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LA FOTOGRAFA
DE PAISAJE
La fotograa de paisaje
La fotografa de paisaje es muy popular dado que puede
realizarse con un equipo bastante limitado y nos gusta plas-
mar esos rincones de gran belleza que hay en toda nuestra
geografa. Muchos empezamos por el paisaje por su accesi-
bilidad, su practicidad o simplemente porque estamos de via-
je en una localizacin y queremos unos recuerdos o imge-
nes que ensear a la familia y amigos. No es difcil obtener
buenos resultados en forma de fotografas con un agradable
aspecto turstico. Sin embargo conseguir impactantes imge-
nes, con los mximos niveles de calidad, es tarea que queda
muy lejos de estas prcticas eventuales.
Aunque muchas personas se sienten al principio intimidadas
por los equipos que consideran pesados, caros y difciles
de manejar, as como por el aprendizaje de la tcnica, la
durabilidad de los materiales y las satisfacciones nos com-
pensarn cualquier inversin.
Iniciarse
A la hora de empezar a fotograar el paisaje puede ser
una buena idea aprovechar el apogeo de las estaciones,
visitar enclaves naturales y buscar plasmar la oracin de la
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primavera, la sequedad del verano, los colores del otoo, as
como las nevadas y los hielos del invierno. Los fenmenos
meteorolgicos o naturales nos aportarn imgenes inusuales
de las localizaciones en un estado diferente.
Los bosques caducifolios y los cauces de agua llaman nuestra
atencin en otoo, los prados en primavera o las montaas
en invierno. En la costa podemos encontrar algas tapizantes
que recubren las rocas en determinadas pocas, dependien-
do de la latitud, y aprovecharemos las mareas, los tempora-
les... Con el tiempo veremos que todo lugar tiene mltiples
posibilidades, aunque conviene empezar con los momentos
ms evidentes que despierten nuestra inspiracin.
Con respecto a las horas de trabajo, no hay una regla, ob-
tendremos imgenes espectaculares a lo largo de todo el da.
Deberemos dosicar nuestro inters y esfuerzo y administrar-
nos para sacar el mximo partido del tiempo. Generalmente
aprovecharemos todos los amaneceres, atardeceres y horas
crepusculares y nocturnas para fotografa de paisaje o de
sujetos (fauna y ora) en el paisaje. Las horas centrales de un
da soleado se suelen dedicar a localizar, aunque podemos
tener un encuentro fortuito y vernos forzados a trabajar bajo
condiciones difciles de luz. En estos casos los valores los
aportarn las composiciones, la creatividad y suplir las caren-
cias del momento mediante el uso del equipo (ltros, ashes).
Es posible lograr una gran imagen a las doce del medioda
del verano, pero no es una buena idea tratar de iniciarse con
retos difciles. Los das nublados proporcionan numerosas
posibilidades si tenemos una surtida variedad de ltros y sa-
bemos cmo aplicarlos.
Equipo mnimo: Cmara. Objetivo zoom angular.
Ampliacin de equipo: Trpode. Cable disparador. Objetivo
zoom focal media-larga. Flash. Filtro polarizador.
Avanzado: Cmara de altas prestaciones. Funda de lluvia.
Portaltros y ltros degradados. Filtro de densidad neutra. Te-
leash. Difusor. Frontales de color calibrados para el ash.
Con estos accesorios bien manejados, las posibilidades se
amplan enormemente y nuestra fotografa de paisaje se ver
notablemente enriquecida, especialmente en contraluces y en
largas exposiciones.
Fotograar el paisaje
La fotografa de paisaje nos requerir grandes dosis de pa-
ciencia, de previsin y de observacin.
Por lo general suele ser bastante premeditada. Son raras las
ocasiones en las que, buscando localizaciones, nos encon-
tremos con un encuadre con posibilidades y en una hora de
luz ptima para nuestros propsitos. Normalmente se hace la
localizacin y se regresa a ella en las condiciones deseadas:
en das especiales de luz o si se pronostica un fenmeno
meteorolgico o natural. Es as como sacaremos el mximo
partido a un lugar y transmitir las sensaciones de nuestras
vivencias: una luz dorada de atardecer tras la tormenta, una
niebla que se desvanece, un arco iris, una fuerte nevada
nos transmiten la sensacin de que algo nico y efmero
est sucediendo.
Para buscar encuadres, por lo menos en un inicio, resulta de
gran ayuda liberarse del peso de buena parte del equipo y
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recurrir slo puntualmente a la cmara para anar una idea,
mientras se dedica el tiempo necesario a una tranquila explo-
racin del entorno. Una vez en el momento de plasmar las
tomas hay que realizar un esfuerzo de concentracin para
insistir hasta agotar las posibilidades del lugar en cuanto a
encuadres, para obtener el resultado deseado o bien para
descubrir nuevos puntos de vista. En este sentido es funda-
mental el anlisis de los elementos que constituyen la com-
posicin, as como los condicionantes tcnicos de la toma,
como la medicin de la luz, la estabilizacin del equipo o la
eleccin de un determinado tratamiento del color.
El gran paisaje
Hay paisajes que conforman grandes escenarios, que supo-
nen la esencia descriptiva de una localizacin.
Por lo general son tomas abiertas realizadas con un gran
angular, que transmiten sensacin de lugar.
Las laderas de las montaas y otros puntos elevados y domi-
nantes, miradores naturales, suelen ofrecernos vistas amplias
de valles, dunas y el entorno en general. Buscar una referen-
cia clara en el paisaje ayuda tambin a que la fotografa
obtenida sea representativa de un lugar, ganar mucho en
contenido. Debemos estar atentos a los perles reconocibles
de la orografa del terreno, un pico, un macizo montaoso, un
ro, una torre viga, un castillo. De esta forma nuestra imagen
podr tener un ttulo concreto, dejar de llamarse troncos
y niebla, o montes y nubes, para llamarse, por ejemplo,
Atardecer en Picos de Europa, o Valle de Ordesa.
