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EL SIMBOLISMO DEL ESPACIO:

Una topologa actualizada





POR DORIS ALFRED GAUTHIER
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[1]

Boletin AGC n 16, 1r semestre, 1996


A propsito del simbolismo del espacio, Max Pulver ha hablado de la direccin del movimiento
grfico de acuerdo con la "rosa de los vientos" y se ha referido a la presin como una tercera
dimensin. Algunos crticos han sostenido que esta hiptesis no era vlida; con todo, ha
demostrado ser verdadera en el marco de las investigaciones sobre el Test del rbol de Rene
Stora.

En cualquier modo se trata de un mapa de la realidad que es til para los graflogos y del cual
no deberamos avergonzarnos, teniendo en cuenta lo escrito por Alfred Korzybski, tambin en
relacin con el lenguaje: "el mapa no es el territorio". La palabra constituye una aproximacin
de la realidad que se pretende describir y, a pesar de sus lmites, es necesaria para la
comunicacin entre las personas. De esta forma, la misma idea se puede aplicar al simbolismo
del espacio.

En este artculo, quisiera aadir otra dimensin a este mapa del simbolismo espacial que me
permite, en la mayor parte de casos, proporcionar una explicacin lgica al significado
psicolgico que los autores clsicos han hallado empricamente. El esquema relativo a la
afectividad presentado en el libro Graphologie Pratique, de Raymond Trillat, me ha inspirado
para establecer un nexo entre los pronombres personales y los cuatro planos de la escritura,
que tanto Michon como Trillat quisieron poner de manifiesto. Estos niveles son: el de la letra, el
de la palabra, el de la lnea y el de la pgina, para poner de manifiesto una esfera de accin
psicolgica (similar a la burbuja personal de la que hablan los etlogos) en la interpretacin de
los signos grafolgicos.

La observacin de J.C. Gille-Maisani en Psychologie de l'criture acerca del espacio entre
palabras y lneas me ha llevado a las siguientes interpretaciones: la distancia entre palabras
tiene que ver con las relaciones ntimas y la distancia entre lneas tiene relacin con las
personas que se hallan ms lejos. Recientemente, una frase similar de Marie-Thrse Prnat
en Graphomtrie ha confirmado y convalidado esta intuicin.

De acuerdo con mi hiptesis de trabajo, la letra representa al individuo en su
vida personal (el Yo), mientras que la palabra (grupo de letras) representa la
familia y la afectividad o relaciones ntimas (el T). En cuanto a la lnea (grupo
de palabras), sta representa la tribu o el grupo social cercano (el Nosotros).
Finalmente, la pgina (grupo de lneas) implica el conjunto de la nacin, la

1[1] Doris Gauthier es Presidente del Instituto Canadiense de Caracterologa.
Para la traduccin de estos artculos, efectuada por J. Tutusaus, se han utilizado
simultneamente las versiones italiana e inglesa.
sociedad en general y/o el universo (Ellos).


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Si consideramos los ocho gneros clsicos de la escritura bajo esta ptica, a nivel de letra
podemos hablar de dimensin, presin, inclinacin y forma; a nivel de palabra est la
continuidad; en cuanto al nivel de lnea, tenemos la direccin y respecto a la pgina, hallamos
el orden (disposicin) y la velocidad (o movimiento). En todo conjunto estructurado, se pueden
encontrar elementos que se parecen entre s analgicamente, sin tener idntica esfera de
accin, teniendo diferente funcin de consiguiente. En el cuerpo humano, por ejemplo, existe
una similitud entre los dedos de los pies y los de la mano, si bien se trata de una funcin dife-
rente.

