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EL REPORTAJE
FOTOGRFICO
Los inicios
El reportaje como gnero nacin en la guerra de Crimea en
1855, cuando Roger Fenton y su equipo se dedican a tomar
fotografas de la guerra para una revista, fotos que reejan
la crudeza de una guerra de manera que nunca se haba
visto. Desde entonces, las publicaciones empiezan a darle
importancia al impacto de la imagen.
Ms tarde, Mathew Brady se dedica a fotograar, junto a su
equipo, la guerra de secesin norteamericana, consiguiendo
hasta 70 mil negativos que an se guardan en la Biblioteca
de Congresos de Estados Unidos.
A principios del siglo XX, algunos acontecimientos registrados

por la cmara empiezan a impactar a los lectores de prensa,
como por ejemplo, la recogida por parte de Warnecke del
asesinato del alcalde de Nueva York, o el incendio del diri-
gible Hindenburg.
Sin embargo, a pesar de todo ello, an no se puede ha-
blar de reportaje fotogrco propiamente dicho, ya que las
imgenes se agrupan de forma caprichosa, sin orden o co-
herencia. El reportaje requiere una organizacin a la hora
de disponer las imgenes para que transmitan una lectura
ordenada de las mismas. Podemos empezar a hablar de
reportaje fotogrco propiamente dicho en Alemania en la
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dcada de los aos 20. En casi todas las ciudades del mun-
do empezaban a editarse revistas ilustradas, lo que fue posi-
ble gracias a tres hechos fundamentales:
- La aparicin de cmaras ms pequeas y manejables que
permiten tomar imgenes instantneas y ms naturales.
- La colaboracin conjunta de los redactores jefes y de los fo-
tgrafos que daba como lugar un trabajo o resultado conjunto
compuesto por textos e imgenes como un todo coherente.
- La gran libertad de iniciativa que empieza a tener el fotgrafo.
Dr. Salomon. Es uno de los mejores reporteros alemanes de
los aos 20-30. Era abogado y, casualmente, entra a tra-
bajar en una agencia de publicidad. Entra en el mundo de
la fotografa de manera casual. Los temas que usaba para
sus fotografas eran sobre gente importante, famosos, polti-
cos,... Los retrataba en actitudes informales, ms relajadas
y naturales. Se las ingeniaba para sacar la fotografa de la
manera ms natural posible. Salomon hizo muchas fotogra-
fas a las que llam en su conjunto Contemporneos Cle-
bres captados en momentos inesperados (1930). No tiene
en cuenta la terica sino que trata la fotografa sincera. Su
carrera fotogrca fue muy corta (1928-1933), pero deja
un buen grupo de seguidores que se agrupan en torno a una
agencia llamada Depoth. En esta agencia destaca Felix H.
Man, que comienza haciendo reportajes muy populares. Su
trabajo ms importante es el que lleva por ttulo Un da en la
vida de Mussolini.
Hitler llega al poder y muchos fotgrafos alemanes huyen.
Hay una fuerte censura hacia la prensa grca, que disminu-
ye en calidad en Alemania, mientras que aumenta en aque-
llos pases donde se acogen a estos fotgrafos que huyeron.
Es el caso de la revista francesa Vu, fundada por Vogel, cuya
especialidad era la fotografa de pases de manera crtica y
progresista. Al accionariado de la revista no termin de gus-
tarle esta idea, por lo que Vogel fue destituido. Finalmente,
la revista fracasa.
Con la desaparicin de Vu, decae la prensa grca en Eu-
ropa. Es entonces cuando nace Life en 1936, en Estados
Unidos, cuyo objetivo era reejar aspectos humanos en im-
genes que no fueran evidentes a los ojos del ser humano. El
xito de la revista se deba en gran parte a su organizacin.
Los contenidos fotogrcos eran revisados por Hicks, quien
elaboraba para los fotgrafos un pequeo guin determinan-
do qu imgenes quera y cmo las quera. Con la com-
petencia de los nuevos medios audiovisuales, sobre todo la
televisin, hacia 1960, comienza el declive de la revista,
que termina cerrando en 1972. Life tuvo importantes cola-
boradores, como Eugene Smith, que colaboraba de manera
muy asidua aunque no estaba de acuerdo con los criterios
de la revista. Sus tres reportajes ms importantes son: Nurse
midwife, Spanish Village y Minamata.
