Arte e inmigracin en Amrica Latina: esttica, identidad y poltica

Silvana Flores
Universidad de Buenos Aires
Consejo Nacional de Investigaciones Cientificas y Tcnicas
silvana_19!ya"oo#co$#ar
Una de las caracter%sticas constitutivas del arte del siglo && en A$rica 'atina "a sido el constante
interca$(io cultural instaurado entre las naciones )ue co$*onen la regi+n as% co$o ta$(in en su
v%nculo intercontinental con ,uro*a# ,sto se "a dado- en el *ri$er caso- *or un inters en esta(lecer
una identidad latinoa$ericana- siguiendo el ideal *ana$ericanista originado en el *ensa$iento de
los *r+ceres de A$rica del Sur- co$o *or eje$*lo .os /ervasio Artigas- Si$+n Bol%var y .os de
San 0art%n- y se $anifest+ ta$(in en el 1$(ito de la esttica# ,n segunda instancia- esta
reci*rocidad se o(serva en los traslados de los artistas "acia otras latitudes- es*ecial$ente ,uro*a-
con el fin de reci(ir una for$aci+n art%stica e interiori2arse de las novedades all% introducidas en la
disci*lina *or ellos ejercida# ,n tercer lugar- co$o ocurriera de $anera es*ecial con los cineastas
latinoa$ericanos durante los a3os sesenta y setenta- la interrelaci+n entre lo nacional y lo for1neo se
*rodujo a consecuencia de una necesidad de refugio contra la *ersecuci+n *ol%tica- y co$o una
estrategia *ara la continuidad art%stica# ,sto *rovoc+ )ue el desarrollo de la literatura- la *intura y la
cine$atograf%a se enfrentara a $odificaciones en la conce*ci+n so(re la identidad nacional- y en la
*royecci+n esttica- *roduciendo una suerte de aleaci+n cultural#
A travs del *resente tra(ajo nos *ro*one$os enta(lar una vinculaci+n entre las dcadas del
veinte y del sesenta- en (ase a los viajes al e4terior reali2ados *or *intores- escritores y cineastas
latinoa$ericanos- a travs de los cuales se instalaron en tierras for1neas- transfor$ando co$o
diji$os tanto las *ers*ectivas estticas $anifestadas en sus o(ras art%sticas- co$o ta$(in su
conce*ci+n acerca de la identidad nacional y regional# Tendre$os en cuenta la e4istencia de dos
a(ordajes diferentes de la e4*eriencia del viaje art%stico in$igratorio5 en *ri$er lugar- "are$os
referencia a las variaciones identitarias *ro$ovidas *or los artistas *l1sticos y escritores de A$rica
'atina )ue se trasladaron durante los a3os veinte a diversos *a%ses euro*eos *ara el enri)ueci$iento
en su for$aci+n esttica- enta(lando una fusi+n entre la cultura nacional y la e4tranjera# 6e ese
$odo- ser1n entendidos co$o antecedentes culturales de lo )ue deriv+ $1s tarde en las e4*eriencias
de transfor$aci+n *ol%tica y social de los reali2adores del Nuevo Cine 'atinoa$ericano a fines de la
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dcada del sesenta-
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co$o resultado de la *ersecuci+n *ol%tica )ue les o(lig+ a desarrollar sus ideas
esttico>ideol+gicas iniciales en conte4tos geogr1ficos y *ol%ticos dis%$iles# 6e este $odo
anali2are$os las for$as en )ue el e4ilio *ol%tico de estos cineastas *ro$ovi+ nuevas *ro*uestas
identitarias y estil%sticas#
El xodo de los artistas y los viajes de formacin
'os investigadores Ao(ert Sta$ y ,lla S"o"at B199@C- en su an1lisis acerca del fen+$eno del
eurocentris$o- resaltaron el "ec"o de )ue usual$ente suele entenderse al continente euro*eo co$o
el *rinci*al *unto de referencia *ara la *roducci+n de significados culturales# 7or lo tanto- de
acuerdo a esa convenci+n- el arte latinoa$ericano "a(r%a (e(ido de fuentes ajenas a la tradici+n
local *ara forjar su *ro*ia $odernidad esttica# Sin e$(argo- los autores "acen ta$(in $enci+n de
una corres*ondencia entre a$(os continentes- de$ostrando )ue ,uro*a ta$(in se "a nutrido en
$uc"as ocasiones de $anifestaciones estticas *rovenientes de otras naciones5 D,l eurocentris$o se
a*ro*ia de la *roducci+n $aterial y cultural de los no euro*eos- *ero niega los logros de los de$1s
y esa $is$a a*ro*iaci+n- consolidando as% su EyoF y glorificando su *ro*ia antro*ofagia culturalG
B8;;85 81C# Algo asi$ilar sostiene 0arcela Croce B8;1;C- al e4*resar )ue ,uro*a "a $irado a
Hriente o a A$rica 'atina *ara reafir$ar su *ro*ia i$agen civili2atoria en contra*osici+n a la
su*uesta (ar(arie en ellos re*resentada#
7or lo tanto- en el 1rea de la literatura y en el de las artes *l1sticas- A$rica 'atina teji+ un
entra$ado cultural )ue result+ de la co$(inaci+n entre lo aut+ctono y la influencia e4tranjera#
,fectiva$ente- una gran cantidad de *intores y escritores e$ergentes en las *ri$eras dcadas del
siglo && "an entre$e2clado el arte nacional con el a*rendi2aje ad)uirido en otras latitudes-
es*ecial$ente el continente euro*eo#
8
Se trata- en *ala(ras de Andrea /iunta- de una D$odernidad
)ue no fue unidireccional- sino )ue al(erg+ ele$entos co$*lejos y contradictorios IJK- en la )ue
convivieron *reocu*aciones nacionalistas- cos$o*olitas o regionalistas actuando en co"esi+n o en
tensi+nG B8;;L5 1?C# ,ste "a sido el caso del escritor .orge 'uis Borges- )uien i$*ortara desde
,s*a3a a Argentina el $ovi$iento ultra%sta-
?
o el de *intores co$o los (rasile3os ,$iliano 6i
1
Nos referi$os a un $ovi$iento de integraci+n regional )ue se des*leg+ en el 1$(ito de la cine$atograf%a
*rinci*al$ente durante las dcadas del sesenta y setenta# Ma tenido co$o deno$inador co$Nn la intencionalidad de
esta(lecer una re*resentaci+n y una denuncia de la realidad socio*ol%tica de la A$rica 'atina conte$*or1nea# ,l
no$(re de este frente cine$atogr1fico fue acu3ado en 199- durante el 7ri$er ,ncuentro de Cineastas
'atinoa$ericanos de Oi3a del 0ar BC"ileC#
8
,stos viajes de for$aci+n art%stica "acia ,uro*a no se circunscri(en Nnica$ente a las *ri$eras dcadas del siglo &&
sino )ue ta$(in fueron corrientes a fines del siglo &I& y durante los a3os 199;#
?
