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Gua didctica realizada por
Jos Luis Cebollada
Gonzalo Montn
Fernando Muoz
Mara Jess Prez
UN DA DE CINE IES PIRMIDE HUESCA
Carretera de Cuarte s/n. 22071-Huesca (Espaa)
Contacto: 974-210012 undiadecine@aragon.es
www.undiadecineiespiramidehuesca.com
http://catedu.es/ciencia/
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NDICE






ndice.................3
Mis anotaciones ..4
Los antecedentes del cine5
Los inventos precinematogrficos ....................7
Segundo de Chomn....8
Una vida de cine....12
Cines europeos18
Los gneros y Segundo de Chomn ......21
Tres pelculas de Chomn....22
... Y la ciencia entra en el cine..... 25
Comers el pan con el sudor de tu frente! ...25
La Tierra se nos queda pequea ...27
Qu nos espera all lejos?........................................................28




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MIS ANOTACIONES
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LOS ANTECEDENTES DEL CINE


A lo largo del siglo
XIX, una serie de
experimentos cientficos,
popularizados luego
como diversin infantil,
demostraron l a po-
sibil idad de recom-
poner el movimiento
mediante una sucesin de imgenes,
gracias a la persistencia de la imagen en el
cerebro. Estos artilugios precinema-
togrficos hicieron posible la aparicin de
un nuevo aparato mecnico capaz de
entretener a todas las clases sociales, razas
y culturas. El desarrollo de las imgenes
mviles coincidi con una poca de
fascinacin por las mquinas y el
movimiento, debido a la mecanizacin de
la industria y a los cambios sociales.
LOS PIONEROS
MUYBRIDGE

Al ingls Muybridge le
encargaron en 1879 que
fotografiase un caballo en los
distintos momentos del galope.
De este modo pudieron verse
por primera vez imgenes
realistas en movimiento,
fenmeno basado en la
persistencia de la visin, ya
que nuestros ojos
experimentan una ilusin
ptica de dinamismo.


EDISON

El estadounidense Thomas
Alva Edison fue el primero en
impresionar una pelcula
fotogrfica que su amigo
George Eastman, fundador de
Kodak, perfeccion. Patent
en 1891 el kinetoscopio.
Consiste en una gran caja de
uso individual que muestra
una pelcula que se desliza
con una cadencia de 46
imgenes por segundo.


Edison cre una red de locales
destinados a la proyeccin
pblica, los nickelodeons.
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El cine es el resultado de una larga
evolucin, el fruto de la investigacin y los
inventos de muchos pioneros, entre los
que se cuentan cientficos, ingenieros,
gentes del espectculo y artistas. Se dijo
de l que fue la ltima maravilla del siglo
XIX, pues se trataba de una forma de
expresin lograda gracias a la
combinacin de imgenes en blanco y
negro capturadas con una cmara
cinematogrfica, y proyectadas luego
con un acompaamiento musical. Treinta
aos ms tarde se incorpor el sonido, y
poco despus el color.






LOS INVENTOS
PRECINEMATOGRFICOS








HERMANOS LUMIRE



En 1895, los hermanos Louis y
Auguste Lumire patentaron
en Francia su invento de un
aparato tomavistas y a la vez
proyector. Las primeras
producciones fueron La salida
de los obreros de la fbrica
Lumire o La llegada del tren
a la estacin de Ciotat;
adems inaugur el filme de
argumento con El regador
regado.

MLIS



El francs Georges Mlis,
dotado de un especial ingenio,
construy su propia cmara e
invent gneros, como el
fantstico, con trucajes
pticos y mecnicos que hoy
en da siguen siendo bsicos;
los emple con gracia en El
viaje a la luna (1902), donde
preludia el cine de ciencia
ficcin. Realiz casi un millar
de cortometrajes; en muchos
de ellos apareca como actor,
diseaba los escenarios y
haca de cmara, adems de
guionista y director.




