ;ue escrito en realidad
por &ourtle, (ile, &ooper Q+A15((0 , &5!A: 6326: 8HR.
uerra , con colonias de emirantes alemanes , ?aponeses disemi-
nadas por todo el territorio de la Dnin: los policas , los aentes de
0dar Hoo.er empie'an a ser despla'ados de las pantallas durante
la primera mitad de los aBos cuarenta: cuando la pu?an'a del crimen
orani'ado parece remitir , las bandas ri.ales #an de?ado ,a de diri-
mir en las calles sus particulares a?ustes de cuentas.
Posterados iual que los =nsters en las ;icciones de este pa-
r<ntesis #istrico: los policas empie'an a concentrar a#ora sus es-
;uer'os en labores de contraespiona?e: con.irti<ndose as -cinema-
tor=;icamente #ablando- en un re;uer'o adicional para el combate
contra el na'ismo. Dna pelcula que me'cla todos estos elementos
Qin;iltracin enemia: ansterismo , ;uer'as del ordenR ser= El
cuer1o Q63I7R: ;ilmada por *ran" 1uttle.
+o cierto es que la nacin entera se encuentra sometida: entre
63I6 , 63I8: a la .or=ine de la contienda b<lica , que #asta los an-
tiuos ma;iosos parecen #aber cambiado sus armas por las del ;rente
de uerra. +as muertes son a#ora leales , tienen luar en las trin-
c#eras de 0uropa: @;rica , Asia: o en las costas del Pac;ico. Dna
pa' ;icticia se instala en las calles de las principales ciudades esta-
dounidenses. A#ora bien: el rereso de los =nsters a las pantallas
despu<s de la .ictoria aliada no pro.ocar=: sin embaro: la correla-
ti.a presencia de los aentes de la le, o: al menos: no lo #ar= de la
misma ;orma que en la d<cada anterior.
0l enemio del =nster en esta nue.a etapa no ser= tanto aluien
e/terior a <l como alo que .i.e en su interior. Pl mismo: , su propia
condicin psicolica: e?ercer=n en muc#os casos como sus peliros
m=s amena'adores. 0n consecuencia: el cine policial de este perodo
no #ar= ;alta que neutralice los contenidos de unos ;ilmes cu,os pro-
taonistas ,a se neutrali'an a s mismos ,: adem=s: no permiten la
identi;icacin del espectador con sus ;iuras arquetpicas.
)e esta ;orma: liberada de una ;uncin que no le corresponde: la
nue.a serie policaca que arranca a partir de 63I8: , que se e/tiende
#asta 638J: se dedica a anali'ar: a .eces con la precisin de un talla-
dor de diamantes: los m<todos de actuacin de los aentes de la le,
en el desarrollo de sus acti.idades: pruebas periciales: comprobacio-
nes balsticas: pesquisas detecti.escas: tomas de #uellas dactilares ,
#asta auditoras contables impresionan a#ora metros , metros de ce-
luloide en un proceso sin ;in que ?usti;ica el rtulo utili'ado: en al-
unas ocasiones: para de;inir esta tendencia: tomado -a su .e'- de
la corriente paralela que sure en la no.ela con : as :ictim Q+aO-
rence 1reat:
HJ
63I8R: el police procedural.
0sta especie de documentalismo sobre los m<todos policiales
tiene sus orenes en la con;luencia de .arios ;actores que operan en
una direccin con.erente. 0n primer luar: la #erencia documental
que de?an impresa sobre el cine , sobre la sociedad americana los
noticiarios de uerra de la etapa anterior. )espu<s: la necesidad de
rodar en escenarios naturales como respuesta ;rente a las limitacio-
nes econmicas para la construccin de decorados deri.adas de la
inmediata posuerra ,: ;inalmente: en un papel menos rele.ante de
lo que se #a dado a entender en ocasiones: el eco sordo , mu, ate-
nuado
H6
que llea #asta Holl,Oood del primer neorrealismo italiano
a tra.<s de ttulos como 9oma" ciudad abierta Q(oma: citt= aperta:
63I8R o Pais\ Q63IKR.
Sobre seme?ante encruci?ada incide tambi<n el re;le?o conser.a-
dor de la naciente Muerra ;raN: , el destilado de todo ello: pasado
por el ;iltro del <nero: ser= una tendencia que apro.ec#a los .ientos
;a.orables para la propaanda policial: que reconduce el supuesto re-
alismo del cine negro #acia un territorio de enaBosa imprenacin
documental: que toma la ;orma del Mthriller-reporta?eN , que podra
de;inirse me?or como el polic&aco documental Qreleando esta >ltima
;aceta a la condicin de ad?eti.oR que como documental policial"
donde la naturale'a sustanti.a parece e/cesi.a para la .erdadera enti-
dad que lo documental llea a tener en estos ;ilmes.
H7
HJ. Seudnimo de +aOrence Art#ur $oldstone.
H6. &omo #a e/plicado Henr, Hat#aOa,: la in;luencia .erdadera de este mo.i-
miento europeo sobre el cine de Holl,Oood en eneral: , sobre estas pelculas en
particular: debe ser relati.i'ada: puesto que Mla idea de roda?es en e/teriores con un
estilo documental e/ista muc#o antes del neorrealismo italiano. Co #a, m=s que .er
ciertos @esterns mudos. Para los reali'adores: las pelculas de los aBos treinta tu.ie-
ron m=s in;luencia que %aisaD. Henr, Hat#aOa, a !ic#el &iment , -ertrand 1a.er-
nier: %ositi." 6HK: mar'o de 63F7 Qtrad. cast.: M0ntre.ista con Henr, Hat#aOa,N: 7r-
chi1os de la !ilmoteca" 67: abrilY?unio de 6337R.
H7. )a.id -5()W0++ Q6328: FKR #abla de Mpelculas semidocumentalesN.
Co ser= una casualidad: por lo tanto: que sea en la *o/ , ba?o la
produccin de +ouis de (oc#emont donde apare'ca: inicialmente:
una pie'a precursora: La casa de la calle 9' Q63I8R: en la que -se>n
cuenta Henr, Hat#aOa,- Mno #aba ni una sola toma rodada en estu-
dio. 1odo estaba ;ilmado en o;icinas: almacenes: edi;icios: calles: con
c=maras ocultas...N QHA1HAWAY: 6337: 6JIR: , lueo El )usticiero
Q63IFR: de 0lia Ka'an: aunque en <sta el protaonista sea en realidad
un #onesto ;iscal del estado. &on la misma orientacin suren otros
dos ;ilmes rodados por Hat#aOa, ,a sin la tutela de (oc#emont: El
beso de la muerte Q63IFR , Yo creo en ti Q63I2R -si bien aqu es un pe-
riodista quien conduce la in.estiacin-: as como tambi<n La calle
sin nombre QWilliam Kei#le,: 63I2R , ?na 1ida marcada Q&r, o;
t#e &it,: 63I2R: de (obert Siodma".
0l ciclo se completa con las aportaciones de La brigada suicida
Q1-!enU Ant#on, !ann: 63IFR: La ciudad desnuda Q)assin: 63I2R:
9elato criminal Q1#e Dnderco.er !anU Josep# +eOis: 63I3R: %uerto
de Fue1a Yor3 QPort o; CeO Yor"U +as'lo -enede": 63I3R: >rdenQ
ca4a sin cuartel QHe Wal"ed b, Ci#tU Al;red Wer"er: 63I3R , con
dos pequeBos ;ilmes de serie M-N: de narrati.a r=pida , duracin
cortsima Qpoco m=s de KJ minutosR: ;ilmados por (ic#ard *leisc#er
para la (K5: !ollo@ (e Suietly Q63I3R , 7rmored 8ar 9obbery
Q638JR.
&on.iene mati'ar le.emente: sin embaro: la dimensin propa-
andstica de la institucin policial que: ciertamente: sub,ace a la
ma,ora de estos ;ilmes:
HH
considerados a .eces como maniqueos ,
morali'adores Q-5()0 , &HAD!015C: 6382: 68R. Psta es una preci-
sin obliada: que sure a la lu' de la tmida #umani'acin e/peri-
mentada aqu por los aentes de la le, Qde los que tambi<n se mues-
tran alunas debilidadesR: de la personalidad equ.oca que: en
ocasiones: deben adoptar para desarrollar su traba?o ,: sobre todo:
de la in;luencia que e?ercen sobre sus pelculas el cine de detecti1es
, el cine criminal" corrientes coet=neas , dominantes durante la se-
HH. Co por casualidad: el *-9 colabor en el roda?e de La casa de la calle 9' ,
9elato criminal est= basada en un artculo de *ran" !. J. Wilson: ?e;e del ser.icio se-
creto americano.
unda parte de la d<cada. &ontaminados por los e;lu.ios muc#o m=s
neros que emanan de estas mani;estaciones: los aentes del poli-
c&aco documental adquieren un ma,or espesor psicolico , pue-
den llear: incluso: a con.ertirse bien en su?etos capaces de traspa-
sar: como el in.estiador pri.ado: la ;rontera de la le,: o bien en in-
di.iduos-.ctimas de sus propias pasiones: como le sucede a#ora
tambi<n a su contrario.V el otrora rudimentario =nster.
&omo casi siempre: por lo tanto: las di;erentes corrientes , ci-
clos .uel.en a intercambiar , a compartir elementos di.ersos que se
mani;iestan de ;orma recproca entre ellos. 0s cierto que alunos de
los ttulos incluidos en este apartado de?an entre.er el contaio ine-
.itable -con el que se enriquecen- de las poderosas e/presiones ne-
ras paralelas: pero tambi<n que estas >ltimas introducen: ;recuente-
mente: elementos propios del police procedural , del polic&aco
documental dentro de sus ;icciones.
+a estrec#a , a .eces casi ntima con.i.encia de los policas con
el delito: , el obliado reparto de su protaonismo con el del uni-
.erso criminal Qcomo sucede en 7l ro)o 1i1o o en La calle sin nom-
bre= .an a.an'ando en paralelo al calendario: de tal manera que con
el comien'o de la nue.a d<cada estos procesos empie'an a tomar
carta de naturale'a. )os pelculas ;ilmadas en 638J: e/presiones tar-
das del documentalismo asimilado a este ciclo: .ienen a incidir en
aquella direccin: 0in conciencia Q(aoul Wals#R , 7l borde del peli-
gro QW#ere t#e SideOal" 0ndsU 5tto PreminerR: donde !ar" )i/on
es ,a un aente que: tras matar a un sospec#oso: pretende ocultar su
propio crimen al mismo tiempo que desarrolla su in.estiacin del
asesinato. Y esto sin contar con el #ec#o de que Web $arOood: el
polica-asesino de El merodeador Q1#e ProOlerU Josep# +ose,:
6386R -pelcula que puede considerarse como precursora del ciclo
inmediatamente posterior-: no slo odia su pro;esin: sino que ade-
m=s no duda en apro.ec#arse de su caro para intentar alcan'ar una
posicin social , un poder econmico que parecen ser las >nicas
moti.aciones de sus actos.
+os aentes de la le, empie'an a dar as los primeros pasos den-
tro del mismo uni.erso proceloso que rodea tanto al delincuente
como al solitario detecti.e: , es que los policas incorruptibles de
los aBos anteriores Qsobre todo los del ciclo primiti.oR Mconstataban
]a#ora^ con pro;unda amarura la corrupcin casi eneral de la ad-
ministracin. 1enan que ocuparse con ma,or ;recuencia de las aso-
ciaciones criminales que de los indi.iduos aislados. 0sta constata-
cin , la sensacin de impotencia que resultaba: les impela: en
ocasiones: a situarse por encima de la le,N Q$D0(9*: 6322: 6KJR. A
partir de esta ;rontera se entra en un nue.o ciclo que deri.a de la
;ase epiloal del polic&aco documental , que conecta: directamente:
con los elementos m=s caractersticos del cine de gngsters de los
aBos cincuenta.
0l pesimismo crtico Q638HY638FR
Dna pelcula de 638H: la contundente Los sobornados" diriida
por *rit' +an: encierra en sus im=enes cortantes una comple?a re;le-
/in sobre la .iolencia ,: al mismo tiempo: la sntesis en la que con-
;lu,en la #erencia del polic&aco documental" de .ocacin realista: , el
ermen del pesimismo cr&tico" tendente a la abstraccin estili'ada.
0ste ;ilme duro como el pedernal , de entraBas tan neras como la
noc#e es ;rontera , punto de arranque para el nue.o ciclo que: una
.e' superada la Mca'a de bru?asN , tras la derrota de !c&art#,: en-
cuentra .a libre para desplear una re;le/in crtica sobre el esta-
mento policial como nunca antes se #aba .isto en las pantallas.
A#ora bien: antes de alcan'ar esa lnea de demarcacin: , toda-
.a ba?o la presin m=s dura del proceso inquisitorial padecido por
Holl,Oood: el cine policial a>n se les apaBara para #acer compati-
bles los retratos ambiuos , sombros de los aentes de la le, con la
de;ensa , #asta con la propaanda de la institucin: como sucede en
el desenlace de la ,a citada 7l borde del peligro ,: m=s abiertamente
toda.a: en ttulos como Ghe 0leeping 8ity Q$eore S#erman: 638JR:
Bet@een (idnight and 6a@n Q$ordon )oulas: 638JR: Brigada '$
QWilliam W,ler: 6386R: ?nion 0tation Q(udolp# !at<: 6386R: o +a
chica del !B2 Q*-9 $irl: 6386R: de William -er"e.
0ste despla'amiento se produce: tambi<n: en sintona con el
clima propiciado en el pas por la publicacin del in;orme del sena-
dor Ke;au.er sobre la e/tensa rami;icacin del crimen orani'ado:
de manera que todo est= dispuesto: en los alrededores de 6387: para
de.ol.er el protaonismo de las ;icciones criminales a los represen-
tantes del orden , para que aquellas se pueblen de dilientes poli-
cas o ;iscales entreados a la luc#a contra las sociedades del delito:
como sucede en Ghe 9ac3et QJo#n &romOell: 6386R: en El poder in-
1isible Q1#e !obU (obert Parris#: 6386R: en Aoodlum Empire QJo-
sep# Kane: 6387R o en un estimable melodrama de tonalidades do-
cumentales ;ilmado por (obert Wise: Ghe 8apti1e 8ity Q6386R.
0l modelo narrati.o del cine policial se des.ela: iualmente:
como el marco ideal para cobi?ar la propaanda anticomunista de
obliado pea?e co,untural en tiempos de Muerra ;raN , de persecu-
cin macartista. As es como nacen: entre 63I3 , 638H: las propues-
tas m=s e/plcitas de Ghe 9ed (enace Q(. $. Sprinsteen: 63I3R:
HI
2
Kas a 8ommunist .or the !B2 Q$ordon )oulas: 6386R o un thriller
de car=cter semidocumental producido: claro est=: por +ouis de (o-
c#emont: 8ita a las once QWal" 0ast on -eaconU Al;red Wer"er:
6387R: ?unto a incursiones muc#o m=s ambiuas: , #asta irnicas o
con di=loos Mparablicamente des.irtuadosN Q+A15((0 , &5!A:
6326: 68JR: como se mani;iesta en (anos peligrosas Q638HR: de Sam
*uller: o incluso la met=;ora subterr=nea que podra rastrearse ba?o
la intria sanitaria de %nico en las calles QPanic in t#e StreetsU 0lia
Ka'an: 638JR: una pelcula en la que aparecen toda.a pinceladas
de imprenacin documentalista.
&on estos dos bloques metidos en el par<ntesis que cierra 638H:
de aqu en adelante las mani;estaciones m=s interesantes , repre-
sentati.as del cine policial caminan ,a en un sentido mu, di;erente.
+a semilla plantada por +an en Los sobornados empie'a a ermi-
nar de ;orma ecl<ctica , con per;iles mu, #etero<neos -los contor-
nos del <nero se di;uminan muc#simo a partir de 638I-: pero la
caracteri'acin de los policas empie'a a incluir una perspecti.a
HI. 1tulo brit=nico: Ghe Enemy Kithin.
cada .e' menos complaciente , m=s ale?ada de las tonalidades pro-
paandsticas -aunque toda.a suren ttulos tan apolo<ticos como
!B2 contra el imperio del crimen Q1#e *-9 Stor,U !er.,n +e(o,:
6383R: aut<ntico Mcantar de estaN del cuerpo ;ederal-U una ptica:
en de;initi.a: m=s pr/ima al an=lisis crtico de todo tipo de e/ce-
sos: ambiAedades o transresiones de la le,.
)ispuestos a sacar pro.ec#o de las .enta?as que les proporciona
el uni;orme o a de?arse contaiar: en bene;icio propio: por la co-
rrupcin ambiental: los policas de esta etapa pueden llear a matar:
de ;orma neliente: a la esposa de un ladrn: como el inspector de
El asesino anda suelto Q1#e Killer is +ooseU -udd -oettic#er:
638KRU a robar: asesinar , escapar con el dinero: como el protao-
nista de Burlando la ley Q638IR: codiriida por el uionista HoOard
Koc# , por el actor 0dmond 5W-rien: quien #aca con ella su pri-
mera tentati.a como directorU a implicarse en un asesinato ma;ioso:
como el capit=n de 7ccused o. (urder QJosep# Kane: 638KR
H8
o:
simple , llanamente: a quedarse con el botn de un robo cuando lo
encuentran: como la pare?a de %r&1ate Aell *6 Q)on Sieel: 638IR.
0n cualquier caso: , sin necesidad de alcan'ar estos e/tremos:
los aentes del orden comien'an a sentir la necesidad: o el impulso:
de ;or'ar los m=renes de la lealidad o: cuando menos: de interpre-
tarla a su particular modo , manera para conseuir sus ob?eti.os.
+os medios empie'an a supeditarse a los ;ines. Se sientan con ello
las primeras bases arquetpicas del polica brutal de los aBos sesenta
, setenta que: ,a sin coartada moral de nin>n tipo Qsal.o su oposi-
cin a casi cualquier rela democr=ticaR: decidir= tomarse la ?usticia
por su mano con.irti<ndose en ?ue' , .erduo al mismo tiempo.
)e aqu a creerse personalmente la suprema encarnacin de la
le, , la ?usticia: por parte de los policas: no #a, m=s que un paso: ,
esa estrec#a barrer= la ;ranquear= con decisin , sin escr>pulos el
iante 5rson Welles al con;erir toda la ab,eccin imainaria de la
que era capa' al inspector de 0ed de mal Q6382R: pelcula que lle.ar=
#asta el lmite la creacin , el an=lisis de un persona?e de esta natu-
H8. Adaptacin de la no.ela :anity 9o@" de W. (. -urnett.
rale'a. A esas alturas: sin embaro: el ;inal del cine policial como
corriente en<rica di;erenciada es ,a un #ec#o. Han" 4uinlan -pro-
taonista de este >ltimo ;ilme- llea: precisamente: para asesinar al
arquetipo.
c= El cine de detecti1es
Sam Spade , P#ilip !arloOe Q63I6Y63IFR
*rente a la posicin inequ.oca que: al menos en el comien'o de
las series respecti.as Q63HJ , 63H8R: mantienen el =nster , el poli-
ca de cara a la le, Quno ubicado ;uera de sus m=renes , el otro lu-
c#ando por e/tenderlosR: la posicin del detecti.e ser= desde el prin-
cipio deliberadamente m=s ambiua. Situado por su acti.idad en
una especie de tierra de nadie: en una suerte de ;rontera lquida
donde las certe'as se di;uminan , los contornos de la lealidad se
encoen , se e/tienden se>n quien los interprete: el in.estiador
pri.ado deber= mo.erse a tra.<s de la lnea borrosa que separa el
bien , el mal: el camino recto de la senda tortuosa del delito. 0l reto
de conducir su camino a tra.<s de esa cuerda ;lo?a: sin resbalar #a-
cia un lado o #acia otro: condiciona en buena parte el sistema narra-
ti.o de las pelculas en las que aparece como protaonista.
0n paralelo a la con;iuracin del cine negro propiamente di-
c#o: al cual alimenta de manera determinante: pero no e/clusi.a: la
;iura del detecti.e se en;renta con perple?idad a una nue.a reali-
dad. +a e/torsin: el entramado criminal: el deterioro moral , la po-
dredumbre de corrupcin que <sta lle.a consio contaminan de
;orma proresi.a todo tipo de instancias p>blicas , pri.adas que .i-
.en: o se enriquecen: a espaldas de la lealidad. 0n medio de seme-
?ante descomposicin: los MP9N Qpri1ate in1estigators= de este mo-
delo narrati.o se sienten desconcertados: e/tienden sus sospec#as
en todas direcciones , tratan de sal.ar sus propias: , anacrnicas:
escalas de .alores.
&ompartiendo ese espacio con el con;idente Qotro persona?e que
#abita los mismos territorios: como subra,ara despu<s: en *rancia:
Jean-Pierre !el.ille a lo laro de ran parte de su ;ilmora;aR: el
nue.o arquetipo que emere de la no.ela nera ;ormali'a ,: en
cierta manera: #ace emblem=tica su aparicin en el cine coinci-
diendo con el instante e/acto en el que el =nster , el polica aban-
donen las pantallas para trasladarse al ;rente de uerra. 0s pues en el
aBo 63I6 cuando El halcn maltes Qadaptacin de Huston sobre la
no.ela de HammettR se con.ierte en el ttulo ;undacional de esta co-
rriente , ;i?a los moldes arquetpicos de un nue.o tipo de #<roe: o
m=s bien anti#<roe: que no tarda en encontrar .arias r<plicas ;lmi-
cas enriquecedoras , complementarias para protaoni'ar: de enton-
ces en adelante: un buen n>mero de ;icciones.
Caturalmente que Sam Spade: P#ilip !arloOe , !i"e Hammer
no nacan del .aco: sino que procedan de al>n sitio , tenan: in-
cluso: =rbol enealico. Sus antepasados m=s remotos pueden lo-
cali'arse entre los sesudos: deducti.os , losticos protaonistas de
la no.ela policaca decimonnica , de sus deri.ados modernos
Qdesde el Auuste )upin de 0dar Alian Poe #asta el Hercules Poi-
rot de Aat#a &#ristie pasando: desde lueo: por el S#erloc" Hol-
mes de &onan )o,leR: pero sus races m=s cercanas estaban entre
los detecti.es que suren en la literatura nera americana durante
los aBos treinta: alunos de los cuales tambi<n llean al cine en la
misma <poca: el William &rane de Jonat#an +atimer: el (ace Wi-
lliams de &arroll Jo#n )al,: el P#ilo %ance de S. S. %an )ine: el
propio Cic" &#arles Qel M#ombre deladoN de )as#iell HammettR:
?unto a dos sabuesos que alcan'an las pantallas en 63IJ , 63I6 res-
pecti.amente: el !ic#ael S#a,ne de -rett Hallida, Qen el serial de
la *o/R , el Hump#re, &ampbell de $eo;;re, Homes: seudnimo de
)aniel !ainOarin.
0l territorio narrati.o por el que se mue.en la ma,ora de estos
precursores: dentro del cine: se sit>a toda.a en los m=renes peri;<-
ricos de la serie nera sin adentrarse del todo en sus entraBas: como
tampoco lo #acen -por cierto- las dos primeras , tempranas adapta-
ciones de la citada no.ela de Hammett: El halcn Q(o, del (ut#:
63H6R: que es pr=cticamente una comedia de misterio: , 0atan (et a
Lady QWilliam )ieterle: 63HKR. &ontra lo que #ubiera podido espe-
rarse: sin embaro: la no.edad que en este sentido introduce el ;ilme
de Jo#n Huston no encuentra lueo una continuidad durante los aBos
inmediatamente posteriores.
+as ra'ones de esta transitoria interrupcin ;ilmor=;ica #a, que
buscarlas: ante todo: en la di;icultad de compainar el espritu cr-
tico de esta corriente de pelculas -, la ambiAedad perturbadora
de sus protaonistas- con la de;ensa a ultran'a de los .alores insti-
tucionales , capitalistas Qla censura pre;era #<roes MpatriticosNR
mantenida por los pases democr=ticos en unos momentos de ran
incertidumbre sobre el resultado ;inal de la uerra. Dna .e' que esta
duda quede despe?ada , que la .ictoria de las tropas aliadas sea ,a
tan slo una cuestin de tiempo , de paciencia: las pantallas acoe-
r=n de nue.o al inquietante pr&1ate eye en el seno de sus ;icciones.
As: tras el atpico , curioso antecedente que representa: por la
asuncin de unos rasos casi detecti.escos: el teniente de polica
!ar" !cP#erson de Laura QPreminer: 63IIR: Sam Spade desapare-
cer= completamente de las im=enes #asta que en 63F8: mu, le?os
,a de estas coordenadas: )a.id $iler conceda el protaonismo de
una parodia sin racia al #i?o del detecti.e en la mu, ol.idable El
halcn negro Q1#e -lac" -irdR. 0l #<roe de Hammett encuentra re-
le.o: sin embaro: en su #omloo pro;esional creado por &#andler:
P#ilip !arloOe: por el que Holl,Oood #aba empe'ado ,a a intere-
sarse: incluso: cuando toda.a actuaba ba?o la personalidad de M0l
HalcnN <Ghe !alcon Ga3es >1er" 63I7U primera adaptacin de la
no.ela 7dis" mu;eca= , del propio !ic#ael S#a,ne en Gime to Jill
QHerbert 9. +eeds: 63I7R: primera .ersin del relato que lueo dara
luar a Ghe Brasher 6oubloon.
*inalmente: entre 63II , 63IF -las ;ec#as de ma,or producti.i-
dad en el =mbito del cine nero- !arloOe recupera su identidad
usurpada , toma sucesi.amente los rasos de )ic" PoOell: Hum-
p#re, -oart Qanterior int<rprete de Sam SpadeR: (obert !onto-
mer, , $eore !ontomer, dentro de cuatro ttulos que lle.an al
cine otras tantas no.elas del escritor: Aistoria de un detecti1e Q0d-
Oard )m,tr,"R: El sue;o eterno QHoOard HaO"sR: La dama del
lago Q(obert !ontomer,R , la ,a citada Ghe Brasher 6oubloon
QJo#n -ra#mR. Posteriormente: , siuiendo los pasos de su antece-
sor: desaparece tambi<n de la escena #asta que Paul -oart rueda:
en 63K3: la mediocre (arlo@e" detecti1e muy pri1ado.
)espu<s de esta bre.e eclosin de ttulos Qmenos numerosa: por
lo tanto: de lo que parecen suerir alunos estudios sobre el <neroR ,
de la culminacin estilstica que supone la aportacin de HoOard
HaO"s en este terreno: el detecti.e pri.ado ir= desapareciendo lenta-
mente de las im=enes neras mientras su ;uncin o bien se trans;iere
a otros persona?es -,a sea el capit=n de paracaidistas W. !urdoc# de
8alle)n sin salida Q)ead (ec"oninU J. &romOell: 63IFR: ,a el ;also
culpable %incent Parr, de 0enda tenebrosa Q). )a.es: 63IFR- o bien
comparte protaonismo con al>n poderoso =nster -es el caso de
Je;; !ar"#am en 9etorno al pasado Q1ourneur: 63IFR- o bien: lo que
toda.a resulta m=s sini;icati.o: traslada su ambiAedad al #asta en-
tonces incorruptible aente de la le,. 0s este >ltimo: entonces: quien:
como ,a sucede en la seunda etapa del polic&aco documental" se si-
t>a a partir de esta incisin paralela en la ;rontera entre el bien , el
mal: entre la le, , el delito: , quien asume dentro de s la contradic-
cin que anida en la ;iura del in.estiador pri.ado.
)e esta ;orma: al predominio del cine de gngsters durante el
primer tercio de los aBos treinta: le sucede el apoeo del m=s opti-
mista cine policial en los dos tercios restantes de la d<cada , a am-
bos: una .e' que los dos campos contrapuestos #a,an quedado neta-
mente de;inidos: la irrupcin casi simult=nea del cine de detecti1es
, del cine criminal que ocupan: desde 63I6 en adelante: el espacio
intermedio entre aquellas dos corrientes. A medida: sin embaro:
que los aentes de la le, se deslicen #acia esa tierra de nadie que los
separa del ansterismo , se imprenen de la ambiAedad que ;lota
en seme?ante lnea imainaria: ocupando as el territorio por e/ce-
lencia de los detecti.es: despla'ar=n a <stos -en un mo.imiento si-
m<trico: pero in.erso- #acia el campo de la delincuencia: con cu,os
modales o contornos comien'an a coquetear a partir de entonces: de
;orma proresi.amente m=s ambiua: los nue.os in.estiadores a
sueldo que aparecen en la d<cada siuiente.
0l arquetipo sin cdio Q63I3Y6388R
0l proceso descrito anteriormente es: e/actamente: el que tiene
luar durante los aBos cincuenta: pero su caldo de culti.o .ena #ir-
.iendo desde ;inales del perodo anterior. As que: perdida ,a la no-
cin de interidad: por sombra que <sta ;uera: , diluido #asta la
desnaturali'acin el cdio <tico que -por ambiuo que se mos-
trara- mantena toda.a en la ;rontera de la ?usticia Qaunque no
siempre de lo lealR a los omnipresentes Sam Spade , P#ilip !ar-
loOe: los nue.os detecti.es no slo pierden protaonismo , se con-
.ierten en las .ctimas de las intrias -se>n sucede en %acto tene-
broso Q)oulas Sir": 63I2R-: sino que de.ienen aut<nticos de-
lincuentes: como anticipan *is#er Qel socio de Je;; !ar"#am en 9e-
torno al pasado= , el in.estiador corrupto que aparece en Goo Late
.or Gears Q63I3R: de -,ron Has"in.
0l arquetipo comien'a a mani;estar as debilidades que antes
nunca se permita: , en sintona con el manierismo proresi.amente
imprenado de .iolencia que a.an'a con el calendario de estos
aBos: se .a #aciendo muc#o m=s duro , aresi.o: m=s cruel , amo-
ral que sus predecesores. Su representacin paradim=tica es el bru-
tal !i"e Hammer: creado por !ic"e, Spillane , lle.ado al cine por
Harr, 0sse/ en 2" the Mury Q638HR , por $eore W#ite en (y Gun is
Suic3 Q638FR: primero con el rostro de -i;; 0lliott , lueo con el de
(obert -re,.
Posteriormente: una nue.a a.entura de Hammer <El beso mor-
tal" de (obert Aldric#R dictar= en 6388 el epita;io ;inal del detecti.e
cl=sico. 0sta M;lor mal<;ica , malsanaN: como Jos< +uis $DA(C0(
Q632KR de;ini a la pelcula: coloca sobre la pantalla una ;ormula-
cin .isual e/tremadamente barroca , crispada: casi tica: para
e/presar la .iolencia trepidante del uni.erso en el que se mue.e
quien se #a con.ertido ,a en Mun materialista buru<s: un #edonista
que claramente pre;iere los descapotables a las mu?eres: con las cua-
les su eosmo nato le impide comunicarse: siquiera se/ualmenteN
Qibd.R. Dn detecti.e: en de;initi.a: que #a cambiado su soledad por
el m=s e/acerbado indi.idualismo: que de?a en e.idencia su incul-
tura , que: en uno de los monta?es de la pelcula:
HK
ni siquiera consi-
ue escapar de la e/plosin radioacti.a ;inal: por lo que acaba tam-
bi<n como .ctima de su propia in.estiacin.
+a obra de Aldric# re.ela que en las nue.as ;icciones ,a no
queda espacio para la #onestidad ni para los cdios <ticos , que el
in.estiador pri.ado #a abandonado su puesto de obser.ador para
participar en la misma podredumbre moral que el resto de la socie-
dad. 0l amor , la amistad #an desaparecido tambi<n de su escala de
.alores: siendo sustituidos por el alco#ol: el dinero , la prepotencia.
Co e/iste ,a nin>n atisbo de mirada moral en estos persona?es:
pr=cticamente sustituidos por los policas en el cine de los aBos cin-
cuenta: ,: por lo tanto: tampoco detecti.es que sir.an de re;erencia
<tica o de testios de lo que sucede a su alrededor. 1odo se .uel.e
m=s opaco , ris: m=s impenetrable: en de;initi.a.
As es el terreno de ?ueo en el que .an a mo.erse: Hammer in-
cluido: los in.estiadores que lleuen al cine a partir de la d<cada
siuiente. Pste ser= el caso del persona?e de Spillane al reaparecer:
en 63KH: interpretado por su propio creador literario dentro de Ghe
Girl Aunters Q(o, (oOlandR: pero tambi<n el de 1on, (ome Qcria-
tura de !ar.in H. AlbertR: el de +eO Arc#er Qin.encin de (oss
!c)onaldR o el del tele.isi.o Peter $unn: rescatado para el cine
por -la"e 0dOards en 63KF. 1odos ellos protaoni'ar=n #istorias
conducidas por un detecti.e pri.ado: pero a# se aota -sal.o mati-
ces aislados- su relacin con el arquetipo ;undacional que alimenta
al cine nero.
d= El cine criminal
+a ;ase cl=sica Q63IIY63I2R
*rente al #alo mtico con el que el primiti.o cine de =nsters ,
su antanico: el cine policial: rodean durante los aBos treinta a los
HK. +a copia estrenada en 0spaBa mantiene: sin embaro: un desenlace di;erente:
en el que Hammer: acompaBado por su secretaria: consiue escapar de la e/plosin.
protaonistas de sus ;icciones -a los que tienden a enrandecer , a
retratar como seres e/cepcionales tanto en su transresin como en
su de;ensa de la lealidad-: suren tambi<n en este perodo otras
deri.aciones de ambas corrientes que: ba?ando de su pedestal a estos
arquetipos: sit>an al americano medio: al #ombre corriente de la ca-
lle: en el centro de sus esquemas arumentales. As sucede en alu-
nos ;ilmes del ciclo penitenciario: como 0oy un .ugiti1o , :einte mil
a;os en 0ing 0ing" o en las pelculas de denuncia social planteadas
por *rit' +an <!uria" 0lo se 1i1e una 1e4=" donde se anali'a el ;e-
nmeno de la delincuencia a tra.<s de unos persona?es a los que el
espectador poda sentirse m=s cercano , que ;acilitaban en ma,or
medida su identi;icacin con ellos.
+a no.edad que este punto de .ista: m=s apeado a la realidad ,
a la .ida cotidiana de los ciudadanos: supone en relacin con las dos
corrientes #eemnicas durante el transcurso de la d<cada citada se
complementa: adem=s: con la ma,or preocupacin crtica que estos
;ilmes mani;iestan por estudiar las circunstancias econmicas: socia-
les , polticas de las que nacen ciertas conductas delicti.as caracte-
rsticas de esos aBos. Pste es un tipo de an=lisis que: con otras conno-
taciones distintas , a modo de balance , compendio de la serie: se
trasladar= m=s adelante a los ttulos epiloales del cine de gngsters
, a las estructuras arumentales de pelculas como Ghe 9oaring
G@enties Q63H3R , El ltimo re.ugio Q63I6R: de (aoul Wals#.
As pues: la semilla que .a ;ecundando el terreno sobre el que
erminar= esta nue.a tendencia debe buscarse en la irrupcin: cada
.e' m=s insidiosa: de la ambiAedad , de la ambi.alencia que: a
partir de 63I6: el cine nero in,ecta en la serie criminal a tra.<s de
estas >ltimas pelculas , de los primeros ttulos del cine de detecti-
1es. +a inestabilidad , la inde;inicin de ;ronteras entre el bien , el
mal: entre la le, , su transresin: es un abono ;<rtil para que aa-
rren los precedentes m=s o menos ;amiliares insinuados por Hitc#-
coc" en 0ospecha QSuspicion: 63I6R , La sombra de una duda QS#a-
doO o; a )oubt: 63IHR -;ilmes que introducen ,a una inquietante
.aloracin de la dimensin psicolica- , para que la mirada de la
c=mara .a,a ampliando: poco a poco: su radio de accin.
Siuiendo esta misma lnea e.oluti.a: suren en 63II Qapro.e-
c#ando una transitoria ;le/ibili'acin de la censura , cuando el ;inal
de la seunda uerra mundial se .islumbra ,a cercaR alunos ttulos
que: de nue.o con el #ombre de la calle como protaonista: cambian
el centro de atencin de su mirada e intentan in.estiar a#ora no ,a
las causas e/teriores del ;enmeno delicti.o: sino los procesos psico-
licos que conducen al indi.iduo a traspasar la ;rontera del crimen
o de la tentati.a de asesinato. %erdicin Q-ill, WilderR: Laura Q5tto
PreminerR , La mu)er del cuadro Q*rit' +anR son los tres ttulos
emblem=ticos: de ese mismo aBo: que marcan de ;orma representa-
ti.a el nacimiento de esta corriente: directamente .inculada al apo-
eo que -de la mano de autores como James !. &ain: %era &aspar,:
*redric -roOn , William 9ris#: entre otros- e/perimenta la tendencia
narrati.a de la psicoloa criminal durante el mismo perodo.
Paralelamente al aue de esta serie literaria: la introspeccin , el
psicoan=lisis se con.ierten en los instrumentos de diseccin que ma-
ne?an uionistas , directores a la #ora de #urar en el comple?o
mundo interior de persona?es annimos dispuestos a inorar los l-
mites de la le,: bien para superar sus ;rustraciones personales: bien
para cumplir sus deseos de a.entura: bien para recomponer un pa-
sado roto por al>n tipo de ;ractura: o: lo que resulta m=s ;recuente
toda.a: para satis;acer su apetito se/ual.
&onsecuentemente con esto >ltimo: el persona?e ;emenino Qque
empie'a a re.estirse con los rasos arquetpicos de la Mmu?er ;atalN:
a medio camino entre la sensualidad , la per;idiaR adquirir= en estos
;ilmes un ma,or protaonismo dentro de la accin , el tri=nulo
amoroso se trans;ormar= en el e?e arumental de buena parte de sus
estructuras narrati.as. A su lado: el #<roe masculino des.ela su de-
bilidad de car=cter , una ma,or inde;ensin ante los contratiempos
de la .ida: lo que permite Msituar simblicamente en la pantalla los
miedos pro;undos de un espectador rodo en las comple?idades de su
mente por el diario , uni.ersal #ec#o de la muerteN Q+A15((0 ,
&5!A: 6326:F2R.
0l crimen , el asesinato Qmuc#as .eces ;rustrados: alunas otras
imainariosR se con.ierten as en la consecuencia lica de unos
procesos psicolicos que el n>cleo central de estas ;icciones -aun-
que no todas- se ocupa de desmenu'ar mediante el an=lisis de los
comportamientos de unos persona?es cu,o ;racaso: o su detencin
>ltima por las ;uer'as policiales: suele poner punto ;inal a las im=e-
nes del ;ilme. 0n su de;ecto: la e/ploracin psicolica cede el espa-
cio a la descripcin de las circunstancias que est=n en el orien de
esa conducta delicti.a o a la articulacin , desbroce de un enima
criminal con per;iles eneralmente oscuros: retorcidos , sombros.
Asesinos o .ctimas: obsesionados o amn<sicos: atormentados o
su?etos de una c#arada que los aprisiona: los nue.os protaonistas
pueblan una corriente de pelculas muc#o menos #omo<nea que las
anteriores: que se dispersa por m>ltiples derroteros colaterales , que
acoe: en su interior: a ttulos como La dama desconocida Q(obert
Siodma": 63IIR: Ongel o diablo Q5tto Preminer: 63I8R: 7lma en
suplicio Q!ic#ael &urti': 63I8R: Sue el cielo la )u4gue Q+ea.e Her
to Hea.enU Jo#n !. Sta#l: 63I8R: %er1ersidad Q*rit' +an: 63I8R:
9etorno al abismo Q&on;lictU &urts -ern#ardt: 63I8R: Ghe ?nsus-
pected Q!ic#ael &urti': 63IFR: El cartero siempre llama dos 1eces
Q1a, $arnett: 63IKR: 0enda tenebrosa Q)elmer )a.es: 63IFR: Born
to Jill Q(obert Wise: 63IFR o 6oble 1ida QA )ouble +i;eU $eore
&urti': 63IFR:
+os m<todos , una buena parte del talante de estas pelculas se
pueden rastrear: iualmente: en las #istorias que toman como pre-
te/to los problemas enerados por la desmo.ili'acin , por las di;i-
cultades para la reinsercin social de los e/ combatientes: como
pone de relie.e un rupo de pelculas que conecta: de nue.o: la serie
nera con el drama social: Fobody Li1es !ore1er QJean Ceulesco:
63IKR: 0olo en la noche QSomeO#ere in t#e Ci#tU Josep# +. !an-
"ieOic': 63IKR: Encruci)ada de odios Q0. )m,tr,": 63IFR: 7ct o.
:iolence Q*red Xinneman: 63I3R o Gry and Get (e Q&, 0nd;ield:
638JR. 0l drama del retorno para los soldados .ol.er= a despertar
tras la uerra de &orea: como de?a al descubierto el Je;; !urra, de
6eseos humanos Q*rit' +an: 638IR: quien adem=s aparece con.er-
tido ,a: como corresponde a esa etapa posterior del cine criminal: en
el ?uuete de una mu?er coqueta , ambiciosa.
Al mismo tiempo: este modelo empie'a a contaminar con sus
m<todos analticos no slo las corrientes .ecinas del cine nero
Q=nsters: detecti.es , policas adquieren a partir de entonces una
ma,or comple?idad psicolica , crecen en espesorR: sino tambi<n
al drama , al melodrama: como se e/presa mediante la #ibridacin
del cine criminal con la reconstruccin de <poca , con las patolo-
as psicolicas: ;uente de una .ariante mesti'a Qel desuet= que se
aborda en el siuiente captulo.
)epuracin , eclecticismo Q6386Y6383R
0l corpus central , m=s abundante del cine criminal se concen-
tra: por tanto: entre 63II , 63I2: ;ec#as que enendran una .erda-
dera a.alanc#a de ttulos: pero el modelo empie'a a incorporar ele-
mentos de caracteri'acin realista: que proceden del polic&aco
documental" a partir de 63I3: cuando las alambicadas intrias psico-
licas ceden terreno a la ma,or nitide' narrati.a de la serie nera
en sus .ertientes del cine de gngsters , del cine policial de sus >lti-
mas etapas respecti.as. Dna pelcula de Jules )assin -Foche en la
ciudad QCi#t and t#e &it,: 638JR-: ambientada con pretensiones de
.erismo en un +ondres suburbial: , ttulos como 2n a Lonely %lace
QCic#olas (a,: 638JR o E#tra;os en un tren QAl;red Hitc#coc":
6386R pueden ser los e?emplos m=s representati.os del iro iniciado
a tra.<s de un par<ntesis en el que se produce un cierto estanca-
miento de la produccin , un lento abandono de los aspectos m=s
onricos de los primeros ttulos en aras de un realismo re;or'ado ,
de una dramaturia m=s directa.
+a nue.a orientacin .a tomando carta de naturale'a a medida
que se entra en los aBos cincuenta: al mismo tiempo que -como su-
cede con el cine policial en la ;ase del Mpesimismo crticoN
Q638HY638FR- la .iolencia , la crueldad se #acen m=s e/plcitas ,
menos re;inadas. A partir de 6386: de #ec#o: la cantera del cine cri-
minal .uel.e a mostrarse prol;ica ,: con este renacer transitorio: el
protaonismo del arquetipo ;emenino .a creciendo #asta con.ertirse
con ;recuencia en el .erdadero motor del relato: al mismo tiempo
que la intria sentimental , el estudio de los caracteres reciben
iualmente una ma,or atencin narrati.a.
0n esta onda se mue.en la (ose +omis de Figara QHenr,
Hat#aOa,: 638HR: la )iane 1rema,ne de Ongel !ace Q5tto Premin-
er: 6387R: la asesina interpretada por Jean Peters en 7 Blueprint
.or (urder QAndre +. Stone: 638HR: la %ic", de 6eseos humanos
Q*rit' +an: 638IR o la recepcionista a quien da .ida Anne -ancro;t
en la ,a tarda Ghe Girl in Blac3 0toc3ings QHoOard W. Koc#:
638FR. +o cierto es: sin embaro: que desde la mitad de la d<cada en
adelante , a pesar de un cierto n>mero de ;ilmes que suren desde la
serie M-N: esta corriente empie'a a .er cmo sus contornos se di;u-
minan mientras que sus moldes narrati.os terminan por insertarse ,
diluirse en los esquemas de las corrientes paralelas: que .i.en tam-
bi<n por esos aBos su correspondiente desnaturali'acin.
*inalmente: la presencia de la psicoloa cl=sica .a siendo des-
pla'ada por el psicoan=lisis clnico que toma el rele.o: dentro de las
;icciones criminales: a partir de los aBos sesenta: mientras que las
di;erentes corrientes por las que discurren la representacin del de-
lito , la serie nera durante todos estos aBos acaban por entrecru-
'arse , contaminarse mutuamente #asta diluir en el interior de las
nue.as ;ormulaciones toda pincelada di;erencial. 0se eclecticismo ,
esa pluralidad de per;iles: de moldes narrati.os , de re;erentes so-
ciales toda.a se mani;estar=n con una ;<rrea aspiracin unitaria: ,
ba?o el manto de una poderosa estili'acin de car=cter ob?eti.ador:
en un ttulo claramente epiloal , analtico como es 7natom&a de un
asesinato" ;ilmado por 5tto Preminer en 6383.
Por una ;eli': o al menos bien e/presi.a: coincidencia: esta ;ra
diseccin clnica con apariencia de rompecabe'as aparece tan slo
un aBo antes de que -udd -oettic#er -como ,a se #a indicado-
.ena a cerrar con La ley del hampa" desde la trinc#era del anste-
rismo: la >ltima de las puertas que permaneca abierta: o entrea-
bierta: para la problem=tica super.i.encia ;utura del cine nero cl=-
sico. &on estas dos pelculas como sntesis: compendio ,
recapitulacin: el mo.imiento aota los >ltimos cartuc#os de su
identidad antes de empe'ar a trans;ormarse: durante los aBos se-
senta: en otra cosa ,a mu, di;erente , muc#o m=s dispersa: como se
apunta en el >ltimo captulo del libro.
e= E1olucin histrica
+as cuatro randes corrientes diseBadas en los bloques anteriores
discurren a tra.<s de tres d<cadas ;undamentales para la #istoria del
cine americano. 0sencialmente: la etapa que .a desde el ad.eni-
miento del sonoro #asta la quiebra , trans;ormacin del sistema de
produccin consustancial con la Mera de los estudiosN en el Holl,-
Oood cl=sico: cerrada ,a de;initi.amente a mediados de los aBos cin-
cuenta. )e #ec#o: la ;ase epiloal que se recoe en estas p=inas Qla
que .a desde esta >ltima incisin #asta el ;inal de la d<cada de los
cincuentaR no #ace sino recoer los >ltimos , ;recuentemente anacr-
nicos estertores de un mo.imiento que: al desaparecer las condicio-
nes #istricas , sociales que alimentaron su nacimiento , desarrollo:
entra en acelerado , disperso proceso de desnaturali'acin.
0l camino seuido entre medias por el cine nero: sus antece-
dentes , consecuentes: dista muc#o de ser una ruta lineal: como se
#a podido apreciar en las p=inas precedentes. -ien al contrario:
discurre por .ericuetos que a .eces parecen paralelos , que: en otras
ocasiones: se bi;urcan: se enredan , se superponen entre s: sin que
el e?ercicio de dibu?ar la cartora;a resultante pueda entenderse
desde otra perspecti.a que no sea la del prisma dial<ctico que pro-
,ecta: al mismo tiempo: una simpli;icacin ;or'osamente reductora
, una radiora;a de las lneas de ;uer'a que articulan su desarrollo.
Pese al rieso que supone quedarse e/clusi.amente con la se-
unda de estas ;acetas: esa radiora;a puede a,udar a comprender
desde una perspecti.a m=s lobali'adora Qsimult=neamente diacr-
nica , sincrnicaR la e.olucin de un ;enmeno bastante comple?o ,
que: #abitualmente: se contempla desde posiciones poco producti-
.as: ,a sea entre medias de los =rboles que no de?an .er los caminos
ni las ;ronteras del bosque: ,a desde la atala,a e/terna de la ;oresta
que no permite di.isar la eora;a interior de <sta. 1ratando de
romper con tan est<ril dicotoma: se a.an'a aqu -, en el r=;ico
que se acompaBa- una sucinta propuesta de lectura #istrica empe-
Bada en buscar una clari;icacin que resulte operati.a sin renunciar
a su comple?idad.
Parece bastante claro: por consiuiente: que el cine de gngsters
encuentra sus antecedentes m=s caracteri'adores en las pelculas
que +eOis !ilestone , Jose; %on Sternber ruedan entre 637F ,
6373 Qen plena mutacin sonora del cine silenteR , que cristali'a en
un ciclo ;undacional alutinado en torno a ttulos como Aampa do-
rada Q+e(o,R , El enemigo pblico QWellmanR entre 63HJ , 63HH.
0se cine de gngsters primiti.o es el n>cleo ;undamental , m=s #o-
mo<neo de una corriente Qa la que da nombre en<ricoR e/tendida a
lo laro de estas tres d<cadas a tra.<s de otras tantas ;ases. Sucesi-
.amente: la sociolog&a del gangsterismo Q63H8-63I6R: el neogangs-
terismo en negro Q63I8-638JR , el perodo de manierismo y ocaso
Q638H-63KJR
A#ora bien: dic#o ciclo inauural: cu,as pelculas ;ueron roda-
das en estrec#a contemporaneidad con las #a'aBas calle?eras de los
=nsters aut<nticos , con el tr=;ico de licores: es mu, bre.e ,: pro-
bablemente: no podra prolonarse muc#o m=s all= de la con;luen-
cia e/presada: en torno a 63HH-63HI: con la puesta en marc#a del
Fe@ 6eal" el ;inal de la Pro#ibicin , el re;or'amiento del cdio
de censura. +a respuesta de Holl,Oood , de la serie criminal a los
nue.os tiempos que inauura aquella triple co,untura se despliea:
de?ando a un lado la .ariante que introduce el cine penitenciario
Q63H7-63HIR: en tres ciclos sincrnicos que: en t<rminos #istricos:
toman el rele.o del primer cine de gngstersQ el cine de denuncia
social Q63HH-63H3R: la sociolog&a del gangsterismo , la alternati.a
que plantea el nacimiento del cine policial en su ;ase del optimismo
primiti1o Q63H8-63IJR. Son tres opciones pro;undamente marcadas
por el espritu reeneracionista del Fe@ 6eal" , su desarrollo apro-
/imado entre 63HH , 63I6 desemboca en la relectura-compendio
que propone Ghe 9oaring G@enties Q63H3R , en las im=enes ;ronte-
ri'as de El ltimo re.ugio Q63I6R: ;ilmadas ambas por (aoul Wals#.
0stos dos ttulos resumen , reelaboran el cine de gngsters a las
puertas de un nue.o perodo ,: esencialmente: de la incisin e/pre-
sada por la ;ec#a-puente de 63I6: tr=nsito que permite establecer la
cone/in con el naciente cine de detecti1es ,: al mismo tiempo: con
la primera mani;estacin emblem=tica del cine negro propiamente
dic#o: El halcn malt/s QHustonR. 0l comple?o proceso que #a con-
ducido desde (ico -andello #asta (o, 0arle enla'a: simult=nea-
mente: con Sam Spade , abre la puerta a la ;ase que este >ltimo
compartir= con P#ilip !arloOe desde entonces #asta 63IF. A la re-
tirada de un arquetipo Qel =nsterR: despla'ado cuando alcan'aba su
madure' a las puertas de la seunda uerra mundial: le sucede la
creacin , consolidacin de uno nue.o Qel detecti.eR m=s comple?o
, turbulento toda.a o: cuando menos: me?or aclimatado a la di;usa
ambiAedad que: a partir de entonces: en.ol.er= la lnea ;ronteri'a
entre el bien , el mal: entre la le, , su transresin.
+a .ictoria de la alian'a democr=tica en la contienda b<lica no
lle.ar= a Holl,Oood: sin embaro: m=s claridad: sino m=s con;u-
sin. +a serie criminal perder= para siempre el camino de retorno a
las pinceladas ntidas que: durante los primeros aBos treinta: per;ila-
ban toda.a el en;rentamiento entre las orani'aciones de la crimi-
nalidad , las ;uer'as del orden. Si acaso: ser.ir= para abrir la espita
al tra'ado de una radiora;a crtica que: enmascarada ba?o la ;uerte
estili'acin e/presionista con la que se re.iste proresi.amente la
;iccin delicti.a: coloca sobre la pantalla un espe?o incmodo ,
nada complaciente de la .enalidad: las psicopatoloas: el indi.i-
dualismo insolidario , el m=s sal.a?e Ms=l.ese qui<n puedaN a los
que se entrea de lleno una sociedad que sale empobrecida de la
uerra: pero tambi<n en me?ores condiciones que nadie en el mundo
para iniciar un .ertiinoso despeue econmico sustentado sobre la
m=s ;ero' competiti.idad capitalista.
Pste es el >tero materno que enendra: a partir de 63II-63I8: el
desarrollo casi en paralelo de tres corrientes cu,as im=enes beben:
indistintamente: en las ;uentes m=s oscuras , turbulentas de aquella
sociedad: el neogangsterismo en negro" el polic&aco documental , la
.ase clsica del cine criminal. 1res mani;estaciones dispares que se
superponen de ;orma intensa , promiscua durante tres aBos Q63I8:
63IK , 63IFR , que despliean toda.a #asta 638J -al menos las
dos primeras- una densa: bien trabada , co#erente e.olucin que
dibu?a el mapa ;undamental: el territorio-madre por e/celencia del
cine nero en sus m=s ricas , comple?as e/presiones.
Pelculas de (obert Siodma" <!ora)idos" El abra4o de la
muerte=" de Henr, Hat#aOa, <El beso de la muerte=" de Jacques
1ourneur <9etorno al pasado= , de Abra#am Polons", <!orce o.
E1il= condensan la primera de aquellas corrientes: abocada por su
.iolencia , por su nerura a .olar por los aires en compaBa de
&od, Jarret <7l ro)o 1i1o=. +a seunda se alutina: esencialmente:
en torno a los ;ilmes rodados por Hat#aOa, para la *o/: , la tercera
transita por el camino que abren: en 63II: %erdicin QWilderR:
Laura QPreminerR , La mu)er del cuadro Q+anR. A partir de todas
ellas , a su alrededor: ?unto al a;luente decisi.o que aporta la pri-
mera ;ase del cine de detecti1es Qcon El sue;o eterno como compen-
dio , sntesis del mismoR: se .a con;iurando la almendra central:
m=s reducida de lo que parece: del <nero nero en sentido estricto.
!=s all= de sus lmites ;ronteri'os: , sobre todo tras la supera-
cin de la Mca'a de bru?asN en sintona con el despeue econmico:
la ambi.alencia , la turbiedad moral empie'an a despe?arse para de-
?ar paso a una e/presin m=s ntida , a una dramaturia m=s directa:
a una representacin m=s e/plcita , coreor=;ica de la .iolencia: a
una est<tica de ma,or eclecticismo , permeable a nue.as in;luen-
cias. Se entra as en los aBos cincuenta ,: con ellos: se cabala sobre
la recon.ersin proresi.a de un modelo de produccin cu,o desa-
rrollo .a a trans;ormar: en paralelo con el cambio de los re;erentes
sociales implcitos en la nue.a etapa #istrica , econmica: la ;iso-
noma .isual , dram=tica de todo el cine ;acturado por Holl,Oood.
Hasta entonces: la serie criminal se #a mo.ido , se #a despla-
'ado en el tiempo dibu?ando una curiosa doble simetra que a;ecta:
por iual: a uno , otro lado de la le, Qque no de la moralR en cada
una de las dos dicotomas b=sicas que orani'an las cuatro corrien-
tes aqu diseBadas. $=nsters , policas por un lado: detecti.es ,
criminales por otro: acompasan sus mo.imientos respecti.os dentro
de cada ciclo e.oluti.o ba?o una e/traBa coreora;a que pronto des-
.ela su propia co#erencia.
