INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y ELCTRICA

UNIDAD CULHUACN

DISEO DE CAJA ACUSTICA PARA VEHICULO AUTOMOTRIZ

TESINA

QUE PARA OBTENER EL TITULO DE
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRONICA
PRESENTA:
PERZ ESCAMILLA JONATAN OMAR

ASESORES:
ING. LUIS GERARDO HERNANDEZ SUCILLA
ING. JORGE ANTONIO CRUZ CALLEJA



MEXICO D.F 2008
2

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y ELCTRICA
UNIDAD CULHUACAN

TESINA
QUE PARA OBTENER EL TITULO DE: INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRONICA
NOMBRE DEL SEMINARIO: TECNICAS DE GRABACION Y REPRODUCCION DEL SONIDO
VIGENCIA:FNS30697/12/2008

DEBERA DESARROLLAR: JONATAN OMAR PEREZ ESCAMILLA

DISEO DE CAJA ACUSTICA PARA VEHICULO AUTOMOTRIZ

INTRODUCCION. Observando las necesidades de varios automovilistas en este caso de jvenes los cuales quieren
tener un buen sonido en su automvil me di a la tarea de comprobar que el hacer una caja acstica para graves empricamente
nunca es lo mejor opcin para tener un buen rendimiento en el automvil deseado.
Dndome a la tarea trabajar en el diseo y construccin de una caja acstica la cual sea apta para lograr el mejor sonido del
automvil en graves.
CAPITULO I. ESTADO DEL ARTE
CAPTULO II. MARCO TEORICO
CAPITULO III. DISEO E IMPLEMENTACIN
CONCLUSIONES. Fecha: Mxico D.F. 2008
ASESORES


Ing. Luis Gerardo Hernndez Sucilla Ing. Jorge Antonio Cruz Calleja



Ing. Ignacio Monroy Ostra
3




Agradecimientos


Agradezco las atenciones y asesoras del profesor Ing. Jorge Antonio Cruz Calleja que me
asesor en la implementacin de la tesina que realice.

Tambin agradezco a mis padres por haber dado todo lo necesario para poder terminar mis
estudios.

Como a mis compaeros que me apoyaron a realizar el proyecto de titulacin con pequeas
asesoras y estmulos para terminar la tesina.

Sin mas que mencionar, les reitero mi gratitud y su amabilidad y atenciones hacia con mi
persona.








4

NDICE

INTRODUCCIN 6

JUSTIFICACIN 6

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 7

OBJETIVO GENERAL 7

OBJETIVOS PARTICULARES 7

ESTUDIO DE VIABILIDAD 7

CAPITULO 1. ESTADO DEL ARTE 9

CAPITULO 2. MARCO TERICO
2.1. ALTAVOCES DINMICOS 11
2.2. ALTAVOCES ELECTRODINMICOS 12
2.3. DIVISIN DE FRECUENCIAS 12
2.3.1. POR QU USAR UN DIVISOR ACTIVO? 12
2.4. CAJAS ACSTICAS 13
2.5. CAJA BASS-REFLEX 15
2.5.1. FORMA DE LA CURVA AMPLITUD/FRECUENCIA 16
2.6. CAJA PASA BANDA 16
2.6.1. FORMA DE LA CURVA AMPLITUD/FRECUENCIA 17
2.7 PARMETROS THIELE-SMALL 18
2.7.1 DETERMINACIN DE LOS PARMETROS THIELE-SMALL 18

CAPITULO 3. DISEO Y COMPARACIN
3.1. CALCULO DE UNA CAJA PASA BANDA 21
3.2. DISEO DE CAJA PASA BANDA 24
3.3. COMPARACIN 25










5
LISTADO DE FIGURAS
FIG. 1 CORTO ACSTICO 13
FIG. 2 BAFLE CON PANTALLA ACSTICA 13
FIG. 3 CORTE TRANSVERSAL DE UNA CAJA BASS-REFLEX 15
FIG. 4 ANALOGA MECNICA-ACSTICA DE UN RESPIRADERO 15
FIG. 5 CURVA DE COEFICIENTE DE SOBRETENSIN 16
FIG. 6 CAJA PASA BANDA 17
FIG. 7 GRAFICA DE QT (SOBRETENSION) 17
FIG. 8 GRAFICA DE QT (SOBRETENSION) 18


LISTADO DE FOTOGRAFAS
FOTO 1. DISEO DE UNA CAJA PASA BANDA 23
FOTO 2. ENSAMBLE DE MDF 24
FOTO 3 ENSAMBLE FINAL DE MDF 24
FOTO 4 TORSO SIMULADOR 25
FOTO 5 EQUIPO PARA REALIZAR MEDICIONES 25
FOTO 6 COMPARACION DE LAS CAJAS 26
FOTO 7 CAJA PASA BANDA TERMINADA 26

CONCLUSIONES 27

RECOMENDACIONES 28

BIBLIOGRAFA 29

GLOSARIO 30

TERMINOLOGA PARAMETROS THILE SMALL 41

ANEXOS
1.1. COSTOS 42
1.2. NORMA RECOMENDACIN UIT-R BS.775-2*,** 43
1.3. NORMA ISO 3382 51











6



INTRODUCCIN
Observando las necesidades de varios automovilistas en este caso de jvenes los cuales
quieren tener un buen sonido en su automvil me di a la tarea de comprobar que el hacer una
caja acstica para graves empricamente nunca es lo mejor para tener un buen rendimiento en
el automvil deseado.
La presentacin de este trabajo tiene como objetivo principal trabajar en el diseo y
construccin de una caja acstica la cual sea apta para lograr el mejor sonido del automvil en
graves.
Hay que tomar muy en cuenta las caractersticas de los altavoces que se vayan a utilizar
debido a que estos deben tener un rendimiento ptimo.
Los materiales y componentes de las cajas acsticas deben ser de buena clida o de
condiciones especficas para una mejor repuesta en frecuencias y un uso rudo el cual se le
pueda dar a este sistema.

Se pretende utilizar altavoces dinmicos o electrodinmicos que son los que estn destinados
para sonido de alta fidelidad, adems de que tienen una muy buena respuesta en frecuencia.








JUSTIFICACIN
El proyecto puede ser muy viable debido a que el costo total aproximado ser mucho menor
que si se comprara uno comercial.

El proyecto es muy rentable debido a que en la actualidad la mayora de los de los jvenes
ocupan cualquier tipo de altavoz pensando que va tener un buen resultado sin en cambio hay
que tener en cuenta que para que el sonido sea optimo las caractersticas y construccin de la
caja deben de ser las apropiadas para un mejor desempeo.










7

PLANTEAMIENTO Y DELIMITACIN DEL PROBLEMA
Los sistemas de graves para un automvil son costosos y mas si quieres algo profesional ,
adems de que no todos valen la pena comprarlos por la calidad que realmente ofrecen.

La respuesta lineal y la baja distorsin armnica es un gran problema para todos los sistemas
de audio multicanal debido a que no todos cuentan con las mismas capacidades, este proyecto
en el cual se esta trabajando se le pondr un cuidado especial en esos puntos ya que es el
objetivo al cual se tiene planeado llegar o al menos acercarse lo mas que se pueda conforme a
las capacidades de los materiales y equipos a utilizar.

OBJETIVO GENERAL
Trabajar en el diseo y construccin de un sistema de graves para sistemas automotrices el
cual tenga una respuesta lineal tomando en cuenta las especificaciones tcnicas requeridas y
normas oficiales que rigen este tipo de productos.
Conocer la norma que establece los lineamientos ,para as tener un mejor desarrollo de
nuestras bases tericas.
Fabricar bafles de alto rendimiento a base de clculos y no empricamente dada la importancia
del trabajo el cual puede ser rentable usando equipo de alta tecnologa como el sonmetro
porttil 4128 de Brel & kjaer.

OBJETIVOS PARTICULARES
Tener un concepto mas amplio del manejo de cajas acsticas para el manejo de frecuencias
graves por medio de clculos y diseo de las mismas para que al final se pueda tener un
criterio mas amplio de cmo evaluar en sistema de sonido como tal, adems de construir una
base terica que puede ser til para diversos aspectos de la materia y cosas relacionadas.
Construccin de una caja para un wo ofer de competencia a partir de un amplificador
comprado.

ESTUDIO DE VIABILIDAD
Los costo que se generaron con respecto al proyecto, resultaron muy viables para el
desarrollo del producto, en lo que cabe al diseo y construccin del bafle para b graves fueron
muy buenos los resultados obtenidos, El costo generado por este fue de aproximadamente
3000.00 pesos MN(se explica el desarrollo en la parte de diseo), mientras que el costo de
alguno comercial no baja de 8000.00$ en MN dependiendo de la marca adems de que por los
materiales y la respuesta en frecuencia que tienen no valen su precio.
Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en graves, causado por una frecuencia
de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el problema que la pendiente de atenuacin
de su respuesta es muy alta.
Entre las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad para manejar
grandes SPL sin distorsin.


8




















CAPITULO 1 ESTADO DEL ARTE
























9

1.1. ESTADO DEL ARTE


Antes estos sistemas se podan ver solamente en el cine, pero debido a las necesidades y la
comercializacin que existe hoy en da, se tienen al alcance de todos los consumidores, claro
los que son caseros, los profesionales son un poco caros dependiendo la marca y diseo, pero
no todos son de gran eficiencia, incluso muchos productores usan materiales de muy baja
calidad, debido ha esto no responden a las especificaciones tcnicas requeridas y solo venden
la marca.

La historia del altavoz comenz hae mas de un siglo. La mayora de las tecnologas, hoy
llamadas revolucionarias, existan ya a principios del siglo XX.
Durante el verano de 1877, Edison trabajo con un aparato capaz de transcribir los telegramas.
El mismo ao invento un transductor de carbn para el telfono.
En 1878, Graham Bell invento el fotfono. Este aparato transmite la voz humana a distancia
por modulacin de la luz. El primer transductor que utilizo la fuerza electromotriz fue
inventado tambin por Graham Bell para el telfono. Este aparato fue notablemente mejorado
por Mac Lanchlan.
En el celebre libro acstica general del Sr. Bouasse, edicin de 1926, se describen ya varios
tipos de transductores.



Los primeros estudios de los bafles se remontan a principios del siglo con el nacimiento de los
altavoces. Este sistema de carga del transductor ya no se utiliza hoy. Sin embargo, algunos
raros audiofilos han preferido han preferido regresar a este modo de funcionamiento. El
primer bafle era plano. Despus, para reducir el espacio ocupado, las extremidades fueron
provistas por bordes.
Para cargar mejor el altavoz, ser necesario descentrarlo del baffle. Para los bafles con
reborde, se llenara de lana de vidrio el espacio entre las paredes, a fin de amortiguar la masa
de aire situada detrs del altavoz.
Ventajas del bafle tenemos la ausencia de sonido de caja, el altavoz funciona mas libremente.
Inconvenientes del bafle tenemos que el altavoz no esta amortiguado, la sensibilidad de la
membrana se ve afectada por el cambio de presin, distorsin aumenta en cuanto al nivel ;
todo esto se puede evitar con el diseo y fabricacin de la caja adecuada al uso que se le quiera
dar.








10






















CAPITULO 2. MARCO TERICO






















11

2.1. ALTAVOCES DINMICOS

Este tipo de altavoces es el ms usado para alta fidelidad. Est constituido por las siguientes
partes:
Cono.
El cono o diafragma est fabricado de material fibroso y liviano con la finalidad de que sea lo
ms inerte posible. La forma del cono depende de la banda de frecuencias que reproduce, las
caractersticas de directividad y la potencia admisible del altavoz.
Campana.
Est fabricada con chapa muy delgada, cuya rigidez mecnica se ha aumentado mediante las
nervaduras de refuerzo. La campana debe servir como soporte a todas las piezas del altavoz y
sujetar el altavoz a la caja acstica o baffle.
Yugo.
El yugo aloja en su interior al imn permanente. El yugo debe estar fabricado con un material
de alta permeabilidad para evitar prdidas del campo magntico del imn.
Imn permanente
.El imn permanente es el sistema de excitacin del altavoz. Este se coloca dentro del yugo.
Consiste en un imn cilndrico de alta conduccin. Los yugos se fabrican, generalmente, con
xidos ferromagnticos, que permiten inducciones magnticas superiores y un peso reducido.
Bobina mvil.
La bobina mvil esta constituida por un devanado montado sobre un tubo cilndrico. Este
tubo debe soportar los esfuerzos que se originan durante el bobinado as como los esfuerzos
que hace la araa durante el movimiento vibratorio de la bobina, pero tambin debe ser hecho
de un material de un espesor reducido.
El devanado de la bobina debe realizarse con gran exactitud, tanto elctrica como mecnica.
El grueso del hilo depende de la carga que deba aceptar el altavoz y su aislamiento debe ser de
gran calidad para evitar cortocircuitos entre espiras.
La bobina se adhiere a su soporte mediante un cemento especial que resista las vibraciones
que tendr.
Araa.
La araa debe centrar la bobina mvil en el entrehierro, con el fin de que no se produzcan
roces entre la bobina y el imn o el yugo. La araa se coloca en el cuello del cono, sirviendo
para unir a este con la bobina mvil.
Tapa de retencin de polvo.
Cuando se acumula polvo con el tiempo en el entrehierro, este provoca la inmovilizacin de la
bobina mvil. Para evitar esto, se coloca una tapa de retencin de polvo, que tape el agujero
del soporte de la bobina mvil en el interior del cono. Estas tapas pueden ser planas o
semiesfricas.
Sistema de conexin de la bobina mvil.
El sistema de conexin de la bobina mvil consiste en dos hilos que unen los bornes de la
bobina con los dos bornes situados sobre la campana del altavoz. Estos bornes van situados
sobre una regleta aislante en la campana o por dos bornes aislados que se encuentran en los
brazos de la campana.