REBOBINA
1.- Marca la respuesta adecuada. El cine
fue un:
Descubrimiento inesperado.
Resultado de una evolucin
investigadora.
Fenmeno con dos creadores
nicos: los hermanos Lumire.
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Los inventos precinematogrficos

La LINTERNA MGICA fue una de las mquinas ms importantes de la
historia del cine, una antepasada de la cmara
y del proyector al mismo tiempo. La invent en
1645 Atanasio Kircher con fines cientficos y
didcticos. Es un sistema de proyeccin de
imgenes transparentes a travs de una lente,
por medio un emisor luminoso que enva a una
pantalla los dibujos pintados sobre cristal.
El PRAXINOSCOPIO, inventado por mile Reynaud en 1877, era un
mecanismo cilndrico que utilizaba el principio
de animacin por reflejo de varias imgenes en
otros tantos espejos prismticos. Como el zotropo,
recurra a una banda de papel impresa que
serva de soporte y que contena 12 litografas
sobre fondo claro. Los movimientos eran ms
pausados y menos bruscos que los del zotropo.







SEGUNDO DE CHOMN
REBOBINA

2.- Cul fue el objetivo de Atanasio Kircher al inventar la
linterna mgica?
Deslumbrar al mundo.
Crear un instrumento pictrico.
Desarrollar la ciencia y ensear.
Descubrimiento inesperado.
Resultado de una evolucin investigadora.
Fenmeno con dos creadores nicos: los hermanos Lumir.

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SEGUNDO DE CHOMN



Segundo de Chomn fue una
figura clave en los comienzos del cine.
Contribuy a desarrollar numerosas
tcnicas cinematogrficas, se code
con grandes directores y viaj por
medio mundo con el objetivo de su
cmara bien abierto.

Este pionero del cine naci en
Teruel en 1871. Era una poca
frentica de inventos y descubrimientos;
se estaban experimentando avances
fundamentales en la ciencia y en la
tecnologa. Tambin la imagen
fotogrfica comenz a ponerse en
movimiento mediante sucesivos
artilugios que perfeccionaban cada
vez ms la ilusin visual.

Nada haca presagiar que el
joven Chomn, originario de una pequea capital de provincia, iba
a participar tan activamente en el desarrollo de este novedoso
medio expresivo, el cinematgrafo.
Casa natal de Chomn en Teruel

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En 1895, Chomn se encontraba en Pars; posiblemente fue uno
de los espectadores que asistieron deslumbrados a las primeras
proyecciones de los Lumire. El naciente cinematgrafo haba
captado para siempre su atencin.

Durante este periodo parisino conoci
a Julienne Mathieu, una actriz de teatro y
vodevil; se cas con ella y tuvieron un
hijo; pero la guerra de Cuba se lo llev
durante dos aos. A la vuelta, en 1899,
Julienne le present a Georges Mlis, y
Segundo entr a trabajar en su taller de
coloreado de pelculas.

El comienzo de siglo XX coincidi con el despertar de sus
inquietudes creativas. Primero en Barcelona, con su taller de
coloreado, y posteriormente en
Pars, trabajando para los Path,
Chomn despleg su enorme
repertorio de trucos e inventos.
Maquetas, sobreimpresiones,
t r avel i nes, transformaciones,
sombras chinescas y pasos de
manivela fueron saliendo de su
chi st er a en documentales,
versiones de cuentos o cortos fantsticos, hasta la culminacin
con El hotel elctrico, en 1908.
Los Chomn rodando
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A estas alturas de la pelcula, Chomn ya haba pasado por
todos los oficios cinematogrficos. Incluso fund en Barcelona una
productora especializada en zarzuelas, sainetes y dramas. Y segua
experimentando con su cmara.

El prestigio del turolense lleg a
Turn, una de las capitales del cine
europeo en aquella poca, y fue
reclamado por la productora Itala
Film para colaborar como operador y
tcnico de efectos especiales al
servicio de Pastrone, reputado direc-
tor con quien iba a rodar Cabiria en
1913.

Tras varios aos de fructfera relacin
con el cine italiano, Chomn regres a
la meca europea del celuloide, Pars.
All perfeccion el sistema de cine
en color que ya haba ensayado en
Turn.

Por eso, en plena efervescencia de
las vanguardias artsticas y de la creciente
especializacin de los gneros
cinematogrficos, todava el director francs Abel Gance lo llam
para que realizara algunos trucos de su pelcula Napolen (1925-27).
Mquina de colorear
por bicroma alterna
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Chomn fue testigo del nacimiento del cine y protagonista de
sus rpidas transformaciones. An pudo presenciar los balbuceos
del sonoro, que haba de madurar en los aos treinta, como las
imgenes en color.

