P3-4.

MEMORIA
DE EXPERIMENTACIN Y DOCUMENTACIN
DE UN PROYECTO PERSONAL














Hctor Navarro Agull
n expediente: 443






Asignatura: Estrategias creativas de los proyectos artsticos
Grupo 3












Altea, Junio de 2014


P3-4 / ESTRATEGIAS CREATIVAS DE LOS PROYECTOS ARTSTICOS




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1- ACOTACIN DE LA PROPUESTA INICIAL

Palabras clave

NIVEL DE SIGNIFICADO:

TEMA: Interpretacin visual de la obra musical

ENFOQUE: Expresivo

NIVEL FORMAL:

ASPECTO ACOTACIN PERSONAL ELEGIDA
Medio Dibujo
Tcnica Grafito, bolgrafo, rotuladores de colores




Breve descripcin de la propuesta de experimentacin y documentacin

Esta serie de experimentaciones han servido para abrir el camino hacia una comprensin
interpretativa propia, que sirva como nexo de unin entre el lenguaje musical y el visual, teniendo
en cuenta, asimismo, las dimensiones transcendentes compartidas entre ambos campos.
Tambin se tendr en cuenta las diferencias en cuanto al soporte en el que cada uno de estos
lenguajes est inscrito.

Se tratar de realizar una transcripcin sinestsica de diversas fuentes musicales, que se
considerarn referente. Tanto el uso del trmino sinestesia como de un referente musical han de
comprenderse desde el ngulo de la expresin creativa personal, por lo que se rigen ms por
una necesidad interior, que por el uso de reglas estrictas. Por lo tanto, se encuentra lejos de la
definicin de sinestesia como patologa psicolgica objetivamente medible o el conglomerado
terico del sistema musical occidental.

Sin embargo, en ciertos casos se ha tratado de idear un sistema relacionado con algunos de los
referentes que pueden encontrarse en las fichas de documentacin. La decisin de no aplicar
ningn sistema como regla general no se ha tomado a la ligera; se ha investigado sobre los
antecedentes en cuanto a la relacin de la msica y las artes visuales, pero se han encontrado
innecesarias para nuestro propsito, por ejemplo, las teoras que relacionan color/altura de notas
(adems de contradictorias entre s).

Existen otros problemas que s han resultado foco de nuestra atencin, el principal de ellos ha
resultado ser la excesiva limitacin del dibujo en cuanto al factor temporal, respecto a su
sincronizacin con la msica. Esto supone un problema, sobre todo, si se pretende abordar una
obra desde la improvisacin y, sobre todo, si se pretende mimetizar una frase musical en tiempo
real. Resulta mucho ms escaso el abanico de posibilidades de uno o varios trazos a lo largo de
5 segundos, que lo que es posible crear con un instrumento, por no decir varios sonando a la
vez, en ese tiempo. Esto supone que para crear un trazo que nosotros considersemos
equivalente, seguramente sera necesario parar la msica, lo que rompera el flujo natural del
sonido. Tambin se ha tratado de abordar el problema desde esta perspectiva, aunque tienda,
quizs excesivamente, hacia el medio pictrico.

Sin embargo, cuando no se ha pretendido mimetizar a nivel formal la estructura musical, ha
resultado mucho ms enriquecedor por la sincronizacin a nivel anmico, emocional y espiritual.
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2- DOCUMENTACIN

2.1. FICHA DE DOCUMENTACIN 1

a) Datos obra

FOTO DE LA OBRA FICHA TCNICA DE
LA OBRA


autor: Kandinsky,
Wassily
ttulo de la obra:
Composicin VI
fecha: 1913
medio: Pictrico
tcnica: leo sobre
lienzo
medidas: 195x300 cm.
ubicacin: State
Hermitage Museum,
San Petesburgo, Rusia

b) Anlisis de la obra:
Tema: Espiritualidad
Enfoque del tema (posicionamiento): Abstraccin lrica, no supeditada a referente fsico.
4 caractersticas especficas de la obra (palabras clave) (no repetir datos de la ficha tcnica).
- Inundacin (tema bblico)
- Teosofa
- Ritmo
- Color