El concepto
Una fotografa puede tener sentido por s misma, pero en la
mayora de las ocasiones, un conjunto de imgenes con el
mismo motivo puede ayudar mejor al espectador a formar
una opinin sobre el hecho que se est documentando. ste
sera el principio del reportaje.
Reportaje es un conjunto de fotografas y texto escrito dentro
de una unidad compuesta por una o varias pginas a lo
largo de las cuales se respeta una unidad temtica bajo un
ttulo. En el caso de que haya una gran supercie de imge-
nes se puede prescindir del texto.
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El reportaje intensivo suele requerir del dominio de varias
disciplinas, pone a prueba nuestra rapidez, capacidad de
previsin, de organizacin, adaptabilidad... adems nos exi-
ge tener siempre listo un equipo estable, able, que nos per-
mita afrontar casi todas las circunstancias y motivos que nos
puedan salir al paso. La fotografa de reportaje resulta muy
exigente en cuanto al dominio de tcnicas y estilos. Cuanto
ms variados sean, mejor.
Adems de variado en resultados, localizaciones, temas,
sujetos, condiciones de luz y meteorologa debe estar co-
rrectamente editado, de forma que se luzcan las mejores im-
genes y que se aprecie esa riqueza
Hay algunas ideas bsicas sobre el reportaje que conviene
tener presente:
Como complemento a las imgenes debemos contar con un
aporte escrito, mejor si se trata de un escritor de renombre, o
un cientco especializado.
Por lo general un reportaje debe ser concebido como una
descripcin, una narracin en imgenes sobre un lugar, un
sujeto, o bien un suceso o proceso. Por ello es importante
haber determinado muy bien el alcance del tema elegido,
conocerlo a fondo y haberlo sintetizado en base a sus pa-
rmetros bsicos y fundamentales. En este sentido resulta de
gran ayuda haber precisado un ttulo, as podremos trabajar
en el refuerzo de su mensaje en el momento que realicemos
las imgenes.
Un buen reportaje tiene adems del guin, otros hilos con-
ductores, como pueden ser:
- Continuidad visual. Mediante la similitud de escenarios, de
luces, etc.
- Continuidad temtica. Todo aquello que rodea un tema en
concreto, siempre con un contenido que est presente en el
trasfondo del mensaje que cada imagen transmite.
- Continuidad temporal. Un hecho que sucede a lo largo de
un lapso de tiempo.
- Una continuidad geogrca. Siguiendo un recorrido deter-
minado, como un cauce de ro, etc.
- Otros hilos de continuidad, como un texto histrico que ins-
pira el reportaje.
Variedad y calidad
Para que un reportaje transmita la sensacin de ser adecua-
do, completo y de calidad, su primer requisito es ser ameno.
Para ello se valorar tanto el tema elegido como su desarrollo
grco y escrito.
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Es importante tener presentes diversos aspectos tratados en el
apartado sobre Composicin, como es el recurso del escala-
do, que nos permite ensear un escenario e ir cambiando de
focales y encuadres para mostrar ms en detalle lo que est
sucediendo en l. De esta forma pasamos de un
paisaje a un retrato, de una situacin con varios protagonis-
tas a un detalle de inters.
- Narrativa visual: Metforas, elipsis, sincdoque, compara-
cin, hiprbole
- Momento.
-Mensaje.
- Expresividad.
Debemos prestar especial atencin a obtener imgenes de:
- Paisajes amplios con distintas condiciones meteorolgicas: sol,
nublado o tormenta (cielo dramtico, rayos), arco iris, nieve,
niebla. Fotograar con distintas luces los lugares importantes.
- Fotos de accin: volcn en erupcin, momentos lgidos,
interaccin entre individuos.
- Reproduccin de material histrico (fotograar cuadros, ma-
pas o fotografas antiguas).
- Buenos sujetos: Peculiares o representativos, sin descuidar el
retrato o la fotografa de aproximacin.
Las posibilidades que nos brinda un buen sujeto tienen que
agotarse con todo tipo de focales y encuadres.
El guin
En los comienzos de cada reportaje una de las claves para
la obtencin de resultados es la realizacin de un guin.
ste nos obliga a informarnos sobre el contenido temtico y
sus posibilidades.
Hoy en da, con las posibilidades que ofrece internet no ten-
dremos grandes dicultades, pero en el pasado se recurra
a bibliografa especca y a mapas detallados. El guin ir
desde lo genrico hasta lo concreto. En el reportaje de na-
turaleza y viajes debemos prestar especial atencin a los es-
pacios naturales que pueda haber en la zona, fauna y ora
tanto comn como endmica, a los hitos paisajsticos, como
montaas, valles, ros, estuarios, dunas, a las poblaciones
all enclavadas, a ermitas, castillos o actividades econmicas
en la zona.