,ste $ovi$iento nacido original$ente en ,s*a3a en 191: e instalado en Argentina en 1981 se define- segNn su
$anifiesto de ese a3o- DUltra%s$oG- *u(licado en la revista Nosotros 1L1- co$o una corriente )ue *lanifica cu$*lir lo
)ue sus *artici*antes considera(an la $eta *ri$ordial de toda *oes%a- es decir Dla trans$utaci+n de la realidad *al*a(le
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Cavalcanti y Candido 7ortinari- los cuales se e4*usieron- res*ectiva$ente- a las influencias del
cu(is$o=e4*resionis$o- y del Novecento italiano#
,sta a*ro*iaci+n de estticas *rovenientes del arte euro*eo corro(ora entonces la e4istencia de
un v%nculo de los artistas con lo for1neo- aNn cuando las te$1ticas de sus o(ras trataran cuestiones
asociadas a lo nacional# As% ocurri+- *or eje$*lo- con la vanguardia $artinfierrista en Argentina-
@
)ue se ins*ir+ en Dele$entos- t+*icos y $ateriales utili2ados *or las e4*eriencias euro*eas-
$odific1ndolos- ada*t1ndolos y acrioll1ndolosG BCi**olino- 8;115 ?9C# ,sta ad)uisici+n de las
estticas e4tranjeras conte$*or1neas con el fin de introducirlas co$o rasgos estil%sticos *ara el
trata$iento de te$1ticas localistas Bentre ellas- el indigenis$o o el $undo de los tra(ajadoresC
*rodujo la e4istencia- en la vanguardia latinoa$ericana- de lo )ue el "istoriador (rasile3o Alfredo
Bosi descri(iera co$o Ddemasas de imitacin y demasas de originalidadG Ben Sc"<art2- 8;;85
8;C- esta(lecindose una dialctica definida *or el autor co$o un D*uente de dos sentidosG Ben
Sc"<art2- 8;;85 81C# ,n cone4i+n con esto- Carlos Alta$irano "a o(servado )ue Ddesde fines del
siglo &I& las elites culturales latinoa$ericanas descu(ren su identidad nacional o continental en
,uro*a# P esto no va a ca$(iar con )uienes en el siglo && viajan a las $etr+*olis en (usca de la
lecci+n de las vanguardias euro*easG Ben /iunta- 8;;L5 19?C# 7ode$os *reguntarnos en esta
instancia c+$o es *osi(le )ue la ad)uisici+n de tcnicas art%sticas e4tranjeras *ueda constituirse en
un *unto de *artida *ara la re*resentaci+n de la identidad nacional#
,l $odernis$o (rasile3o fue la $anifestaci+n $1s relevante en el Brasil de ese *er%odo- )ue
co$*rue(a este nfasis en una $irada e4+gena *ara la *ro*ia constituci+n# 6e acuerdo a Alejandra
'aera y /on2alo Aguilar- el traslado a ,uro*a del escritor Hs<ald de Andrade en 1918 fue lo )ue le
*er$iti+ al artista dise3ar Dsu EyoFG B8;;:5 8;8C- re$arcando as% la for$aci+n de su *ro*ia identidad
cultural desde un es*acio )ue no era el de su *ertenencia# Algo si$ilar *odr%a decirse de sus
co$*atriotas Anita 0alfatti- ,$iliano 6i Cavalcanti y 01rio de Andrade- con )uienes en 1988
*resentar%a sus o(ras en el evento inaugural del $odernis$o-
L
luego de "a(er a(sor(ido el arte
euro*eo en sus res*ectivos viajes for$adores *or el Oiejo Continente#
Hs<ald de Andrade introdujo en su *a%s la cultura antro*of1gica- e4*resada en el rec"a2o del
arte i$*ortado de las naciones centrales *ara ree$*la2arlo *or una *oes%a de e4*ortaci+n#
9
,n
del $undo en realidad interior y e$ocionalG Ben Sc"<art2- 8;;85 1?:C#
@
Se trat+ de una asociaci+n de artistas *rovenientes de la literatura *rinci*al$ente- aun)ue ta$(in tuvieron e4*onentes
de la *intura- co$o "a sido el caso de Nora" Borges# ,stos se agru*aron (ajo el no$(re de una calle de Buenos Aires
lla$ada Florida- y se unieron *ara consolidar el arte nacional teniendo en cuenta ele$entos cos$o*olitas to$ados de
las vanguardias euro*eas conte$*or1neas# Sus linea$ientos se encuentran descri*tos en el $anifiesto de 198@ escrito
*or Hliverio /irondo# Ta$(in se destacaron *or la *u(licaci+n de la cle(re revista Martn Fierro- )ue tuvo e4istencia
entre 198@ y 198#
L
Nos referi$os a la Se$ana de Arte 0oderno- llevada a ca(o en el Teatro 0unici*al de SQo 7aulo entre el 1? y el 1 de
fe(rero de 1988#
9
,l *ensa$iento de Hs<ald de Andrade )ue signar%a al $odernis$o (rasile3o con esta dialctica entre lo nacional y lo
'a 7lata 89- 8 y 8: de se*tie$(re de 8;18
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relaci+n con esto- 'aera y Aguilar afir$ar%an )ue Dla antro*ofagia $odernista instaur+ una $irada
"acia afuera de Brasil IJK )ue- en lugar de negar lo e4terior- intenta atra*arlo y co$erlo en un
gesto de a*ro*iaci+nG B8;;:5 8;;C# 6e ese $odo- Brasil inaugur+ el $ovi$iento $odernista con
una $et1fora to$ada de la *r1ctica del cani(alis$o co$o acto de vengan2a contra los ene$igos
ejercida entre las tri(us tup )ue *o(laron el territorio durante la con)uista *ortuguesa# A *artir de
all%- el arte nacional se *ro*uso a(sor(er Bo devorarC ele$entos estticos *ro*ios de culturas
e4+genas *ara in$ediata$ente transfor$arlos Bo digerirlosC a las necesidades nacionales- en un
intento de re(eli+n contra el do$inio cultural e4tranjero#
,l alcance de la *ro*uesta de la antro*ofagia os<aldiana se e4tendi+ al cine (rasile3o entre
fines de la dcada del sesenta y *rinci*ios de la siguiente- a travs de una estrategia dialctica
consistente en la negaci+n de la cultura do$inante- la afir$aci+n de la cultura nacional- y co$o
s%ntesis- la ela(oraci+n de una nueva esttica# ,sto fue evidente de $anera es*ecial en la esttica
instalada *or el tro*icalis$o cine$atogr1fico-

)ue encontr+ a su $14i$o re*resentante en el fil$

Macunama B.oa)ui$ 7edro de Andrade- 1999C# ,sta *el%cula a*lic+- con su discurso aleg+rico- un
