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CONFIGURACIN Y MANEJO
DE LA CMARA
Manejo de la cmara
Ser importante ir conociendo nuestra cmara y la ubicacin
de las funciones de uso ms frecuente. Cmo cambiar los va-
lores de diafragma y velocidad de obturacin, pero tambin
la temperatura de color, la sensibilidad, modo de enfoque,
secuencia de disparo, etc.
Tambin resulta til saber la direccin de los diales para abrir
o cerrar diafragma o velocidad, rueda de enfoque
No siempre que fotograemos lo haremos en situaciones f-
ciles. Nos podemos encontrar haciendo fotos en condiciones
de fro extremo con perdida de sensibilidad en las manos o
en condiciones de muy baja intensidad de luz. En estos casos

ser imprescindible que nuestros mandos sean accesibles y
su construccin optima para su manejo. Ruedas y mandos
con goma antideslizante o sellados con junta trica cobran
un valor extremo en este tipo de situaciones.
Algunos mens de cmaras digitales no suelen ser de fcil
interpretacin. Ser importante conocer nuestro equipo, leer
y releer el manual y conocer de memoria aquellos ajustes que
podamos necesitar con mayor urgencia.
El tipo de prestaciones que debemos valorar son:
- Peso y ergonoma. Unos materiales de construccin robustos
y ligeros procuran una mayor durabilidad del equipo.
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Tacto rugoso y agradable que permita asir la cmara de for-
ma segura. Mandos accesibles incluso con una sola mano,
mientras se sujeta. Cuantos ms mandos directos, ms ra-
pidez y facilidad en su uso. Mens de fcil navegacin y
pulsacin con una mano.
- Aislamiento. Si la cmara est convenientemente sellada al
polvo y la humedad conformar un interior lo ms estanco
posible y permitir trabajar en condiciones extremas.
- Visor. Debemos valorar su luminosidad, amplitud y su grado
de cobertura, que debe ser lo ms prximo posible al 100%.
Visores pequeos o incmodos de uso condicionan mucho el
uso de la pantalla LCD.
- Disparador. Valorar la forma de accionar el disparador por
cable y las posibilidades de adaptacin de dispositivos de
disparo a distancia y barreras.
- Autoenfoque. Que sea rpido y preciso. Importante en fo-
tografa de accin y tomas irrepetibles. Posibilidad de elegir
el punto de enfoque, la cantidad por rea, su expansin,
modos de seguimiento, etc.
- Disparos en secuencia. Cantidad de imgenes por segundo
que es capaz de captar. El equivalente al motor de las cma-
ras de pelcula ahora depende de la velocidad y capacidad
de uno o varios procesadores (buffer/s) en la captacin, pro-
cesado y almacenaje de las imgenes. Debe permitir una
velocidad razonable para captar acciones efmeras. Ideal
entre 5 y 10 fps.
Partes de la cmara digital
Una cmara tiene muchas posibilidades de conguracin.
La profusin de mandos y mens suele confundir al fotgrafo
que acaba de adquirirla. Sin embargo, es importante apren-
der a congurar tanto algunos ajustes que dejar activados
siempre y como otros que son variables segn las circunstan-
cias y el tipo de fotografa a realizar.
Una cmara ergonmica se sujeta bien en la mano y los
dedos acceden bien a los mandos de mayor uso, como el
botn de enfoque o los diales de velocidad y diafragma o el
conmutador entre ambos, en caso de un nico dial. Hay que
valorar la presencia de botones directos, un men de simple
navegacin y efectuar la misma con el uso de una mano.
En las cmaras de altas prestaciones las posibilidades de
personalizacin se amplan mucho y es posible asignar dife-
rentes funciones a determinados mandos, con una gran e-
xibilidad de uso. Adems, tienen mayores prestaciones, que
se traducen en un incremento de funciones personalizadas o
de submens.
Algunos ajustes de conguracin de la cmara fotogrca
son muy personales y pueden cambiar mucho de un fotgrafo
a otro. Sin embargo, hay ajustes necesarios para obtener
la mejor calidad de imagen o la rapidez en la toma, como
la conguracin de la reduccin de ruido, o el enfoque en
imgenes de accin.