Es muy positivo tener en mente un desarrollo grco, es de-
cir, las posibilidades y variaciones desde el punto de vista
esttico, de los factores que pueden aportar variaciones al
aspecto de las imgenes.
En este sentido se incluyen los interiores, los das nublados,
contraluces, posibles tomas especiales, como submarinas,
areas o nocturnas, fenmenos meteorolgicos o naturales,
amaneceres y atardeceres, retratos, detalles y macros, gran-
des paisajes... El guin nos dar muchas claves y
asegurar unos mnimos que se vern completados con las
posibilidades que descubramos en las localizaciones in situ.
Desde hace aos las editoriales piden un nmero crecien-
te de fotos en las que aparezcan personas implicadas en
el tema.
Realizar un reportaje ms o menos completo y variado de
una especie puede llevarnos aos, en los casos de mayor
dicultad, por tratarse de especies escasas o de distribucin
muy localizada.
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Cuando recibimos el encargo de un reportaje, se establecer
de la forma ms precisa posible:
Tiempo disponible para realizarlo.
Tiempo efectivo en la localizacin.
Nivel y alcance del reportaje.
Exclusividad.
Temas para el guin. (Valoracin de la propuesta del cliente).
Presupuesto.
La edicin
Entendemos por edicin, la seleccin de las imgenes una
vez procesadas. Deben ser ordenadas por subtemas dentro
del mismo reportaje.:
Valoracin tcnica
La imagen debe estar bien realizada desde el punto de vista
tcnico salvo que sea creativa como valor absoluto.
Valoracin creativa
La imagen debe ser en trminos generales, curiosa y sorpren-
dente, con valores visuales inmediatos. Ello consigue median-
te la luz, los fenmenos de ndole muy temporal, la composi-
cin y numerosos factores subjetivos y culturales.
Aunque todas las imgenes deben ser de la mxima calidad
y en cierta medida originales o sorprendentes, en todo repor-
taje destinado a exhibicin o comercializacin debe haber
unas cuantas imgenes impactantes, complejas, que transmi-
tan la sensacin de una gran calidad fotogrca.
Con frecuencia son estas imgenes las que determinan la
eleccin de un determinado reportaje de un autor frente al
de otro.
El artculo
Adems de estar al da del tipo de imgenes y contenidos que
suelen publicar nuestros potenciales clientes, tendremos que ser
capaces de realizar por exceso una seleccin impactante y
que satisfaga sus necesidades editoriales, sin ser demasiado
extensos. En principio la cantidad de imgenes de nuestra pro-
puesta no debera exceder la treintena. Si el reportaje gusta
siempre ser posible comunicar la existencia de ms material.
Insisto aqu en la necesidad de que el reportaje sea muy varia-
do, no valen escalas de un mismo sujeto, o variaciones de n-
gulo. Una imagen de estas series debe ser la escogida como
ms representativa y lo ms diferente posible de otros sujetos,
paisajes y luces del resto del reportaje.
No hay que olvidar, por exigentes que seamos -es preciso serlo
y mucho- que en todo reportaje conviene que haya tambin
una considerable cantidad de imgenes descriptivas o docu-
mentales, que responden a una necesidad prctica de muchas
editoriales y medios de dar a conocer el lugar.
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En ocasiones muy particulares podremos decidir junto al editor
la mejor forma de plasmar nuestro trabajo. Entonces aposta-
remos por lucir a mayor tamao aquellas imgenes ms re-
levantes por contenidos o esttica, decidir las selecciones
panormicas... Si ya hemos previsto el uso de algunas como
posibles portadas, dobles pginas (combinar colores, similitud
en formas..) y cierres, daremos una impresin muy profesional.
En cuanto al texto, lo mejor es trabajar junto a un escritor con el
que nos sintamos a gusto y en sintona. En algunos casos viaja-
remos en su compaa. En otros, el texto se realiza por encargo
tras visionar y elegir nuestro material. Imgenes y texto deben
conformar un todo con sentido, unidad y recorrido. Un buen
escritor es la mejor inversin para un buen reportaje grco.