c) Aspectos importantes de su proceso de trabajo.
Kandinsky investig ampliamente la resonancia emocional profunda que pueden implicar los colores,
cuando se les presta una gran sensibilidad, as como la naturaleza e interaccin de los elementos
pictricos. Tambin busc la analoga entre el lenguaje pictrico y el musical, por considerar a este ltimo
liberado de la figuracin por naturaleza. Inspirado por la revolucin atonal que se vena fraguando en el
sistema musical (Schoenberg), aplic estas ideas de ruptura sobre la tonalidad, ritmo, tensin, etc. en sus
obras.

d) Tipo de relacin con el espectador.
Pasiva

e) Bibliografa consultada. Enlaces.

- Comentario de Composicin VI (en ingls).
- A Visual Musician: Musical Elements Within the Paintings of Vassily Kandinsky.
- Ione, Amy: Klee and Kandinsky: Polyphonic Painting, Chromatic Chords and Synaesthesia.
- Kandinsky, Wassily. De lo Espiritual en el Arte. Mxico: Editorial Premia Esttica, quinta edicin, 1989.
- Martnez Benito, Julia. Kandinsky y la abstraccin: nuevas interpretaciones.
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2.1. FICHA DE DOCUMENTACIN 2

a) Datos obra

FOTO DE LA OBRA FICHA TCNICA DE LA
OBRA

autor: Whitney, John
ttulo de la obra:
Permutations
fecha: 1966
medio: Audiovisual
tcnica: Analgica
medidas:
ubicacin:

b) Anlisis de la obra:
Tema: Sntesis de sonido e imagen
Enfoque del tema (posicionamiento):
4 caractersticas especficas de la obra (palabras clave) (no repetir datos de la ficha tcnica).
- Computacin
- Continuum
- Dinmica
- Sincronizacin

c) Aspectos importantes de su proceso de trabajo.
Mediante la reutilizacin de computadoras analgicas militares antiguas, los hermanos Whitney utilizaron
el medio del vdeo para encontrar una sincronizacin satisfactoria entre el sonido y la imagen. De hecho, a
travs del uso de lenguajes informticos de programacin, idearon un sistema para la composicin
simultnea de msica y sonido.
En permutations, simultneamente a una msica de tintes orientales, se genera una serie de patrones de
puntos luminosos en movimiento y cambio constante, lo que puede llevar a un estado de meditacin si se
sintoniza la mente con el flujo y disolucin continuos de las formas.

d) Tipo de relacin con el espectador.
Pasiva



e) Bibliografa consultada. Enlaces.

- Vdeo de Permutations en Youtube.
- McDonell, Laura. Visual Music.
- Patterson, Zabet: From the Gun Controller to the Mandala: The Cybernetic Cinema of John and James
Whitney.
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2- DOCUMENTACIN

2.1. FICHA DE DOCUMENTACIN 3

a) Datos obra

FOTO DE LA OBRA



FICHA TCNICA DE LA OBRA

autor: Braxton, Anthony ttulo de la obra: Composition 77C fecha: 1979 medio: Interdisciplinar

b) Anlisis de la obra:
Tema: Principios estructurales y de improvisacin musical
Enfoque del tema: Elemento visual como cohesionador de sentido
4 caractersticas especficas de la obra.
- Injerto Conceptual
- Grupos/tipos Lingsticos
- Dinmicas Informativas
- Realidad Compuesta

c) Aspectos importantes de su proceso de trabajo.
Anthony Braxton es un artista que utiliza el elemento visual como parte integrante de un sistema
conceptual, que sintetiza diversas reas: Estructurales, lingsticas, vibracionales , etc.
En Composition 77C, se experimenta con las posibilidades dinmicas aplicables sobre el uso de la frase
diatnica de tercera mayor. La composicin se divide en tres partes: una en la que se aplica este principio
segn su funcionamiento, otra en la que se extiende su uso permitiendo variacin intervlica, y una ltima
que permite su combinacin con frases meldicas.
El principio modular bsico, grficamente, lo vemos encarnado en un trazo en bucle que se corta a s
mismo. La combinacin de estos mdulos formara lneas estructurales. El aporte de la parte extendida
consiste en la modificacin de longitud (intervlica) en la lnea que une estos mdulos entre s. El aporte
de la parte mixta queda representado a travs de lneas curvas que no se cortan a s mismas (frases
meldicas) como continuaciones de la lnea de mdulo bsica.

d) Tipo de relacin con el espectador.
Pasiva

e) Bibliografa consultada.