)e #ec#o: la sociolog&a del gangsterismo propiciada por el Fe@
6eal corre paralela a su #omloa en el campo de la lealidad:
como es la primera ;ase del cine policial" en su a;=n por diluir la
.iolencia desa;iante de los ma;iosos durante el perodo anterior. A
su .e': la etapa del neogangsterismo en negro Q63I8-638JR toma
distancias respecto al mundo del orden en estrec#a sintona con la
proresi.a ambiAedad que: poco a poco: .a imprenando la ;ase
coet=nea del polic&aco documental Q63I8-638JR , esa escalada cons-
tante #acia el =mbito de la criminalidad o: cuando menos: de la m=s
turbia ambi.alencia: la recorren tambi<n simult=neamente los ciclos
respecti.os del manierismo y ocaso en el cine de =nsters Q638H-
63KJR , del pesimismo cr&tico en el terreno del cine policial Q638H-
638FR. +o mismo sucede en el tr=nsito que detecti.es , criminales
emprenden ?untos: , casi sincroni'ados: cuando caminan desde las
respecti.as ;ases cl=sicas -enrai'adas en los aBos cuarenta- #acia su
reubicacin en la d<cada siuiente con la br>?ula orientada en id<n-
tica direccin.
Cos encontramos: por consiuiente: ;rente a un doble ,: en reali-
dad: cu=druple despla'amiento en .irtud del cual los protaonistas
de todas las corrientes en li'a se .an despeando proresi.amente
de la re;erencia tra'ada por la le, para caminar bien #acia su peri;e-
ria: o bien #acia territorios toda.a m=s ale?ados de su obser.ancia
Q.<ase el mapa ad?untoR. As: los =nsters reresan a su maldad
primiti.a , .uel.en a ser tan crueles como despiadados cuando
a;rontan: precisamente: la ;ase crepuscular de su corriente materna ,
esta >ltima emprende un recorrido manierista que apunta #acia la
reconstruccin estili'ada , e.ocadora de la Historia: #ec#a antes
crnica peridistica ,: a#ora: con.ertida ,a en pura mitoloa: como
e/presan las im=enes de La ley del hampa Q-oettic#erR.
+os policas de.ienen proresi.amente .enales , emprenden
otro camino sin retorno: el que les lle.ar= a eriirse: por s mismos:
en int<rpretes interesados de la le, mediante la supeditacin de los
medios a los ;ines. 0s la ruta que conduce a Han" 4uinlan <0ed de
mal= y la lla.e que abre la tumba del arquetipo cl=sico. +os detecti-
.es pierden su cdio <tico: e/#iben una tosquedad .iolenta , se
abra'an al relati.ismo ba?o el imperio de la corrupcin material: con
!i"e Hammer <El beso mortal= como enterrador del prototipo dise-
Bado por sus predecesores. +as mu?eres se #acen m=s M;atalesN:
equ.ocas , ambiciosas: los e/ combatientes no encuentran #ueco
para su reinsercin , el americano medio empie'a a e/#ibir sus de-
bilidades sin tantos subter;uios , con menos coartadas psicolois-
tas que en la etapa anterior. 1odos se apartan m=s , m=s del #ori-
'onte moral: , leal: a medida que la nacin multiplica la creacin
de rique'a ,: con ella: la acumulacin de las desiualdades.
0sta curiosa e.olucin acaba por dibu?ar una cartora;a en la
que se dira que todas las lneas e.oluti.as est=n en ;ua respecto a
la lnea imainaria de la le,. 0l proceso en cuestin puede contem-
plarse desde una doble perspecti.a. Por un lado: como producto na-
tural de la ampliacin proresi.a de los m=renes para la libertad de
e/presin: cu,o resultado m=s e.idente es la tendencia de los crea-
dores Q, de los estudios de Holl,OoodR a re;le?ar de una manera
proresi.amente m=s e/plcita -, menos meta;rica- los ;enmenos
de la criminalidad , de la corrupcin moral. )esde otra ptica:
como consecuencia de la ;uerte interdependencia , del constante re-
;le?o mutuo que co#esionan , entrela'an las di;erentes corrientes ,
ciclos por los que se dispersa la produccin del <nero.
0l esquema tra'ado en estas p=inas no responde: por consi-
uiente: a una lectura que trate de establecer compartimentos estancos
o rutas independientes Qpor lo dem=s est<riles para entender el cine
que aqu se recoeR: sino a un intento de o;recer alunas pautas capa-
ces de interar la perspecti.a #istorior=;ica , la consideracin est<-
tica sobre las pelculas dentro de una .isin de con?unto que: al
mismo tiempo: resulte transitable como ua orientati.a. Co se tra-
taba: pues: de aotar o simpli;icar la enorme rique'a que el cine nero
uarda en su interior por el procedimiento de tra'ar senderos cerrados
, autnomos: sino de o;recer un instrumento que ;acilite la apro/ima-
cin: que contribu,a a orientar la mirada , que: simult=neamente:
de?e libertad al an=lisis para descubrir nue.as potencialidades.
. El la+erinto "el ,esti-a.e
)a.id -ordOell #ace notar que dos respetados crticos Q-5()0 ,
&HAD!015C: 6382R encuentran slo .eintids ;ilmes neros dinos
de ser considerados como tales: que una enciclopedia sobre el tema
QS9+%0( , WA(): 63F3R presenta una lista de doscientos cincuenta ,
que no ;alta quien inclu,e en la ;amilia a pelculas como 0olo ante
el peligro QHi# Coon: 6387R o '$Q ?na odisea del espacio
Q7JJ6: A Space 5d,sse,: 63K2R.
HF
+a ad.ertencia puede parecer
anecdtica: pero resulta de ran utilidad para recordar que nos en-
contramos ante un Mcuerpo de traba?oN que el #istoriador americano
de;ine como Me/traordinariamente amor;oN , que: ciertamente:
mantiene una estrec#a promiscuidad ;ronteri'a con otras cateoras
o corrientes de con;iuraciones mu, dispares.
0/isten al menos tres ra'ones para que esto ocurra as. 0n pri-
mer luar: , como premisa b=sica: por la propia naturale'a del con-
cepto M<neroN: capa' al mismo tiempo de de;inir sus per;iles pro-
pios , de entreme'clarse con los de otro: en sintona con la obliada
;le/ibilidad que imprena cualquier ensa,o de de;inicin al res-
pecto. )espu<s: por la condicin altamente mesti'a de la cateora
Mcine neroN: espacio sobre el que se cru'an: al menos: Melementos
de transresin , sub.ersin: estili'acin , realismo: in;luencias
e/tran?eras , <neros dom<sticosN Q-5()W0++: 6328: FI-F8R. *inal-
mente: por la dispersin del re;erente die<tico , del .erosmil espe-
c;ico
H2
que: como #a quedado de mani;iesto en el captulo anterior:
caracteri'a la lobalidad de la produccin implicada.
Co debera resultar e/traBa: por consiuiente: la ;recuencia con
la que el cine nero con.i.e o se amalama con moldes <nericos
que: a .eces: pueden considerarse .ecinos su,os , que: en otras oca-
siones: le resultan: al menos en teora: completamente a?enos. &ri-
terios de #eteroeneidad narrati.a , e/tranarrati.a: de ;unciona-
HF. (a,mond )D($CA1:MPaint it -lac": 1#e ;amil, tree o; ;ilm noirN: 8inema"
KYF: aosto de 63FJ.
H2. +a unidad de ambos conceptos es imprescindible para alcan'ar la co#esin del
Me;ecto <neroN. %<ase AD!5C1: -0($A+A: !A(90: %0(C01: 6323: 6IF.
miento en los sistemas de identi;icacin , de lectura Qmu, di;eren-
tes entre Aampa dorada , 9etorno al pasado" por poner un e?emplo
bien elocuente: pero que ni siquiera es e/tremoR: de pluralidad te-
m=tica , situacional: de multiplicidad en las in;luencias dram=ticas
, ;ormales: se dan cita en el amplsimo arco de contiAidades detec-
table dentro de la ;ilmora;a en cuestin.
0l parentesco m=s intenso: como es natural: lo mantiene el cine
nero con los c=nones del melodrama , de lo melodram=tico. Y si
no del todo con el sustanti.o Qque tambi<nU a# est= la estructura de
7lma en suplicio para demostrarloR: s desde lueo con el cali;ica-
ti.o: puesto que lo Mespec;ico melodram=ticoN puede mani;estarse:
iualmente: como Mla introduccin del uni.erso sentimental en una
estructura cualquiera que no pretende o;recerse como melodrama
;ormali'adoN Q!5C10()0: 633I: 8FR.
Por lo tanto: , dado que pueden inter.enir situaciones: persona-
?es: ;ormas: di=loos o deri.as melodram=ticas dentro de cualquier
relato sin necesidad de que <ste se ;ormalice como un melodrama en
sentido estricto: , a la .e' cru'arse aquellos con elementos de pro-
cedencia en<rica dispersa: ,a no debera e/traBar que se pueda de-
tectar -incluso- un componente melodram=tico de cierta incidencia
narrati.a dentro de un ;ormato tan aparentemente le?ano a esas tona-
lidades como es el del ciclo ;undacional del cine de =nsters: se>n
ocurre toda.a en Ghe 6oor@ay to Aell Q63HJR Q.<ase -0C01: 6337:
678-67KR.
0se componente ser= ,a completamente despla'ado en Aampa
dorada Q;ilmada al aBo siuienteR: pero se insertar= de nue.o con
;uncionalidad decisi.a , casi constitu,ente sobre la misma parcela
en<rica cuando <sta e.olucione: ba?o el impulso del Fe@ 6eal" #a-
cia el an=lisis de las races sociales del ansterismo: como sucede
en 6ead End QW,ler: 63HFR: 7ngels @ith 6irty !aces Q&urti': 63H2R:
Ghey (ade (e a 8riminal Q-er"ele,: 63H3R o Ghe 9oaring G@enties
QWals#: 63H3R: pelculas cu,o desarrollo narrati.o introduce -con
plena conciencia articuladora- elementos de naturale'a melodram=-
tica.
+a .ersatilidad de los =nsters para encontrar acomodo al am-
paro de con.enciones en<ricas di;erentes se pone de relie.e en t-
tulos que propician la intromisin de la comedia -Brother >rchid
Q+lo,d -acon: 63IJR: 6ama por un d&a Q+ad, ;or a )a,U *ran" &a-
pra: 63HHR: Ghe Little Giant Q(o, del (ut#: 63HHR: 6e)ada en prenda
Q+ittle !iss !ar"erU Ale/ander Hall: 63HIR-: del musical -Broad-
@ay QPaul *e?os: 63HJR- o de ambos casi a la .e' me'clados con el
slapstic3" como sucede en 8on .aldas y a lo loco QSome +i"e 9t
HotR: ;ilmada por -ill, Wilder en 6383. 0sta >ltima pelcula es ,a:
de #ec#o: un ttulo completamente e/traterritorial <o..-genre .ilme
noir" que diran los americanosR , si se abre la puerta a este amplio
conlomerado de traba?os #bridos: situados ;uera de toda codi;ica-
cin en<rica en sentido estricto: la dispersin que aparece es mu-
c#o m=s e/tensa toda.a.
As es como resulta posible encontrar: ciertamente: alunos @es-
terns contaminados por ecos oscuros de traedia , pesimismo -%ur-
sued Q63IFR: de (aoul Wals#U El pistolero Q1#e $un;i#ter: 638JR:
de Henr, KinU Las .urias Q1#e *uries: 6383R: de Ant#on, !ann-
adem=s de una reelaboracin de El ltimo re.ugio ubicada en el
oeste , ;ilmada de nue.o por Wals# -Muntos hasta la muerte Q&olo-
rado 1erritor,: 63I3R-: pero tambi<n comedias de di;cil cataloa-
cin que coquetean con turbulencias criminales -Lady on a Grain
Q63I8R: de &#arles )a.idU La burla del diablo Q-eat t#e )e.il:
638HR: de Jo#n Huston- , #asta melodramas rom=nticos teBidos de
ambiAedad sombra , sospec#as inquietantes: como seran 8artas
a mi amada Q+o.e +etters: 63I8R: de William )ieterle: , 7utumn
Lea1es Q638KR: de (obert Aldric#.
Se puede reistrar: incluso: un ;ilme de ciencia-;iccin metido
de lleno en los par=metros de la serie nera: como La in1asin de
los ladrones de cuerpos Q9n.asion o; t#e -od, Snatc#ers: 638KR: de
)on Sieel: ,: dando un paso m=s all=: aparecen alunas incursiones
por el territorio del cine ;ant=stico que re'uman por todos sus ;oto-
ramas el estilo: la atms;era , alunos elementos propios de aquel
modelo. A# est=n La mu)er pantera Q&at People: 63I7R , Ghe Leo-
pard (an Q63IHR: diriidas ambas por 1ourneur ba?o el impulso de
%al +eOton en la produccin.
Alunas otras ;ormulaciones: ,a sea el thriller de espiona?e o bien
el drama en sentido estricto: llean a desli'arse en ciertas ocasiones
con.encionalmente m=s cerca del cine nero , de sus ;ronteras: aun-
que esa apro/imacin no .a,a muc#o m=s all=: se>n los casos: de
aislados ;actores tem=ticos o iconor=;icos. 0n la primera especie se
pueden incluir Estambul QJourne, 9nto *ear: 63I7R: de 5rson Welles ,
Corman *oster: Ghe (inistry o. !ear Q*rit' +an: 63IIR: Berl&n E#-
press QJacques 1ourneur: 63I2R: 8loa3 and 6agger Q*rit' +an: 63IKR
o Encadenados QCotorious: 63IKR: de Al;red Hitc#coc".
0l seundo =mbito: m=s amplio , ecl<ctico: dara cabida entre
muc#as otras aportaciones a dos dursimas radiora;as del uni.erso
cinemator=;ico: como son El crepsculo de los dioses QSunset -ou-
le.ard: 638JR: de -ill, Wilder: , 8auti1os del mal Q1#e -ad and t#e
-eauti;ul: 6387R: de %incente !innelli: pero tambi<n a dramas so-
ciales tintados en nero: bien sea como el propio Wilder moldea en
6&as sin huella Q1#e +ost Wee"end: 63I8R , en El gran carna1al
Q6386R: o bien a la manera de 0dOard )m,tr,": m=s pr/ima a la
ortodo/ia del <nero: en Encruci)ada de odios Q63IFR. +a tersura
del drama en.uel.e tambi<n: a su .e': alunas incursiones por la
trastienda m=s oscura , menos complaciente del bo/eo: espacio id-
neo para el desarrollo de tramas delicti.as o ma;iosas: se>n de?an
al descubierto -con reistros di;erentes- (obert (ossen en 8uerpo y
alma Q-od, and Soul: 63IFR , (obert Wise en Ghe 0et-?p Q63I3R.
0n cualquier caso: la in;luencia de la serie nera sobre la ;iccin
dram=tica alcan'a su ma,or intensidad al entrar en los dominios de
la psicoloa criminal: ba?o cu,a cobertura encuentran campo abo-
nado los persona?es desequilibrados: neurticos o inestables tpicos
del <nero. +a b>squeda inquisiti.a que comparten la in.estiacin
psicoanaltica , las pesquisas del detecti.e o del polica ;acilit la
r=pida asimilacin de los resortes psicolicos por parte de unas ;ic-
ciones que encontraban en ellos un aliado de primer orden para pro-
;undi'ar en su desa;o contra la ;ormulacin cerrada: estable , trans-
parente asentada como .alor cannico en la corriente ma,oritaria
de la produccin de Holl,Oood.
As: el encuentro de los mecanismos psicoanalticos con los ele-
mentos melodram=ticos dentro de estructuras narrati.as tpicas del
cine nero Qcon la ocasional e/ploracin aBadida del mundo onrico
como terreno abierto a la transresinR dar= luar a esa corriente:
antes aludida: en cu,o interior erminan ttulos paradim=ticos:
Laura QPreminerR: La mu)er del cuadro , %er1ersidad Q+anR: %er-
dicin QWilderR: Gilda Q%idorR o Sue el cielo la )u4gue QSta#lR: cu,a
ortodo/ia en<rica no se discute: pero tambi<n otras aportaciones
unas .eces #eterodo/as -9e)as humanas Q63H3R: de &#arles %idor-:
otras m=s cercanas al drama de misterio -La escalera de caracol
Q1#e Spiral Staircase: 63IKR: de (obert Siodma"- o monopoli'adas
,a casi en e/clusi.a por la e/periencia psiqui=trica: como sucede en
Fido de 1&boras QSna"e PitU Anatole +it.a": 63I2R.
+os componentes esenciales de la ;rmula melodrama-psicolo-
a criminal-estructura nera .an anando en comple?idad , espesor
a medida que aquella e.oluciona: pero en el tra,ecto sure una cu-
riosa .ariante de car=cter mesti'o: el cine criminal de <poca: am-
bientado casi siempre en el silo L9L , conocido como desuet. Por
esta .a: que podra caracteri'arse como una especie de melodrama
#istrico con ribetes de cine nero: transita un corto pero sini;ica-
ti.o n>mero de pelculas: entre las que pueden citarse Lu4 Hue ago-
ni4a Q$asli#t: 63IIR: de $eore &u"or: Foche en el alma Q0/peri-
ment Perilous: 63IIR: de Jacques 1ourneur: El castillo de
6ragon@yc3 Q)raonO,c" 63IKR: de Josep# +. !an"ieOic': 7bis-
mos Q9.,: 63IFR: de Sam Wood: o 7tormentada QDnder &apricorn:
63I3R: de Al;red Hitc#coc": sini;icati.amente situadas -todas ellas-
entre 63II , 63I3U es decir: coincidentes con la ;ase m=s intensa del
cine criminal en su camino #acia la e/ploracin psicopatolica.
0l drama criminal: ;inalmente: madura , alcan'a su e/presin
m=s armnica , m=s slida a mediados de los aBos cincuenta:
cuando *rit' +an rueda: sin apenas interrupcin: 6eseos humanos"
(ientras Fue1a Yor3 duerme , (s all de la duda" pelculas-snte-
sis de un modelo narrati.o , de un estilo personal que aciertan a in-
terar: sin ;isura aluna: los di;erentes inredientes de los que se
nutren , que eneran: en su interior: un dianstico tan l>cido como
pesimista de la sociedad americana.
+leados a este lmite queda al descubierto #asta qu< punto el
mesti'a?e , el cruce de <neros se .enan mani;estando #asta esas
;ec#as: ,a ;uera en el interior del propio mo.imiento: ,a de ;orma
tanencial a sus coordenadas: ,a de ;orma continuada , e/tensi.a.
A partir de entonces: sin embaro: esa misma promiscuidad en<-
rica se abrir= muc#o m=s a nue.as e/presiones: se #ar= m=s ecl<c-
tica en su e/presin natural e ir= di;uminando: poco a poco: el
Me;ecto de corpusD , la co#esin de sus cdios di;erenciales #asta
casi diluirlos en el con?unto de la produccin.
IV
EL CINE DE G/NGSTERS
1. 0or,aci#n "el es%e.o ,)tico
)ice Jo#n -a/ter que Mel crimen es: en Am<rica: un .icio impor-
tadoN Q63FJ: 2R. Sin necesidad de asumir una a;irmacin tan pelirosa
Qen cu,o ;ondo resuena el .ie?o espritu pionero: ruralista , /en;obo
de la ;rontera incontaminada: cu,as races son m=s reliiosas que #is-
tricasR: no cuesta muc#o traba?o distinuir que alunas de las modali-
dades criminales desarrolladas en los 0stados Dnidos lle.an impresas
el eco: sobre todo orani'ati.o: de los gangs calle?eros de las ciudades
italianas , ;rancesas: de los acti.istas polticos del independentismo ir-
land<s o balc=nico: de los clanes ;amiliares de la ma;ia siciliana.
A ;in de cuentas: los =nsters de la era de la pro#ibicin eran lo
que se #a dado en llamar Mamericanos de la seunda eneracinN:
reclutados ma,oritariamente entre los #i?os de los emirantes que
llearon al Mnue.o mundoN alrededor de 622J. 0l alutinamiento
inicial de estos continentes en rupos nacionales: su tendencia a la
autode;ensa , su b>squeda de la interacin: con aspiraciones de do-
minio sobre una sociedad en la que se sentan despla'ados: son alu-
nos de los ;actores que est=n en el orien #istrico del ansterismo.
0sta ;uente sociolica e/plica: por una parte: el #ec#o precur-
sor de que ,a en 623J la ma;ia patrullara alunas calles de Cue.a
Yor" ,: sobre todo: el re;le?o que estas incipientes ;ormas orani'a-
ti.as de e/torsin , de delincuencia empe'aron a encontrar: al me-
nos desde 63J2: en las im=enes del cine: se>n des.elan alunos t-
tulos primiti.os de )a.id W. $ri;;it#: Ghe !atal Aour Q63J2R
H3
-la
H3. 0sta pelcula reistra la primera aparicin en la #istoria del cine del cross-
cutting" monta?e alternado para la narracin simult=nea de acciones paralelas.
no.ena de sus reali'aciones-: 7 Gerrible 6isco1ery Q6366R , Ghe
Grans.ormation o. (i3e Q6366R.
IJ
A pesar de estos antecedentes: sin embaro: se considera que
Ghe (us3eteers o. %ig 7lley Q6367R: un nue.o traba?o de $ri;;it#: es
el primer ;ilme de =nsters que alcan'a un determinado rado de
;ormali'acin. Dn ttulo: por cierto: en el que su .ocacin .erista
-con e/teriores rodados en los deradados ambientes calle?eros del
+oOer 0ast Side de Cue.a Yor"- , la ;uerte presencia en sus im=e-
nes de la miseria ambiental de la que sure la delincuencia se diran
#i?as prematuras: a1ant la lettre" de la reeneracionista socioloa
del ansterismo e/tendida posteriormente durante el Fe@ 6eal.
)esde tales ;ec#as #asta el desenlace de la primera uerra mun-
dial se reistran toda.a aislados re;le?os adicionales de aquel
ansterismo inicial -cu,as reducidas ;uentes de inresos #acen to-
da.a relati.amente inenuas sus acti.idades- ,: entre ellos: los que
aparecen en Ghe Gangsters and Ghe Girl QScott Sidne,: 636IR
I6
-donde un polica se in;iltra en una banda de =nsters para delatar
a sus miembros-: en Ghe 9egeneration Q(. Wals#: 6368R -otra apro-
/imacin con .oluntad realista al miserable conte/to social , coti-
diano del +oOer 0ast Side- , en Ghe 2talian Q(einald -a"er:
6368R: ubicada en los ambientes populares de -roo"l,n , conside-
rada Mla primera .ersin en miniatura de El padrino 22" de &oppolaN
Q&9!0C1: 6337: 78R.
0sta primera .isin del ansterismo se mani;iesta: casi siem-
pre: entrela'ada con una intria sentimental de car=cter melodram=-
tico , no.elesco: relea la representacin de la .iolencia al espacio
de un teln de ;ondo sobre el que se te?e un desarrollo dram=tico im-
prenado de cierto aroma ;olletinesco , concede escasa presencia a
los mecanismos de la orani'acin criminal: sin que <sta alcance
-toda.a- la dimensin cerrada , estrictamente ;amiliar que ir= cris-
tali'ando m=s adelante.
IJ. %<ase !ic#el &ieutat: MCaissance du thrillerQ Ghe (us3eteers o. %ig 7lley
de )a.id W. $ri;;it#N: %ositi." 6F6Y6F7: ?ulio-aosto de 63F8.
I6. 0n .arios luares: este ttulo se le atribu,e errneamente a 1#omas H. 9nce:
que en realidad >nicamente produ?o , super.is la pelcula.
0car.ace Q63H7R
Sin embaro: no ser= #asta los aBos .einte: con la entrada en .i-
or del desastroso e/perimento social que supone la Pro#ibicin:
cuando se asista a Mla e.olucin del ansterismo italoamericano
desde su era comercial Qdistribucin , .enta de alco#olR a su era in-
dustrial Qsu produccinRN Q$D-0(C: 63FF: 2IR , cuando el crimen
pona a punto en las calles sus ;ormas orani'ati.as. Ser= entonces:
tambi<n: cuando el cine empiece a poblarse de #ampones.
)e #ec#o: entre 637J , 637F se suceden numerosas pelculas que
dan entrada a la ;iura del =nster: cu,a ;isonoma , acti.idades
son contempladas toda.a: al menos durante la primera mitad de la
d<cada: desde una perspecti.a de cierta simpata: ,a que su ;iura no
de?aba de o;recer -en >ltima instancia- un espe?o: por distorsionado
que ;uera: de la moral del triun;o personal , del espritu de ambicin
que demandaba el mpetu acumulati.o del capitalismo en su ;ase de
e/pansin. 0se re;le?o estaba: sin duda: en la base de las pinceladas
positi.as que a .eces se inclu,en en estos retratos primiti.os: cu,os
rasos se e/presan a>n: obliatoriamente: ba?o la dictadura de la m-
mica silente impuesta por la mude' de las im=enes.
0sta caracteri'acin de urencia no e/clu,e la aparicin de un
=nster per.erso , psicpata en Ghe %enalty QWallace Worsle,:
637JR: donde un abundante simbolismo recubre tambi<n una #istoria
de amor .ou" o del inquietante ?e;e ma;ioso interpretado por +on
&#ane, en (aldad encubierta Q1#e -lac"birdU 1od -roOnin:
637KR: pero s enla'a con el predominio de los aspectos sentimenta-
les: con la rele.ancia otorada al glamour de las estrellas: con la
tendencia a limar las aristas .iolentas de las #istorias , a poeti'ar
los per;iles m=s duros de los decorados , ambientes #ampones por
los que discurre la ;iccin. *actores todos ellos que pueden
rastrearse en Ghe Ka3e.ield 8ase Q$eore 9r.in: 6376R o en Ghat
9oyle Girl"
+'
;ilmada por $ri;;it# para la Paramount en 6378.
Posteriormente: , ,a en la seunda mitad de la d<cada: el asen-
tamiento estilstico de la narrati.a criminal -.ersin croo3 story-
desde las p=inas de Blac3 (as3 coincide: o se alimenta mutua-
mente: con el proresi.o a.ance de las posiciones tomadas en el
cine por parte de los =nsters. 0n ese momento: adem=s: el rado
de desarrollo , de comple?idad alcan'ado por el lenua?e del cine si-
lente: que .i.e ,a con la e/pectati.a del sonido en el #ori'onte: per-
mite una estili'acin tan espesa , consistente como la que ensa,a
Jose; %on Sternber en La ley del hampa Q637FR: puerta de entrada
para la .erdadera etapa precursora del cine de gngsters tal , como
<ste acabar= con;orm=ndose a partir de 63HJ.
0sta misma pelcula: sin embaro: demostraba que per.i.an
a>n en su ;ormulacin elementos de sustancia melodram=tica reco-
idos de sus predecesoras: una .isin rom=ntica del delito , un tra-
tamiento .isual de ra' e/presionista cu,a densidad responde m=s a
una est<tica #eredada que a la consecuencia natural de una drama-
turia , de una narrati.a que permanecen le?os: toda.a: de la neri-
I7. 1ras recoer los resultados de una pre1ie@" el estudio e/pres sus que?as a
$ri;;it# por considerar que #aba poca accin en la pelcula ,: sin embaro: demasia-
dos primeros planos dedicados a su MproteidaN: la actri' &arole )empster.
tud que el <nero no alcan'ar= #asta los aBos cuarenta. Al mismo
tiempo: , contra lo que #an insinuado alunos autores Q$D0(9*:
6322: HIR: La ley del hampa contiene ,a en su interior muc#os de
los elementos narrati.os: de los arquetipos , de los resortes caracte-
ri'adores que lueo llear= a consolidar el modelo asentado con la
aparicin de Ghe 6oor@ay to Aell , con el triun;o masi.o de
Aampa dorada" por lo que el ;ilme de Sternber es un aut<ntico pel-
daBo ;ronteri'o que ;acilita la transicin entre un modelo , otro.
Hasta tal punto es as que: como plantea H0(C@C)0X &A%A
Q633H: 68JR: alunas de las con.enciones m=s representati.as con
las que el ;uturo cine de gngsters acostumbrar= a de;inir a sus pro-
taonistas se encuentran ,a: todas reunidas: en el retrato que la pel-
cula de Sternber tra'a del tosco , primiti.o #ampn -ull Weed:
Mla obsesin por #acer de aluno de sus re;uios un .erdadero bun-
"er: la ambicin desmedida Q...R: la descon;ian'a #acia quienes le
rodean: sus celos en;ermi'os: el e/#ibicionismo de su poder econ-
mico Q...R: el VticV de ?uar con una moneda Qen este caso: m=s bien
de demostrar su ;uer'a dobl=ndola con los dedosR...N: a las que cabe
aBadir la relacin amistosa: pero ambiua: con su amio , luarte-
niente: m=s culto , ci.ili'ado que <l.
)e esta manera: entre 637F , 63HJ: etapa de transicin , de encru-
ci?ada donde las #a,a: la ma,ora de los estudios comien'a a intuir
primero: , a e/plorar despu<s: la capacidad del in.ento sonoro para
potenciar la .ertiente realista de una ;orma narrati.a que casi pare-
ca estar esper=ndolo , que: en realidad: lo inclu,e entre sus deman-
das. 0n este sentido: la secuencia inicial de La ley del hampa es pa-
radim=tica: los disparos de la polica: el coc#e del =nster que
derrapa por la calle al #uir: el bullicio de la centralita tele;nica...:
una .erdadera sucesin de im=enes MsonorasN: en de;initi.a: aca-
lladas a>n por el silencio que en ese momento estaba ,a: sin em-
baro: a punto de romperse. As es pues como sure: a uno , otro
lado de la barrera que separa la <poca silente de las nue.as tal3ies
+*
IH. 1<rmino de arot utili'ado #abitualmente en la industria de Holl,Oood du-
rante los primeros aBos del sonoro para re;erirse a las primeras , no.edosas pelculas
#abladas.
-;rontera que en ocasiones se #ace con;usa , di;cil de delimitar-:
una serie de ttulos decisi.os para entender la transicin proresi.a
#acia el ciclo que emere con los aBos treinta.
)urante el trance aparecen Los antros del crimen Q1#e -i &it,U
1od -roOnin: 6372R: La horda Q+eOis !ilestone: 6373R: 9onda
nocturna QAlibiU (oland West: 6373R: dos nue.os ttulos de %on
Sternber <La redada" 6372U , Ghunderbolt" 6373R: La .rontera de la
muerte Q&#inatoOn Ci#tsU William Wellman: 6373R , El intr/pido
QJo#n *ord: 63HJR: con el aBadido de una pie'a curiosa , casi desco-
nocida <Broad@ayR Paul *e?os: 63HJR: donde el musical , el uni-
.erso ansteril con.i.en dentro de un club con lu?osa ambienta-
cin art d/co , de unas im=enes que lleaban a incluir:
oriinariamente: alunas secuencias en color.
+a pelcula de Wellman: precisamente: se #aba terminado de
rodar muda a ;inales de 6372: pero la Paramount opt por reclamar
a su productor Q)a.id 5W Sel'nic"R que se le aBadieran alunas esce-
nas sonoras: por lo que: goat-glanding
++
mediante: este relato de en-
;rentamientos calle?eros en el barrio c#ino de San *rancisco entre
sociedades tong
I8
ri.ales no lleara a estrenarse -en .ersin semi-
sonora- #asta mar'o de 6373. 0s un e?emplo paradim=tico: atra-
pado en la co,untura de una mutacin #istrica donde con;lu,en el
impulso industrial , el a.ance t<cnico-e/presi.o para cooperar:
como parteras: en el alumbramiento del cine de gngsters.
0;ecti.amente: con la irrupcin del sonoro: el cine en su con-
?unto #aba emprendido la b>squeda de nue.os arumentos: de nue-
.as #istorias en las que: entre otros requisitos: la palabra , el sonido
pudieran alcan'ar un nue.o protaonismo , sir.ieran: de paso: para
deslum#rar durante aquellos primeros das los sentidos de los es-
pectadores con la no.edad del in.ento. Dna parte decisi.a de estos
materiales se encontr en el tableteo de las metralletas: las detona-
II. 1<rmino empleado en aquellos das para aludir: de ;orma burlona , alo des-
preciati.a: al proceso de aBadir escenas #abladas: di=loos impostados o sonidos de
re;erencia a pelculas que #aban sido rodadas mudas.
I8. Hermandades secretas c#inas de car=cter ma;ioso que se llearon a e/tender
por la costa del Pac;ico.
ciones de los disparos: el ulular de las sirenas policiales: el eco de
los pasos en la noc#e o los ;rena'os , c#irridos de las persecuciones
calle?eras que e.ocaban: simult=neamente: la crnica de sucesos ,
las p=inas de la literatura criminal: por lo que ambos territorios no
pasaron desapercibidos para los productores.
-ien al contrario: esa encruci?ada coincida -adem=s- con el pero-
do en el que los randes nombres del ansterismo real comen'aban a
ocupar titulares de peridicos , a enerar: en consecuencia: una pro-
resi.a , cada da m=s amplia curiosidad p>blica #acia las acti.ida-
des: e/traccin social: carrera delicti.a: .ida , milaros de unos per-
sona?es que traan en ?aque a las ;uer'as del orden , que desa;iaban
con su acti.idad los .alores establecidos. Dna curiosidad que: por otra
parte: naca m=s de la e/pectacin le.antada por los relatos ansteri-
les , por las propias pelculas que por el escaso conocimiento eneral:
en aquellos momentos: de una realidad ma,oritariamente clandestina.
0n cualquier caso: , con Al &apone
IK
en cabe'a: la alera de
#ampones que controlaban desde sus aritos las calles de las ciuda-
des o que empe'aron a surcar las carreteras rurales del sur , del me-
dio oeste entre 63HH , 63HI Qbandidos locales: ladrones de bancos o
de asolineras: ?.enes atracadores que .ia?aban en coc#es robados:
secuestradores , rateros de poca montaR se con.ierten en ;oco de
atencin ,: simult=neamente: en inspiradores de ;iccin.
(esulta curioso comprobar: aqu: de qu< ;orma la irrupcin ma-
si.a , desa;iante de esta >ltima modalidad de delincuentes Qde los
que -onnie Par"er , &l,de -arroO seran sus precursores emblem=-
ticosR tiene luar en paralelo con el ;inal del ciclo ;undacional del
cine de gngsters" ocupado ma,oritariamente por los maBosos urba-
nos de las randes ciudades: , mu, poco antes de que la luc#a con-
tra el crimen desatada por el *-9 al amparo del Fe@ 6eal les pre-
sente batalla acti.a en sus propios ;eudos.
IK. Cacido en &astel Amaro: cerca de (oma: en 6238: su .erdadero nombre era
Alp#onso &aponi: , #aba lleado a Cue.a Yor": con su ;amilia: cuando a>n era un
niBo. Posteriormente se instal en &#icao , traba? para Jo#nn, 1orrio: ?e;e del
#ampa local: a quien termin por suplantar para controlar por completo el tr=;ico ile-
al de la ciudad.
A la sa'n: tanto la pelcula de +e(o, <Aampa dorada= como
tambi<n la aportacin de HoOard HaO"s <0car.ace=" ;ilmadas ambas
en el mismo aBo:
IF
estaban inspiradas en la carrera de Al &apone: pro-
cesado , encarcelado entre el estreno de una , otra. El enemigo p-
blico remite a las ;iuras de )ean 5W-annion Qun =nster de orien
irland<sR: H,mie Weiss: conocido como M0l PolacoN: , Calis !orton:
MprotectorN del primeroU ,: antes a>n: La ley del hampa QSternberR
tomaba ,a como ;uente de inspiracin a otro #ampn ;amoso: Jim
&ollosino. 1odos los elementos necesarios: tanto los estrictamente ;l-
micos como los meramente re;erenciales: con.eran pues a media-
dos de 63HJ para que los roda?es consecuti.os de Ghe 6oor@ay to
Aell , de Aampa dorada le dieran una nue.a , decisi.a .uelta de
tuerca a la representacin ;iccional , narrati.a del ansterismo.
Histricamente #ablando: por lo tanto: el =nster precede al crac3
de Wall Street , es un #i?o de la Pro#ibicin apadrinado por la prospe-
ridad econmica , el desarrollo capitalista de los aBos .einte. &inema-
tor=;icamente: en cambio: el =nster sucede al estallido de la bolsa ,
es un #i?o de la )epresin: lueo redimido por el reeneracionismo
del Fe@ 6eal durante los aBos treinta. )ebe tenerse en cuenta: sin em-
baro: que este curioso des;ase no se establece entre el ansterismo
real , su re;le?o en las pantallas Qmani;estado ,a de manera incipiente
durante los aBos .einteR: sino entre la ;iura #istrica , su representa-
cin mtica: dos conceptos que slo pueden llear a tomar carta de na-
turale'a tras la enorme quiebra que supone la )epresin.
Para los ma;iosos: porque es entonces cuando el =nster se
con.ierte en una ;iura p>blica: potenciada racias a su pro,eccin
en los medios Qprensa: radioR ,: sobre todo: aiantada en el imai-
nario social racias: por un lado: al enorme aue que alcan'an los
relatos , los ;ilmes de =nsters entre las capas populares ,: de otro:
por ser #i?o de los tiempos de la prosperidad: cu,a memoria nost=l-
ica sustitu,e en plena crisis econmica a la dura realidad del pre-
sente. Para sus <mulos de ;iccin: porque es a partir de estas nue.as
IF. 0car.ace ;ue rodada en 63HJ: pero no se pudo estrenar #asta el 3 de abril de
63H7 por problemas con la censura. Por el contrario: Aampa dorada se estren a
principios de enero de 63H6.
condiciones: , de la ,a de;initi.a consolidacin de las con.enciones
, arquetipos ensa,ados durante la d<cada anterior: cuando se pro-
duce la codi;icacin narrati.a , e/presi.a sobre la que se asienta la
;ormulacin de;initi.a del <nero.
0sta >ltima llea a ;uncionar como met=;ora de la sociedad en la
que sure debido: tambi<n: a la ;ascinacin e?ercida durante los aBos
de la depresin por una encarnadura arquetpica Qla del =nster
;lmicoR que deri.aba: al mismo tiempo: de un encuentro cultural ,
de una ;ormali'acin codi;icada de los modos por los que <ste
se e/presaba.
0l encuentro aludido es la sntesis: e/presada por la personali-
dad del =nster cinemator=;ico: entre la e;icacia conductista , ;-
sica de sus acciones Qmu, anlosa?onaR , la naturale'a arcaica , pri-
miti.a de su comportamiento: Mcu,o orien se remonta a una cultura
antiua: mediterr=nea: pro;undamente tr=icaN Q&9!0C1: 6337: H3R.
+a ;ormali'acin se articula sobre un con?unto de con.enciones:
elementos caracteri'adores: estructuras narrati.as: rasos de estilo ,
moldes iconor=;icos que con;ieren a su representacin ;lmica enti-
dad mitolica , pertinencia como estereotipo en<rico. )e todos
estos ;actores se ocupan a#ora las p=inas siuientes.
. El ar1!eti%o %ri,iti2o
A di;erencia de la con;iuracin narrati.a , dram=tica del cine
nero: donde su ma,or comple?idad estructural oblia a una de;ini-
cin m=s ntida de los rasos caractersticos tanto de sus protaonis-
tas como de los persona?es secundarios o de las acompaBantes ;eme-
ninas de aquellos: la linealidad , la claridad de los esquemas
arumentales del cine de =nsters #acen que: en la pr=ctica , de-
bido a la ;ocali'acin casi absoluta que la narracin e?erce sobre el
persona?e principal de la #istoria: el >nico arquetipo claramente de-
limitado como tal sea el del propio ?e;e del gang.
)e e/traccin social #umilde: de procedencia: por lo eneral:
italiana o irlandesa , educado en los preceptos de la reliin cat-
lica -alo que: sin duda: deba satis;acer a la protestante , conser.a-
dora Corteam<rica-: el protaonista de estas ;icciones es: en la ma-
,ora de los casos: un indi.iduo carente de con.icciones morales:
sociales o polticas Qslo el n>cleo ;amiliar parece tener al>n tipo
de in;luencia sobre <lR: que se rebela contra el destino marinal que
la sociedad le reser.a , cu,o lema podra resumirse en la ;rase
MCunca tendremos nada que no co?amosN: acuBada por el rebelde
(oc", Sulli.an en 7ngels @ith 6irty !aces.
0stamos aqu ;rente a ;iuras inicialmente marinales que inten-
tan ele.arse sobre la mediocridad , la pobre'a que los rodean: que
se es;uer'an por alcan'ar el </ito dentro de los mismos estamentos
burueses que los rec#a'an , que pretenden escapar tambi<n del
ambiente miserable en el que .i.en. +a ambicin: el a;=n de poder
,: sobre todo: la .anidad son los motores que empu?an a estos perso-
na?es Qtan duros , cori=ceos e/teriormente como ;r=iles e in;antiles
en su interiorR a desli'arse por la cara oculta del delito.
0n este sentido: la ;iura del =nster cinemator=;ico puede
.erse como un paradima del MsueBo americanoN en su doble acep-
cin: como intermediario sobre el que pro,ectar: , .er cumplido: el
deseo de ascensin social , como .e#culo conductor de un sueBo
Qel ;ilme propiamente dic#oR que propicia como tal: durante su .i-
sionado: un poderoso sentimiento de Mpresencia en ausenciaN QSHA-
)59AC: 63FF: 7R -paralelo al de la ensoBacin- sobre el que ;unda-
mentar la buena conciencia de saberse: al mismo tiempo:
copartcipe de los an#elos pero a?eno a los medios empleados para
alcan'arlos.
0n oposicin al bandido del sal.a?e oeste: en;rentado a la socie-
dad que implanta el a.ance de la ci.ili'acin: el =nster no es un
;ora?ido que e/prese la luc#a por la super.i.encia del orden social
en retroceso. !=s bien al contrario: es un producto de la sociedad
a.an'ada , urbana. 0n el @estern" el con;licto se establece entre las
;uer'as de la ci.ili'acin , las que -oriinarias de un orden primi-
ti.o- resisten ;rente al a.ance de aquella. 0s un con;licto e/terno:
que en;renta a la nue.a sociedad con un elemento a?eno a su natu-
rale'a.
0l cine de =nsters: en cambio: discurre sobre la contradiccin
entre ese nue.o modelo social , el tipo de indi.iduos que enera su
propia din=mica. 0s un con;licto interno: que en;renta a la sociedad
con una parte de ella misma. Se trata: en de;initi.a: de un discurso
sobre la colisin del nue.o orden capitalista con la oposicin delic-
ti.a que e?ercen ;rente a <l los marinados por el sistema. 0l
=nster de la ;iccin #unde sus races en esta dicotoma , e/presa:
por ello: una contradiccin muc#o m=s pro;unda toda.a: que
-como des.ela SHA)59AC Q63FF: 8R- a;ecta de lleno a una corriente
importante: casi medular: del pensamiento americano.
0se pensamiento es el que contempla a Am<rica como inaota-
ble Mtierra de oportunidadesN ,: al mismo tiempo: como una socie-
dad iualitaria , democr=tica. )os creencias idealistas pro;unda-
mente arraiadas: cu,a con.i.encia simult=nea implica una
contradiccin irresoluble: la bondad de la luc#a por el triun;o , la
maldad implcita en el #ec#o de sobresalir sobre el resto de los ciu-
dadanos: el eloio del indi.idualismo , el reproc#e al deseo de dis-
tincin sobre los dem=s. 0l =nster de la pantalla aparece: enton-
ces: como el .e#culo meta;rico que e/presa este problema central
de la mitoloa cultural , social americana.
I2
A#ora bien: su tra,ectoria se desli'a por un camino ambi.alente
, de doble ;ilo: puesto que el =nster se en;renta al orden buru<s
de la sociedad establecida ,: al mismo tiempo: reproduce en el seno
del gang -sometido a su dominio personal- las mismas estructuras
?erarqui'adas de la ;ormacin social a la que combate. 9ncapa': sin
embaro: de acomodarse a los patrones de .ida de las clases domi-
nantes: el </ito no ser= para <l m=s que la repeticin casi mim<tica
del >nico triun;o en la .ida que conoce: el del ?e;e de la banda a la
que pertenece , en la que se intera como un miembro m=s de ella.
+a necesidad de eliminar a <ste , de ocupar su puesto ser=: por lo
tanto: la condicin obliada del </ito: , la apropiacin de los smbo-
I2. 0ste con;licto recorre: por cierto: todo el ner.io central del cine de Jo#n
&assa.etes: cu,as im=enes le.antan testimonio l>cido de las contradicciones del
MsueBo americanoN .i.idas por los propios indi.iduos que lo alimentan desde el inte-
rior de la sociedad.
los del poder que aquel detenta: el camino para conseuirlo.
)e all nace la preocupacin que (ico -andello PAampa do-
rada=" 1om PoOers QEl enemigo pblico= o 1on, &amonte Q0car-
.ace= demuestran a lo laro de la narracin por .estirse , adornarse
con los mismos ropa?es Qel esmoquin: el c#aleco: el batn de seda...R
, ?o,as Qanillos: al;ileres de corbata: emelos...R que sus ?e;es: por
decorar sus apartamentos en el mismo estilo rebuscado Qcon in;luen-
cias del art d/co= que las mansiones de <stos ,: sobre todo: por arre-
batarles sus mu?eres: a las que: probablemente: no desean tampoco
rebuscadoQ
!etonimias del poder: los ob?etos Q, las e/plosi.as rubias no
de?an de ;ormar parte de ellos en estas pelculasR carecen de impor-
tancia por s mismos: por sus cualidades intrnsecas: , slo adquie-
ren relie.e dentro de las im=enes por lo que sini;ican Qel triun;oR
, por lo que cuesta poseerlos Qsu .alor de cambio: su precio en el
mercadoR. Por otro lado: si en la con;iuracin social de estos ar-
quetipos su lleada a la cumbre .iene de;inida casi siempre por la
apropiacin de los sinos e/ternos de <sta: alo parecido sucede
tambi<n con su caracteri'acin psicolica.
M1iposN m=s que seres de carne , #ueso: los =nsters de la
etapa ;undacional del <nero son retratados con pinceladas esencial-
mente ;enomenolicas que dan cuenta de la brutalidad , animali-
dad de su conducta: de los instintos primarios que presiden sus com-
portamientos: a tra.<s de sus estos: de sus actitudes: de sus tics ,
de la crueldad ;sica: m=s que moral: de la que #acen ala a lo laro
del ;ilme. *iuras de acti.idad incesante , ner.iosa: permanente-
mente descon;iadas de quienes los rodean: e/#ibicionistas de su po-
der econmico , narcisistas de su apariencia: pronto de?an al descu-
bierto: sin embaro: su .erdadera debilidad de car=cter en el terreno
emocional.
+as im=enes no muestran: sin embaro: casi nin>n atisbo de
e.olucin psicolica en estos persona?es Q;ieles siempre a su primi-
ti.a ;orma de pensar , de actuarR: aunque de?an entre.er -como
lueo ser= #abitual dentro del cine nero- una especie de ;ractura en
su pasado relacionada con la ausencia de la ;iura paterna , mani-
;estada: de manera m=s o menos sutil: en una personalidad de equ-
.ocas o lar.adas tendencias #omose/uales Qcaso de M-ullN Weed
#acia M(olls (o,ceN en La ley del hampa" de (ico -andello en su
relacin con Joe !assara en Aampa dorada , de 1om PoOers con
!att )o,le en El enemigo pblico= o en una inclinacin pasional al
incesto como la que mani;iesta 1on, &amonte por su #ermana
&esca dentro de 0car.ace.
+leados a este e/tremo: se #a seBalado con ;recuencia que los
=nsters -en la ;iccin- tienen madres: #ermanas: no.ias: esposas:
sobrinos e incluso #i?os: pero casi nunca padre. Aqu reside otra im-
portante cone/in: seBalada de nue.o por SHA)59AC Q63FF: 2R: entre
la mitoloa del ansterismo , una dimensin que recorre: e;ecti-
.amente: toda la tradicin narrati.a del arte americano. Y es que el
rec#a'o: o el ol.ido m=s o menos inconsciente: de la ;iura paterna
-a la que en estas pelculas casi nunca se alude o se menciona-
e/presa la memoria del pasadoU es decir: del M.ie?o mundoN: de 0u-
ropa. Dna idea: por lo tanto: que no debe tener sitio en la construc-
cin de la nue.a sociedad.
+a ;iura del padre aparece liada: de esta ;orma: a las races
que impiden la mo.ilidad social del #<roe Qdel =nster: en este
casoR , su ausencia re.erbera: implcitamente: sobre el presente de
unos persona?es que necesitan romper con el pret<rito para buscar su
sitio en la contemporaneidad de una sociedad a.an'ada que cons-
tru,e su proreso sobre la superacin del pasado. 0l coste de esta
ruptura: en el cine de =nsters: es el camino de la criminalidad ,
<ste aparece entonces: de ;orma meta;rica: como una par=bola del
proceso por el que debe pasar el #ampn -de #abituales races euro-
peas- para probarse a s mismo como MamericanoN. )e nue.o: pues:
la contradiccin irresoluble.
+a madre del =nster: por el contrario: se erie en la ;iura
e/presi.a de la ;amilia. Situada en tal co,untura por la ausencia pa-
terna: mantiene con su #i?o una relacin e/trema que o bien la sit>a
en una posicin subsidiaria de ol.ido , marinacin PEl enemigo
pblico= o bien la coloca en un pedestal dominante , sobreprotector
desde el que controla todas las reacciones , mo.imientos de <ste:
dentro de una relacin que puede alcan'ar -incluso- los contornos
edpicos con los que se mani;iesta en 7l ro)o 1i1o. 0l re;uio poten-
cial de la ;amilia se con.ierte as: de una manera o de otra: en un es-
cenario que o bien es incapa' de ;renar la deri.a criminal del #<roe
o bien la potencia #asta e/tremos casi delirantes. 1ampoco esta ins-
titucin decisi.a para el ideario americano ser.ir= pues: en el cine
de =nsters: para co#esionar el cuerpo social.
0l eco de esta misma parado?a resuena sobre la dimensin es-
trictamente cultural. As: los =nsters de este perodo des.elan
pronto las de;iciencias de su ;ormacin Qun raso presente: de ;orma
deliberada: en casi todos los protaonistas del ciclo: #asta el punto
de que ,a se incide sobre <l a propsito de M-ullN Weed en La ley
del hampa= , las pelculas no de?an de seBalar Mla preocupante dis-
crepancia e/istente entre los loros de la ci.ili'acin , el ni.el real
de cultura alcan'ado por indi.iduos que son su producto accesorioN
QW55): 6327: K8R. +a misma sociedad industrial , urbana creadora
de proreso se .e atacada: de esta manera: por aquellos a quienes el
sistema no es capa' de proporcionar el ni.el , el sustrato cultural
equi.alente necesario para su interacin.
Sobre estas ;iuras: el primiti.o cine de =nsters arro?a una mi-
rada equ.oca , ambiua que permite a !D_5X !5+9CA Q6338: HIR:
por e?emplo: recordar que Mlas pelculas de la Warner de los aBos
treinta #aban otorado una estatura #eroica , una poesa de perdi-
cin a la .ular brutalidad de los =nsteresN. Si seme?ante imaen
puede desprenderse del retrato pintado por estos ;ilmes es: sin duda:
por .arias ra'ones. 0n primer luar: por la aureola popular que: a ;i-
nales de los aBos .einte: rodea toda.a a unos persona?es de la reali-
dad a los que: en cierto modo: se contempla como e/presin del
triun;o indi.idual cu,o sueBo arraiga con tanta ;uer'a en el imaina-
rio colecti.o durante aquella etapa.
0n seundo t<rmino: por la ausencia de toda pincelada morali-
'ante sobre la tipoloa dibu?ada ,: m=s al ;ondo toda.a: por el pe-
culiar sistema narrati.o en el que es ubicada la ;iura del =nster:
se>n se anali'a en un captulo posterior. 0s cierto: al mismo
tiempo: que la naturale'a seca , =spera de las im=enes: con su re-
istro de crnica r=pida en presente: no de?a muc#o espacio Qo m=s
bien ninunoR para la consideracin rom=ntica de seme?antes perso-
na?es: a los que casi siempre se presenta como tipos crueles , des-
piadados: despro.istos de emociones , casi sin ;isuras: pero tam-
bi<n ocurre que la identi;icacin constante del punto de .ista
narrati.o con el de los protaonistas tampoco ;acilita la distancia o
la re;le/in sobre su .erdadera catadura moral.
Por otra parte: al lado de estos seres asocales , construidos de
una sola pie'a: casi como si se tratase de autmatas: el persona?e ;e-
menino carece #abitualmente de relie.e , de contornos de;inidos: li-
mit=ndose por lo eneral a incorporar en la pantalla los papeles de
ob?eto de lu?o que #a, que poseer: de madre resinada o de #ermana
m=s o menos dscola. Ausente la intria amorosa del esquema aru-
mental de estas ;icciones: la ;uncin de este arquetipo pierde buena
parte de su sentido m=s ;recuente para pasar a representar: dentro de
ellas: o bien un peldaBo m=s en la imparable ascensin social del
=nster o bien un obst=culo que: por su capacidad de seducir ,
de cambiar las conductas del resto de miembros de la banda ,: espe-
cialmente: de su luarteniente: aquel deber= eliminar si quiere al-
can'ar su meta.
A medida: sin embaro: que a.ance la d<cada , la primera ;or-
mulacin del <nero ceda paso a los ciclos deri.ados Qpenitenciario:
de denuncia social...R , a sus propias rami;icaciones epiloales: la
;uncin del arquetipo ;emenino ir= car=ndose de un sentido di;e-
rente al mismo tiempo que la estructura dram=tica de los nue.os ;il-
mes se .a #aciendo proresi.amente m=s comple?a.
A,udante del #<roe en unos casos QPanama Smit# en Ghe 9oa-
ring G@enties" !arie en El ltimo re.ugio=" conciencia moral de <ste
en otros Q!ar, en 7ngels @ith 6irty !aces" aunque el papel de <sta
se dilu,a en la seunda parte del ;ilmeR: causante de su desracia en
ocasiones Q*a, Wilson en :einte mil a;os en 0ing 0ing" Jean S#er-
man en Ghe 9oaring G@enties=" o causante de abortar su >ltima posi-
bilidad de reinsertarse en la sociedad Q%elma en El ltimo re.ugio="
la mu?er ir= adquiriendo un protaonismo cada .e' ma,or en el de-
sarrollo de este tipo de narraciones #asta que: desde mediados de los
aBos cuarenta: una buena parte de las ;icciones pase a pi.otar en al-
una medida sobre el e?e de las intrias urdidas por ellas.
Dna e.olucin seme?ante e/perimentar= tambi<n el resto de los
persona?es secundarios. &arentes de una autonoma propia durante
la primera etapa del cine de =nsters: sus siluetas se con;undir=n
mutuamente contra el ;ondo de las im=enes #asta dar protaonismo
coral a los componentes de las bandas ma;iosas. )e;inidos estricta-
mente por el papel que deben representar dentro de la ;iccin: el re-
trato que los ;ilmes reali'an de todos ellos #ace #incapi<: una .e'
m=s: en su comportamiento e/terno: en sus actitudes ,: sobre todo:
en sus estos.
0l e?emplo paradim=tico de este tipo de caracteri'aciones ser=
la de (inaldo en 0car.ace" cu,a costumbre de #acer saltar una mo-
neda de cinco centa.os entre los dedos recuerda a su antecedente
m=s inmediato Qla moneda que acostumbra a doblar M-ullN Weed
en La ley del hampa= , se traspasar= m=s adelante: , con .ariantes
distintas: a otros persona?es del cine nero: Joe W#eler: en !uria"
come caca#uetes introduci<ndoselos en la boca con un r=pido mo.i-
miento del dedo pularU !ar" !cP#erson <Laura= ?uea continua-
mente con una maquinita de b<isbol que lle.a siempre en el bolsillo
de la c#aquetaU &anino , P#ilip !arloOe <El sue;o eterno= ?uue-
tean en aluna ocasin con unas monedas entre los dedos como #ace
tambi<n el uardaespaldas de 0ddie !ars# con sus lla.esU Walter
Ce;; <%erdicin= enciende las cerillas con la uBa del pular: el
mismo esto que reali'a en un momento determinado de la accin
1on, &amonte <0car.ace= , tambi<n &#arlie: el #ermano de Joe
W#eler en !uria" y as sucesi.amente...
