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O

EL QUATTROCENTO
FLORENCIA
En Florencia visitaremos
la hermosa capilla Pazzi,
construida por F. Brunelleschi.
Se trata de su ltima obra y es,
por tanto, su testamento artstico,
un verdadero manifiesto o
programa constructivo.
FLORENCIA,
1430-1444
CAPILLA PAZZI: LA PLANTA. FLORENCIA, 1430-1444.
VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
CAPILLA PAZZI: ESCALA CONSTRUCTIVA.
CAPILLA PAZZI:
VISTA LATERAL
DEL PRTICO
DETALLE DEL INTERIOR DEL
PRTICO Y SU CPULA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: PARED INTERIOR DE LA ENTRADA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI.
PARED DEL FONDO CON LA
CAPILLA
INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI, DESDE LA CPULA
INTERIOR DE LA
CAPILLA PAZZI:
CPULA CENTRAL
El repertorio
decorativo
Observamos enseguida que esta
capilla tiene muy poco en comn con
cualquier templo clsico, pero menos
todava con las formas empleadas por
los arquitectos gticos. Brunelleschi
combin columnas, pilastras y arcos
en su propio estilo para conseguir un
efecto de levedad y gracia distinto de
todo lo realizado anteriormente. Detalles
como el esquema de la puerta, con su
frontn clsico, muestran cun
atentamente haba estudiado las ruinas
de la Antigedad y edificios como el
Panten. (...) An vemos esto con ms
claridad cuando entramos en la iglesia.
Nada en este brillante y bien
proporcionado interior tiene que ver
con los rasgos que los arquitectos
gticos tenan en tan alta estima. No hay
grandes ventanales, ni giles pilares. En
lugar de ellos, la blanca pared est
subdividida por grises pilastras que
comunican la idea de un orden
clsico, ya que no desempean
ninguna funcin en la estructura del
edificio. Brunelleschi slo las puso all
para destacar la forma y proporciones
del interior.
Ernst Gombrich
LA CAPILLA PAZZI
Se encuentra ubicada en el jardn de la
baslica de la Santa Croce (Florencia).
Encargada por la familia Pazzi en 1441 a
Filippo Brunelleschi, fue su ltima
obra.
Se trata de un edificio de pequeas
dimensiones y con un prtico cubierto
por bveda de can, que se construy
como recinto funerario de los Pazzi.
Es considerada como el ejemplo ms
representativo de la arquitectura de
Brunelleschi, quien muestra, adems de
la cita de elementos clsicos, su
preocupacin por el empleo adecuado de
las proporciones y de la armona,
empleando como medida la proporcin
urea en el diseo de su planta y
fachada.
Planta rectangular (centralizada) con cpula central y
prtico.
Es la ms avanzada en las soluciones arquitectnicas de
este arquitecto. Su fachada es un prtico de cinco
tramos entre seis columnas de orden compuesto, con
los cuatro extremos adintelados y el central en forma
de arco de triunfo semicircular muy alto y de doble
anchura, que se cubre por una bveda de can.
Sobre tal prtico se alza un tico decorado con
pilastras corintias y seccionado por el gran arco del
centro.
Combina el adintelado griego con el arco central de
origen romano.
Arriba sobresale la cpula con su linterna.
Esta organizacin del prtico, supone una innovacin
que ser modelo o fuente de inspiracin para
numerosos arquitectos.
La cubierta de esta capilla es una cpula semiesfrica
sobre pechinas, coronada por una linterna y horadada
por una serie de culos.
El espacio interior se articula mediante pilastras
clsicas y entablamentos, generando una imagen
rtmica y armoniosa del edificio.
El prtico combina arco central con vanos
adintelados (serliana) y frisos a base de tondos y
estrigilos. El interior sirvi de modelo a Miguel ngel
para la sacrista de la baslica de San Lorenzo.
LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO
LOS GRANDES ARQUITECTOS:
FILIPO BRUNELLESCHI (1377-1446)
LEN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472)
LA UTILIZACIN Y
REINTERPRETACIN DEL
LENGUAJE ARQUITECTNICO DE
LA ANTIGEDAD CLSICA
(ARCO DE 1/2 PUNTO, COLUMNAS Y
PILASTRAS CON LOS RDENES
CLSICOS, ENTABLAMENTOS,
DECORACIN DE CASETONES, ETC.
LA BSQUEDA DE LA
UNIDAD ESPACIAL
(CONCEPCIN GLOBAL
DEL EDIFICIO)
PROPORCIONALIDAD
Y ARMONA MATEMTICA
LA INSERCIN DEL EDIFICIO
EN EL ENTORNO URBANO
(ESTUDIOS DE URBANISMO)
LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI
Iglesia de San Lorenzo (1440-1445)
Iglesia del Santo Espritu
de Florencia (1420)
Hospital de
los Inocentes
Sacrista vieja de San Lorenzo
1420-29 (Florencia)
Palacio
Pitti
(Florencia)
Capilla Pazzi
(Florencia)
Cpula de Santa
Mara de las Flores
(Florencia)
Fachada y loggia del Hospital de los
Inocentes,
Florencia. F. Brunelleschi
Loggia del hospital de los inocentes