- Lock, Graham. What I Call a Sound: Anthony Braxton Synaesthetic Ideal and Notations for improvisers.
- Lock, Graham. Forces in Motion: The Music and Thoughts of Anthony Braxton. London: Da Capo Press,
1988
- Braxton, Anthony. Alto Saxophone Improvisations, 1979. Liner Notes


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2- DOCUMENTACIN

2.1. FICHA DE DOCUMENTACIN 4

a) Datos obra

FOTO DE LA OBRA FICHA TCNICA DE
LA OBRA

autor: Klee, Paul
ttulo de la obra: Ad
Parnassum
fecha:
medio: Pictrico
tcnica: 1932
medidas: 100x126
cm
ubicacin:
Kunstmuseum Bern

b) Anlisis de la obra:
Tema: Mitolgico
Enfoque del tema:
4 caractersticas especficas de la obra.
- Contrapunto
- Polifona
- Cuadrado Mgico
- Simultaneidad

c) Aspectos importantes de su proceso de trabajo.
En parte, esta obra consiste en un guio musical al tratado de Johann Joseph Fux Gradus Ad Parnassum,
que trata sobre el contrapunto. Klee tambin estudi y aplic las teoras de Goethe sobre el color.
Similarmente a Webern, en este tipo de obras se propone la ocupacin total del espacio pictrico (en
Webern el sonoro)

d) Tipo de relacin con el espectador.
Pasiva

e) Bibliografa consultada.

- Shaw-Miller, Simon. Visible Deeds of Music: Art and Music from Wagner to Cage. New Haven: Yale UP,
2002
- Ione, Amy: Klee and Kandinsky: Polyphonic Painting, Chromatic Chords and Synaesthesia.
- Fundacin Juan March, El Universo Musical de Paul Klee.

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2- DOCUMENTACIN

2.1. FICHA DE DOCUMENTACIN 5

a) Datos obra

FOTO DE LA OBRA FICHA TCNICA DE LA OBRA

autor: Norman Lewis
ttulo de la obra: Jazz Musicians
fecha: 1948
medio: Pictrico
tcnica: leo sobre lienzo
medidas: 106x127 cm
ubicacin: Bill Hodges Gallery

b) Anlisis de la obra:
Tema: Creacin musical
Enfoque del tema: Jazz
4 caractersticas especficas de la obra.
- Disolucin
- Figuracin abstracta
- Capas
-Interaccin


c) Aspectos importantes de su proceso de trabajo.
El bebop, con su autonoma respecto a las antiguas formas de entretenimiento musical, y su naturaleza
confrontativa, tuvo una notable influencia sobre Norman Lewis. Esta fuerza reestructural combinada con
los frentes abiertos por el expresionismo abstracto americano, el arte africano, las vanguardias, supusieron
las diversas fuentes de las que Lewis se permiti extraer elementos para formar su lenguaje.


d) Tipo de relacin con el espectador.
Pasiva


e) Bibliografa consultada.

- Lock, Graham and Murray, David. The Hearing Eye. Jazz and Blues influences in African American Visual
Art. Oxford University Press, 2009 (Pag. 95-119)
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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 1

FOTO DE LA OBRA

Fig 1. Prueba 1 de experimentacin. 22-03-2014. Dibujo.. Lpiz sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Drone
Figuracin progresiva
Dibujo automtico

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
La obra se realiza en estado de duermevela, intermedio entre la vigilia y el sueo, lo que permite, por
sugestin, el alcance de un estado pseudo-hipnaggico. Partiendo de trazos automticos, se fueron
extrayendo las figuras percibidas en los propios trazos, sin llegar a separarlas de estos, ya que as la
figuracin no queda excesivamente delimitada.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Msica escuchada: Emeralds - What Happened (lbum). Duracin: Aprox. 1 hora. Enlace
Este grupo de msica est comprendido dentro del gnero drone. Se trata de una msica orgnica, que
puede provocar en el oyente un estado de trance incorpreo, y est profundamente relacionada con los
vaivenes fluctuantes de la consciencia, sumergida en el vasto ocano del inconsciente.