+a .isin desde ;uera de los #ec#os narrados que ua la escri-
tura ;lmica de estos relatos se corresponde: de esta ;orma: con la
descripcin e/terior de los persona?es -una caracteri'acin de natu-
rale'a conductista- , con la indi.iduali'acin de <stos a tra.<s de las
posturas: poses , tics Qm=s o menos e/plcitos: m=s o menos solapa-
dosR con los que la c=mara los conela , sinulari'a en las im=enes.
0ste tipo de pinceladas se con.ierte: por lo dem=s: en uno de los ras-
os esenciales de los retratos ansteriles propuestos por el <nero.
)e entre todas esas ;iuras secundarias sin apenas per;iles -que
o bien sir.en de soporte para la comicidad de la narracin o bien
trasponen mec=nicamente el MtipoN que la ;iccin les asina: matn:
uardaespaldas: c#;er: sopln...- se destacar= ;recuentemente Qno
porque se le dote de ma,or espesor psicolico: sino por la ;uncin
que cumple dentro del desarrollo de la accinR el persona?e del
amio: compaBero inseparable , lueo luarteniente del =nster:
cu,a suerte .a unida a la de <ste , cu,a muerte -o su desercin de la
banda: como en el caso de Joe !assara en Aampa dorada- antici-
par= la de su ?e;e.
I3
!enos rudos , toscos que <stos: sus orenes sociales les condu-
cen: como el cobre a la electricidad: #acia el campo del delito:
mientras que su ma,or debilidad de car=cter les lle.a a unir su des-
tino al del me?or amio de la in;ancia: el ?e;e del gang. A di;erencia:
sin embaro: de <ste -a quien la ;iccin le niea cualquier posibili-
dad de burlar el .atum que rie su ;inal-: el luarteniente siempre
tendr= al menos una opcin de redimirse: ,a sea por la in;luencia
bene;iciosa que e?erce sobre <l la mu?er amada: ,a sea racias a la
inteliencia , astucia de que #acen ala a lo laro de casi todas estas
#istorias.
Ambas .as de escape dar=n luar a dos e.oluciones distintas
de esta ;iura subalterna: con.irti<ndola bien en el persona?e anta-
nico , positi.o -una ;iura usual en las pelculas de la seunda
mitad de la d<cada- que se en;renta en el transcurso de la accin a
los desinios del =nster o bien en el cerebro ris de la banda: una
I3. Pste es un ne/o causal que %icente J. -0C01 Q6337: 62R #a estudiado en rela-
cin con los persona?es de 1om PoOers , !att )o,le en El enemigo pblico , que
establece en los siuientes t<rminos: MApo,ada la mirada del espectador en esa mi-
rada ]la de !att^: constituida la personalidad de 1om: su narcisismo: a partir tambi<n
de ella: su p<rdida implicar= el ;inal de la imaen que constitu,e al propio 1om , de-
mandar= por lo tanto su de;initi.a desaparicin.
)esde este punto de .ista: la muerte de !att resulta decisi.a para disparar la de
1om. Sin espacio donde pro,ectar sus estos: ser= la muerte de !att la que lle.e a
1om a un en;rentamiento suicida con los pistoleros de la banda ri.al. Su consistencia
est= basada en el esto , <ste a su .e' en su recepcin por un persona?e admirati.o
que la sostena: la p<rdida de todo ello no puede m=s que conducir a la destruccin
de los persona?es ,: por e/tensin: a la b>squeda de una clausura narrati.a por el or-
den discursi.o.N
curiosa .ariante <sta que quedar= de;initi.amente ;i?ada en los mol-
des a partir de la creacin del persona?e de 0d -eaumont: interpre-
tado por Alan +add: en La lla1e de cristal Q63I7R. &on <l culmina
un laro proceso en el que el arquetipo del =nster .a perdiendo
paulatinamente consistencia , protaonismo en la ;iccin #asta .er
cmo otros persona?es terminan por ocupar su luar preeminente
dentro de <sta.
Los actores del cine de gngsters
&omo es de sobra conocido , parece innecesario subra,ar: la
aparicin del cine sonoro en 637F supuso una alteracin radical de
las estructuras cinemator=;icas e/istentes #asta entonces , oriin
una pro;unda re.olucin dentro de <stas que: entre otros cambios
sini;icati.os: termin por lle.ar a las pantallas a un nue.o elenco
de actores procedentes: en su ma,or parte: del =mbito teatral.
*ue dentro de esos mismos crculos dram=ticos donde el na-
ciente cine de =nsters -constreBido eneralmente por sus ba?os
presupuestos de roda?e e impelido por las nue.as e/iencias del len-
ua?e audio.isual- debi acudir tambi<n para buscar -entre actores
?.enes ,: a .eces: semipro;esionales- los nue.os rostros que dieran
protaonismo a sus ;icciones. 0dOard $. (obinson: James &ane,
o Paul !uni eran alunos de los nombres de esos ?.enes que inten-
taban abrirse paso en el mundo del teatro antes de que el cine lla-
mase de;initi.amente a sus puertas , los interase dentro de la
nue.a industria.
+a pro/imidad de todos estos actores casi ne;itos al lenua?e
de la calle: la escasa notoriedad de sus rostros Qcon;orme con.e-
na a unos ;ilmes de serie M-N mu, pr/imos a los acontecimien-
tos cotidianosR: su dominio de la diccin requerida por el nue.o
medio e/presi.o , sus dotes interpretati.as ;ueron ;actores m=s
que su;icientes para que .arios de ellos pasasen a incorporar en la
pantalla unos persona?es que: en aquellos momentos: o'aban de
una cierta popularidad , con los que alunos de sus alter ego ci-
nemator=;icos -como $eore (a;t: int<rprete de (inaldo en
0car.ace- mantenan al parecer ciertas relaciones amistosas ;uera
del cine.
0n el caso de los actores citados o en el de Spencer 1rac,: pro-
taonista de :einte mil a;os en 0ing 0ing" la corpulencia , robus-
te' de sus ;sicos: la solide' de su arquitectura sea: se a?ustaba
adem=s: como el uante a la mano: a la presencia corporal que se
quera dar en la pantalla a unos persona?es de talla s#a"esperiana ,
que se de;inan en la narracin por la brutalidad de sus comporta-
mientos: la ;uer'a primiti.a de su car=cter , los instintos primarios
que uiaban su discurrir por las im=enes. Dnas cualidades: todas
ellas: que se encontraban ,a de al>n modo presentes en las inter-
pretaciones que: desde dentro , desde ;uera de la le,: #aba o;re-
cido: como antecedente ine.itable: +on &#ane, en (aldad encu-
bierta Q1od -roOnin: 637KR , 8uando la ciudad duerme QW#ile
t#e &it, SleepsU Jac" &onOa,: 6372R , que $eore -ancro;t #aba
contribuido a ;i?ar tambi<n en los moldes interpretati.os con La
ley del hampa Q637FR , Los muelles de Fue1a Yor3 Q6372R: de J. %.
Sternber.
0sta identi;icacin tan estrec#a entre el ;sico del actor , la tipo-
loa del persona?e se encuentra liada: simult=neamente: a las en-
traBas del star-system Qpor m=s que: durante los primeros momentos
del ciclo ;undacional: sus protaonistas permanecieran toda.a en
la peri;eria de aquelR ,: mu, particularmente: a la concepcin narra-
ti.a de este tipo de pelculas. 0n el primer caso: porque la mera pre-
sencia ;sica bastaba ,a Mpara construir una #istoriaN: puesto que
esos cuerpos Mimplicaban en cada arrua: en la .ariabilidad de su
VtempoV al mo.erse: en su estualidad: una biora;a: un drama o al
menos una per.i.encia del pasado que tarde o temprano: ;atalmente:
.ol.era a aparecerN Q-0C01: 633J: 7FR. 0n el seundo: porque en
este modelo de ;iccin Mel cuerpo era traba?ado , sometido al peso
de la proresin temporal: era incluso un soporte de la narracinN
Qibd.: 72R.
Por otro lado: mientras los rostros de los nue.os actores se asi-
milaban en la pantalla a los de los randes #ampones de la <poca ,
se estableca un tipo de interpretacin mu, ;sica: que a .eces adqui-
ra ciertos ribetes tr=icos Q0dOard $. (obinson en Aampa dorada=
, a .eces deri.aba en un tipo de composicin alo #istrinica QPaul
!uni en 0car.ace=" el cine de =nsters se con.erta en el semillero:
en el banco de pruebas: de una nue.a carnada de int<rpretes que .e-
laban en <ste sus primeras armas.
As: James &ane, slo #aba rodado cuatro ;ilmes antes de pro-
taoni'ar El enemigo pblicoR entre ellos Ghe 6oor@ay to Aell
Q63HJR: cu,a .isin alert a William Wellman para dar al actor
-como <ste mismo cuenta en sus memorias- el papel de 1om Po-
Oers en luar del que se le #aba asinado inicialmente en el re-
partoU 0dOard $. (obinson #aba adquirido tambi<n una cierta
e/periencia en las pantallas antes de pasar a protaoni'ar: con .ein-
tisiete aBos: Ghe Kido@ .rom 8hicago Q0dOard &line: 63HJR , la
pelcula que le dara la ;ama: Aampa doradaR Paul !uni .era re.a-
lori'ada considerablemente su coti'acin tras interpretar los perso-
na?es de 1on, &amonte en 0car.ace , de James Alien en 0oy un .u-
giti1o" mientras que &lar" $able tu.o que pasar primero por .arios
ttulos del <nero <El dedo acusador" Los seis misteriosos" El ene-
migo pblico nmero uno= antes de alcan'ar: ;uera ,a de estas coor-
denadas: el estrellato de;initi.o.
1ambi<n Hump#re, -oart traba?aba ;recuentemente en sus pri-
meras pelculas como =nster subalterno <(idnight -&#ester 0rs-
"ine: 63HI-: Bullets or Ballots" 7ngels @ith 6irty !aces= antes de
interpretar el persona?e de (o, 0arle -un papel que: por cierto: #a-
ban rec#a'ado pre.iamente: entre otros: $eore (a;t , Paul !uni-
en El ltimo re.ugio , de con.ertirse: al mismo tiempo: en el proto-
tipo del detecti.e pri.ado de los aBos cuarenta. A su .e': Walter
Huston: Spencer 1rac,: $ar, &ooper: los citados $eore (a;t ,
Jo#n $ar;ield , un laro etc<tera participar=n tambi<n en estos ;il-
mes donde la presencia ;emenina resultaba un tanto m=s episdica ,
donde las actrices encontraban: por esa misma ra'n: menos espacio
para ocupar un #ueco dentro del <nero.
&omo ,a sabemos: los actores m=s carism=ticos , representati-
.os del cine de =nsters Q(obinson , &ane, ;undamentalmenteR
se pasar=n despu<s al campo policial -tal , como recoa un cap-
tulo anterior- en sintona con el cambio de orientacin poltica , ci-
nemator=;ica ocurrido en 0stados Dnidos a partir del bienio 63HH-
63HI ,: como consecuencia de ello: sus rostros comien'an a
identi;icarse de manera e/plcita con los tenaces aentes de la le,
que: se>n se publicita insistentemente: persiuen con saBa el
ansterismo.
Se #a .isto en este proceso de identi;icacin: m=s o menos .e-
lado: los per;iles de una operacin de propaanda semio;icial impul-
sada por los mismos resortes polticos del Fe@ 6eal" pero la reali-
dad -como sucede casi siempre en el cine nero- parece ser
bastante m=s comple?a: ,a que si bien (obinson , &ane, incorpo-
ran con cierta periodicidad en la pantalla los papeles de ;iscales: po-
licas o aentes ;ederales durante la seunda mitad de la d<cada: no
es menos cierto que el primero participa tambi<n como actor princi-
pal en El ltimo gngster" , que el seundo #ace lo mismo en 7n-
gels @ith 6irty !aces , Ghe 9oaring G@enties" representando ambos
en los tres casos papeles de #ampones.
+a ;aceta #umana con la que este tro de pelculas presenta a sus
protaonistas Qal menos: en la conclusin ;inal del relatoR: la recon-
sideracin aleccionadora , -en cierta ;orma- morali'ante que se in-
troduce sobre la e.olucin de <stos , el sentido e?empli;icador de la
#istoria narrada #acen pensar: m=s bien: que la cara ideolica de
ran parte de las ;icciones ansteriles producidas durante la se-
unda mitad de la d<cada radicaba en el propio uin: , en la puesta
en escena: antes que en los actores encarados de interpretar a los
persona?es. 1odo ello no impide: a su .e': que esta >ltima circuns-
tancia pudiera e?ercer al>n tipo de in;luencia sobre el imainario
colecti.o de los espectadores.
&on.iene no ol.idar: en todo caso: dos circunstancias colatera-
les. Por un lado: el #ec#o de que la ma,ora de la produccin sobre
tem=tica criminal que sure durante esta <poca se mo.a: pre;erente-
mente: dentro de los m=renes del cine policial o del cine de denun-
cia social: lo cual obliaba a los actores que antaBo se identi;icaban
con la ;isonoma de los =nsters a militar a#ora en el campo ad.er-
sario. Por otra parte: eran los propios int<rpretes quienes trataban de
e.itar tambi<n su encasillamiento en papeles de #ampones: como
parece deducirse de la ,a citada neati.a de .arios de ellos a dar
.ida en la pantalla al =nster crepuscular protaonista de El ltimo
re.ugio.
)e;initi.amente: los tiempos #aban cambiado muc#o desde
63HJ. 0n los albores de la d<cada siuiente: alunos de quienes an-
tes #aban prestado sus rostros: casi sin rec#istar: al nue.o <nero
tenan a#ora la su;iciente sol.encia pro;esional como para poder
eleir entre distintos pro,ectos , desdeBar: acaso: su participacin
en pelculas seme?antes a las que #aban cimentado su ;ama. )esde
el punto de .ista pro;esional: era una reaccin comprensible. )esde
una perspecti.a #istrica: puede contemplarse como un nue.o sn-
toma de que el papel de los =nsters: en la nue.a etapa: iba a cam-
biar casi radicalmente de naturale'a.
$. Tra3ectoria "e la inte(raci#n
+a supuesta tonalidad realista , documental del cine de =ns-
ters: as como el car=cter moral , e?emplari'ante de sus #istorias:
son los dos luares comunes m=s equ.ocos , utili'ados con ma,or
liere'a entre cuantos se oponen: con su aparente , enaBosa sim-
plicidad: a una comprensin m=s rica , menos empobrecedora de
sus im=enes. )e #ec#o: el an=lisis detenido de <stas , de las estruc-
turas narrati.as de los principales te/tos ;lmicos del <nero est= le-
?os de a.alar aquellas tesis: puesto que la presencia en ellos de ele-
mentos eneralmente e/trados de la realidad social no responde
tanto a una .ocacin testimonial o realista como a la necesidad de
situar estas ;icciones en un marco temporal , re;erencial preciso
que: en este caso: se ubica en un presente casi contempor=neo al ro-
da?e de las pelculas.
0l tratamiento re;inado que el primiti.o cine de =nsters con-
;iere a esos materiales , la reelaboracin constante a la que <stos se
.en sometidos en su ;ormulacin: tanto escrita como .isual: #ace
que poco a poco se .a,a amortiuando el eco de .erdad que pudiera
deri.arse de ellos , que terminen por con.ertirse en componentes
m=s o menos codi;icados de un uni.erso ;iccional cu,o re;erente no
es ,a la realidad: sino las propias con.enciones del <nero.
)e esta manera: pelculas como Aampa dorada Q63H6R: El ene-
migo pblico Q63H6R o 0car.ace Q63H7R -a las que tomaremos aqu
como los ttulos m=s representati.os del modelo- no slo describen
de manera an=loa ,: sobre todo: mu, estili'ada el ascenso , cada
social de sus protaonistas: sino que los elementos narrati.os , mol-
des arumentales que sostienen dic#a tra,ectoria Qcu,a cone/in
con la realidad no puede ser: a pesar de todo: m=s que e;mera ,
episdicaR uardan una ran similitud entre ellos #asta el punto de
parecer casi siempre los mismos: como si la realidad ;uese un.oca
, los #ampones de la calle ;ueran tan esquem=ticos como los que
presentan estas ;icciones.
Por otro lado: las di;icultades del productor HoOard Hu#es
para conseuir estrenar 0car.ace Qque no ;ue distribuida por Dnited
Artists #asta dos aBos despu<s de ;inali'ado su roda?e , cuando: se-
>n todos los indicios: se #aban aBadido a la pelcula dos escenas
que ilustraban: de aluna ;orma: el te/to inicial que preludiaba sus
im=enesR , la presin con?unta de la censura , de las lias purita-
nas para incluir al principio ,: en ocasiones: al ;inal de estas pelcu-
las unos insertos denunciando la lacra social que representaba el
ansterismo en esa <poca parecen con;irmar que: al menos desde
tales =mbitos: no resultaba tan e.idente el supuesto car=cter e?em-
plar de estas narraciones que otros #an querido .er despu<s. !=s
bien parece que ;uera la .isin e/actamente contraria la que lle. a
4uile,: redactor del cdio Ha,s: a obser.ar `con mal disimulado
disusto- que el protaonista de estas ;icciones era presentado en
ellas como Mrico: .aliente , astuto: lo que no es el caso de los repre-
sentantes de la le,N Q-5D($01: 632K: HHR.
Y nada m=s cierto: por otra parte: ,a que la ambicin , la sed de
poder son: en realidad: el e?e tem=tico sobre el que se constru,en los
esquemas arumentales de estas ;icciones: los #ilos que mue.en a
unos persona?es con.ertidos: dentro de la me?or tradicin s#a"espe-
riana: en marionetas de un destino ineluctable: de una especie de
.a-
tum que: a pesar de sus es;uer'os por obernarlo: los mane?a a su
anto?o , acaba por precipitarlos en un ;inal pre;i?ado desde las pri-
meras im=enes del ;ilme.
0sta circunstancia #a lle.ado a alunos estudiosos a citar como
re;erente la traedia riea para cali;icar el tono dram=tico de
Aampa dorada Q$D0(9*: 6322: IJR: mientras que otros #an compa-
rado a 1on, &amonte <0car.ace= con un moderno !acbet#: Mun
#ombre marcado por la ambicinN Q&5!A , +A15((0: 6326: HJR: ,
el propio W. (. -urnett: autor de Little 8aesar" la no.ela en la que
se basa la pelcula citada en primer luar: se #a re;erido tambi<n a
un !acbet# del #ampa para caracteri'ar a (ico -andello Q.<ase
!&$9++9$AC: 633H:IFR.
Son consideraciones que no caen en el .aco. )e #ec#o: la ca-
racteri'acin e/terna , a randes rasos de los protaonistas -la tra-
edia: se>n Aristteles: era Mmimesis ]imitacin^ no de #ombres:
sino de acciones , de .idaN-: el discurrir pre.isible de la narracin:
el alto rado de codi;icacin de muc#os de sus elementos narrati.os
, dram=ticos , el peso del destino que ra.ita sobre todo el relato
con;ieren a estas pelculas un aire de traedia que alcan'a su punto
de ebullicin en las im=enes ;inales de sus #istorias.
As: la muerte de (ico -andello deba?o del cartel que preludia el
</ito como bailarn de su amio Joe !assara no slo ilustra: con unas
ciertas dosis de maniquesmo: el di;erente destino que la sociedad re-
ser.a a cada uno de los persona?es: sino tambi<n la condena de unas
relaciones consideradas entonces como pro#ibidas. A su .e': la dra-
m=tica de.olucin del cad=.er de 1om PoOers: atado como un ;ardo: a
su madre re.ela el ;racaso de <sta en el papel que tena socialmente
asinadoU , el combate ;inal de 1on, , &esca &amonte Qcu,a relacin
reconstru,e: se>n palabras de HoOard HaO"s: la #istoria de &<sar ,
+ucrecia -oriaR con las ;uer'as policiales muestra la impotencia de
dos seres cu,os la'os de sanre impiden el amor entre ellos. Aquiles:
H<cuba , Plades , 0lectra no se #allan: acaso: demasiado le?os de las
;uentes de inspiracin que enmarcan la construccin dram=tica de los
persona?es de (ico: la madre de 1om PoOers: &esca , 1on,.
Por consiuiente: el destilado esencial de la realidad que con-
;orma la materia narrati.a , dram=tica de estos ;ilmes acabar=
dando orien a la creacin de un uni.erso ;iccional autnomo Qcon
unos persona?es: unas situaciones , unas relas mu, precisos , mu,
tasados normati.amente por los c=nones del <neroR que no pre-
tende casi nunca una remisin directa a los acontecimientos cotidia-
nos de la criminalidad .i.idos durante aquellos aBos: sino que trata
de o;recer una interpretacin mu, estili'ada , reelaborada de alu-
nas de las creencias e ideas b=sicas que constitu,en los e?es re;eren-
ciales de esa misma sociedad. Y entre todas ellas: una que se repite
con especial insistencia: la mitoloa norteamericana del </ito: del
triun;o personal: del sel. made man" que #aba calado a ;ondo en to-
dos los sectores de la escala social durante la ;ase de prosperidad
econmica de los aBos .einte , que caera despu<s #ec#a tri'as
como consecuencia del trauma moral de la )epresin.
0l tema del </ito se con.ierte: pues: en la e/presin nuclear de la
dualidad seBalada en el captulo anterior como el problema central de
la identidad cultural americana. +a luc#a por conquistar el triun;o ,
las consecuencias del ;racaso en alcan'arlo son los .ectores que or-
ani'an -tem=ticamente- muc#as de estas ;icciones. +as tensiones
e/tremas eneradas por ambos procesos: las #eridas sociales , perso-
nales: econmicas , morales: que lle.an consio se re.elan: enton-
ces: como la contrapartida de la con;ian'a ilusoria en la posibilidad
ilimitada de ascenso social , de los estmulos culturales que aquella
sociedad prodia en torno al combate por el </ito indi.idual.
A partir de estas premisas resulta imposible no .er en todo el
proceso de ascensin social del =nster una e/presin ambiua -o
cuando menos problem=tica- de aquella mitoloa a.alada por el
capitalismo , ;undada sobre una serie de pr=cticas comunes como la
competencia desmedida: la eliminacin de los m=s d<biles: la os-
tentacin , el lu?o como smbolos del poder: el culto desa;orado al
dinero... &aractersticas todas ellas que se dan cita tambi<n: por lo
eneral de ;orma poco complaciente , escasamente e?empli;icadora:
en el cine de =nsters , que -aunque ;uese de manera incons-
ciente- impulsan probablemente a la censura , a los oranismos o;i-
ciales de propaanda: a partir de 63HH: a recomendar el cese en la
produccin de este tipo de pelculas utili'ando como prete/to la .io-
lencia de sus im=enes.
0l mito del </ito: por lo tanto: ua casi siempre la actuacin de
los protaonistas de estas ;icciones durante su tr=nsito por la panta-
lla: unos persona?es -con.iene no ol.idarlo- que son #abitualmente
de procedencia italiana o irlandesaU es decir: indi.iduos que buscan
a;anosamente su interacin plena dentro de la sociedad norteame-
ricana , que: por ello mismo: est=n dispuestos no slo a aceptar de
manera m=s acrtica los .alores establecidos como ;actor co#esio-
nante por <sta: sino tambi<n a acomodar su conducta -aunque sea
por .as delicti.as- a los patrones de dic#o modelo para adquirir la
carta de ciudadana con todos los derec#os. 0se deseo de intera-
cin acabar= des.el=ndose: por lo dem=s: como el .ector b=sico que
conduce toda la e.olucin del ansterismo cinemator=;ico.
Puede decirse que la ma,ora de estas obras .iene a proponer:
en de;initi.a: una interpretacin de la realidad norteamericana que
no toma sus re;erentes del propio curso de los acontecimientos: que
no reali'a una trasposicin directa de <stos a las pantallas: sino que
los ;iltra a tra.<s de un primer tami' Qla imaen que esa sociedad
tiene de s misma: sus patrones ideolicos , culturalesR para o;re-
cer una .isin depurada de alunos de los rasos esenciales de
aquella Qla b>squeda de la identidad: el culto al </ito...R dentro de
los contornos de la traedia , con el ansterismo como teln de
;ondo. Dna re.isin: en suma: de alunos de los mitos ;undaciona-
les de la nacin americana por el procedimiento de representar: dra-
m=ticamente: su aplicacin , sus consecuencias a partir de una pro-
,eccin imainaria.
0l cine de =nsters aparece: entonces: como Muna .a para a-
nar perspecti.a sobre la sociedad mediante la creacin de mundos ,
de ;iuras que permanecen ;uera de ellaN QSHA)59AC: 63FF: HR. 0s
decir: sus pelculas se ocupan de representar un mundo e/terior ,
opuesto a la sociedad establecida -en la que .i.en los espectadores-
, de .isuali'ar un uni.erso Min.isibleN que: en la realidad: perma-
nece ba?o la super;icie porque pertenece a la clandestinidad.
)esde esta ptica: la imaen de ese submundo no puede ser otra
cosa que una pro,eccin de las ;antasas o de los mitos que la socie-
dad M.isibleN Qde la que ;orman parte tambi<n Holl,Oood: los uio-
nistas , los directores: e incluso la prensaR construa en torno al uni-
.erso de la criminalidad. 0ste >ltimo aparece en la ;iccin: por lo
tanto: como un microcosmos condensado que #abla: al mismo
tiempo: del crimen , de la .isin que la sociedad enendra o ;anta-
sea sobre <ste: del =nster , del ciudadano respetable que lo recrea
-en su imainario- al reconocer M.erosimilitudN a la imaen que
o;rece la pantalla.
1ales consideraciones parten de una dicotoma claramente esta-
blecida entre el espacio del ansterismo , el espacio de la sociedad
Quna distincin que permanece delimitada con nitide' , que separa
ambos mundos con radicalidad durante la etapa ;undacional del <-
neroR: pero sus consecuencias ,a no ser=n las mismas cuando la
;rontera entre ambos mundos se #aa porosa , la mutua interacin
de sus respecti.as e/presiones comience a estructurar las pelculas.
0sto es lo que sucede a partir del momento en el que: dando un paso
#acia delante: la sociolog&a del gangsterismo toma el rele.o de la
;ormulacin primiti.a.
Por consiuiente: el car=cter de esta radiora;a cambiar= de re-
istros tras la puesta en marc#a del Fe@ 6eal , una .e' que: dero-
ada ,a la pro#ibicin: la consideracin popular del =nster se in-
.ierta , <ste pierda su equ.oca aureola de ;ascinacin. As: cuando
los #ampones reresan a la pantalla tras un corto perodo de #iber-
nacin lo #acen ba?o un en.oltorio tem=tico completamente distinto.
+os contornos casi mticos del persona?e se .isten a#ora con los ro-
pa?es del #ombre de la calle , la ambicin se trans;orma en alo tan
simple: , casi tan tpico: como la necesidad de escapar de la miseria
, me?orar: mediante una de las pocas ;ormas posibles por aquel en-
tonces: las duras condiciones de .ida.
&onsecuentemente con dic#o cambio de orientacin: la c=mara
apro/ima su ob?eti.o al delincuente de la calle: lo mira de ;rente: en
plano de iualdad: , trata de establecer: sin recato aluno: las causas
que #an conducido a <ste a traspasar la barrera de la le,. +a denun-
cia de la miseria: de la marinacin , de la corrupcin poltica ,
policial <7ngels @ith 6irty !aces= se con?ua as con una re;le/in
acerca de los orenes mticos Qen la misma pelculaR , sociales <Ghe
9oaring G@enties= del ansterismo. 1odo ello abonado: a su .e':
con unas im=enes dominadas toda.a por la .iolencia , la desa'n
colecti.a.
)e nue.o: sin embaro: #a, que preuntarse no ,a por la leccin
moral que se desprende de estas #istorias -bastante e.idente en
plena cru'ada roose.eltiana-: sino por el supuesto car=cter realista
del an=lisis #istrico esbo'ado en sus im=enes , de la denuncia so-
cial ;ormulada por aquellas. Y una .e' m=s #a, que poner entre in-
terroaciones la respuesta: ,a que: a ?u'ar por todos los indicios: el
re;erente inmediato de estos dos ttulos parece ser no tanto la reali-
dad social como el cine ,: m=s concretamente: el mismsimo cine de
=nsters.
0l director del primero: !ic#ael &urti': busca la construccin
de un e;ecto de realidad mediante la insercin m>ltiple de lo que
resulta ser tan slo una marca retrica del <nero Qlos titulares de
peridicos que narran los a.atares de la carrera delicti.a del prota-
onistaR: si bien en Ongeles con caras sucias tanto la caracteri'acin
de los persona?es como el propio #ilo de la narracin o la aparicin
de ciertas con.enciones del <nero remiten m=s al cine de =nsters
o a su re;erente literario Q(oc", se entretiene le,endo un pulp ma-
ga4ine llamado 6etecti1e= que a la propia realidad. As: (oc", Su-
lli.an , Jerr, aparecen -en cierto sentido- como continuadores de
1om PoOers Qinterpretado tambi<n por James &ane,R , !att )o,le
Qaunque en este caso e.olucionado #acia el lado positi.o de la le,R:
protaonistas de El enemigo pblicoR la #istoria recorre de nue.o la
biora;a de un delincuente , las con.enciones de su articulacin
son casi id<nticas a las de aquel ;ilme: slo que a#ora en alian'a
con determinadas estrateias discursi.as , re;erenciales propias del
perodo.
0s m=s: el mismo tema central de la pelcula Qla admiracin que
las bandas ?u.eniles sienten por los randes =nsters de la <pocaR
parece deberse con ma,or moti.o a las im=enes cinemator=;icas
de los inicios del <nero: a Mesos ;ilmes que lori;icaban m=s a los
delincuentes que a la policaN Qse>n las palabras ,a citadas de 0d-
ar Hoo.er: el ?e;e del *-9R: que a unos #ec#os e/trados de los
acontecimientos diarios: donde: como es ;=cil de imainar: la auto-
conciencia de los persona?es sobre las circunstancias en las que se
desarrollaba el ansterismo durante aquellos aBos debera ser: ob-
.iamente: muc#o menor.
0l caso de Ghe 9oaring G@enties es m=s comple?o: pero toda.a
m=s e/presi.o. 0n su ;ormulacin se alternan dos planos completa-
mente distintos dentro del desarrollo de la narracin. Por una parte:
las im=enes anali'an el ;enmeno del ansterismo en Corteam<-
rica a tra.<s de la insercin: en el cuerpo ;lmico: de una serie de co-
llages que: apo,ados eneralmente por el recurso de la .o' en o.."
presentan alunos de los #itos m=s destacados de la e.olucin #ist-
rica de este ;enmeno desde 6362 #asta pr=cticamente el presente
inmediato al roda?e del ;ilme: estrenado en 63H3. Por otro lado: la
pelcula recoe tambi<n reta'os sini;icati.os de la biora;a de un
persona?e Q0ddie -artlettR cu,a andadura por la delincuencia ;iura
condicionada: o al menos as lo pretende esta construccin: por los
a.atares #istricos que: a modo de par<ntesis: recoen los collages
citados.
Adem=s de las interpretaciones que: desde el punto de .ista del
discurso , de la enunciacin: puedan o;recerse al proceso de articu-
lacin de estos dos planos narrati.os dentro del ;ilme Qapuntadas en
el captulo siuienteR lo que interesa destacar aqu es que: de nue.o:
la reelaboracin cinemator=;ica de la tra,ectoria delicti.a de 0ddie
-artlett se reali'a tomando como re;erente ;undamental los par=me-
tros pre.iamente codi;icados por el cine de =nsters Qetapa ;unda-
cionalR , siuiendo: con ma,or ;idelidad incluso que el traba?o de
!ic#ael &urti': el repertorio m=s usual de con.enciones del <nero.
%eamos alunos e?emplos...
+a relacin entre 0ddie , +lo,d Qsu amio , aboadoR se sustan-
cia en t<rminos parecidos a la de (ico -andello , Joe !assara en
Aampa doradaR incluso el persona?e de !ineola Qla no.ia del ?u-
ristaR cumple dentro de la narracin una ;uncin seme?ante a la de
5la Stasso; en este >ltimo ;ilme. 0l triun;o social , el sucesi.o
;racaso del protaonista siuen los c=nones de aquel modelo , lo
mismo sucede con la .aloracin de los ob?etos Qla costosa radio que
compra 0ddieR e/clusi.amente por su precio de mercado. 0l club
.uel.e a ser utili'ado: una .e' m=s: como cuartel eneral de los
#ampones...
Para m=s claridad: la presencia de la meloda V9Wm *ore.er -lo-
Oin -ubblesV en uno de los primeros collages aparece asociada: en
la memoria del espectador de aquellos aBos: como #a seBalado %i-
cente J. -0C01 Q6338: 672R: a James &ane, y a El enemigo pblico
por tratarse del tema principal de esta pelcula. *inalmente: la
muerte tr=ica de 0ddie en el desenlace: ascendiendo a trompicones
para caer rodando despu<s por las escaleras e/teriores de una ilesia
neo,orquina: puede ser interpretada como una met=;ora de la propia
e.olucin del persona?e en la ;iccin ,: ,endo un paso m=s all=:
tambi<n del discurrir del antiuo =nster por las pantallas , de la
e/tincin de <ste por la presin de los nue.os tiempos.
Co resulta demasiado arriesado a;irmar: por consiuiente: que
ambas pelculas proponen desde sus im=enes una interpretacin
mtica Qde la misma naturale'a: aunque con di;erente sentido: que la
propuesta por el @estern desde otros =mbitosR de la #istoria de Cor-
team<rica: en la que la realidad social Qm=s presente en estas pelcu-
las que en las iniciadoras del <nero: ciertamenteR se .e sustituida
por unos re;erentes que proceden antes de la reelaboracin cultural e
ideolica de aquella que de la propia .ida social: antes de los te/-
tos ;lmicos que de la .erdadera din=mica del crimen , de la delin-
cuencia real de aquellos aBos.
+a estructura sobre la que a.an'a Ghe 9oaring G@enties pone
en ?ueo: adem=s: una peculiar representacin narrati.a de la Histo-
ria con ma,>scula -a tra.<s de los titulares de los peridicos , de
los collages- que contribu,e a re;or'ar el discurso ideolico del
;ilme Q.<ase S@C&H0X--95S&A: 6336: 6KJ-6FKR: siendo este discurso
-en realidad- una nue.a construccin te/tual que: camu;lada tras la
apariencia de .erdad #istrica: pretende integrar -de nue.o- la bio-
ra;a criminal: , ;iccional: de los protaonistas.
&on esta subterr=nea operacin lo que se busca es: en de;initi.a:
sustituir la .isin -en cierto modo desmiti;icadora- que los primiti-
.os ;ilmes de =nsters o;recan sobre alunos de los .alores ;unda-
mentales de la sociedad norteamericana por una imaen reciclada
m=s acorde con la reeneracin moral que .i.e el pas en esos mo-
mentos. )e tal pretensin se deri.an dos consecuencias. Primero: la
necesidad de acomodar las nue.as ;icciones a los moldes en<ricos
del cine de =nsters Q.ersin inicialR con el ;in de dar la .uelta
desde dentro a las interpretaciones o;recidas por <stosU es decir: el
intento de cambiar -en el imainario colecti.o- una .isin mtica
por otra distinta , pretendidamente #istori;icadora. 0n seundo lu-
ar: la introduccin de un e;ecto realidad ausente en aquellas -la
Historia citada- que acercase sus contenidos al conocimiento que
de esos #ec#os pudiera tener el #ombre de la calle.
Se trataba: en ;in: de poner en pie las antiuas creencias: los .ie-
?os sueBos: de recuperar la imaen ideal que esa sociedad tena de s
misma. Para ello era preciso: primero: destruir las secuelas crticas
de?adas por las ;icciones primiti.as ,: lueo: apro.ec#ar los compo-
nentes mticos de aquellas para le.antar unos nue.os ideales colecti-
.os: unos arquetipos reno.ados que sir.ieran para recobrar la con-
;ian'a en el ;uturo , que: al mismo tiempo: diesen co#esin interna
al rupo , eliminasen los ;actores de disreacin presentes durante
unos aBos Qlos dos >ltimos tercios de la d<cadaR en los que se desa-
rrollaba una .irulenta luc#a de clases. 0n esta nue.a ;ase: pues: el
sentido de la interacin ,a no a;ecta slo a la relacin entre el
=nster , la sociedad: sino tambi<n a la que se establece entre el
=nster , el propio cine: porque a#ora es este >ltimo quien se em-
peBa en recuperar la ;iura mtica del primero dentro de una lectura
ideolica con .ocacin reeneracionista.
+a >ltima sal.a que el cine de =nsters dispare: en 63I6: antes
de la irrupcin de;initi.a del cine nero: ser= una nue.a reconside-
racin mtica del ansterismo: obra tambi<n de (aoul Wals#: pero
en este caso en;ocada desde la ptica pri.ada , no colecti.a: desde
la perspecti.a del indi.iduo situado en los m=renes de la le,. +a
anttesis entre campo , ciudad Qque adopta aqu el tono de una cierta
aBoran'a de la Am<rica ruralR es el o'ne sobre el que pi.ota la
construccin dram=tica de El ltimo re.ugio , tambi<n el e?e que
condiciona el desarrollo de la carrera delicti.a de su protaonista: el
nost=lico (o, 0arle. Por lo dem=s: la dial<ctica entre el uni.erso
urbano , el mundo rural ser= recoida m=s tarde: de nue.o: en otro
ttulo emblem=tico del <nero <La )ungla del as.alto=" urdido tam-
bi<n -como <sta- sobre una no.ela de W. (. -urnett.
Al iual que sucede en 7ngels @ith 6irty !aces , en Ghe 9oa-
ring G@enties" la presencia en este ;ilme de la #istoria reciente de
0stados Dnidos es utili'ada no slo como instrumento re;erencial de
la narracin: sino tambi<n como elemento e/plicati.o del ;enmeno
de la delincuencia en la Am<rica rural durante la )epresin. A di;e-
rencia: sin embaro: de aquellas dos pelculas: El ltimo re.ugio se
ale?a .oluntariamente de las con.enciones m=s #abituales del <nero
mediante la introduccin de dos .ariaciones mu, sini;icati.as.
0n primer luar: el abandono del esquema de ascensin , cada
propio del cine de =nsters ;undacional para concentrar la narra-
cin: >nicamente: en el seundo de estos procesos. )e ;orma conse-
cuente con ello: las e/pectati.as de triun;o social del protaonista se
des.anecen dentro de la ;iccin: , la >nica .a de escape , de libera-
cin real para el protaonista -, qui'= tambi<n para este tipo de per-
sona?es atrapados por un mundo que no es el su,o- parece apuntar
Qen sentido ;sicoR #acia las alturas de las montaBas , Qen sentido
meta;ricoR a las alturas del otro mundo: ;uera ,a de la .ida , del re-
lato. As parecen suerirlo: al menos: el mo.imiento ascendente de
los ttulos de cr<dito iniciales: la escapada desesperada de (o, #acia
la Malta sierraN , la nue.a proresin #acia arriba del rodillo con el
Ghe End ;inal.
0sta salida pesimista: de ndole mtico , meta;rico al mismo
tiempo: reaparecer= despu<s -con id<ntico sentido- en el desenlace
de La )ungla del as.alto" cuando el cad=.er de )i/ Handle, sea en-
cuadrado por la c=mara: en el >ltimo plano del ;ilme Qdistante , li-
eramente inclinado #acia arribaR: dentro una composicin en la que
con.eren los caballos que lo rodean en el prado: el #ori'onte del
paisa?e le?ano , el amplio cielo ba?o el que descansa aquel.
4ui'= no sea casualidad: tampoco: que la ;ormulacin rerese
m=s tarde por la puerta del @estern" un <nero con el que El ltimo
re.ugio uarda cierto parentesco -el propio W. (. -urnett apunt
que (o, 0arle pareca una ;iura sacada del cine del oeste-
8J
dentro
de 6uelo en alta sierra Q(ide t#e Hi# &ountr,: 63K6R. 0n el plano
;inal de <sta: cierre tr=ico a la tra,ectoria .ital de otro outsider
anacrnico , derrotado: Sam Pec"inpa# ;ilma -con un poderoso li-
rismo preBado de triste'a- la mirada de despedida que Ste.e Judd:
de espaldas a la c=mara: dirie #acia las montaBas: cu,a ;isonoma
acabar= por quedarse aislada en el encuadre cuando el cuerpo del
pistolero se des.ane'ca.
!uc#o menos a'aroso parece: toda.a: el #ec#o de que la misma
idea .uel.a a la pantalla -de ;orma particularmente sini;icati.a
para el desarrollo del <nero- cuando &lint 0astOood .ena a rees-
cribir: en t<rminos modernos: el modelo de narracin que puede ti-
pi;icar un relato como el de El ltimo re.ugio dentro de ?n mundo
per.ecto QA Per;ect World: 633HR: pelcula en cu,o desenlace la
muerte atrapa al derrotado , .ulnerable protaonista soBando toda-
.a con alcan'ar las montaBas de Alas"a mientras su cad=.er es
contemplado desde arriba por el #elicptero que se ele.a sobre el
escenario.
0l camino que conduce desde El ltimo re.ugio #asta ?n mundo
per.ecto pone al descubierto: sin embaro: todo el sentido de la e.o-
lucin cinemator=;ica e/istente entre ambas. As: mientras (aoul
Wals# de?a morir a su #<roe en medio de las montaBas: rodeado por
las mismas entraBas ;sicas de <stas: &lint 0astOood ,a slo per-
mite a su persona?e a;errarse a una .otogra.&a de aquellasU es decir: a
un icono sustituti.o. Ya no se trata: por lo tanto: de M.er lo que la
imaen muestraN: sino de reconocer que Mel ;ondo de toda imaen
es otra imaenN QXDCXDC0$D9: 6338: KIR. Se #a pasado: por consi-
uiente: de la representacin cl=sica: constituti.a de una .erdad que
8J. 5c#o aBos despu<s: en e;ecto: el propio (aoul Wals# ;ilmaba un rema3e de
El ltimo re.ugio tomando como base la misma narracin de W. (. -urnett , daba a
lu' un @estern tr=ico , rocoso <Muntos hasta la muerte" &olorado 1erritor,: 63I3R:
que debe contabili'arse: iualmente: entre las obras ma,ores del cineasta.
se o;rece como inequ.oca: a la re;le/in moderna que se interroa
sobre la .erdad , sobre el car=cter ilusorio de sus propias im=enes.
)e otra parte: la seunda .ariacin introducida por el ;ilme de
Wals# .iene implcita en el peso que el pasado roto , traum=tico de
(o, 0arle -e/pulsado de su ran?a por impao de deudas durante la
)epresin- #ace ra.itar sobre toda la narracin: lo cual anticipa un
tema usual del <nero nero Qla ;ractura del pret<ritoR que el cine de
=nsters apenas s #aba esbo'ado lieramente a lo laro de toda su
tra,ectoria anterior. Si a esta circunstancia se aBade la dimensin
autorre;le/i.a que introducen en la narracin alunos elementos
adicionales: se>n se desarrolla en el captulo siuiente: es ;=cil em-
pe'ar a comprender el papel de bisara que El ltimo re.ugio de-
sempeBa: tanto desde el punto de .ista tem=tico como ;ormal: entre
la ;ase inicial del <nero , las nue.as ;ormulaciones que se propo-
nen desde el cine nero a partir de esa ;ec#a.
+os cambios e/perimentados por la sociedad norteamericana
con el comien'o de los aBos cuarenta: sobre todo a ra' de su en-
trada en el con;licto b<lico: #acen que las ;ronteras entre el bien , el
mal se .a,an dilu,endo poco a poco: que Mcualquier rupo o am-
biente social ]sea^ susceptible de con.ertirse en el marco de la ac-
cin criminalN QHD(1A)5: 632K: 8FR. Co queda ,a resquicio aluno:
por consiuiente: para traedias sombras locali'adas e/clusi.a-
mente en el mundo de la delincuencia Qel malR ni para reelaboracio-
nes mticas: m=s o menos optimistas: tra'adas desde la con;ian'a en
el por.enir Qel bienR de una sociedad cu,o #ori'onte aparece cu-
bierto: en esos momentos: de neros nubarrones. 1odo el panorama
del nue.o perodo se .uel.e proresi.amente m=s con;uso , #erm<-
tico: , las nue.as ;icciones neras comien'an a dar testimonio de
ello a tra.<s de unas im=enes que elien la met=;ora social como
;iura de estilo , la ambiAedad como lema.
+a mercantili'acin del amor -!ora)idos Q63IKR: El abra4o de
la muerte Q63I2R-: la imposibilidad de que <ste pueda culminar en-
tre los m=s ?.enes -Ghey Li1e by Fight Q63IFR-: la autode;ensa del
indi.iduo ;rente al crimen orani'ado EEl beso de la muerte
Q63I2R-: la pr=ctica desquiciada del asesinato -7l ro)o 1i1o Q63I3R-
, la traicin casi enerali'ada son alunos de los temas por los que
el cine de =nsters se adentra durante esos aBos , que: tras un con-
cien'udo proceso de reelaboracin: re;le?an -como si de un espe?o
de;ormado se tratase- los males que aque?an a una sociedad en-
;erma , sin sntomas pre.isibles de recuperacin a corto pla'o.
0n la nue.a situacin que .i.e el pas no queda tampoco apenas
espacio ni para muertes #eroicas o mticas Qal estilo de la que prota-
oni'a (o, 0arle en El ltimo re.ugio=" ni para inmolaciones tr=i-
cas Qe/ceptuando: acaso: la de &od, Jarrett en 7l ro)o 1i1o=" ni -me-
nos a>n- otras .as de ascenso social que no sean las del triun;o
raqutico en la dura luc#a por la super.i.encia. +a >nica posibili-
dad: por lo tanto: que tienen estos indi.iduos de burlar la muerte
annima que los acec#a tras cualquier esquina parece concretarse:
tal .e': en la #uida ;uera de los lmites de una nacin que: como a
los protaonistas de Ghey Li1e by Fight" amena'a con e/terminarlos
sin compasin.
4ui'= por esto mismo: tambi<n: la >nica salida que proponan
.arias de estas pelculas para sus persona?es sea la #uida #acia el Sur:
#acia !</ico: #acia el &aribeU en de;initi.a: #acia una sociedad me-
nos desarrollada e industriali'ada que la norteamericana. Dn modelo
social que: dentro del esquema conceptual de estas pelculas: .iene a
representar alo as como una reedicin del mito del Mbuen sal.a?eN:
una .uelta imposible a los orenes: a la Am<rica rural , a los tiem-
pos primiti.os de los territorios sin ;ronteras. +a Mnacin eleidaN:
se>n la mitoloa de los padres ;undadores: es a#ora -para sus #i?os
descarriados o .ctimas del ensueBo- la Mnacin desdeBadaN.
+os =nsters de los aBos cuarenta descubrir=n: sin embaro:
que tampoco esta .a de escape resulta .iable: puesto que la muerte
siue siendo la >nica certe'a , no #a, ninuna posibilidad de .ol.er
#acia atr=s en el tiempo o de cru'ar las ;ronteras del crimen. &omo
a;irma Cic" -ianco: protaonista de El beso de la muerte" el mundo
del #ampa est= en todos los luares: se #alla en perpetuo mo.i-
miento , nadie puede escapar de <l. A#ora bien: esta misma idea
debe tomarse: durante el perodo citado: en un sentido esencial-
mente meta;rico.
)e #ec#o: las pelculas inmersas en la ;ase del neo gangsterismo
en negro ,a no proponen una representacin tendente a ;undamentar
los mitos creados por la sociedad para re;le?arse como rupo -una
operacin que sub,ace al primiti.o cine de =nsters- sino que:
contaminadas #asta la m<dula por la ;ase cl=sica del cine nero: lo
que #acen es anali'ar los enrana?es delicti.os del entorno social
para construir: con dic#a radiora;a: una imaen depurada , con-
densada de aquel que se o;rece: despu<s: como una poderosa met=-
;ora de la podredumbre ambiental. +a estili'acin miti;icadora de?a
paso a la abstraccin meta;rica.
A su .e': el #ampn de la d<cada siuiente -al menos dentro de
alunos de los ttulos m=s sini;icati.os de este perodo: como pue-
den ser La )ungla del as.alto" 0bado trgico o 7traco per.ecto-
1uel1e" al redil del rupo orani'ado e intenta sobre.i.ir de manera
annima dentro de <ste. +os ob?eti.os de estas ;iuras -indi.iduos
eneralmente despla'ados , en retirada- contin>an siendo los mis-
mos de antes Qescapar de la ciudad , de la corrupcin: borrar su pa-
sado , poder reali'ar sus sueBos: a .eces in;antiles: en al>n luar
remoto , ol.idadoR: pero el camino eleido para alcan'arlos #a .a-
riado por completo: aunque no as el resultado ;inal de la a.entura:
saldado por lo com>n con una nue.a derrota. 0l destino tr=ico si-
ue siendo: dentro de estas pelculas: iualmente ineluctable: pero
-entre medias- el proceso se in.ierte: el ?u.enil deseo de intera-
cin: ;rustrado por el ;racaso: de.iene necesidad otoBal de desare-
acin.
Por el contrario: con el ;inal de los aBos cincuenta , en los albo-
res de la d<cada siuiente: los >ltimos ttulos del ansterismo pro-
ponen nue.as representaciones que: de ;orma manierista: .uel.en
sus o?os #acia el pasado del <nero para reproducir sus moldes
e/ternos , para dotar de un aura mtica Qla del perdedor solitarioR a
los antiuos persona?es tr=icos. 0l =nster cinemator=;ico cul-
mina as: dentro de la ;iccin: una tra,ectoria de interacin que #a-
ba sido interrumpida durante el perodo m=s duro , m=s nero de
su e.olucin: que a#ora -una .e' restaurada la con;ian'a de la na-
cin en s misma- sanciona su reconocimiento como ciudadano
americano , que recon.ierte la turbia personalidad #istrica de al-
unas ;iuras reales en tipoloas arquetpicas , leendarias QAl &a-
pone: -onnie , &l,de: +es )iamond...R para ser incorporadas: por
esta .a: al imainario colecti.o de un pas que reconstru,e de ma-
nera simblica su pasado.
Al ;inal del laro t>nel: por lo tanto: cuando los 0stados Dnidos
#an conseuido por ;in recobrar la identidad perdida durante laro
tiempo: los biopics .ienen a otorar la carta de ciudadana plena a
los antiuos =nsters que se interan de esta ;orma entre los ar-
quetipos mticos de la ?o.en nacin. &on ello se re;uer'a la .ie?a
idea de una Am<rica acoedora: crisol de ra'as , de entes. Dna
imaen ;alsa: en realidad: de lo que no es tanto una ;usin: donde
todos los rupos pierden una parte de su identidad en bene;icio del
con?unto: como una aceptacin total: sin condiciones: de los .alores
dominantes ;i?ados por el rupo anlosa?n.
Al mismo tiempo: , de ;orma solapada: se .an borrando las 'o-
nas m=s turbias del pasado Msal.a?eN: de los tiempos en los que la
criminalidad asolaba las calles de las ciudades: por el sencillo pro-
cedimiento de miti;icar a sus protaonistas , de con.ertirlos en ;i-
uras de le,enda que contribu,en -ba?o este nue.o ropa?e- a co#e-
sionar la conciencia #istrica de una nacin a la que se insiste en
considerar como el pueblo eleido por )ios para un destino uni.er-
sal. Se abren de esta ;orma nue.as e/pectati.as para el ;uturo del
pas: para el cumplimiento de esa misin autoimpuesta que: pocos
aBos despu<s: Jo#n *. Kenned, sabr= apro.ec#ar a la #ora de lan'ar
su apuesta proram=tica de la Mnue.a ;ronteraN.
4. De%!raci#n 3 o+.eti2i"a" narrati2a
Si el cine de gngsters Qciclo ;undacional: modelo cannicoR es:
como se .iene planteando: la representacin mtica en t<rminos na-
rrati.os de un ;enmeno socio#istrico: interesa particularmente ob-
ser.ar de qu< manera se .an con;iurando primero: se orani'an
lueo , e.olucionan despu<s los modos , las estructuras del relato
que sustenta dic#a ;ormali'acin. )esde esta perspecti.a: la serie
de pelculas que pueden acotarse entre Ghe 6oor@ay to Aell Q63HJR
, 0car.ace Q63H7R o;rece un interesantsimo inter.alo de catarsis es-
coltado por dos etapas Qla ;ase precursora , la sociolog&a del gangs-
terismo= en cu,o sistema narrati.o operan: si bien con distinta ;un-
cionalidad: e;ectos melodram=ticos que el modelo central depura
casi por completo para emerer como el momento constituti.o del
<nero.
0l proceso e.oluti.o siue la cadena que establecen: sucesi.a-
mente: los antecedentes alutinados por el paso del mudo al sonoro:
un n>cleo central -del que se ocupa ma,oritariamente este captulo-
, un desarrollo ulterior que conduce #asta la ;rontera seBalada por
El ltimo re.ugio QWals#R. 0l primer ciclo encuentra su pelcula em-
blem=tica en La ley del hampa QSternberR: cu,a #istoria de?a al
descubierto las ser.idumbres arrastradas por aquel modelo de tran-
sicin , locali'ables en las in;luencias que: en esas ;ec#as: toda.a
pro,ecta sobre su estructura el Mmelodrama social criminal de ori-
en teatral que estaba en su base literariaN Q-0C01: 6337: 66JR. +a
proresi.a depuracin de los elementos narrati.os implcitos en ta-
les races desemboca: ;inalmente: en la ;ase nuclear que -a ttulo
representati.o- condensan de manera e?emplar las ,a citadas
Aampa dorada Q+e(o,: 63H6R: El enemigo pblico QWellman: 63H6R
, 0car.ace QHaO"s: 63H7R.
+a ruptura con los componentes melodram=ticos acaba sustan-
ci=ndose cuando el relato comien'a a pri.ileiar el punto de .ista
narrati.o del =nster protaonista: una opcin contradictoria con la
distancia mnima imprescindible que necesita el melodrama para
contemplar: desde ;uera: el deseo , las e/pectati.as de los persona-
?es. 0n el modelo anali'ado: por el contrario: tanto la estructura con-
ductora de la accin Qun tra,ecto lineal , cerradoR como la identi;i-
cacin del relato con el punto de .ista -, con el itinerario en la
di<esis- de (ico -andello: 1om PoOers o 1on, &amonte cercenan
de ra' toda posibilidad de introducir una distancia de car=cter na-
rrati.o. )ebe precisarse: no obstante: que s e/iste una distancia:
pero <sta es la establecida entre la articulacin narradora propia-
mente dic#a , la #istoria die<tica contenida en su interior: pero so-
bre este aspecto se .ol.er= m=s adelante.
%a,amos por partes. Se sabe ,a que estas pelculas cuentan un
proceso dram=tico de ascensin , cada. )e la primera de estas ;a-
ses: como se e/plicaba en un captulo anterior: e/trae el =nster su
condicin de Mparadima del sueBo americanoN. Su luc#a por a;ir-
marse como indi.iduo M#ec#o a s mismoN , por alcan'ar un luar
preeminente sobre los dem=s recrea el mito del sel. made man , e-
nera la identi;icacin con el soBador americano arquetpico. 0sa as-
piracin seBala un itinerario que con;ronta la tra,ectoria indi.idual
en pos del </ito Qde la ;ama: del poderR con las aspiraciones correla-
ti.as: o con la situacin pasi.a: del resto de los ciudadanos que con-
.i.en atrapados por las contradicciones de la misma ;ormacin so-
cial. Se trata: por consiuiente: de Mun sueBo en con;licto con la
sociedadN QSHA)59AC: 63FF: 7R.