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2.2. ALTAVOCES ELECTRODINMICOS
Este tipo de altavoz se basa en los principios del altavoz dinmico pero en lugar de utilizar un
imn permanente, este utiliza un electroimn que crear el campo magntico necesario.
Partes de un altavoz electrodinmico:
1. Yugo.
2. Bobina mvil.
3. Ncleo del electroimn.
4. Devanado del electroimn.
El electroimn es excitado con la corriente continua de alta tensin que proporciona el circuito
rectificador.

2.3. DIVISIN DE FRECUENCIAS
Un divisor de frecuencias es cualquier mecanismo que limita la gama de frecuencias enviadas
a un altavoz. Imagnelo como un guardia de trfico de audio que dirige los agudos hacia sus
tweeters, los medios hacia la unidad de medios y los graves hacia su subwoofer.
Sin un divisor, el resultado es un catico embotellamiento sonoro. Su unidad de medios y su
subwoofer duplican demasiadas de las mismas frecuencias y su subwoofer pierde tiempo
tratando de producir notas altas que no est destinado a manejar. Tambin puede ocasionarse
un "accidente fatal" con sus tweeters destruidos por alguna nota baja que sale dando tumbos
por el carril de audio incorrecto.
Como son esenciales, usted encontrar algn tipo de divisor de frecuencias siempre que haya
altavoces presentes. Si el estreo de su hogar usa un par de altavoces modulares de 2 vas,
significa que usa un divisor de 2 vas. Dentro de este divisor, un filtro para paso de altos
bloquea las frecuencias bajas y deja pasar las altas hacia el tweeter, mientras un filtro para
paso de bajos bloquea las frecuencias altas y deja pasar las bajas hacia el woofer.

2.3.1. POR QU USAR UN DIVISOR ACTIVO?
Un divisor pasivo entra en la va de la seal luego de la amplificacin. Es un condensador o
una bobina que generalmente se instala sobre el cable de su altavoz. Como est modificando
una seal que ya ha sido amplificada, el uso de un divisor pasivo derrocha potencia. El punto
de divisin de frecuencias vara con la impedancia del altavoz, porque limita frecuencias
reaccionando ante la carga del altavoz. Entonces, si usted decide cambiarse de un woofer de 4
ohmios a uno de 8, su punto de divisin se dividir a la mitad.
En cambio, un divisor electrnico activo procesa su seal de audio antes de que llegue a su
amplificador, es decir que sta no se ve afectada por la impedancia del altavoz y hace que su
sistema sea mucho ms eficiente. Instalado en el nivel del preamplificador, permite que su
amplificador concentre toda su potencia exclusivamente en aquellas frecuencias que transmite
hacia sus altavoces.
Su nica desventaja potencial es que como requiere conexiones de encendido, masa y 12V o
ms, un divisor electrnico podra en teora agregar ruido a su sistema. Pero con una unidad de
alta calidad y adecuadamente instalada, esto no debera ser un problema. Las ventajas de los
divisores electrnicos de frecuencias dejan claro por qu se encuentra uno prcticamente en
cada sistema de audio en autos de nivel de competicin.

13

2.4. CAJAS ACSTICAS
Los altavoces emiten generalmente una onda acstica en cada una de las caras de su
membrana. Ahora bien, estas estn en oposicin de fase. En cuanto la longitud de onda
acstica sea grande respecto a las dimensiones del transductor, habr en el un cortocircuito
acstico. Este fenmeno produce una cada muy importante del nivel en las bajas frecuencias.
Es posible atenuar o suprimir el cortocircuito acstico aumentando la distancia que separa las
dos caras de la membrana por un bafle plano o replegado, o bien aislado la onda de atrs por
una onda.






Esto se puede comprobar fcilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el
suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, adems de obtener una
calidad de sonido muy pobre.
Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque mucho
menor.
La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a
encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rgida y es
prcticamente transparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda
distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos
reproducir.
FIG. 1 CORTO ACSTICO En el borde las
molculas comprimidas tienden a escaparse
hacia la regin situada tras la membrana. Este
efecto se conoce con el nombre de corto
acstico
FIG. 2 BAFLE CON PANTALLA ACSTICA Al
alargar el trecho entre la parte anterior y la posterior
de la membrana se dificulta la compensacin de
presiones y se evita el corto circuito acstico
14
La solucin parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal,
para que la onda reflejada no se junte automticamente con la onda inicial.
Puede parecer asombroso que 70 aos despus de la invencin del altavoz (no de la caja) esto
siga siendo as, y realmente lo es.
Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de
fabricacin. No es tan fcil montar una caja irregular como una regular. Precisamente las
empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia
restriccin. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte
trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). De esta
manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear ondas
estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz.
Si la mayora de las cajas son ortodricas o incluso cbicas, cmo es que funcionan?
Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las
ondas reflejadas tienen menor repercusin. Estas proporciones estn basadas en el nmero
ureo, un nmero muy curioso que aparece en multitud de fenmenos naturales.
Adems, en el interior de la caja se colocan materiales que absorben la onda del interior
(transforman la energa cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar
nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A
50WRMS produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fra de 7W, que produce
unos 3-5W de calor se puede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.
Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas?
Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si
la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder
aprovechar esa onda para crear unos graves ms potentes, con cualquier altavoz.

Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el
altavoz por si slo cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la
elasticidad de la suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor
frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:
Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin
(el aire acta como un muelle) y la Fb aumenta.
Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de
lastre, y Fb baja.

Fb es la frecuencia de sintona, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.








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2.5. CAJA BASS-REFLEX
Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja cerrada
parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con salida al exterior.
Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior, y
hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a travs del conducto, se contenga
la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelacin sino refuerzo de las bajas
frecuencias.
En el caso de una caja cerrada, la emisin acstica producida por la parte trasera de la
membrana se pierde en forma de calor a travs del material absorbente. La caja bass-reflex
tiene por objeto recuperar una parte de esta energa





Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire, que
se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que
Fs.
Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en graves, causado por una frecuencia
de corte menor que en las cajas selladas.
Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad para manejar
grandes SPL sin distorsin.
Los problemas son que la pendiente de atenuacin es muy alta, y que cuando se trabaja por
debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en el conducto ya no acta como
resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Esto puede causar que
se sobrepase la excursin mxima del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta
temporal no es demasiado buena.

FIG. 3 CORTE TRANSVERSAL DE UNA
CAJ A BASS-REFLEX
FIG. 4 ANALOGA MECNICA-ACSTICA DE UN
RESPIRADERO

16



2.5.1. FORMA DE LA CURVA AMPLITUD/FRECUENCIA
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende del volumen de la ebanistera, del
parmetro del altavoz, as como del respiradero. Esta forma esta caracterizada por el
coeficiente de sobre tensin del sistema en la resonancia.





Los coeficientes generalmente empleados son: S= 16//11.3//8//5.7//4//2.8//2.

2.6. CAJA PASA BANDA
Conocida tambin por ASW o FAS, la caja pasa banda, mucho mas reciente (1953) que
las cajas cerradas y bass-reflex, es interesante por su principio de funcionamiento. El altavoz
se haya cargado en la cara delantera por un resonador, y en la cara trasera por una caja cerrada.
El resonador delantero tiene el cometido de ajustar el sistema y hace el oficio de filtro acstico
pasa-bajos. Este tipo de principio esta reservado para una utilizacin de extremo bajo. Esta
muy aconsejado cortar el transductor de graves hacia 100Hz.






FIG. 5 CURVA DE COEFICIENTE DE SOBRETENSIN Forma de la curva de respuesta de una caja
bass-reflex en los extremos graves en funcin del coeficiente de SOBRETENSIN de la caja en su
frecuencia de resonancia.
17

Principio de su funcionamiento.
El resonador delantero tiene el cometido de ajustar el sistema y hace la funcin de filtro
acstico pasa-bajas. Este tipo de principio esta reservado para uso en el extremo grave.


Fig. 6. Caja pasa banda

2.6.1.FORMA DE LA CURVA AMPLITUD/FRECUENCA.
La forma de la curva depende de las caractersticas del altavoz elegido y de los dos
volmenes de la caja, as como del respiradero. La caracterstica de sobre tensin del sistema
en la frecuencia de resonancia se muestra en la tabla siguiente.
S 0.4 0.5 0.6 0.7
E 2.7 1.25 0.35 0
S= coeficiente de sobre tensin E= atenuacin en la resonancia

Fig. 7 grafica de QT(sobretensin)

A continuacin se muestra la forma de la curva de la respuesta en funcin del Qt, para un
coeficiente de sobre tensin (s) de 0,7.
18

Fig. 8 grafica de QT(sobretensin)


2.7 PARMETROS THIELE-SMALL
Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un
altavoz Se puede modelar matemticamente su comportamiento y de ah deducir cmo le
afectara un tipo de caja determinado.
La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada
por un ordenador, donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que
hay que hacer. Se puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un
tiempo muy corto y sin gastos.
Estos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-
Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en
realidad son 4, Vas, Qes, Qms y Qts, con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de
una caja.

2.7.1 DETERMINACIN DE LOS PARMETROS THIELE-SMALL
Hay que seguir los siguientes pasos:
1.- Medir de manera precisa Fs, Re y Rmax. Rmax es la resistencia a la frecuencia de
resonancia.
2.- Fs es el lugar donde ms alta es la impedancia del altavoz. Se puede ir barriendo con el
generador de seal hasta que se encuentra.
Ahora, con la siguiente frmula se debe hallar un valor de impedancia:

Es la media geomtrica de las resistencias. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro,
ah se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento
del altavoz.
Esos puntos son dos frecuencias, f1 y f2.





19

3.- Ya tenemos todos los datos, ahora hallaremos los parmetros Q con las siguientes
frmulas:


4.- Y ahora queda hallar Vas. Hay dos mtodos, el de la masa y el del volumen. Para hacerlo
en casa, es ms sencillo y preciso el del volumen, que se explica a continuacin.
Se requiere una caja de un volumen conocido, en la que se debe colocar el altavoz.
La caja debe estar perfectamente sellada, y la unin entre el altavoz y la caja no debe tener
fisuras, perdera aire y las mediciones seran incorrectas.
Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente frmula. Lo que suceder es que Fs
aumentar, porque se ha aadido una elasticidad al altavoz, el volumen contenido en la caja.
Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y as se pude llegar
a saber cmo se comportar bajo otras condiciones conocidas.


