- VALORACIN PERSONAL
La falta de control inicial sobre el dibujo enfatiza el foco de atencin sobre el propio proceso perceptivo,
capaz de ver figuras por proyeccin, donde inicialmente no las hay. La actividad creativa en estado de
duermevela es un filn interesante, por el contenido con vida propia caracterstico del inconsciente.
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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 2

FOTO DE LA OBRA

Fig 2. Prueba 2 de experimentacin. 28-03-201. Dibujo. Lpiz sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Cartografa espiritual
Recorrido
Huella

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
La reduccin de los recursos expresivos a lneas sencillas, sin degradados o tridimensionalidad, es una
eleccin deliberada, para enfatizar la dimensin espiritual y transcendente de la msica usada como
referente. La combinacin de pequeos gestos, en constante movimiento, y de tamaos variables, permite
centrar la atencin en el marco global, del que cada uno de los elementos forma parte, adems de
constituir una totalidad en s mismo.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Msica escuchada: Carson McWhirter SNDLPVNC (lbum). Duracin: 1 hora aprox. Enlace
McWhirter es un guitarrista experimental, una especie de chamn del mundo moderno. Su msica no se
puede separar o abstraer del abundante reino interior al que pertenece, ya que un anlisis desde una
perspectiva terica estara pasando por alto su naturaleza vibracional y dimensional, y no existe mayor
crimen contra la espiritualidad que estigmatizarla desde un sistema incompatible.

- VALORACIN PERSONAL
Dada la dificultad para realizar una analoga formal, se ha intentado tejer un mandala paralelo a la msica.
El resultado es, probablemente, un simple esbozo muy inferior en grado al marco de la msica, de por s
inscrita en un marco transcendente. Sin embargo, consideramos que la experimentacin ha sido exitosa
en cuanto al efecto meditativo provocado en el ejecutante, si bien, muy lejos en riqueza y matices a los
transmitidos por la msica, que se puede percibir como mucho ms compleja, colorida y viva.



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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA



Fig 3. Prueba 3 de experimentacin. 06-04-2014. Dibujo. Bolgrafo y rotuladores sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Metabolismo
Lo inamovible
Vibracin

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
En este caso se plantea, a la vez, la reduccin a los arquetipos vitales del sonido (ondas, espirales,
progresiones), y un aumento inevitable en el grado de complejidad de la obra, sobre todo teniendo en
cuenta que cada gesto o trazo ha quedado marcado, sin posibilidad de borrar algo una vez realizado, por
la naturaleza de los materiales, as como la consideracin de cada elemento como producto singular de un
contexto irrepetible.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
La msica escuchada no se ha tenido en cuenta en este caso, al menos en sentido documental. El dibujo
se extendi en duracin durante varias horas, as que el centro de atencin ya no se sita en una msica o
transcurso temporal concreto, sino en el proceso metablico unido a la propia creacin.

- VALORACIN PERSONAL
Si bien procesualmente resulta placentero la realizacin de una obra de este tipo, se echa en falta un
criterio compositivo, que tenga en cuenta el hecho de que, si bien todo acto es imborrable, es posible
reconfigurar y reestructurar cualquier sistema.
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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA



Fig 4. Prueba 4 de experimentacin. 15-04-2014. Dibujo. Rotuladores sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Lenguaje
Estructura
Color