Sin embaro: , como se #a seBalado anteriormente: este MsueBo
en con;lictoN se narra en ;orma de tra,ecto lineal: , de este primer
desa?uste nace -precisamente- el car=cter re.ulsi.o de los relatos en
cuestin. 0s decir: la ;ascinacin equ.oca , ambiua que emana de
unas ;iuras Qimainarias: miti;icadasR cu,a tra,ectoria no est= so-
metida a inter;erencias: #uecos o meandros narrati.os Qenerados
por la mec=nica secuencialR: circunloquios o interroaciones intro-
ducidas por di;erentes puntos de .ista Qbien de otros persona?es o
bien de otras lneas de accinR: se des.ela portadora de inquietantes
potencialidades meta;ricas para la ilusoria armona social estable-
cida entre las di;erentes clases. Al no e/istir dentro del relato los
mecanismos que permitiran construir una .aloracin moral conde-
natoria: <sta se superpone desde ;uera , a posteriori mediante los
carteles insertados: antes o despu<s de los cr<ditos: ad.irtiendo so-
bre la lacra social que supone el ansterismo , llamando a luc#ar
contra ella.
!=s toda.a. 0l =nster su?eto de su propio deseo Qo mo.ido
por <lR reproduce Mla estructura b=sica de toda e/periencia #umana
Q, por lo tanto de todo relatoR que slo la narracin: mediante la dis-
tribucin de la in;ormacin en una estructura topolica reconocible
, una con;iuracin temporal: pueden darle una ;orma asimilableN
Q-0C01: 6337: 667-66HR. S4u< sucede: entonces: cuando esa Mdistri-
bucin de la in;ormacinN toma la ;orma de un camino lineal: es-
trictamente con;iado a la ruta seuida por su protaonista: con.er-
tido as en motor , conductor e/clusi.o de los #ec#os narradosT
0stas pelculas son a?enas a la estructura de in.estiacin o en-
cuesta que: m=s adelante: introducir= el cine de detecti.es ,: con
<ste: el cine nero propiamente dic#o. Co e/iste en ellas el suspense
ni como resorte narrati.o ni como e;ecto psicolico: no #a, luar
para la deri.acin melodram=tica: ni tampoco para ninuna ;orma
de administrar la in;ormacin que permita enerar e/pectati.as di-
;erentes a las del protaonista o que no est< sometida a la din=mica
propia , e/clusi.a de la accin. Co #a, proresin narrati.a aluna
que no pro.ena de los #ec#os: que no sea transmitida por la ;uncio-
nalidad actuante de los persona?es e: incluso: por la propia estuali-
dad de los actores.
Cos encontramos: por lo tanto: ;rente a un relato que estructura
la in;ormacin supedit=ndola en todo momento: si no a la mirada: s
a la posicin deseante Qa la in;ormacin que poseen , a las e/pecta-
ti.asR de su?etos tan poco recomendables como los protaonistas de
estas ;icciones. Cinuna articulacin e/terna a la accin desa;a:
pone en cuestin o relati.i'a dial<cticamente el punto de .ista de es-
tas ;iuras: puesto que slo ellas conducen la din=mica narrati.a:
aunque en la #istoria Qen el uni.erso die<tico despleadoR ocurran
otras cosas di;erentes tambi<n.
As pues: ninuna otra instancia que no .ena implcita en sus
acciones o en su estualidad Qel rostro de 1on, &amonte tras dispa-
rar a boca?arro contra su amio $uino (inaldoU el contraplano de
Joe !assara ;rente a la mirada de (ico -andello poco antes de que
<ste se descubra incapa' de matar a su amioR in,ecta en el relato
una distancia crtica: o bien una posibilidad de re;le/in: respecto a
la tra,ectoria de unos protaonistas que no paran en medios para
conseuir sus ;ines. +a ambiAedad primero: , la ;ascinacin des-
pu<s: est=n ser.idas.
5tro ;actor nada desdeBable opera en el mismo sentido , re-
;uer'a dic#a tendencia: pues se da la circunstancia de que esta pecu-
liar naturale'a narrati.a ;unciona as: ma,oritariamente , sobre todo:
mientras se relata el proceso de ascensin a la cima ,: m=s toda.a:
durante el dis;rute o el e?ercicio del poder desde la atala,a que <ste
proporciona. 0s entonces cuando la identi;icacin entre el relato
como articulacin , el itinerario del =nster como #istoria resulta
pr=cticamente completa. )a la casualidad: adicional: de que las pel-
culas centran en esa parte de la narracin el rueso de su metra?e. +a
ascensin es lenta , traba?osa Qaunque se cuente con ritmo r=pidoR:
enera muc#a acti.idad por parte del su?eto , ocupa la ma,or parte
del espacio narrati.o. +a cada es r=pida: contundente , casi precipi-
tadaU no se necesitan muc#os ;otoramas para representarla.
A ma,or abundamiento: tampoco queda espacio en estos relatos
para estrateias discursi.as capaces de introducir otro re;erente so-
cial que no sea el que .iene e/presado en Q, porR el propio discurrir
de la accin: siempre apeada a la acti.idad del =nster en proceso
de ascensin. Si las #istorias se obser.an con un mnimo deteni-
miento: se .er= que apenas de?an #uecos por los que puedan intro-
ducirse los orenes o las causas sociales del ansterismo Qser=
preciso esperar a la lleada del Fe@ 6eal para que esa preocupacin
poltica encuentre acomodo en la narrati.idad de los ;ilmesR: pero es
que tampoco le dedican muc#o tiempo a la actuacin de las ;uer'as
del orden Qla polica o bien est= ausente: o bien act>a simplemente
de o;icioR , muc#o menos toda.a al entorno social en el que trans-
curre la tra,ectoria de estos #<roes sinulares. MHa, mu, poca so-
ciedad a la que atacar o a la que de;enderN: obser.a (obin W55)
Q6327: KKR con saacidad a propsito de 0car.ace" , tal apreciacin
sir.e tambi<n para Aampa dorada , El enemigo pblico.
0l itinerario ;sico del =nster transcurre e/clusi.amente: casi
siempre: por el interior del uni.erso delicti.o Querras entre bandas
ri.ales: a?ustes de cuentasR ,: en consecuencia: arrastra consio un
re;le?o mu, escaso -casi espor=dico- del entorno social en el que
ermina esa contrasociedad criminal: pero incluso este pequeBo eco
-cuando se cuela de rondn en las im=enes- apenas incide sobre la
instancia narradora , carece: por lo tanto: de rele.ancia estructural.
Cos encontramos: pues: ante un itinerario de naturale'a delin-
cuente que carece de contrapeso social en los t<rminos de la repre-
sentacin: , este desequilibrio acent>a lo que (obin Wood #a lla-
mado Mla tentacin de la irresponsabilidadN en el comportamiento
de los =nsters: pero tambi<n la amoralidad re.ulsi.a del retrato
tra'ado. +a primera se e/presa por la de;inicin meramente ;sica de
las acciones: despro.istas aqu de ninuna otra ra' o impulso que
no .enan dados por -o est<n implcitos en- la din=mica de los mo-
.imientos. +a seunda es consecuencia directa de la anterior: puesto
que al despo?ar la accin de todo componente en?uiciador: de todo
par=metro comparati.o e/terno a ella: la tra,ectoria del =nster se
o;rece limpia , transparenteU lo que tambi<n quiere decir: suma-
mente estili'ada , miti;icada.
Al espesor del mito , al re;inamiento estilstico se llea en estas
pelculas por la m=/ima depuracin caracteri'adora , por el elabo-
rado esquematismo de la narracin. +a identidad e/trema entre ac-
cin , caracteri'acin Qun proceso ambi.alente , simult=neoR ;unda-
menta la primera. +a ;<rrea linealidad del relato , su cierre ntido:
su per;ecta clausura: eneran el seundo. Sobre ambos pilares edi-
;ica su naturale'a narrati.a m=s enuina el ciclo ;undacional del
cine de gngsters , a los dos les debe su intrans;erible , qui'=s irre-
petible sinularidad.
0l proceso que permite la ambi.alencia simult=nea entre accin
, caracteri'acin es de orden narrati.o: pero tambi<n conruente
con la naturale'a del =nster: quien Mno su;re culpabilidad ni tiene
seundos pensamientos porque no #a, disociacin entre lo que pre-
tende ser , lo que realmente esN QSHA)59AC: 63FF: KR. )e aqu se
deduce que no andaba mu, descaminado William (. -urnett cuando
con;esaba que: para retratar a (ico -andello: decidi eliminar
Mcuanto se conoca como VliteraturaV: declar< la uerra a los ad?eti-
.os , ec#< a un lado todo lo descripti.o Q...R 1rat< de atenerme tan
slo a la narracin , al di=loo: de?ando que las situaciones #abla-
sen por s mismasN QH0(C@C)0X &A%A: 633H: 686R.
0stamos ante una propuesta narrati.a que desdeBa todo recurso
de orden psicoloista: que #ace abstraccin de las ser.idumbres bio-
r=;icas Qentendidas <stas como sumisin a los resortes conte/tuali-
'adores de una conducta que >nicamente se representa: que no se
Me/plicaNR , en la que no e/iste otro motor que los actos , los es-
tos de unos persona?es estili'ados #asta el lmite de adela'amiento
caracteri'ador permitido por el arquetipo. )e esta manera: la urdim-
bre de la tipoloa , la proresin narrati.a corren paralelas: ,a que
la estualidad de la accin ;sica se identi;ica de pleno con la din=-
mica motora del relato. 0l =nster es , se siente como #abla ,
como act>a.
Podra coleirse: #aciendo una abstraccin: que estas pelculas
lle.an #asta el e/tremo el paradima de la escritura cl=sica Q-0C01:
6337: 6H6R: puesto que -en ese proceso de depuracin condensa-
dora- todos , cada uno de los elementos o e;ectos de la puesta en
escena incorporan con inmediate' Qo destilan con naturalidadR la
;uncionalidad narrati.a imprescincidible para #acer e.olucionar la
#istoria. Co #a, m=s relato que el enerado por el arquetipo. Co
#a, m=s Am<rica que el ansterismo en estos ;ilmes. &abe poner
en entredic#o: por lo tanto: el supuesto maniquesmo moral de unas
;icciones muc#o m=s ambiuas de lo que aparentan a primera .ista.
0l seundo de los pilares antes aludidos: soporte del esquema-
tismo narrati.o e/#ibido por el cine de gngsters en la etapa ;unda-
cional: procede de una concatenacin e/tremadamente r=pida , con-
cisa de los di;erentes #ec#os ;ilmados: de la .elocidad , de la
capacidad de sntesis de una estructura secuencial despro.ista de
.lash-bac3s o diresiones colaterales: de la supeditacin a una conti-
nuidad cerrada , cortante: donde un plano subsume al anterior , en-
endra el siuiente sin necesidad de subra,ar , ni siquiera de ;orma-
li'ar ese encadenamiento interno. Secas: =speras , trepidantes: estas
pelculas a.an'an sin permitirse otro aceite lubricante que los ;undi-
dos en nero a los que se recurre: ;recuentemente: para separar unas
secuencias de otrasU pero <ste es un e;ecto ambi.alente que: en reali-
dad: e/presa una doble ;uncin.
Por una parte: su papel es equi.alente aqu al del punto , se-
uido: lo cual implica que cada secuencia delimitada por ellos se
encuentre pre.iamente cerrada en s misma. Son bloques Qa modo de
;rasesR que: en e;ecto: se abren , se cierran con plena autonoma. Su
distribucin temporal , su orani'acin rtmica eneran: a su .e':
una linealidad ;<rrea: a la que el ;undido proporciona alo de .ase-
lina en ;orma de o'ne. 0s una linealidad no amena'ada por circun-
loquios: estructurada e/clusi.amente por la din=mica que imponen
los actos Qlas miradas: los mo.imientos , la estualidad de los acto-
resR , por la peculiar compactacin que producen las numerosas
elipsis. 0lipsis que act>an: indistintamente: sobre el tiempo , sobre
el espacio: enerando as un e;ecto simult=neamente narrati.o , es-
tili'ador. &omo e?emplo lmite de una actuacin que opera sobre el
tiempo: aparecen los ;undidos encadenados que se acumulan para
contar: en ;orma de collage" el asalto al club M-ron'e Peacoc"N den-
tro de Aampa dorada.
86
0sta secuencia con .alor de par<ntesis: sin
embaro: introduce un recurso atpico , escasamente #omo<neo
con la est<tica del ;ilme: pero tiene la .irtud de condensar -en apre-
tada sntesis- una accin lara , espectacular susceptible de ser des-
pleada con abundante retrica espacial de plani;icacin , monta?e.
)e una ;orma m=s normali'ada: las elipsis que punt>an casi todo
el de.enir narrati.o de 0car.ace a;ectan ma,oritariamente a la ora-
ni'acin espacial ,: m=s concretamente: a la representacin de la
muerte: la sombra que se transparenta detr=s de la puerta , el tra1e-
lling que la recoe mientras: ;uera de campo: se produce el asesi-
nato que abre el ;ilmeU la panor=mica descendente , lueo ascen-
dente que ;ilma los disparos sobre las sombras de los =nsters en la
matan'a del da de San %alentnU los bolos derribados como met=-
;ora del asesinato de 1om $a;;ne, Q-oris Karlo;;R o la muerte de
Jo#nn, +o.o Q5sood Per"insR mientras que 1on, &amonte se ale?a
de espaldas por el pasillo , se escuc#an los disparos son slo alu-
nos e?emplos de esta utili'acin de las elipsis que: adicionalmente:
constru,e tambi<n una cadencia temporal de naturale'a sint<tica ,
con .ocacin de esencialidad.
+a ascensin del =nster se consuma a olpe de elipsis: de ;un-
didos en nero , de secuencias cerradas sobre s mismas: sinta/is
86. Para un deslose Qo d/coupage= de esta secuencia: .<ase -0C01: 6337: 682-
6K6.
que instaura una linealidad proresi.a clausurada sin resquicios al
;inal de la #istoria. +a cada del #ampn completa as el crculo de
una estructura narrati.a primaria que debe buena parte de su e;ecti.i-
dad a la codi;icacin de moldes arumentales que se repiten pelcula
tras pelcula en ;orma de con.enciones en<ricas ;uertemente asenta-
das Qlos asaltos a los clubs nocturnos: la banda como sustituti.o de la
;amilia: los asesinatos en la calle: los a?ustes de cuentas con el gang
ri.al: el encuentro de los capos ri.ales rodeados por sus matones res-
pecti.os: el duelo ;inal con los aentes de la le,...R , a la estrec#a
contiAidad: ,a citada: entre accin: caracteri'acin , narracin.
0sta >ltima identi;icacin no impide: sin embaro: que la instan-
cia narradora Qcreadora de un tiempo ;lmico nacido de los resortes
articuladores del relatoR tome distancia respecto a los acontecimien-
tos narrados: estructurados se>n un tiempo die<tico con;orme al
que se orani'a la #istoria. 0sa distancia es la que se establece entre
una din=mica r=pida , sint<tica: que depura al m=/imo la distribu-
cin de la in;ormacin Qenerada por el relato e/ternoR , un tiempo
autnomo in#erente a los #ec#os contados: es decir: interior a la #is-
toriaU pero tambi<n es la que con.ierte a unas ;ormulaciones narrati-
.as tan ;uertemente codi;icadas en crnicas ob?eti.as Q;ras de tona-
lidad , a?enas a .aloraciones moralistasR de su propia miti;icacin.
0n el cine de gngsters" el relato a#orma ,: al mismo tiempo: ob?e-
ti.a la #istoria.
Seme?ante duplicidad de ;unciones puede .erse representada: de
;orma paradim=tica: por el recurso ;recuente a la insercin de titu-
lares de peridicos: un elemento utili'ado para potenciar la prore-
sin narrati.a Qcon un .alor sint<tico aBadidoR , para re;or'ar: desde
;uera: el e;ecto de .erosimilitud que se busca en el interior de la
#istoria. !=s adelante: cuando el ciclo ;undacional abra paso a la
sociolog&a del gangsterismo Q63H8-63I6R: ese mismo recurso ser-
.ir= tambi<n para re;or'ar la re;erencialidad que el nue.o modelo
necesitaba para #undir sus races en el conte/to social.
&on los instrumentos seBalados #asta aqu: el modelo propuesto
se ale?a de las reminiscencias melodram=ticas que persistan toda.a
en Ghe 6oor@ay to Aell Qla muerte del #ermano pequeBo de +ouie
(icarno era all el detonante del rereso de <ste a la .iolenciaR , rea-
li'a un .aciado casi radical de aquellos para instaurar: en su luar:
una depuracin narrati.a de car=cter ;sico , conductista que mira
siempre #acia adelante sin necesidad de moti.ar la din=mica del re-
lato. 0sta concepcin narrati.a: cu,a intensa elaboracin daba como
resultado una cierta simplicidad dram=tica de car=cter primario: no
e/enta de esquematismo: se ir= .ol.iendo m=s comple?a posterior-
mente cuando el <nero e.olucione #acia el an=lisis de las races
sociales del ansterismo: como sucede en 6ead End QW,ler: 63HFR:
7ngels @ith 6irty !aces Q&urti': 63H2R: Ghey (ade (e a 8riminal
Q-er"ele,: 63H3R o Ghe 9oaring G@enties QWals#: 63H3R.
&on la aparicin de este nue.o ciclo: en el que los dispositi.os
narrati.os deben incorporar estrateias discursi.as , re;erenciales
capaces de introducir en la #istoria el re;le?o social entendido como
moti.acin: los elementos da naturale'a melodram=tica son recupe-
rados , reutili'ados con plena conciencia articuladora. 0l salto cua-
litati.o .endr= dado: en este sentido: por cuatro modi;icaciones ;un-
damentales: el paso del =nster de;inido por sus acciones al
=nster como producto social ,: en cuanto tal: necesitado de una
conte/tuali'acin que: ;recuentemente: alude al pasado o al entorno
die<ticoU la introduccin proresi.a de resortes que #acen e/pl-
cita la .o' narradora como instrumento de .aloracin moral: , ;inal-
mente: como consecuencia de todo ello: el enriquecimiento prore-
si.o del arquetipo , la apertura de lneas narrati.as complementarias
de la principal.
0l nue.o =nster de.iene una ;iura sometida: de ;orma e/pl-
cita: a la mirada de los dem=s: lo que implica la ruptura de la ;ocali-
'acin e/clusi.a sobre este persona?e , la introduccin de espacios
narrati.os colaterales: la polica: cu,o protaonismo .a en ascenso:
pero tambi<n el entorno calle?ero: la presencia re;or'ada de las ;iu-
ras subordinadas: instancias sociales como la prensa: etc<tera. 0sta
di.ersi;icacin no impide: sin embaro: que se mantena la con.en-
cin del narrador omnisciente , del relato en tercera persona: como
sucede en 7ngeles con caras sucias" pelcula -por cierto- donde la
utili'acin del collage .isual como mecanismo de relan'amiento na-
rrati.o , como re;uer'o de la .erosimilutd die<tica anticipa ,a: si
bien toda.a mu, tmidamente: el amplio , comple?o desarrollo de
esta t<cnica en el interior de una propuesta como la que e/#ibe Ghe
9oaring G@enties.
+a estructura e.oluti.a de ascensin , cada toda.a mantiene la
centralidad dram=tica de la #istoria: pero a partir de a#ora ese pro-
ceso ,a no estar= recluido e/clusi.amente en el interior del uni.erso
ma;ioso: sino que se desplear= en paralelo por otras arterias socia-
les. +a linealidad temporal se conser.a casi siempre: pero en las
nue.as pelculas debe con.i.ir con una dispersin die<tica que da
entrada a la sociedad. +a sociedad como .ctima del ansterismo o
la sociedad a la que es preciso de;ender de la criminalidad. +a so-
ciedad: en cualquier caso: como un nue.o , poli;ac<tico espacio de
representacin.
+a apertura de esta nue.a dial<ctica: cu,as races cabe encontrar
en el acomodamiento industrial de la produccin a las nue.as de-
mandas sociales , polticas del Fe@ 6eal" es el motor sustancial de
una ;orma narrati.a que necesita incorporar nue.os moldes aru-
mentales , dram=ticos: casi siempre de ndole melodram=tica o re;e-
rencial: para construir una .aloracin moral desde el interior del re-
lato. Ya no basta con la representacin del crimen , con la din=mica
acumuladora: meramente e/positi.a: de su mecanicidad: sino que
es preciso contrastar sus e;ectos , pro,ectar <stos sobre un #ori-
'onte social.
&omo resultado de las nue.as e/iencias: la sociolog&a del
gangsterismo ,a no puede permitirse una distancia tan ;ra , tan
as<ptica entre la #istoria narrada , la instancia narradora: entre el
desarrollo de la di<esis , la secuencialidad rtmica del relato es-
tructurador. Para e/plicarlo m=s r=;icamente: puede decirse que la
narracin , la #istoria se apro/iman entre s para que la crnica ob-
?eti.a de?e paso a la requisitoria moral , la tra,ectoria indi.idual
del =nster sea despla'ada por el an=lisis del ;enmeno ansteril:
operaciones de sentido que slo pueden articularse desde el interior
de unas #istorias proresi.amente comple?as en la naturale'a de su
composicin , desarrollo. Dna comple?idad que no impide: parado-
?icamente: la reduccin de la ambiAedad perturbadora in#erente a
la dimensin #aior=;ica implcita en los ;ilmes anteriores.
+a introduccin de par=metros morales: la atencin prestada a
las ser.idumbres de orden bior=;ico , la incorporacin de los me-
canismos narrati.os necesarios para dar entrada a la dial<ctica social
re;uer'an el maniquesmo moral de #istorias , retratos: lo que con-
.ierte a estos ;ilmes en obras muc#o m=s tranquili'adoras , menos
inquietantes que las anteriores. Se abre as un par<ntesis que ser= ce-
rrado por la propuesta-compendio implcita en Ghe 9oaring G@en-
tiesR sin duda: la m=s so;isticada , elaborada: en t<rminos narrati-
.os: de todo el cine de =nsters durante los aBos treinta.
+a t<cnica del collage , la utili'acin de <sta en relacin con la
estructura del ;ilme #an sido estudiados: con m=s detenimiento:
desde la perspecti.a del an=lisis te/tual con elementos de narratolo-
a:
87
pero lo que interesa retener aqu es la doble articulacin narra-
ti.a que pi.ota sobre dos discursos paralelos , alternados en el
monta?e. Dn discurso de car=cter #istrico-documental Q,: por lo
tanto: ideolicoR sustentado sobre los nue.e collages que .an pun-
teando la e.olucin del relato , un discurso ;iccional Qla #istoria
con min>sculaR di.idido esencialmente en tres randes bloques.
+a primera instancia narradora e/#ibe abiertamente su e/teriori-
dad a la di<esis ,: a la .e': pro,ecta sobre los persona?es de <sta
Qseres imainariosR la ilusin de #acerlos pasar por protaonistas de
la Historia con ma,>scula. +a obra de (aoul Wals# consuma: de
esta manera: la operacin mtico-narrati.a de con.ertir a la ;iccin
en crnica #istrica , emere como met=;ora-resumen de todo el
<nero. Co por casualidad este ttulo arro?a Muna primera mirada re-
trospecti.a sobre la <poca de los =nstersN: a la .e' que: iual-
mente de ;orma inauural: en <l la ;iccin Mde?a de ser sincrnica
con los acontecimientos que relataN Q&9!0C1: 6337: 6IR: todo lo
cual con.ierte a Ghe 9oaring G@enties en la ;rontera-lmite Qtam-
bi<n a e;ectos narrati.osR m=s all= de la cual toda inocencia o sim-
plicidad articuladora se des.elan ,a como imposibles.
87. %<ase S@C&H0X--95S&A Q6336R: 6KJ-6FK.%<ase tambi<n -0C01: 6338.
+a relectura #istorior=;ica del ansterismo propuesta por la
pelcula Qal ser.icio de la interpretacin ideolica auspiciada desde
las ;ilas demcratasR cerraba una puerta , abra otra. 0sta >ltima es
la que daba entrada a una comple?idad narrati.a de naturale'a di;e-
rente: que e/presa ,a un claro parentesco con las coordenadas del
cine negro propiamente dic#o , que se mani;iesta por primera .e':
de ;orma precursora: en la estructura sobre la que a.an'a El ltimo
re.ugio" ;ilmado por Wals# en 63I6.
(esulta curioso comprobar: no obstante: cmo esta pelcula con-
ser.a: por un lado: la claridad , la linealidad narrati.a caractersticas
del ciclo primiti.o , cmo: por otra parte: introduce elementos , articu-
laciones que lueo se podr=n detectar: con ma,or desarrollo: en los di-
;erentes =mbitos del cine nero: en cu,o umbral se sit>a. 0sencial-
mente: la incidencia que la memoria del pasado e?erce sobre el presente
, los ;actores de naturale'a metalinAstica como instrumentos para la
re;le/in sobre la representacin del ansterismo en la pantalla.
0l mecanismo , el sentimiento de la dualidad orani'an toda la
pelcula. 0n primer luar: mediante la contraposicin entre el campo
, la ciudad: entre la naturale'a primiti.a que: de ;orma rom=ntica:
se identi;ica con los .alores primienios incontaminados: , el en-
torno urbano que -dentro de la misma .isin mtica- propicia la co-
rrupcin de <stos. )e a# que el mo.imiento de la narracin ;lu,a:
iualmente: en un doble sentido: #acia adelante Qel atraco al #otelR ,
#acia atr=s Qel rereso imposible #acia la ran?a de la in;anciaU es
decir: el campoR en una dial<ctica paralela que e/presa: tambi<n: la
contradiccin entre el presente de la #istoria Qinstalado en el mo-
mento crepuscular del =nster primiti.oR , la nostalia equ.oca de
un pasado ideali'ado Qla Arcadia soBadaR que ser= ,a irrecuperable.
A lo laro del ;ilme se pueden detectar: por otra parte: alunos
elementos discursi.os Qlas alusiones repetidas al teln que ba?ar=
tras la muerte del protaonistaR , narrati.os Qla distancia e/plcita
entre la personalidad .erdadera de (o, 0arle , el retrato que los
medios de comunicacin -los peridicos: la radio- tra'an de <lR que
introducen: de ;orma tanencial: una potencialidad autorre;le/i.a
tendente a contemplar el relato como una representacin autocons-
cente sobre la mtica del ansterismo: lo que es tanto como decir
acerca de la representacin cinemator=;ica del mundo del #ampa.
0sta incipiente dimensin metalinAstica corre paralela a la re-
;le/in que la pelcula propone Qa tra.<s de la re;erencia e/plcita a
)illiner: cu,a biora;a sir.i de ;uente de inspiracin para la es-
critura del uinR acerca de la desaparicin en la .ida real , en las
pantallas del =nster tradicional. Ambas lneas de traba?o: unidas a
la comple?idad dram=tica de su ;luir narrati.o: con.ierten El ltimo
re.ugio en el embrin de unas estructuras toda.a muc#o m=s com-
ple?as: como son las que -casi al mismo tiempo- se est=n desarro-
llando ,a en el seno de otras corrientes Qesencialmente en el cine de
detecti.es ,: poco despu<s: en el cine criminalR , que son el sus-
tento de una nue.a ;ormulacin.
)e #ec#o: todo el cine de =nsters que siue a continuacin
-el neogangsterismo en negro Q63I8-638JR , la ;ase de manierismo
y ocaso Q638H-63KJR- se .er= contaiado , trans;iurado por las
nue.as estructuras narrati.as , modos estilsticos que se asientan en
el <nero durante los aBos cuarenta. +os =nsters de pelculas
como El beso de la muerte QHat#aOa,R: 9etorno al pasado Q1our-
neurR o !orce o. E1il QPolons",R: , tambi<n los posteriores de La
)ungla del as.alto QHustonR o 8hicago" a;o treinta Q(a,R: son perso-
na?es de naturale'a mu, di;erente: sus tra,ectorias no ocupan ,a la
centralidad de las #istorias respecti.as ,: adem=s: <stas se #allan so-
metidas a estrateias articuladoras que ser= preciso estudiar: en un
captulo posterior: ba?o la con;iuracin del cine nero.
Co obstante: la ;iura del =nster como conductor del relato ,
la estructura prototpica de ascensin , cada reaparecer=n con el
&od, Jarret de 7l ro)o 1i1o Q63I3R: pero esta repesca -bastante
e/plosi.a , din=mica en su ;ormali'acin e/terna como relato- apa-
rece contaminada en su interior por elementos bior=;icos: melodra-
m=ticos , psicolicos Qsi bien: reconducidos a t<rminos de accin
;sica directaR e/trados de la ;ase cl=sica del cine criminal , o;rece
,a: por lo tanto: una radiora;a de naturale'a distinta: mu, ale?ada
de la ;alsa inocencia , aparente ob?eti.idad narrati.a del modelo
#istrico que le sir.e como re;erente.
*inalmente: la propuesta desarrollada por -oettic#er en La ley
del hampa recurrir= de nue.o: b=sicamente: al andamia?e estructural
primiti.o: pero aqu la ;ocali'acin ma,oritaria sobre +es )ia-
mond ,a no es t=n ;<rrea Qse rompe en .arias ocasionesR , el relato
se #ace mu, ;ramentario: a .eces incluso minimalista: en busca de
una nue.a totalidad de car=cter manierista: plenamente consciente
de su dimensin especulati.a e: incluso: de su naturale'a como
construccin e/terna.
A las alturas de 63KJ: por consiuiente: la estructura narrati.a del
cine de =nsters #a de?ado de ser ,a: de;initi.amente: una deri.acin
estructural de los #ec#os que se quieren narrar , de la mirada que el
narrador arro?a sobre ellos: , #a pasado a con.ertirse en ob?eto de una
b>squeda orani'ati.a disociada de la din=mica interna de la di<esis.
0l relato ,a no es una consecuencia de los #ec#os: sino que de-
.iene -en s mismo- ob?eto de especulacin , de re;le/in. A ;in de
cuentas: la era cl=sica estaba ,a le?os , el cine americano #aba em-
prendido: desde #aca .arios aBos: el camino que conduce desde el
clasicismo #asta la crisis de <ste a tra.<s de un proceso que encontr
en las entraBas narrati.as del cine nero un campo pri.ileiado para
el ensa,o , el desplieue de alunos sntomas re.eladores de la mo-
dernidad.
5. La escrit!ra f!ncional
)esde la ;ormali'acin se.era , alo rida con la que se
e/presa Aampa dorada" de contornos eom<tricos , arquitectura
cortante: imprenada por cierta eleancia almidonada , poco ;le/i-
ble: #asta la proresi.a transparencia en la construccin , la dete-
nida e/ploracin del tiempo que se abren paso: con ma,or amplitud
de reistros , con m=s ductilidad para adaptarse a la e/presin de
las emociones: en pelculas como Ghe 9oaring G@enties ,: sobre
todo: El ltimo re.ugio" el cine de =nsters recorre un itinerario es-
t<tico paradim=tico. )esde los compases primiti.os de la escritura
cl=sica #asta la maduracin de <sta en los albores del cine nero: esa
tra,ectoria es tambi<n la de un <nero que: le?os de o;recerse como
un todo compacto , #omo<neo: re;le?a en la e.olucin de sus ras-
os .isuales , en la articulacin de su puesta en escena la #uella de
su propia estacin: crecimiento , trans;ormacin ulterior.
Ya sabemos: adem=s: que la etapa ;undacional del <nero o;rece
unos contornos per;ilados con e/trema nitide' , ;<rreamente delimi-
tados: pero esta con;iuracin no slo es producto de la bien recor-
tada ubicacin #istrica del ciclo: o de la implacable , ;ra ob?eti.a-
cin impuesta por su naturale'a narrati.a Qdos ;acetas ,a
estudiadasR: sino que tambi<n pro.iene de la dimensin est<tica , de
los resortes linAsticos puestos en ?ueo por sus im=enes. 1am-
bi<n en este territorio: a ;in de cuentas: el primiti.o cine de =ns-
ters es: antes que nada: una arquitectura: una construccin ;ormali-
'ada ba?o poderosos resortes estilsticos.
0l proceso de estili'acin comien'a: naturalmente: por el asen-
tamiento de una iconora;a recurrente que a;ecta a la caracteri'a-
cin tipolica del arquetipo Qrecoida ,a en un captulo anteriorR ,
siue por la codi;icacin tanto del aparato estual , dialectal con el
que <ste se e/presa como de los escenarios por los que se mue.e:
que contribu,en a insertarlo en un paisa?e iualmente codi;icado.
+a interpretacin de los actores , los di=loos de los persona?es
constitu,en: por lo tanto: una primera base material para con;iurar
la est<tica , el lenua?e de estas pelculas.
$estualidad aparente , reistros de car=cter conductista con.i-
.en: aqu: dentro de un modelo interpretati.o que pi.ota sobre el
<n;asis en el rictus , sobre un traba?o de composicin permanente-
mente subra,ado. +os tra'os de crueldad: in;antilismo: coquetera o
patoloa psicolica se re;uer'an desde la mmica de los rostros ,
destacan en relie.e sobre un ;ondo ris=ceo: compuesto por ;iuras
secundarias que siempre se muestran muc#o m=s comedidas que los
protaonistas en su e/presi.idad ;acial. +os =nsters del cine son
presumidos , mealmanos. Sus int<rpretes se es;uer'an por #acer
que estos rasos sean identi;icables , reconocibles. 0n consecuen-
cia: su traba?o arrastra: toda.a: muc#as de las ser.idumbres , e/ce-
sos compositi.os del cine mudo.
0l peliro de la redundancia anida: entonces: ba?o unas im=e-
nes que se pretenden esencialmente ;sicas , que: como ,a se #a
.isto: no buscan en nin>n momento el amparo de la introspecccin
psicolica. *rente a seme?ante rieso: la estualidad , la mmica
son contempladas desde la ob?eti.idad de una plani;icacin distante
, eneralmente ;ra: cu,o desplieue parece estar concebido: en
ocasiones: para relati.i'ar o atenuar la sobrecara caracteriolica
que podra atentar contra la .erosimilitud de un retrato obliado a
dar cuenta de abundantes rasos narcisistas.
*iuras que e/#iben la est<tica de una imaen autocompuesta:
los =nsters se e/presan tambi<n con presuntuosa in.enti.a dialo-
ante. Psta es otra ;aceta donde las pinceladas del retrato se ale?an:
iualmente: de la dimensin naturalista: puesto que MHec#t: , los
escritores como <l: decidieron no slo que la ?era de los =nsters
tena que estar presente en sus di=loos: sino que adoptaron la con-
.encin retrica de que los mismos: al maren de su escasa educa-
cin: tenan que ser ineniososN QH0(C@C)0X &A%A: 633H: 68JR. )e
a# esas r<plicas ;uaces: irnicas: autosu;icientes: secas , morda-
ces con las que: in.ariablemente: #ablan los protaonistas de tales
;icciones: recoiendo as el eco de los restallantes di=loos literarios
de la no.ela nera contempor=nea.
Por otra parte: la ascensin , la cada del =nster tienen luar en
un escenario ad hoc concebido como .erosmil imainario del teln
de ;ondo de una #istoria que slo puede suceder en el =mbito de la
ciudad. 0n este caso: un espacio urbano , unos interiores cu,o re;e-
rente no es tanto la ciudad real: ni los .erdaderos aritos de los
=nsters: como un destilado -un eco esenciali'ado , con;ormado
por un con?unto de con.enciones- de la ?unla de cemento , de los
escenarios aut<nticos donde los #ampones reales , sus ri.ales diri-
man sus di;erencias.
Podra decirse: con !ic#el &iment: que si Mla .erdadera ciudad
no produce m=s que delincuentes: la ciudad ;icticia produce =ns-
tersN Q6337: 6IHR: pero =nsters de cine: claro est=. 0s decir: ;iu-
ras mitoloi'adas que circulan por espacios estili'ados: por unos de-
corados urbanos cu,o eco resuena de pelcula en pelcula: que
reproducen de #istoria en #istoria los mismos rincones , que llean
a parecer casi intercambiables: pero cu,o inter<s -doble- reside en
el #ec#o de que sus eora;as traten: por un lado: de reconstruir ,
de sacar a la lu' la parte oculta: desconocida: casi innombrable de la
ciudad ,: por otro: de que lo #aan con;orme a cdios estricta-
mente ;lmicos cu,os re;erentes se encuentran m=s dentro del pro-
pio <nero que en la realidad.
+a sala de ;iestas , los clubes clandestinos: el arito que sir.e
de tapadera: las puertas camu;ladas o blindadas: los despac#os del
capo" los rincones , las ;ac#adas de las calles: las sombras noctur-
nas sobre las aceras: los coc#es que surcan la cal'ada disparando
r=;aas de metralleta: los recodos des#abitados , amena'antes: el
almac<n oscuro donde tiene luar el a?uste de cuentas entre las
bandas ri.ales... son decorados que recuperan para el cine la ico-
nora;a urbana , social de la criminalidad -un entorno descono-
cido: a?eno para la ma,ora de los espectadores- , que lo #acen:
adem=s: de espaldas a las pautas naturalistas , a las ser.idumbres
del .erismo realista propias del drama social o del testimonio do-
cumental.
+a e/trema codi;icacin detectable en la cadencia , en el eco de
retorno que cada uno de estos espacios pro,ecta sobre sus #omlo-
os en pelculas como Ghe 6oor@ay to Aell" Aampa dorada" Las
calles de la ciudad" El enemigo pblico o 0car.ace e/presa #asta
qu< punto no se trataba de rescatar para la pantalla una credibilidad
realista. !=s bien se dira: por el contrario: que el ob?eti.o era pro-
poner unas pautas de reconocimiento , de .erosimilitud ;lmica que:
en lo que ataBe a su MleibilidadN ;rente al espectador: aparecan
sustentadas sobre los cdios destilados por el propio <nero al que:
a su .e': contribuan a con;ormar.
)entro de estas coordenadas: la representacin de la .iolencia
tampoco puede mani;estarse de manera realista. +a contundencia
sonora de las metralletas: la sequedad de los cortes en un monta?e
a?eno a la retrica discursi.a: la carencia completa de emociones en
la e?ecucin de esa .iolencia: la ausencia de todo raso de especta-
cularidad... pro.ocan una sacudida que no de?a espacio para la re;le-
/in , que persiue antes el escalo;ro <thrill= que la caracteri'a-
cin. %iolencia ;sica m=s que moral o psicolica: se ;ilma siempre
desde supuestos be#a.ioristas: mu, le?os de toda tentacin coreo-
r=;ica o rituali'adora: sin atisbo aluno de autocomplacencia , con
cierta mecanicidad distanciada de car=cter impresionista.
Ha, .arias ra'ones para que la .iolencia se e/prese con seme-
?ante talante en estas pelculas. 0n primer luar: el eco de la seque-
dad literaria -mu, hard boiled- que llea a las pantallas desde la
no.ela nera o a tra.<s del estilo que contaian a sus uiones los es-
critores de aquella. 0n seundo t<rmino: la presin censora que -en
un momento en el que se est= estando la obliatoriedad inquisito-
rial del cdio Ha,s- se e?erce sobre la .isuali'acin de unas ;iccio-
nes que iran en torno al espect=culo de la .iolencia , de la crimina-
lidad. *inalmente: pero con la misma incidencia anterior: la
codi;icacin construida por las propias pelculas , las con.enciones
en<ricas que aquella .a sedimentando.
+a con;luencia de estos tres ;actores con;iura de manera deter-
minante la naturale'a esencialmente elptica que adquiere la e/pre-
sin de la .iolencia , que: en el interior de 0car.ace" alcan'a un ele-
.ado rado de concentracin , de re;inamiento: aludido ,a en el
apartado anterior. 0sa apretada condensacin deri.a: por lo dem=s:
de un mecanismo que pone en ?ueo no solamente una determinada
disposicin del espacio: sino tambi<n los resortes implcitos en la
iluminacin: la banda sonora: el monta?e ,: en alunos casos: todos
estos elementos reunidos al mismo tiempo.
Dna r=;aa de metralleta sustitu,e en el o.. sonoro a la imaen
de quien dispara: una sombra tras el cristal permite la ;ilmacin in-
directa de un asesinato: una operacin de monta?e de?a entre dos
planos contiuos -de ordenacin causal- el au?ero en el que se
elide el e?ercicio de disparar: un ob?eto adquiere .alor meta;rico en
sustitucin de una imaen directa: el ;uera de campo construido
desde el interior del plano con.ierte al cuadro .isible en metonimia
de un crimen: un tra1elling lateral abandona a un persona?e mientras
se escuc#an: o se .en: los disparos de quien le perseua...U <stas ,
otras muc#as operaciones de naturale'a asimilable salpican: inter-
mitentemente: unas #istorias que: demasiadas .eces: #an sido inter-
pretadas como el desideratum del realismo en la representacin del
crimen.
&on.iene puntuali'ar: sin embaro: que este comple?o aparato
estili'ador no pro.oca siempre: o necesariamente: una desacti.acin
dulci;icadora del impacto .iolento. 0n alunas ocasiones: por el
contrario: la sabia , elaborada articulacin compositi.a entre la
imaen , el sonido enera un e;ecto de re;or'ada contundencia o de
resonancia multiplicadora , casi siempre: en cualquier caso: de se-
quedad cortante , =spera: de ;rialdad , mecanicidad al borde de la
des#umani'acin. 0l cine de =nsters: en esta etapa: asta modales
lacnicos , distantes.
Por lo tanto: a pesar de que la e/presin de la .iolencia se #ace
elptica , se estili'a de ;orma mu, elaborada: no por ello de?a de
mani;estarse con per;iles bien recortados , contundentes. Aqu un
disparo no de?a luar a dudas: una metralleta slo cumple una ;un-
cin: un asesinato sucede a otro. Co #a, luar para el misterio ni es-
pacio para el equ.oco. +a representacin de la muerte puede no ser
e/plcita: pero <sta no puede ser continente , su realidad die<tica
debe quedar bien sentada. 0stamos le?os: toda.a: de la comple?idad
dram=tica , de las im=enes ambiuas que: poco a poco: ir= introdu-
ciendo el cine nero.
)e iual manera: la lu' que en.uel.e al primiti.o cine de =ns-
ters , que per;ila sus contornos responde a>n: lobamente: al modelo
cl=sico de las tres ;uentes de iluminacin Qlu' principal: lu' de re-
lleno , contralu'R ,: contra lo que se #a dic#o en alunas ocasiones:
8H
es m=s bien una iluminacin de ba?o contraste <lo@-3ey=" que di;u-
mina o sua.i'a los c#oques entre la lu' , la oscuridad: que tiende a
reba?ar la incidencia o la crueldad de las sombras , a baBar los ros-
8H. &uando en alunos te/tos americanos se #abla de iluminacin lo@-3ey , se
aplica este concepto al cine nero propiamente dic#o: se alude a una iluminacin de
atms;era <mood lighting=" de ba?a lu' principal , de abundante claroscuro. Aqu se
utili'a el t<rmino inl<s en el sentido que tiene para la t<cnica ;otor=;ica: por lo que
e/presa la relacin de contraste entre las luces altas , las luces ba?as o: si se quiere:
entre la lu' principal <3ey-light= , la lu' de relleno <.ill-light=. Adelantemos ,a que
para nosotros: por lo tanto: el cine nero ser= tpicamente high-3ey.
tros , los decorados con una lu' relati.amente uni;ormeU es decir: la
tpica iluminacin de estudio , de pasarelas. +u' eneralmente am-
biental o de situacin que: pese a todo: se las apaBa para interar de-
terminados e;ectos puntuales de ra' e/presionista o para desarrollar
alunas secuencias ba?o un elaborado ?ueo de claroscuros.
A pesar de que: ine.itablemente: la in;luencia e/presionista ra-
.itase ,a sobre el traba?o de los operadores que ;otora;iaron estas
pelculas: su utili'acin responde aqu -, esto es lo determinante- a
criterios m=s est<ticos: e incluso pictricos: que dram=ticos o con-
ceptuales. +a promiscuidad entre la lu' , la sombra: o el ?ueo deli-
berado con los contrastes: aparecen aqu m=s como una cuestin de
co#erencia , .erosimilitud ambiental Qlos aritos nocturnos: las ca-
lles solitarias , amena'adoras: etc<teraR que como componentes de
una atms;era preBada por turbulencias <ticas o morales: tal , como
acabar=n con;iur=ndose estos elementos m=s adelante. +os e;ectos
e/presionistas son aqu en.ol.entes: ;abricados desde el e/terior del
sentido dram=tico. 0n el cine nero propiamente dic#o: ser=n la de-
ri.acin , el destilado natural de aquel.
+a claridad .isual de concepto que: pese a ciertos e;ectos , a la
cronoloa nocturna de las #istorias narradas: caracteri'a estas pel-
culas se corresponde tambi<n con la ob?eti.idad narrati.a ,a estu-
diada , con la din=mica seca: concisa , sint<tica de la orani'acin
narrati.a en sus .ertientes de plani;icacin , monta?e: lo que da lu-
ar a pelculas bre.es: =iles , r=pidas: que nunca emplean m=s pla-
nos de los estrictamente necesarios para contar lo que se pretende ,
que nunca prolonan la duracin de un plano m=s all= de lo impres-
cindible.
0mpleando a ;ondo el .alor del monta?e como motor .isual ,
como dinami'ador de la accin: el cine de =nsters pi.ota sobre
planos de corta duracin que: una .e' aotada la ;uncin in;orma-
ti.a o dram=tica de una imaen: de?an paso a la siuiente sin conce-
der al encuadre anterior nin>n otro .alor adicional: ,a sea <ste des-
cripti.o o est<tico. +a e/posicin , el desarrollo de las acciones es
limpia: clara , directa: la c=mara no se recrea en la e/ploracin de
los decorados Qcu,a concepcin es estrictamente ;uncional: casi
nunca dram=ticaR , la puesta en escena: de aspiracin transparente:
se pea como un uante a las necesidades e/presi.as , orani'ati-
.as del relato.
0l deslose .isual de las di;erentes situaciones , los criterios
del monta?e: que Mtiende a suturar planos , secuencias: a in.isibili-
'ar la ;ramentacin del relatoN QHD(1A)5: 632K: 3IR: busca en los
insertos de detalle -un al;iler de corbata: un anillo: una moneda en-
tre los dedos- un recurso de .alor simblico en medio de una plani-
;icacin que: por lo dem=s: obedece a criterios estrictamente ;sicos
-en cuanto a la naturale'a de lo que reistra- , a una .oluntad dis-
tanciadora que se e/presa en el predominio de planos enerales:
MamericanosN , medios sobre los mu, escasos planos cortos , pri-
meros planos. +a .elocidad de los roda?es: la ;uncionalidad e/trema
de los decorados , el ob?eti.o decidido de clari;icar al m=/imo el
desarrollo de la accin eran ;actores de peso que condicionaban este
tipo de arquitectura .isual.
0/iste una e.olucin .isible: pese a todo: entre la eometra de-
masiado mec=nica , poco d>ctil que e/#iben pelculas como Ghe
6oor@ay to Aell Q!a,oR o Aampa dorada Q+e(o,R: donde toda.a
quedan al descubierto alunos ecos de la escritura primiti.a en la
;rontalidad de los encuadres , en la construccin de simetras: , la
rique'a compositi.a de la plani;icacin -muc#o m=s in.enti.a: .a-
riada , din=mica- con la que se e/presa HoOard HaO"s en 0car-
.ace" aut<ntica obra maestra de toda la etapa ;undacional. +o que .a
de aquellas a <sta no slo es la distancia que media entre sus respec-
ti.os directores: sino tambi<n la proresi.a maduracin: ciertamente
.ertiinosa: de un lenua?e que e.olucionaba a ran .elocidad , que
buscaba: entre la potencialidad que le o;reca un modelo de ;iccin
necesariamente abocado a la .iolencia , opuesto al estatismo: un ?u-
oso terreno de a.ance , de e/perimentacin.
Por este territorio se adentrar=n posteriormente las ;icciones que
pertenecen ,a a la sociolog&a del gangsterismo" muc#as de las cua-
les <7ngels @ith 6irty !aces" 6ead End" El ltimo gngster= re;uer-
'an m=s toda.a la claridad orani'ati.a: la nitide' .isual , la orto-
do/ia moral de sus ;icciones: #asta desembocar en la poli<drica
, comple?a ;ormulacin implcita en Ghe 9oaring G@enties" que
aparece como una obra sorprendentemente ecl<ctica , unitaria al
mismo tiempo. Dna pie'a de construccin casi caleidoscpica: cu,a
#eteroeneidad ;ormal no slo reconstru,e alunas de las estrate-
ias compositi.as propias del ciclo primiti.o Qel tratamiento elptico
de la .iolencia: la escasa pro;undidad de campo de los decoradosR:
sino que adelanta , utili'a con sabidura nue.os recursos que se
abrir=n paso en su ;uturo inmediato.
0n primer luar: la ;uncin desempeBada por los sucesi.os ;oto-
monta?es que: con independencia de la ;uncin narrati.a ,a comen-
tada: quiebran la unidad .isual del ;ilme para instaurar en su interior
una interesante dualidad compositi.a. Por un lado: la narracin de la
#istoria en min>scula: cu,a puesta en escena de talante cl=sico
busca el Me;ecto realidadN , traba?a con par=metros ;iurati.os de
.ocacin realista. Por otra parte: la intromisin de la Historia en ma-
,>scula: cu,as im=enes se orani'an con criterios antinaturalistas
en el borde de la abstraccin: collages" .o' en o.." plani;icacin
quebrada: ausencia de raccord" superposiciones: etc<tera. )os dis-
cursos de naturale'a di;erente Quno ;iccional: otro documentalR cu,o
paralelismo alternati.o dentro del relato les #ace contaiarse entre
s , llear a ;undir su est<tica en una continuidad con apariencia
-enaBosa- de crnica #istrica.
0n seundo t<rmino: porque en esta pelcula la concepcin de la
lu' se muestra muc#o m=s interada en el de.enir dram=tico de la
#istoria o en el sentido interno de cada plano ,: sin llear toda.a al
inestable marasmo de luces , sombras por el que se .an a desen.ol-
.er los =nsters durante los aBos cuarenta: ,a es posible detectar en
sus ;otoramas una utili'acin a ;ondo de los .alores e/presi.os de
la iluminacin. %alores que ,a no est=n siempre: o prioritariamente:
en ;uncin de la .erosimilitud ambiental: sino que empie'an a co-
brar cierta autonoma , comien'an a #ablar: tambi<n: en t<rminos
morales.
*inalmente: la distensin , la e/ploracin interna del tempo ;l-
mico a tra.<s de la puesta en escena Qm=s analtica: menos sint<-
ticaR , del monta?e Qmenos eom<trico: m=s ;luidoR permite la ora-
ni'acin de los materiales dram=ticos de la pelcula con ;ormas m=s
sensibles a la e/presin de las emociones ,: por lo tanto: m=s mol-
deables , disponibles para encau'ar ese lirismo que: en ocasiones:
se cuela por sus rendi?as. 0sta >ltima ;aceta se des.ela como ante-
sala ineludible para la irrupcin de El ltimo re.ugio" una obra
abiertamente lrica: melanclica , emoti.a: donde con.i.en en ar-
mona los >ltimos ecos de la escritura primiti.a , los rasos estils-
ticos de un modelo ,a m=s e.olucionado.
0sta >ltima dicotoma: sin embaro: no procede de una abstrac-
cin terica , de perspecti.a #istoricista: impostada desde ;uera por
el an=lisis. Se trata: por el contrario: de la dualidad implcita en la
;ormali'acin .isual de una pelcula donde la tensin se establece:
esencialmente: entre el equilibrio , la inestabilidad: entre los ;acto-
res compositi.os que e/presan armona , los que introducen desaso-
sieo.
0sta ambi.alencia se muestra co#erente -por lo dem=s- con los
binomios narrati.os , dram=ticos ,a seBalados en el captulo ante-
rior. )e #ec#o: aquellas im=enes que sit>an al crepuscular (o,
0arle en medio de un escenario que e.oca su perdido #=bitat natural
de la in;ancia Qel paseo inicial por el parque: la .isita a la ran?aR na-
cen de una puesta en escena abierta: distendida , armnica: de ora-
ni'acin clara , par=metros estables: dentro de planos en los que
eneralmente domina la lu': de encuadres compensados , de se-
cuencias plani;icadas con cierto eco de las simetras , de la estabili-
dad que abundaban en las pelculas del ciclo ;undacional.
Por el contrario: cuando el protaonista se adentra en el entorno
urbano o en la 'ona turbulenta que la pelcula Qsus ;ormas: su len-
ua?eR contempla como corruptoras Qla relacin con los otros =ns-
ters: el atraco al #otelR: la puesta en escena se #ace m=s in#spita:
las lneas compositi.as del encuadre de.ienen inestables: la plani;i-
cacin rompe con las simetras: el monta?e se ;ramenta para que-
brar la serenidad: la iluminacin enendra tensiones inquietantes en-
tre la lu' , la sombra: la lu' se #ace incidente , el claroscuro in.ade
los espacios.
+a articulacin est<tica , linAstica de la pelcula e/presa: por
lo tanto: no slo la dial<ctica dram=tica entre naturale'a , ci.ili'a-
cin que (o, 0arle .i.e en ;orma de crisis Qprisionero anico de
un espacio ad.erso tras #aber de?ado atr=s la Arcadia ;eli' a la que
,a no podr= .ol.erR: sino tambi<n la ;rontera entre un modelo de es-
critura ;lmica , otro que: #istricamente: .iene a sustituirlo dentro
del <nero aqu anali'ado. 0n de;initi.a: el eslabn de transicin
entre el cine de gngsters y el cine negro construido dentro de una
te/tura .isual contaminada por ambos.
Posteriormente: , al iual que ocurre con su dimensin narra-
ti.a: todo el cine de =nsters -o con =nsters- que sure durante
los aBos cuarenta se .er= contaiado de;initi.amente por la est<tica:
el lenua?e , las estrateias .isuales del cine nero: , las im=enes
de pelculas como El beso de la muerte" !orce o. E1il" La )ungla del
as.alto o: incluso: 7l ro)o 1i1o" se #acen ,a incomprensibles sin
abordar primero la con;iuracin: el sentido , las estructuras narra-
ti.as de aquel. Pste es el territorio por el que se adentra el siuiente
bloque de te/tos.
V
EL CINE NEGRO
1. Gestaci#n "e la ,et6fora cr)tica
)ice Jos< Antonio HD(1A)5 Q632K: 67FR que el @estern y el cine
nero son dos espe?os en los que Corteam<rica se mira. Se>n esta
concepcin: el primero Mde.uel.e una imaen placentera: misti;ica-
dora: irremediablemente perdida en el tiempoN: mientras que el se-
undo Mre;le?a de ;orma borrosa im=enes inquietantesN a las que se
supone ancladas en el presente social de su propia ;ormulacin. S4u<
#a sucedido: entonces: para que a los per;iles claros , a la linealidad
narrati.a del thr&ller nacido durante los aBos treinta: cu,o sentido
-sal.o e/cepciones sini;icati.as- era portador , enerador de esta-
bilidad moral: le suceda una nue.a ;orma est<tica , narrati.a que se
#ace MborrosaN , que recompone un paisa?e MinquietanteNT
0stamos: en cualquier caso: ante una mutacin e/traordinaria-
mente comple?a: articulada en torno a m>ltiples procesos interde-
pendientes , capa' de trans;ormar un ramillete de corrientes , de
pelculas en otro #omloo de naturale'a sustancialmente distinta.
0l primero es el que alutina: de ;orma sucesi.a , e.oluti.a: al ciclo
.undacional del cine de =nsters: el cine penitenciario" el cine de
denuncia social" la sociolog&a del gangsterismo , el cine policial en
su ;ase del optimismo primiti1o. 0s decir: todo el cine de tem=tica
criminal surido con posterioridad a la aparicin del sonoro , al am-
paro del Fe@ 6eal.