Despus de participar en El
negro que tena el alma blanca, del
espaol Benito Perojo, viaj a
Marruecos para probar un nuevo
sistema de color en un documental.
Tras su regreso a Pars, cay enfermo
y desapareci en 1929.












1871 - 1929 UNA VIDA DE CINE
REBOBINA

3.- En cul de esta ciudades no estuvo Segundo de Chomn?
Turn.
Pars.
Barcelona.
Berln.
La Habana.

4.- Cul fue la ltima pelcula en la que colabor Segundo de
Chomn?

El negro que tena el alma blanca.
Ben-Hur.
El hotel elctrico.
Cabiria.
Napolen.

Pickpocket no teme los obstculos
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Una vida de cine

1871-1903
El cine es un arte mixto, de sntesis, un
arte plstico en movimiento cuyo lenguaje
se forma con ingredientes de otras artsticas.
Ya desde sus primeros balbuceos narrativos
fue considerado como el sptimo arte.
En un principio, el cinematgrafo fue
presentado en cafs, salones de fotgrafos
y residencias de autoridades polticas o
cientficas, pero muy pronto, cuando se hizo
popular, pas a pabellones y barracas de
feria, muchos de ellos itinerantes. En EE. UU.,
se propag con rapidez a causa de la
llegada de inmigrantes que entretenan su
ocio con este
espectculo. Esta
nueva forma de
expresin an no
posea el len-
guaje verbal; era el teatro de los pobres.
Luego, cuando qued claro que el
espectculo ya tena carta de
ciudadana, se instal en salones estables.








EL EXPLICADOR
Y LAS CARTELAS
Durante los primeros aos,
un explicador comentaba
las imgenes proyectadas
mientras un pianista o una
orquesta acompaaban con
msica la sesin. Ms
tarde, en las pelculas se
intercalaron tarjetas que
contenan rtulos, tambin
llamados interttulos o
cartelas, que glosaban el
argumento de lo que estaba
sucediendo y los dilogos
de los personajes.
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EL MONTAJE

El estadounidense Edwin
Porter combin escenas
documentales y de ficcin.
En Asalto y robo de un
tren (1903), la primera
pelcula del Oeste,
demostr que se podan
cortar y montar tomas de
dos acciones simultneas
en lugares distintos, sin
que se rompiera el sentido
de continuidad del relato.

A principios del siglo XX, los ingleses
Smith y Williamson, de la escuela de
Brighton, descubrieron el montaje como
estructura narrativa: utilizaron el primer
plano, comenzaron a mover la cmara y a
montar escenas filmadas separadamente
para resaltar expresiones y detalles
importantes. Combinaron tomas rodadas en
estudio con otras en exteriores, para dar
mayor realismo y suspense a la historia.
Fueron por lo tanto los iniciadores de la
sintaxis cinematogrfica.




REBOBINA
5.- De qu dos mtodos se sirvieron los primeros cineastas para
que se entendiese mejor el argumento de las pelculas?

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6.- La primera pelcula del Oeste fue:
Asalto y robo de un tren.
Centauros del desierto.
Fort Apache.
El tesoro de Sierra Madre.

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LAS PRIMERAS
PRODUCTORAS
La sociedad francesa Path
Frres se dedic a la
construccin de aparatos
cinematogrficos y a la
filmacin de pelculas para
su explotacin comercial.
Charles Path puso al
frente de su productora a
Ferdinand Zecca y
Segundo de Chomn se
convirti en el director de
trucajes de la empresa
para hacerle la
competencia a Mlis. Lo
mismo hizo Lon Gaumont
con Alice Guy, que se
convirti en la primera
mujer cineasta de la
historia.



1904-1908
La sociedad Film dArt surgi como un
intento de hacer cine basndose en los
grandes argumentos y actores del teatro
francs, y en la participacin de escritores y
msicos de renombre. Se busc filmar con
una mayor calidad y conquistar nuevas
capas de pblico ms culto.
De aquellos cortos de diez minutos
repletos de fantasas pueriles, persecuciones
y trompazos se pasaba, gracias a los
avances en la tecnologa, a largometrajes
de ms de una hora de duracin y guiones
ms elaborados. Sin embargo, aport poco
al lenguaje que se estaba gestando, ya que
produjo una vuelta a los elementos
teatrales. Esta corriente se extendi
enseguida por otros
pases y propici los
primeros pasos del star
system, ya que los
nombres de los actores
y actrices comenzaron
a aparecer en los
crditos de las pelculas y a ser conocidos y
admirados por el gran pblico.
Mary Pickfodr
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7.- Por qu destac Alice guy?
Especialista en seriales cmicos
Primeramujer cineasta
Secretaria demlis