nuevo $odo de i$*lantar continuidad *ara el $ovi$iento Cinema Novo
:
durante la dictadura )ue
se "a(%a recrudecido a *artir de 199:# Co$o esta(lece el investigador Is$ael &avier- a *artir de ese
a3o la influencia del tro*icalis$o en el cine des*la2a el rol de concienti2ador *ol%tico )ue "a(%a
asu$ido el artista tanto en el Cinema Novo co$o en el Nuevo Cine 'atinoa$ericano en general-
volcados a Dlas ilusiones del $ensaje E*ara el *ue(loFG- *ara introducir en los fil$s DFestrategias de
agresi+nF y la (Ns)ueda de la e4*eriencia de c"o)ueG B199?5 19C en el es*ectador#
,sta *aradoja entre lo nacional y lo e4tranjero ta$(in estuvo *resente entonces en la esttica
de los reali2adores del Nuevo Cine 'atinoa$ericano- influidos *or corrientes cine$atogr1ficas
euro*eas co$o el neorrealis$o italiano- la Nouvelle Vague y el Cinma-vrit# No es casual )ue
/lau(er Aoc"a- uno de los *rinci*ales re*resentantes de este $ovi$iento- declarara lo siguiente5
DJ co$o el cine es un lenguaje en constante desarrollo- no *uedo dejar de usar ciertos $todos )ue
$e ense3aron los grandes cineastas- *ero los a*lico a $i $aneraG Ben AA#OO#- 8;;@5 1;C# 'a
e4tranjero se encuentra *las$ado en su D0anifiesto de la 7oes%a 7au>BrasilG BD0anifesto da 7oesia 7au>BrasilGC-
*u(licado en $ar2o de 198@ en el Correio da manh y es*ecial$ente en su D0anifiesto antro*ofagicoG BD0anifesto
antro*+fagoGC- *resentado original$ente en $ayo de 198:- en el *ri$er nN$ero de la Revista de Antropoagia#

,l tro*icalis$o- desarrollado en su $ayor *arte entre 199 y 1999- fue un $ovi$iento originado en el 1rea de la
$Nsica (rasile3a- )ue (usc+ destronar la *ree$inencia de la !ossa nova- y difundido es*ecial$ente *or Caetano Oeloso
y /il(erto /il# Ingres+ en las canciones una a$alga$a entre lo nuevo y lo viejo- lo nacional y lo e4tranjero- as% co$o
ta$(in la *resencia de lo "itsch# ,l $ovi$iento tuvo una gran co$uni+n con las de$1s disci*linas art%sticas-
encontrando en el cine (rasile3o acosado *or la dictadura un nuevo es*acio de desarrollo#
:
Cinema Novo es el no$(re con el )ue se conoce a la renovaci+n *roducida en los a3os sesenta en el cine (rasile3o-
)ue tuvo entre sus *rinci*ales integrantes a los reali2adores /lau(er Aoc"a- .oa)ui$ 7edro de Andrade- 'eon
Mirs2$an- Carlos 6iegues- Ralter 'i$a- .r# y Nelson 7ereira dos Santos- entre otros# Se destac+ *or introducir no
sola$ente innovaciones enunciativas y narrativas- co$o aconteci+ en el cine $undial de ese *er%odo- sino ta$(in una
*ro*uesta de testi$onio so(re la realidad social *or $edio de los fil$s#
'a 7lata 89- 8 y 8: de se*tie$(re de 8;18
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@
*resencia de lo for1neo en los $ovi$ientos art%sticos de A$rica 'atina *uede e4*licarse entonces
co$o un fen+$eno de reactuali2aci+n de recursos estticos y tcnicos )ue fueron *roductivos *ara
las circunstancias ideol+gicas y *ol%ticas de la regi+n#
,4isten al $enos tres clases de a*ro*iaciones del arte latinoa$ericano Btanto en sus
$anifestaciones *ict+ricas- literarias y cine$atogr1ficasC )ue resuelven esta *aradoja# ,n *ri$er
lugar- e4isti+ una corres*ondencia *ol%tica )ue llev+ a la ado*ci+n de ele$entos estil%sticos )ue
fueron funcionales a las *retensiones de esta(lecer al arte co$o una "erra$ienta de testi$onio
social# As% "a ocurrido- en el caso del Nuevo Cine 'atinoa$ericano- con el uso del $ontaje
intelectual ideado *or Sergei ,isenstein- la fil$aci+n en las calles o el uso de actores no
*rofesionales- to$ados del neorrealis$o italiano- o la conce*ci+n vertoviana de la c1$ara co$o un
ojo )ue ca*ta la realidad# ,n segundo lugar- esta a*arente contradicci+n entre lo nacional y lo
for1neo fue *roducto de la $encionada for$aci+n de los artistas )ue e$igraron a ,uro*a- lo cual
inevita(le$ente influy+ en la ela(oraci+n esttica de las o(ras latinoa$ericanas# 7or Nlti$o- la
ad)uisici+n y reactuali2aci+n de recursos *rovenientes de corrientes art%sticas e4tranjeras fue
consecuencia- es*ecial$ente en el caso del cine- de la i$*le$entaci+n de novedades tcnicas de
$enor costo- co$o las c1$aras livianas y los gra(adores de sonido sincr+nico- )ue fueron
*rovec"osos *ara los *lanes de docu$entaci+n de la realidad social a travs de los fil$s#
Mu(o- entonces- una gran corres*ondencia entre los $ovi$ientos art%sticos latinoa$ericanos
)ue surgieron en el siglo && y ele$entos estticos de origen cos$o*olita- )ue estuvieron *resentes
no sola$ente en los $encionados casos del $odernis$o (rasile3o y del $artinfierris$o en
Argentina- sino ta$(in en la vanguardia *ict+rica cu(ana- des*legada entre 198 y 19L;# 'a idea
del cos$o*olitis$o- )ue aco$*a3+ a la instalaci+n de la $odernidad- *rodujo co$o consecuencia
lo )ue el escritor Hctavio 7a2 considera(a una condena Da (uscar en nuestra tierra- la otra tierraS en
la otra- a la nuestraG Ben Aguilar- 8;;95 11C# Nacionalis$o y universalis$o fueron entonces dos
ingredientes no e4cluyentes en el desarrollo del arte de A$rica 'atina- *rovocando una si$(iosis
)ue $odificar%a la conce*ci+n de la *ro*ia identidad cultural# Contradictorios a *ri$era vista- en
realidad se co$*enetran- $odificando la constituci+n de uno y otro#
Salir o no salir: entre el exilio y la supervivencia