20




















CAPITULO 3. DISEO Y COMPARACION
























21


El diseo se realizo a un woofer de la marca JLaudio modelo 12W3vD4.
Especificaciones del woofer





3.1. CALCULO DE UNA CAJA PASA BANDA
Sean los valores de los parmetros del altavoz JL audio
Frecuencia de resonancia= 24Hz
Coeficiente de sobretensin(QTS)=0.421

VAS=0.10335m
3
Calculo de la caja para un S=0.7
Calculo del volumen delantero :VB
VB=4s
2
VAS QTS
2
VB=1.96(0.10335)(0.1777)
VB=.03590m
3
=35.90litros para un woofer
Para dos woofer se multiplica por dos 35.90 x 2=71.1991litros
22

Calculo de la frecuencia de corte en -3dB de la caja:FCB
FCB=FRx0.5/QTS=24x0.5/0.421=28.50Hz para un woofer para dos es el doble =57.007HZ
Calculo del volumen trasero: VF
VF=VAS/(QTE/QTS)
2
-1 =0.10335/(0.79/0.421)
2
-1 =.04099m
3
=40.99litros para un woofer
para dos es el doble =81.9litros
Calculo del respiradero
FB=QTE/QTxFR= 45.03HZ
Tomando el dimetro del respiradero de 10cm
Lv/Sv=3000/(FB
2
x VB)= 3000/((45.03)
2
x.03490)=41.21cm
Sv=(0.125/2)
2
x3.14=0.01226m
Lv= Sv x 41.21=0.5054m
La correccion de extremidad
Iv=o.88S=0.880.01226=0.09743m
La correccin de la longitud
L`v=Lv-1v=.5054 0.09743= 0.40797m























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Obtenidos los clculos se procedi con el diseo de la caja como a continuacin se muestra :






FOTO1 DISEO DE UNA CAJA PASA BANDA

















24
3.2. DISEO DE CAJA PASA BANDA

Despus de sacar todos los parmetros se procedi a elaborar la caja pasa banda
El material ocupado para la elaboracin de la caja fue MDF, este material es un
aglomerado de alta densidad y es de un material mas limpio que los aglomerados
simples, adems de que los cortes son mas finos.
Primeramente se cortaron las hojas de MDF a la medida correspondiente
Ya teniendo las hojas de madera se procedi al ensamble






Despus de unir las cuatro caras unidas con sellador en los bordes y con suficientes
pijas se procedi al cuidado de los detalles en las esquinas, hoyos y bordes los cuales
fueron mnimos




Lo siguiente fue hacer los orificios correspondientes para las salidas de aire, para los
sub-woofer.
FOTO 2. ENSAMBLE DE MDF
FOTO 3. ENSAMBLE FINAL DE
MDF
25

3.3. COMPARACION
El automvil el cual fue expuesto a la realizacin de un sistema de graves lo comparamos con
la caja la cual fue hecha empiricamentepor el propietario del auto.
Para el experimento ocupamos un sonmetro el cual es un mueco e la marca head and torso
simulator type 4128 Brel & kjaer.
Para la prueba se utilizo ruido rosa y la cancin yeah
Tenemos un ancho de banda de 40 a 90Hz el cual tiende a picar en 50Hz
En cuanto al nivel de presin sonora alrededor del auto tenemos 90-93dB, en la parte de
adentro del mismo tenemos 113dB.
Al realizar la caja con medidas y materiales debidos queremos tener un ancho de banda entre
los 25 y 30Hz el cual se mantenga hasta los 80Hz







FOTO 4.TORSO SIMULADOR












FOTO 5. EQUIPO PARA REALIZAR LAS MEDICIONES







26

FOTO 6. CAJA PASA BANDA ANTERIOR CON EL DISEO ACTUAL
(IZQUERDA DISEO NUEVO, DERECHA MODELO ANTERIOR)




FOTO 7. CAJA PASA BAND TERMINADA







Entonces teniendo la caja pasa banda construida con los parmetros calculados se le tomaron
tambin mediciones y las pruebas muestran que el diseo de esta caja es mejor al de la hecha
empricamente aunque no suena mal pero claro todo lo que se calculo y espero que diera esta
caja lo tenemos en las mediciones hechas por lo tanto el ancho de banda lo tenemos de los 25
75Hz el nivel de presin sonora que se tiene adentro es de 136dB y afuera tenemos 120dB











27







CONCLUSIONES

Hay que ser muy cuidadosos con el manejo de las cajas acsticas para poder tener una mejor
respuesta con respecto a los altavoces
La norma es de suma importancia para que un sistema de estos este alineado y se tenga una
mejor percepcin de lo que se escucha.
Existen diferentes materiales para la construccin de cajas acsticas, pero no todos responden
de igual manera a la hora de ser probados con un bafle ya instalado.
Despus de todo esto se puede decir que el proyecto son cajas acsticas pero el fin real, es la
implementacin de un sistema de graves y la norma a utilizar para un adecuado alineamiento
en sistemas automotrices.
Conocer este tipo de diseos es indispensable para poder realizar innovacin tecnolgica y
poder aplicarlos, quizs, en sistemas de mayor envergadura tales como otro tipos de
automviles camionetas que tengan un espacio en litros demasiado grande, el siguiente paso
ser saber si es posible y prctico usar la misma teora para disear sistemas en pick ups y
autos de tamao grande.
Teniendo en cuenta que el experimento realizado nos dio resultados beneficos se puede hacer
cualquier tipo de caja para carro sin tener ninguna duda de que el resultado va ser lo correcto ,
siempre y cuando teniendo los altavoces en buen estado y teniendo un amplificador el cual nos
de una buena potencia.
















28









RECOMENDACIONES
Tener el espacio adecuado para la implementacin de un sistema de graves para que la caja
junto con el woofer realicen el trabajo calculado y as tener una mejor percepcin de lo que se
escucha.
Que es preciso considerar al montar una pantalla acstica o bafle en casa:
Primera regla: cada una de las piezas ocupadas debe de ser de la medida exacta y si no se debe
de reemplazar por otra igual para que no tenga ningn problema.
Segunda regla modificar solo en caso de emergenciaCuando las pantallas no ajustan al
ambiente de la sala ; entendiendo por modificaciones que o bien volumen interior de la
pantalla acstica varia en mas de un 10%.o bien que la relacin entre dos medidas (alto y
ancho, alto y profundidad ) difieren en mas de un 10%.
Tercera regla: el altavoz y el filtro de frecuencias son intocables.Es preciso atenerse
exactamente a todas las medidas, denominaciones y valores indicados en las listas de piezas.
Cuarta regla precaucin y seguridad
No importa la apariencia que tenga la caja mientras ests realizando las pruebas mientras
funcione correctamente la ultima vista ser cuando el proyecto sea presentado
Quinta regla: MDF o aglomerados; no emplear jams madera maciza.














29

BIBLIOGRAFA

F.Alton Everest. THE MASTER HANDBOOK OF ACUSTIC. Mc. Graw Hill/ Fourth
Edition P. 615

Federico Miyara. ACSTICA Y SISTEMAS DE SONIDO, 3ra edicin UNR editora / tercera
Edicin

Francisco Ruiz Vassallo. MANUAL DE BAFLES Y CAJAS ACSTICAS.
Este libro habla de aspectos tericos y prcticos relacionado con los bafles y los altavoces de
forma que constituya un manual de estudio y consulta tanto para una persona profesional
como para un aficionado

Robbe Doerr Ulrico Hilgefort. PLANTILLAS ACSTICAS/ equipos de montaje/ tecnicas,
instrucciones/ ed. Meter 1994
Trata de forma bsica conceptos relacionados en acstica pero tambin se basa en la
construccin y materiales para construir bafles

M. A. Saposhkou. ELECTROACSTICA/ Editorial Reverte S. A 1983

Este manual contribuye a una mejor asimilacin de la asignatura de acstica asimismo para
aquellos que quieran profundizar sus conocimientos

Jaime Ramis soriano. Jess Alba Fernndez. Vctor Espinosa Resella. TRANSDUCTORES
DINMICOS / Editorial Universidad politcnica de Valencia
Expone conceptos fundamentales de manera fcil y clara

Basilio Pueo Ortega. Miguel Roma Romero. ELECTROACSTICA-ALTAVOCES Y
MICRFONOS- ed. Pearson 2003
Charles-Henry Delaleu. ALTAVOCES Y CAJAS ACSTICAS. Ed. Paraninfo 1994
Meter Rbke Doerr Ulrico H. PANTALLAS ACUSTICAS ed. CEAC












30

GLOSARIO

A

Acstica. Acoustics. 1. Rama de la fsica que trata del sonido. 2. Condicin del sonido de un
recinto.

Altavoces de sonido envolvente.En un sistema de cine para el hogar, los altavoces ubicados al
lado o detrs de la posicin de escucha/visin. Estos altavoces se pueden instalar en las
paredes, colocar en bases rgidas o ubicar en estantes. Ayudan a crear un sonido envolvente
tridimensional al reproducir la informacin de sonido envolvente en bandas sonoras de vdeos
y en grabaciones de msica codificadas con sonido envolvente. De acuerdo al formato, los
altavoces envolventes tienen varios usos. Para ms detalles, revise nuestra disercin
pormenorizada sobre los diferentes formatos de sonido envolvente.

Audio. Audio. 1. Conjunto de tcnicas y elementos de captacin, grabacin, reproduccin,
tratamiento, transmisin y refuerzo de sonidos. 2. Material auditivo grabado, reproducido,
tratado o transmitido.

B

Bafle.Lugar donde suelen estar alojados altavoces y su filtro.

Bass reflex. Tipo de caja acstica muy utilizado cerrada excepto por uno o ms tubos o
aberturas de sintona. Tambin se la denomina vented (ventilada), ya que proporciona cierto
intercambio de aire.

Blackout. Apagn. Interrupcin temporal del suministro elctrico.

Bobina (elctrica). Inductor. Componente elctrico que consiste en el arrollamiento de un
conductor, habitualmente alrededor de un soporte cilndrico, que proporciona una impedancia
proporcional a la frecuencia.

Campo cercano. Near field. Zona prxima a una fuente sonora.

Campo lejano. Far field. Zona lo suficientemente alejada de una fuente sonora como para que
se cumpla la ley del cuadrado inverso.

Campo medio. Mid field. Zona que se encuentra a una distancia media de una fuente sonora.
Es un trmino indefinido.

Compresor. Compressor. Dispositivo que atena las seales que exceden un nivel
predeterminado.

31

D

Decibel. Decibelio.

Decibelio. Decibel. Dcima parte de un Belio.

Delay. 1. Retardo. 2. Caja o cajas acsticas retardadas respecto al sistema principal.

DI. 1. Abreviatura de Direct Injection Box.

Difraccin. Diffraction. Fenmeno que consiste en la dispersin de las ondas cuando
encuentran un obstculo o una abertura.

Difusin. Diffusion. Proceso de dispersin de la energa radiada de forma uniforme en todas
direcciones.

Directo/a. Direct. Sonido ~. Sonido que llega directamente desde el emisor, sin reflexiones.
Salida ~. Salida de un

Direccional. Directional. Que capta o emite ms sonido en una direccin que en el resto.
Sinnimo de uni-direccional. Opuesto a omnidireccional.

Dispersin. Dispersion. Directividad. Caracterstica de un sistema en relacin a la anchura del
haz que emite o capta. Hablamos de un altavoz con dispersin ms o menos ancha.

Distorsin. Distortion. Adicin de nuevas frecuencias a una seal.
Distorsin Armnica. Adicin de nuevas frecuencias a una seal que estn relacionadas a la
frecuencia de entrada en forma de mltiplos. As, una seal frecuencia 400 Hz puede
distorsionarse con armnicos de 800 Hz, 1200 Hz, etc.

Divisor de frecuencia. Crossover, x-over. Dispositivo que divide una seal en diferentes
bandas de frecuencia.

DSP. Abreviatura de Digital Signal Processing. 1. Procesado digital de seal. 2. Procesado
digital de seal.

E

Eco. Echo. Reflexin (o repeticin electrnica) de un sonido. Para ser clasificada como un eco
desde el punto de vista auditivo, debe llegar al oyente con un retraso lo suficientemente largo
y un volumen lo suficientemente alto como para que se perciba como una repeticin.
Ecualizacin. Equalization o

EQ. Aumento o disminucin de la energa de partes determinadas del espectro sonoro.
32

Eficiencia. Efficiency. Relacin entre la energa que entra en un dispositivo y la que sale.
Normalmente se expresa en forma de porcentaje.
.
Envolvente. Envelope. Variacin a los largo del tiempo de un parmetro del sonido,
habitualmente el volumen. Por ejemplo, la envolvente rpida y corta del volumen de un
tambor proporciona a ste un carcter percusivo.

Espectro. Spectrum. Contenido de frecuencias de una seal. Analizador de ~. Spectrum
analyzer. Dispositivo que mide el contenido de frecuencias de una seal de medida, lo que
permite deducir la respuesta en frecuencia de un sistema. A veces se usa el trmino
espectrgrafo acstico.

Espectro sonoro.La capacidad de un altavoz de reproducir informacin espacial en una
grabacin de manera que se pueda visualizar la posicin relativa de las voces e instrumentos
individuales a medida que se escucha dicha grabacin.

F

Factor de amortiguamiento. Damping factor. Relacin entre la impedancia de un altavoz y la
suma de las impedancias anteriores hasta llegar al amplificador, y que expresa la capacidad de
un amplificador de controlar el movimiento de la bobina mvil de un altavoz.