En la escritura sucede lo mismo que con la barra de "t" y la direccin del
rengln: la barra de la "t" es a la letra lo que la lnea es a la pgina (ver figura
2). Algunos autores interpretan como autodominio las barras rectas y cortas y
como entusiasmo o voluntad de dominio sobre los dems la barra larga que
cubre dos letras y como voluntad orientada hacia metas a largo plazo cuando
la barra se proyecta horizontalmente en la direccin de las lneas.
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Asimismo, en la escritura muy inclinada ("couche"), las letras pueden ser comparadas con la
escritura confusa ("enchtre") a nivel de lnea o pgina, ya que las letras invaden el territorio
ajeno. Es esta invasin del territorio afectivo del otro (espacio entre letras) que se halla en la
base del significado de celos que algunos autores aplican a la escritura muy inclinada. La
escritura confusa (lneas que se enredan), por otra parte, indica una invasin de un territorio
ms amplio o un mayor espacio social (espacio entre lneas).

El margen de la izquierda rectilneo a nivel de la pgina est, hasta cierto punto, relacionado
con la inclinacin vertical de las letras. La direccin de las lneas, horizontal, es la contrapartida
que corresponde a la escritura cilndrica a nivel de palabra y de la barra de "t" horizontal a nivel
de letra. Todos estos signos indican especficamente un control voluntario, pero con una
diferente esfera de accin a nivel psicolgico, es decir, autocontrol en el caso de la barra de "t",
control de los sentimientos en la escritura cilndrica y control de los objetivos en la lnea de
base estable y rectilnea.

Mme. Saint Morand, en su libro Bases de l'analyse de l'criture, sostiene que la presin y la
forma (nivel de letra) revelan la esencia del ser, mientras que la dimensin y la disposicin
espacial atestiguan el nivel de adaptacin. Segn mi hiptesis, dicha autora deba haber
aadido: "...en la vida personal o social con referencia a la dimensin (letra) y a la disposicin
(pgina) respectivamente".

Por ello, la escritura aireada (buena disposicin de las palabras en la pgina) indica adaptacin
social, mientras que las letras en guirnalda (eje horizontal), junto con la letra "g" en hlice (eje
vertical), revelan una fcil adaptacin en el crculo de la intimidad.

Cuando la disposicin de la pgina est bien estructurada, podemos decir que la adaptacin
social (en el ambiente laboral, por ejemplo) es voluntaria y airosa, incluso si la escritura es
angulosa o triangular a nivel de letra (lo cual descubre cierta dificultad de adaptacin en las
relaciones ntimas).

Me parece que cada aspecto global tiene un papel especfico a interpretar en la dinmica de la
escritura en funcin de la dimensin concntrica del espacio que establezco en el esquema
que muestra los cuatro niveles de la escritura.

Polo Norte y Polo Sur

En el simbolismo tradicional del espacio segn Max Pulver, lo alto y lo bajo son visualizados
respectivamente en las zonas de las extensiones superior e inferior de las letras y la izquierda y
la derecha en el inicio y el final de cada palabra.

Pierre Faideau ve la escritura como un cuerpo en movimiento y percibe la presin ligera en la
zona superior y la presin apoyada en la zona inferior. Las hampas representaran la izquierda
y las jambas la derecha, mientras que tradicionalmente la derecha est delante y la izquierda
detrs. Esta concepcin ha sido rechazada por varios autores por cuanto no parece aadir
nada nuevo a los significados clsicos y, sobre todo, porque sera motivo de confusin para los
estudiantes y los no graflogos. Tales objeciones son probablemente bien fundadas, pero es
menester estar atentos y no arrojar el nio junto con el agua sucia.

Desde hace mucho tiempo, trato de conciliar estos dos diversos acercamientos simblicos y
para ello sugiero las nociones de "polo norte y polo sur", las cuales incluyen las tres diferentes
direcciones para un mismo significado psicolgico. Existe, sin duda, una similitud en la
interpretacin en signos tales como apoyada, progresiva, zona inferior prolongada, o sea:
dinamismo, vitalidad, etc. Asimismo, la escritura ligera, sobrealzada y movimientos regresivos
revelan reflexin, inters por la vida del espritu, etc.

De esta forma, he hallado indirectamente en este mtodo una similitud con las combinaciones
de Hegar, o sea, apoyada o ligera, rpida o lenta, recta o curva, neta o pastosa. De acuerdo
con la combinacin prevalente de + o de - asignada a la escritura, otorgo el sentido de "polo
norte" a +++ y al "polo sur" le consigno - - -. Es interesante efectuar una sntesis de estas
combinaciones para ver los resultantes de las fuerzas en las diversas zonas espaciales.