Realizar fotos desde los impresionantes miradores naturales
no resulta difcil siempre que saquemos un buen partido a las
composiciones. Podemos enfatizar la grandeza del paisaje,
perdiendo de forma premeditada las referencias de primer
plano y encuadrando directamente a una distancia que nos
deje envolvernos en la imagen. Es posible rodearnos de
agua con slo andar unos pasos dentro del mar, o bien otar
entre nubes si es lo que utilizamos como primer plano del en-
cuadre. Esa sensacin de lugar nos permite adentrarnos en la
imagen y contagiarnos de la magnicencia del espectculo
que contemplamos.
Otra opcin es ganar profundidad incorporando algn ele-
mento prximo como sujeto de referencia.
Perdemos la sensacin de otar o volar en el paisaje y gana-
mos en composicin, con mayor profundidad e inters si el
sujeto es adecuado.
La fotografa de paisaje se asocia, de forma casi inherente, a
una mayor calidad en los resultados, debido al uso de mayo-
res formatos de pelcula, que permiten obtener ampliaciones
con una considerable calidad. Por ello un paisajista debe
utilizar equipos digitales con buenos tamaos de chero y
resolucin. Es cierto que el paisaje bien realizado luce mucho
en formatos de reproduccin grandes, donde los detalles co-
bran protagonismo y la escena en conjunto puede ser apre-
ciada en toda su dimensin.
Ello conlleva saber apreciar las posibilidades del encuadre,
buscar y sacar partido a esos pequeos detalles que luego
resaltarn en la reproduccin. Desde el punto de vista de la
composicin, de la ordenacin de los elementos, es dnde el
fotgrafo se enfrenta al reto de la profusin de componentes
y a decidir cules aparecen en la escena y cules y cmo
se descartan.
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Extracciones
Fotograar el paisaje con un teleobjetivo requiere de cierto
entrenamiento para saber ver, y sobre todo a la hora de
conseguir sensacin de profundidad mediante el uso de
la perspectiva.
En muchos casos no se presenta como una vista magnca
que abarca valles y montaas, sino que nos llama la atencin
pequeos rincones y escenarios en detalle. En tales casos la
focal a emplear suele salir del rango angular para entrar en
el tele medio. Una focal entre 60 y 200 mm nos permitir
aislar esos encuadres, en los que componer suele resultar
ms sencillo, sobre todo por la posibilidad de elegir entre
unos pocos elementos de la escena. En algunos casos es
posible que echemos de menos una focal ms larga, como
un 400 mm.
En muchas ocasiones una composicin en un gran paisaje es
muy difcil de resolver a causa de querer mostrarlo todo. No
suele ser buena idea, dos o tres elementos bien posicionados
suelen dar como resultado una imagen agradable en su dis-
posicin. Para componer con una focal media o larga se
hace casi imprescindible la eleccin de un objetivo de focal
variable, que nos permita crear de forma gil, sin necesidad
de variar de posicin.
Las extracciones permiten evitar que aparezca el cielo, o
bien todo lo contrario, mediante el posicionamiento en pi-
cado o contrapicado. Al plasmar en el encuadre supercies
reducidas no es difcil buscar puntos de vista subjetivos o
complementar su iluminacin.
Panormicas
La imagen panormica no presenta un aspecto en proporcin
al formato 24x36 mm, es ms alargada en uno de sus lados.
Hay varias formas de obtenerla:
- Seleccionando el encuadre y cortando la imagen original.
- Realizando varias tomas consecutivas y posteriormente
unindolas mediante un programa informtico.
- Utilizando una cmara de formato panormico.
Seleccin de encuadre. Esta modalidad est al alcance de
cualquiera. Se trata de elegir una composicin dentro del en-
cuadre original y recortarla alterando sus proporciones para
que resulten ms alargadas. En muchas ocasiones incluso
realizamos la toma de forma premeditada, dejando zonas
sin inters que luego sern cortadas para obtener la imagen
panormica. Es una forma muy verstil y rpida de realizar-
las. Mi recomendacin es crear dos o tres formatos de lienzo
en blanco, con una proporcin que nos agrade, en mi caso
proporciones clsicas de emulsin, 2:1 y 3:1, con el ancho
o el alto de la captura de cmara, segn se trate de pano-
rmicas horizontales o verticales. En este lienzo se coloca la
imagen y se mueve hasta encontrar el encuadre deseado. Se
acopla la imagen, se incluye la informacin de los campos
IPTC indicando el procedimiento de obtencin y se guarda
con un nombre adecuado.
Unin de imgenes. Cuando queremos hacer fotografa pa-
normica con una cmara convencional, se toman varias
imgenes ligeramente superpuestas del paisaje, con el equi-
po debidamente nivelado, para despus unirlas y obtener una
nica imagen panormica que podremos ampliar a gran
tamao. Aunque es posible elaborar secuencias consecutivas
de un paisaje con un equipo normal y unirlas mediante un
software adecuado, si vamos a realizar panormicas con
cierta asiduidad debemos plantearnos adquirir un soporte
panormico o, mejor an, una rtula panormica.
El deslizador o soporte panormico se monta sobre la r-
tula del trpode, de forma que el eje de giro se ajuste al eje
horizontal del movimiento del trpode. El deslizamiento para
encuadrar lo realiza la rtula del propio trpode. Esta montu-
ra no permite la obtencin de panormicas verticales y sus
prestaciones son limitadas.