Fase. Phase. La relacin de tiempo para cada frecuencia entre dos seales. Dos seales
idnticas estn "en fase" si los picos y valles de la onda ocurren simultneamente. Estn "fuera
de fase" si los picos de una onda coinciden con los valles de la otra. El grado en que una
frecuencia est en fase en una seal con respecto a otra se expresa en grados, de forma que 0
(cero grados) designa dos seales en fase exacta, y 180 designa dos seales que estn
completamente fuera de fase. A diferencia de la polaridad, la fase es funcin de la frecuencia,
de forma que dos seales pueden tener la misma fase en unas frecuencias y estar fuera de fase
en otras. Aunque no es totalmente correcto desde un punto de vista estricto, podemos decir
que dos seales estn "fuera de fase" cuando tienen polaridad contraria y por tanto todas las
frecuencias tienen una diferencia de fase de 180.

Filtro. Filter. Dispositivo elctrico o electrnico que elimina (filtra) regiones determinadas del
espectro. Por ejemplo el filtro paso-bajo, paso-alto, paso-banda o el divisor de frecuencia
(filtro de cruce).
.
Flanger. Efecto que consiste en sumar a la seal original una copia que est pasada por un
retardo que vara en el tiempo, consiguiendo un filtro peine barrido en el tiempo. El origen de
la palabra se sita en el efecto que se consegua al reproducir dos mquinas de bobina abierta
la misma seal y frenar el borde (flange) de la bobina con la mano para conseguir retrasar un
reproductor respecto del otro.

33
Formantes. Formants. Picos en el espectro de frecuencias producidas por la resonancias del un
sistema acstico fruto de su geometra. En la voz humana las personas cambian los formantes
al modificar su tracto vocal para producir diferentes sonidos voclicos y algunos
consonnticos, mientras que en un instrumento como la guitarra los formantes son fijos ya que
su forma no cambia.



G

Ganancia. Gain. Cambio en el volumen de una seal. Se habla de ganancia positiva si la seal
se hace ms grande y negativa si sta se hace ms pequea. Se expresa habitualmente en dB
(por ejemplo +20 dB) o como razn (ganancia unidad, ganancia mitad). ~ unidad. Unity Gain.
Ausencia de ganancia, ganancia de 0 dB, es decir, cuando la seal de entrada y de salida tienen
el mismo nivel.

H


Headphone. Auricular.
Headroom. Techo dinmico.
Henrio. Henry. Unidad de inductancia elctrica. En los altavoces, la bobina aporta inductancia.
Hertz (Hz)
Es la unidad de frecuencia del sonido: un Hz equivale a un ciclo por segundo. El alcance de la
audicin humana es de 20-20,000 Hz. Referencias: un "Mi" menor en una guitarra bajo tiene
41 Hz; un "Do" central en un piano tiene 262 Hz; los platillos pueden llegar hasta 15,000 Hz.
High-pass. Paso-alto.

IEC. 1. Acrnimo de "International Electrotechnical Comission", "Comisin Electrotcnica
Internacional", organismo normalizador internacional. Se dice de la cifra de aguante de
potencia de una caja acstica cuya prueba de potencia se hace conforme a una de las normas
de la mencionada organizacin. 2. Con frecuencia se denomina "conector IEC" al conector
macho de corriente (conforme a un estndar IEC) que se encuentra en muchos aparatos, y al
que se enchufa un cable de corriente.

IEEE. Institute of Electrical and Electronics Engineers, Instituto de Ingenieros Elctricos y
Electrnicos, organismo normalizador de los EEUU.
Impedancia. Impedance. Oposicin a la corriente alterna. Es funcin de la frecuencia.

ndice de directividad. Directivity Index (DI). Parmetro que expresa en dB la directividad de
un altavoz o un micrfono.
Inductor. Bobina.

ISO. International Standards Organization, Organizacin Internacional de Normalizacin.
Con base en Suiza.
34

L

Lnea. Line. Seal de bajo voltaje usada que se puede encontrar a la salida de equipos tales
como mezcladores, teclados o reproductores de CD/cassete/vdeo.~ de 70V/100V. 70V/100V
Line. Lnea de altavoces, normalmente equipados con un transformador de entrada, que utiliza
estos voltajes y que se utiliza generalmente para dispositivos de baja potencia que se
encuentran a largas distancias.

Logaritmo. Logarithm. Funcin matemtica que convierte nmeros ms grandes en nmero
ms pequeos.

Longitud de onda. Wavelength. La distancia que viaja una frecuencia en el tiempo que tarda en
completar un ciclo.

M

Margen dinmico. Dynamic range. Relacin entre las seales mxima y mnima que son
posibles en un sistema. Normalmente se expresa en dB.

Meter. Indicador. Por defecto en refuerzo de sonido se refriere a un indicador de nivel (level
meter) que muestra el nivel de seal de forma grfica mediante una aguja o indicadores
luminosos. ~ bridge. Estructura, que contiene indicadores de seal, emplazada en la parte
superior de un mezclador, siendo parte integral de ste o bien un accesorio opcional.

Mezclador. Mixer. Dispositivo que combina varias seales en una. Normalmente disponen de
funciones de ecualizacin y ajuste de nivel.

Micrfono. Microphone. Dispositivo para convertir seales acsticas en elctricas.
Monitor. Monitor. Caja acstica concebida para el monitoraje en estudios de grabacin,
emisoras de radio o televisin, operadores de sonido en general, y msicos en el escenarios.
a)de campo cercano. Near-field monitor. Monitor de estudio concebido para la escucha en
gran proximidad a la caja acstica.
b)de escenario. Stage Monitor. Caja acstica de perfil bajo y con forma de cua que permite
apuntar hacia el intrprete que se encuentra en un escenario.
c)de estudio. Caja acstica concebida para el monitoraje en estudios de grabacin y emisoras
de radio o televisin.

Muestreo. Sampling. Digitalizacin de una seal analgica a una determinada frecuencia (en
Hercios) y con una determinada cantidad de bits (16 bits, 20 bits). Frecuencia de ~. ~
frequency. Frecuencia a la que se produce la digitalizacin, es decir, nmero de muestras
(valores) por segundo.



35
N
Noise. Ruido.
Noise gate. Puerta de ruido.

O

Octava. Octave. Banda de frecuencia que se sita entre una primera frecuencia y otra que es el
doble de sta, tal como de 1000 a 2000 Hz. Musicalmente, en la escala occidental, supone el
intervalo entre una nota musical y la octava superior o inferior de la escalas, abarcando 12
semitonos.

Ohm. Ohmio.

Ohmio. Ohm. Unidad de oposicin a la corriente elctrica.

Omnidireccional. Omnidirectional. 1. Tipo de patrn de directividad en la que la sensibilidad
es igual en todas las direcciones. 2. Micrfono que posee esta caracterstica direccional.

P

Parlante. Altavoz. En ciertos pases como Mjico se usa para denominar a una caja acstica o
un altavoz suelto. Imagino que el trmino es de procedencia italiana.

Paso-alto. High-pass. Tipo de filtro que elimina las frecuencias por debajo de su

Paso-banda. Band-pass. Tipo de filtro que elimina una banda de frecuencias.

Paso-bajo. Low-pass. Tipo de filtro que elimina las frecuencias por encima de su frecuencia de
corte.

Paso-todo. All-pass. Tipo de filtro que solamente afecta a la fase de la seal.

Peak. Pico.

Phase. Fase.

Phaser. Efecto que consiste en sumar a la seal original una copia que est
pasada por uno o ms filtros de muesca cuya frecuencia vara en el tiempo y que produce un
cambio de fase variable en el tiempo, consiguiendo efecto similar al flanger pero menos
pronunciado.

Pico. Peak. Punto ms alto en el valor de una seal.

Pink noise. Ruido rosa.

36
Plug. Conector macho. Errneamente utilizado, particularmente en Latinoamrica, como
sinnimo de conector telefnico de 1/4 de pulgada, tanto hembra como macho. Mini ~,
nombre errneamente aplicado, en pases de habla no inglesa, como sinnimo de conector
telefnico de 1/8 de pulgada, tanto hembra como macho.

Polaridad. Polarity. La direccin positiva o negativa de una seal. Si un altavoz se mueve
hacia adelante en respuesta a un voltaje positivo, se dice que su polaridad es positiva, o que
est invertida si el resultado es el contrario. De igual manera un micrfono con polaridad
positiva convierte una presin positiva en el diafragma a un voltaje positivo. De un dispositivo
elctrico o electrnico se dice que tiene polaridad positiva cuando un voltaje positivo a la
entrada sigue sindolo a la salida, o bien que invierte la polaridad si un voltaje positivo sale
como negativo. Dos seales idnticas con polaridad contraria estn separadas 180 grados en
todas las frecuencias. La polaridad no es funcin de la frecuencia. Compare con fase.

Potencimetro. Potentiometer, (a veces abreviado como pot). Dispositivo elctrico con
resistencia variable que se utiliza para el control de parmetros en dispositivos elctricos o
electrnicos.

Power. Potencia.
~ alley. Callejn de potencia
~ amplifier. Amplificador de potencia.
~ compression. Compresin de potencia.
~ handling. Aguante de de potencia.
~ response. Respuesta de potencia.


Powered. 1. Amplificado. 2. Alimentado (en cuanto a alimentacin elctrica). self ~.
Autoamplificado.

Pre-amplificador. Pre-amplifier. Primera fase de amplificacin de la cadena de audio en la se
convierte niveles bajos de seal (como por ejemplo la salida de un micrfono) a nivel de lnea.

Q

Q. Factor de resonancia usado en una gran variedad de ciencias.

Realimentacin. Feedback. Genricamente, introduccin de una porcin de la seal de salida
de un dispositivo de vuelta a su entrada. Si el nivel introducido es lo suficientemente alto, el
dispositivo entra en resonancia en la frecuencia de mayor ganancia del sistema. En el diseo
de los amplificadores se utilizan bucles de realimentacin para linealizar la respuesta. En
refuerzo de sonido, se habla de realimentacin slo cuando ocurre resonancia (pitido) y se
produce un "acople" al introducirse en los micrfonos demasiada seal acstica procedente del
los altavoces.

37
Reflexin. Reflection. 1. Cambio abrupto en la direccin de un frente de onda al toparse con
un medio diferente. Puede ser especular o difusa.

Refraccin. Refraction. Cambio en la direccin de una onda debido a una variacin de su
velocidad de propagacin. En relacin al sonido esto sucede, por ejemplo, cuando, al caer la
tarde y encontrarse el aire mas fro que el suelo, las variaciones de velocidad del sonido
producidas por los cambios de temperatura del aire hacen que la onda se curve hacia arriba.

Resistencia (elctrica). 1. (Electrical) Resistance. Oposicin a la corriente continua. Se mide
en ohmios. Resistor.

Resonancia. Cuando un componente o sistema vibra ms a una frecuencia determinada que a
cualquier otra. En un sistema de altavoces, la resonancia con la caja del altavoz o cualquiera
de los componentes puede derivar en coloraciones en el sonido.

Respuesta de frecuencia.El odo humano responde a frecuencias de aproximadamente 20 a
20,000 ciclos por segundo (hertz). La respuesta de frecuencia de un altavoz indica cunto se
puede reproducir de ese alcance.

Respuesta de potencia. Power response. Respuesta en frecuencia de un altavoz o micrfono
que representa la suma de las respuestas de todos los puntos alrededor del dispositivo.

Retardo. Delay. 1. Retraso en el tiempo de una seal, ya sea para alinearla en el tiempo con
otra seal, o como efecto. 2. Sistema de refuerzo secundario cuya seal est retrasada con
respecto al sistema principal.

Reverberacin. Reverberation, reverb. Combinacin de reflexiones acsticas percibidas por el
oyente como un decaimiento continuo. Tiempo de ~.

Reverberation time. Tiempo que tarda un sonido en decaer 60 decibelios una vez que la fuente
de sonido se ha apagado. A veces se identifica como T60.

