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C o m u n i c a c i o n e s C o m u n i c a c i o n e s

Las memorias de Mara Teresa Len en el exilio argentino

Gisele Aparecida da Costa Silva


Universidade de So Paulo
Resumen
La literatura de Mara Teresa Len est basada en sus recuerdos. En su laro e!ilio "ran parte en
tierras arentinas"# Mara Teresa escribi para resistir $ no olvidar de los co%pa&eros cados en la
uerra civil espa&ola. Con la 'inalidad de recorrer los ca%inos de esta %e%oria# anali(are%os
breve%ente estos tres %o%entos )*istorias ledas# *istorias esceni'icadas e *istoria vivida+ en tres de
sus obras, Doa Jmena Daz de Vvar Gran Seora de todos los deberes, Juego Limpio $ Memoria
de la Melancola# respectiva%ente. En Doa Jmena Daz de Vvar, Mara Teresa narra la *istoria
desde la perspectiva de a-uel -ue se -ueda esperando al e!iliado *.roe# recordando las lecturas
*ec*as en la casa de los tos Men.nde( Pidal# $a en Juego Limpio# las %e%orias vividas con el rupo
de c%icos de las Guerrillas del Teatro durante la uerra civil de Espa&a# va a tratar de los es'uer(os
en no%bre del arte. Conclu$endo el ciclo# su %aistral obra Memoria de la Melancola, donde estn
centradas todas las *istorias desde su punto de vista. Mara Teresa utili(a sus %e%orias para contar
una *istoria verdadera desde su perspectiva# pues tena la conciencia de -ue la *istoria no se cuenta
de un %odo# sola%ente.
Palabras clave: literatura / %e%oria / e!ilio / *istoria / uerra
!u" importa #ue no est"s en tu patria$
%u patria es la tierra en #ue &as encontrado bienestar '
la causa del bienestar no radica en el lugar, sino en el coraz(n del &ombre)*
Mara Teresa Len# Doa Jimena Daz de Vvar
Es cierto -ue el e!iliado se ocupa en ran parte de su reclusin en re'le!ionar los
aconteci%ientos -ue le obliaron a esta condicin. La necesidad de no olvidarse es un
co%pro%iso con la patria $ con los co%pa&eros -ue all per%anecieron. La ratitud con la
patria acoedora sie%pre estar en con'licto con la sensacin de traicin a la patria %adre.
El desterrado no se per%ite *incar races# pues a .l no le pertenece %s la tierra ta%poco el
tie%po# vive sie%pre en el pasado $ el 'uturo $a no es %s posible# pues le 'ue interru%pido.
A .l le cabe no olvidarse $ re'le!ionar su condicin $ la de los de%s para -ue as pueda
co%prender lo -ue 'ue $ -ui(s lo -ue ser de su *istoria $ para reistrar esta *istoria# la
%e%oria en el silo 00 recibi una nueva 'uncin por las %anos de los e!iliados.
Sin e%baro# alunas veces# la %e%oria de uno puede colectivi(arse obteniendo un
espacio i%portante en la construccin de la *istoria de un pueblo $ randes son los
es'uer(os para -ue los reistros de la %e%oria no se pierdan.
El %undo del e!iliado le parece arti'icial# puesto -ue cuerpo $ %ente no ocupan el
%is%o espacio ni el %is%o tie%po. Su pensa%iento est en el pasado# en la tierra
abandonada $ su cuerpo intenta establecerse en la nueva patria acoedora.
Para un e!iliado# la %e%oria est carada de si%bolis%os $ co%pro%isos con lo -ue
'ue de1ado# una luc*a diaria para -ue el olvido no borre la *istoria $ la patria. Ed2ard 3.
