Photo Secession

Alfred Stieglitz, la Galera 291 y Camera

Work
Pam Roerts
!ragmento seleccionado de Stieglitz, Alfred" Camera Work #he com$lete ill%strations
19&'(191) * +d" #aschen 199) Alemania
Traduccin en proceso de Lila Pagola
Alfred Stieglitz tena las ca$acidades m,lti$les de %n homre del Renacimiento" -n .isionario de
increlemente am$lia $ers$ecti.a/ s%s realizaciones f%eron notales, s% dedicaci0n ins$iradora de
temor" -n fot0grafo de genio, %n $%licista de ins$iraci0n, %n escritor de gran hailidad,
$ro$ietario de %na galera y %n organizador de e1hiiciones tanto de fotografa como de arte
moderno, %n catalizador y %n lder carism2tico en los m%ndos de la fotografa y el arte $or m2s de
'& a3os/ el f%e, necesariamente, %n a$asionado, com$le4o y contradictorio car2cter/ a la .ez
$rofeta y m2rtir" +l ,ltimo 5ma.erick6, el ins$ir0 gran amor y gran odio en ig%al medida"
S% $ro$ia fotografa solamente se gana %no de los me4ores l%gares en la historia de la fotografa y
era solamente $or eso, mas 7%e $or s%s m,lti$les acti.idades, 7%e el finalmente deseaa ser
4%zgado" Pero la energa, dedicaci0n y com$romiso 7%e $%so en el estalecimiento de Photo
Secession en -SA, l%chando $or la ace$taci0n de la fotografa como %na forma artstica en s%
$ro$io derecho mas all2 de ser %n medio mim8tico, f%eron em$rendidos a e1$ensas de s% $ro$io
traa4o" #%.o 81ito camiando la fotografa irre.ocalemente y d2ndole ace$taci0n como %na
forma de arte mayor del siglo 99" Al final del siglo 9:9, Stieglitz tom0 a la fotografa americana
$or el c%ello y la arro40 gritando en el siglo 99, desde la osc%ridad al centro de la escena/ %na
$osici0n 7%e ha sostenido desde entonces"
;as sac%didas generadas $or el .olc2n de energa $ersonal de Stieglitz canalizada en la fotografa
americana f%e sentido en :nglaterra y comentado en 19&< $or Alfred =orsley =inton, editor de +l
fot0grafo amate%r> 5;a fotografa americana esta con.irti8ndose en la nota rele.ante a menos de la
en todo el m%ndo a menos 7%e los dem2s se s%$eren a s mismos/ de hecho, las im2genes de
Photo Secession ya han ca$t%rado los mas altos l%gares en la estima del m%ndo ci.ilizado ?"""@ +s
Stieglitz 7%ien arregla los t8rminos, $one las im2genes 4%ntas, se hace res$onsale $or s%
de.ol%ci0n" +n 7%e infl%encia se ha con.ertido" =oy en da, se lo .e como %n homre de
tem$eramento altamente ner.ioso, de incesante energa y $ro$0sito fi4o ?"""@6
1
Stieglitz cre0 Photo Secession a $artir de %n gr%$o de fot0grafos americanos 7%e haa
comenzado $or em%lar ideales $ictorialistas e%ro$eos con %n sentido de a$ologa s%ordinada,
$ero 7%e r2$idamente desarroll0 s% $ro$io y seg%ro leng%a4e $ro$io 7%e e.ent%almente se
con.irti0 en ling%a franca de la fotografa"
Alrededor del camio de siglo, $or %n $erodo de cerca de 2& a3os en 7%e la fotografa se .ol.i0
mayoritariamente accesile a todos y cada %no, gracias a la $roliferaci0n de los $rod%ctos Aodak
f2ciles de %sar y el masi.o crecimiento del mercado de la fotografa comercial, entonces la
fotografa irr%m$i0 en .arias direcciones" ;os fot0grafos $ictorialistas aficionados en +%ro$a
comenzaron a %sar t8cnicas de mani$%laci0n mas elaoradas como $latino, goma icromatada,
car0n, etc" lo c%al res%lt0 en %n $rod%cto final tan ale4ado del traa4o de los des$restigiados
5tomadores de instant2neas6 como les f%e $osile, $areci8ndose mas a ocetos al $astel o di%4os