Ruido. Noise. Seal no deseada, habitualmente inarticulada. Bajo el punto de vista del ruido
acstico, ste es habitualmente alto, potencialmente peligroso para la salud auditiva, y
desagradable. Es, pues, un concepto subjetivo, ya que tambin lo es lo deseable; y lo
agradable.
a)blanco. wite. Seal aleatoria que posee igual energa por Hertzio. Su contenido de frecuencia
es plano para un analizador de FFT, de ah su nombre en analoga con la luz.
b)rojo. red. Seal aleatoria, obtenida a partir de ruido blanco, cuyo contenido en frecuencia
tiene una pendiente de -3 dB/octava visto en un analizador de tercio de octava. Es similar al
rosa pero con mas graves, de ah su nombre en analoga con la luz. Tambin se denomina
Browniano, ya que en la naturaleza se asocia al movimiento de las partculas inmersas en un
fluido, descrito por el botnico Robert Brown. Por corrupcin del nombre a veces se habla
incorrectamente de brown noise (traducido como ruido marrn).
38
b)rosa. pink. Seal aleatoria, obtenida a partir de ruido blanco, que posee igual energa por
tercio de octava. Su contenido de frecuencia es plano visto en un analizador de tercio de
octava, mientras que visto en un analizador de FFT su espectro posee ms frecuencias graves,
de ah su nombre en analoga con la luz.

S

Senoidal. Sinusoidal, sine, sinewave. Onda que contiene una sola frecuencia. Es la forma de
onda ms sencilla. Las formas de onda complejas se componen de senoidales de diferentes
frecuencias y niveles.

Sensibilidad. Sensitivity. 1. Presin sonora de un altavoz medida o referida a una distancia y
con una entrada de potencia dadas, normalmente 1m y 1W. 2. Presin sonora de un auricular
para una potencia de entrada dada, normalmente 1 mW. 3. Voltaje generado a la salida de un
micrfono en respuesta a una presin sonora de referencia, normalmente 94 dB SPL y 1 kHz.
3. En un amplificador de potencia, voltaje de entrada requerido para generar la mxima
potencia de salida a una impedancia dada. 4. En un dispositivo de electrnica de audio en
general, nivel de entrada requerido para generar un nivel nominal de salida.

Sistema Principal. Front Of the House. Sistema principal de refuerzo de sonido, tpicamente
un sistema central, estreo o izquierda-centro-derecha (left-center-right o LCR).

Sobremuestreo. Oversampling. Tcnica usada por los convertidores A/D y D/A en la que la
frecuencia de muestreo es muchas veces superior a la requerida segn el contenido de
frecuencia de la seal, y que aporta la ventaja de simplificar los requerimientos de los filtros
de anti-alias y reconstruccin.
Sonido. Sound. 1. Vibraciones transmitidas a travs de un medio elstico dentro de un margen
de frecuencias susceptible de ser captado por el sistema auditivo. 2. En diversos pases de
Latinoamrica, trabajo de refuerzo de sonido ("maana tengo un sonido"). 3. Sensacin
proporcionada por el sentido del odo. 4. Material auditivo que ha sido grabado. ~ directo.
Direct sound. Sonido que procede directamente de la fuente. ~ reflejado. Reflected sound.
Sonido que procede que la reflexin del sonido en las superficies de un recinto. Compare con
audio.

Sonmetro. SLM, Sound Level Meter. Dispositivo, normalmente de mano, que permite
mediciones exactas de presin sonora, habitualmente con ajustes de constante de tiempo
(rpido y lento) y ponderacin (usualmente A).

Sound. Sonido.SPL. Sound Pressure Level. Nivel de Presin Sonora. Corresponde a la relacin
entre el cuadrado de la presin sonora y la presin de referencia expresado en decibelios. Es la
medida ms comn de nivel de sonido. En castellano a veces se traduce como NPS.

Squaker, squawker. Raramente usada, componente de caja acstica para la reproduccin de las
frecuencias medias.

39
Subwoofer.Un altavoz especficamente diseado para reproducir nicamente una gama de
frequencias muy bajas (los bajos). El rango tpico de un subwoofer es de alrededor de 20-200
Hz.
Un "subwoofer activo" incluye un amplificador incorporado para hacer funcionar el altavoz.

Suspensin. Suspension. Elementos amortiguadores de un altavoz. ~ de contorno. Surround
suspension. Suspensin de un altavoz que une el chasis con el borde superior del cono o
diafragma.

SPL. (Nivel de Presin Sonora) El nivel de intensidad o volumen del sonido (medido en dB).
Ver sensibilidad, ms arriba.

T

Transductor. Todo dispositivo que convierta una seal de una forma fsica a otra. Ejemplos:
una cpsula fonocaptora (mecnica a elctrica); un altavoz (elctrica a mecnica).

Techo dinmico. Headroom. Margen dinmico que queda entre un nivel de seal dado o
nominal y el nivel mximo posible.
Tercio de octava. One-third-octave, third-octave. 1. Banda de frecuencia que corresponde a la
tercera parte de una octava. Musicalmente, en la escala occidental, supone un intervalo de
tercera, abarcando cuatro semitonos. 2. One-third octave equalizer. Ecualizador grfico con
bandas de esa anchura.

Thiele-Small. Conjunto de parmetros de un altavoz de cono que se usan para el diseo de
cajas acsticas. El nombre proviene de Neville Thiele y Richard (Dick) Small, que realizaron
y publicaron estudios exhaustivos en los aos sesenta.

Transductor. Transducer. Dispositivo que convierte una forma de energa en otra. En nuestra
profesin se convierte la energa elctrica en acstica o viceversa.

Transformada de Fourier. Fourier transform. Conversin al dominio de la frecuencia de una
seal digital, lo que nos permite el anlisis de espectro. En la prctica se calcula con un
algoritmo de FFT.

Transitorio. Transient. Componente de seal de corta duracin y naturaleza no armnica,
asociado al ataque de los sonidos.

Tweeter. Componente de caja acstica para la reproduccin de las frecuencias altas. Deriva del
verbo ingls de origen onomatopyico to tweet, piar. Compare con woofer.





40
U

Umbral. Threshold. En un procesador de dinmica, por ejemplo un compresor, nivel que ha de
rebasar la seal de entrada para que el dispositivo entre en funcionamiento. Por ejemplo, para
que comience la compresin.

Uni-direccional. Unidirectional, uni-directional. En contextos de microfona, sinnimo de
direccional.

W

White noise. Ruido blanco.

Woofer. Componente de caja acstica para la reproduccin de las frecuencias graves. Deriva
del sustantivo ingls de origen onomatopyico woof, que designa el ruido grave que hacen los
perros.

















41

TERMINOLOGA PARMETROS THILE SMALL
B. flujo magntico
BI. Factor de fuerza
CMS. elasticidad
FS. Frecuencia de resonancia
LE. Inductancia de la bobina del voz
no. rendimiento de referencia
P. potencia nominal
Pmax. Potencia mxima
Prms. Potencia RMS
Qes. sobretencion elctrica.
Qms.sobretencion mecnica
Qts.sobretension total
Re. Resistencia DC
RMS. Resistencia mecnica
Sd. Superficie de la membrana.
Vas. Elasticidad acustica
Xmax. Excursin lineal mxima.
























42


ANEXOS
1.1. COSTOS

Definicin costos en pesos

hoja de MDF
$350

Material para ensamle $20

tubo $15

woofer
A su
consideracin


amplificador
A su
consideracin

Tubo
$15

salida de aire
$25




materiales absorbentes
$10

43
1.2. NORMA RECOMENDACIN UIT-RBS.775-2
Rec. UIT-R BS.775-2 1
RECOMENDACIN UIT-R BS.775-2*,**
Sistema de sonido estereofnico multicanal con y sin acompaamiento de imagen
(1992-1994-2006)
Cometido