Debemos conocer nuestro equipo, cmo congurar las mlti-
ples opciones, acceder rpidamente a los mens mas impor-
tantes incluso en condiciones de oscuridad. Llevar el manual
de instrucciones siempre a mano en la mochila es muy reco-
mendable sobre todo al principio del manejo de la cmara.
JPEG o RAW
Una de las decisiones que debemos tomar en primer lugar
es si vamos a guardar las imgenes como cheros RAW o
como JPEG. El chero RAW de cmara est encriptado y
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contiene los datos de captacin de una imagen, sin procesar
ni comprimir, en escala de grises, junto con otra informacin.
El procesado interpreta los datos y representa la imagen en
color. Para obtener la mxima calidad en una fotografa digi-
tal es conveniente grabar las imgenes en formato RAW, que
permite un mayor grado de ajuste posterior en el procesado
que la captura en JPEG, que es el resultado del procesado
efectuado por la cmara. Muchos fotgrafos de prensa y
moda, cuyo trabajo requiere del manejo de mucho volumen
de imagen y su rpida entrega, fotografan en JPEG por la
imposibilidad de procesar el chero RAW o por la necesidad
de disparar rfagas muy prolongadas de fotos. En tal caso
personalizan cuidadosamente los ajustes de procesado.
En un chero RAW podemos decidir a posteriori los ajustes
del procesado, varindolos segn el tipo de imagen obtenida
o deseada, con mnima o nula prdida de calidad depen-
diendo del tipo de ajuste. Adems puede elegirse una salida
a 16 bits para el archivo procesado, lo que nos dar el doble
de niveles de informacin (con el doble de tamao de chero)
para el ajuste de niveles posterior sin prdida de tonos.
En un chero JPEG la cmara aplica ajustes de contraste que
pueden resultar en prdida de detalles; tendremos la salida
limitada a 8 bits, y cualquier alteracin posterior resultar en
la degradacin de la imagen. Por ello es ms recomendable
fotograar en RAW. Incluso fotograando en RAW hay limi-
taciones y ante un error de exposicin de varios diafragmas,
se producen prdidas irrecuperables de informacin, o a una
considerable prdida de calidad, en el mejor de los casos,
por lo que la medicin debe ser lo ms precisa posible.
Ajustes jos
Entre los ajustes generalmente de botn o men directo que
dejaremos jos en la cmara una vez hechos estn:
- rea de medicin, puntual: La medicin puntual es la ms
precisa, por ocupar un rea ms reducida, en el centro del
visor. Nos ser muy til para evaluar un tono aislado y decidir
los valores de la exposicin.
- Calidad RAW o JPEG alta calidad: Es el tipo de chero en el
que se procesan las imgenes. Un chero RAW es ms vers-
til y permite ajustes de color, luminosidad, etc. sin degradarlo,
con posibilidad de procesar a 16 bits y realizar posteriores
re-procesados. Este original de la captura es un testigo de la
veracidad del suceso que exigen muchos concursos y medios
grcos. En general es un ajuste que se suele dejar jo, ya
sea uno u otro tipo de chero.
- Espacio de Color: En nuestra cmara rex podemos ele-
gir entre dos espacios de color. El espacio standard RGB es
menor que Adobe RGB, por tanto reproduce menos colores.
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Lo ideal es utilizar Adobe RGB 98. Dicho espacio es el ms
amplio en la actualidad que nos permite ajustar la cmara.
Hay que ajustar tambin el espacio de color en cualquier
software que utilicemos para procesar o ajustar imgenes,
de forma que no lo convierta y se acaben perdiendo colores.
Softwares de procesado, ajuste, retoque, etc deben ser ajus-
tados (en el men Preferencias Espacio de color de trabajo,
por ejemplo).
- Tiempo de visualizacin, retencin: Este ajuste permite dejar
activa la imagen en la pantalla LCD para su visualizacin y
anlisis hasta que tocamos cualquier mando.