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
Esta experimentacin se ha elegido como un objeto de autoanlisis para extraer elementos lingsticos y
psicologa del color personales de forma retrospectiva, por lo tanto supone una doble experimentacin.
En primer lugar, se han extrado asociaciones estructurales y de significado del color usadas de forma
inconsciente inicialmente. Para ello, haremos un listado de los colores y sus implicaciones percibidas:
Verde oscuro: Estructuras orgnicas construidas mediante trazos curvos, formando mdulos que a su
vez estn compuestos de celdillas similares al propio mdulo. Esto lo hemos comprendido como fractal
orgnico, aunque se trate de una interpretacin expresiva de lo fractal y no se ajuste objetivamente.
Azul y verde claros: Red. El verde claro tambin se fusiona con las estructuras verde oscuro, mediante
refracciones y pelillos orgnicos.
Azul: Flujo. El contenido simblico de las formas azules, que rompen con la tridimensionalidad de las
estructuras red, genera un movimiento similar al del fluido que transcurre.
Prpura: En parte el prpura forma parte de las estructuras de red, pero en la parte central izquierda
cumple una funcin diferente, esto es, estructuras de pulso y radiales.
Amarillo, naranja: Estructuras geolgicas y de energa propulsada.

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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA


Fig 5. Prueba 5 de experimentacin. 20-04-2014. Dibujo. Lpiz sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Outsider
Aliengena
Canalizacin automtica

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
Esta experimentacin fue realizada en un tren, sobre la marcha.



- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Musica escuchada: Mindflayer Take Your Skin Off Enlace



- VALORACIN PERSONAL






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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA

Fig 6. Prueba 6 de experimentacin. 05-05-2014. Dibujo. Bolgrafos sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Canalizacin. Fluido emocional primigenio. Indiferenciacin/homogeneidad.

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
Esta experimentacin es la primera de una serie de 3 que, desde diversos ngulos, tratan de interpretar un
tema musical concreto, trayendo a la luz el problema de la mmesis estructural y formal, cuando se
pretende, a propsito, traducir los bloques de sonido y su organizacin al plano pictrico. En este caso, se
ha tratado de reducir al mnimo el lag temporal, a travs de trazos gestuales lo ms sincronizados posible
con la msica.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Msica escuchada: Bygones By Error (cancin) Duracin: 4 min. Enlace

- VALORACIN PERSONAL
Lo que esta experimentacin nos permite poner en evidencia, es la diferencia matrica existente entre el
soporte pictrico y el sonoro. El marco temporal coagulado de una cancin hace ms dificultosa una
interpretacin fsica fiel, cosa que resultara ms fcil a travs del baile, por ejemplo.
Tratar de canalizar la emocin de la msica de forma pura, siguiendo, sin resistencia alguna, sus
estmulos, ha resultado ser extremadamente complicado, ya que el control sobre el trazo se vuelve ms
difcil al aumentar el grado de abandono hacia el sonido, sobretodo, si se tiene en cuenta el ritmo
vertiginoso del referente. Pese a constituir una experiencia primigenia innegable, una interpretacin de
este tipo muestra deficiencias en cuanto a el grado de heterogeneidad y variacin posibles, o, tal vez,
exige un gran esfuerzo tcnico, locomotor y de aprendizaje para ser perfeccionado.
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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA

Fig 7. Prueba 7 de experimentacin. 05-05-2014. Dibujo. Rotuladores sobre papel A4.

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
En esta experimentacin s ha habido una voluntad de correspondencia estructural entre el plano pictrico
y el auditivo. Adems, para no perder la sensacin de espontaneidad y progresin musicales, se ha
mantenido la ejecucin simultnea de la obra con la reproduccin musical. Esto supuso un nuevo reto
respecto a la experimentacin anterior, ya que en sta se combina la interpretacin emocional
sincronizada con la traduccin estructural.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Msica escuchada: Bygones By Error (cancin) Duracin: 4 min. Enlace
La traduccin espacio/temporal entre el plano pictrico y el musical se ha enfocado desde la percepcin de
bloques estructurales en el instrumento de la guitarra, transformados en mdulos de color en tiempo real.
El primer bloque de la cancin consistira en un loop acelerado, formado por 3 mdulos que se repite 4
veces, para luego repetir solo el 1er mdulo y progresar en una variacin. Esto, en el recorrido del plano
pictrico, comienza con el crculo rojo cercano al medio (1er mdulo), pasa a los dos cuadrados naranjas
adyacentes (2 mdulo) y a las dos lneas curvas azules (3er mdulo) para luego pasar al 1er mdulo de
nuevo pero progresando en el 4 (5 lneas prpura). El recorrido pictrico paralelo a la lnea de guitarra se
ha marcado hasta cierto punto mediante flechas aadidas posteriormente, partiendo del crculo rojo, como
gua.