8.- Dnde pudieron ver en Espaa por primera vez de los
Lumire?
A la salida de misa en Zaragoza
En el Tibidabo en Barcelona
En la carrera de San Jernimo en Madrid

9.- Eduardo Jimeno y su hijo rodaron la que se considera como
primera pelcula espaola conservada, cul es su ttulo?
Don Juan Tenorio
Salida de misa en la Iglesia del Pilar
Salida de la fbrica del Pilar
En mayo de 1896, el cinematgrafo de los hermanos Lumire se
present en un local de la carrera de San Jernimo en Madrid
mediante una demostracin en las fiestas de San Isidro, y en 1916
haba ya ms de mil salas de cine repartidas por todo el pas, con
una industria incipiente, sobre todo en Barcelona.
La primera pelcula conservada es Salida de
misa en la iglesia del Pilar (Zaragoza), que
Eduardo Jimeno y su hijo rodaron el 5 de
noviembre de 1899. El gran pionero de la etapa
muda del cine espaol es Segundo de
Chomn, que alcanz pronto prestigio como especialista en
trucajes y operador en Pars, Barcelona, y despus Turn.

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1909-1919
La dcada de 1910 supuso para el
medio cinematogrfico su definitivo
asentamiento como espectculo de
masas. La fabricacin de aparatos de
ms fcil manejo y traslado, la mejora
en la calidad de la pelcula fotogrfica
o los avances en la iluminacin y los
decorados influyeron decisivamente en
la tcnica y la esttica del cine. Se
construyeron grandes y lujosos coliseos
que podan alcanzar aforos de tres mil
butacas.
En esta poca
las pelculas te-
nan ya una dura-
cin de hora y
media por lo
menos, y el cine
de argumento
empezaba a con-
solidarse como un
lenguaje espec-
fico, con una es-
tructura narrativa basada en desarrollos
y clmax dramticos inspirados en el teatro y las novelas.






LAS GRANDES COMPAAS

En torno a 1912 se formaron
una serie de compaas
mticas que alcanzaran un
papel de mximo
protagonismo en las dcadas
posteriores: Universal,
Paramount, Twentieth
Century Fox, Metro Goldwyn
Mayer y Warner Bros. Se
instalaron en las
proximidades de Los ngeles,
en un lugar llamado
Hollywood.

Tras la Gran Guerra europea
(1914-1918), este apartado
bosque de acebos
traduccin literal del ingls-
pas a convertirse en la
llamada Meca del Cine.
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El estallido de la guerra europea en 1914
paraliz las producciones en el viejo continente,
sobre todo en Francia e Italia, mientras la
industria norteamericana se desarroll de forma
notable. Al finalizar la contienda, las pequeas
cinematografas europeas intentaron conquistar
mercados, como en el caso de Alemania, los
pases escandinavos o el cine ruso.











CINE DE ANIMACIN
Georges Mlis
experiment con la
filmacin fotograma a
fotograma para crear
un efecto de
movimiento en los
objetos inanimados.
De este truco tomaron
buena nota el
caricaturista e
ilustrador ingls
afincado en EE.UU.,
James Stuart Blackton
(El hotel encantado,
1907), para sus
dibujos animados, y el
espaol Segundo de
Chomn, que destac
por su elevado nivel
tcnico en Eclipse de
sol (1902), El hotel
elctrico, (1908) o La
guerra y el sueo de
Momi (1916). Basado
en esta misma tcnica,
el dibujante y
productor
norteamericano Walt
Disney comenz a
crear su imperio de
dibujos animados.

REBOBINA

10.- Cules de estas grandes productoras
no es estadounidense?

Universal
Paramount
Path
Twentieth Century Fox
Metro Goldwyn Maye
Nordisk Films
Warner Bros
Gaumont
Hispano Films

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EL CINE CMICO

El cine cmico, o
burlesco, se basa en la
comicidad de alocadas
persecuciones, cadas,
golpes y destrozos. Las
historias son una
sucesin de gags
hilvanados y no poseen
una estructura
dramtica precisa, ni
existe progreso
narrativo o evolucin
en los personajes.
Eran piezas cortas de
una bobina, y
duraban entre 10 y 30
minutos.
El precursor fue el
francs Max Linder y
los que alcanzaron
mayor fama fueron
Charles Chaplin,
Buster Keaton, Harold
Lloyd y Harry
Langdon.

