Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los elementos que intervienen en una

imagen dentro del encuadre que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo
con la intencionalidad semntica o esttica que se tenga.

Uno se puede servir de las lneas por medio de encuadres cuidados, para dirigir la atencin
del observador hacia un sujeto, unir varias reas de una escena, o sugerir profundidad o
movimiento.


















Spender Opening time 1937-38

Composicin
La perspectiva lineal hace que las lneas y planos paralelos converjan en un punto de la
imagen, lo que crea una ilusin de profundidad tridimensional.

IMAGEN SIN PERSPECTIVA


















IMAGEN CON PERSPECTIVA
































Qu buscamos?
Simplificar para lograr el objetivo de la fotografa.
Qu se incluye en la imagen y que no? cmo contribuye la composicin de manera
significativa al xito global de la imagen? Va a tener un impacto? Va a transmitir su
mensaje?

No incluir todos los elementos en nuestro espacio de imagen que distraen de nuestro
objetivo principal (sea un hecho, una idea, un sentimiento).
Evaluar cada elemento en el marco. Si no es funcional al sentido, eliminarlo.
Recomponer la imagen para eliminar los elementos innecesarios, cambiando su
posicin, o simplemente mover la cmara.




PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo es una gran herramienta para la simplificacin




ELIMINAR DISTRACCIONES:
- Intrusiones
- Zonas brillantes VS zonas oscuras
- Fusin

































Lneas implcitas.
Lneas que no necesariamente estn en la imagen sino que estn implcitas y son resultados
de como los objetos son colocados en el cuadro.
A veces son creadas por los mismos objetos como las vas de un tren, los cables de
telfono, etc.

A veces son puntos de inters que nuestra mente une generando formas compositivas
implcitas.













LNEAS VERTICALES: Producen una sensacin de dignidad, fuerza, altura, grandiosidad.
En general las lneas verticales, igual que las lneas horizontales, se asocian a una situacin
de estabilidad.
Pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador.






















Cartier Bresson - WallStreet

LNEAS HORIZONTALES: Producen una sensacin de paz, de quietud, de serenidad. En
general las lneas horizontales, al igual que las lneas verticales, se asocian a una situacin
de estabilidad.
Pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador.


LNEAS INCLINADAS: Producen una sensacin de fuerza, de dinamismo, de
movimiento, de agitacin.
En general las lneas inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las
lneas inclinadas al igual que las lneas curvas proporcionan un ritmo ms dinmico y
resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales.






- LNEAS CURVAS. Producen una sensacin de dinamismo, de movimiento, de agitacin
y de sensualidad. En general las lneas curvas dan relieve y sensacin de continuidad a las
imgenes. Las lneas curvas al igual que las lneas inclinadas proporcionan un ritmo ms
dinmico y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales .
Se las relaciona con lo femenino mientras las lneas rectas se las emparenta a los masculino.





- EL AIRE. Se denomina AIRE al espacio ms o menos vaco que se deja entre los sujetos
principales que aparecen en una imagen y los lmites del encuadre. Algunas de las normas
que conviene tener presentes al respecto son las siguientes:
- El primer plano y el plano medio han de dejar aire por encima de la cabeza de las
personas.
- Cuando en una secuencia los sujetos caminan, es necesario dejar un espacio delante de
ellos.






















- REGLA DE LOS TERCIOS. Una de las principales reglas de la composicin es la
REGLA DE LOS TERCIOS. Segn ella, los personajes u objetos principales tendran que
estar colocados en las intersecciones resultantes de dividir la pantalla en tres partes iguales
de manera vertical y tambin de manera horizontal. De esta manera se consigue evitar la
monotona que producen los encuadres demasiado simtricos.
Composicin
A consecuencia de la regla de los tercios hay que tener presentes los siguientes aspectos:
- Los personajes principales no han de ocupar el centro del encuadre.
- La lnea del horizonte nunca dividir horizontalmente el encuadre en dos partes iguales.















Hay cuatro puntos generados por el cruce de las lneas trazadas por la regla de los tercios.
Arriba izquierda.
Abajo izquierda.
Arriba derecha.
Abajo derecha.



















Con el objeto ubicado a igual distancia de los vrtices de la imagen:
1. Balanceado
2. No hay tensin
3. No hay movimiento implcito.







Los dos mejores puntos son:
Arriba derecha.
Abajo derecha.


















Cartier Bresson


Contrapunto:
Punto de inters principal en uno de los tercios (punto fuerte) y un punto de inters
secundario (punto fuerte) en el punto diagonalmente opuesto.