- Disparo sin tarjeta, off: Para evitar posibles errores debemos
desactivar esta posibilidad, de forma que la cmara no dis-
pare cuando no disponga de tarjeta en su interior.
- Alerta destacada, activada. Aviso de sobreexposicin con
parpadeo en altas luces.
- Tipo de histograma: luminosidad o RGB.
Recomendado luminosidad.
- Ajuste de funciones de visin directa: Retculo. La rejilla en
live view facilita la composicin y el nivelado de la cmara.
Los ajustes que suelen ser permanentes en los submens o
funciones personalizadas son:
- Disparador bloqueo AE/AF: Mediante esta funcin pasamos
el enfoque a un botn diferente del disparador, imprescindi-
ble para no tener que enfocar y reencuadrar en una serie de
fotos. En algunas cmaras hay que hacer dos ajustes.
- Ampliacin de gama ISO: En algunas cmaras al activarlo se
accede a unos valores ISO ms elevados y en ocasiones, infe-
riores al valor ISO equivalente, por ejemplo ISO 50. De esta
manera podremos duplicar los tiempos de exposicin en caso
de necesitarlo (aguas sedosas, efectos de movimiento, etc.).
- Niveles de exposicin y gama ISO: Mejor en tercios, es el
ms preciso.
- Sincronizacin de ash a la segunda cortinilla: mediante esta
funcin conseguiremos que el ash ilumine la escena justo al -
nalizar la exposicin, antes de empezar a cerrar el obturador.
De esta manera, al fotograar objetos con luz propia (vehcu-
los en la noche, lucirnagas, organismos luminiscentes, etc.)
con velocidades de obturacin lenta y uso de ash, consegui-
remos resultados ms verosmiles. En el caso de un corredor en
la noche con una antorcha, pongamos que a una velocidad
de 4 segundos, obtendremos los siguientes resultados:
1.- Sincro a la primera cortinilla. El ash ilumina la escena
nada ms empezar la exposicin, despus el obturador que-
da abierto 3 segundos y se corta la exposicin. El resultado
ser un corredor detenido por el ash y una luz que le adelan-
ta, quedando como una estela por delante de l.
2.- Sincro a la segunda cortinilla.
El ash ilumina la escena al nalizar la exposicin, tras los 3
segundos de haber estado el obturador abierto. El resultado
ser una estela de luz que acaba en la antorcha que porta
el corredor.
Reduccin de ruido: Auto.
Reduccin de ruido en largas exposiciones: Auto. Es ruido
trmico, por calentamiento del sensor por mantenerse activo
captando una imagen durante varios minutos.
Retardo del disparo acortado, activado. Permite reducir el
retardo del disparo al accionar el botn o el cable.
Ajustes variables
Entre los ajustes generalmente de botn o men directo estn
los ajustes de ISO y modo de exposicin, que principalmente
son manual y bulb, M y B:
- Modo de exposicin manual: La mayora de fotgrafos ex-
ponen en modo manual porque es la forma ms precisa de
hacerlo y de incluso anticiparse a una accin. Entender la
medicin y aplicarla a la exposicin no es difcil y procura
resultados ptimos en cualquier circunstancia.
- Modo de exposicin bulb: Es un modo de exposicin que
permite mantener el obturador abierto mientras mantenemos
pulsado el disparador o boqueado el cable de disparo.
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Suele estar en el mismo modo de exposicin que el modo
manual, aunque en muchas cmaras se accede bajando de
velocidad de obturacin tras 30 seg.
- Ajustes de ISO. Cuando manejamos la cmara a mano en
condiciones de baja intensidad de luz o bien vamos a foto-
graar un sujeto en movimiento, podemos necesitar realizar
ajustes de ISO.
Los ajustes que suelen ser variables en los submens o funcio-
nes personalizadas son:
Reduccin de ruido por alto ISO: Desactivado Medio
Alto. Se ajusta en cada sesin si se cambia el ajuste ISO.