Para utilizar dos categoras de la tradicin oriental, el polo norte tiene la energa yang y el polo
sur la energa yin. Para ilustrar este punto de vista en tres dimensiones, propongo comparar las
letras "d" y "p", que tienen una estructura de base opuesta (figura 3). La letra "d" debiera tener
una presin ligera junto con un movimiento hacia arriba y hacia la izquierda (figura 3i). Esto
explicara el significado de predominio de la vida interior que los graflogos empricos le han
atribuido, as como el inters por la poesa.

La letra "p" en forma de pinza (fig. 3iv) es firme y prolongada hacia abajo y hacia la derecha, lo
cual se interpreta como un signo de accin y de trabajo eficiente, o sea, como energa yang.

En oposicin a estas formas, la letra "d" triangular con fuerte presin (fig. 3ii) es un signo de
obstinacin, de bloqueo y de mala canalizacin de la energa. Una "p" que empieza en la zona
inferior con ligera presin (fig. 3iii) es signo de inactividad, voluntad dbil o de energa yin mal
canalizada.

Las letras "d" y "p" que se hallan a la derecha de la figura 3 son respec-
tivamente formas especulares en las que predomina la lnea recta, mientras
que en las que estn a la izquierda predomina la lnea curva.

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Ejes vertical y horizontal

Al simbolismo tradicional del espacio, debiera ser aadida la dimensin horizontal y la vertical,
rara vez mencionadas por los autores y que equivalen a la afirmacin y reflexin, en el eje
vertical, y a la expansin y realizacin, en el eje horizontal (los ejes del Yo y los ejes de los
dems).

La dimensin de las letras comporta obviamente estos dos ejes. Es por esto que se dice que la
escritura grande representa las aspiraciones del sujeto a nivel personal, mientras que la
escritura ancha indica el espacio que el escritor efectivamente ocupa en los contactos
concretos diarios con los dems.

El espaciamiento entre letras y palabras se realiza en el eje horizontal y tiene una connotacin
social, en tanto que el espacio entre las lneas se encuadra en el eje vertical e implica un
elemento de control y reflexin.

Mtodo interactivo

En otro orden de ideas, quisiera proponer otro "mapa", que no es ciertamente el territorio, pero
que puede orientar al graflogo en su interpretacin de la escritura. Llamo a esta aproximacin
"mtodo interactivo", para distinguirlo de la aproximacin globalista, as como de la aproxima-
cin analtica de los detalles grficos. Sobre todo, quisiera subrayar la importancia de la
interaccin de todos los elementos de la escritura, ya sean los detalles o, al propio tiempo, los
aspectos globales. Todo signo tiene su lugar y su papel en la dinmica de la escritura, estando
en constante interaccin homeosttica con las diferentes partes, tal como ocurre en el cuerpo
humano o en cualquier otra estructura sistmica.

En la escritura todo es movimiento y energa, y esta energa circula en todos los aspectos de la
escritura. La base del mtodo que propongo es la siguiente afirmacin: cuando el trazo se
mueve, crea forma en un determinado espacio, lo cual origina cuatro planos de observacin de
la escritura. Existe una semejanza entre este acercamiento y el mtodo propuesto por
Fanchette Lefebure, publicado en "La Graphologie" (n 171) y al de Pierre Faideau en su libro
Les bases de la Graphologie.


Lo que da carcter original (figura 4) al esquema expuesto estriba en el nexo que se establece
entre el trazo y los nmeros, el movimiento y las minsculas, la forma y las maysculas y el
espacio y los signos de puntuacin (tildes horizontales).

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Adems veo una interaccin dinmica entre las cifras, las minsculas, las maysculas y la
puntuacin (tildes o flechas verticales). De esta forma, trato de reconciliar los acercamientos
globales o de detalle. De la misma manera que la combinacin de signos forma sntesis de
orientacin, as el agrupamiento de detalles constituye un nexo importante en la interpretacin
grafolgica, cuya rea no ha sido suficientemente explorada por los graflogos clsicos.