Aos 20
Cines europeos
El cine escandinavo

En los pases nrdicos el cine de los orgenes
mantiene una estrecha relacin con el teatro y la
literatura. Abundan las producciones de corte
dramtico y social, pues se pretenda crear un
cine artstico, y as aumentar el
inters. La productora Nordisk
Films lleg a ser la segunda
productora europea, despus
de la casa francesa Path.
Destacan el director Carl
Theodor Dreyer y la actriz Greta Garbo.

El expresionismo alemn

Defenda una interpretacin subjetiva de la
realidad por medio de decorados distorsionados
hasta entonces impensables. Con esto reflejaban
los problemas, tensiones y angustias de un mundo
y una sociedad que no eran lo que pareca. Sus
principales artfices fueron Ernst Lubitsch, Robert
Wiene, Friedrich Murnau y Fritz Lang.

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11.- El cine sovitico desarroll:
El doblaje El collage El gag El montaje

El impresionismo francs y el surrealismo

En Francia surgi el impresionismo, un movimiento
cinematogrfico caracterizado por la sencillez de su
estilo y el refinamiento de sus argumentos.
Sobresale el cineasta Abel Gance, pues con la
superproduccin Napolen otorg una dimensin
psicolgica a los personajes y llev al lmite los recursos
expresivos de que dispona el cine mudo por medio de
tcnicas innovadoras; en ella colabor Segundo de Chomn.
Con la colaboracin de Salvador Dal, el turolense Luis Buuel
demostr en sus filmes surrealistas Un perro andaluz y La Edad de
Oro las inmensas posibilidades del cinematgrafo para emular la
atmsfera de los sueos.

El cine sovitico
Desde la Revolucin Rusa el cine
sovitico se convirti en un importante
medio de expresin influido por algunas
corrientes artsticas de la vanguardia, como
el futurismo y el constructivismo. En filmes
como El acorazado Potemkin (Eisenstein), La madre (Pudovkin) o El
hombre de la cmara (Vertov) descubrieron la funcin creadora
del montaje, pues la simple unin de dos imgenes permite que
surja un vnculo o un sentido ausente de las imgenes elementales.
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EL DOCUMENTAL




El documental se
afianz como gnero
en la segunda dcada
del siglo XX, en
oposicin al cine de
ficcin o narrativo,
que creaba o
manipulaba la
realidad filmada.
Robert Flaherty film
Nanuk el esquimal en
el Polo Norte, y el
calandino Luis Buuel
rod el documental
social Las
Hurdes/Tierra sin pan
en Extremadura.



Fin de poca
A finales de esta dcada, el lenguaje
cinematogrfico se ha consolidado, e incluso
ha creado reglas propias de filmacin y
montaje. Al mismo tiempo se produjo el
afianzamiento del star system para conseguir
por parte de las majors de Hollywood un mayor
potencial propagandstico, al convertir a los
intrpretes en estrellas veneradas por pblico.
En cuanto al sonido, Edison haba intentado
unir el fongrafo y el kinetoscopio para crear el
kinetfono, pero entonces an no exista la
tecnologa necesaria para su amplificacin.
Tambin la productora Path protagoniz los
primeros intentos de
sincronizarlo con discos. En
1927 se estren El cantor de
jazz, de Alan Crosland, con
gran xito pues incorporaba
el sistema Vitaphone,
basado en discos grabados
que se sincronizaban con las imgenes. El
sistema de cine sonoro, que al final se impuso,
lograba la amplificacin elctrica de los
sonidos mediante su registro ptico en la pista fotogrfica lateral del
celuloide, entre las perforaciones y los fotogramas.
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LOS GNEROS Y CHOMN