La TV digital va ganando terreno rpidamente en el mundo. Ya se han presentado diversos
sistemas de radiodifusin de televisin digital en las bandas terrenales y de satlite. Algunos
de estos servicios de radiodifusin digital, los servicios de audio multicanal, se han utilizado o
especificado para mejorar la estabilidad direccional de la imagen sonora frontal y la sensacin
de realidad espacial (ambiente).
La Recomendacin UIT-R BS.775 recomienda un sistema universal de sonido estereofnico
multicanal con tres canales frontales y dos canales posteriores/laterales, junto con un canal
facultativo de efecto de baja frecuencia (LFE).
La Asamblea de Radiocomunicaciones de la UIT, considerando
a) las importantes limitaciones inherentes a los sistemas de sonido bicanal y la necesidad de
contar con una presentacin mejorada;
b) que los requisitos de las proyecciones cinematogrficas difieren de las necesidades en los
hogares, especialmente con relacin al tamao de la sala y de la pantalla y a la distribucin de
los oyentes, pero que pueden reproducirse los mismos programas en el cine o en el hogar;
c) que la radiodifusin de seales de TVAD y de seales proporcionadas por otros medios de
comunicacin debe dar la calidad de sonido adecuada para una amplia gama de
configuraciones de altavoces domsticos, incluyendo la compatibilidad con los sistemas de
escucha monofnica y estereofnica bicanal;
d) que para el sonido multicanal conviene separar las necesidades de produccin, distribucin
y presentacin domstica, si bien todas ellas estn relacionadas entre s;
e) que se estn llevando a cabo investigaciones sobre transmisin y reproduccin de sonido
multicanal asociado y no asociado con acompaamiento de imagen;
f) que sera beneficioso para el oyente implantar un sistema universal de sonido multicanal
aplicable a la radiodifusin sonora y de televisin;
g) que es necesario establecer compromisos para asegurar que el sistema sea lo ms universal
y prctico posible;
* Esta Recomendacin debe sealarse a la atencin de la Comisin Electrotcnica
Internacional (CEI) y de la Society of Motion Picture and Television Engineers (Asociacin
de Ingenieros de Televisin e Imgenes en Movimiento) (SMPTE).
** La Comisin de Estudio 6 de Radiocomunicaciones efectu modificaciones de redaccin
en esta Recomendacin en 2002 de conformidad con la Resolucin UIT-R 44.
2 Rec. UIT-R BS.775-2
h) que para el intercambio de programas y el mezclado ascendente y descendente,
dependiendo del material de programa, es til establecer una jerarqua de sistemas de sonido
compatible para la radiodifusin y las grabaciones;
j) que es deseable disponer de servicios auxiliares como los destinados a personas con
dificultades en la vista y en el odo;
k) que los avances logrados en los sistemas de codificacin digital de audio permiten
44
actualmente la distribucin de canales de audio mltiples de manera eficaz, recomienda
1 la adopcin de un sistema de sonido estereofnico multicanal universal, con la jerarqua
indicada en el Anexo 1, con y sin acompaamiento de imagen;
2 la siguiente disposicin de altavoces de referencia (vase la Fig. 1):
tres altavoces frontales junto con dos altavoces posteriores/laterales (Nota 1);
los altavoces frontales izquierdo y derecho estn situados en los extremos de un arco de 60
sobre un crculo cuyo centro es el punto de escucha de referencia (Notas 2 y 3).
Cuando por razones de espacio sea preferible situar los altavoces frontales en lnea recta,
puede que sea necesario introducir retardos de tiempo de compensacin en la seal que
alimenta al altavoz central;
los altavoces laterales/posteriores deben situarse en el interior de los sectores comprendidos
entre 100 y 120 a partir del altavoz frontal central de referencia. No es necesaria una
ubicacin muy precisa, pero dichos altavoces laterales/posteriores no deben encontrarse
ms prximos al oyente que los altavoces frontales, a menos que se introduzca un retardo
de tiempo de compensacin (Notas 4 y 5);
el centro acstico de los altavoces frontales debe emplazarse idealmente a una altura
aproximadamente igual a la de los odos del oyente. Ello supone una pantalla transparente
desde el punto de vista acstico. Cuando se utiliza una pantalla no transparente
acsticamente, el altavoz central debe situarse inmediatamente arriba o abajo de la imagen.
La altura de los altavoces laterales/posteriores no es tan crtica;
3 la utilizacin de cinco seales de grabacin/transmisin de referencia para los canales
izquierdo (L), derecho (R) y central (C), en la parte frontal, y los canales panormico
izquierdo (LS) y panormico derecho (RS), en la parte posterior/lateral. De forma adicional, el
sistema puede incluir una seal de efectos de baja frecuencia para un canal de efecto de baja
frecuencia (LFE)
(vase el Anexo 7).
Cuando hay que tener en cuenta la capacidad de transmisin u otro tipo de limitaciones, las
seales LS y RS pueden combinarse con una seal (monopanormica, MS) posterior/lateral o
ninguna. En el primer caso, la seal MS) se aplica a los altavoces de las seales LS y RS
(vase la Fig. 1);
4 la compatibilidad, si es necesaria, con los actuales receptores de bajo coste utilizando uno
de los mtodos descritos en el Anexo 3;
5 la capacidad de mezclado descendente, si es necesario, para reducir el nmero de canales,
antes de la transmisin o en el receptor y utilizando las ecuaciones indicadas en el Cuadro2;
6 la conversin ascendente cuando se desee aumentar el nmero de canales, antes de la
transmisin o en el receptor, utilizando las tcnicas de conversin ascendente descritas en el
Anexo 5;
7 la calidad global de acuerdo con los requisitos bsicos indicados en el Anexo 2;
8 la incorporacin, si es necesario (vase tambin el 9), de los dispositivos para:
transmisin alternativa en diversos idiomas en los servicios principales;
Rec. UIT-R BS.775-2 3
acomodar uno o ms canales independientes que cursen informacin descriptiva destinada a
personas con problemas de vista;
acomodar uno o ms canales independientes a fin de mejorar la inteligibilidad para las
personas con problemas de audicin;
45
9 datos adicionales transmitidos con la seal de audio para permitir la utilizacin flexible de
la capacidad de datos atribuible a las seales de audio (vase el Anexo 6).
4 Rec. UIT-R BS.775-2
NOTA 1 Opcionalmente, puede haber ms de dos altavoces posteriores/laterales siempre en
nmero par que pueden proporcionar una zona de escucha ptima ms amplia y una mayor
sensacin de sonido panormico.
NOTA 2 La reproduccin ptima del sonido exige una separacin angular amplia entre los
altavoces izquierdo y derecho en los sistemas de canal estereofnico con dos o tres altavoces
frontales (vase la Fig. 1). Es sabido que la tcnica actual no permite mostrar las imgenes de
televisin que acompaan a los sonidos estereofnicos de esa anchura angular con los mismos
ngulos, limitndose a menudo a un ngulo horizontal de 33 respecto a la distancia de
referencia, si bien las imgenes cinematogrficas pueden observarse bajo dichos ngulos
(vase la Fig. 1). La desadaptacin resultante entre la amplitud de los ngulos bajo los que hay
que observar la imagen y escuchar el sonido da lugar a utilizacin de tcnicas de mezclado
distintas en el cine y en la televisin. Cabe esperar que el empleo de pantallas de televisin
mayores favorezca la compatibilidad de las mezclas para las presentaciones de cine y
televisin.
NOTA 3 Las dimensiones de la anchura bsica de altavoces, B (vase la Fig. 1), se definen
con referencia a las condiciones de prueba de escucha indicadas en la Recomendacin UIT-R
BS.1116
Mtodos para la evaluacin subjetiva de pequeas degradaciones en los sistemas de audio
incluidos los sistemas de sonido multicanal.
NOTA 4 Si se utilizan ms de dos altavoces posteriores/laterales, deben disponerse de forma
simtrica y a intervalos iguales a lo largo del arco comprendido entre 60 y 150 a partir del
altavoz frontal central de referencia (vase la Fig. 2).
Rec. UIT-R BS.775-2 5
NOTA 5 Si se utilizan ms de dos altavoces posteriores/laterales, debe aplicarse la seal LS
a cada uno de los altavoces posteriores/laterales del lado izquierdo de la sala y la seal RS a
cada uno de los altavoces posteriores/laterales del lado derecho de la sala. Para ello, ser
necesario reducir la ganancia de seal de forma que la potencia total emitida por los altavoces
que reciben la seal LS (o RS) sea la misma que si la seal hubiese sido reproducida por un
solo altavoz. Para la reproduccin en salas de gran tamao, puede que sea necesario introducir
un retardo en las seales que llegan a algunos o a todos los altavoces posteriores/laterales; o
como alternativa puede efectuarse una descorrelacin en la seales. Sobre dicha
descorrelacin es necesario realizar ms estudios.
Anexo 1
Jerarqua de sistemas de sonido multicanal compatibles para la radiodifusin y la grabacin
6 Rec. UIT-R BS.775-2
Anexo 2
Requisitos bsicos
Los siguientes requisitos se refieren al sistema de sonido multicanal especificado con y sin
acompaamiento de imagen.
1 La estabilidad directiva de la seal sonora frontal deber mantenerse dentro de lmites
razonables en una zona de escucha ms amplia que la proporcionada por un sistema
estereofnico convencional de dos canales.
46
2 La sensacin de realismo espacial (ambiente) deber ser notablemente superior a la que
ofrece un sistema de estereofona convencional de dos canales. Esto se lograr utilizando
altavoces, laterales y/o posteriores.
3 No es necesario que los altavoces laterales/posteriores sean capaces de proporcionar una
imagen de localizacin del sonido distinta a la proporcionada por los altavoces frontales.
4 Deber mantenerse la compatibilidad descendente con los sistemas de sonido que
proporcionan un nmero de canales inferior (hasta los sistemas de sonido estereofnicos y
monofnicos) (vanse los Anexos 1, 3, 4 y 8).
5 Deber ser posible efectuar un mezclado en tiempo real para la difusin en directo.
6 Cuando el nmero de seales distribuidas sea inferior al de canales de reproduccin, se
asegurar la conversin ascendente hasta un grado aceptable (vase el Anexo 5).
7 La calidad bsica del sonido reproducido tras la decodificacin no deber poder distinguirse
subjetivamente del sonido de referencia para la mayora de los tipos de material de programa
de audio. La utilizacin del triple estmulo con prueba de referencia oculta supone una nota
notablemente superior a cuatro en la escala de degradacin de cinco notas del UIT-R. El
material ms crtico no deber obtener una nota inferior a cuatro. Para las evaluaciones
subjetivas y las condiciones de la prueba de escucha, vase la Recomendacin UIT-R
BS.1116.
8 Los parmetros de calidad objetiva debern basarse en las Recomendaciones UIT-R BS.644
y UIT-R BS.645, para tcnicas digitales. Para el mtodo de medicin objetiva de la calidad de
audio percibida en el sonido monoaural y estereofnico de dos canales, vase la
Recomendacin
UIT-R BS.1387 (el UIT-R est estudiando el mtodo de las mediciones objetivas para el
sonido estereofnico multicanal).
9 Para la temporizacin relativa de la sincronizacin de las seales de sonido e imagen vase
la Recomendacin UIT-R BT.1359.
10 En toda circunstancia, se tratar de obtener la mxima economa desde los puntos de vista
financiero y de anchura de banda de transmisin.
11 Para los requisitos de usuario de los sistemas de codificacin de audio en la radiodifusin
digital, vase la Recomendacin UIT-R BS.1548.
Rec. UIT-R BS.775-2 7
Anexo 3
Compatibilidad
1 Compatibilidad regresiva con los receptores existentes
Cuando se ampla un formato de canal 2/0 a un formato de canal 3/2, se han considerado dos
mtodos para asegurar la compatibilidad hacia atrs con los receptores existentes.
Un mtodo consiste en continuar ofreciendo el servicio de canal 2/0 existente y aadir el
nuevo servicio de canal 3/2. Este mtodo recibe el nombre de operacin simultnea
(simulcasting) y su ventaja radica en que el actual servicio 2/0 podra interrumpirse en el
futuro en algn punto.
Otro mtodo es la utilizacin de matrices de compatibilidad. Para lograr la compatibilidad con
los receptores existentes pueden emplearse las ecuaciones matriciales mostradas en el Cuadro
1. En este caso, los canales de emisin izquierdo (L) y derecho (R) se utilizan para transportar
las seales de matriz A y B compatibles. Para cursar las seales de matriz T, Q1, y Q2, se
47
emplean canales de emisin adicionales. La ventaja de este mtodo consiste en que se necesita
menos capacidad de datos adicional para incorporar el nuevo servicio.
CUADRO 1
Cinco canales panormicos: ecuaciones de codificacin y decodificacin
2 Compatibilidad descendente con receptores de bajo coste.
Se han identificado dos mtodos para lograr la compatibilidad descendente con los receptores
sencillos. El primer mtodo exige la utilizacin del proceso de matrices descrito en el 1. El
receptor de bajo coste requiere nicamente los canales A y B en el caso del sistema 2/0.
El segundo mtodo es aplicable a un sistema de distribucin 3/2 discreto es decir, un sistema
que no utiliza una matriz de compatibilidad regresiva. Las seales distribuidas se combinan de
forma digital mediante las ecuaciones que figuran en el Anexo 4 y slo se da el nmero
necesario de seales. En el caso de seales fuente codificadas a baja velocidad binaria, la
mezcla descendente de las seales 3/2 puede llevarse a cabo antes de la parte de sntesis del
proceso de decodificacin (donde radica casi toda la complejidad).
Ecuaciones de codificacin
L R C LS RS
A = 1,0000 0,0000 0,7071 0,7071 0,0000
B = 0,0000 1,0000 0,7071 0,0000 0,7071
T = 0,0000 0,0000 0,7071 0,0000 0,0000
Q1 = 0,0000 0,0000 0,0000 0,7071 0,7071
Q2 = 0,0000 0,0000 0,0000 0,7071 0,7071
Ecuaciones de decodificacin
A B T Q1 Q2 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 1,0000 0,5000 0,5000 = 1,0000 0,0000 0,0000 0,0000 0,0000
R = 0,0000 1,0000 1,0000 0,5000 00,5000 = 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000 0,0000
C = 0,0000 0,0000 01,4142 00,0000 00,0000 = 0,0000 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000
LS = 0,0000 0,0000 00,0000 00,7071 00,7071 = 0,0000 0,0000 0,0000 1,0000 0,0000
RS = 0,0000 0,0000 00,0000 00,7071 0,7071 = 0,0000 0,0000 0,0000 0,0000 1,0000
8 Rec. UIT-R BS.775-2
Anexo 4
Mezclado descendente de seales de audio multicanal
1 Seales fuente 3/2
El Cuadro 2 muestra un conjunto de ecuaciones que pueden utilizarse para mezclar las cinco
seales del sistema 3/2 a fin de obtener los formatos: 1/0; 2/0; 3/0; 2/1; 3/1 y 2/2.
CUADRO 2
Ecuaciones de mezclado descendente para material fuente 3/2
Cabe sealar que el efecto global de estas ecuaciones de mezclado descendente (y matrizacin
de compatibilidad, vase el Anexo 3) depender de otros factores tales como las ecuaciones
panormicas y las caractersticas del micrfono. Se recomienda realizar ms estudios sobre
estas interacciones (vase tambin el Anexo 8).
Monofona formato 1/0 L R C LS RS
C = 0,7071 0,7071 1,0000 0,5000 0,5000
Estereofona formato 2/0 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 0,7071 0,7071 0,0000
R = 0,0000 1,0000 0,7071 0,0000 0,7071
48
Tres canales formato 3/0 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 0,0000 0,7071 0,0000
R = 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000 0,7071
C = 0,0000 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000
Tres canales formato 2/1 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 0,7071 0,0000 0,0000
R = 0,0000 1,0000 0,7071 0,0000 0,0000
S = 0,0000 0,0000 0,0000 0,7071 0,7071
Cuatro canales formato 3/1 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 0,0000 0,0000 0,0000
R = 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000 0,0000
C = 0,0000 0,0000 1,0000 0,0000 0,0000
S = 0,0000 0,0000 0,0000 0,7071 0,7071
Cuatro canales formato 2/2 L R C LS RS
L = 1,0000 0,0000 0,7071 0,0000 0,0000
R = 0,0000 1,0000 0,7071 0,0000 0,0000
LS = 0,0000 0,0000 0,0000 1,0000 0,0000
RS = 0,0000 0,0000 0,0000 0,0000 1,0000
Rec. UIT-R BS.775-2 9
Anexo 5
Conversin ascendente
La conversin ascendente es necesaria en los casos en que el nmero de canales de produccin
es inferior al de canales disponibles para la reproduccin. Un ejemplo tpico es un programa
estereofnico de dos canales (2/0) que va a presentarse mediante un sistema de reproduccin
3/2.
La conversin ascendente supone la generacin de los canales perdidos en algn lugar de la
cadena de difusin. Cuando se realiza este tipo de conversin, deben respetarse normalmente
las directrices indicadas a continuacin con objeto de que los productores de programas tengan
una disposicin de referencia. Estas directrices no excluyen la posibilidad de que los
fabricantes de receptores implanten tcnicas ms sofisticadas.
1 Canales frontales
1.1 Cuando va a presentarse un programa monofnico mediante un sistema de reproduccin
con tres altavoces frontales, la seal monofnica debe aparecer nicamente por el altavoz
central.
Cuando slo se dispone de dos altavoces frontales, la seal monofnica debe aparecer por los
altavoces izquierdo y derecho con una atenuacin de 3 dB.
1.2 Cuando se va a presentar un programa estereofnico mediante un sistema de reproduccin
con tres altavoces frontales, las seales izquierda y derecha del programa estereofnico deben
aplicarse nicamente a los altavoces izquierdo y derecho, respectivamente.
2 Canales panormicos
2.1 Cuando un programa no tiene seales panormicas, no deben activarse los altavoces
correspondientes.
2.2 Cuando se va a reproducir una seal panormica determinada por ms de un altavoz, debe
realizarse una descorrelacin entre cada seal de los altavoces. Adems, debe aplicarse la
atenuacin adecuada a cada seal de altavoz de tal manera que el nivel de presin sonora
49
combinada producido por esos altavoces sea equivalente al producido por un solo altavoz
frontal alimentado con la misma seal para una posicin de escucha de referencia
determinada.
3 Canal de datos
En un canal de datos especial en paralelo con el programa debe transmitirse de forma
peridica informacin auxiliar que describa el modo de transmisin (nmero y tipo de canales
transmitidos).
Esta informacin ser necesaria para realizar la conversin ascendente en los receptores.
10 Rec. UIT-R BS.775-2
Anexo 6
Datos adicionales*
Es necesario enviar algunos datos adicionales al receptor de sonido multicanal, para que pueda
identificar la configuracin de sonido multicanal utilizada y pueda proporcionar a los
altavoces las seales necesarias. Junto con la posibilidad de reconfigurar el sistema de sonido
multicanal es necesario utilizar de forma flexible los canales de sonido disponibles para cubrir
una amplia gama de aplicaciones.
An no se han determinado los detalles de los datos adicionales (velocidad binaria, formato de
datos, etc.); sin embargo, se han identificado las siguientes aplicaciones que deben contar con
la sealizacin adecuada en el canal de datos:
configuraciones de sonido multicanal distintas para sealizacin y control en el programa
principal y la conversin (por ejemplo, 5 canales, 3 canales, 2 canales, monofona);
indicacin de una seal sonora especial para oyentes con dificultades en el odo;
indicacin de una seal de sonido especial para espectadores con dificultades en la vista;
indicacin de programa de audio separado;
transporte de informacin de control de gama dinmica para comprimir o expandir la gama
dinmica;
transporte de caracteres para un servicio de texto;
utilizacin flexible de la capacidad de datos atribuible a las seales de audio.
Anexo 7
Canal de efecto de baja frecuencia (LFE)
El objetivo de este canal opcional es permitir a los oyentes que lo seleccionen ampliar el
contenido de baja frecuencia del programa reproducido, tanto en trminos de frecuencia como
de nivel. Fue concebido originalmente por la industria cinematogrfica para sus sistemas de
sonido digital.
En la industria cinematogrfica, el canal LFE transporta los efectos sonoros de baja frecuencia
y alto nivel aplicados a un altavoz especfico de baja frecuencia (de sonidos graves). De esa
forma, la magnitud del contenido de baja frecuencia del resto de canales se restringe de
manera que los altavoces principales no tienen que tratar estas seales de efectos especiales.
Los canales principales de sonido de la pelcula incorporan seales sonoras normales de baja
frecuencia pero no a niveles tan elevados. Por consiguiente, su prestacin es suficiente si el
usuario no exige estos efectos especiales. Esta combinacin presenta la ventaja de que la
codificacin de seales de alto nivel en el canal LFE puede optimizarse sin que ello afecte a la
codificacin de los canales principales.
50
Aunque es sabido que el nmero de usuarios privados que decidirn utilizar un canal LFE ser
ms bien reducido, se espera que existan otras aplicaciones del sistema de sonido de TVAD
considerado que utilicen ms esta opcin.
* Se necesita realizar estudios ulteriores y recibir contribuciones de las administraciones.
Rec. UIT-R BS.775-2 11
Sin embargo, el canal LFE no debe utilizarse para todo el contenido de baja frecuencia de la
presentacin de sonido multicanal. Dicho canal no es ms que una opcin en el receptor y, por
consiguiente, debe transportar nicamente la informacin de mejora adicional.
(De forma similar, los canales panormicos pueden cursar su propia informacin de baja
frecuencia en vez de combinarse con los canales frontales. Esta mezcla en los canales frontales
de los sonidos de baja frecuencia es una opcin, en el receptor, para disminuir los requisitos de
los altavoces panormicos.)
El canal LFE debe ser capaz de tratar seales en la gama de 20 Hz a 120 Hz.
La Recomendacin UIT-R BR.1384 especifica que el canal LFE se graba con una desviacin
del nivel de 10 dB para la grabacin y el intercambio de material de programa de sonido
multicanal y esta desviacin se compensa en el sistema de reproduccin. Para las aplicaciones
de radiodifusin en las que los niveles de seal se ajustan a la Recomendacin UIT-R
BR.1384, el nivel del canal LFE debe reproducirse con una ganancia de desviacin positiva de
10 dB relativa a los canales principales en la reproduccin.
NOTA 1 En la industria cinematogrfica se codifica el canal LFE de forma que se requiere
una ganancia positiva de 10 dB en la reproduccin y se fija el nivel de la reproduccin para el
vdeo DVD con una ganancia positiva de 10 dB en relacin a los canales principales. No
obstante, en la industria musical, como en los casos de sistemas DVD-audio o superaudio CD,
se codifica actualmente el canal LFE de forma que se requiere una ganancia de desviacin
cero en la reproduccin.
En la codificacin de los canales principales no debe contarse con el enmascaramiento
proporcionado por el canal LFE. No obstante, en la codificacin de dicho canal puede
suponerse un enmascaramiento debido a los sonidos reproducidos de los canales principales.
Anexo 8
Matrizacin de compatibilidad y mezclado descendente
En el Anexo 3 aparecen los mtodos para proporcionar compatibilidad regresiva y
compatibilidad descendente. El Anexo 4 contiene las ecuaciones de mezclado descendente
para material fuente 3/2.
Sin embargo, se considera conveniente utilizar los coeficientes de mezclado descendente
alternativos para la seales panormicas LS/RS, dependiendo del tipo del material de
programa.
El organismo de radiodifusin debe indicar cuatro coeficientes de mezclado descendente de
seal panormica alternativos:
0,7071
0,5000
0,0000
Reservado
Deben transmitirse datos adicionales para indicar cul es el coeficiente que debe utilizarse.