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- Una rtula panormica se monta sobre la base del trpode,
como una rtula de cualquier tipo y permite las rotaciones
horizontales y verticales una vez ajustado el adecuado punto
de giro del conjunto cmara-objetivo. Por ello se pueden tam-
bin realizar imgenes de 360 y foto mosaico compuesto
de muchas imgenes ensambladas. Las marcas establecidas
de trpodes disponen de algunos modelos de rtulas pano-
rmicas realizadas en metal. Encontraremos algunas alter-
nativas fabricadas en materiales como el PVC combinado
con metal.
Para unir las imgenes consecutivas convenientemente hay
que evitar errores de paralaje entre ellas, lo que se previene
girando la cmara sobre el eje que marca su centro de pers-
pectiva: el centro de la entrada pupilar de la lente, aunque
incorrectamente se dice que es el punto nodal.
Los tests de ajuste del eje o del punto de giro del conjunto
cmara-objetivo no permiten hallar el punto nodal sino la en-
trada pupilar. Para realizar el ajuste de nuestro soporte o rtula
panormica situaremos la cmara frente a una escena con ele-
mentos prximos y lejanos hasta que los veamos alineados.
Los encuadramos en uno de los mrgenes y giramos la cma-
ra hasta ubicarlos en el lado opuesto.
Si siguen apareciendo alineados hemos conseguido el ajuste
y un able eje de giro. Si apreciamos un error de paralaje
deberemos reajustar el eje de giro y seguir probando. La
entrada pupilar del conjunto cmara-objetivo estar prximo
a la ubicacin del diafragma. A efectos prcticos, salvo que
tengamos un elemento realmente cerca de la cmara y ali-
neado con otro en la distancia, errores pequeos de paralaje
no se apreciarn en los resultados, por lo que no es necesa-
ria una precisin extrema.
Una vez realizada la secuencia de imgenes, deben ser uni-
das. Hoy en da, gracias a softwares adecuados, el proceso
puede ser automatizado para unirlas descartando aquellas
zonas comunes, que slo sirven de referencia.
Algunos fabricantes incluyen un programa que permite unir
estas imgenes junto con el software de la cmara. Photos-
hop lo realiza desplegando: Archivo-Automatizar-Photomer-
ge. Otros softwares independientes, como Autopano Pro dan
buenos resultados tambin.
Formato 24x36 mm Proporcin 2:1
Proporcin 3:1
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Las imgenes resultantes tienen un gran tamao, al estar com-
puestas por varias capturas, y permiten realizar reproduccio-
nes en grandes formatos. En este tipo de tcnica no se suelen
emplear pticas gran angulares, por la curvatura que pueden
presentar del horizonte. Suelen realizarse con pticas entre
40 y 200 mm. El uso de un ltro polarizador para los cielos
tiene ciertas restricciones, ya que los hara muy desiguales en
las tomas, si se abarca un gran ngulo de visin. Con una ex-
traccin panormica realizada con un 135 mm en seis im-
genes tal problema puede no presentarse dependiendo de la
orientacin con respecto al sol y del paisaje abarcado.
La fotografa panormica realizada superponiendo imge-
nes est muy extendida entre los fotgrafos por su sencillez
y economa. Sin embargo en algunas ocasiones puede ser
necesaria una intervencin manual para retocar e igualar los
cielos y algunas otras zonas. Por ello no recomiendo utilizar
esta tcnica, preero las otras dos opciones, especialmente
la primera, la seleccin de encuadre.
Cmaras panormicas. Este ltimo caso es la verdadera
esencia de la fotografa panormica. La cmara ya utiliza
pelcula de un determinado formato, o bien el sensor tiene un
formato panormico.
Aunque muchas cmaras panormicas utilizan focales jas,
lo ideal es disponer de varias lentes o bien de un zoom de
calidad. Cadas en desuso por la implantacin de la foto-
grafa digital, podremos encontrar buenas ofertas entre el
material de ocasin, aunque
debemos asegurarnos del
suministro de pelcula.
La rma suiza Seitz
las comercializa
con sensores pa-
normicos de altas
prestaciones, aun-
que a un precio muy
elevado. La eleccin
depender de nuestro
criterio y propsitos.
Herramientas
Los ltros deben ser emplazados en su justo lugar, ms bien
bajos, para que no marquen lneas destacadas en el horizon-
te (inverso) y su efecto degradado tenga un aspecto natural.
Resultan de gran utilidad en la fotografa de paisaje, no slo
para afectar en la colorimetra de la escena, en el caso de uti-
lizar pelcula, sino para aumentar los tiempos de exposicin
(ltros de densidad neutra) o para compensar los contrastes
muy acentuados entre luces y sombras (ltros degradados).
Lo que hay que destacar es que ofrecen una amplia gama
de combinaciones y, sobre todo, que de su forma de apli-
cacin depende la nura del resultado. Los ltros nos da-
rn cierto dominio sobre las condiciones ambientales y nos
permitirn afrontar situaciones de luz difciles de solucionar
sin su uso. Debemos emplearlos cuando es necesario y con
prudencia para no falsear la realidad, o que su efecto sea
demasiado patente.
Hay tambin ocasiones en las que necesitaremos aportar luz
articial, ya sea proveniente de ash como de alguna fuente
de luz continua. Su uso permitir resaltar uno o varios sujetos
en el encuadre, o afectar a la iluminacin, en el caso de
las extracciones del paisaje. Es muy conveniente disponer
de uno con un elevado nmero gua y con automatismos de
medicin. Un cable largo y una clula de sincronizacin nos
pueden sacar de muchos apuros.