1 A. Horsley Hinton., The work and Attitude of the Photo secesin of America, en The Amateur
Photographer, ol. !!!"!, no. 1#$%, 1&#', pag. '$%('$)
a caronilla 7%e a fotografas" A $esar de 7%e Stieglitz comenzara $or ado$tar y $romo.er esta
irreal y laoriosa forma de $rod%cci0n fotogr2fica $ictorialista, f%e ca$az de asimilar y asorer
otras $osiilidades menos tort%osas y m2s inmediatas y $rod%cir %na $%reza y sim$licidad de
.isi0n y t8cnica 7%e e.ent%almente se .ol.i0 conocida como 5fotografa directa6, la fotografa del
f%t%ro"
;os gr%$os $ictorialistas e.ent%almente fragmentados, deido a $eleas dom8sticas y e1cesi.a
adherencia a conseg%ir efectos $ict0ricos, $or la e1cesi.a concentraci0n en la min%cia de la t8cnica
dirigida sore todo a %na $8rdida de %na .isi0n fotogr2fica, di.agaan en el calle40n sin salida de
la ins$iraci0n> s% .isi0n fotogr2fica canalizada a menos cada .ez hacia %na $ers$ecti.a cada .ez
m2s $e7%e3a, como si est%.ieran mirando el m%ndo a tra.8s del orificio e7%i.ocado del
telesco$io" ;a .isi0n de Stieglitz, en com$araci0n, n%nca de40 de am$liarse, sin d%da $or ca%sa de
la com$le4idad e interacci0n de las m%chas acti.idades diferentes 7%e sig%i0 y la facilidad con la
7%e arazaa n%e.as ideas e intereses"
Bacido en =ooken, BeC Dersey en enero de 1EF<, Stieglitz se m%d0 a B%e.a Gork en 1E)1 a %na
am$lia casona sore el n,mero F& de la calle +ast" S% $adre era %n e1itoso comerciante de lana y
a%n7%e Stieglitz a men%do se 7%e40 amargamente de la $oreza en s% .ida $osterior, la familia
$arece haer sido astante rica" +l est%di0 ingeniera mec2nica, en la c%al estaa $rof%ndamente
desinteresado, en la #echnische =ochsch%le de Herln, desde 1EE2 a 1E9&" :n 1EE' a$rendi0
fotografa con =ermann Wilhem Iogel y r2$idamente se osesion0 $erfeccionando s%s
$osiilidades t8cnicas" Solo mediante el control t8cnico $erfecto del medio $odra Stieglitz ser
ca$az de e1$lotar todo s% $otencial $ara concretar s% .isi0n"
!%e infl%enciado $or el Pictorialismo e%ro$eo de s%a.es contornos, es$ecialmente las fotografas
nat%ralistas de Borflok Hroads del Jr" Peter =enry +merson, 7%e %saa el $roceso del fotograado
c%ando im$rima 2l%mes de s%s fotografas" Stieglitz gan0 el Primer Premio del !ot0grafo
Aficionado del a3o de 1EE), $resentado $or el Jr" +merson" +s difcil .er similit%des entre s%
traa4o d%rante ese $erodo y s% traa4o 2& a3os des$%8s> el traa4o tem$rano siendo tan e%ro$eo
en estilo, tan falto de alg%nos signos, de los sellos distinti.os de Stieglitz en claridad y
modernismo"
+l camio sore.ino a s% .%elta a B%e.a Gork en 1E9&, c%ando Stieglitz se enfrent0 a %n tema
com$letamente m2s d%ro, m2s realista y m2s 2rido" ;a agresi0n, la .ida y el mo.imiento de las
calles de BG y el drama de la ele.ada ar7%itect%ra no ofrecan ning%na de las facilidades de los
ond%lados $aisa4es e%ro$eos haitados $or cam$esinos en tra4es t$icos" Pero l%ego de alg%nos
r2$idos rea4%stes, Stieglitz encontr0 el tema regoci42ndose y desafi2ndose y contin,o
fotografiando B%e.a Gork $or el resto de s% .ida, siendo %no de los $rimeros fot0grafos en
concretar el .asto $otencial fotogr2fico de la energa y el r2$ido crecimiento de %na ci%dad" As
como el 5contacto6 con %n m%ndo de contornos mas d%ros, realistas y confrontadores, com$%esto
de formas gr2ficas y $atrones geom8tricos, mas 7%e el fotografiado $or s%s contem$or2neos,
m%chos de los c%ales n%nca aandonaron el microcosmos de $aisa4es de foco dif%so, escenas