Transporte del equipo
Una cuestin de cierta relevancia es la forma de transportar
el equipo en diversos lugares, ocasiones y temticas de tra-
bajo. Llevar el material con comodidad y ergonoma implica
mantenerlo en ptimo estado, adems de hacernos mucho
ms fcil nuestro trabajo. En algunas ocasiones, la rapidez
marca la diferencia y resulta conveniente trasladar el equipo
en bolsas de gran accesibilidad, que permitan mantener la
cmara con alguna ptica montada al alcance de la mano.
En otros casos, la dicultad del acceso a la localizacin re-
quiere de una larga caminata por lugares poco practicables,
donde una mochila puede imponerse a cualquier maleta o
carro con ruedas.
Los equipos profesionales de fotografa tienen un peso con-
siderable. No es difcil acabar encontrndonos con ms de
veinte kilos en la espalda, por lo que la inversin en una
forma de transporte segura y confortable es una cuestin de
notable importancia.
Para transportar el equipo en la realizacin de un reportaje,
lo ms habitual es:
- Mochila. Para equipos de peso medio y elevado (desde
un cuerpo de cmara, dos pticas, dos ashes). Ideal para
llevar el peso de nuestro equipo completo repartido y des-
plazarlo por terreno abrupto o en distancias moderadas a
largas. La desventaja es la mala accesibilidad al mismo. Es
recomendable disponer de un cubremochilas impermeable.
- Bolsa al hombro. Permite acceder fcilmente al equipo, que
este caso puede ser bastante completo. La desventaja es que
acaba siendo muy incmodo para la espalda. Idneo en
desplazamientos cortos, en ciudad o para formas de trabajo
que requieran gran rapidez.
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- Rionera. Rapidez y proximidad para alcanzar el equipo.
Escasa capacidad, equipos muy reducidos. Tambin se pue-
de emplear para una compacta de altas prestaciones.
- El chaleco. Un chaleco de bolsillos de tipo safari o bien una
palestina puede resultar til en determinadas circunstancias,
combinado con la rionera, por ejemplo, para acceder rpi-
do a lentes, ltros o accesorios. La desventaja es la limitacin
de equipo a llevar y que puede llegar a pesar mucho si lo
sobrecargamos. Un chaleco muy cargado o voluminoso pue-
de limitar nuestra agilidad y no resulta una proteccin ecaz
para los elementos ms frgiles.
- Un vehculo. Para tomas cercanas al vehculo (macro, pai-
saje, personas) nos permite desplazar equipos voluminosos
y pesados. En este caso la mochila puede ser de grandes
dimensiones e ir alojada en al asiento de al lado, abierta y
con la cmara lista para su uso. El equipo de iluminacin
es aconsejable que vaya en una maleta rgida. Es posible lle-
var dos trpodes y varios cabezales. En estos casos debemos
vigilar permanentemente el vehculo, tomar la precaucin de
cerrarlo aunque nos alejemos de l cuatro pasos e incluso
instalarle una alarma, muy especialmente si fotograamos en
zonas de inuencia del turismo.
Siempre consideraremos si nuestro equipo debe ser transpor-
tado de forma discreta, especialmente en pases o contextos
poco seguros. Ser conveniente servirnos de una bolsa de de-
porte o mochila, muy usadas, con el interior acondicionado.
Si se viaja en avin, tendremos la precaucin de que nuestra
bolsa o mochila no exceda el tamao mximo permitido. En
el pasado era impensable facturar un equipo de fotografa,
sin embargo en la actualidad en algunos aeropuertos lo im-
pensable es llevarlo en cabina.
Si lo vamos a facturar. Entonces mi consejo es contratar un
seguro lo ms completo posible y adquirir una maleta rgida
de buenas prestaciones.
En cuanto a adquirir una maleta de gran resistencia y estan-
ca que permita desplazar el equipo con seguridad y poder
facturarlo, buscaremos fabricantes con una amplia gama de
productos diseados para protegerlos en condiciones extre-
mas, como Peli. Mi recomendacin es adquirir una maleta que
permita introducir la mochila completa con el equipo dentro.
Sin embargo si realizamos muchas imgenes desde el coche,
la mejor opcin puede ser una maleta compartimentada que
viaje en el maletero. Hay fabricantes que aseguran su indes-
tructibilidad porque estn realizadas en copolmero de polipro-
pileno. Una junta trica asegura su estanqueidad y hermetis-
mo, mientras que una vlvula de despresurizacin automtica
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permite su apertura tras el vuelo. Los interiores estn forrados
de una espesa gomaespuma, compartimentable si se desea.