En la primera mitad del s. XV, en la misma
ciudad de Florencia, realiza la loggia que
sirve como fachada a uno de los
hospitales de Florencia. Dicha loggia es la
primera obra plenamente renacentista de la
historia. Se abre a una amplia plaza. En ella
se aprecia claramente la inspiracin en los
edificios clsicos del foro romano y el
gora griega. Es un prtico de extremada
ligereza, ya que posee amplsimos vanos que
sostienen una arquitectura arquitrabada en
un nivel superior. Se vuelve al arco de medio
punto, tpico del arte romano, y a la columna
tambin de inspiracin clsica, en este caso
esbeltas columnas de estilo compuesto. Su
gran importancia estriba en la aplicacin de
la perspectiva aplicada a la arquitectura.
En su interior se aprecia perfectamente la
compartimentacin de sta, de la loggia. Cada
vano se corresponde a una bveda vada que
se une a la pared, dando la sensacin de
punto de fuga en la ventana que serva
tambin de hospicio.
En las enjutas coloca grandes medallones
de terracota con temas de la infancia.
Ideada por Brunelleschi en 1420-
1429 es una armnica
construccin, fundada sobre las
figuras geomtricas regulares
del cuadrado y del crculo.
La cpula mayor est repartida
en doce gajos, que simbolizan los
Apstoles, mientras la tribuna
pequea, sobrepasada por una
cpula pequea que exprime la
bveda del Cielo con los signos
zodiacales, se distingue por tres
hornacinas alusivas a la Unidad y
Trinidad de Dios.

La decoracin polcroma, con
historias de S. Juan Evangelista y
los cuatro Evangelistas, es obra
de Donatello, que hizo en bronce
tambin las dos puertas
llamadas, por las figuras que
estn ah representadas, de los
mrtires, a la derecha, y de los
Apstoles a la izquierda.
Sacrista vieja de la iglesia de
San Lorenzo
Sacrista vieja de la
baslica de San
Lorenzo
Baslica de San Lorenzo, de planta de cruz latina,
construida a partir de 1419 por Brunelleschi
Baslica de San
Lorenzo de
Florencia
Inspirada en las baslicas paleocristianas
que Brunelleschi estudi, se trata de un
templo con planta de cruz latina de tres
naves, planteada bajo un esquema 2-1, es
decir con la nave central ms alta y ancha.
En el interior, la nave central tiene cubierta
adintelada con casetones y las laterales
bveda de arista. La separacin de las
naves se establece mediante columnas de
orden compuesto y sobre ellas
entablamento en el que descarga cada
arco de medio punto.
En el crucero dispuso una cpula como
cubierta.