Said a'ir%a -ue vivi%os en la era de los re'uiados )4556, 78+ $ apunta co%o responsables
por este ran .!odo del silo 00 el i%perialis%o $ las a%biciones de obiernos totalitarios $

El ttulo oriinal 'ue ca%biado# lo -ue antes era La memoria real en una &istoria de +icci(n# pas a Las
memorias de Mara %eresa Le(n en el e,ilio argentino, una ve( -ue la propuesta inicial del te!to ta%bi.n 'ue
ca%biada.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
sitio web: tt!:""co#$resoes!a#%ola&'ace&u#l!&edu&ar - ())N:2250-*1+,
DILOGOS TRANSATLNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
la uerra %oderna. Muc*os se dedican a escribir o a participar activa%ente en aluna causa
poltica para 1usti'icar o si%ple%ente re'le!ionar su condicin.
Aarrada a esta obliacin# Mara Teresa Len# co%pa&era del escritor 9a'ael
Alberti# co%pro%etida con el arte antes $ durante la Guerra Civil Espa&ola# se vio 'or(ada a
seuir su co%pro%iso en el e!ilio. Mu1er de teatro# dise& su personalidad teatral cuando
via1 por Europa estudiando las nuevas tendencias esc.nicas propuestas principal%ente por
el teatro ale%n $ sovi.tico. :urante la Guerra Civil 'ue secretaria del -omit" de .gitaci(n '
/ropaganda 0nterior de la .lianza de 0ntelectuales para De+ensa de la -ultura. 9esponsable
por la seccin teatral# ta%bi.n 'ue no%brada directora del rupo teatral Guerrillas del %eatro#
cu$o principal ob1etivo era llevar a las trinc*eras# los clsicos del teatro espa&ol# ade%s de
al'abeti(ar# in'or%ar $ pro%over entreteni%iento a los soldados. ;tra i%portante accin
llevada a cabo por Mara Teresa $ su co%pa&ero Alberti# en no%bre de la .lianza de
0ntelectuales 'ue el salva%iento de i%portantes obras del Museo del Prado# cuando este 'ue
bo%bardeado por las 'uer(as nacionalistas.
El posiciona%iento poltico a 'avor de la 9ep<blica $ de las acciones partidarias
de%ostradas durante la uerra# *i(o con -ue la pare1a 'uese obliada a de1ar Espa&a
despu.s de la victoria de las 'uer(as nacionalistas diriidas por =rancisco =ranco. En >?6?#
Alberti $ Mara Teresa *u$en *acia =rancia# siuiendo# a continuacin# para A%.rica. Llean
a Arentina en >?85# donde per%anecern *asta >?@6.
En el e!ilio e%pie(a el e1ercicio de no olvidar lo -ue se *aba vivido, la patria# los
cados# los -ue se -uedaron. Se busca en la literatura del e!iliado la re'le!in de lo -ue pas
$ eso ocurre de %odo especial en la literatura de Mara Teresa producida de %odo %s
intenso en Arentina# en los a&os 85 $ 75 especial%ente. Al llear a tierras a%ericanas#
Mara Teresa se dedica a traba1ar en las radios locales# escribir uiones para el cine# dictar
ponencias $ otras actividades intelectuales.
Con el pasar de los das se le va la esperan(a de un rereso rpido a la patria %adre
$ la espera se convierte en condicin, el e!ilio ser laro $ es i%perioso no olvidarlo. Si
parti%os de ese carcter i%perioso# pode%os a'ir%ar -ue Mara Teresa asu%e el
co%pro%iso de e!iliada de no entrearse al derrotis%o del olvido )>??A, 78+ $ de convertirse
ella %is%a en testi%onio vivo de la *istoria# puesto -ue# al escribir# el autor desterrado
puede re'le!ionar acerca de su propia condicin.
Una prueba de esa %ilitancia literaria es -ue en sus libros# Mara Teresa sie%pre
establece relacin entre sus e!periencias $ las *istorias *u%anas. Tales re'le!iones pueden
ser, acerca de las *istorias ledas# de la *istoria esceni'icada o de la *istoria vivida. En el
rastro de su obra# se puede presentar co%o e1e%plos e%ble%ticos de esa din%ica las
obras Doa Jmena Daz de Vvar Gran Seora de todos los deberes, Juego Limpio '
Memoria de la melancola# respectiva%ente.