dom8sticas ne%losas y $erf%madas, hermosas m%4eres mirando en olas de cristal anhelando
tristemente $or alg,n $asado mstico" +l Pictorialismo ca$t%raa y a men%do creaa es$ecialmente
momentos s%4eti.os all donde la fotografa directa ca$t%raa realidad con o4eti.idad asol%ta"
!inanciado $or s% $adre, Stieglitz se con.irti0 en %no de los socios de la =eliochrome Com$any,
m2s adelante con.ertida en al Photochrome +ngra.ing Com$any, 4%nto con s%s amigos est%diantes
en Herln, ;o%is Sch%art y Dose$h Kermeyer, m2s tarde s%s c%3ados" +l negocio f%e escaso
inicialmente lo 7%e le dio tiem$o a Stieglitz $ara a$render el intrincado $roceso de fotograado de
los hailidosos em$leados de la com$a3a y el lo a$rendi0 con e1tremada e1actit%d" A%n7%e la
com$a3a finalmente se con.irti0 en %n 81ito comercial, Stieglitz n%nca est%.o interesado en el
as$ecto comercial de esta % otra em$resa, %na actit%d 7%e $ersisti0 toda s% .ida" Je hecho, el de40
la com$a3a des$%8s de cinco a3os, d%rante los c%ales el haa ad7%irido %n conocimiento
$erfeccionista del $roceso del fotograado y las hailidades t8cnicas re7%eridas $ara $rod%cir
traa4os magnficos" -na .ez m2s, el f%e infl%enciado $or la alta calidad de los $ortafolios de
fotograado 7%e se estaan $rod%ciendo en Iiena, Pars y ;ondres en los 9&s, $ero $ronto est%.o
$rod%ciendo traa4os de mas alta calidad 7%e c%al7%ier otro"
;a $8rdida del m%ndo comercial f%e ganancia $ara la fotografa c%ando Stieglitz se decidi0 a
re.i.ir la fotografa americana de aficionado y sacarla del aatimiento y en el siglo 99, %sando
toda s% e1$eriencia fotogr2fica y s%s contactos 7%e el haa conseg%ido mientras est%.o en
+%ro$a" Stieglitz tom0 inicialmente s% cla.e de traa4o de los gr%$os fotogr2ficos secesionistas
7%e estaan des$arramados $or toda +%ro$a, inicialmente ins$irados $or %n corte similar
oc%rrido en el m%ndo del arte en A%stria y Alemania" Para estos gr%$os, las $alaras 5aficionado6
y 5artista6 eran sin0nimos" Solo %n aficionado, lierado de las cadenas del comercio como era
oligado $ara los fot0grafos $rofesionales, tiene la liertad $ara $rod%cir ora significati.a y
.erdadera"
+n la d8cada de 1E9&, el m%ndo fotogr2fico s%fri0 camios radicales" +n 1E91, los Secesionistas
!otogr2ficos Iieneses e1hien en el Sal0n Iien8s en el medio de %na gran contro.ersia" +n 1E92,
;a =ermandad del anillo enlazado se form0 como %n gr%$o Lde esca$eM 7%e inicialmente est2
com$%esto $or 1N e1 miemros de la Sociedad !otogr2fica Len 1E9< Sociedad !otogr2fica RealM y
comenz0 a sostener s%s $ro$ios enc%entros y e1hiiciones, cansado del rgido y comercial 8nfasis
7%e la sociedad estaa demandando" +n 1E9<, el !oto(Cl% de Pars f%e creado $or Roert
Jemachy y Constant P%yo, amos haiendo aandonado la Sociedad !rancesa de !otografa"
#odos estos gr%$os estaan %scando lo mismo> lierar a la fotografa del dominio t8cnico y
doc%mental y %sarla como %na herramienta m2s im$resionista y fle1ile $ara crear %na forma
.2lida de e1$resi0n artstica, m2s similar a como los $intores %san la $int%ra, los $inceles y el
lienzo y %n esc%ltor %sa el m2rmol, la $iedra y los cinceles"
;os $ictorialistas crean 7%e la fotografa no se trataa del registro de hechos doc%mentales ni
tam$oco era %n .ehc%lo $ara tratar de recrear oras de arte Lalgo 7%e m%chos fot0grafos
.ictorianos haan in.entadoM, sino 7%e era %n medio $ara crear %na n%e.a y $%ramente