&laro est= que en muc#as de las obras interadas dentro de estas
corrientes ermina ,a: , en alunas de ellas con sinular ;iere'a ,
nerura Q.<anse !uria , 0lo se 1i1e una 1e4=" la semilla que #ar=
crecer la male'a de la ambiAedad por todos los ;otoramas del cine
nero en sentido estricto: adelantando de ;orma premonitoria mu-
c#as de las notas distinti.as de <ste: di;uminando en claroscuro los
per;iles m=s ntidos con los que se mani;iestan otros ciclos , ali-
mentando a la sombra del e/presionismo: , de la in;luencia europea:
la criatura que lueo terminar= por aclimatarse: , por ec#ar races:
en coordenadas espec;ica , reconociblemente norteamericanas.
0l seundo bloque se rami;ica por los ttulos del polic&aco docu-
mental" de la etapa del neogangsterismo en negro" del cine de detec-
ti1es , del cine criminal en su .ase clsica. 0s decir: por los di;eren-
tes canales que conducen las auas turbulentas: ciertamente
borrosas: cu,a .iscosidad enendra el n>cleo central de estricta per-
tinencia en<rica susceptible de ser caracteri'ado como cine nero
propiamente dic#o. 0l camino que conduce desde las mani;estacio-
nes de la primera ;ase #asta las interantes de la seunda nos #abla:
simult=neamente: de los procesos sociales , polticos .i.idos por el
pas: de las trans;ormaciones operadas en el seno de la industria: del
desarrollo en<rico , de la e.olucin dram=tica: narrati.a , est<tica
auspiciada por este >ltimo.
0l ;inal de los aBos treinta coincide: de #ec#o: con la emeren-
cia simult=nea de las ;rustraciones eneradas por todo lo que el Fe@
6eal #aba de?ado sin resol.er , de los temores enendrados por los
ecos b<licos que resonaban desde 0uropa. 0l desplome del reene-
racionismo bienintencionado , la atms;era de inquietud que .a
cua?ando en el pas corren paralelos a la e/tensin de la corrupcin
, de la desinteracin social que con.i.en: parad?icamente: con la
reacti.acin econmica impulsada por el rearme militar a medida
que se a.an'a #acia los aBos cuarenta.
0l ;inal de la contienda tampoco arrelar= muc#o las cosas. 0l
iro poltico conser.ador , derec#ista emprendido tras el triun;o del
partido republicano: el temor nuclear , el clima de Muerra ;raN que
desemboca en la Mca'a de bru?asN practicada sobre Holl,Oood con-
;iuran: a su .e': un caldo de culti.o poco tranquili'ador: ermen de
todo tipo de anustias , orien de un clima malsano en el que proli-
;eran los neocios sucios: la asimilacin de <stos con las sociedades
criminales: la delacin autoe/culpatoria , el aue del indi.idua-
lismo insolidario.
El sue;o eterno Q63IKR
+a Mnecesidad que toda sociedad tiene de narrarse a s mismaN:
toda.a m=s ostensible en el caso de 0stados Dnidos -un pas que
#ace de su presente #istrico su propia Historia QHD(1A)5: 632K:
FFR-: encuentra en tales coordenadas el alimento m=s nutriti.o que
pudiera imainarse. Sin embaro: la ;iccin cinemator=;ica no se
contentar=: en este caso: con o;recer un testimonio as<ptico: mora-
lista o reenerador Qel Fe@ 6eal quedaba ,a le?osR: sino que sa?ar=
la #erida con decisin para #acerla sanrar: romper= el a'oue auto-
complaciente , bucear= al otro lado del espe?o para escarbar en los
plieues m=s turbios , sucios: en las caBeras subterr=neas m=s pes-
tilentes del sueBo americano.
Sobre el imainario creati.o que alumbra ec#ando races en se-
me?ante co,untura actuar=n: adem=s: alunos ;actores adicionales
que ataBen: en particular: a la ptica desde la que el cine se plantea
la representacin de la criminalidad. 0n primer luar -como ,a #a
quedado recoido- la pro,eccin que arro?a sobre Holl,Oood la no-
.ela nera ,: m=s en concreto: la narrati.a de tendencia hard boiled.
)espu<s: la e/tensin enerali'ada del inter<s posb<lico por la psi-
coloa de matri' ;reudiana como au/iliar: e incluso como motor: de
numerosas ;icciones.
)esde el interior del uni.erso cinemator=;ico: la produccin
del <nero .a a recibir: iualmente: alunas in;luencias determinan-
tes. As: las inno.aciones estilsticas introducidas en 63I6 por la po-
derosa ;ormali'acin de 8iudadano Jane Q&iti'en KaneR -en lo
esencial: su barroquismo narrati.o: su utili'acin de los decorados ,
su .aloracin dram=tica del tiempo perdido , de la #erida en el pre-
t<rito- no ser=n a?enas en modo aluno a muc#as de las estrateias
ensa,adas por el cine nero de entonces en adelante. !uc#o menos
toda.a las luces , sombras que el e/presionismo arro?a sobre #isto-
rias , persona?es que slo pueden .i.ir al amparo del claroscuro ,
cu,a naturale'a moral enendra: a su .e': ese inestable marasmo
lumnico propio de sus im=enes.
0sta >ltima #erencia llea a los contornos del <nero: ,a desde
la d<cada anterior: a tra.<s de los operadores de la escuela alemana
, se .er= potenciada: despu<s: por los cineastas QWilder: +an: Pre-
miner: Siodma"R que: #u,endo del ;ascismo europeo: aterri'an en
Holl,Oood , encuentran en el territorio del cine nero campo abo-
nado para el desplieue de unos discursos , de unas ;ormas e/presi-
.as m=s comple?as , de m=s rica potencialidad dram=tica que la #a-
bitual en la produccin estandari'ada de los estudios. 0sa
disponibilidad del modelo narrati.o les permitir= tra'ar: adem=s:
subterr=neas par=bolas polticas o incisi.as requisitorias sociales de
talante democr=tico , .ocacin antiinquisitorial: terreno de ?ueo en
el que .an a con;luir con los directores de la i'quierda norteameri-
cana que se baten contra el conser.adurismo poltico-cultural , que
acabar=n siendo .ctimas del macartismo: como Welles: Huston: +o-
se,: Polons",: (ossen: )assin...
+a superposicin entre ambas eneraciones , tipoloas de ci-
neastas durante los aBos cuarenta: , el encuentro creati.o entre la
narrati.a nera procedente de la literatura americana , la escuela
e/presionista de orien alem=n: ;rauan simult=neamente en dos
.ertientes. Por un lado: la simbiosis in#erente a un mesti'a?e que
ser= e/tremadamente ;ruct;ero , que no slo in;luir= de manera de-
cisi.a en la orientacin crtica del <nero: sino que puede conside-
rarse como uno de los ;actores de ma,or peso para la con.ersin de
<ste en uno de los momentos cimeros de todo el arte narrati.o en la
#istoria americana ,: a la .e': uno de los ;enmenos m=s producti-
.os , suerentes de la cultura de masas. Por otro: la pri.ileiada
condicin del <nero como momento de maduracin , de crisis: de
esplendor de un lenua?e , de autorre;le/in consciente sobre sus
propios mecanismos.
Adicionalmente: las restricciones impuestas por la economa de
uerra sobre la construccin de los decorados , el eco -m=s tibio ,
le?ano- del neorrealismo italiano tambi<n de?ar=n su #uella cuando
alunas pelculas del polic&aco documental opten por sacar las c=-
maras a escenarios naturales para asentar sobre <stos la credibilidad
de sus #istorias , de su iconora;a social. )e esta ;orma se termi-
naba por #acer e/plcita la ra' esencialmente ciudadana de un <-
nero que *ern=nde' Santos considera la Mtumultuosa deri.acin en
=mbitos urbanos del uni.erso rural del @esternD Q633J: 3JR , que: a
la sa'n: .iene a edi;icar nue.os cdios est<ticos , narrati.os para
sustentar la base popular , la identi;icacin .isual de un discurso
social-literario , de una ;ormulacin mtica tan anclados: a la pos-
tre: en las entraBas de los 0stados Dnidos como el propio cine del
oeste Q.<ase +A15((0: 63F2: 6IR.
0l uni.erso urbano: de #ec#o: era tambi<n el #=bitat de los
=nsters: protaonistas de una de las dos corrientes que incuban en
su seno: con ma,or ;uer'a: la e.olucin posterior de <ste. )e aquel
modelo tomar= el cine nero: inicialmente: los recursos elpticos
para la representacin de la .iolencia Qque lueo se ir= #aciendo
proresi.amente m=s e/plcitaR: su tendencia a la sequedad , a la
concisin narrati.a: su .ocacin be#a.iorista , su inter<s por se-
uirle la pista a una ;iura indi.idual que polari'a el desarrollo cri-
minal de la trama: pero en estas escuetas 'onas ;ronteri'as Qque tam-
bi<n lo son: como es natural: con la literatura neraR se acaban las
;amiliaridades entre ambos modelos.
)e la seunda corriente Qel cine de denuncia social=" m=s a;n
a>n que la anterior a los postulados de la nue.a ;ormulacin: se re-
cupera su capacidad para re;le?ar desde una perspecti.a crtica el
marco re;erencial al que alude la ;iccin ,: sobre todo: el protao-
nismo del americano medio: del ciudadano corriente que -conscien-
temente o no- se .e in.olucrado en una trama de inter;erencias cri-
minales: bien sea como como aente o bien como .ctima de <stas:
introduciendo as un cambio de protaonismo que #abr= de re.e-
larse sustancial en la con;iuracin de estas pelculas.
M+os tiempos est=n cambiandoN: le deca M-i !acN Qsobre su
lec#o de muerteR a (o, 0arle en El ltimo re.ugio" para aBadir a con-
tinuacin: MYa no quedan tipos como t>N. Se anunciaba as el crep>s-
culo de;initi.o del #ampn tal , como #aba sido ;i?ado su arquetipo
durante el perodo anterior. 0l ran capo aoni'aba en la cama Q,a ni
siquiera abatido por una r=;aa de ametralladoraR , el =nster solita-
rio se #aba con.ertido en una ;iura anticuada: condenada al ;ra-
caso: que deba de?ar paso a #<roes m=s acordes con los nue.os tiem-
posU es decir: a un arquetipo como el del detecti.e: muc#o m=s
ambiuo ,: sobre todo: m=s capacitado para mo.erse por un te-
rritorio en el que las certe'as escasean , que ,a no permite: adem=s:
tra'ar ;ronteras morales delimitadas con nitide'.
!a,or cara de pro;undidad diriida contra la estabilidad del
sentido tendr=: toda.a: la entrada en escena del ,a citado ciudadano
medio: puesto que el inter<s por las tentaciones criminales , trans-
resoras de persona?es que no eran ni =nsters: ni policas: ni de-
tecti.es: implicaba un salto cualitati.o en la radiora;a analtica de
la .ida americana , supona: simult=neamente: la con.ersin de;ini-
ti.a del cine nero en par=bola de una sociedad en;erma o: cuando
menos: aque?ada por males , #eridas supurantes que se escondan
en la trastienda de la intimidad pri.ada , ba?o las apariencias de la
respetabilidad o;icial m=s #onorable. 0l Juan Cadie de *ran" &apra:
el #onesto , combati.o ciudadano de inquebrantable ;e en las insti-
tuciones del Fe@ 6eal" de.iene esc<ptico: indi.idualista , sin otro
#ori'onte .ital que la criminalidad.
0sta mutacin decisi.a: mediante la que el americano de a pie
in.ade el terreno de la delincuencia: con.ierte a <ste en un e?emplo
meta;rico de las escasas salidas o;recidas por el sistema para un
desarrollo indi.idual en armona con la sociedad. Se entra as en un
conte/to donde las #eridas abiertas por la uerra: la inadaptacin de
los e/ combatientes , las cicatrices psquicas que <stos arrastran:
las di;icultades econmicas de la primera ;ase posb<lica: el aue del
desempleo , el deterioro de los .ie?os .alores <ticos Qdespla'ados
a#ora por la moral de una competiti.idad ;ero'R alimentan la atms-
;era que #ace posible rasar la cortina de la .ida p>blica , trope-
'arse con el #edor de la cocina pri.ada: mantenida #asta entonces a
sal.o de indiscreciones.
$=nsters , policas se situaban antes con claridad a uno , otro
lado de la le,. A#ora los detecti.es deben mo.erse por los dos cam-
pos , el ciudadano medio se siente tentado por la porosidad de la
;rontera interior. M0l VellosV propuesto en los aBos treinta se con-
.ierte en el VnosotrosV de los cuarentaN Q+A15((0: 63F2: 68R: por lo
que ,a no resulta posible mantener la ;iccin de la distante ob?eti.i-
dad narrati.a: , de a# que el sub?eti.ismo: la implicacin personal
del narrador ;icticio en la representacin: tena como e;ecto m=s in-
mediato la posibilidad de sumerir al espectador en un uni.erso pre-
Bado de turbulencias: sin asideros ;iables , sin re;erencias morales
delimitadas.
Co es e/traBo: por lo tanto: que seme?ante inestabilidad panta-
nosa encuentre arraio en la Corteam<rica que .i.e: inquieta , llena
de incertidumbres: las .speras de su implicacin en la seunda ue-
rra mundial Qaparicin del cine de detecti1es= , que: a partir de 63I6:
la ambiAedad comience a penetrar por todos los rincones poniendo
en cuestin las relaciones: #asta entonces estables , ntidas: entre
quienes estaban dentro , quienes circulaban por ;uera de la le,.
!=s a>nU le?os de toda e?emplaridad moralista: la pelcula nera
.e despe?ado su camino a partir de 63IH: cuando Mla inminencia de
la .ictoria aliada act>a como .=l.ula de escape , la produccin ci-
nemator=;ica se libera de ciertas atadurasN Q-5()0 , &HAD!015C:
6382: HKR. 0s entonces cuando la atms;era , la naturale'a nera de
la serie criminal toman carta de ciudadana , e/tienden ,a su met=s-
tasis por todas , cada una de las corrientes de di;erente protao-
nismo narrati.o en las que se disrea este mo.imiento.
0n consecuencia: cuando los #ampones reresan a las pantallas
lo #acen ,a en el seno de un modelo di;erente , tambi<n m=s amplio
Qel cine nero propiamente dic#oR que: con;orme se desarrolla en
un captulo posterior: toma como re;erente directo de sus ;icciones
la propia realidad para o;recer -por .a meta;rica- una radiora;a
en neati.o de <sta. Co se trata a#ora ,a de o;recer un espe?o a los
mitos creados por la sociedad Qcomo suceda en el cine de gngs-
ters=" sino de sustituir: como en la ;iura estilstica de la met=;ora:
uno de los t<rminos Qla sociedadR por otro Qla imaen depurada de
<sta que presentan los ;ilmesR , de de.ol.er al espectador el pro-
ducto obtenido olpe=ndole las retinas con la ambiAedad de sus
;icciones preBadas de crimen , de .iolencia.
+a ;otora;a obtenida por este procedimiento no resulta: desde
lueo: demasiado optimista Qel pas se encuentra en pleno proceso
de recomposicin ideolica durante ese perodoR: lo que acabar=
pro.ocando que sus protaonistas terminen rec#a'ando su insercin
dentro de ella , busquen .as alternati.as de escape que: en este
caso: se concretan en un imposible rereso al pasado Q#acia la Am<-
rica ruralR o en una #uida #acia adelante: m=s all= de los territorios
que acotan sus ;ronteras. +os elementos que co#esionaban anterior-
mente la sociedad norteamericana -criticados de ;orma sutil unas
.eces Qprimiti.o cine de =nstersR , ensal'ados otras Qcine roose-
.eltianoR- parecen #aberse disuelto en el clima moral de las nue.as
;icciones , no se .islumbran de momento esperan'as colecti.as de
;uturo. +as salidas son a#ora indi.iduales , cada cual deber= encon-
trar la su,a.
0/aminado desde una perspecti.a #istrica: el caldo de culti.o
que #ace posible la consiuiente e/tensin de la corrupcin , de la
criminalidad por todas las arterias sociales cuece al ;ueo lento que
alimentan: simult=neamente: el aotamiento del Fe@ 6eal , la pre-
monicin de la uerra mundial. &inemator=;icamente: en cambio:
los protaonistas de estas ;icciones son #i?os del con;licto b<lico
Qlos detecti.esR , maduran al amparo de la posuerra Qtodos los de-
m=sR. Sin embaro: , como ,a suceda con el cine de gngsters"
debe tenerse en cuenta que este pequeBo des;ase no e/presa otra
cosa: en realidad: que la distancia entre la delincuencia social , la
criminalidad cinemator=;ica. 5: lo que es iual: entre la realidad
#istrica , su representacin mtica en t<rminos narrati.os.
Y es precisamente esa MrepresentacinN o: m=s e/actamente: los
modos , el lenua?e mediante los que se e/presa <sta: los que .an a
con;iurar la di;erencia re.ulsi.a -el desa;o: incluso- que el cine
nero mantiene ;rente al con?unto de la produccin cl=sica auspi-
ciada por los estudios de Holl,Oood durante el perodo #istrico
que aqu se recoe. 0s lo que )a.id -5()W0++ Q6328: F8-FKR #a
llamado las Mpautas de no-con;ormidadN que cuestionan o se opo-
nen a los .alores dram=ticos: morales: narrati.os , est<ticos del cine
dominante , que rompen: tambi<n: con los moldes , con las estruc-
turas mantenidas por la serie criminal durante la d<cada anterior.
+as pautas disidentes identi;icadas por el #istoriador americano
seran: sucesi.amente: 6R la ruptura de la causalidad psicolica: 7R
el desa;o a la prominencia masculina en el romance #eterose/ual:
HR el ataque a la moti.acin del M;inal ;eli'N , IR la crtica de la t<c-
nica , del estilo cl=sicos. Por la primera de estas rietas: la autocon-
ciencia e/istencial de los protaonistas , la proli;eracin de asesi-
nos atracti.os: policas .enales: #<roes desorientados: .iolencia ra-
tuita , acciones con;usas son alunos de los ;actores que sub.ierten
las con.enciones cl=sicas en la de;inicin psicolica de los perso-
na?es , en el ordenamiento lico de la accin.
Por la seunda: el desa;o que introduce la e/presin de la se-
/ualidad ;emenina como elemento perturbador de la seuridad mas-
culina Qmediante la ;iura de la Mmu?er ;atalNR en;renta a los #om-
bres con una incertidumbre psicolica , de ob?eti.os -tanto
se/uales como emocionales- que: #asta entonces: era patrimonio
casi e/clusi.o de la representacin cinemator=;ica tpica del uni-
.erso de las mu?eres. 0n este sentido: el cine nero no slo quiebra
la ;irme'a caracterstica del #<roe masculino cl=sico: sino que tam-
bi<n puede ser ledo: parad?icamente: como una incisin de car=c-
ter sub.ersi.o en la caracteri'acin cinemator=;ica tradicional de
los roles se/uales.
A su .e': la di;icultad para impostar desde ;uera ,: especial-
mente: para e/traer desde dentro de las #istorias el M;inal ;eli'N es-
tereotipado es una consecuencia natural de una construccin dram=-
tica que #a minado: pre.iamente: toda con;ian'a en la restauracin
de los .alores morales dominantes , que #a con;iurado a sus con-
trarios de tal manera que aparecen como poderosos: atracti.os o
irresistibles para la naturale'a #umana. +a estructura , los mecanis-
mos eneradores de sentido dinamitan: en el cine nero: la moti.a-
cin lica o secuencial que necesita el happy ending.
*inalmente: la introduccin de procedimientos narrati.os de ca-
r=cter sub?eti.o Q.o' en o.." .lash-bac3s" puntos de .ista identi;ica-
dos con la c=mara: etc<teraR , el desplieue de una estili'acin im-
prenada de inestabilidad .isual , sustentada sobre composiciones
de lectura MborrosaN Qtanto por su iluminacin como por la natura-
le'a de los encuadresR #acen incompatibles estas ;icciones con el
desarrollo con.encional o pre.isible de las #istorias ,: sobre todo:
Mdesa;a la neutralidad , la Vin.isibilidadV del estilo cl=sicoN
Q-5()W0++: 6328: FKR.
0stos cuatro ;actores de disidencia nacen del con?unto de articu-
laciones ;lmicas , e/tra;lmicas que operan sobre el cine nero: ,
son los que permiten a los te/tos m=s emblem=ticos del <nero
cuestionar el entramado ideolico , resistir la codi;icacin cultural
impuesta sobre el con?unto de la produccin #oll,Ooodiense por los
c=nones del Mmodo de representacin institucionalN. *rente a las es-
tructuras e/presi.as , linAsticas de este >ltimo: las im=enes de la
serie nera oponen imainati.as: comple?as , a .eces misteriosas
estrateias Q.<anse los casos particulares de El sue;o eterno , de
9etomo al pasado= que: sin desmarcarse del sistema lobal en el
que se encuentran subsumidas: s llean a crear au?eros o in.ersio-
nes de sentido , a escapar: siquiera transitoriamente: de la sistemati-
'acin implcita en los moldes , cdios Qtanto industriales como
e/presi.osR que amena'an su libertad.
)e esta libertad: conquistada a la contra del sistema de produc-
cin que #ace posible las pelculas: pero tambi<n apro.ec#ando to-
dos los #uecos , resquicios que de?a entre medias -, a su pesar- el
;uncionamiento co#esionado de aquel: e/trae el cine nero esa po-
tencialidad inquietante: ese eco 'umbn , desa'onador -de natura-
le'a #abitualmente malina- que se e/tiende por los ;otoramas de
obras como El halcn malt/s" %erdicin" Laura" La mu)er del cua-
dro" El sue;o eterno" !ora)idos" 9etorno al pasado" La dama de
0hanghai" El abra4o de la muerte" La )ungla del as.alto" 7ngel
!ace" Los sobornados" 6eseos humanos" (s all de la duda o 0ed
de mal" por citar aqu -solamente- alunos de los ttulos m=s emble-
m=ticos entre muc#os otros de los posibles.
0l desarrollo tem=tico , dramat>rico: los arquetipos sobre los
que <ste se le.anta: las estructuras narrati.as , la con;iuracin esti-
lstica que dan luar a estas espon?osas ;icciones Qde por s resisten-
tes a cualquier #orma codi;icadoraR son los ob?eti.os del an=lisis
que se ensa,a en los captulos siuientes: cu,a propia naturale'a no
de?a de ser -curiosamente- un desa;o #asta cierto punto contradic-
torio con la naturale'a: esencialmente libre , #eterodo/a: de unas
im=enes imbuidas por el aliento de la incon;ormidad , escasa-
mente dciles ;rente a cualquier intento de sistemati'acin.
. Los ar1!eti%os c!estiona"os
+a con;iuracin de;initi.a del cine nero en los aBos cuarenta
lle.a consio una trans;ormacin pro;unda de las estructuras narra-
ti.as: dram=ticas , estilsticas del .ie?o cine de =nsters que: entre
otros cambios sini;icati.os: empie'a a cuestionar la ;ormulacin
de los arquetipos anteriores Qdotando a los nue.os de ma,or com-
ple?idad psicolicaR: comien'a a per;ilar -con m=s nitide'- los
contornos , los caracteres de los persona?es secundarios Qcu,o papel
ana rele.ancia dentro de la ;iccinR , permite la entrada en escena
de un nue.o tipo de protaonista: el detecti.e pri.ado.
0sta ;iura: que #asta entonces #aba sido releada al =mbito de
la por entonces poco prestiiosa serie M-N o al campo de los seria-
les: adquiere de pronto -a partir de 63I6- un creciente protao-
nismo. Su irrupcin en las pantallas en unos momentos de incerti-
dumbre social , poltica en 0stados Dnidos permite satis;acer al
mismo tiempo Mlas e/iencias de la moral , las de la a.entura cri-
minalN Q-5()0 , &HAD!015C: 6382: 68R sal.ando: de paso: una di-
;icultad insosla,able en esas circunstancias: poner en entredic#o la
actuacin de los aentes de la le, #aciendo a <stos protaonistas de
unos relatos teBidos de ambiAedad , de pesimismo. )esde el punto
de .ista narrati.o: la aparicin del detecti.e pro.oca: como conse-
cuencia ine.itable: el despla'amiento correlati.o del =nster den-
tro de la ;iccin Qreleado a#ora a un papel marinal dentro del re-
latoR , la asuncin de alunos de sus rasos arquetpicos por parte
de su sucesor en la e.olucin del mo.imiento.
+a soledad tr=ica del #ampn tradicional se re.iste a#ora con
los rasos de un indi.idualismo ;ero' que tiene su orien: por una
parte: en la propia acti.idad pro;esional del in.estiador pri.ado ,:
por otra: en su posicin dentro del relato: a caballo entre el mundo
del #ampa , el de la le,: entre la alta sociedad , los rupos marina-
dos dentro de <sta: entre los neocios sucios , los randes neocios.
&on.iene no ol.idar: al ;in , al cabo: que la aparicin #istrica de
este persona?e ;iura liada a la de;ensa de la propiedad pri.ada ,:
en cierto sentido: de los .alores tradicionales de las clases altas ,
que esta #erencia: a pesar de que en alunos casos intente liberarse
de ella: condiciona de aluna manera el e?ercicio permanente de su
traba?o: ,a que es esta tarea -, ninuna otra distinta- la >nica que
las pelculas recoen de la .ida de los detecti.es.
0l antiuo =nster mani;estaba una descon;ian'a con<nita #a-
cia los miembros de su propia banda -posibles ri.ales en ciernes-:
pero mantena una ;e ciea en los componentes de su n>cleo ;ami-
liar: de donde sura -tal .e'- esa pretensin .ana de los ?e;es ma-
Bosos por identi;icar al rupo ansteril: aunque slo ;uera nomi-
nalmente: con Mla ;amiliaN. 0l detecti.e: sin embaro: carece en la
;iccin de parientes m=s o menos cercanos a los que sentirse unido
Qsu soledad es total en las im=enesR , aquella descon;ian'a ad-
quiere en su caso .alores absolutos: puesto que la propia naturale'a
de su traba?o lo lle.a a recelar de todo , de todos: incluidos sus
clientes ,: sobre todo: su socio: m=s d<bil para de?arse seducir por la
tentacin del dinero ;=cil.
Por el contrario: la ambicin paranoica de los (ico -andello:
1om PoOers o 1on, &amonte de la d<cada anterior se amortiua en
el caso de los in.estiadores pri.ados. A;errados <stos: toda.a: a un
cdio de conducta anticuado que los con.ierte en seres anacrnicos
situados ;uera de su tiempo: no se de?ar=n arrastrar por aquella al
menos #asta que la e.olucin del persona?e: en los aBos cincuenta:
no le #aa ol.idar esas normas o #asta que el e?emplo de su socio:
menos escrupuloso: no le indu'ca a seuir sus pasos delicti.os.
Por otro lado: e/isten numerosas ra'ones para que la personali-
dad del detecti.e est< ;undada sobre la suspicacia enerali'ada. (e-
cu<rdese: como #ace (om=n $D-0(C Q63FJ: 66R -e/tra,endo una
cita de Antonio $ramsci-: que Mla descon;ian'a popular en la ?usti-
cia o;icial: es decir: en la Vcorrupcin del sistemaV: enendr desde
mu, temprana ;ec#a la ;iura del detecti.e pri.ado que act>a al
maren Q...R de las policas o;icialesN. +a corrupcin p>blica: por
consiuiente: es el caldo de culti.o en el que aparece el in.estia-
dor: la condicin necesaria para que pueda desarrollar su traba?o ,:
al mismo tiempo: el ambiente que determina la e/istencia tanto de <l
como de todos los que lo rodean.
A su .e': la in.estiacin desarrollada por el detecti.e le oblia
a reconsiderar el mundo Qsu .iolento entorno cotidianoR Mcombi-
nando saa'mente sus dotes de obser.acin con su instinto de su-
per.i.encia: para lo cual no .acilar= en adoptar actitudes equ.ocas
e: inclusi.e: en pactar temporalmente con sus propios antaonistasU
es decir con todos los dem=s: porque para el nue.o detecti.e no
e/isten seuridad ni amistad posibles ;uera de alunos casos aisla-
dos entre el lumpen-proletariadoN Q+A15((0 , &5!A: 6326: 66R. )e
este desclasamiento: de su escepticismo , de su conocimiento de los
neocios sucios urdidos por los randes manates sure: unas .eces:
la actitud antidemocr=tica que muestran alunos de estos persona?es
-;iados slo a s mismos- ,: otras: su quebrantamiento de la le, una
.e' que ol.idan el cdio de conducta que los sostiene , que: por
e/traBo que pueda parecer: es su >nica aranta de libertad e inde-
pendencia.
+a necesidad de actuar en solitario Qal maren de las institucio-
nes o;iciales , alunas .eces en contra de ellasR: el recelo perma-
nente: la ausencia de la'os ;amiliares , su desclasamiento ideol-
ico impiden que el detecti.e -a di;erencia del =nster- pueda
interarse en nin>n rupo: , esto cuando -en ciertos casos- no #a
sido ,a e/pulsado pre.iamente de aluno: de a# la condicin de
e/ polica de muc#os de ellos. 0l #ec#o de ocupar ese espacio e/te-
rior lo con.ierte: al mismo tiempo: en testio pri.ileiado -la deno-
minacin inlesa <pri1ate eyeQ o?o pri.adoR acent>a m=s a>n este
car=cter de obser.ador- del derrumbe moral de una sociedad cu,os
>nicos .alores slidos parecen ser el poder , el dinero.
M+a tensin entre este uni.erso corrupto , la mirada del in.esti-
adorN constitu,e: as: el e?e dial<ctico de estas pelculas , permite
Mla incorporacin de un punto de .ista moral que puede #acer su,o
el espectador. 0l cdio <tico de Sam Spade o el de P#ilip !arloOe
-;idelidad a la amistad: estoicismo: satis;accin por el traba?o bien
#ec#o , por la tarea reali'ada a pesar de todos los obst=culos- sos-
tiene estos relatos labernticosN Q&9!0C1: 6337: 8FR. +a ausencia de
dic#a tensin en las series sobre detecti.es ;amosos como Auuste
)upin: S#erloc" Holmes: William &rane: !ic#ael S#a,ne o &#arlie
&#an: que proli;eran en los aBos treinta: #ace que <stas no sean otra
cosa: en realidad: que una deri.acin cinemator=;ica: m=s o menos
;iel: del relato policaco tradicional: mu, le?os toda.a de las coor-
denadas del cine nero propiamente dic#o.
0l escepticismo: la irona: el #umor corrosi.o , el desencanto de
que #acen ala estos persona?es son: entonces: una consecuencia l-
ica de su propia andadura pro;esional: donde lo que importa no es
tanto alcan'ar ninuna meta Qal ;in , al cabo: el principio , el ;inal
son casi siempre intercambiables , terminan por conducir: de nue.o:
al centro del mismo mundo indesci;rable: misterioso , corruptoR
como mantenerse en mo.imiento: seuir el camino ,: por encima de
todo: intentar sobre.i.ir. Su capacidad de adaptacin al medio es:
por lo tanto: la cla.e de su super.i.encia Qde a# que se ;en m=s de
su inteliencia , de su astucia que de la ;uer'a de las armasR , la su-
?ecin estricta a su propio cdio de conducta: el >nico norte que les
sir.e como punto de orientacin.
Su incapacidad para con;iar en nada ni en nadie impide tambi<n:
con aluna le.e e/cepcin: que el amor -salpicado del olor ;<tido de
la corrupcin que los rodea- pueda alterar la tra,ectoria reiterada de
sus .idas: de la misma ;orma que su descon;ian'a alimentar= su mi-
soinia. Co por casualidad: !urdoc# -suced=neo del detecti.e en
8alle)n sin salida Q63IFR- llear= a a;irmar que las mu?eres debe-
ran ser como c=psulas que se lle.an en el bolsillo del pantaln ,
que se encoen o se arandan se>n los deseos de su poseedor mas-
culino. Co todos los detecti.es: sin embaro: se comportan del
mismo modo en las pantallas.
)e todos ellos: Sam Spade es -a ?u'ar por la .ersin de Jo#n
Huston en El halcn malt/s- quien posee un cdio de conducta m=s
;<rreo: m=s anticuado ,: por lo mismo: m=s ine/orableU un cdio
tan in;le/ible , rido como para obliarle: en una e/traBa contradic-
cin: a sacri;icar a la mu?er amada por seuir al pie de la letra sus
propias normas no escritas. +a entrea de -riid 5WS#au#ness, a la
polica en las im=enes ;inales de la pelcula , el rereso de Spade
en la no.ela a la a.entura amorosa que mantena anteriormente
con la mu?er de !iles Arc#er: su socio asesinado: se con.ierte de
este modo en una .uelta a la comodidad: al con;ormismo , al terri-
torio con;ortable de la rutina diaria.
)emasiado desenaBado como para con;iar en sus posibilidades
de </ito , demasiado conser.ador como para eleir cualquier op-
cin arriesada: Sam Spade pre;iere mantenerse en el terreno ;irme
de las certe'as ,: aunque todo el mundo intente comprarlo o po-
seerlo de una u otra ;orma a lo laro de la #istoria: opta por conti-
nuar siendo ;iel a su cdio moral. 9ncapa' de pactar consio
mismo: slo la ambicin podra apartarlo de la senda que <l mismo
se #a tra'ado , #acerle ol.idar ese con?unto de normas que con
tanto <n;asis de;iende: eso s: cuando todo el neocio sucio del #al-
cn malt<s #a ;racasado de manera de;initi.a.
Por el contrario: P#ilip !arloOe -a tenor del retrato tra'ado por
HoOard HaO"s en El sue;o eterno" semblan'a que: de aluna
;orma: condiciona todas las apro/imaciones posteriores al perso-
na?e- a?usta su actuacin a un cdio <tico m=s maleable: m=s ;le/i-
ble ,: en de;initi.a: m=s acorde con los nue.os tiempos. 0llo le per-
mite mo.erse con ma,or libertad dentro de sus m=renes ,: por lo
tanto: di;erenciar con ma,or nitide' el rano de la pa?a: lo .erdade-
ramente importante de lo marinal o accesorio. )e #ec#o: !arloOe
mentir= a la polica , culpar= del asesinato de (ean a 0ddie !ars#:
el =nster muerto: en .e' de a la irresponsable &armen SternOood:
.erdadera autora del crimen.
0l persona?e creado por (a,mond &#andler es descrito por
HaO"s con m<todos tan conductistas que casi todo su proceso de
pensamiento parece mani;estarse: casi e/clusi.amente: a tra.<s de
estos: tocarse el lbulo de la ore?a parece re;le?ar su preocupacinU
subirse el ala del sombrero: su disimuloU ba?arse el mismo ala: el
deseo de mostrarse tal cual es en realidad...: pero estos resortes tan
aparentemente mec=nicos no le impiden desen.ol.erse dentro de la
;iccin con ma,ores dosis de bene.olencia: interidad , #umanidad
que su predecesor.
!arloOe no tiene: por consiuiente: necesidad aluna de cam-
biar de ;orma radical sus normas de conducta ante los estmulos
procedentes del e/terior , la ambicin #ace menos mella en <l que
en Sam Spade: ,a que puede llear a transacciones consio mismo ,
es capa' de mo.erse con soltura dentro de las #oladas ropas de su
cdio <tico. 0sta misma ;acilidad le permite alcan'ar: iualmente:
un rado ma,or de satis;accin consio mismo: lo cual ;acilita el
inicio de su relacin amorosa con %i.ian SternOood. Dn ;inal: <ste:
mu, distinto al de El halcn malt/s" aunque con.iene ad.ertir que
!arloOe se mue.e dentro de unos ambientes aparentemente m=s se-
lectos que los ;recuentados por Sam Spade: circunstancia <sta que
tambi<n le o;rece: inicialmente: al>n tipo de salida m=s dina que
la que pueda alcan'ar su colea.
0l detecti.e de los aBos cincuenta se mue.e ,a dentro de unos
par=metros mu, distintos a los de sus predecesores: como de ;orma
bien e/presi.a pone de relie.e su m=/imo e/ponente: !i"e Ham-
mer: el persona?e creado por !ic"e, Spillane que protaoni'a: en-
tre otros ttulos: El beso mortal Q6388R: de (obert Aldric#. 0n la es-
;era personal: la incapacidad de este persona?e para amar se .uel.e
casi patolica Qen la pelcula citada: %elma: su secretaria: le ad-
.ertir= con sorna: MHa'me un ;a.or. Co te acerques a la .entana.
Aluien podra dispararte... un besoNR ,: como consecuencia de
ello: no slo no dudar= en poner en peliro a la mu?er que lo ama
Q%elmaR: sino tambi<n al amio que lo a,uda , que acaba por caer
asesinado QCic"R.
+a ambicin parece ser a#ora su >nico lema Qel m.il con;eso de
su in.estiacin se centra en apro.ec#arse del Mro re.ueltoN de la
corrupcinRU la botella: su me?or consueloU , la le,: la que <l mismo
impone. &dio <tico: interidad o ;ilantropa son palabras que #an
desaparecido del diccionario de !i"e Hammer: cu,o despla'amiento
narrati.o le sit>a ,a de;initi.amente m=s cerca de la delincuencia
que de la lealidad. &on <l se pierde: por lo tanto: la imparcialidad
que se e/ie al testio , la capacidad de que el espectador pueda
identi;icarse con su tra,ectoria. 0l #<roe solitario desaparece en estas
;icciones traado por la seduccin de los nue.os tiempos.
!u, di;erente: pero iual de inquietante: es el caso de los perso-
na?es ;emeninos. Aqu: siuiendo en cierto modo los moldes ;sicos
;i?ados por la .ampiresa de los aBos treinta: de la #ermosa rubia que
comparte el </ito -nunca el ;racaso- de los randes =nsters: sure
con el cine nero: en la d<cada siuiente: una nue.a tipoloa cu,a
aparicin .a a pro.ocar un .uelco radical en las estructuras narrati-
.as , dram=ticas del naciente <nero: la Mmu?er ;atalN. +os rasos
caractersticos que de;inen este arquetipo pueden rastrearse ,a en la
e.olucin sobre la pantalla de -riid 5WS#au#ness,: la antaonista
morena de Sam Spade en El halcn malt/s Q63I6R , alcan'an proba-
blemente su rado m=/imo de desarrollo con P#ill,s )ietric#son: la
rubia asesina de %erdicin Q63IIR.
+a e/tensin , el relie.e de los papeles que estos persona?es de-
sempeBan dentro de la ;iccin .a creciendo desde mediados de la
d<cada: , de esta circunstancia dan buena cuenta: como #a resaltado
!ic#el &9!0C1 Q6337: 3J-36R: los ttulos que ,a en su propio enun-
ciado destacan el papel desempeBado por la mu?er dentro de sus #is-
torias: entre los que pueden incluirse Laura Q63IIR: La mu)er del
cuadro Q63IIR: 7lma en suplicio Q63I8R: Gilda Q63IKR: La dama del
lago Q63IKR: La dama de 0hanghai Q63I2R o Angel !ace Q6387R.
Ambiciosas: crueles , astutas: parecen dotadas de un instinto
criminal especialmente desarrollado. 0/pertas en utili'ar el se/o -o
la promesa del se/o- como su arma ;a.orita: todas ellas son maes-
tras en el arte de la seduccin , del ;inimiento: , de a# que Sam
Spade -en El halcn malt/s- alabe las dotes de interpretacin de
-riid: el persona?e que probablemente adopte m=s nombres ;alsos
dentro de una ;iccin policaca. )e iual manera: Kat#erine !arc#
se #ace pasar por actri' en %er1ersidad Q63I8R , a la %i.an Stern-
Oood de El sue;o eterno le encanta ;inir ante los dem=s.
+a ;ortale'a de su car=cter , su inteliencia despierta con.i.en
mal con el protaonismo antanico del detecti.e o del aente de la
le, Q;iuras situadas: por lo eneral: en el centro narrati.o de las
;icciones m=s caractersticas de sus corrientes respecti.asR: por lo
que no resulta e/traBo que los me?ores retratos de estas mu?eres se
tracen desde los cauces del cine criminal propiamente dic#o. 0s de-
cir: cuando aparecen en;rentadas a persona?es menos maduros que
ellas , a los que trans;orman: #abitualmente: en simples ?uuetes de
sus desinios.
Dn cierto .atum tr=ico -#eredado tal .e' del arquetipo del
=nster tradicional- preside su discurrir por las im=enes , les im-
pide comportarse -como con;iesan Anna en El abra4o de la muerte
Q63I2R o la reci<n citada Kat#erine !arc#- de manera distinta a
como .ienen #aci<ndolo. 0l amor podra sal.arlas: acaso: del destino
ine/orable que les reser.an las >ltimas escenas de las pelculas: pero
cuando se deciden a e/plicitar o a poner en ?ueo sus sentimientos
Q-riid en El halcn malt/s" P#ill,s en %erdicin" &oral &#andler en
8alle)n sin salida= o bien es ,a demasiado tarde o bien parece tan
slo una estrataema m=s para sal.ar su .ida en el >ltimo minuto.
0n cualquier caso: las im=enes de imprenacin nera se com-
placen en desplear un .erdadero muestrario de estas mu?eres que:
como las modelos de las pasarelas: son todas di;erentes entre s:
pero casi todas se a?ustan al mismo patrn criminal. Su presencia in-
troduce en el <nero una curiosa ambi.alencia: la dimensin mis-
ina que ubica la ;uente del mal en la naturale'a ;emenina , el desa-
;o implcito: por las relaciones que aquellas mantienen con los
#ombres: que supone su protaonismo ;rente al tradicional posicio-
namiento dominante de las ;iuras masculinas: cu,a ;irme'a , seu-
ridad a#ora se desestabili'an o se dilu,en ;rente a ellas.
0n la composicin de estos persona?es act>an: por un lado: el
mito consustancial a la .isin ?udeocristiana de la mu?er: que Mre-
mite al simbolismo decadente: al romanticismo nero: al tema de la
bella dame sans merci ,: m=s esencialmente toda.a: a la -iblia:
donde Salom< , )alila bailan con sus siete .elos , mane?an el cu-
c#illo Q...R cortando la cabe'a o los cabellosN. Dna mirada que .e a
la mu?er como Mamena'a para el #ombre , aente de destruccinN.
Por otro: la sub.ersin implcita en la modi;icacin del comporta-
miento masculino cuando <ste debe en;rentarse: siuiendo la misma
mitoloa: a esas Mim=enes ideali'adas que e/presan el temor del
#ombre contra esta encarnacin de una se/ualidad insaciableN Q&i-
ment: 6337: 3JR.
)e las entraBas de esta dicotoma nace la ambiAedad que: tam-
bi<n en este terreno: e/#ibe el cine nero. +e?os de constituirse ine-
qu.ocamente en una representacin de car=cter misino Qpor m=s
que <ste sea un componente ;undamental de su naturale'aR: sus ;ic-
ciones tambi<n #ablan de la construccin imainaria ;ormulada por
el #ombre para en;rentarse a Muna demanda ;emenina que desborda
el lenua?e: que no se de?a contener en la lica de la estrateia: del
inter<s: de lo calculableN mediante el procedimiento de Moponerle
una imaen ]la de la Mper.ersaN o Mmu?er ;atalN^ en la que todos es-
tos t<rminos est=n #ipertro;iadosN QPA+A5 0((AC)5: 633H: 68R. Se
trata: pues: de un retrato que e/presa el miedo a la se/ualidad ;eme-
nina , que de.uel.e: a cambio: el e/orcismo ;abricado por el #om-
bre ;rente a dic#o temor.
Por un lado: esa se/ualidad es presentada como incompatible con
la institucin matrimonial: como un potencial que termina por poner
en serio peliro la .ida de los maridos: se>n ilustran de manera
;e#aciente P#,llis )ietric#son en %erdicin" &ora Smit# en El car-
tero siempre llama dos 1eces" &oral &#andler en 8alle)n sin salida
Qaunque desde otro punto de .istaR: 0lsa -annister en La dama de
0hanghai" (ose +oomis en Figara o %ic"i -uc"le, en 6eseos hu-
manos.
Por otro: no slo la estructura ;amiliar: sino tambi<n los detecti-
.es <El halcn malt/s" 9etorno al pasado=" los a.entureros <La
dama de 0hanghai= e incluso los propios delincuentes <!ora)idos"
El abra4o de la muerte" 7l ro)o 1i1o= son .ctimas propiciatorias de
la a.aricia de.oradora de estas mu?eres: cu,o protaonismo dentro
de la ;iccin re.ela: desde un punto de .ista sociolico: el ma,or
peso que la poblacin ;emenina comien'a a adquirir en los 0stados
Dnidos desde su incorporacin masi.a al traba?o durante la seunda
uerra mundial. 0l tri=nulo amoroso se con.ierte: de esta ;orma: en
la estructura narrati.a #abitual de unas pelculas donde el se/o Qcon-
templado desde una perspecti.a en cierto modo sadomasoquista ,
caracteri'ado por su poder destructorR slo podr= alcan'ar su satis-
;accin: su clima/ total: tras la .iolencia , el asesinato: con el sacri-
;icio de la pare?a ocasional o estable: ad>ltera o leal.
&omparadas: de manera m=s o menos e/plcita: con serpientes
.enenosas por su mirada asesina QP#,llis en %erdicin=" con araBas
letales por las redes sutiles que te?en a su alrededor QKat#ie !o;;ett
en 9etorno al pasado= o con mantis reliiosas: todas ellas .ienen a
representar dentro de la ;iccin la .ie?a le,enda de la de.oradora de
#ombres que 5rson Welles trans;iere: en La dama de 0hanghai" a
los antiuos mitos #om<ricos de &irce Qnombre del ,ate de 0lsa
-annisterR , de las sirenas Q!ic#ael 5WHara atrado a la cubierta del
barco por el canto insinuante de <staR: aunque su antecedente >ltimo
no sera di;cil encontrarlo: de nue.o: en las p=inas de la -iblia:
all donde se identi;ica de manera e/plcita a la tentadora 0.a con el
pecado: con la transresin de la le,.
Por otra parte: el arquetipo de la Mmu?er ;atalN lle.a implcito la
debilidad moral de su oponente masculino: de?a al descubierto la
disponibilidad de <ste para el asesinato , opera: a ;in de cuentas:
una in.ersin sini;icati.a en la ?erarqui'acin de los roles se/uales
que: #asta antes de su aparicin: estaba consolidada en el interior de
la ;iccin criminal. 9n.ersin que act>a como re.eladora de unas
contradicciones masculinas que el desarrollo de las tipoloas #aba
mantenido ocultas #asta entonces.
Al mismo tiempo: mientras las im=enes .an per;ilando con
proresi.a nitide' los contornos de este nue.o arquetipo , la ambi-
Aedad moral conquista as un nue.o espacio Qdespu<s de #aber pe-
netrado ,a en =nsters , detecti.esR: una lnea m=s clara dibu?a la
silueta del resto de los persona?es ;emeninos: r<plicas #oareBas: ,
alo BoBas: de sus astutas , poderosas ri.ales. +a ;uncin de estas
#eronas se limita: por lo eneral: a ser.ir de contrapeso: de tercer
lado del tri=nulo: a la ;aceta m=s tenebrosa de aquellas , su retrato
no pasa de ser un mero esbo'o: casi esquem=tico: de un ser cual-
quiera de carne , #ueso.
+a caracteri'acin de estas mu?eres se ir= enriqueciendo a co-
mien'os de los aBos cincuenta: cuando empiecen a identi;icarse:
casi siempre dentro de los c=nones del cine policial: con el ama de
casa americana -Los sobornados Q*rit' +anR: El asesino anda
suelto Q-udd -oettic#erR: Ghe 8ase 7gainst Broo3lyn QPaul Wend-
"os: 6382R- , el mal empiece a cernirse sobre ellas. Su protao-
nismo dentro de la ;iccin adquiere entonces: , de ;orma prore-
si.a: un peso ma,or: con lo que comien'an a asimilar alunos
rasos caractersticos del persona?e que o;icia de .ctima.
0ste >ltimo: a su .e': con;iura casi un arquetipo di;erenciado:
cu,o nacimiento uarda relacin estrec#a con el aue de la psicolo-
a criminal en la narrati.a nera de este perodo. Su tras.ase a la
pantalla se produce desde ;ec#a mu, temprana: con antecedentes
masculinos , cercanos en el Joe W#eler de !uria Q63HKR , en el
0ddie 1a,lor de 0lo se 1i1e una 1e4 Q63HFR. Se trataba: en estos ca-
sos: de Midenti;icar a la .ctima con un su?eto inde;enso , acorralado
-;uera inocente o culpable- que por lo tanto no pudiera .alerse de
los medios al alcance de los aentes policialesN: lo cual o;reca Muna
ma,or ;uncionalidadN dentro de la narracin Q+A15((0 , &5!A:
6326:F2R.
0sta circunstancia permita trasplantar los miedos del espectador
a la pantalla ,: paralelamente: creaba una nue.a 'ona de inde;ini-
cin entre el bien , el mal que compainaba de manera e/traordina-
ria con la ambiAedad del <nero. +as ;icciones suridas dentro de
sus m=renes encuentran: en esta concepcin de la .ctima: un per-
sona?e que -ba?o determinadas condiciones- poda tambi<n trans-
;ormarse en asesino , desarrollan: por lo tanto: una potencialidad
aBadida de ambi.alencia , de relati.ismo.
&on ello no se trataba ,a tan slo de que el mal pudiera estar lo-
cali'ado en el cora'n de una sociedad corrupta: sino que era ;acti-
ble asimismo que anidase en el interior del propio indi.iduo: en
entes tan #onorables como el pro;esor (ic#ard Winle, de La mu)er
del cuadro" &#ristop#er &ross: el oscuro ca?ero de %er1ersidad" el
aristcrata !ar" de 0ecreto tras las puerta o el desconcertado %in-
cent Parr, de 0enda tenebrosa Q63IFR. 0ntonces: Squ< mecanismos
conducan al asesinatoT: Squ< circunstancias podan con.ertir en cri-
minal a cualquier americano medioT: Sdnde se situaba la ;rontera
intanible que uno deba respetar si no quera con.ertirse en un ase-
sinoT...
Pstas eran las preuntas que el cine nero comen'aba a ;ormu-
larse a mediados de los aBos cuarenta: e/presando as alunos de
los interroantes que asaltaban: acaso: al #ombre de la calle en esos
momentos de incertidumbre social. Preuntas que est=n implcitas:
por otra parte: en la re;le/in con la que *rit' +an: a propsito de
Los sobornados" intenta acercarse a tan e.anescente ;rontera: M0ste
momento que se nos escapa. He a# mi obsesin Q...Ra 0ste instante:
instante de debilidad que permite el desli': e/iste para cada uno de
nosotros. 0s ine.itable le, de .ida... Z(esulta tan ;=cil: en pro de
uno de estos momentos" con.ertirse en un criminal[ 0sto, con.en-
cido de que si uno e;ect>a el primer paso: los abismos se abren , el
seundo paso llea a ser ineluctable...N Q$D0(9*: 6322: 688R.
Al actuar de este modo Qplante=ndose aquellas preuntasR: el
cine nero acentuaba el e;ecto multiplicador de la par=bola social
que construan sus im=enes , escarbaba con su escalpelo en las 'o-
nas m=s turbias del alma #umana. 0ste m<todo de an=lisis: de com-
posicin de los persona?es: se ir= trans;iriendo poco a poco al resto
de los arquetipos , ;rente a los detecti.es: =nsters o aentes de la
le, m=s cercanos a una caracteri'acin prototpica -aun en su ambi-
Aedad en<rica- comien'an a aparecer: a ;inales de los aBos cua-
renta: deri.aciones de <stos: especialmente dentro del cine policial:
que son a la .e' .ctimas , .erduos: su?etos de sus pasiones , e?e-
cutores de <stas. +a b>squeda de la identidad personal se con?ua
as con la b>squeda de la .erdad: de una cierta .erdad: en unos rela-
tos que tienen la .irtud de situar al espectador: al #ombre de la calle:
;rente al espe?o de sus propias contradicciones ,: m=s all= toda.a:
;rente a la di;icultad para entender el mundo que lo rodea o para
comprender sus mecanismos.
1ambi<n aqu: sin embaro: #abr= una e.olucin del persona?e.
0n los inicios de su recorrido: el arquetipo se con;iura casi siempre
como una .ctima del sistema social americano -unas .eces re.es-
tido con los rasos del ;also culpable Q1om &onnors en :einte mil
a;os en 0ing 0ing , el citado Joe W#elerR , otras ba?o el ropa?e de la
marinacin QJames Alien en 0oy un .ugiti1o y 0ddie 1a,lor en 0lo
se 1i1e una 1e4=-" pero: a medida que los ecos del Fe@ 6eal se .a-
,an apaando: los re;erentes sociales ir=n desapareciendo , el indi-
.iduo ser= .ctima bien de sus propias pulsiones amorosas: bien de
las artimaBas urdidas por mu?eres ;atales: bien de un c>mulo de cir-
cunstancias m=s o menos a'arosas.
1odo ello contribu,e a dotar de una ma,or comple?idad a esa ;i-
ura: cu,a construccin no depende ,a de nin>n planteamiento
ideolico pre.io: de nin>n molde ;i?ado de antemano ,: por lo
tanto: .=lido para a#ormar cualquier tipo de contenidos: sino que
nace de la propia tensin interna del relato , de la construccin dra-
m=tica de la #istoria. 0l resultado son unos persona?es m=s ambi-
uos: m=s contradictorios ,: sobre todo: menos pre.isibles en su
comportamiento que sus predecesores: ,a que su misma rique'a psi-
colica .a di.ersi;icando el modelo establecido , destru,endo las
e/pectati.as que el Me;ecto de <neroN #aba consolidado en el es-
pectador sobre su discurrir en la ;iccin. 0ste ;actor de impre.isibi-
lidad deba producir en la audiencia una inquietud , un desasosieo
que el propio desarrollo de la #istoria , sus mecanismos narrati.os:
sin duda: se encaraban de aumentar.
+as pantallas se pueblan a partir de entonces de unos persona?es
que: incapaces por lo eneral de obernar sus propios destinos: sue-
len ser presa ;=cil de las telas de araBa que te?en a su alrededor mu-
?eres sin escr>pulos <0enda tenebrosa= y que les conducen unas .e-
ces al asesinato <%erdicin" %er1ersidad" El cartero siempre llama
dos 1eces= , otras #acia las ;ronteras de <ste <8alle)n sin salida"
6eseos humanos= o #acia una suerte de complicidad en su e?ecu-
cin <9etorno al pasado=. 0n ocasiones es la propia polica quien
les con.ierte en .ctimas de sus peculiares procedimientos de luc#a
contra el crimen <El beso de la muerte=" aunque ;recuentemente es
el propio indi.iduo quien resulta .ctima de sus deseos insatis;e-
c#os <Laura" La mu)er del cuadro= o de trastornos m=s o menos psi-
copatolicos: como sucede en 0ecreto tras la puerta o tambi<n en
(ientras Fue1a Yor3 duerme.
+a abundante presencia de este arquetipo en las pantallas desde
el primer tercio de los aBos cuarenta demuestra: por encima de cual-
quier otro tipo de consideracin: la e/traordinaria ductilidad de la
.ctima Qtomada como construccin arquetpicaR para adaptarse a
di;erentes en;oques , perspecti.as Qsociolicas: psicolicas: pato-
licas: pasionales...R: al mismo tiempo que re.ela la propia e.olu-
cin e/perimentada por el cine nero. +a ;iura de aquella: prore-
si.amente enriquecida: permitir= que el <nero pueda pro;undi'ar
en el estudio de los caracteres de los persona?es , en la ambiAedad
de los comportamientos indi.iduales.
)esde otro punto de .ista: el #ec#o de que estas pelculas anali-
cen la tra,ectoria de un Mciudadano que decide romper las le,es ,
pasar a la accin delicti.aN permite e/presar tambi<n Men muc#as
ocasiones simblicamente la insu;iciencia <tica del SistemaN Q+A-
15((0 , &5!A: 6326: 6JIR. +a apro/imacin casi entomolica al
indi.iduo de la calle se con?ua as con una .isin crtica de la so-
ciedad norteamericana , todo ello enmarcado dentro de unas ;iccio-
nes proresi.amente m=s comple?as: m=s =cidas: m=s desencantadas
, m=s pesimistas.