- SIMETRA. La SIMETRA se produce cuando en un encuadre aparece repetido un
elemento de manera que uno de ellos parece el reflejo del otro en un espejo. Las
composiciones muy simtricas resultan agradables, dan una sensacin de estabilidad, pero
pueden resultar montonas. Las composiciones asimtricas son ms dinmicas, producen
una sensacin de inestabilidad y pueden generar ms tensin dramtica.
Al componer las imgenes hay que asegurarse que los espectadores centren su atencin en
los lugares convenientes y no miren demasiado los elementos secundarios.



























Bresson
Atena, 1953


- Peso visual: es un concepto que describe cuanto atrae a la mirada un objeto en una
imagen.
- Mediante la composicin se puede conseguir que un objeto o sujeto tenga una gran
cantidad de peso visual, y atraiga la mirada del espectador. Por otro lado, si no se
maneja el eso visual se pueden producir imgenes con distracciones molestas.



Equilibrio entendido como:
- Una imagen se equilibra siempre que su peso visual se distribuya uniformemente.
- No hay una sola rea de la imagen que atrae nuestra atencin.
- Para mantener la imagen equilibrada, se debe compensar cada elemento con un
contrapeso.
- Esto se logra mediante: diferentes colores, diferentes niveles de contraste,
diferentes posiciones de sujeto.









Cuadro centrado.








Cuadro descentrado.








Cuadro descentrado. Balanceado por diferentes formas de iguales volmenes. Asimtrico








Cuadro descentrado. Desbalanceado por diferentes formas de igualesvolmenes con
diferentes contrastes.








Cuadro descentrado. Balanceado por diferentes formas de diferentes volmenes con
diferentes contraste.


Posicin
- Cuando un objeto est en relacin con el lmite, o el marco de la imagen, afecta su
peso visual. Los objetos que se encuentran cerca del borde del marco tienen un
mayor peso visual.
- Con el objeto cerca de los lmites se producen ms tensin y un mayor sentido
dramtico.




Color
Entre las principales propiedades de los colores estn:
- La tonalidad, que diferencia un color de otro.
- La saturacin, que representa la fuerza del color, su grado de pureza o de mezcla con el
blanco.
- La luminosidad, que es la mayor o menor capacidad que tiene para reflejar la luz.
Segn su tonalidad los colores se pueden clasificar en dos grupos:
- COLORES CLIDOS (resultan excitantes y estimulantes). En general los espacios con
colores clidos parecen ms grandes, cercanos y pesados.

Composicin
Color
- AMARILLO: llama la atencin por su brillantez. Evoca alegra, vitalidad y diversin.
- NARANJA: Sus tonalidades suaves transmiten una sensacin agradable de ambiente
familiar y de confort. Por otro lado como es un color muy visible se usa para sealizar
peligros y llamar la atencin.
- ROJO. Es el color de la sangre y del fuego. Se relaciona con la accin, el coraje, la pasin,
el dinamismo... Comunica sensaciones de excitacin, agresividad y movimiento. Tambin
se usa para llamar la atencin e indicar peligro .

Composicin
Color
- COLORES FROS (resultan sedantes). En general los espacios con colores fros parecen
ms pequeos y lejanos.
- VERDE. Es el color de la naturaleza que tranquiliza y relaja. Tambin se asocia a la
esperanza, salud, vitalidad, seguridad.
- AZUL. El color del cielo y del mar. Simboliza cosas grandiosas, autoridad, lealtad,
dignidad, el infinito. Cuando es claro relaja y proporciona frescor, seguridad y confianza;
cuando es oscuro resulta triste.
- VIOLETA. Se relaciona con ambientes elegantes o lujosos.
- GRIS. Color neutro, metlico. Tambin evoca falta de color, tristeza, pobreza.
Composicin
Color
Colores neutros:
BLANCO. Es el color de la luz y de la claridad. Se asocia a limpieza, pureza, paz, calma.
NEGRO. Tiene dos significaciones principales. Por una parte (en nuestra sociedad) se
relaciona con el misterio, la ignorancia, el miedo, la soledad, la oscuridad, la muerte. Pero
tambin se asocia a poder, dominio, elegancia.







Se denominan colores complementarios a aquellos que, en la composicin cromtica, se
complementan. Si observamos el crculo cromtico, son los que estaran situados
diametralmente opuestos, por lo que el complementario de un primario (P) ser un
secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S) ser un primario (P) y el de un
intermedio (I) ser otro intermedio (I), por ejemplo: el complementario del amarillo el
violeta y viceversa.