fotogr2fica realidad" +sta era %na realidad 7%e solo $oda ser llamada a e1istir en %na fotografa,
e1$erimentada a tra.8s de la $ro$ia .isi0n $ersonal del fot0grafo, s%limada y trada a la
e1istencia $or esa maestra de la tecnologa es$ecfica" ;a tecnologa ser.a al fot0grafo, no a la
in.ersa" ;a c2mara era sim$lemente %n im$lemento %sado $ara transferir la .is0n del fot0grafo al
m%ndo" +ra el medio, no el fin" Para registrar las im$resiones del fot0grafo de estos hechos, %na
am$lia .ariedad de lentes, negati.os y t8cnicas de mani$%laci0n f%eron %sados, incl%yendo di%4o,
ag%af%erte, $int%ra y ocetado tanto sore negati.os como sore co$ias" Stieglitz haa e1hiido
con todos los gr%$os mencionados arria, m%chos de los c%ales hicieron de 8l %n miemro
honorario y haa ganado %na gran cantidad de $remios y medallas, cerca de 1N& en total"
Por los sig%ientes N a3os, el $areci0 tener la energa de m%chos homres, cond%ciendo %na es$ecie
de re.ol%ci0n en la fotografa americana" Jesde 1E92, edita 5+l fot0grafo aficionado americano6,
creyendo firmemente 7%e solo el .erdadero amate%r tiene la liertad artstica $ara seg%ir s% .isi0n
de la .erdad, ininterr%m$ido $or ning,n moti.o de ase econ0mica" S% mayor desafo llega
c%ando fot0grafos aficionados de B%e.a Gork y el Camera Cl% de BG se %nieron en 1E9) $ara
formar el Camera Cl%" +n 1E9), Stieglitz f%e nomrado .ice($residente as como editor de la
n%e.a $%licaci0n trimestral del Cl%, Camera Botes, la c%al se con.ertira en .entana del Cl%
hacia el m%ndo y registro de las act%aciones del Cl% as como refle4o de la n%e.a energa y
confianza en la fotografa americana" Amas $osiciones f%eron ad(honorem"
+n los sig%ientes N a3os, el Camera Cl% solo $ag0 %O1EN& de los costos de la tirada de Camera
Botes" +ste monto ni si7%iera c%ra el costo de las co$ias de Camera Botes $ara 7%e el Cl% la
distri%yera entre s%s miemros s%scri$tores y f%e solo %n d8cimo de los costos L%O1E"&&&M
$agados $or $%licidad o del $ro$io olsillo de Stieglitz" Sin emargo, a4o la editorial de Stieglitz,
desde 1E9) a 19&2 se con.irti0 en la $%licaci0n fotogr2fica m2s infl%yente en el $as, atrayendo
lectores m2s all2 de los lmites ins%lares del Camera Cl%" Reim$rimi0 artc%los, ensayos crticos y
rese3as de e1hiiciones y $%licaciones e%ro$eas y de artistas nati.os 7%e f%eron comisionados,
as como crticas fotogr2ficas y artc%los $ro.ocati.os y contro.ersiales" +scritores americanos
como Sadakichi =artmann LSidney Allan
2
M y Charles =" Caffin, $ro.ocaan deates sore la
fotografa de %n ti$o 7%e no se haa ledo antes" Sin emargo, el tri%nfo de Camera Botes f%e la
es$l8ndida calidad de s%s re$rod%cciones, fotograados $rod%cidos a4o e1actas es$ecificaciones
de Stieglitz" Para la ora americana, el %saa s% .ie4a com$a3a, la Photochrome +ngra.ing
Com$any de BG y $ara la ora e%ro$ea, el traa4aa con Walter ;" Colls, el im$resor de S%n artists
de ;ondres"
Camera Botes f%e, artsticamente, de me4ora en me4ora, y $resentaa la ora del gr%$o de
fot0grafos $ictorialistas elegidos $or Stieglitz como George Seely, Gertr%de Aaseier, +dCard
Steichen
'
y Clarence White, todos los c%ales f%eron l%ego miemros del Photo(Secession,
$ *adakichi Hartmann es el nom+re real, *ydney Allan el seudnimo usado solamente en sus
escritos so+re fotograf,a.
- *teichen mas tarde cam+i la pronunciacin de su nom+re del franc.s /duard 0ean al
anglosa1n /dward 0hon.