En esta iglesia destacan dos aspectos:
Horizontalidad: Se emplean elementos
arquitectnicos que refuerzan la sensacin
de horizontalidad, como los entablamentos,
la cubierta plana de la nave central, etc.
Armona: Busca la armona empleando
criterios geomtricos. Por ejemplo
establece formas cbicas ya que la altura
de las columnas es idntica a la distancia
entre columnas contiguas y entre stas y
los muros de las naves laterales.
Iglesia del Santo Espritu (Florencia)
F. Brunelleschi.
Repite el modelo de la baslica
de San Lorenzo
PALACIO PITTI (FLORENCIA) F. BRUNELLESCHI.
En esta construccin el autor establece el modelo renacentista de palacio que fue
ampliamente seguido por sus discpulos, como ocurre en el caso del Palacio Mdici
Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo. El aspecto externo es casi de una
fortaleza. Tiene planta en cuadriltero en que las dependencias se construyen en
torno a un patio. Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una
superposicin de tres pisos o cuerpos. El muro est muy articulado mediante
balaustradas. Se emplean para los muros sillares almohadillados, que va siendo
ms plano a medida que se gana altura. Los vanos con arco de medio punto
constituidos por dovelas almohadilladas. Las ventanas llevan frontn.
LA CPULA DE SANTA
MARA DE LAS FLORES
La catedral de Florencia es
gtica y fue realizada por
Arnolfo di Cambio, pero estaba
sin concluir pues se encontraba
sin abovedar el crucero.
Por la altura del edificio, la
cpula que cubriera dicho
crucero no poda ser totalmente
semiesfrica por posibles
problemas en el sistema de
empujes y contrarrestos. La
solucin que llev a cabo
Brunelleschi fue una cpula
en forma de curva parablica,
que en realidad esta formada
por dos: una inferior, y otra
exterior, de ladrillo y dividida
en tramos a modo de gajos.
La distancia entre ambas
cpulas se mantiene siempre
constante. Por su casquete
alargado recuerda al gtico.
Est construida sobre un
tambor poligonal (octgono)
decorado con mrmoles. En
cada uno de los lados se abren
ventanas circulares.
ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CPULA
Cpula de Santa Mara de las Flores,
Florencia. F. Brunelleschi.
linterna
nervio
casquete
exterior
tambor
octogonal
culo
plemento
pechinal
linterna
casquete
exterior casquete
interior
nervios
principales
nervios
secundarios
anillos
de traccin
tambor
octogonal
culo
La cpula: seccin y axonometra
Cpula de perfil apuntado
que cabalga sobre un tambor
octogonal de 8 paos
42 m. de dimetro
LA CPULA DE SANTA MARA DE LAS FLORES, DE FLORENCIA. F.
BRUNELLESCHI. LA LINTERNA.
CULES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO INNOVADOR
DE F. BRUNELLESCHI?
CULES HAN SIDO LAS CLAVES DEL ESTILO INNOVADOR
DE F. BRUNELLESCHI?
El redescubrimiento de la proporcin:
El todo es la suma de las partes
(la Seccin urea o el Nmero de Oro)
Las relaciones armnicas de medida
de la obra humana deberan ser o
reflejar la armona divina del universo
La proporcionalidad
matemtica del conjunto
arquitectnico (planta, alzado,
columnas, capiteles,
entablamentos y cornisas),
convierte los edificios del
renacimiento en
construcciones
racionalmente
comprensibles, cuya
estructura interna se
caracteriza por la claridad
El REDESCUBRIMIENTO
DE LA PROPORCIN
La idea renacentista de
belleza y perfeccin se basa en
un racionalismo orientado
matemticamente, de forma que
la Teora de la Proporcin
intenta llevar a un denominador
comn el canon de
proporciones del cuerpo
humano y las leyes
matemticas de las formas
geomtricas bsicas, como la
circunferencia y el cuadrado, y
expresarlas en reglas de
proporcin de validez universal.


LOS INTERIORES:
EL ESPACIO
PERSPECTIVO
La simetra y regularidad
de los elementos
constructivos y la unidad
de conjunto, se
materializan en las lneas
de perspectiva que guan
la mirada del observador y
otorgan al espacio
amplitud y profundidad
LOS SISTEMAS
DE SOPORTES
La columna fundamentalmente,
tanto por su funcin constructiva
(sustentante), como decorativa,
bien aislada, formando arqueras
o combinada con pilares.
LOS SISTEMAS DE
SOPORTES
Se emplea el repertorio de
los cinco rdenes
clsicos. La columna es
esencial dado que el
estudio de sus
proporciones es uno de
los fundamentos del
clasicismo, y sirve como
pauta para determinar toda
la proporcin del edificio.
Este carcter rector de la
columna es el fundamento
esencial de la belleza
arquitectnica en la
concepcin renacentista. Se
utilizan todos los rdenes
romanos, desde el rstico al
compuesto, enriquecido el
corintio, que es el ms
utilizado.
Interior de la iglesia del Santo Espritu de
Florencia, F. Brunelleschi.
El arquitecto vuelve a utilizar, de
forma sistemtica, el arco de
medio punto. Sostenido por
elegantes columnas de orden
clsico y formando galeras o
logias, su repeticin rtmica
contribuye a subrayar la claridad
racional de los edificios
renacentistas.
Laurana Luciano
c.1420-1479
Palacio Ducal