Si (ien los viajes reali2ados *or los *intores y escritores latinoa$ericanos a *rinci*ios del siglo &&
no fueron *ro$ovidos *or la *ersecuci+n *ol%tica- s% *ode$os encontrar en ellos un antecedente del
des*la2a$iento de la individualidad del artista al *er$anecer en una cultura ajena# Fue en este
sentido )ue /on2alo Aguilar $anifestara )ue Den el caso de los $odernistas estos viajes los
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escind%an- los convert%an en e4tranjeros en el e4terior y en su *ro*ia *atriaG B8;;95 1:C5 en ,uro*a
los *intores y escritores for$a(an *arte de los centenares de latinoa$ericanos )ue llega(an con
as*iraciones de nutrirse de la $odernidad ofrecida *or ese continenteS en su tierra natal- en ca$(io-
se institu%an co$o artistas *rovistos de un (agaje cultural su*erior )ue los eleva(a *or so(re sus
co$*atriotas- y )ue co$o consecuencia del contacto con lo for1neo- se encontraron $odificando no
s+lo sus *ro*uestas estticas sino ta$(in su *royecci+n acerca de la identidad nacional#
Ante la e4istencia de circunstancias *ol%ticas e "ist+ricas convulsionadas- los reali2adores del
Nuevo Cine 'atinoa$ericano "an sido usual$ente afectados *or la *ersecuci+n ideol+gica- siendo
for2ados a to$ar recaudos *ara la e$isi+n de $ensajes *ol%ticos *or $edio del arte
cine$atogr1fico# Una de las for$as a *artir de las cuales los directores intentaron $antener una
continuidad art%stica fue (uscando $odos alternativos de trans$isi+n de sus ideas so(re la realidad
"ist+rica- lo cual les llevar%a a utili2ar estrategias ret+ricas co$o la $et1fora y la alegor%a- )ue
utili2aron a$*lia$ente en *el%culas co$o Fome de amor BNelson 7ereira dos Santos- 199:C o
#indorama BArnaldo .a(or- 19;C# 6e este $odo- lograron seguir fil$ando- eludiendo la censura-
*ero de(iendo acudir- al $is$o tie$*o- a una $ayor ca*acidad cognitiva *or *arte de los
es*ectadores# A causa de ello- la reali2aci+n de un cine directa$ente *ol%tico se encontr+ con
grandes *ro(le$as en los *a%ses sufrientes de re*resi+n- tal co$o lo e4*resara .oa)ui$ 7edro de
Andrade5 DTodas las tentativas fueron *ro"i(idas *or la censura y nunca *udieron *royectarse- lo
)ue no i$*ide )ue uno *artici*e en esa discusi+n nacional en tr$inos- diga$os- indirectosG Ben
Oelleggia- 8;;95 ?1LC# ,so ocurri+- *or eje$*lo- con su fil$ Macunama- en el cual se a*lic+ esa
estrategia de la *ol%tica indirecta *or $edio de la utili2aci+n de alegor%as so(re Brasil#
Htro de los $edios $1s fecundos )ue fueron i$*le$entados *ara la su*ervivencia del cine
*ol%tico latinoa$ericano fue la fil$aci+n y distri(uci+n clandestina de las *el%culas- as% co$o
ta$(in su e4"i(ici+n en festivales internacionales# ,sto Nlti$o introdujo la *ro(le$1tica del
ca$(io de rece*tividad de los fil$s- de(ido a )ue e$*e2aron a ser *royectados ante es*ectadores
ajenos a los *lanificados inicial$ente- los cuales se encontra(an desconte4tuali2ados "ist+rica-
*ol%tica y geogr1fica$ente# ,s conocida al res*ecto la e4"i(ici+n de $a hora de los hornos BCine
'i(eraci+n- 1999=9:C en la edici+n de 1999 del Festival de Cannes- )ue co$o anali2a 0ariano
0est$an B8;;1C- *er$iti+ la circulaci+n y difusi+n internacional de una o(ra )ue s+lo *od%a
*royectarse clandestina$ente en Argentina- y )ue a causa de su re*ercusi+n en ese certa$en *odr%a
"acer cierto eco en la *rensa de su *a%s de origen# ANn as%- los o(jetivos tra2ados *or este fil$
$ilitante no *udieron ser alcan2ados en su integridad en ese festival de(ido al visionado de un
*N(lico )ue no *od%a res*onder confor$e a las e4*ectativas iniciales de sus *roductores# ,s *or eso
)ue reali2adores co$o el (oliviano .orge Sanjins B19:;C a*oyaron la *referencia de los cineastas
'a 7lata 89- 8 y 8: de se*tie$(re de 8;18
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latinoa$ericanos *or distri(uir los fil$s en sus *a%ses de origen o en la regi+n- aun)ue ese o(jetivo
esta(a o(via$ente dificultado en el caso de las *el%culas de corte revolucionario#
9
Sin e$(argo- la $ayor *arte de los cineastas )ue durante los a3os sesenta reali2aron *el%culas
enfocadas en una intervenci+n so(re la realidad socio"ist+rica-
1;
se vieron for2ados a o*tar *or el
4odo- en $edio de los conflictos *ol%ticos *rovocados *or la *ersecuci+n ideol+gica dirigida contra
diversos agentes de la cultura en *a%ses afectados *or go(iernos $ilitares#
11
,l viaje in$igratorio
causado *or el e4ilio *ol%tico transfor$ar%a en $uc"os as*ectos al Nuevo Cine 'atinoa$ericano-
introduciendo transfor$aciones en la re*resentaci+n de la identidad nacional y en el a(ordaje
esttico *or *arte de los reali2adores- tal co$o "a(%a ocurrido en sus antecesores de otras
disci*linas- *ero con el agregado del factor *ol%tico#
La identidad escindida: entre uno y otro
Ma(indose caracteri2ado en un *rinci*io *or la e4altaci+n de los valores nacionales *or so(re el
do$inio esttico>cultural de las cine$atograf%as centrales- los fil$s de estos reali2adores for2ados
al e4ilio de(ieron considerar c+$o a(ordar desde el nuevo *anora$a *ol%tico y geogr1fico la
re*resentaci+n de la identidad nacional# TC+$o continuar con la reivindicaci+n de la *ro*ia cultura
cuando sta Nlti$a es descri*ta desde afueraU
Si tene$os en cuenta )ue los conce*tos de naci+n e identidad *ueden esta(lecerse co$o
construcciones- entende$os entonces )ue el traslado a tierras lejanas configur+ en los cineastas una