En los tres te!tos la autora re'le!iona sobre la condicin *u%ana# en'oca en las
particularidades de los anni%os# destaca en los te!tos literarios a-uellos -ue en la Bistoria
Co'icialD de los *o%bres estn en seundo plano# es decir# olvidados.
Cuando da vo( a los olvidados# Mara Teresa acaba por privileiar un rupo
*istrica%ente silenciado, lo de las %u1eres. Al contar la *istoria de la esposa -ue espera a
su %arido desterrado# la escritora despla(a la perspectiva de su propia condicin# poniendo
en pri%er plano a-uel -ue se -ueda# de esa 'or%a# Mara Teresa escribe la biora'a de
:o&a Ei%ena# en el libro publicado en >?@5# Doa Jimena Daz de Vvar Seora de todos
los deberes) En sus %e%orias )>??A, >7>+# la autora cuenta -ue el pri%er contacto con las
*istorias del *.roe 1l -id ocurri en la in'ancia# en la casa de los tos Men.nde( Pidal,
En a-uella casa aprend los pri%eros ro%ances espa&oles. A veces sacba%os
un vie1o ra%'ono de cilindro. All escuc*ba%os las canciones recoidas por
Mara Go$ri $ 9a%n Men.nde( Pidal# durante su via1e de novios# siuiendo la
ruta del Cid *acia su destierro. Por pri%era ve( o la vo( del pueblo. Por pri%era
ve( to%. en cuenta a los intelientes $ a los sabios.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
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Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
Esta biora'a se constru$e de %odo particular. El narrador en tercera persona
co%unica a los lectores los aconteci%ientos $ la tra$ectoria de los persona1es# aun-ue esta
vo( narrativa se %e(cla con otras voces presentes en el te!to# contribu$endo para el ca%bio
de perspectiva. La narrativa en pri%era persona posibilita la pro$eccin de :. Ei%ena a
trav.s de sus cuestiona%ientos retricos.
>
Los rasos novelsticos co%binan $ despliean el persona1e *istrico de :. Ei%ena
*acia el persona1e *u%ano creado por Mara Teresa. La inseuridad# el %iedo $ los deseos#
senti%ientos propios de lo -ue es *u%ano# son e!puestos en los cuestiona%ientos
reali(ados en pri%era persona# lo -ue crea una es'era real alrededor de un persona1e
%iti'icado. La vo( en tercera persona da al te!to un carcter bior'ico *istrico# %ientras
-ue las voces de otros persona1es $ los propios ra(ona%ientos retricos de :. Ei%ena
i%pri%en en la obra una perspectiva %s pr!i%a de la representacin de la realidad. Uno
de los recursos %s evidentes de esa estrateia retrica son los cuentos atribuidos a la
*istoria# as co%o la creacin de persona1es secundarios.
El recorte *istrico %ane1ado en esta biora'a va a retratar sola%ente el perodo de
%adure( de :. Ei%ena# espec'ica%ente cuando parte :on 9odrio :a( de Fivar# %arcando
el inicio de la espera de la esposa 'iel. En la *istoria de 1l -id# el desterrado es a-uel -ue va
a luc*ar# es el *.roe. La Bistoria Cde *ec*oD no cuenta sobre a-uella -ue -ueda reclusa en
un convento con sus *i1os. Los an*elos de los -ue se -uedan al %aren de la ran Bistoria
se personi'ican en la 'iura de :. Ei%ena.
Mara Teresa supo %aistral%ente entrela(ar sus %e%orias a la %e%oria de lo
colectivo de %odo -ue su vo( *iciese coro con las voces -ue no pueden e!presarse.