51

1.3. NORMA ISO 3382

INTERNATIONAL
STANDARD
Second edition
1997 06 - 15
1) ALCANCES
DESCRIBE:
a) Procedimiento de medicin.
b) El equipamiento requerido.
c) La cobertura requerida.
d) Mtodo de evaluar los datos.
e) Formato de presentacin de resultados.
SE ORIENTA A:
La aplicacin de tcnicas de medicin digitales.
La obtencin de parmetros acsticos derivados de las respuestas impulso.

2) NORMATIVA DE REFERENCIA
ISO 3745:1988
ISO 5725-2:1994
IEC 268-1:1985
IEC 651:1979
IEC 1260:1995, Electroacoustics-Octave band filters and fractional octave band filters.
ITU Recommendation P.58:1994, Head and torso simulator for telephonometry.
3) DEFINICIONES
3.1 Curva de decaimiento.
Decaimiento del Nivel de Presin Sonora (Lp), en el tiempo, y en un punto del recinto, una
vez que la fuente sonora ha cesado.
3.2 Mtodo del ruido interrumpido.
Obtencin de la curva de decaimiento grabando directamente despus de excitar la sala con un
ruido de banda ancha o de ancho de banda limitada.
3.3 Mtodo de la respuesta impulso integrada.
Obtencin de las curvas de decaimiento aplicando la integracin reversa a la respuesta
impulso del recinto..

3) DEFINICIONES (cont.)
3.4 Respuesta (al) impulso.
Grfico del Nivel de Presin Sonora en funcin del tiempo como resultado de excitar el
recinto con una funcin delta de Dirac.
Obs.1 Una alternativa a la funcin delta de Dirac es usar una excitacin sonora con una
transiente de corta duracin (ej.: disparo de pistola con salvas)
Obs.2 Una mejor alternativa es usar, como excitacin sonora, una secuencia de longitud
mxima (MLS=Maximum-length sequence)
3.5 Tiempo de reverberacin.
52
Es el tiempo, expresado en segundos, que requerira el nivel de presin sonora para decaer en
60 dB, a una tasa de decaimiento obtenida por una regresin lineal de mnimos cuadrados, de
la curva de decaimiento medida desde un nivel 5 dB por debajo del nivel inicial hasta 35 dB
por debajo.

3) DEFINICIONES (cont.)
Obs. 1 Es posible obtener un valor de T considerando un rango dinmico ms
pequeo (con un mnimo de 20 dB; partiendo desde 5 dB hasta 25 dB por debajo
del valor inicial). Esta medicin se debe rotular apropiadamente (por ej.: T20).
3.6 Estado de ocupacin:
El tiempo de reverberacin medido depender de la proporcin de plazas ocupadas por la
audiencia. Para ello se definen diferentes estados de ocupacin del recinto. Se deben hacer
descripciones detalladas de: cortina de seguridad, foso de la orquesta, mobiliario de la
orquesta, etc.
3.6.1 Estado desocupada.
Sala preparada para su uso y lista para el ingreso de oradores o msicos y la audiencia; pero
sin las personas presentes.

3) DEFINICIONES (cont.)
3.6.2 Estado de estudio (slo para salas de oratoria y msica).
Sala ocupada por los ejecutantes u oradores y sin audiencia (ej.: ensayos, grabaciones. Se debe
indicar el nmero de personas presentes (incluyendo ejecutantes y tcnicos).
3.6.3 Estado ocupada.
Estado de ocupacin de las plazas de un auditorio o teatro igual o superior a un 80%.

4) CONDICIONES DE MEDICIN
4.1 GENERALIDADES:
Las mediciones se pueden efectuar en cualquiera de los tres estados de ocupacin.
Se debe considerar la capacidad de acstica variable de la sala (mediciones separadas).
La temperatura se debe medir con una precisin de 1 oC
La humedad se debe medir con una precisin de 5 %

4) CONDICIONES DE MEDICIN
4.2 EQUIPAMIENTO
4.2.1 Fuente sonora.
Debe ser omnidireccional.
Debe producir una relacin S/N suficiente para realizar la medicin (para la correspondiente
banda de frecuencias). Un mnimo 45 dB es adecuado. Si se va a medir T20 se requieren slo
35 dB.
4.2.2 Micrfonos, grabacin y equipamiento para anlisis.
4.2.2.1 Micrfono y filtros.
El equipamiento debe cumplir con las especificaciones de un sonmetro tipo 1 (IEC 651).
Los filtros (1/1 oct. O 1/3 oct.) deben cumplir con la normativa IEC 1260.
Los micrfonos deben ser omnidireccionales (incidencia aleatoria) y lo ms pequeos
p.osible (preferentemente de 1/2 de dimetro o menor).
53
4) CONDICIONES DE MEDICIN (cont.)
4.2.2.2 Grabadora.
Debe excluirse cualquier tipo de control automtico de ganancia para no alterar la verdadera
pendiente de la curva de decaimiento.
La grabacin debe ser lo suficientemente larga como para identificar el nivel de ruido
de fondo que sigue al decaimiento.

Debe cumplir con las especificaciones mnimas siguientes:
Respuesta plana sobre el rango de medicin, con tolerancia de 3 dB.
Rango dinmico suficiente para la correspondiente banda de frecuencias.
Para el mtodo del ruido interrumpido debe proporcionar S/N 50 dB.
La razn de velocidad de reproduccin a la velocidad de grabacin debe ser
100,01n 2%, donde n = 0,1,2,
Si en la reproduccin se cambia la velocidad, el correspondiente cambio de la frecuencia
debe ser un nmero entero del correspondiente espaciado de una banda de 1/3 oct. o si n es
mltiplo de 3, del espaciado de una banda de octava.

4) CONDICIONES DE MEDICIN (cont.)
4.2.2.3 Aparato para conformar la curva del decaimiento.
Debe usar cualquiera de las siguientes opciones:
a) Promediacin exponencial, teniendo como output una curva continua.
b) Promediacin exponencial, teniendo como salida una secuencia de muestras discretas
obtenidas de una promediacin continua como output.
c) Promediacin lineal, teniendo como salida una sucesin discreta de promedios
lineales (en algunos casos con pequeas pausas entre el proceso de promediacin).
La constante de tiempo del dispositivo de promediacin exponencial debe ser menor que (pero
lo ms prximo posible) a T/20.
La constante de tiempo del dispositivo de promediacin lineal debe ser menor que (pero lo
ms prximo posible) a T/7.
T se refiere al tiempo de reverberacin efectivo (el que se obtiene de la seal reproducida a
una velocidad diferente a la de grabacin), diferente al tiempo de reverberacin verdadero.
.
4) CONDICIONES DE MEDICIN (cont.)
Indicaciones tcnicas (ver detalles en la norma)
4.2.2.4 Indicacin de saturacin.
No se permite la sobrecarga en ninguna etapa del equipo de medicin. Si se utilizan fuentes
sonoras impulsivas, entonces se requiere de dotar al equipo de indicadores de nivel peak para
prevenir las sobrecargas.