nueva $entalidad acerca de lo aut+ctono# ,l e4ilio ocasiona )ue lo *ro*io sea re*resentado desde el
lugar de un otro )ue aNn sigue siendo uno- *ero desterritoriali2ado# ,l e4iliado se define co$o un
sujeto desdo(lado en el es*acio y en el tie$*o5 f%sica$ente *resente en una geograf%a ajena- y
signado *or la nostalgia de lo *erdido# ,l e4ilio generar%a- segNn 6o$Vnec Font B8;;8C- una
situaci+n lacerante- )ue a*licada a la cine$atograf%a instala una *ers*ectiva (asada en la
re*resentaci+n de la *rdida# ,ste *anora$a coincide- de acuerdo al autor- con una de las
9
As% ocurri+ con %l cora&e del pue!lo B.orge Sanjins- 191C- reali2ada en Bolivia- tras lo cual su director de(i+
e4iliarse- y )ue fue e4"i(ida en diversos festivales internacionales# Aun)ue dirigida al *ue(lo (oliviano- s+lo *udo
e4"i(irse a(ierta$ente en su *a%s a *artir de 19:8#
1;
,l cine de intervenci+n *ol%tica es- de acuerdo a Hctavio /etino y Susana Oelleggia B8;;8C- a)uel )ue e4*resa una
intenci+n de esta(lecer una conce*ci+n del $undo *or $edio del discurso cine$atogr1fico- de tal for$a )ue tenga un
alcance o intervenci+n en la realidad "ist+rica# /ran *arte del Nuevo Cine 'atinoa$ericano- y en es*ecial- el cine
$ilitante- res*onde aun)ue sea ut+*ica$ente a esta conce*ci+n#
11
,sto ocurri+- *or eje$*lo- en Argentina- durante la dictadura iniciada en 199- a travs de la Dconfecci+n de
nu$erosas listas negras )ue cu(r%an un a$*lio es*ectro de escritores- intelectuales- *eriodistas y artistasG BTer1n- 8;;@5
:LC- as% co$o con el cierre de editoriales y la )ue$a de li(ros# ,ste ti*o de acciones *ersecutorias fueron co$unes en
$uc"os *a%ses latinoa$ericanos *or go(iernos (asados en lo )ue se conoci+ co$o doctrina de la Seguridad Nacional#
'a $is$a fo$ent+ la instalaci+n de sos*ec"as de su(versi+n contra la naci+n *or *arte de individuos o gru*os
ideol+gica$ente o*uestos al siste$a esta(lecido- y justifica(a la reali2aci+n de gol*es de ,stado#
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caracter%sticas constitutivas del cine de la $odernidad- a sa(er- la a$(igWedad del conce*to de lo

nacional- y *or lo tanto- la dificultad de *erci(ir cu1les son- en el caso de los viajeros e4iliados- las
fronteras )ue deli$itan su *ro*ia identidad#
SegNn el investigador (rasile3o Mudson 0oura- el De4ilio es co$*rendido co$o un
des*la2a$iento )ue ro$*e las (arreras del es*acio>tie$*o y se *royecta de una $anera EotraF en un
es*acio>tie$*o e4tranjeroG B8;;95 8L9C# 'a i$agen de la naci+n- )ue de(ido a la *ersecuci+n
*ol%tica ya no *od%a ser re*resentada a(ierta$ente en el *a%s de origen- ta$(in result+ $odificada
a travs del nuevo asenta$iento geogr1fico de los cineastas- )ue e$*e2a(an a re*roducirla desde la
distancia# ,l caso del cineasta argentino .orge Cedr+n es e4*l%cito al res*ecto# Al re$e$orar su
(reve retorno clandestino a Argentina en 199- luego de e$igrar a Francia tres a3os antes- afir$a(a5
DTen%a $uc"a necesidad de entrar- de ver $i *a%s# 6e ver su i$agen- su cli$a y a la gente )ue se
)ued+# Po tra(ajo con la i$agen# 7ara $% era funda$ental volver# 6esde )ue estoy afuera tra(ajo
con el recuerdoG Ben 7e3a- 8;;?5 188C#
,l e4ilio *rodujo ta$(in una es*ecie de des*oja$iento de %ndole e$ocional- generado
inicial$ente *or la *ersecuci+n ideol+gica# To$ar una c1$ara nueva$ente "a sido- *ara $uc"os de
ellos- un conflicto afectivo# ,l aisla$iento- el $iedo a la *ersecuci+n- la ada*taci+n a un nuevo
idio$a- *aisajes e individuos- junto a la incertidu$(re acerca del estado social y *ol%tico de su *a%s
y de la integridad f%sica de los )ue all% )uedaron for$+ *arte del *ensa$iento de los cineastas
e4iliados# ,l $is$o .orge Cedr+n declarar%a al res*ecto5 DCuando uno *iensa en todos los $uertos
)ue "an )uedado detr1s de uno- no es f1cil seguir "aciendo cine- no es f1cil salir de nuevo a
tra(ajarG Ben 7e3a- 8;;?5 1;@C#
'a e4*eriencia del e4ilio se incor*or+ a la vida de los cineastas en for$as variadas# Algunos de
ellos- co$o "a sido el caso de .orge Cedr+n- Aodolfo Xu"n- Fernando Solanas o /erardo Oallejo-
18
se radicaron en ,uro*a- desde donde continuaron su o(ra cine$atogr1fica# Htros recorrieron *a%ses
de A$rica 'atina- co$o ocurri+ con Hctavio /etino en 7erN y 04ico- y con Mu$(erto A%os#
1?
7or su *arte- algunos integrantes del gru*o Cine de la Base- )ue "a(%a liderado el desa*arecido
18
,n 7ar%s- Cedr+n reali2ar%a una entrevista fil$ada a 0ario Fir$enic"- l%der de la organi2aci+n ar$ada 0ontoneros-
(ajo el no$(re de Resistir B19:C- y un fil$ televisivo titulado 'ango B199C# Aodolfo Xu"n- *or su *arte- dirigi+ en
,s*a3a dos *el%culas5 %l se(or )alnde* y 'odo es ausencia- a$(as de 19:@# Fernando Solanas inici+ su e4ilio en
,s*a3a *ara instalarse final$ente en Francia donde logr+ finali2ar su *el%cula $os hi&os de Fierro B198=:C- as% co$o
reali2ar ta$(in $a mirada de los otros B$e regarde des autres- 19:;C# 7or Nlti$o- /erardo Oallejo fil$+ durante su
e4ilio en 7ana$1 los docu$entales $igar el ala!eto a la tierra- +ayano, prioridad uno, unidos o dominados y
Compadre vamos pa- lante- los tres de 19L- *ara luego instalarse en ,s*a3a donde fund+ en 199 la ,scuela de
Cine$atograf%a de 0adrid# All% ta$(in reali2+ varios docu$entales televisivos y el largo$etraje Rele.iones de un
salva&e B19:C#
1?