e1hiieron en la Galera 291 y t%.ieron re$rod%cida s% ora en Camera Work" Present0 tami8n la
ora de !red =olland Jay, s% ig%al y s% ri.al ocasional cond%ciendo el res%rgimiento de la
fotografa americana"
+n marzo de 19&2, Stieglitz organiz0 %na e1hiici0n en el Bational Arts Cl% en B%e.a Gork
llamada fotografa $ictorialista americana organizada $or Photo(Secession, f%era de los lmites del
Camera Cl%, $ara descriir el agr%$amiento de %n n%mero de fot0grafos 7%e $ensaan similar y
tom0 m%chas de s%s ideas sore el tema, la $resentaci0n y la actit%d de los gr%$os $ictorialistas
e%ro$eos" Stieglitz haa declarado, en efecto, %na secesi0n del Camera Cl% al ig%al 7%e lo hiciera
el 5;inked Ring Hrotherhood6M res$ecto de la Sociedad !otogr2fica Real, haciendo as esta $osici0n
insostenile"
Jes$%8s de rese3ar la e1$osici0n y escriir %n largo artc%lo editorial sore Photo Secession en
Camera Botes, en 4%lio de 19&2, como s% gesto de $artida, Stieglitz resign0 s% cargo como editor"
Como Camera Botes haa am$liado dram2ticamente s% alcance a4o la editorial de Stieglitz al
a$elar a %na a%diencia internacional m2s di.ersa de amantes del arte y la fotografa, as se haa
.%elto menos dom8stica en s% registro de las re%niones, e1hiiciones y agenda del Camera Cl%"
;os miemros del Camera Cl% a$ortaan m%y $oco en la forma de los artc%los o el te1to y
Stieglitz f%e encargando artc%los incl%so de los m2s caros contri%yentes" ;a re.ista n%nca se
con.irti0 en la c0moda y hogare3a $%licaci0n 7%e el Cl% originalmente imagin0, sino 7%e de.ino
%na $%licaci0n act%alizada y $%so al Cl% en el centro de la escena, algo 7%e senta difcil de
oc%$ar" ;%ego de la $artida de Stieglitz, Camera Botes se discontin%0 des$%8s de ' n,meros"
;as l%chas de Stieglitz $or el control editorial, tanto en el 5American Amate%r Photogra$her6 como
en Camera Botes se .ol.ieron constantemente irritantes y des$%8s de s% ren%ncia sore el final de
4%nio de 19&2, el haa decidido 7%e solo traa4ara $ara s mismo en el f%t%ro" =aa intentado,
con 81ito $arcial, camiar la orientaci0n de la fotografa americana desde dentro de %na de s%s
estr%ct%ras estalecidas, $ero se dio c%enta de 7%e la ,nica .a 7%e el $oda tomar era a7%ella de
desafi0 inde$endiente y camiar la fotografa $or f%era del sistema"
+l haa estado $laneando %na n%e.a $%licaci0n a lo largo de s% traa4o $ara Camera Botes $or
alg,n tiem$o" Je hecho, Camera Botes f%e, en m%chas maneras, %n ensayo de $r%ea $ara Camera
Work, c%yo $rimer n,mero, fechado en enero de 19&', f%e $%licado en Jiciemre de 19&2" +l
tit%lo .ena de la frase %sada $ara descriir a los fot0grafos como 5traa4adores de la c2mara"
Sim$le, familiar, no era $re$arati.o $ara los contenidos de .ang%ardia" Stieglitz dei0 haer
saoreado esa contradicci0n"
!%e f%ndada, editada y dise3ada en gran $arte $or Stieglitz con s% $ro$ia elecci0n de escritores,
fot0grafos, artistas, etc", a%n7%e Dose$h #" Aeiley, Jallet !%g%et y Dhon !rancis Stra%ss act%aron
como editores asociados, como lo haan hecho ya en Camera Botes" +dCard Steichen dise30 la
ta$a y la ti$ografa" Camera Work era, desde el $rinci$io, %n em$rendimiento sin fines de l%cro y
n%nca f%e $ro$%esto como %na $%licaci0n comercial" Stieglitz .ea la dedicaci0n a hacer dinero
como la $8rdida definiti.a de la liertad artstica"
+nteramente controlada $or Stieglitz, la $%licaci0n act%ara como la .oz de Photo(Secession,
$ero sera inde$endiente del gr%$o> 5Camera Work no $osee alianza con ning%na organizaci0n o
gr%$o y a%n7%e es la oca de Photo(Secession ese hecho no ser2 ca%sa $ara $oner traas a s%
inde$endencia en el mas mnimo grado"6
<
+sta f%e %na t$ica e7%i.ocaci0n de Stieglitz 7%e res%lt0 im$osile de c%m$lir y lle.0 a cierto
grado de conf%si0n" Camera Work re$rod%cira ora de los colegas a$roados $or Stieglitz,
disc%ta arte y fotografa y rese3aa e1hiiciones en las c%ales los Photo(secesionistas y s%s