As como el trazo es la base para otros aspectos globales de la escritura, las cifras
(principalmente el "1" y el "0") son la base del diseo de las letras maysculas y minsculas,
as como de la puntuacin. El significado de los nmeros se relaciona generalmente con el
materialismo y el dinero. Lo mismo sucede con el trazo, que es utilizado frecuentemente para
evaluar la vitalidad, la energa y varios aspectos de la percepcin.

La forma se asocia frecuentemente con los valores sociales; he aqu las maysculas que
atraen la atencin ocupando el espacio por medio del tamao de las letras y los adornos, todo
ello reflejo de las ambiciones sociales del escritor.

El dominio del espacio nos proporciona la clave para hallar el ndice de adaptacin social y de
control consciente del escritor. La puntuacin tambin es un elemento de control, con
frecuencia vinculado con la adaptacin. Se ha observado que la puntuacin y la disposicin
espacial estn frecuentemente perturbados en la escritura de enfermos mentales.

En relacin con el movimiento grfico, ste refleja las pulsiones vitales, mientras que las letras
minsculas situadas en las tres zonas del espacio grfico simbolizan las reas ms especficas
de la vida de acuerdo con su estructura.

Desde los tempranos orgenes de la grafologa, los autores han mencionado determinadas
letras como reflejo de ciertas actividades: la letra "t" relacionada con la voluntad y la letra "j" (o I
en ingls) como la letra que se relaciona con el Yo ntimo. Estas interpretaciones se basan en
el movimiento intrnseco de la letra, as como en el simbolismo de su forma. Si estos principios
son verdaderos para estas dos letras, debiera serlo tambin para todos los otros signos, y este
es el principio conductor de la investigacin de Rosaline Crpy sobre los detalles de los
elementos grafolgicos (similar a la tabla de elementos fsicos de Mendelief). El fundamento ha
sido colocado sobre el terreno, pero se requiere un conocimiento ms profundo de la
agrupacin de signos, letras o especies a fin de lograr su acercamiento a lo global.

Es en esta direccin que la investigacin grafolgica debe orientarse en los prximos aos para
comprender mejor las interacciones de los pequeos signos entre s.

Es interesante comparar a nivel de dimensin, por ejemplo, el espacio ocupado por los
nmeros, las minsculas, las maysculas y los signos de puntuacin o tildes, a fin de ver cmo
circula la energa en los cuatro niveles de detalle. Nos referimos aqu a la nocin de proporcin,
que es un importante factor en la armona, segn Crpieux-Jamin. Asimismo, las minsculas
que devienen en maysculas, o bien una puntuacin exagerada, son signos de energa mal
canalizada y, por tanto, de juicio defectuoso.

El mtodo hologrfico

En la aproximacin a lo hologrfico, que es bastante ms que globalstico, propongo como
hiptesis que la firma es un sumario dentro de un globo o cscara de todos los elementos de la
escritura, hacindome eco de lo que diversos autores han comprendido intuitivamente.

Qu es un holograma? Segn Pierre Daco, es un proceso fotogrfico (fotografa tcnica) a
travs del cual el "todo" est contenido en cada una de las partes de la emulsin, cuya
invencin le permiti ganar a Denis Gaber el Premio Nobel en 1947. La estrella marina puede
ser un ejemplo de holograma biolgico. Si se corta un trozo de ella, aparece otra nueva, y de la
punta cortada se desarrollar una nueva estrella marina completa, porque la impronta gentica
de la estrella se halla contenida en cada una de sus partes. Se ha formulado una hiptesis que
propone que el universo es un gigantesco holograma y que el cerebro es el holograma que
puede interpretar el universo hologrfico. El graflogo se halla en una posicin similar, ya que
interpreta la escritura hologrficamente desde la perspectiva de la interaccin y de la
interdependencia totales.

Estas reflexiones pueden parecer tericas, pero ejercen, sin duda, un cierto impacto en las
interpretaciones del graflogo y permiten una aproximacin original para "descodificar" los
jeroglficos grficos.

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