Adems del cine cmico, a lo largo de estas primeras dcadas
se cimentaron otros gneros procedentes
del teatro y la literatura como el de
aventuras, y otros propios como el western;
los expresionistas alemanes preludiaron
con sus pictricas pelculas los filmes de
terror, mientras que en Estados Unidos se
desarrollaron el melodrama y la comedia
americana para contrarrestar el cine
espectacular de los italianos.
El cine fantstico y de ciencia ficcin
tienen su primera plasmacin en las
pelculas de Mlis y en las de Segundo de
Chomn, quien experiment a lo largo de
su vida con muchos gneros, en sus
propias pelculas y en las colaboraciones
con otros directores: pelculas de
animacin, dramticas, cmicas, de
aventuras, documentales adaptaciones
de los gneros teatrales autctonos, como
zarzuelas y sainetes. Fue un verdadero
corredor de fondo que supo adaptarse a los cambiantes derroteros
del cine durante los treinta primeros aos de su historia.
21




Tres pelculas de Chomn
Ki Ri Ki, los acrbatas japoneses (1907)


Un grupo de falsos acrbatas japoneses, caracterizados con
pelucas y vestidos orientales, realizan en un escenario teatral
diferentes malabarismos que resultan imposibles, porque los
nmeros que ejecutan atentan contra las leyes de la fsica. El truco
consiste en engaar al ojo: en realidad los acrbatas hacen los
ejercicios tumbados en el suelo sobre un fondo negro.
Chomn rod la escena en un solo cuadro desde una cmara
cenital colocada en el techo, mediante la tcnica denominada
truca; luego ser utilizada para rodar los dibujos de los cartoons.
1.- Cul es la ley fsica que desafan los acrbatas?
___________________________________________________________

2.- Qu quiere decir que fue rodado en un solo cuadro?
___________________________________________________________
___________________________________________________________

3.- Cul es el movimiento artstico, contemporneo a esta pelcula, en que
puede estar inspirada la atraccin por lo extico (Japn)?
___________________________________________________________
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El hotel elctrico (1908)

Un matrimonio de turistas se instala en un hotel modernsimo
donde todo funciona de forma automtica. Pulsando unos mandos
en una mesa de control, el recepcionista ordena que el equipaje
sea subido a la habitacin, las maletas se abren solas y la ropa se
acondiciona en los cajones. El matrimonio llega a la habitacin y,
desde otra mesa de control, manipula los mandos. Como por arte
de magia, los objetos cobran vida: un cepillo lustra el calzado del
hombre, un peine arregla con esmero la melena de la esposa, el
marido es afeitado y repeinado, y sobre el escritorio una pluma
escribe una carta a los padres comunicndoles que han llegado
bien. Pero el recepcionista estropea el mecanismo con su torpeza
ebria y los muebles empiezan a desplazarse de forma frentica, y
hasta los esposos acaban arrumbados entre sillas y mesas.
Chomn recurre al truco del paso de manivela para animar
objetos; a esta tcnica se la denominar ms tarde stop motion.
1.- Cules son los verdaderos protagonistas del relato y por qu?
_____________________________________________________________________
2.- Quin es el responsable de que el hotel se descontrole y por qu?
_____________________________________________________________________
3.- Explica el proceso de rodaje llevado a cabo mediante el paso de manivela.
_____________________________________________________________________
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Viaje al planeta Jpiter (1909)

Un astrnomo llega a un castillo medieval y le ensea al rey un libro
y un telescopio; con ellos le muestra la Luna, Saturno y Jpiter. El monarca
se queda fascinado con la idea de poder viajar a esos planetas. Esa
noche suea que asciende por una escala colgada en su habitacin y
llega hasta Jpiter; es capturado por un grupo de guerreros, y discute
con el rey jupiterino, hasta que lo expulsa del planeta y regresa a la Tierra.
El filme es un compendio de trucos y efectos visuales perfeccionados por
Chomn durante su estancia en la productora francesa Path. Adems
de utilizar el traveln, alternar diferentes tamaos de plano y rodar tomas
cenitales, Chomn nos deslumbra con sobreimpresiones, fundidos,
cachs, y el uso del coloreado.
TCNICA DEFINICIN

Traveln
Consiste en impresionar dos veces el mismo negativo, cada una de ellas
en una parte, mientras la otra queda oculta por una lmina de celuloide
opaco.
Alternancia
de tamaos de
planos
Trucaje que consiste en superponer dos o varias tomas durante el rodaje
o en laboratorio.
Tomas
cenitales
Es la combinacin de distintas escalas en un solo plano que depende de
la distancia de la cmara.
Sobreimpresi
ones
Transicin entre dos planos fundindolos.
Encadenado Es el desplazamiento de la cmara en el espacio sobre un vehculo.
Cach Aplicacin del color manual o automticamente sobre cada uno de los
fotogramas.
Coloreado Filmacin con la cmara colocada en el techo perpendicularmente.