aliados e%ro$eos tenan ora e1hiida" Jes$%8s del estalecimiento de las 5;ittle Galleries of the
Photo secession6 en 19&N, %s%almente conocida como 291, $or el n%mero de la calle Lla P%inta
A.enidaM en la 7%e estaa %icada, Camera Work desde el n,mero 1< en adelante act%0 cada .ez
mas como %n catalogo de e1$osici0n no declarado y %n foro de comentarios en $rensa aierta
sore las e1$osiciones" Stieglitz originalmente trat0 de mantener la re.ista y la galera como
entidades se$aradas" Posilemente, el no 7%era 7%e Camera Work f%era .ista sim$lemente como
%n e4ercicio de relaciones $,licas de la galera, a%n7%e esto es en lo 7%e efecti.amente se
con.ertira" Pero hay mas 7%e fechas act%alizadas e informaci0n sore lo estaa e1$%esto en las
$aredes de la 291 y lo 7%e haa en las $2ginas de Camera Work, era im$osile encontrar tantas
e1hiiciones como se montaan $or solo dos semanas mientras Camera Work era, inicialmente,
%na $%licaci0n trimestral y $%do $osilemente no estar al da o coincidir con el calendario de
' Alfred *teiglit2. "ntroduccin, en 3amera 4ork 1, enero 1&#-. pag. 15(1%
m%estras"
Sin emargo, s% f%nci0n $rinci$al era re$rod%cir tan fielmente como f%era $osile y en %na forma
en 7%e no se haa hecho antes, sin escatimar tiem$o, costos o en ning%na forma el com$romiso
sore los est2ndares( la ora de los fot0grafos de Photo Secession en $ortfolios de fotografa
e17%isitamente im$resos" Al mismo tiem$o, se hicieron $r8stamos de los originales im$resos de
Photo secession $ara e1hiiciones tanto nacionales como internacionales con condiciones m%y
estrictas de Stieglitz sore la forma en 7%e la ora dea ser colgada y $resentada" +stas
e1hiiciones seran entonces rese3adas en las $2ginas de Camera Work haciendo cclico el $roceso
com$leto"
Camera Work f%ndamentalmente $resent0 est%$endas re$rod%cciones de las me4ores fotografas
dis$oniles Len la .isi0n de StieglitzM, a$oyadas $or el me4or escrito crtico $osile" ;a declaraci0n
de este o4eti.o f%e hecha en el $rimer n%mero en enero de 19&'> 5la fotografa siendo en s%
mayor $arte %n $roceso monocromo, es sore s%tiles gradaciones tonales y de .alor en las 7%e s%
elleza artstica de$ende tan frec%entemente" +s, $or ende, altamente necesario 7%e las
re$rod%cciones de ora fotogr2fica sean hechas con e1ce$cional c%idado y discreci0n si se 7%iere
resg%ardar el es$rit% de los originales, a%n7%e las re$rod%cciones no $%edan hacer total 4%sticia
de las s%tilezas de ciertas fotografas" #al s%$er.isi0n se dar2 a las il%straciones 7%e a$arecer2n en
cada n,mero de Camera Work" Solo e4em$los de ora 7%e dan e.idencia de indi.id%alidad y
esf%erzo artstico inde$endientemente de la esc%ela a la 7%e $ertenezcan o 7%e contengan alg,n
e1ce$cional logro t8cnico, 7%e e4em$lifi7%e alg,n tratamiento digno de consideraci0n, encontrar2n
reconocimiento en estas $2ginas" Sin emrago, lo $ictorialista ser2 el tema $redominante de la
re.ista"6
N
Qas all2 de lo im$ortantes y $ro.ocadores 7%e f%eron los te1tos, a .eces escritos $or artistas $ara
dar $restigio a la fotografa, Camera Work f%e la $rimera $%licaci0n fotogr2fica 7%e $%so el foco
sore lo .is%al" !%e il%strada con fotograados artesanalmente s%$er.isados de la mas alta
calidad, im$resos en delicado y e17%isito $a$el 4a$on8s $ara lograra la m21ima calidad y te1t%ra"
+stos fotograados eran montados en $a$el de arte de alta calidad en %n color acorde a las
.ariaciones tonales de las im2genes en orden a me4orar a,n las s%tilezas $ro$ias de la fotografa,
cada $aso del $roceso de fotograado f%e s%$er.isado, frec%entemente retocado y cada
im$erfecci0n corregida $or el $ro$io Stieglitz, 7%ien tami8n ad4%ntaa los graados en las
$aginas si era necesario" +4erci0 $ersonalmente el control de calidad con dedicaci0n osesi.a"
Stieglitz ha a.anzado el $roceso del fotograado a %n estado de $erfecci0n tal 7%e a men%do el lo
%saa $ara s%s $ro$ias e1hiiciones mas 7%e los anteriores $rocesos al $latino y al car0n" +l lo