)etecti.es: mu?eres ;atales , .ctimas .an enriqueciendo as la
comple?idad de estas ;icciones mientras que sus per;iles se #acen
proresi.amente m=s densos , anan en plieues interiores. Por el
contrario: la ;uncin propaandstica que suele acompaBar a los
principales ttulos del cine policial no permite una identi;icacin tan
clara del arquetipo en el caso de los aentes de la le,. +os presu-
puestos ideolicos pre.ios que acostumbran a reir la escritura de
sus pelculas tienden a di;uminar sus contornos en bene;icio de unos
estereotipos cu,o papel: dentro de la narracin: .iene marcado casi
siempre por condicionamientos e/ternos a la con;iuracin del per-
sona?eU esto es: por la propia ;uncionalidad moral que se pretende
dar al relato.
0s cierto que en el polic&aco documental las im=enes se demo-
ran mostrando la .ida #oareBa , el traba?o metdico , en equipo
que desarrollan sus protaonistas -se>n puede .erse en ttulos
como La casa de la calle 9' QHenr, Hat#aOa,: 63I8R: La brigada
suicida QAnt#on, !ann: 63IFR: La ciudad desnuda QJules )assin:
63I2R o 9elato criminal QJosep# H. +eOis: 63I3R-: pero en estas pe-
lculas aquellos elementos no constitu,en m=s que aditamentos cir-
cunstanciales con los que se .iste al persona?e sin que por ello se
pro;undice en el interior de <ste , sin construirlo por dentro de ma-
nera dram=tica. Podra decirse que el polica aparece en el cine ne-
ro como una especie de arquetipo ecl<ctico cu,a principal cualidad
reside precisamente en su capacidad de adaptarse bien a las lneas
ideolicas del relato: bien a los propios a.atares de la e.olucin
e/perimentada por el <nero en sus di.ersas .ariantes.
+a desaparicin del detecti.e pri.ado de las pantallas a partir
del >ltimo tercio de los aBos cuarenta ;acilitar=: iualmente: que al-
unos de sus rasos arquetpicos se traspasen al #asta entonces inco-
rruptible polica: quien asume entonces las mismas contradicciones
que sacudan a aquel , que llear= a mo.erse: incluso: en el mismo
espacio de inde;inicin entre el bien , el mal que constitua el terri-
torio de su antecesor. )e la misma ;orma: la in;luencia que el cine
criminal e?erce sobre todo el cine nero se traspasar= tambi<n al
campo policial , sus protaonistas se con.ertir=n cada .e' menos en
de;ensores de la le, , m=s en sus transresores: como demuestran
las im=enes de 0in conciencia Q(aoul Wals#: 638JR: 7l borde del
peligro Q5tto Preminer: 638JR: %ri1ate Aell *6 Q)on Sieel: 638IR:
El asesino anda suelto Q-udd -oettic#er: 638KR: 7ccused o. (urder
QJosep# Kane: 638KR o 0ed de mal Q5rson Welles: 638FR.
1rat=ndose de los policas: por lo tanto: no puede #ablarse de un
>nico arquetipo: ni siquiera de un arquetipo #eemnico: puesto que
todos estos aentes de la le, Q,a se trate de ;uncionarios e?emplares:
pseudodetecti.es o pelirosos criminalesR se dan cita a .eces en un
mismo perodo #istrico , adoptan los rasos de los protaonistas
de una corriente u otra dependiendo de la e.olucin #istrica de
cada una de las series .ecinas. 0l eclecticismo del persona?e uarda
consonancia as con el del propio cine policial: , slo cuando en la
d<cada de los sesenta el cine nero propiamente dic#o #a,a termi-
nado por desaparecer: se tra'ar= el arquetipo de un polica brutal ,
?usticiero cu,a presencia in.adir= proresi.amente las pantallas a
partir de entonces. 0n tales ;ec#as: sin embaro: no quedaba ,a lu-
ar aluno para la inde;inicin ,: en consecuencia: tampoco e/ista
posibilidad de contaminacin entre las distintas corrientes que antes
con.i.an en su seno.
0l caso del =nster es mu, di;erente. Su rereso a las pantallas
tras el par<ntesis de la seunda uerra mundial: a partir de 63I8: le
con.ierte en un ciudadano casi .ular una .e' perdido el car=cter
randilocuente: ampuloso , miti;icado de su antecesor de los aBos
treinta , una .e' que las ;icciones que lo arropaban abandonen ese
aire de traedia que tenda a enrandecerlo. Al iual que sucede con
el resto de los arquetipos: el #ampn tradicional su;re: por decirlo
as: un proceso de democrati'acin seme?ante al e/perimentado por
asesinos: .ctimas o aentes de la le, , sus contornos descripti.os
se .an apro/imando cada .e' m=s a los del #ombre de la calle.
0l nue.o =nster: por lo tanto: M,a no ser= un ran-actor-#a-
ciendo-de-un-ran-bandido Q...R sino un #ombre corriente: me'-
quino: mediocre: siempre notoriamente indino: que puede llear a
matar por los moti.os m=s nimios , cu,a >nica randiosidad radica
en la ;uer'a de las metralletas que disparan en su nombreN Q+A15-
((0: 63F2: 68R. 0n su luar aparece una ;iura m=s ;=cil de identi;i-
car con la delincuencia a pie de tierra: m=s asimilable por las redes
cotidianas que orani'an a#ora el desarrollo de la criminalidad.
0l uni.erso ;iccional en el que se mue.e este delincuente de
nue.o cuBo pierde tambi<n sus oropeles anteriores: sus rasos dis-
tinti.os: sus .olutas art d/co" , se acerca lentamente a los escena-
rios -a .eces incluso naturales- que cualquier americano medio po-
da considerar como propios , reconocera como su,os. A
di;erencia: sin embaro: de lo que ocurra en el cine de =nsters de
los aBos treinta: en las nue.as ;icciones no e/iste una contraposicin
tan clara entre el mundo de la delincuencia , el de la lealidad: entre
el mal , el bien: , lo que aparece en las im=enes es una >nica reali-
dad: m>ltiple , equ.oca: en la que ambos uni.ersos coe/isten: se
dan casi la mano: , donde el .ecino de rellano puede ser tanto un
=nster como un polica o un asesino. 0l MnosotrosN al que se re;e-
ra +atorre para caracteri'ar el cine nero puede decirse que #abita
a#ora en el mismo portal del edi;icio de apartamentos.
Al mismo tiempo: buena parte de los ttulos identi;icables con lo
que #emos llamado el neogangsterismo en negro se detienen para ana-
li'ar: a .eces de manera casi tan minuciosa como en el polic&aco docu-
mental" la ;aceta pro;esional de los #ampones: mostrando la .ariedad ,
los mecanismos de los neocios sucios en los que <ste anda en.uelto ,
en donde pesca sus pinAes bene;icios. +as antiuas asociaciones cri-
minales de la d<cada anterior se #an trans;ormado a#ora: como ;orma
de de;ensa ;rente a la represin desatada en los aBos anteriores contra
ellas: en ;lorecientes sociedades annimas en las que el =nster o bien
slo es un traba?ador m=s a sueldo o bien se #a con.ertido en el pode-
roso empresario que mue.e los #ilos desde la sombra. Dna apariencia
de normalidad encubre las acti.idades delicti.as , preside los com-
portamientos ;iccionales de los delincuentes de la <poca.
Sobre el ;ondo de este panorama se destaca la ;iura de un =ns-
ter arquetpico cu,os contornos -como sucede en todo el cine nero-
aparecen casi siempre di;uminados , ;ormando parte a la .e' de di.er-
sos rupos de persona?es sin que en este caso sea posible tra'ar una l-
nea e.oluti.a tan clara como la dibu?ada en los aBos treinta. +a ma,o-
ra de las pelculas de esta corriente presenta: sin embaro: un mismo
tipo de =nster cu,os rasos b=sicos acostumbran a ser la indecisin:
la debilidad de car=cter: la soledad -aunque sea aparentemente com-
partida con una mu?er-: la inseuridad , un instinto de super.i.encia
mu, desarrollado que no impide el ;inal tr=ico de todos ellos.
*uiti.os , acosados por la le,: por una mu?er: por el de.enir de
los acontecimientos o por la propia sociedad -!ora)idos" El beso de
la muerte" Ghey Li1e by Fight" El abra4o de la muerte" El demonio
de las armas" Yo am/ a un asesino-" los delincuentes de este pero-
do se muestran incapaces de obernar su propio destino: ese im-
pulso que los #a lan'ado por la senda del delito sumeri<ndolos: de
paso: en un laberinto espeso , ;atdico del que no consiuen encon-
trar casi nunca el camino de salida.
Ser= precisamente esa incapacidad para controlar su .ida o las
circunstancias que rodean a <sta: la que con.ierta a alunos de ellos
en asesinos EEl beso de la muerte" La calle sin nombre" 8ora4n de
hielo- , la que condu'ca a otros -como se apuntaba en el captulo
de la Mcartora;a #istricaN- a orani'arse en bandas de atracado-
res: en pandillas ?u.eniles: en rupos de ;ua carcelaria: o a encua-
drarse dentro de las nue.as sociedades delicti.as. Co #a, luar para
los indi.idualistas solitarios en las ;icciones ansteriles de los aBos
cuarenta , cincuenta.
*rente a este tipo de #ampn dubitati.o ,: en ocasiones: ame-
drentado , contradictorio: el =nster poderoso , seuro de s
mismo reresa de la mano de dos de sus int<rpretes m=s carism=ti-
cos: 0dOard $. (obinson , James &ane,. 0l primero -cu,o nom-
bre en la ;iccin QJo#nn, 9occo= rememora el del protaonista <9ico
-andelloR de Aampa dorada- comparte reparto estelar en 8ayo
Largo Q63I2R con Hump#re, -oart para componer un persona?e
cu,os re;erentes iconor=;icos Qciarro #abano: batn de raso: pa-
Buelo de seda al cuello: preocupacin por su .estuarioR: psicoli-
cos Qambicin desmedida: in;antilismo: crueldad: car=cter rudo ,
toscoR , narrati.os Qla aBoran'a , el intento de reinstaurar los .ie?os
tiempos de la Pro#ibicin como ua de su comportamientoR remi-
ten de manera directa al primiti.o cine de =nsters , a la ;iura de
Al &apone: a la que aluda aquella pelcula.
0l seundo: por su parte: protaoni'a 7l ro)o 1i1o Q63I3R: un t-
tulo ma,or que recupera el aire de traedia: la estructura de ascen-
sin , cada -en este caso del delincuente &od, Jarrett- , el arque-
tipo del persona?e -enriquecido a#ora con nue.os elementos
procedentes del psicoan=lisis , del cine criminal- para escribir: ba?o
la in;luencia le?ana de El enemigo pblico" el epita;io de;initi.o del
=nster tradicional de los aBos treinta. &on <l se cierra un perodo
que no tendr= continuacin posible en las pantallas: ,a que cuando
el #ampn quiera .ol.er a ellas en la seunda mitad de la d<cada de
los cincuenta: ser= ba?o la ;rmula manierista de los biopics , con
las aristas del persona?e limadas por la nostalia de la le,enda. 0l
cine se con.ierte a partir de entonces en el >nico re;erente .=lido
para la construccin de ;icciones , arquetipos , termina por ocupar
el sitio de?ado .acante por el re;le?o social.
Los rostros del cine negro
Hump#re, -oart: James &ane,: $eore (a;t: -urt +ancaster o
0dOard $. (obinson: a los que pueden aBadirse los nombres de Jo#n
$ar;ield: Alan +add: (ic#ard Widmar": Kir" )oulas: (obert !it-
c#um o )ana AndreOs: son alunos de los actores que prestan su ;iso-
noma a las im=enes del cine nero para cimentar sobre aquella los
arquetipos descritos. Sabemos ,a: no obstante: que alunos de ellos
#aban ;ormado parte tambi<n: anteriormente: de las ;icciones de los
aBos treinta en sus di.ersas .ariantes: cine de =nsters: ciclo peniten-
ciario: socioloa del ansterismo: apoloa de los aentes de la le,...
0n este terreno: sin embaro: la no.edad m=s sobresaliente del
cine nero reside en la importancia creciente que empie'an a tener
en su interior los persona?es ;emeninos tras los ,a seBalados cam-
bios sociales producidos en la sociedad estadounidense durante la
seunda uerra mundial. )e aqu se deri.a el protaonismo cada
.e' ma,or que la mu?er adquiere dentro de los m=renes del cine
criminal ,: en cierto sentido: tambi<n en el resto de las series .eci-
nas. 0sta circunstancia .a a permitir que: a di;erencia de lo sucedido
en la d<cada anterior: numerosas actrices puedan incorporar papeles
de relie.e sini;icati.o dentro de estas ;icciones: donde el peso del
componente masculino siue siendo toda.a la nota dominante ,
destacada. Pste ser= el caso: sobre todo: de -arbara StanO,c" ,
de $loria $ra#ame: pero tambi<n de Joan -ennett: &laire 1re.or:
Audre, 1otter: %eronica +a"e: Jane $reer: %irinia !a,o: A.a
$ardner: +auren -acall , un larusimo etc<tera.
&on todo: lo que interesa destacar aqu , a#ora es que las carre-
ras pro;esionales de los int<rpretes citados -, de otros muc#os que
tambi<n podran rei.indicar su propio sitio- no est=n .inculadas
e/clusi.amente a las im=enes del cine nero: sino que su participa-
cin en uno o .arios ttulos de <ste resulta tan slo una ;aceta m=s
-, a .eces ni siquiera la m=s importante- de sus traba?os para la
pantalla. 0s cierto que alunos Mse instalan en el <nero m=s asidua-
mente que otros: pero sin que ello supona que su presencia en el
mismo se prolonue con la reiteracin necesaria como para encarnar
arquetipos de comportamiento que apareceran en situaciones bien
disparesU o como para serear una especiali'acin que pudiera de-
;inir una carrera pro;esional por un con?unto de rasos caractersti-
cos que Q...R >nicamente en ellos encontrara su pertinenciaN QP0(D-
&HA: 632K: 7FR.
0s m=s: como ,a se plante en un captulo anterior: no e/iste
tampoco un encasillamiento o ;i?acin de estos actores dentro de
unos tipos de persona?e determinados dentro de los m=renes en<ri-
cos: sino que la norma #abitual suele ser m=s bien la contrariaU es de-
cir: que un mismo int<rprete incorpore de manera aleatoria: sucesi.a
, casi sin solucin de continuidad persona?es contrapuestos como los
de asesino , .ctima: =nster , polica: detecti.e , criminal...
+a dispersin re;erencial que imponen las m>ltiples corrientes ,
.ariantes del <nero: la intensidad , la apariencia de realismo Qpor
ambiua , equ.oca que <sta seaR con las que las pelculas constru-
,en un re;le?o estili'ado , meta;rico de la realidad social: las e/i-
encias que dic#o re;le?o impone al MreconocimientoN de tipoloas
Qnecesitado simult=neamente de identi;icacin , de glamour= , las
;uertes races que la ;iccin nera tiene ancladas en la produccin
de serie M-N son alunas de las ra'ones anali'adas por Julio P<re'
Peruc#a: en el artculo antes citado: para e/plicar ambos ;enmenos:
;alta de especiali'acin , camaleonismo tipolico.
Slo de una manera parcial , restricti.a pueden encontrarse al-
unas e/cepciones a tales rasos Qespecialmente -oart: pero tam-
bi<n &ane,: (obinson: (a;t o $ar;ield: aunque <stos en muc#a me-
nor medidaR: por lo que el desa?uste con los ;undamentos b=sicos
del star-system tradicional es un ;actor adicional que .iene a poten-
ciar la ambiAedad , la inseuridad de las ;ronteras morales que son
consustanciales al <nero. 0sta quiebra se incorpora: de #ec#o: a las
Mpautas disidentesN identi;icadas en el cine nero por )a.id -ord-
Oell ;rente al con?unto de la produccin ma,oritaria de Holl,Oood
, act>a dentro de sus ;icciones con inquietantes consecuencias que
a;ectan: de lleno: al desarrollo de su discurso tem=tico , meta;rico.
$. Ra"io(raf)a "e la "esinte(raci#n
&rmenes: asesinatos: c#anta?es: secuestros: pali'as brutales: co-
rrupcin... la radiora;a crtica que el cine nero tra'a de la socie-
dad norteamericana de la <poca aparece en.uelta en un clima de
.iolencia ;sica , moral casi irrespirable: que in.ade todos los =mbi-
tos: que planea de manera continua sobre las relaciones entre los
persona?es , que penetra a.asalladora en el interior del indi.iduo
#asta obliarle a alterar sustancialmente sus patrones de conducta
#abituales.
0n la con;iuracin primiti.a del cine de =nsters esta .iolen-
cia se circunscriba: por lo eneral: al uni.erso e/clusi.o de la de-
lincuencia: era obra de asesinos m=s o menos pro;esionales , se
plasmaba en toda una lara serie de crmenes que: en el caso de
0car.ace" lleaba casi #asta la saturacin de los depsitos de cad=-
.eres. 0ran episodios que aparecan .inculados a un rupo social
concreto Qlas bandas de #amponesR: que tenan luar en unos esce-
narios per;ectamente delimitados Qlas calles de las ciudadesR: que
empleaban con pre;erencia unas determinadas armas de ;ueo Qme-
tralletas antes que re.l.eresR , que: dentro del esquema arumen-
ta[: ocupaban un espacio claramente acotado en el desarrollo de la
peripecia. 0ra: por decirlo as: una .iolencia ;sica: coreor=;ica ,
pre.isible: que el espectador .ea: por lo com>n: como alo le?ano ,
que estaba preparado para recibir racias a su conocimiento de los
cdios narrati.os del <nero.
0n el cine nero: por el contrario: la identi;icacin ma,or o me-
nor de sus protaonistas con el americano medio , la imposibilidad
de distinuir #abitualmente el bien del mal: el mundo de la le, del
uni.erso delincuente: pro.oca: en primer luar: que la .iolencia sea
Msentida como m=s pr/ima Q...R en tanto que puede ser e/presada
por cualquier persona?e: representada en cualquier espacio: con.er-
tirse en arma de cualquier rupo o clase socialN QHD(1A)5: 632K:
8HR. 0n seundo luar: , como consecuencia de lo anterior: no
e/iste aqu ,a: desde el punto de .ista estructural: un luar de;inido
dentro de la narracin para locali'ar su presencia. +a sombra de
la .iolencia pasa a ra.itar: entonces: sobre todo el relato , acaba
creando una atms;era de desasosieo que se traslada tanto a la pel-
cula como al espectador.
Ambos elementos Qincertidumbre , pro/imidadR no son otra
cosa que sendas mani;estaciones e/ternas de un ;enmeno muc#o
m=s pro;undo , comple?o que a;ecta a todo el entramado conceptual
del cine nero. 0l arma'n de <ste se le.anta , se constru,e: preci-
samente: a partir de la presencia reiterada: obsesi.a: e/plcita o: so-
bre todo: implcita de la .iolencia que: de este modo: termina con-
.ertida en Muna de las cla.es estructurales del <neroN Q&A(&0++0(
, &5!PACY: 632K: 67R.
0n una apro/imacin super;icial: esa .iolencia podra parecer
menor que la mostrada por el cine de =nsters -un simple c=lculo
estadstico bastara para corroborar que el n>mero de asesinatos en
<ste es mu, superior al del cine nero-: pero en cambio resulta mu-
c#o m=s acentuada , paradim=tica al operar en un ni.el m=s pro-
;undo: m=s subterr=neo: que recorre la pelcula de lado a lado como
una constante tem=tica que otora sini;icacin al con?unto , a cada
una de sus partes: que se siente implcita: omnipresente: a lo laro
de toda la narracin.
M%iolencia en los di=loos: en las situaciones: en la de;inicin
de los persona?es. %iolencia: en suma: del sentidoN: siuen diciendo
&A(&0++0( , &5!PACY Qibd.R para destacar la importancia de este
elemento tem=tico , estructural. Y lo cierto es que la enumeracin
no parece en absoluto e/aerada a la .ista del uni.erso ;iccional so-
bre el que se le.antan buena parte de las pelculas ,: sobre todo: a la
.ista de la ;uncin simblica que -como se destacar= m=s adelante-
cumple aquella dentro de la narracin.
1oda esta cara aresi.a .iene a ser: en realidad: re;le?o , conse-
cuencia del paisa?e social enerado por la desilusin del Fe@ 6eal ,
por el tr=nsito b<lico: el desplome moral de una sociedad en;erma
que #a .isto dinamitados de manera sistem=tica todos sus .alores:
que #a perdido de .ista cualquier tipo de re;erente <tico , donde
slo impera: a todos los e;ectos: Mla le, del m=s ;uerteN Q.<ase HD(-
1A)5: 632K: 8H-88R. 0n la imaen que o;rece de esa sociedad el cine
nero no queda apenas espacio: por lo tanto: para la e/presin de las
relaciones sentimentales: #umanas o pro;esionales porque <stas se
resuel.en casi siempre en una luc#a m=s o menos soterrada , per-
manente por el poder en cualquiera de aquellas instancias: por insi-
ni;icantes que puedan parecer <stas.
0l amor: la amistad: la lealtad o la solidaridad no e/isten ,a
como .alores absolutos: #an perdido su ;uncin de ua moral ,:
consiuientemente: el indi.iduo debe intentar sobre.i.ir en mitad
de un mundo que se #a .uelto m=s turbio , m=s con;uso: m=s ambi-
uo en de;initi.a. 0l resultado de esta situacin se deslosa en el
e?ercicio de una .iolencia minuciosa: cotidiana: permanente: que se
e?erce desde todos los =mbitos: desde todos los sectores: en cual-
quier momento , luar: por parte de cualquier persona Q#asta la m=s
inocente en aparienciaR , con cualquier tipo de instrumento.
0n este mundo in;orme donde no e/isten ,a asideros morales a
los que aarrarse ni orden en el que interarse o sentirse interado
-puesto que la corrupcin #a acabado por instalarse de manera de;i-
niti.a en el centro de la sociedad , el poder , el dinero se #an con-
.ertido en los >nicos re;erentes .=lidos-: la le, de la ?unla de.iene
la >nica le,: , la .iolencia: la >nica certe'a.
0n mitad de este panorama sombro: el indi.iduo debe aprender
a mo.erse dentro de unas coordenadas completamente distintas: en
las que #an desaparecido las seBales de orientacin colecti.as: los
;actores sociales de co#esin. +a ;ractura del pasado que ra.ita so-
bre la ma,ora de los protaonistas de estas ;icciones puede inter-
pretarse as: en cla.e simblica: como la ruptura traum=tica del uni-
.erso representado por los antiuos .alores: como la desaparicin
-sobre todo- de la sociedad que #aca posible el e?ercicio de <stos ,
como el e?e a partir del cual deben reordenar de nue.o sus cdios
de conducta.
Psta es la lectura que puede e/traerse de las escasas pelculas en
las que no se representan tanto las consecuencias de esa ;ractura en
el presente como la ;orma en que aquella se #a producido para sus
protaonistas en el pasado. 0l e?emplo paradim=tico en este te-
rreno podra suministrarlo !ic#ael 5WHara Qel persona?e incorpo-
rado por 5rson Welles en La dama de 0hanghai=" quien: incapa' de
acomodarse a los patrones de conducta: absolutamente inmorales:
de la nue.a sociedad encarnada por el matrimonio -annister , sus
socios: deber= aprender a .i.ir al ;inal del relato con el peso de su
;racaso: de su inadaptacin a esa realidad: e inmerso en un mundo
Qde tiburones: se>n se insiste .arias .eces en la pelculaR cu,as cla-
.es no alcan'a a comprender de nin>n modo.
Dna situacin de despla'amiento seme?ante .i.ir=n tambi<n
aquellos otros persona?es que #an .isto cmo la uerra -)i/on
Steele <2n a Lonely %lace=" *ran" !c&loud Q8ayo Largo=-" el pro-
reso -)i/ Handle, QLa )ungla del as.alto=-" la corrupcin poltica
--oOie , Keec#ie QGhey Li1e by Fight=-" la ambicin personal de
los poderes ;=cticos -Cic" -ianco QEl beso de la muerte=" Ste.e
1#ompson QEl abra4o de la muerte=-" los nue.os n>cleos ansteri-
les -Je;; !ar#am Q9etorno al pasado=- y las secuelas de?adas por
esta podredumbre moral dentro de cada indi.iduo -%incent Parr,
Q0enda tenebrosa=" 1om $arret Q(s all de la duda=- #an des-
truido todo el sistema de .alores de la .ie?a sociedad , cmo de
pronto se encuentran inmersos en un uni.erso catico que apenas
reconocen como el su,o propio.
+a nostalia que muc#os de estos persona?es mani;iestan en mo-
mentos determinados de la ;iccin aparece as como e/presin del
despla'amiento que su;ren. &on.ertidos en ;iuras anacrnicas in-
mersas en un mundo que #a e.olucionado m=s deprisa que ellos , al
que no loran entender del todo: no tratan tanto de adaptarse a la
nue.a situacin como de sobre.i.ir en su interior: por lo que el es-
cepticismo se des.ela para ellos como la >nica postura moral conse-
cuente , saludable.
A#ora bien: la Am<rica idlica que aBoran ran parte de los pro-
taonistas del cine nero no slo se encuentra en otro tiempo Qel pa-
sadoR: sino tambi<n en otro luar Qdistinto a la ciudad industriali-
'adaR que se identi;ica: de manera m=s o menos e/plcita: con la
naturale'a , con el mundo rural. 0n la contraposicin que el cine
nero reali'a entre ambos escenarios -la ma,ora de las .eces de
manera conceptual-: la naturale'a .iene a simboli'ar alo as como
una especie de inocencia perdida: mientras que la ciudad aparece
de;inida casi siempre como el espacio donde anidan el .icio: la co-
rrupcin: la .enalidad ,: en de;initi.a: todo el repertorio de males
que el desarrollo del <nero atribu,e a la sociedad contempor=nea:
contemplada por <ste como un cuerpo colecti.o aoni'ante.
)entro del territorio ;iccional delimitado por aquella no e/iste
pr=cticamente nin>n luar incontaminado , seuro. Por esta ra'n:
qui'=s: a#ora resultan in>tiles como re;uio las antiuas #abitacio-
nes blindadas de los =nsters: al mismo tiempo que los crmenes ,
los asesinatos tienen luar ma,oritariamente en espacios cerrados:
entre los muros de cuatro paredes: , no tanto en las calles. Ya no
#a, barreras que ;renen la e/tensin del crimen en cualquier direc-
cin , la ciudad se #a con.ertido en la Me/tensin e/presionista de
la .iolencia latente en este uni.erso moralN QHD(1A)5: 632K: 82R.
1al parece: pues: como si el mal #ubiera conseuido penetrar
de;initi.amente en todos los rincones de las randes urbes: incluida
la es;era pri.ada de cada indi.iduo: , amena'ara con soca.ar desde
dentro los escasos cimientos morales que permanecan a>n en pie.
1odo ello contribu,e a re;or'ar la sensacin de encarcelamiento que
e/perimentan los persona?es dentro de esos =mbitos , re.ela: desde
otro punto de .ista: la ;alta de #ori'ontes , de perspecti.as que se
abre -en unos relatos claustro;bicos , de inquietante dimensin
meta;rica- para la sociedad estadounidense: carente a#ora de esos
re;erentes mticos que toda.a alimentaban a la Am<rica de los aBos
treinta , que podan detectarse ba?o los ;otoramas del cine de
=nsters.
+a ciudad de.iene as el espacio donde reside la .iolencia: donde
las estructuras de poder se muestran con toda su crude'a , donde
cualquier e/pectati.a de ascenso en la escala social -como la que
alimentan la ma,ora de los protaonistas de estas ;icciones- acaba
por des.anecerse de manera de;initi.a. 0l sueBo americano #a termi-
nado por trans;ormarse en pesadilla , el ?ueo de claroscuros: los
tintes e/presionistas: la atms;era turbia de los relatos o la insercin
de determinados elementos onricos tanto en el plano est<tico como
narrati.o Qcon el e?emplo paradim=tico: en este >ltimo caso: de La
mu)er del cuadro= no #acen m=s que subra,ar dic#a sensacin.
0sta dimensin onrica opera tambi<n -como la .iolencia- en
un ni.el estructural m=s pro;undo que da sentido al planteamiento
de alunas narraciones: , .iene a introducir en las im=enes -al en-
trar en colisin con otros componentes de <stas- un nue.o ;actor de
inestabilidad. Se #a seBalado en ocasiones: de #ec#o: que la .iolen-
cia , la brutalidad irracionales que anidan en el <nero encierran
Malo que se aseme?a a los sueBos , es precisamente la atms;era
com>nN a la ma,or parte de los ttulos: puesto que en la ;iccin ne-
ra Mlo inslito es inseparable de lo que podra llamarse incertidum-
bre de los m.ilesN Q-5()0 , &HAD!015C: 6382: 62 , 63R.
)escubrimos as que el cine nero propone: al mismo tiempo:
una imagen ideal , una imagen meta.rica de la sociedad ameri-
cana. +a primera aparece situada: por lo eneral: en un tiempo pre-
t<rito: en un medio rural: en unos espacios abiertos al in;inito , con
los colores luminosos del da alumbrando el con?untoU es decir: en el
mundo perdido al que ansian reresar )i/ Handle, en La )ungla del
as.alto , (o, 0arle en El ltimo re.ugio. +a seunda: completa-
mente opuesta , pr=cticamente su neati.o ;otor=;ico: es la que es-
tas mismas pelculas o;recen de su entorno real , contempor=neo:
cu,as constantes se locali'an -por anttesis- en un tiempo presente
, ;racturado: en un medio predominantemente urbano: en unos espa-
cios cerrados , con la noc#e como protaonista casi absoluta de la
narracin.
Sumeridos en el interior de esta pesadilla: prisioneros de la
ciudad mal<;ica: sin posibilidades reales de reresar al pasado , sin
e/pectati.as de proreso: los protaonistas de estas #istorias o bien
intentan acomodarse al nue.o medio -con todo lo que ello sini;ica
de renuncia a los propios .alores personales- , tratan de sobre.i.ir
dentro de <l Qel cine de detecti.es se ;unda sobre esta eleccinR o
bien buscan desesperadamente la ;ua de esa c=rcel moral. Dna
;orma de liberacin que es: en realidad: una #uida #acia los parasos
perdidos cu,o suced=neo parece encontrarse a#ora en +atinoam<-
rica: en el marco de unas sociedades m=s retrasadas en el tiempo:
con una eora;a de #ori'ontes abiertos: baBadas por la luminosi-
dad del sol , con un claro predominio de los sectores , .alores ara-
rios sobre los urbanos.
Pste es al menos el camino que deciden escoer persona?es
como 9rene Jansen , %incent Parr, Q0enda tenebrosa=" -oOie , Kee-
c#ie <Ghey Li1e by Fight=" )oc (iedensc#neider QLa )ungla del as-
.alto= o *ran" !c&loud Q8ayo Largo=" aunque en este >ltimo caso
dentro toda.a de las ;ronteras de 0stados Dnidos: los ca,os de *lo-
rida. Pste es tambi<n el escenario en el que puede desarrollarse la
relacin amorosa entre Je;; !ar"#am , Kat#ie !o;;ett Q9etorno al
pasado=" que acabar= destruida cuando ambos reresen a la supuesta
ci.ili'acin: , lo mismo ocurre con la lnea meta;rica Qadem=s de
la realR que delimita las ;ronteras entre !</ico , 0stados Dnidos:
entre el bien QM!i"eN %arasR , el mal QHan" 4uinlanR dic#o sea de
manera simpli;icada: en otra pelcula emblem=tica: 0ed de mal.
4uienes deciden quedarse -como los detecti.es- o aquellos a
quienes no les queda otra posiblidad de eleccin: deben aprender a
mo.erse dentro de unos patrones de conducta cortados por la men-
tira: la traicin: el c#anta?e: la .enan'a o los instintos criminales.
)entro de ese clima de corrupcin moral: el indi.iduo slo podr=
con;iar en s mismo Qel otro es siempre el enemioR: de a# que
-como proclama el doctor de 0enda tenebrosa- se ec#e de menos la
<poca antiua en la que los #ombres se a,udaban mutuamente: , de
a# tambi<n que las relaciones de reciprocidad: de entrea mutua:
que e/ien el amor: la amistad o la solidaridad #aan imposible la
e/presin de estos sentimientos: de estas actitudes: en el seno de la
nue.a sociedad.
+a de;ensa ;rente al crimen Q;rente a los otrosR es a#ora tarea in-
di.idual , no colecti.a PEl beso de la muerte" 0enda tenebrosa...= ,
la posibilidad del amor o bien se sustancia m=s all= de la propia .ida
PEl abra4o de la muerte ,: en cierto modo: Laura= o bien resulta
destruida por aquellos n>cleos de poder que: de una manera o de
otra: ;undan su dominio sobre la ;rustracin de cualquier atisbo de
unidad entre las personas: como sucede en Ghey Li1e by Fight o en
9etorno al pasado.
Co se trata tan slo: sin embaro: de que el indi.iduo no pueda
salir de su interior: ni o;recer una parcela de s mismo para relacio-
narse con los dem=s: sino de que tampoco puede entablar un con-
tacto real con <stos porque ello e/ie unas condiciones en un plano
de iualdad que la descomposicin moral de la sociedad no permite
establecer de ninuna ;orma. +a destruccin de los .ie?os ideales: la
desaparicin del modelo antiuo de ci.ili'acin , la .iolencia , co-
rrupcin subsiuientes que presiden el uni.erso conceptual de las
pelculas criminales aparecen entonces como una consecuencia de la
desinteracin social: poltica , econmica acaecida en 0stados
Dnidos desde la )epresin , como resultado: tambi<n: de la acen-
tuacin de las di;erencias indi.iduales , colecti.as de todo tipo: es-
pecialmente las de clase: que ese desmembramiento tra?o consio.
Podra decirse por lo tanto -aun al rieso de simpli;icar dema-
siado- que las im=enes del cine nero tra'an la radiora;a moral
de una ;ormacin social basada en el e?ercicio de una luc#a perma-
nente , soterrada por el poder. Dna sociedad ;undada en la desiual-
dad social: sustentada sobre la aceptacin acrtica del sistema de
clases , sometida a los dict=menes de la le, del m=s ;uerte: a los de-
sinios de los poderosos encarnados de manera paradim=tica por el
eneral SternOood de El sue;o eterno.
0stos rasos des.elan dos ;acetas simult=neas. Por un lado: la
di;icultad social de aceptar la .elocidad de los cambios operados en
el pas durante el corto espacio de tiempo que suponen apenas
treinta aBosU es decir: el par<ntesis que encierra su participacin en
las dos uerras mundiales , que le sit>a en la posicin de pri.ileio
alcan'ada como primera potencia econmica Q6362R , militar
Q63I8R del orbe. Por otra parte: la cara crtica que sub,ace en el
tras;ondo del cine nero al re;le?ar los aspectos m=s neati.os que
acompaBan a las nue.as sociedades capitalistas desarrolladas: de la
que 0stados Dnidos es su abanderado.
0n un paisa?e moral donde -como ilustra la alera de persona?es
de El halcn malt/s- todos tienen siempre alo que ocultar , donde
todo el mundo enaBa a aluien para obtener un bene;icio econmico:
la >nica .a de escape que parece o;recerse para quienes no #an con-
seuido traspasar las ;ronteras del pas consiste en re;or'ar su posi-
cin dentro de la escala social. 0l ob?eti.o consiste en ascender dentro
de <sta , pasar a ocupar un puesto de dominador antes que de domi-
nadoU es decir: en buscar una situacin de ma,or poder que permita
de;enderse me?or del resto de la sociedad: del MotroN en de;initi.a.
+a ;iccin nera .endr= a des.elar: sin embaro: que esa salida
indi.idual no resuel.e ninuno de los problemas de ;ondo plantea-
dos: que de?a intactas las estructuras de dominio e/istentes: que re-
sulta ser adem=s una salida ;alsa: puesto que al ;inal de ella se en-
cuentran los mismos .alores corruptos que al principio , que: por
ello mismo: est= condenada de antemano al ;racaso: como se encar-
an de subra,ar con reiteracin las im=enes >ltimas de la ma,ora
de las pelculas. Co #a,: por lo tanto: ninuna posibilidad de reden-
cin indi.idual: de curacin: en un cuerpo social que tiene todos sus
ranos .itales Qdesde la ?usticia #asta la poltica: desde las ;inan'as
#asta los pequeBos neocios: desde la es;era p>blica #asta la pri-
.adaR corrodos por un c=ncer incurable.
+as im=enes del cine nero remarcan con insistencia esta idea
de la desiualdad -es decir: de la desinteracin social- que se ma-
ni;iesta en todos los =mbitos de la ;iccin. 0n el terreno de la .io-
lencia se pone de relie.e con el abandono de Muna de las con.encio-
nes de la pelcula de a.enturas: el combate con iualdad de armasN
Q-5()0 , &HAD!015C: 6382: 6FR: pero tambi<n opera en el campo
social al acentuar las di;erencias de clase Qe?emplo paradim=tico:
El sue;o eterno= , al de?ar que la desinteracin se mani;ieste en to-
dos los sectoresU especialmente: entre los in;eriores: puesto que <s-
tos reproducen de manera m=s acrtica la ideoloa dominante.
0l e;ecto se descubre tambi<n en el terreno narrati.o: al con.er-
tir la ambicin -entendida como deseo de superar las di;erencias in-
sal.ables que imposibilitan ascender: por medios leales: dentro de
la escala social- en el motor de las #istorias: , el ;enmeno se repite
-de nue.o-en el campo indi.idual: al impedir la e/presin de senti-
mientos como la lealtad: el amor o la solidaridad: sal.o: tal .e': en-
tre alunos de los sectores m=s des;a.orecidos: se>n puede detec-
tarse en alunos pasa?es de La )ungla del as.alto" El halcn malt/s o
0enda tenebrosa.
0/torsin: .iolencia , asesinatos se con.ierten: de esta manera:
en la e/presin radical de la p<rdida de los antiuos re;erentes <ti-
cos Qla aludida ;ractura traum=tica del pasadoR: de la carencia casi
absoluta de ideales colecti.os Qpresentes toda.a en el cine de
=nsters ,: sobre todo: en las ;icciones del Fe@ 6eal= , del dese-
quilibrio inestable en el que .i.e la sociedad estadounidense desde
comien'os de los aBos cuarenta ,: con ma,or .irulencia: desde los
>ltimos estertores de la seunda uerra mundial. Dna inestabilidad
que se traslada tambi<n al interior del indi.iduo: pro.ocando altera-
ciones m=s o menos ra.es de sus procesos psicolicos Qsobre los
que se ;unda el cine criminal que .i.e su perodo de ma,or aue a
partir de la posuerraR , que: con;orme se anali'a en los captulos
siuientes: se traspasa asimismo: de manera ine.itable: a las estruc-
turas narrati.as , estilsticas del cine nero.
Parece e.idente: por lo tanto: que en un uni.erso moral donde
cualquier americano medio puede con.ertirse en un asesino P%er-
1ersidad" La mu)er del cuadro...=" donde cualquier inocente puede
aparecer como culpable P0enda tenebrosa" 2n a Lonely %lace...= o
.ice.ersa P(s all de la duda=" donde la le, se modi;ica a cada
momento por la .oluntad de los poderosos , donde las ;ronteras en-
tre el bien , el mal se di;uminan porque nadie sabe con certe'a
dnde se sit>an <stas: la ambiAedad , la ambi.alencia e/tiendan su
manto por todos los rincones. As se e/plica: iualmente: que all
donde la desinteracin del cuerpo social es completa , donde slo
queda en pie el indi.iduo -e incluso <ste se descubre tambi<n conta-
minado en su interior-: la .iolencia apare'ca como el >nico modo
de relacin posible entre unos seres marcados por la descon;ian'a:
las di;erencias de clase -, de cualquier otro tipo- , la ;alta de #ori-
'ontes indi.iduales , colecti.os.
1anto es as que ni siquiera el se/o -cu,a presencia est= latente
en la atms;era de buena parte de las pelculas criminales Q.<ase
-5()0 , &HAD!015C: 6382: 6II , 6I8R- permite sal.ar tampoco la
barrera in;ranqueable de la incomunicacin. +a reiteracin con la
que el cine nero subra,a los aspectos ;etic#istas de la se/ualidad
-la pulsera en el tobillo de P#,llis )ietric#son Q%erdicin=" los
uantes , las botas de $ilda en la pelcula del mismo ttulo: las uBas
de los pies de Kat#erine !arc# que pinta &#ristop#er &ross Q%er-
1ersidad=" el cuadro de +aura en la obra #omnima...- pone de re-
lie.e: una .e' m=s: la desiualdad que e/iste tambi<n dentro de este
tipo de unin donde uno de los cuerpos de la pare?a es ;racturado:
desmembrado: sustituido o bien por una de sus partes o bien por un
simple ob?eto.
+a imposibilidad de establecer un contacto ;sico de iual a
iual suscitar= de nue.o la aparicin obliada de la .iolencia -en
;orma de pali'as m=s o menos brutales como las que reciben o us-
tan de recibir Alice (eed en La mu)er del cuadro o &armen Stern-
Oood en El sue;o eterno" o en ;orma de asesinatos P%erdicin" El
cartero siempre llama dos 1eces" 6eseos humanos" 9etorno al pa-
sado...=- , acabar= con.irtiendo la relacin en una luc#a por el do-
minio dentro de ella. Dn combate: <ste: que la ;iccin nera repre-
senta ;recuentemente en t<rminos sadomasoquistas: puesto que Men
las asociaciones placer-.iolencia: la e/#ibicin del seundo t<rmino
equi.aldr= a .eces como subttulo del primero: en el que alunos
detalles de?aran sobreentender su presenciaN Q-5()0 , &HAD!015C:
6382: 6I8R.
+a supresin: por lo tanto: de uno de los elementos de la asocia-
cin Qel placer: precisamenteR con?uada con el desequilibrio que
este #ec#o produce -un desa?uste acentuado: adem=s: por el uso de
la .iolencia , por las di;erencias e/istentes entre la pare?a Qde clase
o simplemente ;sicasR- conduce de nue.o al ;racaso de la relacin
se/ual: o incluso sentimental: , se tapona otra salida m=s en el uni-
.erso claustro;bico de las pelculas neras: nunca mu, sobradas de
escapatorias.
0l crculo se cierra as de;initi.amente , el indi.iduo reresa al
centro de la pesadilla. +os persona?es .uel.en al interior de un
mundo urbano desconocido: ;ero': en medio de una sociedad sin
;actores de co#esin , carente de perspecti.as de ;uturo: atrapados
en medio de una .irulenta luc#a de clases , sin posibilidad de con-
tacto ;sico: sentimental o intelectual con sus seme?antes puesto que
no slo <stos se #an con.ertido a#ora en sus enemios: sino que
tambi<n <l su;re las consecuencias del mismo mal que aque?a a sus
contrarios.
+a .ie?a aspiracin del =nster primiti.o por la interacin en
una sociedad armnica -a la que sin embaro combate- se #a con-
.ertido: a#ora: en un tra,ecto de desinteracin indi.idual , colec-
ti.a: una luc#a por sobre.i.ir: desde el crimen , desde la inmorali-
dad: en el seno de una sociedad corrupta a la que: sin embaro: se
de;iende. A partir de aqu: el pesimismo , la desesperacin o: lo que
es casi iual: el escepticismo , la .iolencia parecen condensar en
ambas alian'as la >nica imaen .=lida que el cine nero puede
transmitir de la sociedad de su tiempo.
4. Co,%le.i"a" 3 fract!ra narrati2a
&uando en la ;iccin criminal los detecti.es , el ciudadano me-
dio toman el rele.o de =nsters , policas como motor narrati.o de
las #istorias se produce -en con?uncin con el resto de los ;actores
estudiados #asta aqu- una alteracin que lle.ar= consio cambios
trascendentales para la naturale'a interna de aquella. +a nitide' de
las de;iniciones arquetpicas , las estructuras narrati.as de car=cter
ob?eti.o que antes impermeabili'aban la ;rontera entre el bien , el
mal: entre quien estaba dentro , quien .i.a ;uera de la le,: ceden su
luar a nue.os arquetipos , a ;ormas narrati.as con los que entra en
crisis la estabilidad del sentido , aquella ;rontera se #ace porosa
#asta casi diluirse.
+os mecanismos articuladores de la narracin , los nue.os cdi-
os .isuales que sustentan esta mutacin identi;ican , e/plican los
secretos internos del cine nero: pero -m=s all= de este paso #acia
adelante en la con;iuracin en<rica del mo.imiento- alcan'an
tambi<n una sini;icacin #istrica de muc#a ma,or en?undia. +a
;iccin nera aparece as: desde la perspecti.a e.oluti.a del cine
americano: como el luar narrati.o , linAstico en el que se pro-
duce: al mismo tiempo: la maduracin que lle.a a la escritura cl=-
sica #asta un rado de tensin , de comple?idad nunca antes alcan-
'ado: la e.olucin que pre;iura la crisis de;initi.a de <sta , la
estacin -en el seno del <nero- de las nue.as ;ormas con las que
emere: desde Holl,Oood: la modernidad cinemator=;ica.
0n nin>n otro <nero Q, muc#o menos en el @estern o en el mu-
sical: modelos que necesitan naturali'ar al m=/imo su escrituraR po-
dan #aber arraiado: de #ec#o: los desa;os sustanti.os que el cine
nero plantea ;rente a los c=nones consolidados del !odo de (epre-
sentacin 9nstitucional Q!(9R. 0n ninuna otra ;orma de ;iccin po-
dan encontrar tales disidencias: adem=s: un caldo de culti.o tan pro-
picio para asentarse: ,a que el cine nero ec#a races all donde crece
la mala #ierba: donde la transresin desestabili'a la moral: donde la
estructura pone en crisis la dramaturia , donde la .isuali'acin obs-
taculi'a la lectura. 0n de;initi.a: donde la narrati.a , la puesta en es-
cena ,a no incorporan ->nica , necesariamente- una rentabilidad in-
mediata , puramente die<tica en la economa del saber que supone
todo relato: sino que empie'an a o;recerse , a ;uncionar -a la .e'-
como ob?eto de especulacin , de ;ormali'acin.
&omencemos por el principio. +a aparicin #istrica , emble-
m=tica del detecti.e dentro de la e.olucin tra'ada #asta aqu
Q63I6R implica: por la propia ;uncin que se encomienda al arque-
tipo: el abandono de la ob?eti.idad: la quiebra de la linealidad , la
ruptura de la continuidad narrati.a que caracteri'aba a las ;icciones
del cine de =nsters. 0stas tres #eridas que suren en la orani'a-
cin del relato se e/tender=n: acto seuido: al con?unto del cine cri-
minal , o;recer=n ,a las primeras pistas de esta ;ractura con el mo-
delo anterior. %eamos su orien , su ;uncionamiento.
&on el a;=n de saber que moti.a la in.estiacin desarrollada
por el detecti.e: el deseo se introduce en el discurrir de la trama.
*rente al in.estiador policaco con.encional: coleccionista de pis-
tas , su?eto por obliacin a la ob?eti.idad material de las pruebas:
el sabueso a sueldo tendr= que poner en ?ueo su ol;ato: su e/pe-
riencia: su se/to sentido , su capacidad transresoraU en de;initi.a:
su potencial deseante -sub?eti.o por naturale'a- para abrirse paso
entre la ?unla de oscuridades , por el caos de una realidad a la que
su mirada trata Qaparentemente: porque lueo .eremos que las cosas
son m=s comple?asR de in,ectar un orden , con;erir un sentido.
As: la din=mica ;uncionarial ortodo/a Qel policaR de?a paso a la
#eterodo/ia compulsi.a del deseo Qel detecti.eR ,: con <sta: la ;ir-
me'a de las cone/iones causales empie'a a des.anecerse. A su .e':
la debilidad de los ne/os que anudan la estructura secuencial #ace
que: en el interior de <sta: Mlos enarces no condu'can a una e/pli-
cacin e/#austi.a Qresolucin de e/pectati.asR de todos los con;lic-
tos abiertosN en el curso del relato: como ad.ierte S@C&H0X-
-95S&AQ632K: 6FR: , de aqu a la aparicin de incertidumbres , de
Mau?erosN en el sentido ni siquiera #a, un paso. +a pelcula nera:
por lo tanto: est= incapacitada para anudar completamente el relato
interior: puesto que el mantenimiento , el alimento del deseo e/ien
que <ste nunca lleue a saciarse del todo.
&on.ertido pues el detecti.e en el e?e de la #istoria: , con ma,or
ra'n toda.a si la accin se disrea por di;erentes indi.iduos sus-
ceptibles de ser contemplados como asesinos , .ctimas a la .e': la
instancia narrati.a ,a no busca dar al relato una apariencia de ob?eti-
.idad: sino que debe estructurar una sub?eti.idad narradora que in-
troduce: de por s: una comple?idad inicial , que adem=s es equ.oca.
+o problem=tico deri.a de que seme?ante sub?eti.idad necesita nue-
.os , comple?os recursos estructuradores Qa los que se .ol.er= m=s
adelanteR para llear a con;ormar su din=mica enunciadora.
0l car=cter equ.oco est= implcito en la consideracin que tal
sub?eti.idad adquiere: ;or'osamente: dentro del lenua?e cinemato-
r=;ico: puesto que su irrupcin implica la con.i.encia de una ins-
tancia narrati.a real: situada M;uera de cuadroN: , una instancia na-
rrati.a ;icticia: interna a la di<esis , asumida e/plcitamente por el
in.estiador pri.ado o por el persona?e que e?erce como narrador
Q.<ase AD!5C1: -0($A+A: !A(90: %0(C01: 6323: 667R.
0s decir: estamos ;rente a lo que Jos< Antonio HD(1A)5 Q632K:
K3R #a llamado una M;ocali'acin dobleN: un relato que es portador
de una mirada interna Qla del detecti.eR , de una mirada e/terna Qso-
bre el detecti.eR: , esto es as tanto para aquellas pelculas que est=n
narradas en primera persona PEl halcn malt/s= como para las que
sustitu,en esta construccin literaria oriinal por una narracin en
tercera persona tendente a ob?eti.ar la tra,ectoria del protaonista
PEl sue;o eterno=" ,a que en estas >ltimas la administracin estrat<-
ica del saber a lo laro del relato tambi<n camina estrec#amente
peada a la sombra del detecti.e.
+a con.i.encia de ambas miradas abre la puerta a la ambiAe-
dad con la que aparecen , se e/presan tanto el detecti.e como ese
ciudadano medio con.ertido en asesino potencial Q;iuras ,a estu-
diadasR , ;undamenta el #ec#o de que el relato o;re'ca: simult=nea-
mente: la sub?eti.idad del narrador ;icticio , la ob?eti.idad -rela-
ti.a- de la instancia narradora. A estos e;ectos: tanto da que la
enunciacin asuma o no -e/plcitamente- el punto de .ista del
enunciado: porque en nin>n caso Q, ni siquiera en el ensa,o de pre-
tensiones totali'adoras que supone La dama del lago= la #istoria
precede al relato: sino que -por el contrario- es siempre este >ltimo
el que constru,e la primera. Por muc#o que la #istoria se dis;race de
Mpree/istenteN para ser contada por un narrador interno: aquella
nunca tiene e/istencia propia independiente de la instancia narra-
dora capa4 de articularla en ;orma de relato.
Por otra parte: dada la obliada estructura de encuesta que adop-
tar=n estas pelculas Q;undamentalmente las que son conducidas por
la ;iura-e?e del in.estiador pri.adoR: la linealidad caracterstica
del cine de =nsters tambi<n se quiebra ,: en su luar: aparece un
con;uso encadenamiento -o superposicin- de #ec#os , situaciones
que propiciar= su disreacin al ser anudadas por el relato. A ma-
,or abundamiento: la aparicin de la ambiAedad: el protaonismo
de persona?es inestables , la introduccin proresi.a de pautas psi-
colicas enim=ticas o: cuando menos: eneradoras de inquietud
di;icultan m=s toda.a -como ,a se #a indicado- el ordenamiento ,
la concatenacin lica de la accin.
+a disposicin del material narrati.o c#oca: en este caso: con
una construccin dram=tica que tiende a diluir la solide' de los .a-
lores morales establecidos , que necesita #acer a <stos .ulnerables
;rente a sus contrarios mediante la puesta en cuestin de la causali-
dad , de la secuencialidad lica sobre la que se asientan dic#os .a-
lores. Por lo tanto: la linealidad ;<rrea , clausurada sin resquicios
que impera en el modelo ;undacional del cine de =nsters de?a paso
a la estructura del suspense: a los e;ectos melodram=ticos: a las pis-
tas ;alsas , a las c#aradas imainarias. Aqu un plano no subsume o
con;irma necesariamente al anterior: sino que mu, probablemente lo
contradice: de la misma ;orma que tampoco enendra al siuiente:
sino que amena'a sus cimientos o relati.i'a su sentido en un anti-
cipo premonitorio.
+a .ie?a identidad entre accin , caracteri'acin ,a no es posible:
porque la depuracin descripti.a que aquella eneraba no tiene sen-
tido cuando se est= constru,endo ?ustamente lo contrario. Aqu la niti-
de' , la claridad de los per;iles morales son sustituidos por la densi-
dad , el espesor de retratos en.ueltos en la niebla de la ambiAedad:
la esencialidad cl=sica precede a la comple?idad barroca. 9ualmente:
el elaborado esquematismo de la narracin: #i?o de una linealidad tan
e/acta como eom<trica: de?a paso a la dispersin: el relato siue
a#ormando a la #istoria Qcomo es ine.itableR: pero a#ora ,a no la ob-
?eti.a: porque su sentido est= en ;ua , se #a .uelto #uidi'o.
*inalmente: la tercera de las #eridas se abre al romperse la con-
tinuidad temporal que tan celosamente custodiaba el primiti.o cine
de =nsters. Aqu: la estructura de la encuesta detecti.esca e/ie
;recuentemente la reacti.acin ;or'ada o .oluntaria de la memoria:
, las nieblas de la inestabilidad psicolica propician a menudo la
introspeccin indaati.a en el pasado. *rente a las necesidades es-
tructurales que tales e?ercicios dram=ticos introducen en el relato: la
supeditacin cerrada , cortante al orden temporal del presente na-
rrati.o primero se des.ela simplemente in>til: lueo empie'a por
arietarse , despu<s acaba quebrando con la introduccin del .lash-
bac3 como con.encin que otora a la imaen .alor de pret<rito:
que #ace recaer sobre el presente la #uella del pasado , que se ins-
tala en el <nero como un resorte distinti.o.
Se trata de un recurso que: adem=s: des.ela pronto su car=cter
irremediablemente sub?eti.o Qse>n su naturale'a: el pasado debe
ser con.ocado siempre por aluienU no o'a de autonoma ni de in-
dependencia para irrumpir en la ;iccinR , que ;unciona -desde el
terreno de los procedimientos- como un au/iliar de la instancia na-
rradora para construir la sub?eti.idad. Su utili'acin se des.ela: in-
cluso: como una especie de redundancia o pleonasmo: ,a que .iene
a subra,ar la sub?eti.idad de las im=enes e.ocadas dentro de una
#istoria que: ;recuentemente: ,a tiene dentro su propio narrador ;ic-
ticio. Su con.encin introduce un nue.o relato dentro del relato or-
questado por la instancia narradora MrealN: con lo que .iene a re;or-
'ar la primera persona enunciati.a de las im=enes a;ectadas.