4) CONDICIONES DE MEDICIN (continuacin)
4.3 POSICIONES DE MEDICIN:
Deben estar separadas como mnimo a una distancia equivalente a media longitud de onda (2
metros para el rango de frecuencias usual: 125Hz - 4KHz).
La distancia mnima de una posicin de micrfono a cualquier superficie reflectante
(incluyendo el piso) debe ser de de longitud de onda (normalmente alrededor de 1 metro).
54
Ningun micrfono debe ubicarse cerca de la fuente sonora para evitar la influencia
predominante del sonido directo. La distancia mnima est determinada por.

2 ( ) min m cT
d = V Donde
V = volumen del recinto, m3.
c = velocidad del sonido, m/s.
T = tiempo de reverberacin estimado, s.
4) CONDICIONES DE MEDICIN (continuacin)
Obs.: En recintos pequeos las condiciones anteriores son imposibles de cumplir.
Slo en estos casos se recomienda suprimir el efecto del sonido directo, interponiendo una
barrera acstica (no absorbente) entre la fuente y el micrfono.
El nmero de posiciones (del par fuente-receptor) depender de si la cobertura
espacial es baja o normal.
4.3.1 Cobertura baja (mediciones menos rigurosas).
Para casos en que se quiere evaluar la Absorcin para efectos de control de ruido (incluyendo
la obtencin del ndice de Reduccin Sonora R), o para evaluar el tiempo de reverberacin en
proyectos de refuerzo sonoro (recordar la ecuacin de Hopkins-Stryker).
Usar dos posiciones (representativas) de fuente sonora.
Usar 3 4 posiciones (representativas) de micrfono.
Utilizar ms posiciones si se requiere disminuir las desviaciones entre mediciones in.
dividuales.

4) CONDICIONES DE MEDICIN (continuacin)
4.3.2 Cobertura normal.
Estas mediciones se efectan para confrontar especificaciones de diseo de construcciones
contra los valores reales alcanzados.
.
5) PROCEDIMIENTO DE MEDICIN
5.1 CONSIDERACIONES GENERALES:
Para salas de concierto y recintos de oratoria es preferible medir el tiempo de reverberacin en
bandas de octava.
5.2 MTODO DEL RUIDO INTERRUMPIDO
5.2.1 Sonorizacin de la sala.
Se puede utilizar una seal aleatoria o pseudo-aleatoria.
La fuente debe ser omnidireccional.
El ancho de banda de la seal debe ser mayor que 1/1 oct o 1/3 oct respectivamente.
La duracin de la excitacin debe ser lo suficientemente larga como para producir un campo
sonoro estacionario, antes de que se proceda a cesar el funcionamiento de la fuente sonora (se
recomienda T/2 segundos).
Para volumenes grandes la excitacin debe durar algunos segundos.

5) PROCEDIMIENTO DE MEDICIN
5.2.2 Nmero de mediciones.
El nmero de posiciones de micrfono quedar definido por el grado de cobertura requerido.
55
La aleatoridad de la seal obliga a promediar varias mediciones en cada posicin de
micrfono con el objetivo de alcanzar una repetibilidad aceptable (ver 6.1.1). El mnimo es de
tres mediciones por posicin; los resultados deben promediarse.
Hay dos opciones:
1. Encontrar el tiempo de reverberacin para cada curva de decaimiento y tomar el valor
medio. Se requieren seis posiciones con tres mediciones por punto.
2. Producir una nica curva de decaimiento (promediando p2(t) y encontrar el tiempo de
reverberacin de la curva resultante. Se requiere un mnimo de 18 posiciones con slo una
curva de decaimiento por posicin.
Se debe indicar en el reporte la opcin utilizada.
.
5.3 MTODO DE INTEGRACIN DE LA RESPUESTA IMPULSO
5.3.1 Generalidades.
La respuesta impulso de un recinto (para una ubicacin especfica del par fuente-receptor).
Existen diferentes mtodos para obtener la respuesta impulso. Esta norma no excluye a
ninguno.
5.3.2 Sonorizacin de la sala.
5.3.3 Integracin de la respuesta impulso.
Se obtiene para cada banda de octava
= = t t
E(t) p2 ( )d p2 ( )d( ) = 0 0 2 ( ) 2 ( ) ( ) 2 ( ) ( ) t t
p d p d p d

5.3 MTODO DE INTEGRACIN DE LA RESPUESTA IMPULSO (cont.)
Para minimizar el efecto del ruido de fondo en la parte final de la respuesta impulso, se puede
utilizar una de las siguientes tcnicas:
a) Si no se conoce el nivel de ruido de fondo efecte la integracin reversa utilizando un
tiempo de integracin fijo deslizable, T0.
+ = t t T
E t p d 0 ( ) 2 ( ) ( )
T0 = T/5, donde T es un tiempo de reverberacin estimado. Si comparado con el T real
difiere por ms de un 25% cambiar el tiempo de integracin y repetir el proceso.
El tiempo de integracin inicial no debe ser inferior al tiempo de reverberacin.
El nivel de ruido de fondo debe estar ms all de 10 dB del rango inferior de evaluacin.
5.3 MTODO DE INTEGRACIN DE LA RESPUESTA IMPULSO (cont.)
b) Si el nivel del ruido de fondo es conocido, el punto de inicio de la integracin t1, se
encuentra de la interseccin entre una lnea horizontal (representativa) asociada al ruido de
fondo y una lnea recta de una parte representativa de la respuesta impulso.
La curva de decaimiento se calcula por medio de
E t p d C t
T = + 1 ( ) 2 ( ) ( )
Donde t < t1 y C es una constante de correccin opcional suponiendo un decaimiento
exponencial de la energa con la misma tasa de decaimiento que la obtenida por p2(t) entre t0
y t1, donde t0 es el tiempo correspondiente a un nivel de 10 dB ms alto que el nivel en t1.

56
5.3 MTODO DE INTEGRACIN DE LA RESPUESTA IMPULSO (cont.)
5.3.3 Integracin de la respuesta impulso (cont.)
6) EVALUACIN DE LAS CURVAS DE DECAIMIENTO
6.1 MTODO DEL RUIDO INTERRUMPIDO:
Se debe obtener una recta por el mtodo de ajuste de los mnimos cuadrados en el rango
siguiente:
desde -5 dB hasta -35 dB para T30
desde -5 dB hasta -25 dB para T20
La pendiente de la lnea recta representa a la tasa de decaimiento en decibeles por segundo a
partir de la cual se calcula el tiempo de reverberacin.

6) EVALUACIN DE LAS CURVAS DE DECAIMIENTO (cont.)
6.1 MTODO DEL RUIDO INTERRUMPIDO (cont.):
6.1.1 Incerteza de las mediciones.
Depende fuertemente de la cantidad de promediaciones efectuadas.
La relacin entre la repetibilidad de la medicin, r, de acuerdo con ISO 5725-2 y el nmero
de promediaciones N es:
200 % 30 30 BNT r = 370 % 20 20 BNT
Para T30: Para T20: r =
Donde B = ancho de banda del filtro.
B = 0,71fc (filtro de octava)
B = 0,23fc (filtro de 1/3 oct.)
fc es la frecuencia central del respectivo filtro.
Las mediciones realizadas en banda de octava requieren menos promediaciones que las
realizadas en bandas de tercio de octava.
El mnimo de excitaciones, para ser promediadas, es igual a tres.
6) EVALUACIN DE LAS CURVAS DE DECAIMIENTO (continuacin)
6.2 MTODO DE LA INTEGRACIN DE LA RESPUESTA IMPULSO.
El rango que debe utilizarse para el anlisis va desde 5 dB hasta al menos 25 Db por debajo
del nivel integrado total. Es deseable conseguir un rango de 30 dB.
Para obtener la pendiente representativa de la curva de decaimiento se debe aplicar el mtodo
de ajuste de los mnimos cuadrados (regresin lineal).
6.2.1 Incerteza de las mediciones.
La repetibilidad de las mediciones utilizando este mtodo equivale a la que podra obtener
con 10 promediaciones del mtodo del ruido interrumpido.
No se requiere aumentar el nmero de promediaciones para disminuir la incerteza.
La principal fuente de incerteza puede producirse por una eleccin inadecuada del
punto de partida de la integracin reversa (ver 5.3.3).

6) EVALUACIN DE LAS CURVAS DE DECAIMIENTO (cont.)
6.3 CURVAS DE DECAIMIENTO NO LINEALES.
En algunos casos la curva de decaimiento muestra ms de una pendiente. En estos
casos no se puede asignar n valor nico de tiempo de reverberacin para el recinto.
Se puede estimar la pendiente de cada tramo en que se pueda ajustar una recta. El
rango mnimo es de 10 dB por tramo.
57

6) EVALUACIN DE LAS CURVAS DE DECAIMIENTO (cont.)
6.4 EFECTOS DEL FILTRO Y EL DETECTOR PARA EL CASO DE
TIEMPOS DE REVERBERACIN CORTOS.
Para tiempos de reverberacin cortos, la curva de decaimiento puede ser influenciada
por el filtro y por el detector. Para que este efecto sea despreciable se deben cumplir los
siguientes requerimientos mnimos:
BT > 16 y T > 2Tdet
Donde B es el ancho de banda del filtro y Tdet es el tiempo de reverberacin del detector
promediador.
Para casos de cobertura baja estos lmites se pueden reducir a: BT > 8 y T > Tdet
Obs. Los tiempos de reverberacin muy cortos pueden ser analizados con la tcnica
de la reversin de tiempo (ver 4.2.2). En este caso, los lmites se reducen a BT > 4 y T >
Tdet/4

7) PROMEDIACIN ESPACIAL
El valor que representa al tiempo de reverberacin del recinto (o de reas por separado de ste)
debe ser un valor promedio que se obtendr por alguno de los
siguientes dos mtodos:
a) Promediacin aritmtica de los tiempos de reverberacin. Para mayor exactitud se puede
agregar la desviacin estndar.
b) Ensamble promediado de las curvas de decaimiento .

8) PRESENTACIN DE RESULTADOS
8.1 TABLAS Y CURVAS.
El tiempo de reverberacin evaluado para cada banda de frecuencias debe representarse tanto
en un grfico como en una tabla (ver la norma para los detalles formales).
Se puede calcular un nico valor representativo llamado T30 mid. Se obtiene promediando
aritmticamente los valores del tiempo de reverberacin para las bandas de octava de 500 Hz y
1000 Hz.

8) PRESENTACIN DE RESULTADOS
8.2 CERTIFICADO DE ENSAYO.
Establece que las mediciones se han realizado en conformidad con esta normativa
internacional. Debe incluir la siguiente informacin:
a) Nombre y locacin del recinto.
b) Un croquis de la planta; incluyendo escala.
c) El volumen de la sala.
d) Nmero y tipo de asientos.
e) Descripcin de la forma y materialidad de las paredes y cielo.
f) Estado(s) de ocupacin durante las mediciones y nmero de ocupantes.

8) PRESENTACIN DE RESULTADOS (continuacin)
8.2 CERTIFICADO DE ENSAYO (continuacin).
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Establece que las mediciones se han realizado en conformidad con esta normativa
internacional. Debe incluir la siguiente informacin (continuacin):
g) Descripcin del uso de equipamiento variable (cortinas, sistema de refuerzo sonoro,
reverberacin artificial, etc.).
h) Indicacin del estado de uso de las cortinas decorativas o de seguridad (slo para teatros).
i) Descripcin (si corresponde) del mobiliario presente en el escenario.
j) La temperatura y la humedad relativa de la sala durante las mediciones.
k) El tipo de fuente sonora las posiciones utilizadas.
l) Una descripcin del tipo de seal utilizada.
m) Cobertura utilizada: posiciones de micrfonos indicadas en un croquis de planta (incluir la
altura de los micrfonos).
n) Descripcin del aparato de medicin, de la fuente sonora, de los micrfonos y si se utiliz
una grabadora.
o) La fecha de las mediciones y la identificacin de la organizacin o empresa a cargo de las
mediciones.