;tro e1e%plo de esa din%ica entre lo individual $ lo colectivo se presenta en la
novela Juego Limpio) Ta%bi.n producida $ publicada en tierras arentinas es un te!to
'iccional -ue retrata los tres a&os de uerra vividos por el rupo Guerrillas del %eatro. La
inspiracin para escribirla le vino a ella despu.s de la visita de la actri( espa&ola Euana
Crceres -ue ta%bi.n 'or% parte del rupo de c%icos,
G:nde est EuanitaH Era la <nica verdadera actri( de nuestro rupo# viva
pelirosa%ente# era aresiva# 'uerte. A ella le debo *aber escrito Eueo Li%pio#
despu.s -ue apareci en Iuenos Aires# a pocos a&os de concluida nuestra
uerra# reavivndo%e la %e%oria. )>??A,>>7+
La construccin poli'nica de la narrativa $ el carcter con'esional dado por la
estructura de %e%oria establecida# elevan los relatos cotidianos a condicin de relatos
literarios. Al articular las acciones del cotidiano a los aconteci%ientos *istricos se relaciona
un *ec*o particular a otro colectivo $ se destaca los persona1es %arinales.
Por detrs de las voces de persona1es 'icticios# Mara Teresa cuenta sus
e!periencias en los tres a&os de uerra civil co%partidos con el rupo de c%icos -ue se
intitulaban guerrilleros del arte o guerrilleros del teatro. Para Greorio Torres Jebrera# Juego
Limpio es una e!celente crnica convertida en novela -ue relata el es'uer(o -ue la Alian(a
de Kntelectuales Anti'ascistas trab para trans'or%ar el traba1o cultural# anti derrotista -ue el
teatro tena en a-uel %o%ento en Madrid $ en las trinc*eras. A trav.s de Ca%ilo# un cura
re'uiado en un %onasterio# de Claudio# lder del rupo de c%icos $ entre todos el %s
politi(ado# ade%s de Anelines# 1oven actri( por -uien Ca%ilo se ena%ora viviendo uno de
sus randes dile%as# $ otros persona1es %s# Mara Teresa recurre a los ca%inos de su
%e%oria buscando la verdad o tal ve( las verdades " artstica# literaria# *istrica $ *u%ana "
sobre los te%as relacionados con la cultura republicana. Se<n Lus Garca Motero# en el
prloo del ro%ance Juego Limpio# esa b<s-ueda por la CverdadD persiste en su produccin
)Len# 4555, >L+.
La estructura narrativa se orani(a $ se apo$a en las %e%orias de Ca%ilo# cuando
vuelve al %onasterio despu.s de perdida la uerra $ de encerrada su e!periencia con el
1
En la introduccin de la obra Doa Jimena Daz de Vvar 2 Gran Seora de todos los deberes, Euan Carlos
Est.bane( Gil escribe acerca de la estructura narrativa del te!to $ de -u. %anera esa estructura contribu$e para
la perspectiva dada al persona1e por Mara Teresa Len.
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Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
rupo Guerrillas del Teatro. Aun-ue sea utili(ada la estructura narrativa de la %e%oria#
observado al principio de la obra, M:e %uc*as cosas *e de *ablaros. Nuiero decirlas a
tapadas en estas *o1as -ue nadie leerO )Len# 4555, 4>+# este te!to presenta, di'erentes
voces narrativas -ue relatan un %is%o *ec*o a partir de sus perspectivas $ e!periencias.
Esto per%ite al lector una a%plia $ diversi'icada visin de lo -ue est siendo narrado.
Los es'uer(os reali(ados durante la uerra $ los recuerdos de estos das son la
te%tica de la *istoria de Juego Limpio. En los aconteci%ientos 'iccionales# Mara Teresa
relata las relaciones sociales establecidas en las intra*istorias# as# los persona1es anni%os
presentes en la narrativa estn 'usionados a persona1es reales -ue de al<n %odo
participaron de las actividades del rupo de la Alian(a. La presencia del poeta republicano#
Len =elipe# interante de la Generaci(n de 34 $ los es'uer(os de 9a'ael Alberti en el
%o%ento de la retirada de los cuadros del Museo del Prado# co%parten espacio con una
ni&a anni%a -ue acaba de ser atinida por una bo%ba.