LOS SISTEMAS DE CUBIERTA:
LA CPULA, LA BVEDA DE CAN CON CASETONES
Y LA CUBIERTA PLANA (ARTESONADO) CON CASETONES.
LA REVALORIZACIN DE LA
CPULA
No obstante, lo ms
importante ser la
primaca que se le
concede a la cpula como
forma ideal constructiva
(derivada de la admiracin
que siempre suscit la
cpula semiesfrica del
Panten de Agripa, en
Roma; as como la
influencia de la arquitectura
bizantina que irradiaba San
Marcos de Venecia). La
cpula se eleva sobre
pechinas y generalmente
con tambor, en el que se
abren ventanas, y suele
estar rematada con
linterna que le proporciona
luz cenital.

LOS SISTEMAS DE CUBIERTA
En los sistemas de cubierta se
produce una profunda
renovacin, ya sean estas de
madera o de piedra. En las
cubiertas de madera el tipo
ms utilizado es el artesonado:
una superficie plana que se
divide en casetones, que
pueden ser cuadrangulares o
poligonales, y en cuyo centro se
suele colocar una flor u otro
motivo decorativo,
generalmente dorado o
policromado. En las cubiertas
de piedra se emplean
preferentemente las bvedas
de can, las de arista y las
rebajadas o vadas; en todas
ellas es frecuente que el
casquete de la bveda no se
quede liso, sino que se decore
con casetones, como en la
arquitectura romana.
Iglesia de San Lorenzo de Florencia,
F. Brunelleschi.
Iglesia de San Sebastin, de Andrea Palladio.
La cubierta de la nave central es una bveda
de can con casetones
Se valora la superficie de
los muros. Exteriormente
se realzan los sillares
mediante el clsico
almohadillado; e, incluso,
se tallan como puntas de
diamante.
En los interiores se anima la
propia superficie del muro a
travs de elementos
armnicamente equilibrados:
cornisas, pilastras, columnas
enmarcadas, etc.
EL APAREJO DEL MURO
EN LA ARQUITECTURA
RENACENTISTA