Normalmente hasta ISO 400 no es necesario activarlo. Me-
dio se utiliza entre 500 y 1.000 ISO. Este ajuste impide el
disparo en rfagas por el procesado del ruido.
- Bloqueo de espejo: esta funcin permite reducir la trepida-
cin que produce el espejo al levantarse. Ser importante
acceder con facilidad a la funcin para activar o desactivar
segn necesidades (velocidades lentas de obturacin, distan-
cias focales altas, macrofotografa, etc. ). Las cmaras sin
esta funcin pueden suplirla con el uso del temporizador que,
en muchos modelos, activa antes de la cuenta atrs el levan-
tamiento de espejo.
Modos y reas de enfoque
Las cmaras rex disponen de multitud de puntos y modos
de enfoque. Conocer nuestra cmara nos permitir tomar la
decisin correcta de conguracin segn las condiciones de
la toma.
Los ajustes de enfoque no sern los mismos cuando afron-
temos un retrato que cuando fotograemos aves en vuelo.
Tampoco ser el mismo cuando fotograemos esas mismas
aves recortadas sobre el cielo que cuando de fondo veamos
la ladera de una montaa.
Hay muchas situaciones en las que un buen ajuste marcarn
la diferencia entre poder y no poder plasmar una situacin
tal vez irrepetible.
Disociacin del botn de enfoque y disparo.
Ya hemos visto cmo congurar el enfoque en un pulsador
diferente del disparo.
Congurar nuestra cmara para que en el disparador ni-
camente accione el obturador y utilizar un botn distinto nos
ayudar en muchas situaciones. Normalmente este botn se
presionar con el dedo pulgar, enfocaremos el sujeto y po-
dremos realizar tantas tomas como deseemos mientras la dis-
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tancia al mismo no cambie, aunque cada vez lo situemos en
un lugar distinto del encuadre. En el caso de utilizar el mismo
botn para el enfoque que para el disparo nuestra cmara
ira variando el punto de foco entre el fondo y el sujeto segn
la posicin del motivo a fotograar coincidiera o no con el
punto de enfoque del visor o bien nos obligara a ir cambian-
do el punto de enfoque seleccionado para que coincida con
la posicin del sujeto.
Eleccin del punto de enfoque.
Las dSLR poseen mltiples puntos que podemos utilizar para
enfocar. De todos ellos el ms sensible tanto a lneas horizon-
tales como verticales es el central y por ello es el ms exacto
a la hora de enfocar. Cuando disparamos con objetivos de
gran luminosidad (f2.8 o mayor) podemos obtener con una
cierta ecacia en el enfoque con los dems puntos, pero
conforme baja la luminosidad de la lente acaba por ser ni-
camente viable el autoenfoque con el punto central.
Todos estos puntos AF que la cmara puede utilizar para
enfocar pueden seleccionarse de dos maneras:
- Automtico: la cmara decide que punto es en el que est
situado el sujeto que queremos enfocar. Suele utilizarse con el
modo de enfoque AF AI SERVO que veremos ms adelante.
- Manual: somos nosotros los que decidimos que punto utilizar.
Eleccin del modo de enfoque.
Dependiendo del tipo de fotografa que afrontemos y el su-
jeto a plasmar, deberemos elegir entre los distintos modos
de enfoque:
- Af simple one shot. Adecuado para motivos estticos.
- Af Ai focus. Detecta si el motivo es esttico o dinmico y se
ajusta de forma automtica de Af simple a Af Ai servo.
- Af Ai servo. El seguimiento de enfoque se realiza de forma
incesante y predictiva mientras se mantiene pulsado el mando
de enfoque. Sigue un movimiento y se anticipa a l para que
el sujeto aparezca ntido.
- Enfoque manual. Conviene acostumbrarse al enfoque ma-
nual en fotografa de paisaje, en macrofotografa y en foto-
grafa nocturna, aunque en ocasiones recurramos al autoenfo-
que. En algunas ocasiones, incluso con una buena intensidad
de luz, puede fallar y tendremos que enfocar a mano.