Sin embargo no todos los modelos disponen de ruedas.
El trpode debe facturarse y una buena opcin es envolverlo
en ropa en el interior de nuestra maleta.
Se desmonta la columna si resulta demasiado grande. Tam-
bin es posible adquirir una funda rgida de forma cilndrica
que se comercializa para los trpodes de cine y vdeo.
Dentro de la bolsa de transporte hay determinados acceso-
rios que requieren del uso de una funda determinada, si bien
debemos ser muy prcticos en este sentido para no sobrecar-
gar y sobredimensionar el equipo salvo que sea preciso. Yo
recomiendo desechar las fundas para objetivos y ashes.
Eso s, dispondrn de un espacio independiente que asegure
su buena conservacin. Los nicos elementos para los que
puede resultar esencial una funda especca son:
Las pilas recargables, almacenadas en blisters de plstico r-
gido o en fundas elsticas de plstico con cierres de velcro.
Las tarjetas compact ash, en sus fundas de plstico para que
nada ensucie u obstruya los huecos y los contactos. Mejor
an si se dispone de un estuche estanco que almacene varias
y en orden.
Los ltros. Los de cristal en cajas rgidas y los de gelatina en
una bolsa portaltros de 10 unidades.
El portaltros. Puede compartir estuche con la vaselina para
ou y un ltro UV para su aplicacin.
En algunos casos es conveniente utilizar fundas exibles para
los tubos de extensin y convertidores de focal, aunque si
no disponemos de muchos podemos llevarlos montados en
algn objetivo.
Si utilizamos carretes desecharemos las fundas de cartn a
la hora de introducirlos en la bolsa, con el n de eliminar
volumen innecesario.
Seguridad
Hoy en da las tarjetas de memoria han acabado con los
problemas de precio, volumen y peso de los carretes. Su
precio hace recomendable disponer de un cierto nmero de
ellas, de forma que no precisemos borrarlas hasta hacer una
segunda copia de seguridad del disco duro porttil. Un con-
sejo bsico sobre seguridad en el volcado y almacenamiento
de las imgenes es disponer siempre de dos copias de los
archivos, sobre soportes diferentes.
En reportaje y viajes se hace casi imprescindible por peso,
precio y prestaciones disponer de un disco duro de volcado
portable (PSD - Portable Storage Device) para descargar las
tarjetas segn las vayamos llenando. A la hora de elegir un
modelo en concreto valoraremos la robustez, la abilidad
de su disco, la sencillez en el manejo, la autonoma y abili-
dad de su fuente de alimentacin y la velocidad de acceso
y descarga.
Mi forma de proceder cuando trabajo en una localizacin
es la siguiente:
- Dispongo de un nmero considerable de tarjetas Compact
Flash que vuelco en el PSD conforme se llenan. Procuro no
reutilizarlas salvo que sea imprescindible hasta tener un se-
gundo volcado del disco al porttil, a varios DVD o a otro
disco duro.
- Las tarjetas estn numeradas y procuro utilizarlas por orden.
- En cuanto llego al lugar de descanso o pernocta (el coche,
el barco o una habitacin) conecto el PSD al ordenador por-
ttil y copio los archivos en un disco duro porttil o bien los
grabo en DVD por duplicado. Entonces se pueden formatear
las tarjetas de memoria.
Algunos consejos:
- Nunca se deben transferir los archivos mediante el comando
cortar. Un corte de suministro de alimentacin o accidente si-
milar podra dar como resultado la prdida de la informacin.
- A determinadas altitudes los equipos electrnicos de alma-
cenaje no funcionan adecuadamente, por lo que hay que
prever un mayor acopio de tarjetas.
- Slo existen dos tipos de discos duros, los que ya se han
roto y los que se van a romper.
- Tanto las tarjetas como los discos duros y en general todo el
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equipo que lo permita, debe ser identicado con nuestro nom-
bre, nmero de telfono y direccin de correo electrnico.
El seguro
Incluye tambin equipos informticos pero hay una lista de
pases sin cobertura. Los equipos de fotografa submarina no
estn incluidos en las propuestas, por lo que hay que consul-
tar sobre ellos.
En caso de robo es imprescindible denunciarlo. Sobre cual-
quier incidente recopilaremos toda la informacin posible
para facilitar los trmites con la compaa aseguradora.