- VALORACIN PERSONAL
El principal problema con esta experimentacin ha sido el lag procesual, resultado de que antes de que un
bloque de sonido pudiese ser traducido pictricamente de forma simultnea, el siguiente bloque ya haba
llegado al momento presente, por lo que era necesaria la abstraccin y la memoria dinmica para
mantener cierta correspondencia.
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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA

Fig 8. Prueba 8 de experimentacin. 05-05-2014. Dibujo. Rotuladores sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Desarrollo pictrico extendido
Progresin
Fractalismo expresivo

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
Esta experimentacin constituye un desarrollo sobre los cuatro primeros mdulos de la experimentacin
anterior.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Msica escuchada: Bygones By Error Duracin: 4 min. Enlace
En este caso, la sincronizacin continua con la msica se ha dejado a un lado. Dado que el esqueleto
dinmico ya ha quedado definido en la experimentacin anterior, se propone un desarrollo pictrico de los
motivos, aumentando su complejidad sobre una estructura dada. Este desarrollo ya no sucede en un
marco temporal paralelo a la reproduccin de la msica.

- VALORACIN PERSONAL
Creemos que la abundancia y complejidad aural del tema musical no queda representada en la
experimentacin anterior. El problema que traera la presente experimentacin es si el desarrollo pictrico
abstrado de la dinmica musical no constituye un vaciado de la emocin inicial o, al contrario, enriquece
su significado.




P3-4 / ESTRATEGIAS CREATIVAS DE LOS PROYECTOS ARTSTICOS




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3.1. FICHA EXPERIMENTACIN 3

FOTO DE LA OBRA

Fig 9. Prueba 9 de experimentacin. 20-05-2014. Dibujo. Bolgrafo sobre papel A4.

- CARACATERSTICAS:
Continuum
Sintonizacin
Analoga vibracional

- PLANTEAMIENTO DE LA EXPERIMENTACIN:
Realizada con medios mnimos, para poder centrar la atencin en el estado meditativo. En el proceso
entra mantener varios frentes abiertos, en construccin, por lo que se va formando una totalidad a travs
de sus partes. No existe una pretensin de finalidad, ya que el foco de atencin es el propio proceso. Las
formas parten de un estado disuelto para construirse, si bien los grados de desarrollo podran ser infinitos,
el nfasis queda en el propio movimiento generativo.

- RELACIN CON REFERENTES CONSULTADOS:
Musica escuchada: Popol Vuh - Letzte Tage - Letzte Nachte (lbum). Enlace Plankton Wat Spirits
(album) Enlace (fragmento) Duracin: Aprox. 2 horas

- VALORACIN PERSONAL



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4- VALORACIONES FINALES DE LA EXPERIMENTACIN PERSONAL

4.1. VALORACIN GENERAL
La naturaleza procesual de estas experimentaciones y la supeditacin a la msica, como elemento
generador, trae consigo ventajas y desventajas. Por un lado, es maravilloso sentirse sumergido en el fluido
snico, y aprovechar el impulso natural de ste para la creacin pictrica. El peligro consiste en la prdida
de libertades compositivas, por haber relegado el recurso pictrico al nivel simblico, a apuntar a otro lugar
ms abundante. Hay, por lo tanto, un largo y angosto camino an por recorrer, para tratar de equilibrar las
dos partes y que ninguna de ellas salga perjudicada. Idealmente, se aportaran mutuamente significado y
complementaran, como en una relacin simbitica, pero esto, a nuestro parecer, an queda muy lejos de
los resultados obtenidos.