Mu$(erto A%os- de origen (oliviano- "a(%a viajado a Francia a fines de los a3os cincuenta *ara su for$aci+n
cine$atogr1fica Se e4ili+ en 04ico entre 199 y 19::- transitando *revia$ente *or Italia- ,s*a3a y Francia# ,n
04ico se dedic+ tanto a la ense3an2a co$o a la reali2aci+n y a la direcci+n de fotograf%a# All% reali2+ *el%culas co$o
%sta vo* / entre muchas B199C- %l tango es una historia B19:8C- 0el viento y del uego B19:?C y #ara vencer el olvido
B19:@C#
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:
Aay$undo /le2yer- fil$aron las *el%culas $as AAA son las tres armas B19C y #ersistir es vencer
B19:C- en 7erN e Italia- res*ectiva$ente#
,n el caso de los cineastas c"ilenos- gran *arte de los )ue "a(%an desarrollado una a$*lia
carrera durante el go(ierno de la Unidad 7o*ular-
1@
de(ieron e4iliarse- *roduciendo un fen+$eno
Nnico en la "istoria del cine latinoa$ericano# 'a *roducci+n de fil$s de c"ilenos en el e4terior se
$ulti*lic+ de tal $odo )ue su*er+ a la efectuada "asta entonces en la industria nacional# 0iguel
'ittin se e4ili+ en 04ico- donde estrenar%a la *el%cula )ue reali2ara antes de su *artida- $a tierra
prometida B19?C#
1L
Htros directores de reno$(re )ue e$igraron a otras tierras fueron 7atricio
/u2$1n- )uien desde ,uro*a cul$in+ el $ontaje de su tr%*tico $a !atalla de Chile B19?=9C-
$ientras )ue AaNl Aui2 y Melvio Soto estuvieron radicados en Francia en donde reali2aron fil$s
co$o 0i1logo de e.iliados B19@C y $lueve so!re 2antiago B19LC- res*ectiva$ente# 'os cineastas
)ue continuaron en C"ile a(ordaron lo )ue .ai$e 'arra%n deno$inar%a un Dcine de resistenciaG Ben
/u$ucio 6agron- 19:@5 1;?C- en un arriesgado intento de $ovili2aci+n en contra de la dictadura-
con el a*oyo de organis$os de solidaridad internacionales#
19
SegNn Yu2ana 7icZ B199?C- lo )ue caracteri2+ al Nuevo Cine 'atinoa$ericano fue su ideal de
construcci+n de una identidad su*ranacional- e4tendiendo as% los l%$ites instalados "ist+rica$ente
*or las cine$atograf%as nacionales- *ara llevarlos a una di$ensi+n continental# 7ara ese fin- los
reali2adores intentaron defender una *ers*ectiva antii$*erialista *roducida *or los deseos de
des*renderse de las ra%ces de coloni2aci+n )ue afecta(an a la regi+n tanto econ+$ica- co$o *ol%tica
y esttica$ente#
'a e4*eriencia del e4ilio- )ue o(ligara a los cineastas a delinear la *ro*ia identidad nacional
*or fuera del territorio de origen- *rodujo- *or lo tanto- una reconfiguraci+n de su *ensa$iento- y al
$is$o tie$*o la *ro*osici+n de una nueva figura de es*ectador# SegNn Hctavio /etino y Susana
Oelleggia B8;;8C- el cine de intervenci+n *ol%tica reali2ado en los a3os sesenta y setenta "a(%a
definido un *erfil de destinatario vinculado necesaria$ente a su necesidad de reci(ir una
infor$aci+n so(re la realidad social de su *a%s o regi+n )ue fuera alternativa a la ofrecida *or los
$edios de co$unicaci+n oficiales# 7or lo tanto- la fil$aci+n en el e4ilio introdujo en el cineasta
*ol%tico una necesidad de reestructurar la e$isi+n de esos discursos (as1ndose en la nueva
1@
Nos referi$os al *er%odo de go(ierno del *residente Salvador Allende B19;>19?C- )ue cul$in+ con el gol*e de
,stado *er*etrado *or Augusto 7inoc"et#
1L
,n su e4ilio- 'itt%n ta$(in fil$+ Actas de Marusia B19LC- %l recurso del mtodo B19:C- $a viuda de Montiel B199C
y Alsino y el cndor B19:8C- esta Nlti$a reali2ada en Nicaragua#
19
Ma e4istido en esos a3os de *ersecuci+n ideol+gica una red de solidaridad internacional con el fin de recla$ar contra
la violaci+n de derec"os "u$anos a causa de encarcelaciones ilegales- torturas y desa*ariciones# ,n el 1$(ito de la
cine$atograf%a- el Co$it de Cineastas de A$rica 'atina BC>CA'C- creado en 19@ durante el IO ,ncuentro de
Cineastas 'atinoa$ericanos de Caracas BOene2uelaC- incluy+ este ti*o de actividades en su *rogra$a# Ta$(in se "a
destacado el tra(ajo de recu*eraci+n del cine c"ileno reali2ado *or cine$atecas ale$anas#
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locali2aci+n geogr1fica del director- y en la o(ligada ada*taci+n a un *N(lico cultural e
"ist+rica$ente diferente a l#
6e acuerdo al "istoriador 7eter Sc"u$ann B19:C- la dis*ersi+n de los cineastas c"ilenos en el
e4ilio tuvo la *articularidad de generar- a *esar del 4odo- una *ostura ideol+gica "o$ognea entre
ellos- (asada en la denuncia de las condiciones *ol%ticas vividas (ajo el go(ierno de Augusto
7inoc"et B19?>199:C# 7or lo tanto- tal co$o declara 7icZ- en el e4ilio Dla identidad cultural no est1
$1s circunscri*ta *or las ra%ces y el lugarG B199?5 1L:C- sino )ue *od%a encontrar- co$o en este caso
en *articular- un sentido de unidad *or fuera de lo territorial#
Siguiendo esta l%nea- considera$os )ue una de las transfor$aciones *roducidas *or el e4ilio-
"a sido la de su*erar la noci+n de lo nacional *ara centrarse en a)uello )ue los *ue(los de A$rica
'atina tuvieran en co$Nn- co$o *or eje$*lo- la re*resentaci+n de cuestiones vinculadas a la
etnicidad o a *ro(le$1ticas socio"ist+ricas co$*artidas# As% ocurri+ con los fil$s reali2ados *or
.orge Sanjins en 7erN y ,cuador-
1
en los cuales el nfasis estuvo *uesto en el t+*ico de la
$arginaci+n y e4*lotaci+n social sufridas *or las co$unidades de ca$*esinos e ind%genas# ,l
reali2ador afir$ar%a en una entrevista )ue- luego de verse o(ligado a salir de Bolivia-