Para iluminar pequeos ambientes es oportuno llevar varios
ashes y es en estas condiciones donde aora la prctica
de los esquemas de luz. En general debe utilizarse de forma
moderada, sin que la toma pierda un aspecto natural en su
iluminacin. Es mejor ser prudentes y que su efecto apenas se
note, a que sea demasiado evidente. Para exposiciones noc-
turnas, ya sea para ayudarnos a enfocar y encuadrar o bien
para iluminar, es muy recomendable disponer de una potente
linterna, mejor si tiene la capacidad de abrir y concentrar el
haz de luz. En casos concretos podemos desplazar un reec-
tor de gran tamao y utilizarlo para aclarar sombras duras
del sol, destacar el sujeto con una mayor intensidad de luz o
bien rebotar en l la luz de los ashes con el n de aumentar
su supercie y obtener una luz ms suave.
Hay elementos que frecuentemente se obvian, como el para-
Proporcin 4:1
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sol de un objetivo, que en algunas ocasiones nos resultarn
imprescindibles. Es por ello que debemos saber elegirlos,
mantenerlos, utilizarlos convenientemente y sacarles el mxi-
mo partido. La creatividad se suele emplear en la composi-
cin, pero tambin puede aplicarse al uso de la tcnica.
Cuando afrontamos la fotografa de un paisaje que hemos
elegido y del que queremos obtener una gran imagen, todas
las herramientas deben ser potencialmente tiles, al igual que
las tcnicas a emplear y las composiciones a concebir. No
es nada fcil lograr buenas fotografas y profundizar en el
camino de la creatividad, de la innovacin.
Es tan importante saber cundo se debe usar una de nuestras
herramientas, el trpode, por ejemplo, como decidir en qu
circunstancias no hacerlo. Un trpode estabiliza, pero tambin
ralentiza, limita nuestros movimientos. En ocasiones limita
nuestros puntos de vista: a ras de suelo, en una oquedad
excavada por debajo incluso de ste o a cierta altura sobre
el apoyo de una cornisa natural. As pues el uso del equipo
puede llevarnos a encontrar una forma de expresar nuestra
creatividad, pero tambin es posible que la limite.
Tcnicas
Consideramos como tcnica a todo lo relacionado con la ob-
tencin de la toma, a todo proceso ajeno a la composicin
del encuadre y que nos debe permitir conseguir la mxima
calidad en la fotografa.
Uno de los primeros principios en fotografa es la estabilidad.
Cuando queremos obtener una imagen perfectamente ntida
debemos estabilizar el equipo.
Tcnica incluye desde el manejo de los parmetros de la c-
mara y de las focales hasta las decisiones sobre el enfoque,
la profundidad de campo o el levantamiento del espejo, as
como el uso de las herramientas que acabamos de ver. Tcni-
ca y composicin conuyen en el momento en que el dominio
de ambas puede procurar imgenes ms creativas.
Su dominio y el correcto uso del equipo debe proporcionar-
nos imgenes que se adecuen a nuestros criterios.
Aseguraremos que nuestras imgenes tienen buena nitidez en
las esquinas, que no estn trepidadas por ligeros movimien-
tos, que su calidad, en general, sea ptima.
En aquellos momentos en los que trabajamos sin trpode
debemos estar seguros de los resultados a obtener y de la
correcta sujecin y estabilizacin del equipo a pulso. Suele
decirse que podemos fotograar a mano a velocidades ms
rpidas que uno dividido por la focal empleada. Mi reco-
mendacin es ser prudentes y asegurar la toma. Dudo que
queramos jugarnos el resultado de una imagen obturando
a 1/30 seg, aunque la focal que empleemos sea un 17
mm. O peor an, que realicemos tomas con un 200 mm a
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1/250 seg. La distancia al sujeto afecta notablemente a los
resultados, cuando ms prximo est el primer trmino, ms
se notar cualquier trepidacin.
El enfoque y cmo acta la profundidad de campo es algo
que muchos sabemos explicar pero que con frecuencia ob-
viamos aplicar. Un desenfoque selectivo del innito o del pri-
mer trmino puede ayudar a transmitir sensaciones de profun-
didad, de lejana, a separar planos en una composicin.
En general, tendemos a sobreenfocar nuestros paisajes. Utili-
zamos diafragmas cerrados por exceso debido al desconoci-
miento de la distancia hiperfocal y de cmo acta la profun-
didad de campo. Ser paisajista no signica ser adeptos al
f/32, sino saber obtener una toma enfocada desde el primer
trmino hasta el innito con un 24 mm, por ejemplo, a f/4.
Errores frecuentes
En fotografa de paisaje no hay que cometer el error de pen-
sar que es una disciplina sencilla y que no requiere de co-
nocimientos o equipos especiales. Es cierto que un fotgrafo
con ciertas dotes de composicin no precisa de un equipo so-
sticado para obtener una buena imagen, pero si queremos
realizar buenas fotos y con cierta frecuencia, necesitamos
conocer bien cmo se hacen y con qu equipos.
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Adquirir objetivos de una calidad comprometida. Las cma-
ras se renuevan con mayor o menor frecuencia, pero un buen
objetivo se conserva durante muchos aos. En fotografa de
paisaje deben ser de la mxima calidad.
- Enfocar a innito. Desperdiciamos una considerable profun-
didad de campo enfocando a innito y nos veremos obliga-
dos a utilizar diafragmas muy cerrados que no garantizan
que el primer trmino aparezca ntido.
- Imgenes trepidadas. A velocidades de obturacin crticas,
incluso con la cmara montada sobre el trpode, se hace ne-
cesario levantar el espejo de reenvo de la imagen al visor.
- Luces simples. Con un equipo muy bsico nos veremos
obligados a fotograar en condiciones de luz montonas,
siempre con el sol fuera. Con unas cuantas adquisiciones
podremos descubrir momentos de gran calidad esttica.
- Diafragmar ms de lo necesario. Con gran frecuencia utili-
zamos diafragmas ms cerrados de lo que necesitamos.