consideraa %na forma ig%almente legtima de im$resi0n fotogr2fica y en.iaa las fotografas de
Photo Secession $ara las e1hiiciones internacionales en esa t8cnica" +l fotograado era la me4or y
mas $erfecta manera de $oner 4%ntas fotografas y $alaras, com%nicarlas a %n $,lico am$lio y
en manos de Stieglitz f%e m%cho mas le4os 7%e %n $roceso de im$resi0n fotomec2nico"
+n los $rimeros n,meros, haa tami8n re$rod%cciones de fotografas en medios tonos, 7%e
tenan el atracti.o de costar la mitad del $recio de los fotograados, $ero la $erfecci0n tri%nf0 %na
.ez mas sore lo econ0mico y des$%8s de 19&F, estos f%eron grad%almente discontin%ados en
fa.or de fotograados $ara todas las re$rod%cciones fotogr2ficas" Sin emargo, los medios tonos
f%eron necesariamente conser.ados $ara las re$rod%cciones de $int%ra y esc%lt%ra en los ,ltimos
n,meros, siendo el graado 2sicamente %n $roceso monocromo" Stieglitz tami8n %so
mezzotinta, d%ograado, graado entintado a mano, medios tonos de ' y < tintas y coloti$o o
helioti$o $ara lograr re$rod%cciones tan cercanas a s% ideal como f%era $osile" -no solo $%ede
imaginar el .aciado del olsillo de Stieglitz" ;os costos e1actos no son calc%lales $or7%e el no
lle.aa c%entas detalladas" Sin emargo el tama3o y el formato de Camera Work im$lican 7%e
todo f%e necesariamente red%cido a %na $ro$orci0n 7%e se a4%stara a la $2gina" :ncl%so las
enormes y am$liamente coloreadas gomas icromatadas de #heodor y Kskar =ofmeister y las
$e7%e3as co$ias al $latino de Stieglitz f%eron ig%almente re$rod%cidas en el mismo tama3o
$erdiendo la escala y las te1t%ras 7%e hacan a originales tan diferentes"
;os $rimeros n,meros f%eron im$resos en la Photochrome +ngra.ing Com$any $ero los n,meros
$osteriores f%eron re$rod%cidos $or la Qanhatan Photogra.%re Com$any L%n des$rendimiento de
la misma com$a3a dirigida $or %n c%3ado de StieglitzM, $or #"R R" Annan R Sons en GlasgoC y $or
!rederick Goetz en !" Hr%ckmann Ierlag en Q%nich" ;a Qanhatthan Photogra.%re Com$any
$rod%4o fotograados de los negati.os de los fot0grafos americanos desde 19&< a 191)" Dames
5 Alfred *teiglit2. "ntroduccin, en 3amera 4ork 1, enero 1&#-. pag. 15(1%
Craig Annan $ro.ea los fotograados de la ora de los fot0grafos rit2nicos, incl%yendo la s%ya,
$iezas de George Ja.ison y en los ,ltimos n,meros, im$resiones de los negati.os originales de
$a$el de Ja.id Kcta.i%s =ill y Roert Adamson" !rederick Goetz $ro.ey0 fotograados de los
negati.os de fot0grafos e%ro$eos como =einrich Ah%n
F
y !rank +%gene $ero tami8n im$rimi0
medios tonos color de los a%tocromos de Steichen en aril de 19&E" +.ent%almente, Stieglitz
decidi0 confiar mas en s%s $ro.eedores de graado e%ro$eos 7%e en la Qanhattan Photogra.%re
Com$any, es$ecialmente en Goetz 7%e insisti0 en mantener a Camera Work en $rod%cci0n
astante des$%8s de 7%e Stieglitz haa decidido 7%e dea cerrar"
Ktras casas de im$resi0n como D"D"Waddington en ;ondres f%eron %sadas $ara el n,mero de
!rederick =" +.ans LCamera Work n%mero <, Kct%re 19&'M $ero fall0 $ara lograr los est2ndares de
Stieglitz" +l se castigo a si mismo $or ace$tar %n $rod%cto menos 7%e $erfecto> 5imaginen n%estra
consternaci0n c%ando la edici0n arri0 y encontramos 7%e el traa4o estaa incl%so,
im$osiilitado de alcanzar, y en la mayora de los casos aa4o, del est2ndar 7%e tenamos raz0n de
es$erar" !%e entonces m%y tarde $ara hacer m2s 7%e lo me4or de %n mal traa4o, sintiendo 7%e
solo nosotros 8ramos los c%l$ales $or haer roto %na regla ?"""@ nos sentimos desil%sionados 7%e
este n%mero dea de4ar n%estras manos y no est2amos conformes con el" B%nca dee .ol.er a
s%ceder n%e.amente"6
)
?""""@ contin%aci0n $2gina 22"
+n 19&) y 19&9 Stieglitz .isit0 +%ro$a y conoci0 a Qattisse y a Rodin" S% ora le haa sido
recomendada as como la de Cezanne, Ian Gogh, y Hrac7%e $or +dCard Steichen d%rante los a3os
