DESDE EL CANTO GREGORIANO HASTA LA POLIFONIA (2da.

PARTE)
a) EI Organum purum (estricto)
El Organum purum (estricto) se desarroll hasta ms o menos la finalizacin del primer
milenio. Se caracteriza por el movimiento paralelo entre dos, tres o cuatro voces. La voz principal
lleva el canto gregoriano y la relacin de todas las voces es siempre de 'punctum contra punctum'
(nota contra nota): a cada nota de la Vox principalis corresponde una en la Vox organalis. El
Organum se reduca a la sucesin de una meloda superpuesta en relaciones intervlicas de
octava, quinta y/o cuarta en movimiento absolutamente paralelo. Estas octavas, quintas y/o cuartas
paralelas, cuya sonoridad resultaba tan natural en ese momento, no tendrn cabida siglos ms
tarde en el seno del perodo de oro de la Polifona.
Se denomina Composite Organum al Organum en el cual se duplica alguna o todas las voces para
producir una textura a tres o cuatro voces. (Audicin de "O Virgo splendens, CD Celi Domina, 1,
201 [organum purum triplum]).
b) Organum purum (modificado)
En la Schola Enchiriadis, versin que comenta el tratado homnimo, se considera que no es
posible un Organum purum a la cuarta porque su relacin con la voz principal no puede discurrir de
forma tan consonante como cuando lo hace a la octava o a la quinta, debido a la aparicin de la
distancia de cuarta aumentada. As los Organa puros a la cuarta se modificaron al tratar de evitar
el tritono, interrumpiendo el paralelismo estricto de las voces. Lamentablemente no tengo ejemplos
musicales en CD de este tipo del Organum.
c) EI Organum divergente-convergente
Con el objeto de evitar alteraciones (accidentales) en la voz organalis, se abandon el
movimiento pura y continuamente paralelo, reemplazndolo por movimientos laterales: en el
comienzo y en los finales de frase. Se trata, por lo tanto, de una convergencia y divergencia de dos
voces cuya distancia mayor, que se mantiene en movimientos paralelos, es una cuarta, y ms
raramente una quinta. El filsofo escocs Juan Escoto (Ergena) ya describe el Organum
divergente en el ao 867. nicamente es el Organum divergente-convergente el que facilita la
evolucin ulterior de la polifona, porque tiende hacia una independencia cada mayor de la Vox
organalis.
Audiciones:
Viderunt omnes, (gregoriano), (Capella Geregoriana), CD doble Gregorian Chants, CD, 19, 3'00
Viderunt omnes, Ensemble Gilles Binchois, CD Les premieres polyphonies francaises, 3 (Organum,
Vox principalis es la superior [corresponde al Canto Gregoriano homnimo, Liber usualis, pgina
409], mientras que la Vox organalis es la inferior), 3'46
Kyrie fons bonitatis gregoriano, CD doble Lo mejor del Canto Gregoriano (Monjes del Monasterio
Benedictino de Santo Domingo de Silos), CD N 1, 9, 405
Gaude Maria Virgo, Ensemble Gilles Binchois, CD Les premieres polyphonies francaises, 15,
(monofona, Organum purum y Organum divergente-convergente), 354
Ecce Virgo concipiet, CD Celi Domina, 11 (monofona, Organum purum [a la quinta], y Organum
convergente [simultneamente]), 401
d) Organum Iibre, nota contra nota (Discantus)
Se designa as a los cantos polifnicos silbicos con igual numero de notas en ambas voces
compuestas "punctus contra punctum (nota contra nota), siendo la gran diferencia con respecto al
anterior (Organum divergente-convergente) en que la Vox principalis es la ms grave, mientras que
es la Vox organalis la voz aguda.
Tuvo su desarrollo, aproximadamente, entre 1050 y 1150. La libertad de introducir distintas
relaciones intervlicas y la serie de normas que se establecieron otorgaron mayor riqueza sonora a
las composiciones. Segn Cotton (cerca del ao 1100), mientras las notas de la Vox principalis
ascienden, debern las notas de la Vox organalis descender; si una reposa en el grave, la otra
debe hacerlo en el agudo; si el reposo es a media altura, deben tender al encuentro para producir
el unsono. Los frecuentes cruces de voces se resolvan volviendo al unsono para separarse de
nuevo cada una hacia su tesitura. El problema del Diabolus in musica (tritono Fa-Si) se resolvi con
la notacin del Si bemol, como nica alteracin de los modos medievales. En el Tropario de
Winchester (comienzos del siglo X) se incluyen 53 posibilidades meldicas para una voz organal.
Audiciones:
Gabriel, Anonymus 4, Audioclsica N 5, 10, 146
Virgo Virginum, Dos y tres notas contra una nota (en tiempo ternario), CD Celi Domina, 3
e) Organum Iibre fIorido (meIismtico), de base siIbica
En l la Vox organalis es melismtica teniendo varios sonidos por cada nota de la Vox principalis.
Se desarroll durante los siglos X y X. Condujo a formas que pueden considerarse como las
primeras culminaciones de la msica polifnica artstica de Occidente.