- Mal posicionamiento. Si no dedicamos un tiempo a anali-
zar el encuadre y sus posibilidades obtendremos imgenes
que no aprovechan todo el potencial del momento. El posi-
cionamiento de la cmara es fundamental para ajustar una
buena composicin.
- Contrastes excesivos. Nuestro ojo percibe detalles en con-
traluces fuertes y situaciones de alto contraste que la cmara
no es capaz de resolver. Cuando hay ms de 5 diafragmas
entre las altas luces y las sombras, unas u otras aparecern
sin detalle. Al exponer para las luces debemos limitar la pre-
sencia de las sombras en el encuadre, ya que aparecern en
un tono negro.
- Distancia al sujeto. Por lo general el sujeto principal apare-
ce demasiado lejos y no est bien posicionado. Debemos
aproximarnos a l hasta que ocupe una buena proporcin
del encuadre y en el lugar que queremos.
- Fondo sin inters. Muchas imgenes no estn bien concebi-
das al tener una gran presencia de fondo y no presentar ste
inters para el espectador. En las localizaciones es necesario
prestar mucha atencin a encontrar buenos fondos, grandes
rocas en el mar, un gran rbol, una montaa.
La subjetividad de localizar
Dicha funcin es un proceso de gran importancia que nos per-
mitir encontrar los encuadres a los que regresar en momen-
tos especiales. Algunos pasos a seguir de forma consciente e
intuitiva en la localizacin para la fotografa de paisaje son:
- Recorrer el espacio sin prisa, en busca de fondos.
- Una vez localizado un fondo, efectuar una bsqueda de un
primer plano adecuado en una supercie de unas cuantas
decenas de metros cuadrados. Es un proceso lento en un prin-
cipio, pero fundamental. El primer plano puede ser un sujeto,
una textura, algo inusual, curioso, que nos llame la atencin.
Imagen con profundidad
Es posible crear sensacin de mayor profundidad en una ima-
gen si aplicamos alguno de estos factores combinados:
- Encuadre vertical.
- Varios elementos a diferentes distancias.
- Elementos bien separados entre s, que no se fundan.
- Buscar o forzar una perspectiva o lneas diagonales.
- Si hay lneas de fuerza ubicar un elemento o una zona de
luz en el punto de fuga.
- La separacin de planos puede efectuarse tambin por to-
nos, colores o texturas.
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Un sujeto y un fondo
Una vez localizado un fondo con inters por su relieve, for-
ma, color, se busca un primer plano llamativo.
De la disposicin de ambos elementos de la imagen va a
depender toda su fuerza e impacto
visual. Debemos esforzarnos por componer, ordenar y llenar
el encuadre. Algunos consejos para empezar a fotograar
el paisaje:
- El elemento del primer plano se emplaza en la parte inferior
izquierda de la imagen.
- Mejor si se trata de un elemento que apunte o se incline
hacia su lado opuesto, donde se emplaza
el cuerpo destacado del fondo.
- El fondo se ubica para que ambos elementos tracen una
diagonal inferior-izquierda a superiorderecha.
Es la formulacin que mejor suele funcionar, aunque hay que
probar otras.
- Podemos aportar un poco de luz al primer plano para
as destacarlo.
- Tambin, mediante un ltro degradado, es posible oscurecer
el fondo.
- Una luz o un momento especial le dar un gran impacto a
la imagen. Rayos de luz ltrados entre nubes o la presencia
de la luna.
Sensacin de lugar
Para conseguir transportar al espectador a nuestro es-
cenario, o una sensacin envolvente en la imagen, es
conveniente buscar:
- Encuadres abiertos.
- Utilizar una ptica angular.
- Perder referencias del primer plano.
- En este primer plano aparece un medio diferente al
slido, infrecuente.
- Buscaremos agua, nubes, niebla, ores
- Conseguiremos transmitir sensaciones, de otar, de es-
tar metidos en esos sustratos inusuales, sorprendentes a
nuestra percepcin.
Ejemplo de protocolo
Para iniciarnos podemos aplicar este protocolo que muchos
fotgrafos realizan de forma inconsciente:
Localizar. Ver los pasos del apartado que ya se desarrollado
con anterioridad.
Determinar. Nos decantamos por un encuadre con posibilida-
des. Al principio es posible que no sepamos elegir de forma
acertada o que no encontremos el encuadre adecuado. La
determinacin del encuadre depende de que haya un fondo
y/o un sujeto adecuado. Aqu es fundamental aplicar nues-
tros conocimientos sobre composicin.
Imaginar. Tratar de previsualizar una imagen o hacernos una
idea del resultado ptimo, clmax, que queremos alcanzar.
Realizamos un esfuerzo de imaginar cmo queremos la luz,
el cielo y los elementos distribuidos en el encuadre. Cuantas
ms imgenes ideales nos representemos de la toma, cuanto
ms variadas sean y ms efectos diferentes se persigan, tanto
mejor para los resultados. De esta forma maximizamos el es-
fuerzo de la localizacin.
Encuadrar. En el momento de encuadrar es cuando decidi-
mos la focal que vamos a emplear para aproximarnos a la
imagen preconcebida.
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Adems, debemos posicionarnos con respecto al sujeto y al
fondo. La altura a la que se realiza la toma tiene una gran
relevancia. Trataremos de evitar todo aquello que sea confu-
so o accesorio para la obtencin de la imagen idealizada.
Mucha atencin al fondo.
Enfocar. La cuestin de dnde enfocar es muy relevante, ya
que nos evitar desenfoques no pretendidos y conseguiremos
el mejor rendimiento de nuestras pticas.
Aplicar la tcnica. Prestar atencin a la estabilidad del equi-
po en funcin a la velocidad de obturacin elegida y las po-
sibles trepidaciones. Cuando sea necesario, posicionar bien
el trpode, lastrarlo para ganar estabilidad, utilizar el cable
disparador y el mecanismo de levantamiento de espejo.