7%e $as0 mo.i8ndose $or el amiente artstico de Paris" +n enero de 19&E, la 291 mostr0 $or
$rimera .ez en B%e.a Gork, NE di%4os originales de Rodin, seleccionados $or Rodin y Steichen en
Pars, r2$idamente le sig%i0 %na m%estra de litografas, $int%ras, di%4os y ag%af%ertes en -SA
hechas $or Qatisse, trados $ersonalmente a B%e.a Gork $or Steichen" !%e ir0nico 7%e la
introd%cci0n del arte contem$or2neo franc8s f%era financiada y organizado $or el ent%siasmo de
dos fot0grafos"

+l sensacional s%ceso de la galera, N&&&& .isitantes en ' tem$oradas, ca%s0 7%e el locatario
d%$licara la renta e insistiera en %na com$ra a < a3os" Como el ingreso an%al de PhotoSecession
era menor a O'&&, $ro.eniente de la s%scri$ci0n an%al de ON, esto dei0 haer lle.ado a %n gran
desemolso econ0mico $or $arte de Stieglitz, el c%al, incl%so el, no estaa dis$%esto o no $oda
hacer" ;a galera f%e entonces cerrada y el l%gar .ol.i0 a s% antig%o %so" Pero, %na n%e.a galera,
s%sidiada $or %n Qiemro de Photo Secession, Pa%l =a.illand, f%e $ronto aierta en %n es$acio
n%e.o m2s $e7%e3o, de solo 1N $ies c%adrados" Como las memresas y s%scri$ciones de Photo
Secession e.ent%almente comenzaron a caer, esta galera era m2s 7%e adec%ada $ara el monta4e
de e1hiiciones de artes $l2sticas $e7%e3as y m2s intimas en l%gar de las anteriores e1hiiciones
gr%$ales de fotografa"
+l g%sto $ersonal de Stieglitz y s% $rogresi.a est8tica lo lle.aron m2s all2 de la fotografa y los
$rogramas de e1hiici0n se tornaron m2s ecl8cticos" +n los sig%ientes N a3os, el a men%do mostr0
traa4os de 40.enes $intores americanos, m%chos de los c%ales haan $asado alg,n tiem$o
traa4ando en Paris, es$ecialmente Qardsen =artley y Dhon Qarin" +n los sig%ientes a3os desde
1911 a 191F, mostr0 la $rimera e1hiici0n de di%4os y ac%arelas de Picasso/ Hrac7%e, Picaia,
Hranc%si y Se.erini, cer2mica me1icana y esc%lt%ra africana" #ami8n Georgia KSAeefe" J%rante
191&(191), solo < m%estras de fotografa se mostraron en la 291"
;as relaciones de Stieglitz con el resto del m%ndo de la fotografa d%rante ese $erodo f%eron
generalmente e1$losi.as y comenzaron a fragmentarse alrededor de 19&E"
A $esar de 7%e el ins$iraa intensa lealtad y admiraci0n $or s% maestra como fot0grafo,
ig%almente ins$iraa eno4o y desconfianza $or s% actit%d arrogante y dictatorial"
Sadakichi =artmann frec%entemente de40 los es$acios literarios de Camera Work, a%n7%e siem$re
regresaa, ac%sando a Stieglitz de dictad%ra y des$otismo" Amas ac%saciones f%eron
ind%dalemente ciertas" +n 19&E, a Stieglitz le f%e 7%itada la memresa del Camera Cl% $or
traa4ar en contra de s%s intereses, y Stieglitz, e1tremadamente dolido, $%lic0 la amalemente
2cida corres$ondencia en Camera Work, %sando la re.ista como %n manifiesto de 4%stificaci0n
% la escritura del nom+re 6hun ar,a a tra.s de los diersos n7meros de 3amera 4ork. *in
em+argo, sus fotograf,as reproducidas en la reista est8n todas eti9uetadas como 6uehn.
: Alfred *teiglit2. ;uestras ilustraciones en 3amera 4ork ', <ctu+re 1&#-. pag. $5($%
$ersonal"
?T@ contin%aci0n $2gina '&
Camera Work c%m$li0 .arias f%nciones" +n %n ni.el, comenz0 como la ,ltima con.ergencia entre
arte simolista, fotografa y literat%ra y finaliz0 como mensa4era del Qodernismo" +n otro ni.el,
f%e %n cat2logo no conc%rrente de las e1hiiciones de la 291 y el a$arato $%licitario de Photo
Secession" Qientras 7%e ins$iraa a m%chos fot0grafos, era .ista como %na anacronismo $or otros"
Walter +.ans solo $oda recordar %na imagen de Pa%l Strand de las NN9 re$rod%cciones" Ansel
Adams y +lliot Porter recordaan a Strand, Stieglitz y Steichen, $ero la masa de material
$ictorialista les $areca de otra era, como de hecho era" Pero sore todo, f%e la a%toiografa de la
.ida creati.a de %n homre, s% editor, financista e ins$irador" -n homre 7%e hizo cosas" -n
homre conocido a men%do como %n d8s$ota, %n dictador, %n g%r,, %n $rofeta y %n mesas"
Alfred Stiegliz"
?T@