Se suele garantizar la cobertura contra cualquier riesgo de
prdida, dao y/o gasto a consecuencia del vehculo por-
teador, robo, incendio, roturas, daos por agua, etc, amplia-
das expresamente para garantizar la rotura de lentes. Cubre
tambin las prdidas de informacin en discos duros siempre
que sea patente el origen del dao al aparato o medio.
Los precios, a modo de orientacin son:
- La prima neta mnima anual es de unos 250 euros, a lo
que hay que aadir los impuestos de legal aplicacin, que
suponen el 6,30% sobre la prima neta citada, es decir casi
15 euros adicionales.
- Las tasas anuales a calcular sobre los valores a asegurar
segn el mbito geogrco de aplicacin son:
Un accidente imprevisto
Los accidentes ms comunes con el equipo son los produci-
dos en caidas. Un golpe fuerte puede daar la cmara, el
objetivo o ambos. Muchas veces no sabemos cmo reaccio-
nar ante estos imprevistos y podemos daar an ms nuestro
equipo.
Nuestra primera reaccin debe ser valorar los daos externos
y, antes de nada, mirar por el visor. Si no vemos nada es que
el espejo y su mecanismo pueden haberse soltado. En tal
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caso conviene no desmontar el objetivo para que no caiga
ninguna pieza de ste o el propio espejo, lo que conllevara
una costosa reparacin.
Algo comn en un accidente, cuando ya hemos tomado las
medidas oportunas y hemos comprobado que todo funciona,
es vericar el buen estado de los sistemas de enfoque, el pun-
to ms dbil y susceptible de desajustes. Para ello, podemos
fotograar matrculas de coches en movimiento de moderado
a rpido en modo Ais y comprobar el ndice de acierto en
los resultados.
Aqu van algunos consejos
Si la cmara cae al suelo con la ptica montada no intentes
desmontarla enseguida; observa primero los daos externos y
mira por el visor. Si hay un impacto fuerte en la parte superior
de la cmara, donde se aloja el pentaprisma, los daos en el
interior pueden ser mayores de lo previsible. Si no hay daos
en el espejo de reenvo de la imagen podemos comprobar el
compartimento de la batera, extraerla y volver a introducirla,
activar la cmara y observar si se enciende. En caso negati-
vo, sacar de nuevo la batera y suspender la sesin. En caso
armativo probar el autoenfoque, la medicin, las funciones
de men y por ltimo el disparo. Finalmente probaremos
suavemente y con la cmara apagada, a desmontar la pti-
ca sin forzar la montura. Los daos menos visibles son los que
afectan al autoenfoque.
Una cada al suelo de un ash suele saldarse con la rotura o
deterioro de sus partes ms frgiles como son la zapata (en
caso de que no sea metlica), el compartimento de pilas y
la lmpara.
La carga del maletero debe ser sujeta por cinchas ancladas a
las argollas en previsin de vuelco en accidente.
Si el equipo cae al agua dulce, lo primero es extraer la bate-
ra. Mientras las partes externas se secan tan rpido como sea
posible, conviene valorar los probables daos por impacto y
si se puede ver por el ocular del visor. La primera cura de emer-
gencia en casa o el hotel es desmontar cualquier accesorio
externo, incluso la correa y secar bien el compartimento de la
batera con algn pao o bien con aire a presin y desmontar
la lente. La cmara se introduce sin tapa, con el departamen-
to de batera abierto y bien seca por fuera en una bolsa de
plstico con algn desecante como los geles deshidratantes,
silicagel o alcohol puro en un tapn. No suele ser buena idea
aplicar aire caliente por la condensacin, que repartira la
humedad.. No conviene introducir harinas, azcares, arroz,
ni sustancia biolgica alguna junto con la cmara. Es una
buena idea marcar la batera con rotulador indeleble para ver
su funcionamiento en los das o semanas siguientes.
En la mayora de trpodes de gama media alta hay repuestos
que los sirven bajo pedido de cualquier pieza. Un segundo
trpode como previsin nos ahorrar graves problemas.
Algunas marcas de cmaras y lentes tienen una tarifa plana
de reparacin para algunos productos, pero suele ser ele-
vada. Consultaremos las condiciones de los servicios pro-
fesionales del fabricante de nuestros equipos por si pode-
mos hacernos una cha (a veces slo es necesario tener dos
cuerpos de cmara, no un alta como autnomo en el IAE).
Recibiremos un trato especial, una preferencia en la rapidez
de las reparaciones e incluso en algunos casos, servicios de
limpieza o revisin gratuitos y la reposicin del material como
prstamo mientras se arregla el nuestro.