A la hora de aplicar la tcnica, el esfuerzo debe centrarse
en asegurar que nuestra idea inicial, ya visualizada en el
encuadre mediante una composicin adecuada, se plasme
de forma correcta.
La tcnica permite la precisin en los resultados, la prevencin
de insuciencias y errores que resultan ser fallos de realizacin.
Tambin posibilita introducir algunas variaciones en la ilumina-
cin modicando la luz ambiente con el ash o el uso de ltros.
Ajuste de la exposicin. Debemos determinar los valores de
ajuste para una exposicin correcta y tener muy en cuenta
los contrastes en la escena para compensarlos mediante el
uso de ltros, ash u otros accesorios de nuestro equipo. La
eleccin de una determinada relacin entre apertura del dia-
fragma y velocidad de obturacin marca la profundidad de
campo en la imagen, cmo aparece el fondo y cmo se plas-
man tambin los elementos dinmicos si los hubiera. En el
apartado sobre medicin de la luz encontraremos las claves
sobre dnde medir y cmo interpretar esa medicin para
encontrar la exposicin correcta.
Analizar los resultados. Una vez comenzamos a obtener
resultados nos esforzaremos en tratar de mejorar el encua-
dre. Para ello podemos analizarlo y buscar mejoras, bien
alterando nuestra ubicacin o bien eligiendo una focal ms
adecuada para nuestras pretensiones compositivas. De esta
forma detectaremos tambin posibles imprecisiones en la
aplicacin de la tcnica, ms an si trabajamos en forma-
to digital y logramos visualizar el histograma y comprobar
el enfoque en diversos puntos de la imagen. sta debe ser
evaluada a diferentes escalas, tanto como miniaturas como
visualizando sus partes en grandes ampliaciones. Tenemos
que saber apreciar la imagen en estas escalas y observar sus
valores de composicin como miniatura y los tcnicos en los
detalles de ampliacin.
Analizar supone examinar, desmenuzar, fragmentar: buscar
todos los componentes de una imagen, todos sus valores.
Ayuda mucho imaginar el encuadre ampliado en grande,
sobre todo para lograr precisin en ubicar los elementos.
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Sintetizar. Una vez con resultados que valoramos como p-
timos nos esforzaremos en sintetizar, lo que supone resumir,
extractar, simplicar: reducir una imagen a un mensaje, una
sensacin, una forma, un valor. Al sintetizar detectaremos
aquellos elementos superciales, que podemos eludir de
nuestro encuadre.
Mejorar. En resumen, todos los esfuerzos se encaminan a
optimizar la toma realizada en el momento de su captura. Es
muy importante aplicar estos procesos en el instante, en bus-
ca de mejoras sustanciales, y posteriormente en la valoracin
de las mismas.
Esperar. Paciencia en los cambios de la luz, en el cielo, en
que aparezca un nuevo elemento en la escena, en un cambio
meteorolgico. Ese momento lgido o instante decisivo de
Cartier Bresson.
Agotar. Es importante dejar un lugar con la sensacin de
que hemos agotado sus posibilidades, cosa por otro lado
imposible, al menos en esas luces o circunstancias que hemos
vivido. Buscar ms encuadres, forzarlos, recorrer minuciosa-
mente el espacio, localizar nuevos sujetos, aplicar todas nues-
tras herramientas en la medida en que nuestra creatividad lo
demande, es importante en todo este proceso. La imagen
resultante de una seleccin entre veinte fotos buenas suele ser
mejor que cuando se realiza entre cuatro.
El paisaje desde un vehculo
Los medios que mayor diferencia de aspecto pueden aportar
a nuestras imgenes son las embarcaciones, que nos aden-
tran en el mar y nos permiten contemplar la costa desde un
punto de vista inusual, rodeados de agua, y los vehculos que
pueden desplazarse por el aire, ya sea un globo, parapente,
avioneta, helicptero o ultraligero.
Adems de que los editores grcos suelen valorar este tipo
de imgenes, aportan siempre algo nuevo a nuestros repor-
tajes, puntos de vista diferentes y, por lo general, transmiten
una gran sensacin de lugar.
Un globo aerosttico se mueve de forma lenta y pausada,
perfecto para la toma de imgenes salvo por la rigidez de su
rumbo. Un globo despega y aterriza en la direccin que el
viento le lleva. Slo puede variar su altura libre al suelo y de
forma bastante paulatina adems. No permite volver atrs,
por ello los desplazamientos en este medio deben ser cuida-
dosamente planicados si es que buscamos unos resultados
en concreto. Los parapentes, ultraligeros y dems ingenios
del estilo entran en mi clasicacin de vehculos con poco
espacio y cierto riesgo, que no es de tipo personal, sino de
material, ya que al ir al descubierto podemos cometer una
imprecisin y ver cmo nuestra tarjeta de 4 Gb sale volando.
Sin embargo no debe suponer un gran problema, ya que es
posible extremar las precauciones. El mayor inconveniente
es la escasez de espacio, la incomodidad en el manejo del
equipo ante eventuales e imprevistos cambios de ptica, la
exposicin a los elementos, etc. Uno de los vehculos ms re-
comendables para realizar este tipo de trabajos es, sin duda,
el helicptero, maniobrable, cmodo y rpido, aunque todo
tiene un inconveniente: una hora de vuelo de helicptero
equivale a entre cuatro y seis horas de vuelo en avioneta.