Colores complementarios


Contraste: Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn.
Existen diferentes tipos de contraste:
Contraste de tono: cuando utilizamos diversos tonos cromticos.
Contraste de claro/oscuro: el punto extremo est representado por blanco y negro.

Contraste de saturacin: se produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco,
con negro, con gris, o con un color complementario.
Contraste entre complementarios
Contraste entre tonos clidos y fros.


















Van Gogh
Las lilas

















Forma y ubicacin en el cuadro

Tamao y proporciones en relacin al marco y las diferentes formas. La superposicin de
formas es el procedimiento que nos permite establecer una escala de alejamientos, de
profundidad, de tal manera que nos hace vivir una ilusin de espacio tridimensional sin
romper el espacio bidimensional del plano.

















O. Winston Link

FIGURA-FONDO
Tension balanceada entre fondo y figura.
Figura domina el fondo.
Fondo domina figura.



















Composicin
Joan Mir - Sin Titulo

Composicin
1
2
3
RITMO
Entendemos el ritmo plsticamente en la relacin que establecemos entre forma y espacio
segn un orden determinado.
- Ritmo por alteracin
Es el organizado por una serie de elementos distintos que se repiten, alternndose, en un
determinado orden.











Ritmo reiterativo y enfatizado por lneas verticales

Composicin
- Ritmo por simetra
Este se logra cuando la serie de figuras ordenadas puede dividirse mediante ejes en
dos partes exactamente iguales y opuestas.
- Ritmo por radiacin
Es el que se crea a partir de un punto central orientando los elementos en sentido
circular.
- Ritmo de progresin
Es aquel en el que podemos alterar la forma proporcionalmente o modificar los
espacios de un modo similar. El ritmo puede ordenarse libremente.








Ritmo por simetra
Ritmo montono. Reiterativo y enfatizado por lneas verticales







Ritmo de lneas curvas
Ritmo apacible.















Campaa Grfica

Velocidad de lectura de las lneas de composicin.
- Curvas suaves: velocidad pausada.
- Lneas rectas y zig-zag: rpidamente.

TEXTURA
La fotografa puede reproducir la textura de una superficie con una fidelidad tal que a la
sola vista del resultado es fcil prever la sensacin que producira tocarla. El resultado
depender siempre de la iluminacin.

VOLUMEN Y TONO
Volumen y textura estn estrechamente interrelacionadas, ya que ambas sugieren las
propiedades tctiles de los objetos.
La calidad y direccin de la luz son determinantes a la hora de representar el modelado
mediante sombras y texturas, y es precisamente la luz el elemento bsico de control de
resultado.
La yuxtaposicin acenta los volmenes: rgidos y blando; suave y anguloso, son
cualidades que adquieren mayor relevancia si se presentan juntos.









La direccin de una fuente de luz centrada crea la sensacin un cuadro plano
Composicin












La direccin de una fuente de luz no centrada crea la sensacin de volumen




Color y peso visual
- Rojo y amarillo atraen fcilmente la atencin.
- Una mancha de color en medio de un fondo neutro tambin llama la atencin.





Enlaces de orden plstico
- Analoga de contenido material: identidad o semejanza como base de la transicin. Paso
de un tren de juguete a uno real, de una carta del escritor a la recepcin del destinatario. La
similitud es en funcin del contenido de los planos.
Montaje

- Analoga de contenido estructural o de las formas: similitud de la composicin interna de
la imagen. El circulo de una luz a un plato. Bailarina que da vueltas a anillos que se forman
en un charco. Prepondera la forma.
Montaje

- Analoga de contenido dinmico, de movimientos: basada en movimientos anlogos de
los personajes u objetos. Dos movimientos idnticos de dos mviles diferentes, o del
mismo mvil en momentos diferentes de desplazamiento. Por ejemplo persecucin, u
hombre que golpea a caballo a mujer que golpea nio.
Montaje

Enlaces de orden psicolgico
Aqu se agrupan las relaciones mas elementales como los cambio elementales de planos y
contraplanos basados en la mirada pero tambin entran en esta categora los enlaces
mentales. Alguien piensa algo y eso sucede en imgenes.

Montaje
- Analoga de contenido nominal: en el primero plano se nombra un lugar, objeto o poca y
en el segundo aparece.
- Analoga de contenido intelectual: Aqu la diferencia es que el contenido del primer plano
es de carcter mental con respecto al segundo. Estamos en una situacin donde la madre ve
la foto de su hijo vestido de soldado. Segundo plano, el hijo en la guerra.
Composicin