Como voces fundamentales no se sirven solamente de los cantos corales simples, es decir
"gregorianos sin Tropo, sino, como ya haba ocurrido anteriormente, de Tropo y canciones
semilitrgicas, llamadas conductus.
Se lo cultiv, especialmente, en los conventos de Saint Martial, en Limoges y en Santiago de
Compostela (Codex Pseudo-Calixtinus).
En el organum triplum Congaudeant Catholici ya no se observa duplicacin de alguna de las dos
voces, sino la creacin de una tercera voz en estilo melismtico sobre dos en estilo de nota contra
nota.
Audiciones:
Congaudeant Catholici, Magister Alebrtus Parisiensis, CD Vox iberica (Sequentia), 2, 544
f) Organum Iibre fIorido (meIismtico), de base meIismtica
Ambas voces (Vox principalis y Vox organalis) desarrollan melismas cuyo nmero de sonidos y de
grupos de sonidos se corresponden aproximadamente. La Vox principalis deja de ser de origen
litrgico, admitindose la invencin libre. Se desarroll desde el ao 1150 en adelante.
La culminacin del organum melismtico se atribuye a Leoninus y a Perotinus, maestros de capilla
de la catedral de Notre Dame de Pars. El Magnus Liber Organi de Leoninus (finales del siglo X)
es una antologa de graduales, aleluyas y responsorios seleccionados para fiestas religiosas. Estas
obras a dos partes fueron revisadas por Protin (ca. 1160-1240) para intercalar breves secciones
llamadas clusulas (clausual) a tres o cuatro voces compuestas en estilo de discanto.
Audiciones:
Benedicamus Domino , Magister Gauterius de Castello Rainardi, CD Vox iberica (Sequentia), 21,
113
Benedicamus Domino , Magister Droardus Trecensis, CD Vox iberica (Sequentia), 21, 044
Alleluia Video celos apertos, Ensemble Gilles Binchois, CD Les premieres polyphonies francaises,
19, 305
Tropo
Se entiende por Tropo un intercalado (interpolado) (del latn tropare = inventar). en un canto
litrgico. Aunque los tropos fueron separados del Proprium miss ya durante la alta Edad Media,
desde X aproximadamente, permanecieron en las partes del Ordinarium miss en muchos casos,
hasta el Concilio de Trento, es decir, hasta el siglo XV.
Las palabras interpoladas eran adaptadas a la msica ya existente, o msica y letra surgan a la
vez.. Generalmente, las melodas correspondientes a los cantos de la misa se salvaron de esta
innovacin, pero los melismas se disgregaron en notas individuales, segn la divisin silbica. As
vemos, por ejemplo, Kyrie [pietatis, a quo bona cuncta procedunt] eleison, o Kyrie [genitor ingenite]
eleison, donde las palabras entre corchetes eran adaptadas al grupo de notas melismticas
escritas originariamente. La palabra Kyrie, al cobrar vuelo esta nueva forma, los tropos invadieron
casi todos los mbitos de la msica eclesistica. Hasta los mismos maitines, las epstolas y otras
partes de los oficios se los convirti en tropos.
Audiciones:
Cunctipotens genitor Deus, Magister Gauterius de Castello Rainardi, CD Vox iberica (Sequentia),
14, 334
Rex immense, Pater pie, Fulbertus episcopus Karnotensis (de Chartres), CD Vox iberica
(Sequentia), 15, 231
EI Motete
El motete aparece cerca el ao 1200. Procede del Organum libre melismtico, al que se le
adicionan textos a las voces superiores (del francs "le mot la palabra). Las clusulas (textos)
podan esta escritas para dos o tres voces superiores, las que se movan sobre el "tenor que
presenta el melisma del coral. Originariamente todas las voces presentaban el mismo texto. Ms
tarde se comenz con la presentacin simultnea de dos o tres textos diferentes, en el idioma latn
o francs, denominando as Motete doblo e triple. El paso siguiente fue que ya no se cantaba ms
el tenor, sino que se lo ejecutaba en un instrumento, slo se lo preceda por una palabra, el "mot
que designaba su origen. Las voces superiores, que al principio marchaban conjuntamente,
comenzaron a independizarse tambin en lo rtmico. Al comienzo, los textos tenan una relacin
entre s. Slo ms tarde se introdujeron textos puramente profanos (y an erticos) en los motetes.
Con el Motete llegamos, as, al desarrollo pleno de la Polifona musical.
Perotin en sus Organa compuso una serie de vocalizaciones finales (clusulas) sobre
determinados fragmentos de las melodas litrgicas que usaba como Vox principalis. Si esos
fragmentos del tenor (que a veces no tienen ms texto que una o dos palabras) se estructuran en
un ritmo riguroso y a las vocalizaciones de la Vox organalis se le pone un texto propio, tendremos
ya un motete.
Audiciones:
Perotin[us], Viderunt omnes (The Early Music Consort of London, Deutsche Grammophon, 8, 11'51
Perusio, Gloria in excelsis Deo, Huelgas Ensemble, (dos voces y rgano), Audioclsica N 23, 3,
523
Profesor Andrs Jan