Enlaza las tcnicas de Chomn con su definicin
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Y LA CIENCIA ENTRA EN EL CINE

Y entra de muchas maneras. Contando la vida de un cientfico,
como hizo Liliana Cavani en Galileo; retratando a un tipo
extravagante en El profesor chiflado o centrndose en algn
captulo importante de la historia de la ciencia, como la fabricacin
de las primeras bombas atmicas que acabaran con Hiroshima y
Nagasaki en Creadores de Sombras.
Pero la ciencia ficcin va algo ms all; reflexiona sobre la
realidad, utiliza el qu pasara si y pone la ciencia en su lugar:
como una manifestacin ms de la sociedad, de eso que llamamos
cultura. Imagina peligros, futuros idlicos, sociedades robotizadas o
esclavizadas; viajes a los confines del Universo, seres extraos que
pueblan la galaxia Veamos algunos tpicos.

Comers el pan con el sudor de tu frente!
As se lea en el primer libro de la Biblia. Pero lo cierto es que
creyentes y ateos han procurado escaquearse de esa obligacin
intentando que las fuerzas de la naturaleza, animales o mquinas
hagan los trabajos penosos.
Hacer trabajar a una piedra cambi el mundo. La piedra es
negra y se llama carbn. A este cambio le llaman los historiadores
Revolucin Industrial. Quemar carbn no es difcil, lo difcil es
obtener movimiento de ese calor y eso es lo que consigui la
mquina de vapor.
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Puedes imaginar cmo sera trabajar en
una fbrica que moviera su maquinaria con
carbn: contaminada, poco saludable,
sucia Pero la electricidad cambi por
completo: una energa que no echa humo,
al menos no produce humos en el lugar
donde se consume.
Se fabricaron mquinas que producan
ms y mejor. Todos salan ganando?
Parece que no. En las grandes fbricas la
mquina no ayuda al trabajador, ms bien
al revs. El hombre se transforma en una
pieza ms al servicio de la produccin. Este
miedo de la deshumanizacin y que el
trabajador pase a ser un engranaje ms en
el proceso de fabricacin fue tenido en
cuenta por muchos creadores. Fritz Lang
nos habla de esos miedos en Metrpolis, en
1927. Nueve aos despus, una de las
grandes obras de Charles Chaplin, Tiempos
Modernos, vuelve a tratar de manera
magistral la situacin del ser humano en el
proceso de produccin.




MOVER MQUINAS
Inventamos
mquinas que nos hacen
la vida ms fcil pero no
funcionan solas,
necesitan energa: viento,
animales, carbn
El da que lleg la
electricidad todo cambi.
Las mquinas ya no
echaban humo ni
quemaban y se pudieron
meter dentro de casa.
Ms pequeas y fciles
de usar serviran para
todo. El cine soaba con
aparatos que parecan
imposibles: mquinas que
cortan el pelo, limpian
los zapatos o nos dan de
comer.
Hoy puede parecer
todo esto un poco
infantil, pero tienes que
intentar retroceder 100
aos para ponerte en su
lugar. Si no te resulta
fcil no te extraes,
quizs lleves en tu
bolsillo tecnologa que
tus abuelos no podran ni
imaginar.
Para sentir ms cerca la ciencia: http://catedu.es/ciencia/
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La Tierra se nos queda pequea
Vivimos en un planeta con una gravedad
muy alta que nos mantiene pegados al suelo.
Si saltas hacia arriba, difcilmente podrs
levantarte medio metro. No es de extraar
que siempre hayamos soado con escapar.
caro quiso volar como un pjaro pero sus
alas se derritieron al acercarse al Sol y pag
caro su atrevimiento.
As que, puestos a soar, soamos con ir
al espacio y recorrer enormes distancias. En
algunas pelculas acta la gravedad y viajan
en espaciosas naves espaciales. Un tripulante
conduce la nave como si fuera un tren,
como si el espacio estuviera lleno de
cuerpos, cuando lo que predomina es el
vaco. En otras pelculas, como La mujer en la
Luna (Frizt Lang, 1929) no hay gravedad y se
mueven sujetando sus pies y manos para no
salir volando.
Pero las cosas son diferentes. Una visita a
cualquier museo espacial (real o en Internet)
y comprobars que el espacio del que
disponan los astronautas no es ms grande
que el de tu habitacin.