1:
entendi+ )ue
*od%a continuar con sus o(jetivos iniciales fil$ando la realidad social de otros *ue(los del
continente5 DJ senti$os en la *r1ctica )ue tene$os una sola *atria in$ensa )ue es la A$rica
'atina con un destino co$Nn y ta$(in con un ene$igo co$NnG B19:;5 18;C5 al fil$ar 3Fuera de
a4u5- Sanjins reconoci+ en ,cuador la e4istencia de las $is$as condiciones tnicas- idio$1ticas y
*ol%ticas )ue en su *a%s#
Htra de las $odificaciones introducidas *or el e4ilio fue el *asaje de un a(ordaje nacionalista
y regionalista *ara a$*liarlo "acia una *ers*ectiva tricontinental#
19
,s descri*tivo al res*ecto el
*ensa$iento del reali2ador (rasile3o /lau(er Aoc"a- )uien reali2ara su e4*eriencia e4%lica entre
191 y 19L en una es*ecie de *eri*lo *or el $undo-
8;
transfor$ando su recorrido en una suerte de
viaje inici1tico )ue alent+ en su o(ra la transici+n de una conce*ci+n nacionalista- *las$ada
notoria$ente en sus fil$s reali2ados en Brasil- *ara a(ordar en ,uro*a un a(ordaje universalista# Al
"a(lar de Ca!e*as cortadas B19;C- "ec"a en ,s*a3a antes de su retiro del *a%s- Aoc"a resu$i+ el
1
,n el *ri$er *a%s fil$+ la $ayor *arte de 6atun Au"a B%l enemigo principal- 19?C- y en el segundo- $lo"sy
7aymanta B3Fuera de a4u5- 19C#
1:
.orge Sanjins *er$aneci+ e4iliado en diversos *a%ses de A$rica 'atina a *artir de 198- luego del gol*e de ,stado
)ue llev+ al go(ierno al general Mugo Ban2er B191>19:C#
19
,sta *ers*ectiva asu$ida *or los cineastas latinoa$ericanos *rovino del 0ovi$iento Tercer$undista- )ue e$*e2+ a
desarrollarse desde fines de los a3os cincuenta a travs de una serie de conferencias )ue *ro*usieron la alineaci+n
regional de los *a%ses del Tercer 0undo Ben A$rica 'atina- [frica y AsiaC- con el fin de luc"ar *or la li(eraci+n
*ol%tica- econ+$ica y cultural de los $is$os#
8;
/lau(er Aoc"a inici+ su e4ilio con un viaje a Ne< PorZ B,stados UnidosC en el )ue asisti+ a una conferencia en la
cual *resent+ su ensayo D,sttica del sue3oG BD,2tetyZa do son"oGC- *ara luego transitar diferentes *a%ses de A$rica
'atina- ,uro*a y [frica- en una *rofusa actividad cultural y cine$atogr1fica#
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1;
nuevo car1cter )ue ad)uirir%an sus *el%culas *roducidas en el e4ilio5 Des un fil$ es*a3ol- "a(lado en
es*a3ol- con elenco internacional- con su(t%tulos- de $odo )ue el *N(lico va a ver ta$(in un acto
de descoloni2aci+n de un director (rasile3o dirigiendo fuera del *a%sG B8;;@5 ?8C# ,n su
largo$etraje reali2ado en [frica- 0er $eone 8ave 2ept Ca!e*as B19;C- llev+ esa desterritorialidad
a su $is$o t%tulo- co$*uesto *or voca(los de cinco idio$as diferentes Bale$1n- italiano- ingls-
francs y *ortugusC# /lau(er Aoc"a lo defini+ en ese entonces co$o Dun fil$ *roducido *ara el
Tercer 0undoG B19;5 8LC *ero )ue aNn as% sigue teniendo el sello de su *a%s5 Ilos *roductoresK
Dsa(%an )ue incluso en ,uro*a no "a(r%a *odido "acer otra cosa )ue no fuese un fil$ (rasile3o IJK#
0i *ri$er fil$ africano IJK es *or tanto un fil$ (rasile3o $1sG B19;5 8@C# ,stas declaraciones a
si$*le vista contradictorias- nos *er$iten resu$ir el $odo en el )ue el cineasta e4iliado e$*ie2a a
*erci(ir su *ro*ia identidad- escindida- co$o en el caso de sus antecesores escritores y *intores-
entre dos es*acios y tie$*os5 el del *resente- re*resentado *or el *a%s )ue le sirve de refugio- y
a)uel en el )ue se encuentra i$*osi(ilitado de estar f%sica$ente- e4*eri$entado Nnica$ente en el
tie$*o si$(+lico de la nostalgia#
Nueva tierra, nueva esttica
Aeali2ar cine en el e4ilio no solo transfor$+ la *ers*ectiva de los reali2adores acerca de la identidad
nacional sino ta$(in la $anera en )ue los fil$s fueron a(ordados for$al$ente# ,l idealis$o
*ol%tico )ue $otivara la *roducci+n de esas *el%culas derivar%a a su ve2 en una $odificaci+n
estructural de sus a(ordajes estticos#
As% "a ocurrido- *or eje$*lo- con Fernando Solanas- luego de a(ocarse al registro docu$ental
con un fil$ se$inal del cine $ilitante co$o $a hora de los hornos- y "a(iendo des*legado un
*rogra$a *ol%tico radical con el ensayo de la agru*aci+n Cine 'i(eraci+n DMacia un Tercer Cine#
A*untes y e4*eriencias *ara el desarrollo de un cine de li(eraci+n en el Tercer 0undoG B1999C-
inici+ sin e$(argo a *artir de su e4ilio- y *osterior$ente a l- un nuevo a(ordaje esttico# ,n un
fil$ co$o $os hi&os de Fierro- )ue *resagia(a la e4*eriencia de su in$inente a(andono del *a%s a lo
largo de su desarrollo narrativo- Solanas introdujo el recurso del discurso aleg+rico *ara dar cuenta
de la situaci+n de *roscri*ci+n del *eronis$o y sus luc"as reivindicatorias# ,n su regreso a
Argentina- a(ordar%a con *el%culas co$o %l e.ilio de )ardel B19:LC y 2ur B199:C- los t+*icos
asociados a las vivencias del e4iliado- acentuado no sola$ente la ela(oraci+n de argu$entos
ficcionales sino ta$(in la co$(inaci+n de gneros Bentre ellos el $usicalC y la inclusi+n de
ele$entos $1gico>*oticos#
Sin e$(argo- el caso $1s distintivo "a sido el del cine de /lau(er Aoc"a- el cual dejar%a de
'a 7lata 89- 8 y 8: de se*tie$(re de 8;18
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enfati2ar su a(ordaje vinculado al e$*leo de la violencia revolucionaria co$o ar$a del sujeto
coloni2ado- y la re*resentaci+n del "a$(re y la $iseria co$o eje narrativo de los fil$s-
81
*ara