Para fotograar el paisaje desde el aire preero la avioneta
por cuestiones puramente econmicas y de costumbre. Suelo
volar en una Cessna que permite abrir la ventana del copiloto
y tiene un razonable espacio interior. Cuando vuelo para la
toma de imgenes ya tengo una ruta establecida y un objetivo
claro con respecto a las mismas, aunque siempre estoy atento
a las sorpresas. Uso un nico cuerpo de cmara, ya que los
vuelos suelen ser cortos, de un par de horas como mximo,
con dos bateras bien cargadas, tantas tarjetas como tengo y
un disco duro de volcado rpido por si acaso.
Dos son las pticas que llevo en este tipo de vuelos, un 17-40 y
un 70-200 mm, aunque recientemente preero el 24-105 mm
estabilizado. Los ajustes de cmara los tengo preestablecidos:
Captacin de 5 fps.
Autoenfoque en el punto central.
Modo AF AIServo.
Valores de exposicin en modo manual. Diafragma preajus-
tado, en general en un valor bastante bajo, como f/5,6, ya
que no se precisa de profundidad de campo y en ese valor
las pticas rinden bien. La velocidad de obturacin suele ser
alta, entre 1/2.000 y 1/250 seg, dependiendo mucho de
la focal utilizada y de la velocidad y altura de vuelo (la ve-
locidad de obturacin debe ser mayor a menor distancia al
suelo). El valor ISO que ajusto es el mximo con un ruido
aceptable, 400 ISO, salvo que utilice el polarizador o me
encuentre en condiciones de baja intensidad de luz, en cuyo
caso, y como ltimo recurso, puedo llevarlo hasta un valor de
640 ISO. Estas son directrices generales y muy particulares,
no reglas rgidas, por supuesto.
Resulta conveniente prestar atencin a cuanto vamos viendo,
para indicar al piloto segn nuestras necesidades, avisndole
con suciente antelacin, mientras vigilamos el estado de la
tarjeta para reemplazarla en un momento que no requiera
la toma de imgenes y nos aseguramos del correcto ajuste
de la medicin. Es importante aanzar bien la cmara, de
forma que las fotografas se tomen con la mxima estabilidad
posible y tener la correa enganchada para mayor seguridad.
La cmara debe asirse con rmeza, tratando de compensar
suavemente el movimiento del vehculo. En ningn caso la
apoyaremos en el aparato, ya que las trepidaciones del mo-
tor afectaran negativamente a la estabilidad que buscamos.
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Ninguna accin debe acaparar toda nuestra atencin. En
algunos casos nos veremos obligados a trabajar sujetos por
un arns o bajo condiciones de seguridad extra.
Aunque ya se ha hecho referencia en el captulo anterior a
la fotografa desde una embarcacin, cabe aadir aqu que
las condiciones de trabajo dependen mucho de la clase que
sea, y por tanto de su estabilidad, y de las condiciones del
mar. Si el mar no est tranquilo puede ser mejor realizar las
tomas con cierto movimiento, sin detener el motor. Apoyarse
no suele ser buena idea salvo que estemos trabajando con
velocidades muy altas de obturacin y se den unas circuns-
tancias que as lo aconsejen, como la presencia de una ba-
randilla, sumada al peso excesivo de un teleobjetivo y a unas
buenas condiciones de estabilidad de la embarcacin. Para
estos casos es muy recomendable llevar un bean-bag, cojn,
o, en el peor de los casos, una prenda acolchada que sirva
de base de apoyo.
Nos esforzaremos tambin en preservar el equipo del sol
directo, de las temperaturas y de la accin de la sal y la hu-
medad. Para ello conviene transportarlo a la sombra y en una
caja adecuada, que puede ser estanca de cierre hermtico,
en caso de ser necesario. Adems hay que extremar mucho
las precauciones con respecto a nuestra propia estabilidad y
la del equipo, ya que un golpe de mar, un movimiento brusco
o un resbaln, puede salirnos muy caro.
Cualquier otro medio de locomocin a nuestro alcance debe
ser tenido en consideracin si nos permite ver el paisaje des-
de un nuevo punto de vista El hallazgo de un encuadre con
posibilidades hay que apreciarlo en todo su valor. No hay
muchas fotografas de paisaje cuya contemplacin nos admi-
re y nos deje cautivados.
De ah la importancia de regresar a la localizacin en dife-
rentes pocas del ao, muy especialmente si se trata de das
especiales, con fenmenos meteorolgicos o naturales. Es as
como llegaremos a tener imgenes inusuales y de gran valor.
Para sacarle el mximo partido a este esfuerzo nos propon-
dremos realizar diferentes tomas que muestren el paso del
tiempo, bien con las estaciones, con las mareas, e incluso en-
tre da y noche, con la realizacin de imgenes nocturnas. En
los dos ltimos casos podemos pensar en dejar la cmara
sin mover el encuadre durante las tres horas que dura media
marea o incluso ms si queremos captar tambin una ima-
gen nocturna. Las mareas conviene empezarlas cuando es-
tn altas y tomar una secuencia de varias imgenes hasta la
bajada mxima. Para la secuencia diurna-nocturna hay que
registrar tambin las luces crepusculares. Conocer la orienta-
cin del encuadre nos ayudar a imaginar cmo se plasmar
el cielo de noche.
En el caso de las estaciones resulta muy til tomar referencias
precisas, marcar si es posible el punto de la toma y regresar
con la imagen o imgenes anteriores impresas, o volcadas
en la tarjeta de memoria de la cmara, para tratar de encua-
drar con la mxima precisin posible y manteniendo tanto los
elementos como las proporciones. Dejaremos alguna marca
en el suelo, una gran piedra, un tronco, una estaca, que nos
permita tener una referencia. En este sentido es interesante
anotar la focal empleada. Tambin podemos aplicar el paso
del tiempo a los fenmenos atmosfricos y a cualquier cam-
bio o alteracin que preveamos en el paisaje.