Fotografa de accin
El enfoque AI SERVO, en rex de alta gama, tiene varios
ajustes que es conveniente conocer. Segn la marca de nues-
tro equipo tendr un nombre comercial u otro que conviene
conocer leyendo el manual de la misma. Estos parmetros
ajustables son:
- Sensibilidad del seguimiento AI SERVO: Mientras estamos
enfocando un objeto en movimiento podemos tener preajusta-
do la sensibilidad de los puntos AF al seguimiento del mismo
o de otros que pudieran aparecer. Si ajustamos una sensibili-
dad baja ser ms fcil seguir al sujeto seleccionado cuando
hayan otros sujetos u obstculos que pudieran interferir. Es
decir, en caso de estar por ejemplo fotograando un grupo
numeroso de aves, al hacer el seguimiento de una, aunque
otras se crucen por delante de la misma fuera de foco, ser
ms difcil que la cmara intente enfocar a estas otras. En
caso de que seleccionemos una sensibilidad alta el cambio
de foco entre el sujeto seleccionado y otros que pudieran
interesarnos ser mucho ms rpido.
- Prioridad del AI SERVO A LA 1 Y 2 imagen: podremos
elegir entre varios valores:
Que en la primera imagen tenga prioridad el enfoque y las
siguientes el seguimiento del sujeto. Permite el seguimiento de
un sujeto en movimiento.
La primera imagen tiene prioridad el enfoque y en las siguien-
tes la velocidad de avance o disparo. Para sujetos estticos o
acciones con considerable profundidad de campo
Que tanto en la primera foto como en las siguientes tenga
prioridad la velocidad de avance.
- Mtodo de seguimiento del AF AI Servo: Se podr dar prio-
ridad al punto de foco principal (este es el central en caso
de seleccionarlo automticamente o el seleccionado manual-
mente por nosotros) enfocando cualquier objeto que pase por
el mismo, o por el contrario dar prioridad al seguimiento del
sujeto dando favoreciendo el cambio automtico entre puntos
AF aunque en el punto AF principal haya coincidencia con
otro sujeto un obstculo.
- Accionamiento del objetivo cuando el AF es imposible:
Cuando el objetivo no puede enfocar por cualquier motivo,
podemos elegir entre que siga intentado buscar foco o que se
detenga la bsqueda. Est ltima opcin es til al utilizar tele-
objetivos o macros extremos en los que al no encontrar el punto
de foco pueden apartarse mucho del punto de enfoque.
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- Ampliacin AF con el punto seleccionado: Cuando manual-
mente hemos seleccionado uno de los puntos AF de nuestro
visor, podemos hacer que este tenga un rea mayor activando
esta funcin. Mediante la misma conseguimos que el punto
seleccionado y los adyacentes funcionen como uno solo de
mayor tamao. Es til cuando es difcil hacer el seguimiento
de un sujeto con un solo punto de pequeo tamao.
Modos de avance.
En nuestras cmaras tambin podemos elegir entre varios ti-
pos de modos de avance o disparo. Entre ellos estn:
- Simple. Foto a foto, para paisaje, macro de documentacin
o aplicaciones que no requieran capturar una accin que
se desarrolla de forma rpida e imprevista. Hasta que no se
logra el enfoque no se efecta el disparo.
- Disparo silencioso. Disparo lento de baja sonoridad.
- Rfaga de baja velocidad. Cadencia moderada de expo-
sicin y captura.
- Rfaga de alta velocidad. Se capturan imgenes de forma
continuada. En fotografa digital su velocidad y nmero de
imgenes capturadas depende del buffer o procesador de
almacenado de imgenes, del tamao del chero y de la
velocidad de escritura de la tarjeta. An en este modo hay
que ser previsor para no perder la accin.
- Temporizador. til cuando queremos aparecer en la imagen
o bien si no disponemos de cable disparador y deseamos
evitar la trepidacin a ciertas velocidades de obturacin y en
ciertos ratios de ampliacin. En algunos modelos de cmara
su uso permite levantar el espejo de reenvo de la imagen,
pero en otros no.