desarrollar una nueva *ers*ectiva )ue l desarrollar%a (ajo el no$(re de D,sttica del sue3oG
BD,2tetyZa do son"oGC#
88
'a $is$a consisti+ en una e4altaci+n de la irracionalidad y el $isticis$o-
*ro*ios de las ra%ces africanas e ind%genas de A$rica 'atina- *ara esta(lecerlas co$o "erra$ientas
revolucionarias- de(ido a su contra*osici+n con el enfo)ue racionalista cele(rado *or las sociedades
regidas *or el ca*italis$o# 6e ese $odo- co$o e4*lica Ivana Bentes B8;;9C- el cineasta esta(leci+
una asociaci+n entre $esianis$o y $ar4is$o- )ue *las$+ en el referido ensayo y llevar%a a la
*r1ctica de una $anera es*ecial en sus fil$s *roducidos a *artir del e4ilio# ,sta *ers*ectiva
trastocar%a el ideario acerca de la alienaci+n *ol%tica co$o una circunstancia alentada *or el
$isticis$o- *ensa$iento $uy asentado en la cultura de los a3os sesenta- as% co$o ta$(in
delineado *or los cineastas *ol%ticos- e incluso *or el $is$o Aoc"a en su *ri$er largo$etraje
+arravento B1998C#
,n la dcada del setenta- este reali2ador introdujo una ru*tura for$al $uc"o $1s radical )ue la
instaurada en sus fil$s *roducidos en Brasil en el conte4to del Cinema Novo# ,n sus nuevos
tra(ajos introdujo de $anera frecuente una serie de re*eticiones de *lanos- escenas y di1logos )ue
enfati2aron la discontinuidad narrativa Btanto es*acial co$o te$*oralC )ue ya "a(%a instalado el cine
$oderno a $ediados de los a3os cincuenta# Al res*ecto- Aoc"a afir$ar%a )ue ese estilo Dca+ticoG
res*onde $1s (ien a una Dsu*eraci+n de las ataduras racionalesG B8;;@5 ?8C )ue esta(a
deter$inado a cortar en esta nueva eta*a "ist+rico>*ol%tica- e incluso *ersonal#
Tal co$o afir$a Mudson 0oura- Dfuera de Brasil y lejos de su *ue(lo- no consigue- en el fil$-
co$unicarse sino a travs de una i$(ricaci+n de narrativas y una $e2cla de lenguas e4tranjerasG
B8;;95 8L?C# ,n $edio de esta diversidad- el cineasta *arece refugiarse en una ciudadan%a universal-
vinculada ta$(in al referido 0ovi$iento Tercer$undista# ,stos ca$(ios se traducen en sus
constantes traslados *or diferentes *a%ses del $undo en el tie$*o )ue dur+ su e4ilio# Ta$(in
*ueden *erci(irse en la a*arici+n de un nuevo as*ecto relacionado con la enunciaci+n- )ue Aoc"a
continuar1 incluyendo "asta su Nlti$o largo$etraje A idade da terra B19:;C5 la *resencia visi(le y=o
sonora del reali2ador en la digesis del fil$ acentNa su inscri*ci+n en ese es*acio otro )ue
constituye el lugar de su e4ilio# ,l cineasta refuer2a el "ec"o de )ue se encuentra en ese lugar ajeno
a su identidad- )ue es el territorio e4tranjero- *ero al $is$o tie$*o de$uestra )ue se encuentra
integrado a l de(ido a )ue las fronteras geogr1ficas se disuelven- en su caso- en *os de la
81
,sta *ers*ectiva fue desarrollada en su cle(re ensayo D,sttica del "a$(reG BD,2tetyZa da fo$eGC- *resentado en
199L en un encuentro so(re cine latinoa$ericano llevado a ca(o en /nova BItaliaC# ,l $is$o estuvo estrec"a$ente
vinculado con las *ro*uestas de *ensadores co$o .ean>7aul Sartre y Fran2 Fanon acerca de la violencia revolucionaria#
88
,sta *ro*uesta esttica fue *resentada *or el cineasta en 191- en una conferencia reali2ada en la Colu$(ia
University- de Ne< PorZ B,stados UnidosC#
'a 7lata 89- 8 y 8: de se*tie$(re de 8;18
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interculturalidad#
onclusin
Co$o *udi$os o(servar- los e4ilios *ol%ticos e4*eri$entados durante el siglo && en A$rica
'atina fueron fen+$enos frecuentes en el 1rea de la cine$atograf%a- teniendo co$o eje la escisi+n
del individuo en su *ro*ia constituci+n identitaria# ,ste desdo(la$iento "a(%a tenido su *recedente
en la *intura y la literatura de dcadas anteriores- aun)ue en ese caso "a(%a sido causado
*rinci*al$ente *or la decisi+n de reci(ir una for$aci+n art%stica ins*irada en los $ovi$ientos de
vanguardia euro*eos# Co$o consecuencia de ello- el arte latinoa$ericano se "a(%a transfor$ado-
resultando en el aco*la$iento antro*of1gico entre lo nacional y lo for1neo- esta(leciendo as% un
juego dialctico )ue deriv+ en una es*ecie de sincretis$o cultural#
7or su *arte- el Nuevo Cine 'atinoa$ericano- a causa del devenir "ist+rico y *ol%tico )ue
instalara la *ersecuci+n ideol+gica de los cineastas en conte4tos de dictadura- radicali2+ este
desdo(la$iento )ue nota$os ta$(in en las referidas disci*linas art%sticas )ue le sirvieron de
antecedente# Sin e$(argo- el traslado a tierras lejanas estuvo i$*regnado- en el caso del arte
cine$atogr1fico- de una nostalgia y desa2+n *or el des*oja$iento identitario *roducido *or la
"uida- y ya no *or la curiosidad esttica#
A *esar de )ue los reali2adores latinoa$ericanos- en la $edida en )ue se sucedieron
aconteci$ientos *ol%ticos )ue instalaron go(iernos de corte autoritario- vieron truncadas sus
*ers*ectivas li(ertarias )ue enunciaran $asiva$ente en los fil$s reali2ados en sus *a%ses de origen-
cree$os )ue aNn as% "an intentado $antener intacta la es*eran2a de cu$*lir con sus o(jetivos
iniciales *or $edio de la introducci+n de ciertos ajustes a esa $isi+n5 la nostalgia *or el territorio
*erdido encuentra su resoluci+n en el *asaje de un cine nacional a la i$*le$entaci+n de una
integraci+n tricontinental- a travs de la cual el cineasta e4iliado *udo encontrar refugio frente a ese
es*acio otro en el cual se encontra(a desterrado#
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