0l .lash-bac3 de;ine una relacin causal entre pret<rito , pre-
sente Q.<ase S@C&H0X--95S&A: 6337: 87R: pero: contra el potencial
de riide' que esto puede introducir en la articulacin del relato: la
realidad se des.ela m=s comple?a. )e #ec#o: el sometimiento de las
im=enes a la con.encin con la que se e/presa este recurso
e/tiende sobre ellas -que transcurren en presente ;rente al especta-
dorU con.iene no ol.idarlo- la sombra del .atum" ,a que al ser con-
notadas como Mpret<ritoN se .uel.en inmutables en su din=mica dra-
m=tica Qno se pueden alterar: porque M,a #an sucedidoNR: lo que
resulta particularmente interesante cuando el Mretorno al pasadoN
ocupa un semento laro ,: en alunos casos: incluso la ma,or parte
de la narracin en estos ;ilmes.
+a e.ocacin del pasado Qeneralmente una ;ractura ubicada en
sus contornosR , la incidencia de <ste sobre el presente es: como ,a
se #a .isto: una sombra que recorre las entraBas de todo el cine ne-
ro , no slo el ciclo de los detecti.es. +a trama narrati.a del <-
nero: se>n suiere %icente J. -0C01 Q6336: HHR: a propsito de !o-
ra)idos" se sir.e del pasado -,a sea latente o e/plcito- a ;in de
construir Mla necesaria densidad temporal para poner en pie un re-
latoN: por lo que la intromisin de aquel no obedece a ra'ones de ca-
racteri'acin bior=;ica: psicolica o melodram=tica: sino que ;un-
ciona -incluso- como un elemento de estructuracin narrati.a.
Por otra parte: el recurso al .lash-bac3 encuentra su corolario en
el resorte de la .o' en o.. <%erdicin puede ser considerado un ttulo
pionero en la con?uacin de ambos elementos dentro del <neroR
cu,a intromisin en la banda sonora es un arti;icio que .iene a rom-
per -toda.a m=s- la distante ob?eti.idad narrati.a del cine de
=nsters , que se o;rece como .e#culo para implicar al narrador
;icticio en el con?unto de la representacin. 0sta operacin supon-
dr=: como e;ecto adicional: la inmersin re;or'ada del espectador
en el mundo inestable por el que circula el protaonista: ,a sea <ste
un detecti.e o cualquier otro persona?e que act>e como conductor
del relato.
+a discrecionalidad con la que se .a utili'ar este mecanismo
dentro de la ;iccin criminal o;rece una libertad estructuradora que
no dudar= en #acer abstraccin de la arti;iciosidad palmaria del pro-
cedimiento para reacomodarlo sucesi.amente -con inslita capaci-
dad de asimilacin- a las di;erentes e/iencias dram=ticas , narrati-
.as de cada #istoria. +a .o' de *ran" &#ambers en El cartero
siempre llama dos 1eces" la e.ocacin necro;lica de Waldo +,dec"er
en Laura" el relato de Je;; !ar"#am punteando los .lash-bac3s de
9etorno al pasado" la descripcin de Cett, dentro de El beso de la
muerte o el comentario de Cic" Adams en !ora)idos o;recen di;e-
rentes metodoloas que no se detienen ni siquiera ;rente a la rup-
tura del punto de .ista: como sucede cuando la .o' de Waldo co-
menta determinadas acciones en las que nunca estu.o presente.
&olocada #abitualmente en el espacio e/tradie<tico: la .o' en
o.. oculta a un persona?e o con.i.e con <l: alternati.amente: si-
tuando al narrador ;icticio: de ;orma intermitente: dentro , ;uera de
la imaen Qque no de la di<esisR. Seme?ante alternancia #ace que
esta >ltima pase muc#as .eces de narracin ob?eti.a a relato sub?e-
ti.o: , .ice.ersa: sin solucin de continuidad. Sin embaro: esta
ruptura en la naturale'a conceptual de la #istoria apenas llea a per-
turbar la co#erencia del discurso: o la armona de los reistros dra-
m=ticos con los que ?uea la pelcula: racias a la #omoeneidad de
la puesta en escena , a los recursos M.erosimili'adoresN del monta?e
, de la plani;icacin.
A#ora bien: la con.i.encia de una , otra opcin a;ecta al cora-
'n estilstico del <nero , apunta: en realidad: muc#o m=s le?os. 0n
primer luar: porque la inestabilidad del punto de .ista narrati.o
Qque salta indistintamente de la instancia narradora ob?eti.a , e/terna
al narrador interno , sub?eti.oR enera la correlati.a inestabilidad
del sentido dram=tico. 0n seundo t<rmino: porque el propio e?erci-
cio de #acer emerer o personali'ar al su?eto narrador desa;a el pre-
cepti.o MborradoN de la enunciacin in#erente a la escritura cl=sica
, contribu,e a problemati'ar <sta de ;orma sintom=tica. %ol.eremos
sobre este asunto.
A su .e': la utili'acin de la .o' en o.. aparece acompaBada: en
ocasiones: por otro resorte cu,a naturale'a de ;ondo se des.elar=
id<ntica: la c=mara sub?eti.a. )e #ec#o: cuando <sta asume la repre-
sentacin meta;rica de un persona?e para ob.iar su presencia ;sica
en la imaen Q#aciendo coincidir la mirada de aquel con el encuadre
del planoR se est= subra,ando -m=s toda.a- la sub?eti.idad del
punto de .ista desde el que se narran los #ec#os. 0n este caso: me-
diante el arti;icio de que sea la c=mara el aparato ;sico que susti-
tu,a a toda la constelacin de ;actores -#umanos: creati.os , mec=-
nicos- que se con?uan entre s para de;inir la .erdadera instancia
narradora.
+a operacin implcita en la utili'acin de la c=mara sub?eti.a
Qotro procedimiento #abitual del <neroR ser= lle.ada #asta sus >lti-
mas consecuencias cuando una pelcula entera <La dama del lago=
se estructure en ;uncin su,a o: me?or dic#o: subordin=ndose a su
dictado. +a totalidad de la puesta en escena de.iene: entonces:
campo de .isin del protaonista QP#ilip !arloOeR , <ste desapa-
rece de la imaen. 0l narrador ;sico Q, ;icticioR es suplantado aqu
por la Qiualmente ;icticiaR ;uncin #umana de la c=mara dentro de
una operacin radical que lle.a #asta la #ipertro;ia el intento de
identi;icar la mirada del espectador con la del protaonista.
Sin embaro: la identidad total , permanente entre el encuadre ,
la mirada de un >nico persona?e ausente .iene a subra,ar el e;ecto
de la identi;icacin primaria in#erente al #ec#o cinemator=;ico , a
las relaciones entre el o?o del espectador , el ob?eti.o de la c=mara:
pero di;iculta -parad?icamente- la identi;icacin secundaria , dra-
m=tica: que es producto de una construccin estructural Q.<ase AD-
!5C1: -0($A+A: !A(90: %0(C01: 6323: 7K8R.
!=s claro: para obtener la identi;icacin emocional , dram=tica
del espectador con el protaonista no basta con obliar al primero a
situarse en los o?os Q;iuradosR del seundo: sino que es preciso
-tambi<n- ubicar la mirada de aquel dentro de un espacio cons-
truido Qanali'adoR , no diriido Qno monopoli'adoR por una ;iura
e/clu,ente. Por el contrario: la din=mica de plani;icacin implcita
en este >ltimo proceso Qel MtotalitarismoN de la c=mara sub?eti.aR
#ace imposible la recepcin de una WrespuestaD Qpuesto que no
e/iste el contraplanoR , di;iculta: en consecuencia: la urdimbre de
un Mdi=looN dram=tico entre el protaonista , sus interlocutores
Qimprescindible para #acer de <ste un su?eto #umani'ado: no necesa-
riamente positi.o: pero s depositario potencial de la identi;icacinR:
por lo que enera ine.itablemente el cansancio del espectador ,
acaba des.elando su propia retrica: su condicin de a priori e/terno.
)e una o de otra manera: la c=mara sub?eti.a es siempre un re-
sorte que polari'a la mirada , que inscribe en la imaen la #uella
narradora de una presencia elidida. Se trata de nue.o: por lo tanto:
de re;or'ar la sub?eti.idad del narrador interno , podra decirse que
desempeBa m=s una ;uncin estructuradora que est<tica: m=s rela-
cionada con la narrati.a que con el estilo. 0s: en cualquier caso: un
arti;icio e/tremo que -no obstante- la escritura cl=sica acierta a in-
terar sin e/cesi.a tensin cuando puede subsumirla dentro de una
plani;icacin analtica capa' de borrar la #uella de la enunciacin
Qcaso de un plano sub?eti.o intercalado dentro de una secuencia
construida con criterios ob?eti.osR: pero que empie'a a enerar ;isu-
ras , desa?ustes en aquella cuando adquiere un protaonismo ma,or:
como llea a ocurrir con ;recuencia en el cine nero ,: con especial
ostentacin a>n: en pelculas como 0enda tenebrosa o como la ,a
citada anteriormente.
(ecapitulemos. !irando #acia las races del <nero nos encon-
tramos con: abandono de la ob?eti.idad: quiebra de la linealidad ,
ruptura de la continuidad del relato. )entro de su naturale'a: sub?e-
ti.idad narrati.a: disreacin dram=tica , ;ramentacin temporal.
0n la dramaturia: melodrama: psicoloa , suspense. 0n la m<dula
de todo ello: ambiAedad del sentido: relati.ismo moral , pro,ec-
cin del pasado sobre el presente. 0n los procedimientos: .o' en
o.." c=mara sub?eti.a , .lash-bac3.
A.ancemos un poco m=s. 1res llamati.as dicotomas de natura-
le'a dial<ctica , races tem=ticas Qsub,acentes a un amplio cat=loo
de ;icciones nerasR se sustentan sobre la radiora;a tra'ada #asta
aqu ,: adicionalmente: ;uer'an #asta el lmite la e/ploracin de las
potencialidades in#erentes a la narrati.a cl=sica. Por un lado: el dp-
tico naturale'a-ci.ili'acin: planteado desde la e.ocacin mtica de
la primera ;rente a la descomposicin moral de la sociedad urbana:
una con;rontacin que .a desde El ltimo re.ugio #asta La )ungla
del as.alto , que recorre: entre medias: muc#as otras #istorias del
<nero. Por otro: el despla'amiento de la ;ocali'acin narrati.a #a-
cia el territorio re.ersible ,: en todo caso: bastante permeable: que
delimitan la .ctima , el criminal: dos ;iuras que tienden a#ora a
intercambiarse sus papeles o a ;luctuar: por separado: intermitente-
mente entre ellos. *inalmente: la contradiccin entre la sistemati'a-
cin necesaria para lle.ar a t<rmino la in.estiacin criminal , la
resistencia o;recida: ;rente a <sta: por un uni.erso srdido: oscuro ,
al<rico a las normas.
M+o primero que #ar< ser= baBarme en el ro para no tener de la
ciudad ni el pol.oN: dice )i/ Handle, PLa )ungla del as.alto= al em-
prender su imposible .ia?e de retorno al seno materno de su ran?a
sureBa. 0l Mpol.oN del que se quiere desprender: sin embaro: es la
materia narrati.a del cine nero: la naturale'a cancerena de sus
mol<culas in,ecta oscuridad en el discurrir del relato , la .i.encia
miti;icadora del pret<rito Qidenti;icado casi siempre con el =mbito
de la naturale'a supuestamente incontaminadaR introduce , nece-
sita: a la .e': el dominio de la sub?eti.idad narrati.a. Slo desde
esta >ltima se puede e/presar la dial<ctica que con.ierte al cine ne-
ro en la met=;ora crtica de una urbe contemplada como ermen de
la criminalidad , de la corrupcin moral: como escenario poblado
de sombras inquietantes , amena'adoras.
)espu<s: la inestabilidad , la contaminacin interna que e/peri-
menta aqu la dualidad .ctima-criminal como e?e de la ;ocali'acin
narrati.a impide a <sta cualquier orani'acin de tipo lineal o unidi-
reccional. +a promiscuidad o la ambi.alencia entre ambos roles de-
sacti.a la unidad , la #omoeneidad del relato: #aciendo que <ste
multiplique los puntos de .ista desde los que se narran los #ec#os
Q,a no e/iste un >nico .ectorR: abriendo una multiplicidad de espa-
cios narrati.os , quebrando: as: la secuencialidad estrictamente
causal del modelo cl=sico. +a accin ,a no permanece peada a la
tra,ectoria de un >nico indi.iduo Qni siquiera cuando ese luar es
ocupado por el detecti.eU muc#o menos a>n en el cine criminalR ,
por las rendi?as del relato se cuelan otros n>cleos productores de
sentido , los ecos re;erenciales del entorno social.
Sin embaro: , a di;erencia del sino que adquira la e.olucin
e/perimentada por la sociolog&a del gangsterismo respecto al mo-
delo ;undacional: el cine nero no simpli;ica la dimensin moral ni
los per;iles arquetpicos de sus #istorias cuando da entrada a ele-
mentos de orden re;erencial o bior=;ico. Por el contrario: los ;acto-
res melodram=ticos , psicolicos: as como los resortes del sus-
pense o la ambiAedad sub?eti.a de los puntos de .ista: #acen m=s
comple?o el sentido , el discurso interno de las pelculas sin que <s-
tas lleuen a caer en la ilustracin discursi.a de las emociones o en
el psicoloismo demostrati.o. 0n t<rminos ;ormales: el relato siue
siendo seco , conciso: de ran economa narrati.a , esencialmente
conductista.
A su .e': la caracteri'acin ambiua de tipos , persona?es: as
como la e/ploracin de determinadas situaciones tanenciales o co-
laterales: se independi'a -en alunas ocasiones- de la rentabilidad
narrati.a en sentido estricto ,: aunque las diresiones son interadas
, recuperadas para la proresin de la #istoria con notable ;luide' ,
con sorprendente capacidad armoni'adora Qaqu se mani;iesta la
.ersatilidad , la maduracin que la escritura cl=sica e/#ibe en el
seno del <neroR: la aparicin de nue.os espacios para la di<esis ,
para el desarrollo de la dramaturia enera la dispersin del material
narrati.o , la disreacin de sus componentes a la #ora de anudar
el relato.
*inalmente: tanto la rama detecti.esca como la corriente crimi-
nal ponen en ?ueo una in.estiacin que: por lo eneral: se e/presa
con ;ormas metdicas , ordenadas: unos procesos indaati.os que
conlle.an cierta lituria , metodoloa: pero estas armas de car=cter
sistemati'ador se en;rentan al espesor , a la densidad correosa de
relatos ;recuentemente dislocados: de orani'acin narrati.a dis-
persa , de quebrada continuidad temporal. +a sistemati'acin trata
de a.an'ar , de arro?ar lu' en medio de un uni.erso contaminado
por la turbulencia de las sombras: por la sordide' de la ambiAedad
moral , por el caos que enera una multiplicidad de e/pectati.as
equ.ocas.
Podra decirse: en t<rminos de desarrollo dram=tico: que la dina-
mica narrati.a de la ;iccin nera pi.ota sobre la dial<ctica entre el
orden , el desorden: pero ,a sabemos que el primero es un producto
de la articulacin narradora introducida en el interior de la #istoria:
de iual ;orma que el seundo no es una determinacin moralista di-
bu?ada desde la mirada e/terior: sino la consecuencia de unas es-
tructuras narrati.as , de unos recursos procedimentales concretos:
como tambi<n de una puesta en escena , de una .isuali'acin ;or-
mal determinada: se>n se .er= en el siuiente captulo.
0l cine nero aparece as: desde esta perspecti.a: como el resul-
tado de comple?as operaciones estructurales que a;ectan tanto a la
articulacin del enunciado como a los mecanismos de la enuncia-
cin. 0n muc#as de sus pelculas: e;ecti.amente: la construccin
dram=tica , narradora tiene ma,or peso espec;ico que la casi siem-
pre indeterminada sini;icacin moral -de talante escurridi'o o:
cuando menos: relati.ista- ,: contra lo que sucede en otros <neros
Qel @estern" el musical: el melodrama: el cine #istrico: la come-
diaR: su apo,o en las estructuras narrati.as , su dependencia de <s-
tas puede llear a equipararse: e incluso superar: a las deudas que
mantiene con los cdios de su puesta en escena Q.<ase +A15((0:
63F2: 67R.
+a caracteri'acin de toda esta comple?idad estructural nos
a,uda a identi;icar la te/tura narrati.a de la pelcula nera: real-
mente idiosincr=sica , acaso >nica en el con?unto del cine cl=sico:
pero esta misma e/cepcionalidad oblia a preuntarse: acto seuido:
por su propia sini;icacin dentro de una perspecti.a #istrica.
SHasta qu< punto: por e?emplo: dic#a ;ormulacin enca?a de lleno
en los moldes de la escritura cl=sica o: por el contrario: e/plora
#asta el lmite la tolerancia de <stos: de ;orma que llea a ponerlos
en tensinT S&u=les son los ;actores que entran en contradiccin con
aquella escritura , que alcan'an: incluso: a pre;iurar su crisis como
modelo linAsticoT S4u< potencialidad de reno.acin enendra esa
crisis , qu< ermen de ;uturo lle.a consioT
Para empe'ar: parece e.idente que el tratamiento de la sub?eti.i-
dad narrati.a tiende a ;or'ar desde dentro las ;ronteras del modelo.
%eamos por qu<: una caracterstica esencial del !(9 consiste en su
es;uer'o por borrar las #uellas que de?a sobre la super;icie de los ;il-
mes el traba?o de la enunciacin: lo que equi.ale -en este terreno- a
simular la ine/istencia de una instancia narradora: a crear la ilusin
de que la #istoria Mse cuenta solaN o de que los #ec#os Mse cuentan a
s mismosN. Por el contrario: la identi;icacin de un narrador inte-
rior como conductor del relato contribu,e a Mdes.elar la prenancia
del discurso ,: por ello: a re.elar el car=cter enunciati.o que posee
cualquier otra .o' que diri?a el te/to: sea <sta -a partir de a#ora- .i-
sible o in.isible: audible o noN QS@C&H0X--95S&A: 632K: 6KR.
Por id<ntica ra'n: la introduccin de la .o' en o.. , de la c=-
mara sub?eti.a Qprocedimientos que: como ,a se #a .isto: tienen la
;uncin de e/plctar , subra,ar la sub?eti.idad narradoraR tienden a
re;or'ar la presencia de un punto de .ista no demi>rico: a connotar
la e/istencia de un narrador interior cu,a presencia cuestiona la
;alsa: pero aparente: MautonomaN del enunciado en la narracin cl=-
sica: una ;iura que .iene a desdoblar la ;uncin enunciadora , que:
por consiuiente: introduce un .actor que obstaculi'a la .erosimili-
tud con.encional al #acer e.idente Qinscribir sobre el te/toR una du-
plicidad narradora.
0ste primer desa?uste tiene como resultado inmediato el cuestio-
namiento de la inocencia narrati.a ,: de ;orma tanencial: se con-
.ierte en un obst=culo ;rente a la transparencia: ilusin consustan-
cial al ;uncionamiento del modelo cl=sico. Dn componente esencial
de esta >ltima era: precisamente: la inmediate': el rior , la natura-
lidad con los que cualquier elemento dram=tico: espacial o .isual
incorporaban o destilaban: por s mismos: una producti.idad narra-
ti.a inmediata: pero ,a #emos .isto que en el cine nero esto #a de-
?ado de ser as: al menos con la radicalidad que e/#iba anterior-
mente. )e #ec#o: la estualidad de la accin ;sica ,a no se
identi;ica de lleno con la din=mica de la #istoria: sin duda porque
aquella #a de?ado de ser su;iciente para satis;acer las dispersas
e/pectati.as abiertas por la comple?idad estructural de <sta.
A#ora bien: el desarrollo m=s amplio , la maduracin del cine
nero tienen luar: como se sabe: entre 63II , 63I2U es decir: en la
>ltima ;ase -,a casi epiloal- del lenua?e cl=sico: cu,os ;undamen-
tos entrar=n en crisis al mismo tiempo que el sistema de produccin
de Holl,Oood inicie: ?usto en 63I3: su decisi.a trans;ormacin #is-
trica. Co ser= e/traBo: por consiuiente: que aquella emblem=tica
, medular transparencia empiece a ser amena'ada , que lo sea: ade-
m=s: por muc#as otras .as , ;actores: todos ellos consustanciales a
las ;ormas narrati.as de la ;iccin criminal en su etapa m=s nera ,
oscura.
+o que -ordOell llamaba Mla neutralidad , la in.isibilidadN del
estilo cl=sico se encuentra a#ora relati.i'ado por la concurrencia de
.arios elementos. 0n primer luar: porque la acumulacin de los
sinos , la densidad dram=tica enerados por la dispersin narrati.a
, por la quiebra de la continuidad temporal impiden el desarrollo
unidireccional de las #istorias , ;acilitan la pluridimensionalidad del
sentido: que pasa a ser equ.oco , se mani;iesta amena'ado por la
ambiAedad.
0sta misma Mcon;usinN o rosor de la din=mica narrati.a im-
plica: a su .e': la imposibilidad de que todos los componentes dra-
m=ticos: todos los puntos de .ista: todos los .ectores en ?ueo: in-
corporen una ;uncionalidad e/clusi.a o inmediata a la e.olucin
central de la #istoria. +a dispersin del material narrati.o tiene as:
como resultado adicional: la potencialidad de de?ar al descubierto
au?eros de sentido: interroantes que nunca acaban de responderse
o e/pectati.as que no llean a .erse cumplidas dentro del relato. Al
contrario de lo que suceda en el cine de =nsters: aqu ,a no es la
consumacin completa , cerrada de la #istoria el >nico ;in al que se
dirien los distintos elementos estructurantes del ;ilme ,: a partir de
entonces: la clausura precepti.a del relato cl=sico entra en contra-
diccin con la apertura de di;erentes lneas narrati.as , con el car=c-
ter abierto de <stas.
)entro de un modelo narrati.o que necesita sembrar el relato de
pistas para que la abundancia o la dispersin de las #uellas acabe
#aci<ndolas ileibles: que tiende a multiplicar los resortes estructu-
rales: que propicia la saturacin de la in;ormacin Qe?emplo paradi-
m=tico: El sue;o eterno= , que #ace de la opacidad seBa de identi-
dad: la .erosimilitud , la nitide' e?emplares de la escritura cl=sica
se desestabili'an , se quiebran #asta cuestionar la capacidad del es-
pectador para interar todos los datos en el cauce de un discurso
recto , un.oco: cu,a continuidad #istrica -al menos en su ;orma
primiti.a- se des.ela imposible.
A ma,or abundamiento: la escritura cl=sica -de inequ.oca na-
turale'a conductista- asimila con di;icultad la interacin de los
componentes psicolicos: de la dimensin psquica , de los espa-
cios onricos que incorporan alunos de estos relatos. 0s cierto: sin
embaro: que el cine cl=sico puede e.ocar ;iurati.amente aquellos
elementos: pero tambi<n lo es que no puede incorporarlos con ;lui-
de' dentro de su estricta economa narrati.a Q.<ase -0C01: 6336:
HHR: para la que ine.itablemente se descubrir=n como un obst=culo
de car=cter parali'ador o retardatario: como una r<mora discursi.a
que: no obstante: el cine nero sabe reincorporar de ;orma produc-
ti.a a una narracin considerablemente compacta , #omo<nea.
+a intromisin de la dimensin psicolica , del espacio onrico
plantea: adem=s: un nue.o desa;o que no es e/clusi.o del <nero:
pero que tambi<n contribu,e a la quiebra de la unidad narrati.a. +as
#istorias se encuentran obliadas a discurrir: entonces: entre la re-
presentacin del mundo consciente , la del inconsciente: buscando
para ello con.enciones est<ticas: pero sobre todo estructurales ,
procedimentales: con las que se dispersan m=s toda.a los ;actores
dram=ticos en ?ueo , se re;uer'a el espesor , la turbulencia del dis-
curso.
(ecapitulemos de nue.o. *rente a la escritura cl=sica: el cine
nero tiende a emborronar el espe?ismo de la instancia narradora
Mine/istenteN: cuestiona la autonoma del enunciado: rompe la ;un-
cionalidad narrati.a e/clusi.a , total: di;iculta la clausura del re-
lato: desestabili'a la .erosimilitud ,: como consecuencia de todo
ello: amena'a la transparencia. Simult=neamente: su naturale'a re-
;le/i.a incorpora dentro de s la personali'acin die<tica de una
instancia narradora: el desdoblamiento de la ;uncin enunciadora:
la e/ploracin no-narrati.a de diresiones colaterales: la apertura
de #uecos , ambiAedades en el sentido: la disparidad de lneas
abiertas , de discursos no cerrados: la dispersin narradora , el es-
pesor estructural: dando como resultado una incipiente .isibilidad
del traba?o de enunciacin.
Co todo: sin embaro: es crisis , ;ractura del clasicismo en la
narrati.a de la ;iccin nera. 0stas #istorias pueden resistir las ;isu-
ras que introducen en ellas los desa?ustes , las rupturas seBaladas
#asta aqu sin llear a desarticularse como relatos: porque -pese a
todo- o'an toda.a de una poderosa musculatura causal , dram=-
tica. 5b?eti.idad , sub?eti.idad: linealidad , disreacin: continui-
dad , ;ramentacin son dicotomas que tensan la narracin , obsta-
culi'an su transparencia: pero su ;uncionamiento no trata de impedir
la articulacin consistente de un discurso ni el desplieue de una
e;ica' estructura operati.a.
0se discurso , esa estructura: como ,a #emos .isto: se encuen-
tran a#ora desestabili'ados Qpresos de m>ltiples quiebras , desa?us-
tesR: pero el ob?eti.o de esta nue.a comple?idad no consiste en des-
truir la nocin de relato -$odard quedaba toda.a mu, le?os- ni
tampoco en e/pulsar al espectador de su din=mica. -ien al contra-
rio: lo que se pretende es atrapar a <ste en sus redes: introducir su
mirada en el laberinto del te?ido narrati.o , proponer una estrateia
de identi;icacin con sus protaonistas que no permita una ;=cil es-
capatoria de ndole moralista.
9nstalado en esta encruci?ada Qcu,a ambi.alencia acaba resul-
tando e/traordinariamente producti.aR: el cine nero consiue man-
tener al espectador prisionero de sus resortes: pero le o;rece -en un
intercambio desaradecido- pocas satis;acciones tranquili'adoras
para su buena conciencia moral. Co poda ser de otra manera
cuando <ste es in.itado a penetrar en una tupida red estructural que
no o;rece seuridades: por la que resulta poco con;ortable transitar ,
que tiende a minar: subrepticiamente: toda con;ian'a en los .alores
dominantes.
Seuir las pistas que P#ilip !arloOe trata de ordenar o compar-
tir tentaciones amorales -e incluso criminales- con respetables ciu-
dadanos de orden se con.ierte: as: en un e?ercicio tan apasionante
como repentinamente incmodo a partir del momento en el que se
descubre que la abiarrada ;rondosidad del camino #a di;uminado la
orientadora lnea di.isoria entre el bien , el mal. 0s entonces
cuando ,a resulta imposible abandonar la senda: cuando la dimen-
sin cl=sica del relato impide cualquier posibilidad de ;ua ,
cuando las ;racturas de la narracin siean la #ierba ba?o los pies de
las certe'as. 0n ese momento: el cine nero e/#ibe -arroante- su
clasicismo , su modernidad.
5. La escrit!ra a,+i2alente
0l ran equ.oco que sobre.uela la consideracin del cine ne-
ro: en tanto que re;le?o crtico de la sociedad americana , en
cuanto #ace re;erencia a sus componentes criminales: es su lectura
como Mcine realistaN: una ptica contra la que se ad.erta ,a en el
primer captulo de este libro. Por lo dem=s: si el cine: cualquier cine
-nos recuerda 0dar !5(9C Q63F7: FR-: es Muna imaen de la ima-
en percepti.aN: , si entre sus capacidades est= la de in.itarnos a
Mre;le/ionar sobre lo imainario de la realidad , la realidad de lo
imainarioN: toda.a con m=s ra'ones -las que se .ienen desra-
nando en estas p=inas- el cine nero no #ace sino de.ol.ernos una
reelaboracin estili'ada de una imaen sub?eti.a pre.ia Qe/trada de
la sociedadR ,: apro.ec#ando la seunda parte de la ecuacin: pro-
ponernos una re;le/in sobre la realidad de esta >ltima.
+as im=enes a las que nos en;rentamos se encuentran muc#o
m=s cerca: por lo tanto: del Mrealismo mticoN al que alude Jos< An-
tonio HD(1A)5 Q632K: 678R: o de lo que -5()W0++ #a llamado Mla
moti.acin realista como coartadaN Q6328: FFR: que de la supuesta
componente Mno.elescaN detectada por 1A%0(C90( Q6337: F7R en la
realidad americana para de;ender el realismo de pelculas como En-
1uelto en la sombra" El beso de la muerte o Yo creo en ti. Dn rea-
lismo: en cualquier caso: capa' de enendrar una imaen con apa-
riencia descarnada: pero tambi<n meta;rica: de la cara m=s nera ,
srdida de la sociedad americana.
Sin embaro: para que la cara meta;rica de aquel re;le?o en-
cuentre una plata;orma de despeue su;icientemente slida: es pre-
ciso que la puesta en escena de las pelculas neras constru,a ese
Me;ecto realidadN que tantas .eces #a sido tomado: en bruto , de
;orma equ.oca: como una ;orma de realismo directo. A#ora bien:
se da la circunstancia -al mismo tiempo- que la mirada crtica en-
endrada por aquella met=;ora no se in,ecta a ttulo discursi.o
desde el e/terior de los relatos: sino que nace -precisamente- de las
;ormas crticas , problem=ticas con las que se e/presa en estas ;ic-
ciones aquel Me;ecto realidadN.
Cos encontramos: pues: ante un proceso doble , simult=neo: que
#ace tanto m=s comple?o el lenua?e del cine nero como apasionante
el estudio de su ;uncionamiento. 0s un mecanismo que necesita utili-
'ar los resortes del cine cl=sico , del !(9 para construir una .erosimi-
litud realista ,: simult=neamente: introducir los ;actores que ponan
en crisis dic#a escritura , que cuestionen sus ;undamentos para susten-
tar: sobre ellos: la ambiAedad , la comple?idad de la representacin.
)e ambos traba?os de produccin te/tual: ;uertemente interrela-
cionados entre s: emere la .erosimilitud propia de estas ;icciones:
que no se crea mediante criterios re;erenciales ni en ;uncin de la
realidad: Msino en ;uncin de te/tos Q;ilmesR ,a establecidos. Sure
m=s del discurso que de la .erdad: es un e;ecto de corpusD QAD!5C1:
-0($A+A: !A(90: %0(C01: 6323: 6IIR. Se trata: por consiuiente: de
una .erosimilitud particular: espec;ica del cine nero , necesaria
para su co#esin: deudora de la espesa ;ormali'acin .isual consus-
tancial a <steU es decir: construida con los moldes: modos , maneras
de este <nero: , no ba?o el dictado de la realidad e/terna.
Para ubicar con ma,or precisin esta nocin de realismo #abra
que recurrir a la que propone Jos< +uis -5(AD Q633J: 7JIR: al enten-
der que tal concepto supone: m=s bien: un MenriquecimientoN de lo
real: puesto que nace de Mla in.encin: descripcin: estructuracin ,
composicin de una realidadN. Pero incluso esta dimensin -que pre-
supone una intensa mediacin sub?eti.a- es insu;iciente para caracte-
ri'ar las ;ormas con las que se e/presa una representacin altamente
estili'ada con;orme a patrones icnicos mu, codi;icados ,: a ma,or
abundamiento: m=s pr/imos al romanticismo e/presionista de la es-
cuela alemana que a las pautas naturalistas del realismo americano.
!u, di;cilmente podra ser de otra manera: adem=s: si se tiene
en cuenta que la introspeccin psicolica: la deri.a e/presionista ,
la imprenacin sub?eti.a de muc#as de estas #istorias desembocan:
incluso: en las atms;eras onricas que alunas .eces en.uel.en sus
im=enes o en las que <stas se sumeren. M5bras de estilo austero ,
secuencia onrica ba?o su realismo aparenteN Q*0(C@C)0X SAC15S:
633J: 3JR: tales ;ilmes e/#iben un estatuto ambiuo dentro del cual
resulta di;cil separar el sueBo: la realidad , la imainacin. +os ca-
sos bien conocidos de Laura , de La mu)er del cuadro" sin ir m=s
le?os: pueden resultar paradim=ticos de dic#a inestabilidad.
1ampoco es in;recuente que sean los propios decorados: o el tra-
tamiento .isual que <stos reciben: los ;actores que ;aciliten la crea-
cin de un entorno teBido de irrealidad , con propensin al ensueBo.
0sto es: al menos: lo que sucede en alunas secuencias de La dama
de 0hanghai o: con ma,or incidencia toda.a: en aquellas ;icciones
que pro.ienen de la literatura de William 9ris# Q&ornell Woolric#R:
autor al que Mnunca le preocuparon en e#ceso las apariencias realis-
tas o la improbabilidad creciente de los #ec#os anormales con;orme
<stos se .an acumulando en el relatoN Q-5(AD: 632FR: se>n puede
.erse en La dama desconocida QSiodma"R: Ongel negro QWilliam
CeillR o (il o)os tiene la noche Q*arroOR: pelculas contaiadas por
el poso onrico-;ant=stico de sus oriinales literarios.
0sta naturale'a de doble ;ilo es #i?a: a su .e': de ese proceso
ambi.alente que constru,e , cuestiona: simult=neamente: la .erosi-
militud realista del <nero: que imprena todos los recursos .isuales
, estilsticos #abituales en <ste , que a;ecta: en primer luar: a los
resortes que orani'an la representacin de la .iolencia. Sobre <stos
se #a ;undado: en buena parte: la concepcin supuestamente realista
del cine nero: ,a que -e;ecti.amente- cada ;ase #istrica del mo.i-
miento #a .enido re;or'ando , #aciendo proresi.amente m=s in-
tensa , e/plcita la e/presin de aquella dentro de una e.olucin
abocada: en >ltima instancia: a la e.idencia manierista que se e/tiende
al comp=s de los aBos cincuenta , que se instala de manera ,a de;i-
niti.a con posterioridad a estas ;ec#as.
A#ora bien: intensidad , e.idencia no son manitudes #omo<-
neas. +a primera no necesita obliatoriamente de la seunda: , un
buen e?emplo de tal independencia puede .erse en la precursora Los
sobornados Q638HR: donde -como ad.erta Jos< +uis $DA(C0(
Q6322R- Mla .iolencia es e/trema Q...R: pero no se .e: los aconteci-
mientos m=s brutales ocurren siempre ;uera de campo ,: seura-
mente por eso mismo: son m=s e;ecti.os: sobrecoedoresN. )ura
como el pedernal , seca #asta la osamenta: Mla pelcula respira una
;uria lacial: l>cida: que acaba por crear una sensacin de .<rtioN
mu, probablemente porque sus planos Mse suceden como ta?os de un
escalpeloN.
0s cierto que *rit' +an llea en este ;ilme -al iual que en la
ma,ora de sus pelculas neras Qdesde La mu)er del cuadro #asta
(s all de la duda=- a tensar la potencialidad metonmica de la es-
critura cl=sica #asta su lmite de resistencia Q.<ase PA+A5: 633HR:
pero tambi<n que esos Mta?os del escalpeloN -asestados: si se quiere:
con menor ;rialdad- son precisamente los instrumentos que #acen
posible la representacin ma,oritariamente elptica de la .iolencia
en el seno del <nero.
Sin embaro: la peculiar utili'acin de los procedimientos elp-
ticos que se lle.a a cabo en estas ;icciones no slo propicia la e/pre-
sin meta;rica o elidida de la .iolencia dentro de una continuidad
con apariencia realista: sino que adem=s enera: simult=neamente:
tensiones subterr=neas: sini;icados dobles: alusiones indirectas:
monta?e sincopado , continuidad entrecortadaU es decir: toda una ba-
tera de e;ectos secundarios que obstaculi'an la estabilidad del sen-
tido , que di;icultan la linealidad meramente causal del relato. Cos
encontramos de nue.o: por lo tanto: ;rente a un recurso que opera
con doble , contradictoria ;uncionalidad dentro de los te/tos ;lmi-
cos que nos ocupan.
)e una parte: la naturali'acin estili'ada de la representacinU
de otra: la desestabili'acin de su sentido: una ambi.alencia que no
es in#erente al mecanismo articulador de la elipsis , con la que:
desde lueo: no se mani;iesta <sta en nin>n otro <nero: al menos
de ;orma tan seBalada , sini;icati.a. )e la primera se pueden en-
contrar e?emplos abundantes en las im=enes de El sue;o eterno
Qparadima de la escritura cl=sicaR: mientras que de la seunda ;un-
cin: ;recuentemente unida a la anterior: suren modalidades .aria-
das en ttulos tan #etero<neos como El halcn malt/s" 9etorno al
pasado" Ghey Li1e by Fight" 6eseos humanos" El abra4o de la
muerte o: con ma,or intensidad toda.a: en El beso mortal.
0l doble proceso seBalado a;ecta tambi<n a la iluminacin: cu,a
naturale'a #a de?ado de ser ,a meramente est<tica o ambiental
Qcomo sucede en el cine de =nstersR para de.enir estrictamente
dram=tica , conceptual. Alimentada: como se sabe: por la #erencia
e/presionista que recoen los operadores de Holl,Oood , que recu-
peran los directores centroeuropeos ;uiti.os del na'ismo: la lu' del
cine nero es un componente esencial del sentido dram=tico de sus
;icciones ,: al mismo tiempo: su deri.acin natural: su e/presin
lumnica m=s co#erente.
0l traba?o de iluminacin implcito en esta concepcin se
asienta sobre tres operaciones: el incremento , la di.ersi;icacin
-que no superacin-
8I
de la lu' b=sica o principal <3ey-light=" la reti-
rada proresi.a de la lu' de relleno <.ill-light= con el ;in de remarcar
las sombras creadas por la primera -que la seunda tiende a diluir o
compensar- , el re;uer'o del contralu' en id<ntico sentido. 0n los
casos e/tremos: la desaparicin total de la lu' de relleno , la poten-
ciacin de las otras dos ;uentes lumnicas enera una iluminacin de
contrastes altos <high-3ey= que acent>a el c#oque entre la lu' , la
oscuridad: distorsiona los rostros: endurece su e/presin: sumere
las #abitaciones en 'onas de penumbra: ennerece las sombras ,
aumenta la .iolencia con la que <stas son in.adidas por las r=;aas
de lu' que surcan el encuadre dentro de una con;rontacin de la que
#an sido e/trados -o minimi'ados- los elementos estabili'adores.
0ste modelo de iluminacin: potencialmente m=s realista , me-
nos arti;icial Qporque la lu' de relleno no e/iste en la realidadR:
8I. S@C&H0X--95S&A Q632K: 6FR se con;unde al #ablar de la superacin de la
3ey-lighting" porque <sta no responde -conceptualmente- al modelo cannico del
cine primiti.o , del cine cl=sico: sino que tan slo es uno de los componentes de
aquel sistema: basado en la three-point studio glamour lightingR es decir: en la ilumi-
nacin simult=nea con tres ;uentes: lu' principal: lu' de relleno , contralu'.
pronto sera reconducido por operadores , reali'adores #acia una
dimensin de car=cter e/presionista mediante la e/asperacin de sus
recursos , por la b>squeda del m=/imo espesor en el clima resul-
tante. Se crea entonces una atms;era turbia , densa: in.adida por
las sombras: #abitada por espacios lumnicos rotos , quebrados que
pueden llear a enerar una sensacin de irrealidad , en los que el
predominio del claroscuro di;iculta una delimitacin ntida o mani-
quea entre el bien , el mal.
0l espacio atmos;<rico del cine nero puebla la ;iccin de ;iu-
ras entre.istas , ;isonomas con per;iles borrosos: de mo.imientos
inciertos , situaciones ambiuas: siempre amena'adas por la con-
;rontacin -poco eom<trica , escasamente racional- entre la lu' ,
la sombra. 0s un espacio que no tarda en adquirir cierta autonoma
e/presi.a , que act>a como el lquido amnitico del que se alimen-
tan todo tipo de tormentas <ticas , morales: pero tambi<n como un
te?ido .isual que: por su propia operati.idad , por el rosor de su
red: o;rece lo que -0C01 Q6336: HHR #a llamado Muna ;aceta resis-
tente a las cone/iones metonmicas: a la mera economa relacional
de los elementos que lo componenN.
Aquel Mespacio de.orado por las sombrasN se con.ierte: as: en
un ;actor de resistencia ;rente a la estructura causal del relato cl=-
sico: ;rente a la inmediata , necesaria rentabilidad narrati.a de <ste.
+as entraBas del claroscuro , la MocultacinN de sinos que lle.a
consio dispersan o di;icultan la asimilacin de la puesta en escena
por la pura din=mica narradora: , esta barrera produce -nue.a-
mente- un e;ecto doble. Por un lado: la ambiAedad que empie'an a
cobrar la estualidad o la mera din=mica ;sica de los actores. Por
otro: la suerencia de una densidad psquica que no pro.iene sola-
mente del te?ido narrati.o.
-0C01 Q6336: HH-HIR recuerda: a propsito de !ora)idos" que Men
la plenitud del cine cl=sico: la narracin estaba particularmente pe-
ada al cuerpo de los actores: a su estualidad ]...^ , la rotundidad de
sus estos: sus acciones: caracteri'aban la proresin de la trama. +a
l=rima: el puBeta'o: el beso: dependan estrictamente de un con-
cepto del cuerpo liado a las necesidades narrati.as: en las que siem-
pre encontraban respuesta...N: mientras que a#ora -como sucede en
el ttulo citado- la crueldad de las sombras: la .irulencia de la lu' o
el desordenado encuentro entre ambas eneran un plus no asimilado
de sentido , no siempre recuperable en t<rminos narrati.os.
)e aqu se deri.a: a su .e': la poderosa estili'acin iconor=;ica
que: por .as dispares: e/perimentan las di;erentes tipoloas del <-
nero. +a caracteri'acin estual: mmica , de .estuario del detec-
ti.e: de la mu?er ;atal , del resto de los arquetipos posibles Qsobra-
damente conocidas , estudiadas por otros te/tosR ,a no slo
responde a los requerimientos de la trama , a la din=mica dram=tica
del relato: sino que eneran: tambi<n: su propia autonoma como ta-
les. 0sta independencia con;iere a tales ;iuras un #=lito de narci-
sismo , de autocomplacencia en sus mo.imientos: una p=tina de
e/#ibicionismo en sus maneras ,: con ellas: una suerencia de con-
;licti.idad psicolica o de ambiAedad psquica no deri.adas ni
necesariamente e/tradas de la naturale'a de la #istoria.
0l realismo , la Mdestruccin del realismoN que conlle.a la ilu-
minacin corren paralelos a la seca e;ecti.idad de la arquitectura .i-
sual , a la distorsin pro.ocada por <sta. )e cmo es posible que un
mismo traba?o de produccin te/tual enere: simult=neamente: in-
mediate' ;sica , obst=culos a su accesibilidad da cuenta la proli?a ,
ambi.alente batera de resortes ;ormales con los que se mani;iestan
estas ;icciones. )e nue.o: pues: un mecanismo de doble ;ilo , de
;rutos contradictorios.
Plani;icacin analtica , traba?o sint<tico sobre la pro;undidad
de campo. )escripcin ob?eti.a , sub?eti.ismo en la escala de pla-
nos. (elacin directa entre el tamaBo de <stos , la situacin dram=-
tica de los persona?es ?unto a una recomposicin e/presionista del
espacio. 0ncuadres de lectura di=;ana , anulaciones inestables.
&omposicin e/presi.a: capa' de ;i?ar el sentido de la imaen: , l-
neas oblicuas o desequilibradas eneradoras de inestabilidad , ten-
sin. !onta?e armnico: que restitu,e la ilusin de totalidad enmas-
carando la discontinuidad: , sucesin de planos que rompe con la
escala tradicional de tamaBos , anulaciones para buscar e;ectos de
crispacin , con.ulsin. )enotacin , connotacin. 9accord , dis-
,uncin. (itmo tensado , compases de )a44 ba?o una cadencia mate-
m=tica , e/acta.
Co se trata slo: sin embaro: de resortes , mecanismos alterna-
ti.os o complementarios: sino tambi<n de instrumentos duales con
rentabilidad equ.oca o: cuando menos: poli.alente. As ocurre: por
e?emplo: con la pro;undidad de campo: capa' de e/tender nitide'
sobre el espacio para contrarrestar la debilidad de la iluminacin o
el entramado del claroscuro: pero tambi<n de pro.ocar la distorsin
poco realista de los rostros , de los per;iles ba?o el e;ecto de pticas
anulares Qnecesarias para ensanc#ar el campo .isual , anar ampli-
tud de ;ocoR que de;orman las proporciones , tienden a crear e;ectos
de irrealidad , de anustia.
0n de;initi.a: concisin: sequedad: inmediate' , apariencia de
realismo en estrec#a con.i.encia con el .irtuosismo ;ormal que en-
endra espacios opresi.os: sensaciones ambiuas: clima de desaso-
sieo: incertidumbre narrati.a , des.anecimiento de las ;ronteras
morales. *uncionalidad , e/presionismo para responder a las censu-
ras del cdio Ha,s con la dispersin , el emborronamiento del sen-
tido. )ualidad ;ormal para e/presar el en;rentamiento de los prota-
onistas con enimas que: por consiuiente: no son solamente
producto de la articulacin narrati.a: sino tambi<n de una puesta en
escena , de una .isuali'acin decididamente #ostil , resistente a la
descodi;icacin.
)entro de esta MbarreraN .isual que obstaculi'a la ;luide' del re-
lato , la nitide' de la sini;icacin: la utili'acin de los ob?etos: la
;uncin de los primeros planos , el mecanismo del M;uera de
campoN desempeBan papeles de especial relie.e. +os primeros son
empleados: ;recuentemente: como resortes liados a procesos de n-
dole ;etic#ista <%erdicin=" meta;rico <Los sobornados= o re;le-
/i.o: como sucede con los espe?os , con su potencialidad para #a-
blar: al mismo tiempo: de la realidad , de su apariencia: se>n
puede .erse en La mu)er del cuadro" 6eseos humanos , El abra4o
de la muerte entre muc#as otras.
+os planos cortos: los primeros planos , los planos de detalle
que: con cierta asiduidad: abren las secuencias o se intercalan de
;orma brusca en medio de una plani;icacin armnica introducen un
procedimiento que: como bien #an obser.ado (ubio !arco , !ar-
'al *elici
88
a propsito de Los sobornados" est= m=s liado a la l-
ica asociati.a de lo meta;rico que a la din=mica causal de la con-
tinuidad narrati.a. )esempeBan: por lo tanto: una ;uncin m=s
paradim=tica que sint=ctica , aparecen: as: como cuBas de dudosa
o: cuando menos: di;usa materialidad realista.
A su .e': la utili'acin del ;uera de campo como el luar ob-
.iado por la elipsis o como el espacio al que remite la metonimia
Qprocedimientos #abituales del <neroR aparece como la lla.e que
abre una ;isura en la di<esis del relato: como un ;actor de inmate-
rialidad que el cine nero e/plora a conciencia. Y es lico: en la
ram=tica cl=sica: recuerda Jos< +uis 1P++0X Q6326: IIR: Mel sin-
tama planoYcontraplano impeda toda ;ua del sini;icado #acia
cualquier luar indeseableU el espacio de un plano se cerraba sobre
su contraplano opuestoN , o;reca la certe'a que supone la totalidad
ilusoria del campo dram=tico. 0n contrapartida: la ausencia del con-
tracampo impide la con;irmacin: introduce la incertidumbre impl-
cita en lo que no se representa Qlo que la c=mara no recoeR , acaba
por #acer que la consistencia del discurso se des.ane'ca o: al me-
nos: se relati.ice al permitir una ;ua de sentido. +as miradas #acia
el ;uera de campo que abundan en 9etorno al pasado proporcionan
un .alioso material para e/plicar estas ;isuras.
&on ra'n puede .erse entonces el cine nero QHD(1A)5: 632K:
67FR como el producto resultante de contemplar el sueBo americano
Ma tra.<s de un .idrio oscuroN: puesto que son precisamente esa os-
curidad de la intermediacin: esa condensacin enunciati.a: esa te/-
tura estilstica , esa opacidad de la puesta en escena los ;actores que
crean el espesor .isual , el ;rondoso bosque de sinos e/presi.os
que: simult=neamente: o;recen las pistas , ocultan las #uellas. +a
densidad del prisma se muestra impenetrable ;rente a los mecanis-
mos narrati.os , el relato se des.ela incapa' de absorber: en ;orma
producti.a: tanta contaminacin.
88. M1ermora;a de una .enan'aN: en S@C&H0X--95S&A Qcomp.R: 6337: 6F6.
Sabemos: adem=s: que la .erosimilitud realista necesita la est<-
tica de la transparencia: pero tambi<n que el Me;ecto realidadN se
mani;iesta aqu con las ;ormas crticas , relati.istas construidas por
los mecanismos aludidos. Ya no es posible: por lo tanto: la sumisin
estricta de todo el traba?o enunciati.o , de todos los procesos de
produccin te/tual a las necesidades narrati.as o a las e/iencias
de la representacin realista: puesto que el cine nero enera un
Me/cedenteN e/presi.o que impide ocultarse al estilo: enmascarar la
discontinuidad quebrada de su articulacin , dis;ra'ar de totalidad o
certidumbre lo que se mani;iesta como ;ramentario o incierto. +a
puesta en cuestin de la transparencia di;iculta la consideracin de
la pelcula nera como espe?o: supone la quiebra de la ilusin rea-
lista , ;a.orece su toma en consideracin como met=;ora: como
te/to articulado , como representacin estili'ada.
(ecapitulemos. +a construccin de una .erosimilitud de apa-
riencia realista , el cuestionamiento simult=neo de la misma son e-
nerados por un proceso de doble .ertiente. Por e;ecto de <ste: la re-
presentacin de la .iolencia adquiere su naturali'acin estili'ada ,
produce una desestabili'acin del sentido: la iluminacin crea una
suestin de realismo , una densidad e/presionista: la arquitectura
.isual constru,e una inmediate' ;uncional , una e.idencia connota-
ti.a. +a ;uncin de los ob?etos: de los primeros planos , del ;uera de
campo re;uer'an la lica meta;rica , per?udican la causalidad rea-
lista. &omo consecuencia de todo ello: la densidad de la produccin
estilstica , .isual cuestiona la transparencia , desestabili'a la re-
presentacin.
Parece e.idente: al re;le/ionar sobre esta perturbadora duplici-
dad creadora de tanta ambi.alencia: que mientras los primeros t<r-
minos de aquellas ecuaciones solidi;ican , consolidan los cimientos
que el cine nero mantiene anclados en el !(9: los seundos t<rmi-
nos -, los desa?ustes que <stos producen- tienden a relati.i'ar o
cuestionar Mla .isin totali'adora a la que pareca adecuarse el dis-
positi.o enunciati.o cl=sicoN QS@C&H0X--95S&A: 632K: 6FR.
+a oscuridad del entramado criminal: la ambiAedad <tica del
discurso: la inestabilidad del relato , la cara meta;rica de las im=-
enes -le?os ,a de toda inocencia- se descubren as como un ;ruto
maduro , comple?o que no slo recibe alimento de la narrati.a lite-
raria modelo hard boiled , de la escuela e/presionista alemana Qcon
ser <stas las dos corrientes culturales de ma,or peso espec;ico en su
estacinR: sino tambi<n de una co,untura socioeconmica Qla que
atra.iesa 0stados Dnidos durante , despu<s de la uerraR: industrial
Qla crisis en ciernes del sistema de produccin de los estudiosR , lin-
Astica Qla estacin incipiente de la modernidad en el seno del mo-
delo cl=sicoR que con.eren para #acer posible que Sam Spade: P#i-
lip !arloOe: P#ill,s )ietric#son: +aura Hunt: !ic#ael 5WHar=:
Cic" -ianco: Je;; !urra, o )i/ Handle,: entre muc#os otros inol.i-
dables protaonistas: lleuen a cobrar e/istencia propia mientras se
adentran: ine.itablemente: en las tierras mo.edi'as de un uni.erso
<tico pantanoso.
&riaturas de ;iccin que testimonian: por dramaturia , por esti-
li'acin: la en;ermedad de la sociedad en la que sobre.i.en o en la
que medran: los #<roes del cine nero son sombras que #an perdido
la nitide' , cu,o dibu?o iconor=;ico a.an'a -;recuentemente a
tientas- en medio de la niebla creada por las en<ricas , .iorosas
pinceladas de sus creadores. Persona?es , ;icciones que e/traen su
de;inicin , su inde;inicin: al mismo tiempo: de la poderosa , 1isible
red te/tual en la que se encuentran atrapados , a la que deben su
identidad.
0l estilo , la personalidad narrati.a se con.ierten: as: en los
;actores de ma,or consistencia para uni;icar o identi;icar la di.ersi-
dad de uni.ersos re;erenciales: de ciclos , de corrientes que subsis-
ten en el con?unto de la produccin contaminada por la pulsin cri-
minal. 0n nin>n otro <nero nacido al calor del Holl,Oood cl=sico
puede encontrarse: de #ec#o: una atencin tan marcada #acia el es-
tilo o puede llearse: incluso: #asta el punto e/tremo de que <ste
apare'ca como un .alor en s mismo. 0n nin>n otro espacio en<-
rico llea a cuestionarse tanto el sentido dram=tico , moral de sus
im=enes: , en nin>n otro cauce ;iccional la estructura narrati.a ,
la te/tura .isual adquieren el rosor , la prenancia que ambas ma-
ni;iestan en estas pelculas.
Cos encontramos: por consiuiente: ante un <nero en el que la
rique'a meta;rica de su dramaturia deri.a no slo de las pro;undas
races que sus im=enes #unden en el imainario colecti.o del que se
alimentan: sino tambi<n de la comple?a estructura narrati.a , estils-
tica puesta en ?ueo por sus ;icciones. +a espesa consistencia de todo
ese traba?o enunciati.o , el re;inamiento estilstico que lle.a con-
sio Qm=s el rado de autoconciencia creati.a: de abstraccin estili-
'adora , de re;le/in sobre s mismoR contribu,en a llamar la aten-
cin sobre su propio lenua?e , a enendrar en su seno un ermen de
modernidad sobre el que mu, escasamente se #a reparado.
Situado en esta encruci?ada de doble .ertiente: el cine nero
e/presa: por una parte: toda la rique'a interior , toda la .ersatilidad
que #aban con.ertido a la escritura cl=sica -al amparo del !(9- en
un lenua?e uni.ersal capa' de enendrar en su seno una producti.a
pluralidad de opciones estilsticas ,: por otro lado: su propia ten-
dencia a problemati'ar o poner en cuestin ese modelo de escritura
-tanto en lo que se re;iere a sus cdios narrati.os como a sus pau-
tas est<ticas , estilsticas- #asta pre;iurar la naturale'a de su crisis
inmediata: alimentada en su interior a base de tensar , e/plorar
#asta el lmite la potencialidad naturalista , la transparencia die<-
tica propias del clasicismo.
Probablemente por esta misma esqui'o;renia -sntoma adicio-
nal de su propia #eterodo/ia- el cine nero encuentra tantas di;icul-
tades para ubicarse como un <nero propiamente dic#o siendo al
mismo tiempo un mo.imiento: se>n se adelantaba en el captulo
inicial. A#ora queda al descubierto: de ;orma m=s concreta: cmo la
inestabilidad de sus cdios de .erosimilitud , de sus c=nones ritua-
les: ?unto con la pluralidad de ;ormatos narrati.os que #abitan en su
interior: encierran una potencialidad de disidencia , resultan tan di-
;ciles de orani'ar dentro de un cauce en<rico estricto: , de a# el
tamaBo ;or'osamente reducido de esa almendra central susceptible
de ser anali'ada como un <nero en s mismo.