Modos y areas de medicin.
Para poder decidir que valores de exposicin ajustar lo pri-
mero es medir la luz de la escena. Para eso la cmara nos
ofrece distintos mtodos y reas de medicin.
Estas son:
- Evaluativa. La cmara analiza la distancia al sujeto, su lu-
minosidad y la del fondo; ajusta un valor que considera ade-
cuado de exposicin.
- Parcial al centro. Cubre un porcentaje del rea del visor en
el centro, sobre el 10%.
- Promediada con preponderancia central. Prioriza el centro,
pero promedia con el resto del visor.
- Puntual. La que recomendamos. Es la ms precisa, ya que
slo cubre poco ms del 3 % en el centro. Debemos seleccio-
narla para mediciones en modo manual.
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Los programas.
Las cmaras de altas prestaciones no tienen programas.
Para ajustar los valores de diafragma y obturacin, las c-
maras para el sector acionado poseen varios programas.
Estos son:
- Automtico: Al ajustar este programa la cmara es la que
decide que velocidad y diafragma. Es el menos aconsejable
de todos.
- Prioridad a la velocidad de obturacin: Mediante este pro-
grama nosotros elegimos que velocidad de obturacin es la
que necesitamos y la cmara en base a la misma y a la luz
de la escena ajusta el diafragma.
- Prioridad a la abertura: Al contrario que el programa ante-
rior, nosotros elegimos el diafragma y es la cmara la que
elige que velocidad de obturacin es la idnea.
- Manual: Es el fotgrafo el que elige que diafragma y veloci-
dad de obturacin ajusta antes de realizar la fotografa. Es el
nico programa en el que vamos a ser dueos del resultado y
por tanto el nico que nosotros podemos aconsejar.
Una cuestin importante:
Dnde enfoco?
La distancia hiperfocal es un valor de distancia a la que de-
bemos enfocar para que, con una focal dada, a un diafrag-
ma determinado, obtengamos nitidez desde el innito hasta
la mitad de ese valor de distancia. Cada objetivo, segn
su construccin, tiene un comportamiento especco que se
aparta ms o menos de la tabla genrica. En Internet se sue-
len encontrar tablas de algunos de los objetivos que se co-
mercializan, aunque para empezar es posible que se adapte
bien una de tipo genrico.
Es decir, que si con un 24 mm y un valor de f/11 colocamos
la escala de distancias de la ptica en 1,77 metros, todo en-
tre 90 cm y el innito aparecer dentro del rango de la pro-
fundidad de campo, o sea, estar razonablemente ntido.
Antes de los modernos sistemas autofoco la distancia hiperfo-
cal era fundamental para la fotografa. Al tener ya puesta la
marca de enfoque en la ptica slo haba que cuidar encua-
drar un punto dentro del rango de distancias.
Saber dnde enfocar hace unos aos era muy fcil, bastaba
con mirar la escala de distancias del objetivo y moverla has-
ta que el rango de distancias del plano cercano y el fondo
de nuestro encuadre estaba entre dos lneas con el nmero
f marcado en ellas. Si la marca de innito de la escala de
distancias quedaba ajustado en una de ellas, tenamos la
distancia hiperfocal para ese nmero f. Era realmente sencillo
y prctico.
Con el soporte digital hemos perdido las marcas en los obje-
tivos que indicaban la hiperfocal Cmo enfoco ahora con
mi cmara digital?
Vamos a utilizar la distancia hiperfocal de una forma prctica
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en una cmara de formato completo, aunque en una de tipo
APS variar poco. Nos hacemos una tabla plasticada y la
atamos a la mochila. Una vez vamos a fotograar el pai-
saje con un 35 mm a f/8, pongamos por caso, miramos
la tabla: 5,14 metros. Si enfocamos algo que est a esa
distancia de nosotros ya podemos hacer la foto utilizando
este concepto y as maximizar la profundidad de campo
disponible, que ir desde la mitad de esta distancia
hasta innito, desde 2,6 metros hasta innito.