;tro *ec*o real relatado es la tra$ectoria $ %uerte de la co%pa&era de 9obert Capa#
la 'otra'a Gerda Taro en la batalla de Irunete. Una ve( %s# Mara Teresa privileia la
*istoria 'e%enina a la %asculina cuando relata# de %odo .pico# la %uerte de la 1oven
'otra'a. Por la vo( de su persona1e %s crtico# Claudio# Mara Teresa cuenta el pasa1e de
Gerda por la casa de la .lianza de los 0ntelectuales $ describe su co%pro%iso $ luc*a contra
el 'ascis%o.
En Juego Limpio el teatro es el luar de la *u%ani(acin dentro de un espacio
%arcado por la barbarie. En %uc*os pasa1es se a'ir%a la %anitud del poder del teatro de
trans'or%ar el %edio $ principal%ente el *o%bre. El rupo de actores representa una
Espa&a %ulticultural propuesta por los intelectuales -ue estaban de acuerdo con la Seunda
9ep<blica Espa&ola siendo uno de los ob1etivos el de e%ancipar el *o%bre por el arte# un
arte clsica.
Pese a no contar con buena estructura# el rupo de c%icos adapt 'iurines $
escenarios de las pie(as clsicas a los 'rentes $ se acoieron al 'or%ato del teatro del Silo
de ;ro de Lope de Fea# Tirso de Molina $ :on Pedro Caldern de la Iarca# cuando el
teatro era %s popular $ es-ue%tico en sus %onta1es. Se<n Eos. Monlen# el rupo de
las Guerrillas intentaba conciliar la necesidad de contestar las li%itaciones %ateriales de un
teatro de 'rente con la con-uista del %a$or nivel est.tico posible.
Con la 'inalidad de rescatar el clsico teatro espa&ol $ de devolverlo a las %asas#
Mara Teresa $ el rupo de las Guerrillas via1aron por Espa&a en uerra se%brando una
cultura teatral -ue 1u(aban popular# proporcionando a los co%batientes republicanos un
espacio de diverti%iento $ de *u%ani(acin.
La vida de Mara Teresa 'ue intensa $ %uc*os eran los recuerdos. Sus %e%orias se
%e(clan a sus libros 'iccionales# as co%o la *istoria de Espa&a se 'unde con la de la
escritora. Eso se constata en su obra %aistral Memoria de la Melancola# publicada en
>?L5 en Iuenos Aires.
Se<n Jebrera en el libro 1spacios de la memoria# la %e%oria $ sus espacios $ la
luc*a por no olvidarla con la intencin de no sentir el vaco# 'ue cierta%ente un propsito $
una 'inalidad en la literatura de Mara Teresa. Memoria de la melancola cu%ple dos
principales ob1etivos, pri%ero testi'icar la 'idelidad de los e!iliados respecto al co%pro%iso
de -ue se *aba asu%ido $ advertir acerca del peliro del olvidoP $ seundo luc*ar a 'avor de
la %e%oria contra el olvido.
Todava no pode%os decir -ue la obra de Mara Teresa tiene status de obra
*istrica# pero s se puede co%prender a trav.s de su narrativa los *ec*os de los das de
uerra# anali(ando la descripcin del cotidiano de los persona1es 'icticios inspirados en las
personalidades reales $ e!periencias personales. Estas e!periencias de la uerra
observadas por la ptica de los anni%os -ue las vivenciaron# se *ace i%prescindible en la
co%prensin de los *ec*os %a$ores# pues a partir de e!peri%entos aislados del cotidiano#
se 'or%an los randes aconteci%ientos situados desde diversos nulos# co%o un %osaico
co%puesto por %uc*as pie(as distintas -ue 1untas se convierten en una ran i%aen# en el
caso de Mara Teresa# su representacin de uerra $ de e!ilio.
