FOTOGRAFIA

Planos, Angulos e Iluminacin

Composicin fotogrfica
Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz ms adecuado
para la escena que deseamos comunicar, siendo normalmente la
iluminacin ms adecuada la semi-lateral, pero tambin puede ser
cualquier otra clase de iluminacin. Los planos que se encuentren
anteriores al motivo que queremos destacar, debern estar limpios de
cualquier elemento que interfiera en la observacin de nuestro motivo
principal, o bien que otros objetos puedan interferir en el, hacindolo
desplazar en segundo lugar.
Por ltimo, los planos que se encuentren ms lejos del encuadre
deber preservar concordancia en relacin a la idea que deseamos
expresar.
Buscar un buen ngulo para la toma fotogrfica, consiste en espiar a
nuestro individuo grfico, y estar atentos sobre cualquier pequeo
desplazamiento de poca distancia, con esto se puede generar
composiciones diferentes que sern ms o menos afortunadas. En tal
caso, nos desplazaremos alrededor de nuestra escena acercndonos y
alejndonos si es posible, hasta llegar a alcanzar el punto de vista
adecuado y obtener algunas de las siguientes cuatro caractersticas:
El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado o
posicin que nos interesa fotografa, el cual puede ser segn la intencin
del fotgrafo, cualquiera de los muchos frentes que el tenga.
Planos Fotogrficos
En fotografa, igual que en cine, se habla del plano
cuando se quiere expresar la proporcin que tiene el
tema dentro del encuadre, los cuales en gran medida
nos indican que porcin de la imagen debe aparecer
en la toma y cuales son los mejores cortes que se
pueden realizar sin que se descuide la proporcin
adecuada y que la misma conserve la esttica de la
imagen.
Plano Panormico
Los Planos Paisajes son los que ofrecen un mayor ngulo de cobertura
de la escena. Su funcin es poner una situacin en que lo importante es
la escena en su conjunto y no un detalle en particular.
Plano General
En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto,
tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando
aparecen completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en
nuestra foto.
Plano Americano o 3/4
Se dice que viene de los tiempos en los que triunfaban las pelculas del
gnero Western (de indios y vaqueros). El plano americano corta al
protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En
funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja
algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. .
Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos.
Plano Medio
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre
el ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el
protagonista, la tolerancia baja hasta aproximadamente la mitad del
muslo. El personaje ocupar la gran mayora de la escena y el fondo
pasar desapercibido.
Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo
humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de
moda y retrato.
Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como
en el caso de las entrevistas.
Plano Medio Corto
El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer
plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.
Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de
un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en
ella la mxima atencin.
Primer Plano (close up)
El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato,
recoge el rostro y los hombros.
Primersimo Primer Plano (big close up)
El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del mentn
hasta la punta de su cabeza.
Con este tipo de encuadre, el primersimo primer plano consigue
tambin dotar de gran significado a la imagen.
Plano Detalle
El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que
no necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. Muestra
un pequeo detalle que, en un plano "normal" pasara desapercibido.
En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos
se intensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el
protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.
Plano Holands
Cuando la cmara est ligeramente inclinada, por lo regular a un ngulo
de 45 grados. Esto demuestra inestabilidad.
Angulos Fotogrficos
Un elemento puede encuadrarse desde varios ngulos, acercndose o
alejndose de stos, desde abajo o arriba, las proporciones y el fondo
modifican la composicin.
Los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos, segn el nivel de altura
con respecto al elemento o motivo desde el cual se realicen las tomas
fotogrficas.
A nivel
Es cuando la fotografa se realiza desde la misma altura o nivel que la
del elemento tomado, ni por encima ni por debajo.
Las tomas fotogrficas realizadas nos muestran ms naturalidad y
objetividad en la composicin
Picado
Es cuando realizamos una se toma desde una posicin ms alta que el
elemento fotografiado, desde arriba hacia abajo.
Esta clase de toma fotogrfica tambin transmite una diminucin en
cuanto al tamao. Sobre las personas transfieren rostros poco
favorecidos y desproporcionados.
Contrapicado
Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo
tomado, quedando este ms alto que la cmara.
Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia
engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar
enaltecimiento, importancia o poder.
Cenital
Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia
abajo, en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms
extremo posible de una toma en picado.
Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se
aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con
elementos grandes.
Nadir
La cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un
ngulo perpendicular al suelo.
Perspectiva
Over Shoulder
Cuando la cmara es posicionada sobre el hombro del individuo y se
ven slo su nuca y oreja
Perspectiva del sujeto
Toma lo que esta viendo el personaje de la fotografa.
Perspectiva Profundidad
Tipos de Iluminacin
Cenital
A contra luz
Iluminacin artificial y natural

Artificial en flash: flash de intensidad y flash de baja intensidad
Ley del horizonte
Se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente,
tres lneas horizontales de la misma anchura, tanto si se esta trabajando en
posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de los casos, darle
alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y
ms o menos una banda a la zona secundaria.
Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o
menor importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la
relacin entre el motivo principal y el secundario no esta desequilibrado
nuestra imagen, hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeo
borde si el motivo principal es muy destacado.


Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando se
encuentra presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una
lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en dos
espacios diferenciados.
Ley de tercios
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto
horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios
se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de
inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la
imagen resulte esttico.
La Ley de los Tercios: En el recuadro fotogrfico debern trazarse, de
forma imaginaria, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales,
siendo alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas
divisorias donde debe colocarse o encontrarse el motivo que deseamos
resaltar dentro de la composicin fotogrfica.
Aplicando la regla de los tres tercios realizamos un ajuste asimtrico
de la imagen, dejando a un lado la aburrida y esttica composicin
central.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los
tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos,
llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es
recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.
Barrido
El barrido fotogrfico es una tcnica en la que se logra dar un gran
dinamismo a las fotos de accin. Se trata de lograr conseguir sacar al
sujeto ntido, mientras el entorno que le rodea sale totalmente rayado,
consiguiendo transmitir una sensacin de movimiento y velocidad
espectaculares.
Para conseguir este objetivo, lo principal es que el movimiento del sujeto
a fotografiar sea bastante constante, ya que tendremos que seguirle con
la cmara constantemente