LA REGULARIDAD Y EL ORDEN
GEOMTRICO SE TRASLADA A LA
SUPERFICIE EXTERIOR DEL
MURO; EL APAREJO DE
SILLERA PERFECTAMENTE
LABRADA ES LA EXPRESIN
RACIONAL DE LA VISIN
GEOMTRICA DEL EDIFICIO.
LA DECORACIN
El repertorio decorativo se
inspira en los modelos de la
Antigedad. La decoracin de
tipo fantstico, en la que el artista
funde caprichosamente los
diversos reinos de la naturaleza
creando seres monstruosos, en
parte animales, en parte
humanos y en parte vegetales o
inanimados, recibe el nombre de
grutescos. Cuando esa
decoracin se ordena en torno a
un vstago vertical, que le sirve
de eje, recibe el nombre de
candelabro. Los tallos ondulantes
ascendentes, por lo general con
roleos laterales, que suelen
usarse en las pilastras, reciben el
nombre de subientes. Flores,
frutos, trofeos y objetos diversos
pendientes de cintas, festones,
coronas y medallones, son
tambin elementos frecuentes en
la decoracin renacentista.
Repertorio decorativo renacentista
LEN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472)
Sistematiza el lenguaje
arquitectnico y contribuye a su
difusin. Es el gran terico de la
arquitectura renacentista. Sus
edificios denotan una clara inclinacin
al clasicismo, especialmente en las
fachadas, en las que las columnas,
las arcadas, los capiteles y los
frontones con tmpano nos remiten
directamente a los arcos de triunfo
y a los templos grecorromanos.
Escribi un tratado
seminal en la
arquitectura De Re
Aedificatoria,
basado en el libro De
Architectura del
escritor romano
clsico Vitruvio
CREADOR DEL MODELO DE IGLESIA RENACENTISTA
Se busca un tipo de templo que ane
la utilizacin de los elementos
clsicos y las necesidades derivadas
del culto y la liturgia cristiana. Era
preciso compaginar la grandiosidad de
los edificios clsicos y el carcter areo
de la arquitectura gtica; pues si la
primera impona por su solidez, la
segunda se distingua por la luminosidad
de sus interiores. Si los arquitectos
gticos lograron, o buscaron,
desmaterializar el cuerpo del edificio y
borrar los lmites espaciales, el
arquitecto renacentista se inspirar
en las formas geomtricas bsicas,
que ya se encontraban en los edificios
clsicos. El crculo y el cuadrado, el
cubo y la esfera, el cilindro, son las
formas ms adecuadas, gracias a su
perfecta regularidad y racionalidad. La
dinmica lineal y ascendente del
gtico ser desplazada por la lgica
claridad del clasicismo.
San Andrs de Mantua, 1470.
L. B. Alberti.
San Andrs de Mantua, 1470.
L.B. Alberti.
El deseo de fundir ambos modelos
conduce al prototipo ideado por Alberti en
San Andrs de Mantua, de iglesia de
planta basilical de una nave con capillas
laterales y crucero con cpula, en la que
la gradacin lumnica est perfectamente
lograda al concentrarse la luz en el
crucero y el presbiterio.
Interior de San
Andrs de
Mantua:
Vista de la nave
y de la cpula
del
Crucero.
La fachada est constituida por el
grandioso arco de medio punto que
encierra la portada, flanqueado por
dos pilastras corintias a cada
lado. La bveda de can que
recubre este vano est decorada con
casetones clsicos.
LA IGLESIA: FACHADA.
El Orden Gigante
San Andrs de Mantua, 1470.
L. B. Alberti.
El concepto de PRTICO
MONUMENTAL de los arcos
de triunfo romanos, inspir a
Alberti para disear la fachada
de esta iglesia, rematada por un
frontn triangular en lugar del
tico clsico.
la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseada por Alberti.
Santa Mara Novella, Florencia.
L. B. Alberti.
Destacan las dos S, volutas gigantes,
que unifican los dos cuerpos de la
fachada.
Santa M Novella
Florencia
Leon Battista Alberti
1404-1472
Templo Malatestiano
DESARROLLO DE
LA ARQUITECTURA
CIVIL EN EL
RENACIMIENTO
Predominan dos tipos de
construccin, adems del
gran desarrollo que tendrn
los edificios pblicos
(ayuntamientos, lonjas,
puentes, etc.), el Palacio y
la Villa, que tendr un gran
desarrollo durante el s.
XVI. Alberti contribuye a
fijar el modelo de palacio
urbano renacentista.
Los palacios renacentistas
florentinos adoptan la forma
cerrada de un bloque con
pisos bien diferenciados,
ventanas repartidas
regularmente y recintos de
altura uniforme, sin tener en
cuenta la distinta funcin de
las estancias.

La torre medieval ha
desaparecido, aunque en
ellos es reconocible la
tradicin medieval de los
palacios toscanos
medievales.
Palacio Mdici Ricardi
Realizado por Michelozzo hacia 1444 en Florencia,
convirtindose en ejemplo de los palacios de la ciudad.
Segmento de
fachada del
Palacio Mdici
Ricardi

Los vanos de la fachada suelen estar enmarcados y
decorados con elementos arquitectnicos de raz clsica
(pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rtmica.
Patio interior del palacio Mdici Ricardi
La estructura del edificio est condicionada por la claridad racional; en el interior
se agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias
(galeras abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten
regularmente).
RASGOS DEL PALACIO
RENACENTISTA
Palacio Rucellai, Florencia
L.B. Alberti. 1446
Son edificios concebidos como un
Bloque de forma cerrada, aunque
abiertos a la ciudad e integrados en el
espacio urbano (mdulo de
proporcionalidad y perspectivas).

Muros exteriores almohadillados con
sillares rehundidos en las aristas.
Superposicin de los diferentes
rdenes clsicos en los tres pisos de
la fachada (como en el Coliseo
romano).

Los diferentes pisos se separan por
medio de entablamentos.

Ventanas albertinas (ventanas
bforas, rematadas en arco de medio
punto, englobados en uno mayor en
cuyo tmpano se halla un culo).
Esquema compositivo
de la fachada del
PALACIO RUCELLAI
PALACIO PITTI (FLORENCIA) EL PRECEDENTE DE
F. BRUNELLESCHI.
PALACIO STROZZI EN
FLORENCIA.
LEN BAUTISTA ALBERTI.
Ars Summum, www.arssummum.net
Caballero, J.D., Ense-arte
Grupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prades, J.
Martnez Vern), www.artecreha.com
Martnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveron
Prez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez
Web Gallery of Art, www.wga.hu
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