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ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)
En las tres etapas de re'le!in acerca del e!ilio, la de las pri%eras lecturas# la de la
*istoria esceni'icada en las trinc*eras de la uerra $ la re'le!in de su propia *istoria# Mara
Teresa sie%pre privilei los -ue no tenan espacio para *ablar $ cont las pe-ue&as
*istorias -ue co%pusieron los randes *ec*os *istricos vividos por ella.
En ese breve anlisis se puede notar ta%bi.n la i%portancia de la vo( 'e%enina en
sus te!tos. A las %u1eres les es dado desta-ue $ por ellas es contada la *istoria -ue todava
no *ace parte del Mdiscurso o'icialO. :o&a Ei%ena# Gerda Taro $ ta%bi.n Mara Teresa
vivieron al lado de *o%bres i%portantes en sus es'eras sociales $ a la so%bra de los
reistros *istricos contados. Pero en la literatura de Mara Teresa# la inversin es *ec*a $
pode%os de esta %anera conocer $ co%pletar la otra parte de la *istoria contada por la vo(
'e%enina.
Ade%s de esta eleccin de persona1es %arinales# los te!tos de Mara Teresa se
caracteri(an por esta dualidad entre 'iccin $ realidad. =ec*as $ aconteci%ientos ocurridos
se %e(clan a la 'iccin de sus persona1es. La representacin de la realidad dio ta%bi.n a la
literatura la posibilidad de ser un punto de discusin $ de denuncia libre de las censuras de
los siste%as opresores.
Bibliografa
Arias# Salvador )455@+. 5omena6e a Mara %eresa Le(n. En 1scritores, 1ditoriales ' 7evistas del
1,ilio 7epublicano de 89:9. Sevilla, 9enaci%iento.
Len# Mara Teresa )>??A+. Memoria de la Melancola. Madrid, Castilla.
QQQQQQQ. )>???+ Doa Jmena Daz de Vvar Gran Seora de todos los deberes. Iuros, E!c%o.
A$unta%ento de Iuros.
QQQQQQQ. )4555+. Juego Limpio. Madrid, Fisor Libros.
Llorens# Ficente. )455@+. 1studios ' ensa'os sobre el e,ilio republicano de 89:9. Sevilla,
9enaci%iento Iiblioteca del E!ilio.
Jebrera# Greorio Torres )>??@+. Los espacios de la memoria La obra literaria de Mara %eresa
Le(n. Madrid, Ediciones de La Torre.
Said# Ed2ard 3adie ) 4556+. 7e+le,;es sobre o e,lio e outros ensaios. So Paulo, Editora Sc*2arc(
Ltda..
Salvado# =rancisco E 9o%ero )455A+. . Guerra -ivil 1span&ola. 9io de Eaneiro, Eore Ra*ar Editor.
Datos de la autora
Gisele Aparecida da Costa Silva es Graduada por la =aculdade de Co%unicaSo e =iloso'ia# de
Ponti'cia Universidade Catlica de So Paulo en 455A. Es colaboradora de autores $ editores de
libros didcticos de espa&ol $ pro'esora en la Escola T.cnica Estadual Rona Rul. Es estudiante de
%aestra en la Universidade de So Paulo# en el :eparta%ento de Lnuas Modernas. Ttulo de la
investiacin en desarrollo, . +un<=o pedag(gica e combatente do teatro de Mara %eresa Le(n nos
anos da Guerra -ivil 1span&ola.
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La Plata, FAHCE-UNLP, 3 al 5 de octubre de 2011
sitio web: tt!:""co#$resoes!a#%ola&'ace&u#l!&edu&ar - ())N:2250-*1+,
DILOGOS TRANSATLNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA
ESPAOLAS CONTEMPORNEAS. Raquel Macciuci (Dir.)
Vlu!e" II# Re$re%e"&aci"e% 'el $a%a' recie"&e# II Re$()lica* Guerra Ci+il* e,ili* $%-uerra. .e'eric Ger/ar'& (E'.)

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