0n cualquier caso: seme?ante con?uncin de ;actores , de ;ormu-
laciones entrecru'adas: de sinos de madure' , de sntomas de cri-
sis: #ace posible que podamos #ablar del cine nero como del luar
en el que con.eren un momento #istrico , un espacio mtico-na-
rrati.o marcados por el tr=nsito ;ronteri'o entre el esplendor de la
era cl=sica , la intuicin de la modernidad. !=s e/actamente: como
el eslabn de enarce en cu,o territorio con.i.en la rica comple?i-
dad de su presente , los interroantes que despiertan sus promesas
de ;uturo.
VI
LA 7ARADO8A E7ILOGAL
)os pelculas que suren en 6383 , 63KJ respecti.amente: ;il-
madas toda.a -, qui'= de ;orma sini;icati.a- en blanco , nero a
pesar de aparecer en ;ec#as tan tardas para seme?ante est<tica
Qcuando ,a el rueso de la produccin: inclusi.e la del <nero: se
rodaba en colorR: .ienen a condensar en t<rminos emblem=ticos:
como ,a se #a dic#o: la sntesis: el compendio , la recapitulacin de
un mo.imiento que daba: con ellas: las >ltimas bocanadas de talante
cl=sico. 0ran 7natom&a de un asesinato QPreminerR , La ley del
hampa Q-oettic#erR: dos ttulos que -adem=s- tenan la .irtualidad
de cerrar tambi<n: con ;ormas epiloales: las dos randes ;ormula-
ciones: el cine nero , el cine de =nsters.
A#ora bien: #asta llear a dic#a altura del calendario: la serie
nera , criminal #aba recorrido ,a un laro trec#o sumerida en
esa comple?a mutacin que .ena trans;ormando lo m=s ntimo de su
naturale'a. Alunos de los rasos in#erentes a ese proceso Qpuestos
de relie.e por las pelculas de los aBos cincuentaR se #an rastreado
,a en el captulo dedicado a per;ilar las distintas corrientes: ;ases ,
ciclos con;ormados por aquellas: pero Scu=les eran los ;actores que
pusieron en marc#a un proceso de cambio tan sini;icati.oT S)nde
se locali'an los impulsos que dirien la trans;ormacinT S0n qu<
momento se pierde la cone/in con los re;erentes sociales , a qu< se
debe tal di.orcioT S4u< tipo de articulaciones se #aban roto para
que este mo.imiento comen'ara a perder la tensin de sus m>sculos
unitarios , a diluirse en la pluralidad de per;iles: moldes narrati.os
, cdios est<ticos que empie'an a proli;erar en el paisa?e de la pro-
duccin a partir de esta d<cadaT
(esponder a estas preuntas: siquiera sea a ttulo orientati.o:
implica la consideracin de los aBos cincuenta como una ;ase trans-
ti.a: pro;undamente marcada en su ;isonoma .isual , dram=tica por
los cambios Qindustriales: sociales , culturalesR que: desde ;uera ,
desde el interior de Holl,Oood: .an a pro.ocar ni m=s ni menos que
el aotamiento de la era cl=sica , el nacimiento de la modernidad.
Slo as puede entenderse que la trans;ormacin: primero: , el
ocaso posterior del cine nero no resulte ser: a la postre: m=s que un
sntoma adicional , complementario -aunque bien e/presi.o- de di-
c#a e.olucin.
Dna ran ;ractura #istrica de naturale'a interna , tres podero-
sos ;actores operantes desde el e/terior se descubren como desenca-
denantes ;undamentales de la trans;ormacin. +a primera tiene su
orien en la crisis de los randes estudios abierta por la sentencia
antimonopolio del 1ribunal Supremo en 63I3 , por la posterior
cada en picado de la ci;ra de espectadores.
8K
Adicionalmente: estos
acontecimientos dar=n luar a una ;uerte trans;ormacin del sistema
de produccin en aspectos decisi.os: a la remodelacin del .ie?o
star-system , a los sucesi.os rele.os eneracionales que .an a reno-
.ar la nmina creati.a encarada de escribir , ;ilmar las nue.as
im=enes.
0l ;enmeno de los <neros: como ,a se #a e/plicado: es un pro-
ducto consustancial al sistema de produccin del Holl,Oood cl=sico
, el desmantelamiento proresi.o de <ste lle.ar= apare?ado: de
;orma ine.itable: el recicla?e de aquellos , la puesta en cuestin de
sus ;undamentos. Ci siquiera un mo.imiento como el del cine ne-
ro: que e/tiende sus ;ronteras m=s all= del n>cleo en<rico propia-
mente dic#o: , que se rami;ica -de ;orma d>ctil , #etero<nea- por
di;erentes corrientes , ;ormulaciones: podr= mantener su identidad
#eterodo/a a sal.o de alunas trans;ormaciones decisi.as para su
;uturo inmediato.
Sobre esta rieta determinante act>an despu<s: durante los aBos
8K. )esde 63I2 #asta 6387: la asistencia semanal a las salas de cine desciende en
casi cuarenta millones de espectadoresU en 6388 se #aban perdido cinco millones m=s
,: cuatro aBos despu<s: toda.a se pierden otros cinco millones respecto a 638F. 0n
638I: la produccin total de pelculas #a cado #asta la ci;ra de 78H: casi la mitad de las
producidas trece aBos antes: , toda.a ba?ar= #asta los 68I ttulos de 63KJ. 0n 6382 ,a
slo quedan en el pas 66.HJJ cines: mientras que en 63I8 #aba 7J.H88 locales.
0ed de mal Q6382R
de re;erencia: los e;ectos que la Mca'a de bru?asN , la resaca interna
de la Muerra ;raN .an a producir Qtanto sobre los uionistas , di-
rectores en acti.o como sobre el car=cter de la produccinR: el
nue.o clima creado en el pas tras la publicacin del in;orme Ke;au-
.er sobre el crimen orani'ado Qcon la repercusin que dic#a in.es-
tiacin , tal atms;era tendr=n sobre el protaonismo de las ;iccio-
nesR ,: ;inalmente: la emerencia de la pequeBa pantalla como
pu?ante ad.ersario competiti.o.
0l a;=n inquisitorial , para;ascista del macartismo pro.oca: por
su parte: el silencio de .arios creadores importantes entre quienes
m=s se #aban sini;icado por su inter<s #acia el <nero: dado el
e/ilio de unos pocos Q)assin: +ose,R: el rereso a 0uropa de otros
Q+an: Siodma"R , el ostracismo obliado de alunos que se queda-
ron QPolons",: (ossenR: adem=s de enerar -sobre todo- un clima
con;ormista , conser.ador: de replieue #acia posiciones contem-
pori'adoras: de dimisin ideolica , de renuncia crtica que se
e/tiende: en lo indi.idual , en lo colecti.o: por todas las arterias ,
los estudios de Holl,Oood.
0n seme?ante caldo de culti.o cada .e' quedaba menos espacio
para seuir emborronando la ;rontera establecida por los .alores do-
minantes entre el mal , el bien: entre los de;ensores de la le, , los
e/cluidos por <sta ba?o una aplicacin rida de sus preceptos. 0l dis-
curso re.ulsi.o del cine nero: sus m<todos e/presi.os: sus propias
;ormas , maneras: entraban en contradiccin con el moralismo , la
#ipocresa que se instalaron en el uni.erso cinemator=;ico durante
este perodo. Cin>n otro <nero: de #ec#o: desa;iaba tanto , con
tanta cara de pro;undidad los ;undamentos ideolicos , <ticos de la
Mca'a de bru?asN , del ;arisesmo enerado por sus consecuencias.
0n el mismo sentido empu?aba la aparicin en 6387 del in;orme
senatorial sobre la e/tensin del crimen orani'ado , el impacto so-
cial que produ?o su di;usin. -a?o el e;ecto propaandstico de la
acti.a luc#a contra la delincuencia mantenida por las instituciones
;ederales: el cine policial de aquellas ;ec#as se .uel.e m=s compla-
ciente con los representantes del orden: per;ila a sus protaonistas
de uno , otro bando con ma,or maniquesmo ,: por lo tanto: se #ace
menos ambiuo , menos nero: si bien -como ,a se #a .isto- las
aportaciones m=s interesantes que toda.a surir=n durante la d<-
cada dentro de esta corriente no dudar=n en apartarse lo m=/imo po-
sible de tal orientacin.
Por otra parte: la irrupcin proresi.amente masi.a de la pe-
queBa pantalla en los #oares americanos se des.elar= como un ;ac-
tor decisi.o al producir importantes , .ariados e;ectos en cascada.
0n primer luar: el despla'amiento de los randes recursos de los
estudios: de las nminas creati.as m=s prestiiosas ,: por consi-
uiente: de las competiti.as producciones de serie MAN #acia con-
tornos en<ricos menos comprometidos Qideolica , moralmenteR
, m=s espectaculares. )espu<s: como consecuencia de lo anterior: el
re;uio proresi.o del cine criminal en el recept=culo de la serie
M-N: tomando a <sta como marco #abitual para su desarrollo ,: en
paralelo: la pro/imidad que e/perimentan esta lnea de traba?o , las
pequeBas producciones tele.isi.as. 0l corolario ine.itable obliaba
a compartir las ;icciones del <nero entre estas >ltimas , el cine de
serie M-N: por lo que -a los e;ectos aqu rastreados- <ste no tardara
en con.ertirse en una especie de Mreducto en decadencia tomado por
el enemioN: como dira !iuel !aras.
+a interaccin entre todos estos .ectores dar= como resultado la
con.ersin de un territorio que antes era terreno ;<rtil , propicio
para la e/ploracin de su potencialidad crtica por parte de cineastas
que o bien o'aban de un prestiio consolidado en la industria: o
bien se caracteri'aban por su e/presa militancia i'quierdista o libe-
ral: en un campo disponible para el traba?o: siempre respetable ,
muc#as .eces particularmente interesante: de los directores #abitua-
les en la serie M-N: Sam *uller: )onald Sieel: P#il Karlson: +eOis
Alien: Jo#n *arroO: (oer &orman: etc<tera. A ;in de cuentas <ste
ser= el reducto del que ir=n saliendo: desde 6388 ,: sobre todo: du-
rante los aBos sesenta: las aportaciones m=s interesantes o;recidas
por las distintas corrientes del <nero.
Adicionalmente: Holl,Oood iba a cimentar una buena parte de
su respuesta ;rente al reto tele.isi.o sobre dos elementos ;ormales:
el color , los ;ormatos: ;actores que -tomados en s mismos- no te-
nan por qu< actuar en contra del cine nero: puesto que -potencial-
mente- abriaban en su naturale'a ontolica una promesa de ma-
,or realismo , de ma,or amplitud en la mirada. )e ;orma
parad?ica: sin embaro: esa potencialidad supuestamente MrealistaN
se des.elara doblemente contradictoria con un <nero que -como
,a se #a e/plicado en otros captulos- no pretenda tanto o;recer un
Mespe?oN de la .ida como enerar un di=loo crtico con alunas de
sus m=s opacas mani;estaciones sociales , que: al mismo tiempo:
emprender= -de entonces en adelante- una apro/imacin de ndole
manierista , re;erencial #acia su propio pasado como ;ormulacin
mtica. +a MirrealidadN del color primiti.o resultar=: por lo dem=s:
una e/celente compaBa para la reconsideracin de los arquetipos
que #abitaban las ;ormas cl=sicas , que podan ser reconocibles por
los espectadores.
0l abandono o: si acaso: la puesta en cuestin del Me;ecto reali-
dadN que toda.a buscaba -si bien de una ;orma crtica , problem=-
tica- el cine nero cl=sico: la nue.a ;ormulacin de los estereotipos
a la lu' de distintos re;erentes sociales , la aparicin de una con-
ciencia metalinAstica en buena parte de las concepciones narrati-
.as lle.ar=n la serie nera: proresi.amente: #acia un espacio en el
que el propio <nero acabar= por sustituir a la realidad como re;e-
rente de las im=enes. 0s el paso de;initi.o para que el manierismo
estilstico ,a detectable en ;icciones como 8hicago" a;o treinta
Q6382R o La ley del hampa Q63KJR de?e paso a la abierta re;le/in
sobre el propio cine de =nsters que lueo propondr=n 8digo del
hampa Q1#e KillersU )onald Sieel: 63KIR: El )o1en 6illinger
QYoun )illinerU 1err, !orse: 63KIR: La matan4a del d&a de 0an
:alent&n Q1#e St. %alentineWs )a, !assacreU (oer &orman: 63KFR
o Bonnie y 8lyde Q-onnie and &l,deU Art#ur Penn: 63KFR.
0ste >ltimo ttulo: de #ec#o: .iene a plantear una distancia re;le-
/i.a entre la #istoria que se est= narrando , la manera de contarla:
incisin de particular relie.e para una tendencia que: en tales ;e-
c#as: se desli'aba ,a abiertamente por el tobo=n de la e.ocacin
nost=lica de una mitoloa pret<rita con la que no siempre se dialo-
aba: desde las im=enes: con la su;iciente reser.a crtica. A#ora
bien: si en el terreno del cine de =nsters la e.olucin de <ste de-
?aba #uellas inequ.ocas sobre los nue.os ;ilmes: casi siempre en la
estela -con;esada o no- de su etapa ;undacional: en el campo del
cine nero propiamente dic#o las cosas ;ueron muc#o menos claras.
Alunos de los ttulos m=s sini;icati.os de <ste: dentro de la
nue.a etapa: .ienen a proponer una MrelecturaN de la tradicin cl=-
sica tra'ada desde la conciencia de crisis: desde el desenaBo e/is-
tencial , desde las contradicciones que libera el emblem=tico con-
te/to social , poltico en el que suren: de tal manera que pelculas
como 7 Huemarropa QPoint -lan"U Jo#n -oorman: 63KFR: 7 sangre
.r&a Q9n &old -loodU (ic#ard -roo"s: 63KFR o La )ungla humana
Q&ooanWs -lu;;U )onald Sieel: 63K2R: toda.a tratan de mo.erse
sobre el estrec#o ;ilo de na.a?a e/presado por la con;luencia entre
los ecos asumidos de un clasicismo ,a imposible , la re.isin cr-
tica del mismo.
-asadas simult=neamente en la tradicin: de la que toman la re-
sonancia de una mitoloa , de una determinada iconora;a: , en la
modernidad de la que son #i?as inequ.ocas: estas obras a.an'an
-con su propia , poderosa indi.idualidad- una cu=druple realidad
que toma carta de naturale'a a partir de entonces: el eclecticismo
disperso por el que .a a caminar la produccin de la serie nera: la
descone/in de <sta respecto a las urencias autonarrati.as de su
propio tiempo: el recicla?e de las .ie?as ;rmulas , la b>squeda de
nue.as e/presiones. +e?os de interarse estos ttulos en una codi;i-
cacin susceptible de ser anali'ada desde la perspecti.a m=s o me-
nos uni;orme del <nero: son productos que no responden ,a a unas
e/pectati.as sociales estables , que suren como mani;estaciones
puntuales , aisladas sin apenas relacin entre ellas.
Y es que la lleada de los aBos sesenta sorprendi a Holl,Oood
cuando el optimismo inicial de esta d<cada: impulsado por la liberal
Mnue.a ;ronteraN "enned,ana: slo poda incidir ,a sobre las ;iccio-
nes criminales en ;orma de nue.as parcelas conquistadas para la li-
bertad de e/presinU es decir: para la representacin de la .iolencia
, para la re;le/in sobre ella. 0n aquellos momentos: la ruptura de
los arquetipos cl=sicos puede darse por de;initi.a: la e.olucin de
las ;uentes literarias es un #ec#o consumado: el des.anecimiento de
las ;ronteras en<ricas dentro de la produccin es ,a una realidad Q,
con ella: tambi<n: un abierto mesti'a?e muc#o m=s amplio que la
contaminacin subterr=nea siempre e/istenteR , el recambio enera-
cional de la nmina creati.a #a terminado por modi;icar de ra' el
panorama de los escritores , cineastas que se acercan al <nero.
0n esta co,untura: la representacin e/presa de la .iolencia des-
pla'a a su met=;ora: el siloismo e/plcito toma el luar de la meto-
nimia: el color disuel.e las te/turas de los rises , el relato ilumina
las entraBas neras de la ;iccin criminal para instalar: en su luar:
la ilustracin e/terna de los con;lictos delicti.os. +a ;ractura de la
escritura cl=sica , el abandono proresi.o del lenua?e tropolico
#ace que aquella se muestre proresi.amente consciente de s
misma , tienda a re.estir de b>squeda estilstica , ner.io .isual su
nue.a pulsin e/#ibicionista.
+as nue.as pelculas e/presan: de esta manera: la asimilacin ,
la crisis de la #erencia cl=sica en estrec#a contiAidad con el dina-
mismo moral de su propia contemporaneidad. Sus discursos respec-
ti.os des.elan: abiertamente: su condicin de construcciones te/-
tuales que in.itan a ser ledas como tales. Su identidad se
;undamenta a#ora sobre el reconocimiento de sus con.enciones ;or-
males: pero no ,a en tanto que resortes para con;erir .erosimilitud
de <nero a la representacin: sino como ;iuras de estilo plena-
menta autoconscientes de su papel.
0l traba?o proresi.amente intenso , deliberadamente .isible
sobre estos rasos ;ormales: entendidos como medios de articula-
cin que e/#iben su propia te/tura , densidad .isual: en;renta a la
nue.a escritura con la naturale'a de ;ondo del cine nero: siempre
mal a.enida con cualquier asomo de e.idencia cuando <ste se des-
pea de la ra' cl=sica con la que o bien con.i.a: o bien batallaba:
en el seno de sus pelculas m=s representati.as. +a eclosin abierta
del ;ormalismo autodenotati.o entra as en contradiccin con las in-
trincadas duplicidades , dicotomas internas que ;undamentaban el
lenua?e de la ;iccin nera: , de esta nue.a encruci?ada nace una
e/traBa parado?a epiloal: la muerte del <nero a manos de la mo-
dernidad que <l mismo enendr en su interior.
Podra decirse: a modo de recapitulacin: que a las puertas de
esta pro;unda , enerali'ada met=stasis: cu,o curso acabar= dando
con los #uesos del cine nero en la di=spora ecl<ctica a la que se en-
trea el thriller de los aBos sesenta: 7natom&a de un asesinato de-
.iene la autopsia del mo.imiento , La ley del hampa acaba por em-
balsamarlo. 5: lo que es iual: Preminer abre el cad=.er ,
-oettic#er #ace de ta/idermista poco despu<s de que Aldric# , We-
lles: e/ponentes inequ.ocos de un Holl,Oood incon;orme , en re-
belda contra sus proenitores: #ubieran asesinado: sucesi.amente: a
los #eredados arquetipos del detecti.e <El beso mortal= y del polica
<0ed de mal=. Ya no quedaban representantes del orden ni siquiera
para .iilar la e/#umacin de los restos.
0ILMOGRA0A ESENCIAL
637F. La ley del hampa QDnderOorldR. )irector: Jose; %on Stern-
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rector: Jose; %on Sternber. 9nt <rpretes: $eore
-ancro;t:
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63H6. Aampa dorada Q+ittle &aesarR. )irector: !er.,n +e(o,.
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63H6. Las calles de la ciudad Q&it, StreetsR. )irector: (ouben
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+u"as.
63H6. Ghe 8riminal 8ode. )irector: HoOard HaO"s. 9nt<rpretes:
Walter Huston: P#illips Holmes: &onstance &ummins.
63H6. El enemigo pblico QPublic 0nem,R. )irector: William
Wellman. 9nt<rpretes: James &ane,: 0dOard Woods: Jean
HarloO.
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63H7. 0oy un .ugiti1o Q9 Am a *uiti.e ;rom a &#ain $anR. )i-
rector: !er.,n +e(o,. 9nt<rpretes: Paul !uni: $lenda *a-
rrell: Helen %inson.
63HH. :einte mil a;os en 0ing 0ing Q7J.JJJ Years in Sin SinR.
)irector: !ic#ael &urti'. 9nt<rpretes: Spencer 1rac,: -ette
)a.is: Art#ur -,ron.
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Kei#le,. 9nt<rpretes: James &ane,: Ann ).ora": !ara-
ret +indsa,.
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9nt<rpretes: 0dOard Arnold: $eore (a;t: &laire )odd.
63HK. !uria Q*ur,R. )irector: *rit' +an. 9nt<rpretes: Spencer
1rac,: S,l.ia Sidne,: -ruce &abot.
63HF. 0lo se 1i1e una 1e4 QYou 5nl, +i.e 5nceR. )irector: *rit'
+an. 9nt<rpretes: Henr, *onda: S,l.ia Sidne,: -arton
!c+ane.
63H2. 7ngels @ith 6irty !aces. )irector: !ic#ael &urti'. 9nt<r-
pretes: James &ane,: Pat 5W-rien: Hump#re, -oart.
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James &ane,: Hump#re, -oart: Priscilla +ane.
63H3. Each 6a@n 2 6ie. )irector: William Kei#le,. 9nt<rpretes:
James &ane,: $eore (a;t: Jane -r,an.
63IJ. %asin ciega Q1#e, )ri.e b, Ci#tR. )irector: (aoul Wals#.
9nt<rpretes: $eore (a;t: Hump#re, -oart: Ann S#eridan.
63I6. El ltimo re.ugio QHi# SierraR. )irector: (aoul Wals#. 9n-
t<rpretes: Hump#re, -oart: 9da +upino: Joan +eslie.
63I6. El halcn malt/s Q1#e !altese *alconR. )irector: Jo#n Huston.
9nt<rpretes: Hump#re, -oart: !ar, Astor: Sidne, $reenstreet.
63IH. La sombra de una duda QS#adoO o; a )oubtR. )irector: Al-
;red Hitc#coc". 9nt<rpretes: Josep# &otten: 1eresa Wri#t:
Hume &ron,n.
63II. Aistoria de un detecti1e Q!urder !, SOeetR. )irector:
0dOard )m,tr,". 9nt<rpretes: )ic" PoOell: &laire 1re.or:
Anne S#irle,.
63II. %erdicin Q)ouble 9ndemnit,R. )irector: -ill, Wilder. 9n-
t<rpretes: *red !ac!urra,: -arbara StanO,c": 0dOard $.
(obinson.
63II. La dama desconocida QP#antom +ad,R. )irector: (obert Siod-
ma". 9nt<rpretes: *ranc#ot 1one: Alan -a/ter: 0lla (aines.
63II. Laura Q+auraR. )irector: 5tto Preminer. 9nt<rpretes: )ana
AndreOs: $ene 1ierne,: &li;ton Webb.
63II. La mu)er del cuadro Q1#e Woman in t#e WindoOR. )irec-
tor: *rit' +an. 9nt<rpretes: 0dOard $. (obinson: Joan -ennett:
(a,mond !asse,.
63I8. 7lma en suplicio Q!ildred PierceR. )irector: !ic#ael &ur-
ti'. 9nt<rpretes: Joan &raO;ord: Jac" &arson: Xac#ar, Scott.
63I8. Ongel o diablo Q*allen AnelR. )irector: 5tto Preminer.
9nt<rpretes: )ana AndreOs: Alice *a,e: +inda )arnell.
63I8. La escalera de caracol Q1#e Spiral StaircaseR. )irector: (o-
bert Siodma". 9nt<rpretes: )orot#, !c$uire: $eore -rent:
Kent Smit#.
63I8. La casa de la calle 9' Q1#e House on 37nd. StreetR. )irec-
tor: Henr, Hat#aOa,. 9nt<rpretes: William 0,t#e: +lo,d
Colan: Sine Hasso.
63I8. %er1ersidad QScarlet StreetR. )irector: *rit' +an. 9nt<rpre-
tes: 0dOard $. (obinson: Joan -ennett: )an )ur,ea.
63IK. El sue;o eterno Q1#e -i SleepR. )irector: HoOard HaO"s.
9nt<rpretes: Hump#re, -oart: +auren -acall: Jo#n (idel,.
63IK. El cartero siempre llama dos 1eces Q1#e Postman AlOa,s
(ins 1OiceR. )irector: 1a, $arnett. 9nt<rpretes: +ana 1ur-
ner: Jo#n $ar;ield: &ecil KellaOa,.
63IK. A tra1/s del espe)o Q1#e )ar" !irrorR. )irector: (obert
Siodma". 9nt<rpretes: 5li.ia de Ha.illand: +eO A,res: 1#o-
mas !itc#ell.
63IK. !ora)idos Q1#e KillersR. )irector: (obert Siodma". 9nt<r-
pretes: -urt +ancaster: 0dmond 5W-rien: A.a $ardner.
63IK. La dama del lago Q+ad, in t#e +a"eR. )irector: (obert
!ontomer,. 9nt<rpretes: (obert !ontomer,: Audre, 1otter:
+lo,d Colan.
63IK. Gilda Q$ildaR. )irector: &#arles %idor. 9nt<rpretes: (ita
Ha,Oort#: $lenn *ord: $eore !ac&read,.
63IF. 8uerpo y alma Q-od, and SoulR. )irector: (obert (ossen.
9nt<rpretes: Jo#n $ar;ield: +illi Palmer: Ha'el -roo"s.
63IF. 0enda tenebrosa Q)ar" PassaeR. )irector: )elmer )a.es.
9nt<rpretes: Hump#re, -oart: +auren -acall: Anes !oo-
re#ead.
63IF. Encruci)ada de odios Q&ross;ireR. )irector: 0dOard
)m,tr,". 9nt<rpretes: (obert Youn: (obert !itc#um: (o-
bert (,an.
63IF. 9etorno al pasado Q5ut o; t#e PastR. )irector: Jacques
1ourneur. 9nt<rpretes: (obert !itc#um: Jane $reer: Kir"
)oulas.
63IF. El beso de la muerte QKiss o; )eat#R. )irector: Henr,
Hat#aOa,. 9nt<rpretes: %ictor !ature: (ic#ard Widmar":
-rian )onle.,.
63IF. 8alle)n sin salida Q)ead (ec"oninR. )irector: Jo#n
&romOell. 9nt<rpretes: Hump#re, -oart: +i'abet# Scott:
!orris &arno.s",.
63IF. Ghey Li1e by Fight. )irector: Cic#olas (a,. 9nt<rpretes:
*arle, $raner: &at#, 5W)onnell: HoOard )a Sil.a.
63I2. !orce o. E1il. )irector: Abra#am Polons",. 9nt<rpretes:
Jo#n $ar;ield: 1#omas $ome': -eatrice Pearson.
63I2. 0ecreto tras la puerta QSecret -e,ond t#e )oorR. )irector:
*rit' +an. 9nt<rpretes: Joan -ennett: !ic#ael (edra.e:
Anne (e.ere.
63I2. La dama de 0hanghai Q1#e +ad, ;rom S#an#aiR. )irector:
5rson Welles. 9nt<rpretes: 5rson Welles: (ita Ha,Oort#:
0.erett Sloane.
63I2. Yo creo en ti Q&all Cort#side FFFR. )irector: Henr, Hat#a-
Oa,. 9nt<rpretes: James SteOart: +ee J. &obb: Helen Wal"er.
63I2. El abra4o de la muerte Q&riss &rossR. )irector: (obert
Siodma". 9nt<rpretes: -urt +ancaster: Y.onne de &ario:
)an )ur,ea.
63I2. La ciudad desnuda Q1#e Ca"ed &it,R. )irector: Jules )assin.
9nt<rpretes: -arr, *it'erald: )on 1a,lor: HoOard )u;;.
63I3. El misterio de una desconocida Q&#icao )eadlineR. )irec-
tor: +eOis Alien. 9nt<rpretes: Alan +add: )onna (eed: June
Ha.oc.
63I3. Llamad a cualHuier puerta QKnoc" on An, )oorR. )irec-
tor: Cic#olas (a,. 9nt<rpretes: Hump#re, -oart: Jo#n )e-
re": $eore !ac&read,.
63I3. 9elato criminal Q1#e Dnderco.er !anR. )irector: Josep# H.
+eOis. 9nt<rpretes: $lenn *ord: Cina *oc#: James W#it-
more.
63I3. El demonio de las armas Q$un &ra', Y )eadl, is t#e *e-
maleR. )irector: Josep# H. +eOis. 9nt<rpretes: Jo#n )a#l:
Pe, &ummins: !orris &arno.s",.
63I3. 7l ro)o 1i1o QW#ite HeatR. )irector: (aoul Wals#. 9nt<rpre-
tes: James &ane,: 0dmond 5W-rien: !araret W,c#erl,.
638J. La )ungla del as.alto Q1#e Asp#alt JunleR. )irector: Jo#n
Huston. 9nt<rpretes: Sterlin Ha,den: +ouis &al#ern: Sam
Ja;;e.
638J. El crepsculo de los dioses QSunset -oule.ardR. )irector:
-ill, Wilder. 9nt<rpretes: William Holden: $loria SOanson:
0ric# %on Stro#eim.
638J. 2n a Lonely %lace. )irector: Cic#olas (a,. 9nt<rpretes:
Hump#re, -oart: $loria $ra#ame: *ran" +o.e?o,.
6386. Brigada '$ Q)etecti.e Stor,R. )irector: William W,ler. 9n-
t<rpretes: Kir" )oulas: 0leanor Par"er: William -endi/.
6386. 8artas en1enenadas Q1#e 1#irteent# +etterR. )irector: 5tto
Preminer. 9nt<rpretes: &#arles -o,er: +inda )arnell:
&onstance Smit#.
6386. E#tra;os en un tren QStraners on a 1rainR. )irector: Al-
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(ut# (oman.
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Hump#re, -oart: Kim Hunter: 0t#el -arr,more.
6387. 7ngel !ace QAnel *aceR. )irector: 5tto Preminer. 9nt<r-
pretes: Jean Simmons: (obert !itc#um: Herbert !ars#all.
6387. 8lash by Fight. )irector: *rit' +an. 9nt<rpretes: -arbara
StanO,c": Paul )oulas: (obert (,an.
638H. Gardenia a4ul Q1#e -lue $ardeniaR. )irector: *rit' +an.
9nt<rpretes: Anne -a/ter: (ic#ard &onte: Ann Sot#ern.
638H. Los sobornados Q1#e -i HeatR. )irector: *rit' +an. 9n-
t<rpretes: $lenn *ord: $loria $ra#ame: Ale/ander Scourb,.
638H. (anos peligrosas QPic"up on Sout# StreetR. )irector: Sam *u-
ller. 9nt<rpretes: (ic#ard Widmar": Jean Peters: 1#elma (itter.
638H. Figara QCiaaraR. )irector: Henr, Hat#aOa,. 9nt<rpretes:
Josep# &otten: !aril,n !onroe: Jean Peters.
638I. 9iot in 8ell Bloc3 $$. )irector: )onald Sieel. 9nt<rpretes:
Ce.ille -rand: 0mile !e,er: *ran" *a,len.
638I. 6eseos humanos QHuman )esireR. )irector: *rit' +an. 9n-
t<rpretes: $loria $ra#ame: $lenn *ord: -roderic" &raO-
;ord.
6388. 0emilla de maldad Q1#e -lac"board JunleR. )irector: (i-
c#ard -roo"s. 9nt<rpretes: $lenn *ord: Anne *rancis: +ouis
&al#ern.
6388. El beso mortal QKiss !e )eadl,R. )irector: (obert Aldric#.
9nt<rpretes: (alp# !ee"er: Albert )e""er: &loris +eac#-
man.
6388. 0bado trgico Q%iolent Saturda,R. )irector. (ic#ard *leis-
c#er. 9nt<rpretes: (ic#ard 0an: %ictor !ature: Step#en
!cCall,.
6388. La casa de bamb Q1#e House o; -ambooR. )irector: Sam
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amuc#i.
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rector: *rit' +an. 9nt<rpretes: )ana AndreOs: $eore San-
ders: 9da +upino.
638K. (s all de la duda Q-e,ond a (easonable )oubtR. )irec-
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*ontaine:
Sidne, -lac"mer.
638K. 7traco per.ecto Q1#e KillinR. )irector: Stanle, Kubric". 9n-
t<rpretes: Sterlin Ha,den: !arie Windsor: Ja, &. *lippen.
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pretes: (obert 1a,lor: &,d &#arisse: +ee J. &obb.
6382. 0ed de mal Q1ouc# o; 0.ilR. )irector: 5rson Welles. 9nt<r-
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6383. 7natom&a de un asesinato QAnatom, o; a !urderR. )irector:
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GC)9&0 )0 P0+G&D+AS &91A)AS
7 Huemarropa Q63KFR: 7FI
7 sangre .r&a Q63KFR: 7FI
7bismos Q63IFR: 6HH
7bra4o de la muerte" El Q63I2R: 87: FH:
FHn: F3: 38: 67K: 6K2: 7JF: 768: 76K:
77I:7H6:7HI:783:7K7
7ccused o. (urder Q638KR: 83: 666: 777
Acosadas Q63IFR: K7
7cross the %aci.ic Q63I7R: FH
7ct o. :iolence Q63I3R: 67J
7dis" mu;eca Q63F8R: K7
7l borde del peligro Q638JR: 6J2: 6J3:
777
7l 8apone Q6383R: 6J6
7l ro)o 1i1o Q63I3R: K3: 3F: 32: 6J2: 67K:
6I2: 6K2: 6K3: 62I: 638: 76K: 778
7lcohol prohibido Q63H7R: 2K
7lgiers <$9*8=" ,9
7lma en suplicio Q63I8R: KJ: K3: FH:
67J:
6HJ: 76I
7lma libre Q63H6R: II
7natom&a de un asesinato Q6383R: F3:
677:7K3:7FK
Ongel !ace Q6387R: F2: 677: 7JF: 76I
Ongel negro Q63IKR: K7: 78F
7ngel o diablo Q63I8R: F2: 67J
7ngels @ith 6irty !aces Q63H2R: 3H: 6HJ:
6II: 6I3: 68I: 688: 6K7: 6KK: 62J:
637
7ntros del crimen" Los Q6372R: 6IJ
7ri4ona" prisin .ederal Q6382R: 83
7rmored 8ar 9obbery Q638JR: 6JF
7sesino anda suelto" El Q638KR: 666: 76F:
777
7tormentada Q63I3R: 6HH
7traco per.ecto Q638KR: KH: F3: 6JJ: 6FJ
7utumn Lea1es Q638KR: 6H6
Baby !ace Felson Q638FR: 6J6
Behindthe Aigh Kall Q6388R: 23
Berl&n E#press Q63I2R: 6H7
Beso de la muerte" El Q63IFR: F2: 38: 6JF:
67K: 6K2: 6K3: 62I: 638: 77J: 77I:
7H6:7HI:7I8:788
Beso mortal" El Q6388R: KI: F3: 66K: 672:
76H: 783: 7FK
Bestias de la ciudad Q638FR: 33
Bet@een (idnight and 6a@n Q638JR: 6J3
Big8loc3" Ghe <$9+6=" K6
BigJni.e" Ghe <$9,,=" F3
BigFight" Ghe <$9,$=" F3
Big0hot" Ghe <$9+'=" 3I
Billy Bathgate <$99$=" lJln
Blac3 Aand< 63I3R: 3K
Blueprint .or (urder" 7 Q638HR: 677
Bonnie %ar3er 0tory" Ghe Q6382R: 6J6
Bonme y 8lyde Q63KFR: 7FI
Born to Jill Q63IFR: 67J
BosHue petri.icado" El Q63HKR: I8: FJ: 3H
Bras3er 6oubloon" Ghe Q63IFR: K7:
6J6
-riada suicida: +a Q63IFR: 6JF: 776
-riada 76 Q6386R: 66:FI: 6J3
-roadOa, Q63HJR: I8: 6H6: 6IJ
-rot#er 5rcnid Q63IJR: 6H6
Brute !orce Q63IFR: F7
Bullets or Ballots Q63HKR: 3H: 6JH: 68I
Burglar" Ghe Q638FR: 6JJ
Burla del diablo: La Q638HR: 6H6
Burlando la ley Q638IR: KI: 666
8alle sin nombre" La Q63I2R: F2
8airo Q63KHR: 83
8alle 99" La Q638IR: F3
8alle sin nombre" La Q63I2R: 38: 6JF:
6J2: 77I
8alle)n sin salida Q63IFR: 668: 766: 768:
76K:77J
8alles de la ciudad" Las Q63H6R: 8H: 8F:
KK:28: 622
8antor de )a44" El Q637FR: HI
8apti1e 8ity Q6386R: 66J
8ara 8ortada Q6382R: 6J6
8arretera del in.ierno Q63H7R: 22
8arretera *$ Q638JR: 3K
8artas a mi amada Q63I8R: 6H6
8artero siempre llama dos 1eces" El
Q63IKR: KJ: 67J: 76K: 77J: 7H2: 7I8
8artero siempre llama dos 1eces" El
Q6326R: KJ
8asa de bamb" La Q6388R: F2: 33
8asa de la calle 9'" La Q63I8R: FF: 6JF:
6JFn: 776
8ase against Broo3lyn" Ghe Q6382R: 76F
8asino de mar Q63HHR: KJ
8astillo de 6ragon@yc3" El Q63IKR: 6HH
8astle on the Audson Q63IJR: 22n
8auti1os del mal Q6387R: 6H7
8ayo Largo Q63I2R: K3: FH: 3K: 7H6: 7HH
8ell '+,," 6eath 9o@ Q6388R: 23-3J
8ena de los acusados" La Q63HIR : 8F
8hica del !B2" La <6386R: 6J3
8hicago" a;o * Q6382R: FF: 6J6: 62I:
7FI
8ita a las once Q6387R: 66J
8iudad desnuda" La Q63I2R: F7: 6JF: 776
8iudad en sombras Q638JR: 3K
8iudadano Jane Q63I6R: 7JJ
8lash by night <$9,'=" FH: F2
8loa3 and 6agger Q63IKR: 6H7
8digo del hampa Q63KIR: 7FI
8ool Bree4e Q63F7R: 83
8on .aldas y a lo loco Q6383R: 6H6
8ontra el imperio del crimen Q63H8R: 37:
6JH
8ora4n de hielo Q638JR: KJ: 32: 77I
8oup de torchon Q6326R: KH
8repsculo de los dioses" El Q638JR: FI:
6H7
8rime i n the 0t reet s Q638KR: 6JJ:
8riminal 8ode" Ghe Q63HKR: I8: 8H: 22:
23n
8rimson Jimono" Ghe Q6383R: F3
8uando la ciudad duerme Q6372R: 68H
8uerpo y alma Q63IFR: F3: 6H7
8uer1o" El <63I7R: 83: 6J8
6alia a4ul" La Q63IKR: K6: FI
6ama de 0hangai" La Q63I2R: $9" F3:
7JF:76I:76K:76F:7HJ:78F
6ama del lago" La Q63IKR: K7: FF: 66I-
668:76I:7I7:7IK
6ama desconocida" La Q63IIR: K7:
67J:
78F
6ama del un d&a Q63HHR: 6H6
6an4ad" dan4ad" malditos Q63K3R: KJ
6an4ad" locos" dan4ad Q63H6R: II
6ar3" my s@eet Q633JR: KH
6ead End <$9*7=" +," 3H: 6HJ: 62J: 637
6edo acusador" El Q63H6R: II: 82: 28:
68I
6e)ada en prenda <63HIR: 6H6
6elinHuents" Ghe <$9,7=" 6JJ
6emonio de las armas" El Q63I3R: 3K:
77I
6ernier Gournant" Le Q63H3R: 83-KJ
6eseos humanos Q638IR: FH: F3: 677:
6HH: 7JF: 76K: 77J: 7H2: 783:
7K7
6etecti1e pri1ado Q63FFR: K7
6etecti1e 6' Q63HHR: 8F
6&as sin huella Q63I8R: FI: 6H7
6illinger Q63I8R: 38
6oble 1ida Q63I2R: 67J
6octor 0crates" El Q63H8R: 82
6oor@ay to Aell" Ghe Q63HJR: I8: KF: 2I:
6HJ: 6H3: 6I7: 68I: 6F7: 6F3: 622:
637
'$Q ?na odisea del espacio Q63K2R:
6 7 3
6os pasiones y un amor Q638KR: KJ
6rama en presidio Q638JR: 23
6uelo en la alta sierra Q63K6R: 6KF
Ella" /l y 7sta <$9*,=" 8F
Encadenados Q63IKR: 6H7
Encruci)ada de odios Q63IFR: F2: 67J:
6H7
Enemigo pblico" El Q63H6R: HK: KF: 28:
67I: 6I7: 6IK: 6IF: 686n: 68I: 68F:
6K7:6KI:6F7:6F8:622: 778
Enemigo pblico nmero uno" El Q63HIR:
K8: 68I
En1uelto en la sombra Q63IKR: F2: 788
5rase una 1e4 en 7m/rica Q632IR: 66
Escalera de caracol" La Q63IKR: 6HH
Espe)ismo Q63K8R: 88
asombra Q63I7R: 6H7
E#tra;os en un tren Q6386R: K6: KI: K3:
676
!alcon Ga3es >1er" Ghe Q63I7R: K6: 66I
!also culpable Q638FR: K3
!at (an" Ghe Q638JR: 82
!atal Aour" Ghe Q63J2R: 6H8
!B2 contra el imperio del crimen Q6383R:
666
!ollo@ (e Suietly Q63I3R: 6JF
!ora)idos Q63IKR: F7: 38: 67K: 6K2: 7JF:
76K: 77I: 7II: 7I8: 7KJ
!orce o. E1il Q63I2R: FF: 3K: 67K: 62I:
638
!rontera de la muerte" La Q6373R: 6IJ
!uego en el cuerpo" 66
!uria Q63HKR: FF: 3J: 662: 68J: 63F: 762
!urias" Las Q6383R: 6H6
Gang Busters <$9*6=" IK
Gansgters and the Girl" Ghe Q636IR: 6HK
Gardenia a4ul Q638HR: K3
Gilda Q63IKR: F2: 6HH:76I
Girl Aunters" Ghe Q63KHR: 66F
Girl in Blac3 0toc3ings" Ghe Q638FR: 677
Girls in %rison Q638KR: 23
Gloria , hambre Q63HHR: 3J
Gran carna1al" El Q6386R: FI: 6H7
Gran tipo" El Q63HKR: 6JH
Aalcn" El Q63H6R: 86: 8F: 66H
Aalcn maltes" El Q63I6R: H8: HF: IHn:
82: K2: FJ: FI: 3I: 66H: 678: 7JF:
766: 76H: 76I: 768: 76K: 7H8: 7HK:
7I6: 783
Aalcn negro. El Q63F8R: 66I
Aampa dorada Q63H6R: 66: HK: 87: 8K: 82
KF: 2I: 22: 67I: 6HJ: 6H3: 6I7: 6I7n:
6IK: 6IF: 686: 68I: 68F: 682: 6KH:
6F7: 6F8: 6F2: 628: 622: 637: 778
Aell on !risco <$9,6=" KI
Aeroes o. the street Q637HR: KK-KF
Aistoria de un detecti1e Q63IIR: IHn: K7:
FK: F2: 66I
Aombre acusa" ?n Q638HR: KJ
Aombre de 8hinato@n" El Q6327R: 82
Aoodlum Empire Q6387R: 66J
Aoras desesperadas Q6388R: 33
Aorda" La Q6372R: I8: IF: KK: 28: 6IJ
Auida" La Q63F7R: KHn
Auida" La Q633IR: KHn
Auracn Q63H3R: KJ
2 6ied a Ghousand Gimes Q6388R: 33
2: the Mury Q638HR: 66K
2 Kal3 7lone Q63IFR: 3K
2 Kas a 8ommunist .or the !B2 Q6386R:
66J
2n a Lonely %lace Q638JR: F3: 676: 7H6:
7HF
2nside the Kalls o. !olsom %rison Q6386R:
23
2nterludio de amor Q638KR: KJ
2nterludio de amor Q63K2R: KJ
2ntr/pido" El Q63HJR: KJ: 6IJ
2n1asin de los ladrones de cuerpos" La
Q638KR: 6H6
2n1isible 0tripes Q63H3R: 22n
2ron (an" Ghe Q63H6R: 87: 82
2talian" Ghe <$9$,=" 6HK
Migsa@ <$9*9=" ,,n
Migsa@ <$96'=" 88n
Migsa@<$9$7=" 88n
Mo1en 6illinger" El Q63KIR: 7FI
Mungla del as.alto" La Q638JR: 83: FF:
6JJ: 6KK: 6FJ: 62I: 638: 7JF: 7H6:
7HH: 7HK: 7IF-7I2
Mungla humana" La Q63K2R: 7FI
Muntos hasta la muerte Q63I3R: 6H6: 6KFn
Musticiero" El Q63IFR: F2: 6JF
Mu1entud manda" La Q63HHR: 2K: 6JI
Jennell (urder 8ase" Ghe Q63IHR: FK
Jill->.." Ghe Q633JR: KH
Jiller inside me" Ghe Q63F8R: KH
JillerNs Jiss <$9,,=" F3
Jing o. the 9oaring G@enties Q63K6R: 6J6
Laberinto mortal Q63FFR: 88
Ladies o. the Big Aouse Q63H6R: 22
Ladies Ghey Gal3 7bout Q63HHR: 22
Lady on a Grain Q63I8R: 6H6
Largo adis" El Q63FHR: K7
Laura" 66: IHn: 8I: K7: F2: 66I: 663: 67K:
6HH: 68J: 7JF: 76I: 77J: 7HI: 7I8:
78F
Leopard (an" Ghe Q63IHR: K7: 6H6
Ley del hampa" La Q637FR: HI: IF: KK: 28:
6H2: 6H3: 6I7: 6IF: 6I2: 68J: 68H:
6F7
Ley del hampa" La Q63KJR: HI: K3: 6J7:
677: 67F: 628:7K3:7FI:7FK
Li.e o. Mimmy 6olan" Ghe Q63HHR: 3H
Ligeramente escarlata Q638KR: KJ: 33
Lineup" Ghe Q6382R: 33
Little Giant" Ghe Q63HHR: 6H6
Llamad a cualHuier puerta Q63I3R: FH
Lla1e de cristal" La Q63H8R: 86: FI: F3
Lla1e de cristal" La Q63I7R: 82: K6: FI:
3I: 687
Lu4 Hue agoni4a Q63IIR: 6HH
(achine-Gun Jelly Q6382R: 33
(aldad encubierta Q637KR: 6H2: 68H
(anos peligrosas Q638HR: F2: 66J
(anpo@er <$9+$=" F7: FH
(arlo@e" detecti1e muy pri1ado Q63K3R:
K7:668
(artes negro Q638IR: 33
(s all de la duda Q638KR: F2: 6HH: 7JF:
7H6: 7HF: 782
(atan4a del d&a de 0an :alent&n" La
Q638IR: 33
(ercado de ladrones Q63I3R: F2
(erodeador" El Q6386R: F3: 6J2
(idnight Q63HIR: 68I
(ientras Fue1a Yor3 duerme Q638KR: F2:
6HH:77J
(il o)os tiene la noche Q63I2R: K6: 78F
(inistry o. !ear" Ghe Q63IHR: 3I: 6H7
(ister 7r3adin Q6388R: K3
(ister 6ynamite Q63H8R: 8F
(isterio de una desconocida" El Q63I3R:
FI
(isterio en la noche Q63I8R: K6
(onstruo de la ciudad" El Q63H7R: 82
(outhpiece" Ghe Q63H7R: II: I8: KF: 28
(r. 6istrict 7ttorney Q63H3R: IK
(uelles de Fue1a Yor3" Los Q6372R: HI:
IF: KK: 68H
(uero cada amanecer Q63H3R: 36
(u)er del cuadro" La Q63IIR: IHn: F2:
663: 67K: 6HH: 7JF: 76I: 762: 77J:
7H7: 7HF: 7H2: 78F: 782: 7K7
(u)er pantera" La Q63I7R: 6H6
(undo per.ecto" ?n Q633HR: 6KF
(urder by 8ontract Q6383R: 33
(us3eteers o. %ig 7lley" Ghe Q6367R: 6HK
(y Gun is Suic3 <$9,7=" 66K
(y 0i# 8on1icts Q6387R: 23
Fe1er Lo1e a 0tranger Q6382R: 33
Fe@ Yor3 8on.idential Q6388R: 33
Figara Q638HR: F2: 677: 76K
Fido de 1&boras Q63I2R: 6HH
Fobody Li1es !ore1er Q63IKR: 83: 67J
Foche en el alma Q63IIR: 6HH
Foche en la ciudad Q638JR: 676
Foche in1ita a matar" La Q63K2R: 88
>dds 7gainst Gomorro@ Q6383R: KI: 6JJ
>n 6angerous Ground Q6386R: F2
>rdenQ ca4a sin cuartel Q63I3R: 6JF
>ssessione <$9+'=" KJ
>tra reunin de acusados Q63HIR: 8F
>ut o. the !og <$9+$=" 3I
%acto tenebroso Q63I2R: F3: 66K
%adrino" El Q63F7R: 66
Padrino II, El (1974), 136
Paga o muere (1960), 101
Pais(1946), 106, 106n
%nico en las calles Q638JR: 66J
%arole !i#er Q63IJR: 6JI
%asaporte a la .ama Q63H8R: 82
%asin ciega Q63IJR: F7: FH
%enalty" Ghe Q637JR: 6H2
%eHue;o gigante Q63HHR: 2K
%erdicin Q63IIR: IHn: 8I: KJ: K6: FI:
663: 67K: 6HH: 68J: 7JF: 76I: 768:
76K:77J:7HF:7H2:7II:7K7
%ersecucin en la noche Q63IFR: 3K
%ersons in Aiding Q63H3R: 6JI
%er1ersidad Q63I8R: 2J: 67J: 6HH: 76I:
762:77J:7HF
%istolero" El Q638JR: 6H6
%lunder o. the 0un Q638HR: K6
%oder in1isible" El Q6386R: 66J
%ortrait o. a (obster Q63K6R: 6J6
%or1enir es nuestro" El Q63IIR: K6
%recio del poder" El Q632HR: KJ
%residio" El Q6386R: 22
%ri1ate Aell *6 Q638IR: 666: 777
%ublic EnemyNs Ki.e Q63HKR: 6JI
%ublic Aero Fumber >ne Q63H8R: 6JI
%uerto de Fue1a Yor3 Q63I3R: 6JF
%ursued Q63IFR: 6H6
Sue el cielo la )u4gue Q63I8R: 67J: 6HH
Sueen o. the (ob Q63IJR: 6JI
Suic3 (illions Q63H6R: 28
TSuiero 1i1irU Q6382R: 23
9ac3et" Ghe Q6386R: 83: 66J
9adio %atrol Q63H7R: 2K
9ed (enace" Ghe <$9+7=" 66J
9edada" La <$9'8=" 8," $+
9 e g e n e r a t i o n " G h e
<$9$,=" 6HK
9e)as humanas Q63H3R: I8: 6HH
9elato criminal <$9+9=" 6JF: 6JFn: 776
9etorno al abismo Q63I8R: 67J
9etorno al pasado Q63IFR: K7: F2: 3K:
668: 66K: 67K: 6HJ: 62I: 7JF: 76F:
77J: 7H6: 7HI: 7H2: 7I8: 783: 7KH
9iot on 8ell Bloc3 $$ Q638IR: 23
9oaring G@enties" Ghe Q63H3R: F7: FH: 3H:
662: 67I: 6HJ: 6I3: 688: 6K7: 6KH:
6KI: 6KK: 62J: 626: 627: 628: 63H-
63I
9oger Gouhy" Gangster Q63I6R: 3I
9oma" ciudad abierta Q63I8R: 6JK
9onda nocturna Q6373R: 6IJ
0bado trgico Q6388R: 6JJ: 6FJ
0abor de la muerte" El Q6338R: 38n
T0al1a)eU <$9,*=" 6JJ
0atan (et a Lady <$9*6=" ,7"66H-66I
0car.ace" el terror del hampa Q63H7R: HK:
82: KJ: K8: 28: $*7" 6I7: 6I7n: 6IK:
6IF: 68J: 68H: 68I: 68F: 682: 6F7:
6F8: 6F2: 622: 623: 637: 772
0ecreto tras la puerta Q63I2R: 2J: 762:
77J
0ed de mal Q6382R: 2J: 666: 67F-672:
7JF: 777: 7HI: 7F6" 7FK
0eis misteriosos" Los Q63H6R: K8: 68I
0enda prohibida Q63I6R: 3I: 7HF
0enda tenebrosa Q63IFR: K7: K3: FH: 668:
67J: 762: 77J: 7H6: 7HI: 7HK
7IF
0enderos de gloria Q638FR: KH
0ergeant (adden Q63H3R: 6JI
0erie negra <$978=" KH
0et-?p" Ghe Q63I3R: F2: 6H7
0hado@ o. the Ghin (an Q63I6R: 8F
Si ella lo supiera Q63I3R: KJ
0ilencio de los corderos" El Q633JR: 66
0illa el/ctrica para ocho hombres Q6383R:
23
Sin conciencia Q638JR: 3F: 6J2: 777
0in remisin Q638JR: FH: 23
0leeping 8ity" Ghe Q638JR: 6J3
0mart (oney Q63H6R: KF: 28
0obornados" Los Q638HR: KI: F3: 6J3:
66J: 7JF: 76F: 763: 782: 7K7: 7KH
0olo ante el peligro Q6387R: 673
0olo en la noche Q63IKR: 67J
0lo se 1i1e una 1e4 Q63HFR: 87: F3: 3J:
38: 662: 63F: 762: 763
0ombra de una duda" La Q63IHR: 662
0on o. the Ghin (an Q63IFR: 82
0ospecha Q63I6R: 662
0oy un .ugiti1o Q63H7R: 8H: KF: 22: 662:
68I: 763
0tand-?p and !ight Q63H3R: 83
0tranger" Ghe Q63IHR: 3I
0ue;o eterno" El Q63IKR: 66: K7: K3: 66I:
67K: 68J: $99" 7JF: 767-76H: 76I:
7H8: 7HK: 7H2: 7I6: 787: 782
Galent .or Lo1ing" 7 Q63K3R: 3Kn
Gerrible 6isco1ery" 7 Q6366R: 6HK
Ghat 9oyle Girl Q6378R: 6H2
Ghey Li1e by Fight Q63IFR: F2: 3K: 6K2:
6K3: 77I: 7H6: 7HH: 7HI: 783
Ghey (ade (e a 8riminal Q63H3R: 3H:
6;4(654
Ghey KonNt Belie1e (e Q63IFR: K6
Ghey KonNt !orget Q63HFR: 36
Ghin (an Goes Aome" Ghe Q63IIR: 82
Ghunderbolt Q6373R: IF: KK: 28: 6IJ
Gimadores" Los Q633JR: KH
Gime to Jill Q63I7R: K6: 66I
Goo Late .or Gears Q63I3R: 66K
Grampa" La Q6383R: 33
Grans.ormation o. (i3e" Ghe Q6366R: 6HK
$*: calle (adeleine Q63IKR: FF
*7 horas desesperadas Q633JR: 33
Gry and Get (e Q638JR: 67J
Gurbulento distrito 87" El Q63F7R: 88
Zltimo gngster" El Q63HFR: 3H: 6J7: 688:
637
Zltimo re.ugio: El Q63I6R: 82: K2: FJ: 3H:
3I: 38: 3F: 33n: 6JI: 662: 67I: 6H6:
6I3: 68I: 68K: 6KK: 6KF: 6K2: 6K3:
6F7: 62H-62I: 628: 63I-638: 7J7:
7HH: 7IF
?nchained <$9,,=" 23
?nderco1er 6octor Q63H3R: 6JI
?nder@orld ?07 Q63KJR: F3: 33
?nion 0tation Q6386R: 6J3
?nsuspected" Ghe Q63IFR: 67J
: as :ictim <$9+,=" 6JK
:einte mil a;os en 0ing 0ing Q63HHR: 8H:
KF:22: 662: 6I3: 68H: 763
:ida marcada" ?na Q63I2R: F2: 6JF
Ka3e.ield 8ase" Ghe Q6376R: 6H2
Kido@ .rom 8hicago" Ghe Q63HJR: 68I
Kild Boys o. the 9oad Q63HHR: 3J
Koman in the dar3 Q63HIR: 86
KomenNs %rison <$9,+=" 23
Yo am/ a un asesino Q6386R: 32: 77I
Yo creo en ti Q63I2R: F2: 6JF: 788
Yo soy la ley Q63H2R: 6JH