TIEMPOS MODERNOS



Trata la relacin del
hombre con la mquina.
Trata de eso y de mucho
ms. De la gran crisis
econmica en EE.UU., la
del 29, de la relacin de
poder, de la solidaridad
mal entendida, de la
rebelda Una pelcula de
lo ms actual. Actual por
los temas que trata y por lo
moderna que resulta. Si an
no la has visto te ests
perdiendo mucho. Puedes
remediarlo y vers una
pelcula muy, muy divertid
que te har pensar. Con
escenas insuperables, como
la del protagonista
trabajando en la cadena de
montaje o la mquina que
da de comer a los obreros
mientras trabajan.
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Quizs hayas visto imgenes de astronautas en estado de
ingravidez; flotando, jugando con gotas de agua. No se trata de
viajes interplanetarios, son los astronautas de la ISS, la Estacin
Espacial Internacional.
Se ha construido ensamblando muchas piezas hasta formar una
base permanente en rbita y que est aqu al lado, a unos 300 kms.
de altura.

Qu nos espera all lejos?
Durante muchos siglos se aceptaba que ramos el centro del
Universo y todo giraba alrededor de la Tierra. ramos lo ms
importante. Darnos cuenta que vivimos en un pedazo de roca que
da vueltas alrededor de una estrella de las del montn hizo surgir
una pregunta obligada: estamos solos en la galaxia o
acompaados?
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Los extraterrestres que hemos imaginado eran antropoides,
mucho ms inteligentes que nosotros y con tecnologas muy
avanzadas: como si ellos vivieran en el futuro. Pero tambin, gente
con malas intenciones, quizs porque proyectamos en ellos el
miedo que nos causa lo extrao, literalmente, la xenofobia. Desde
Melis hasta Tim Burton. Slo Spielberg cre su extraterrestre tierno y
amable: ET.
Mars Attacks!, de Tim Burton es una divertida parodia de las
pelculas de ciencia ficcin. Se re de todos los tpicos: quieren
conquistarnos, atacan al Pentgono, a la Casa Blanca, el ejrcito
los combate y son listsimos y sensibles; parece que lo nico que
les molesta es la msica sin calidad.
Vida extraterrestre
Cuando los cientficos buscan vida extraterrestre no buscan
marcianitos. Buscan las formas ms sencillas de vida, seres
unicelulares. Cada vez encontramos ms seres vivos en ambientes
extremos: zonas muy cidas, fumarolas de los volcanes, en el interior
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de los hielos rticos Y para que vivan es necesario agua. Por eso
es importante saber si hubo o no agua en otros planetas; nos puede
ayudar a contestar la pregunta de si hubo vida en algn momento.
Vida inteligente
Algunas veces pienso que la seal ms evidente de que existe
vida inteligente en algn lugar del Universo es que nunca hayan
intentado contactar con nosotros (Calvin y Hobbes). Bromas
aparte, s hay en marcha un proyecto de vida inteligente
extraterrestre, es el SETI
(Search for Extra Terrestial
Intelligence). Si se enciende
una radio en la Luna no
omos nada, porque nadie
emite, pero si enfocamos una
antena a la Tierra, captamos
muchas emisoras: radio, TV, GPS, Internet, telefona... En Arecibo,
Puerto Rico, hay una parablica gigante que capta las seales
electromagnticas del exterior. Esas seales se estn analizando
para comprobar si es ruido de fondo o hay alguien emitiendo.
Los datos de Arecibo son analizados por miles de ordenadores
domsticos como el tuyo. Si quieres saber algo ms, visita la web
http://setiathome.berkeley.edu/ SETI at Home. Quizs sea tu
ordenador el primero en encontrar esa vida extraterrestre.
REBOBINA
Las misiones tripuladas que ms lejos han llegado lo han hecho hasta la
Luna, que est aqu al lado, si la comparamos con otros planetas o con
otras estrellas.
Cunto crees que le cost al Apollo 11 llegar al la Luna en 1969?
50 horas 100 horas 200 horas
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UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

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Alfabetizacin audiovisual y crecimiento personal
Desde 1999 la pantalla como pizarra

Con la colaboracin de
la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa

I. E. S. PIRAMIDE