La creatividad
El temor de muchos fotgrafos avanzados es el de, una vez
dominada la tcnica bsica, quedarse estancados en la ob-
tencin mecnica de resultados aplicando un modelo rgido
que funciona, pero que no permite evolucionar.
Realmente es una amenaza permanente para las personas
inquietas por evolucionar y descubrir.
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Supongo que habr muchas formas de llegar a la creatividad
una vez superada la base tcnica, pero en mi caso la me-
jor forma ha sido ejercitarme. De forma temporal y aleatoria
dedico algunas salidas fotogrcas a pasear sin presin, sin
expectativas, con la nica intencin de manejar mi equipo y
realizar algunos ejercicios. Es entonces cuando pruebo ideas
nuevas, o se me ocurren y trato de plasmarlas. Generalmente
empiezo por pensar acerca de las limitaciones de mi equipo
y en cmo lograr superarlas. De esta forma se abordan los
no se puede hacer y se consigue avanzar.
Claro que un da pens que yo mismo tena ms limitaciones
incluso que mi equipo, y entonces comenc tambin a llevar-
me al lmite, a arriesgar, a olvidar conocimientos bastante
encorsetados y asimilados aos atrs. Cuando me ejercito
experimento ideas arriesgadas de composicin y valoro sus
posibilidades. Es en estos ratos, que comienzan siendo dis-
tendidos, cuando realizo algunos progresos en esta materia.
Suele ayudar mucho tambin contemplar obra grca, tanto
clsica, como contempornea, especialmente de autores in-
novadores, que realizan, por ejemplo, multiexposiciones en
un mismo fotograma con ligeras variaciones del encuadre,
y tambin de muchos autores, annimos o no, que experi-
mentan con largas exposiciones, con el uso de iluminacin
articial con efectos de zoom y movimiento.
Nuestra apreciacin de los valores grcos de una imagen
debe estar siempre alerta y es necesario aprender a desarro-
llar o potenciar nuestra sensitividad hacia la esttica. Trabajar
convenientemente las texturas, buscar imgenes con dobles
interpretaciones, con formas reconocibles.
Las tcnicas vigentes hace aos o dcadas pueden ser asi-
miladas de una forma personal y aplicadas con un estilo pro-
pio, aportando nuevos puntos de vista y buscando valores ya
olvidados. De aqu es posible que surjan aplicaciones como
el uso de espejos para obtener imgenes imposibles, la foto-
grafa a travs de elementos transparentes o traslcidos con
diversos tratamientos o tcnicas de difuminado como el ou.
Nuestra apreciacin de la obra tanto propia como ajena
se ejercitar con mucho respeto. Nuestros posicionamientos
pueden ser vlidos para nosotros mismos, pero no debie-
ran coartar la capacidad expresiva de otro autor o de una
corriente concreta.
Mis localizaciones
A excepcin de unos pocos viajes, mi obra grca se centra
en nuestro pas. Aqu trabajo con gran comodidad y tranqui-
lidad y hay paisajes tan impresionantes como en cualquier
parte del mundo. Como fotgrafo no necesito lugares exti-
cos, sino lugares con posibilidades, mejor si estn prximos.
Elijo un destino fotogrco en funcin a imgenes que ya he
visto o a comentarios de amigos y conocidos.
Siempre estoy atento a fotografas de paisajes que permitan
suponer que el lugar es especial y rene las caractersticas
que suelo buscar. Por lo general me desplazo a la zona sin
fecha concreta de vuelta, con un margen amplio de tiempo.
All me dedico a localizar de forma exhaustiva durante los
primeros das, en las horas centrales, mientras voy realizando
tomas de los enclaves elegidos en las horas crepusculares.
Suelo hacer el trabajo en cuatro o cinco das salvo que la
zona sea amplia y compleja.
En general estoy muy atento a sujetos especiales (ores, ro-
cas, troncos, rboles) en cuanto a forma, tamao, color, es-
pecialmente troncos secos de gran tamao, rocas verticales
o arcos naturales, a texturas que pueda haber en el suelo y a
fondos especiales como rocas en el mar, grandes montaas,
accidentes geogrcos de consideracin, praderas en or,
muy especialmente bajo condiciones efmeras de luz.
Valoro tambin la dimensin del paisaje, si realmente es un
gran paisaje, en el que puede verse una extensin de kilme-
tros, o bien es una extraccin del mismo, un pequeo rincn,
adems de su ubicacin, si est en la costa o en el interior.
Frecuentemente los paisajes de costa y de ro permiten un
mayor rango de posibilidades al poder contar con el dinamis-
mo del agua como elemento protagonista o complementario.
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Las praderas y zonas esteparias estaran en una clasicacin
media de dicultad, mientras que montaas y bosques pue-
den plantear mayor dicultad, especialmente si la vegetacin
crece muy densa.
Un ejemplo de fotografa de paisaje con una gran sensacin
de lugar. Pretendemos llevar al observador a un punto de
vista subjetivo e inusual, en este caso entre las nubes, a gran
altura del suelo.
- Elegimos un lugar destacado, con buena dominancia visual.
- Encuadramos con estabilidad, perdiendo toda referencia
cercana.
- Utilizamos una ptica angular, en caso de ser posible.
- En este caso enfocamos a un punto muy lejano, prximo
a innito.
- Con la cmara ajustada en modo manual y medicin puntual,
medimos en un tono claro bien representado en el encuadre, la
parte ms clara del cielo, por ejemplo, y ajustamos la escala
de tiempos (mediante el ajuste del diafragma y la velocidad)
en nuestro lmite de sobreexposicin, supongamos que sea
+1,5 EV (un diafragma y medio).
- Podemos realizar una exposicin de prueba y vericar
el histograma.
- Esperamos el momento adecuado para la toma. Realizamos
varias, reencuadrando, cambiando de focal.