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CONCEPTOS DE PROPORCIN EN LA HISTORIA

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NDICE
INTRODUCCIN..4
CULTURAS DE LA HISTORIA: PROPORCIN, BELLEZA.5
CONCLUSIONES.18
BIBLIOGRAFA..19





















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INTRODUCCIN
Durante la historia, el ser humano siempre ha tenido ideales en la vida relacionados con la belleza
y la esttica. Desde tiempos remotos se ha visto que la simetra se considera bella de por s.
Igualmente, las figuras proporcionadas se ven como el estndar ideal de las cosas. Muchas de
estas nociones de belleza se han ligado ntimamente con las matemticas, y el presente informe
procura analizar algunos de estos conceptos utilizados desde la antigedad hasta la actualidad,
tanto de los conocimientos y concepciones que se tenan en ese tiempo como de sus aplicaciones
dadas, principalmente a la arquitectura.
Las citas textuales se colocarn entre (comillas y parntesis), y se aadirn comentarios
personales relacionados con ellas. Espero que sea del agrado del lector


















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CULTURAS DE LA HISTORIA: PROPORCIN, BELLEZA
Previamente, una breve explicacin del conocido nmero ureo, ya que es una proporcin
recurrente en varias culturas que se detallarn a continuacin.
(El nmero ureo o de oro (tambin llamado nmero plateado, razn extrema y media,
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razn
urea, razn dorada, media urea, proporcin urea y divina proporcin) representado por la
letra griega (fi) (en minscula) o (fi) (en mayscula), en honor al escultor griego Fidias, es un
nmero irracional:
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Tambin se representa con la letra griega Tau ( ),
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por ser la primera letra de la raz griega ,
que significa acortar, aunque encontrarlo representado con la letra Fi (,) es ms comn.
Se trata de un nmero algebraico irracional (decimal infinito no peridico) que posee muchas
propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigedad, no como unidad sino como
relacin o proporcin entre segmentos de rectas. Esta proporcin se encuentra tanto en algunas
figuras geomtricas como en la naturaleza. Puede hallarse en elementos geomtricos, en las
nervaduras de las hojas de algunos rboles, en el grosor de las ramas, en el caparazn de un
caracol, en los flsculos de los girasoles, etc.
Asimismo, se atribuye un carcter esttico a los objetos cuyas medidas guardan la proporcin
urea. Algunos incluso creen que posee una importancia mstica. A lo largo de la historia, se ha
atribuido su inclusin en el diseo de diversas obras de arquitectura y otras artes, aunque algunos
de estos casos han sido cuestionados por los estudiosos de las matemticas y el arte.
Si traducimos la proporcin urea en formas geomtricas, observaremos que describe
mgicamente muchas de las pautas que vemos en la naturaleza. Los arquitectos la utilizaban para
crear edificios de excelente simetra.

Podemos ver como se expresa Fi en las pirmides de Egipto, el Partenn de Atenas y las catedrales
gticas europeas; podemos percibir cmo los artistas y artesanos de todas las pocas la utilizan, y
podemos verla como descripcin perfecta de los principios del crecimiento y el dinamismo en la
naturaleza.)
Aqu se tiene una resea histrica de Fi o el nmero ureo. Se cree que data incluso antes que los
griegos, pero aun hay especulaciones al respecto de su verdadero nivel de conocimiento en otras
culturas.
(El primero en hacer un estudio formal del nmero ureo fue Euclides (c. 300-265 a. C.), quin lo
defini de la siguiente manera:
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"Se dice que una lnea recta est dividida entre el extremo y su proporcional cuando la lnea entera
es al segmento mayor como el mayor es al menor."
-Euclides en Los Elementos.-
Euclides demostr tambin que este nmero no puede ser descrito como la razn de dos nmeros
enteros, es decir, es un nmero irracional.
Platn (c. 428-347 a. C.) vivi antes de que Euclides estudiara el nmero ureo, sin embargo, a
veces se le atribuye el desarrollo de teoremas relacionados con el nmero ureo debido a que el
historiador griego Proclo escribi:
"Eudoxo... multiplic el nmero de teoremas relativos a la seccin a los que Platn dio origen."
-Proclo en Un comentario sobre el Primer Libro de los Elementos de Euclides.-
Aqu a menudo se interpret la palabra seccin () como la seccin urea. Sin embargo a partir
del siglo XIX esta interpretacin ha sido motivo de gran controversia y muchos investigadores han
llegado a la conclusin de que la palabra seccin no tuvo nada que ver con el nmero ureo. No
obstante, Platn consider que los nmeros irracionales, descubiertos por los pitagricos, eran de
particular importancia y la llave de la fsica del cosmos. Esta opinin tuvo una gran influencia en
muchos filsofos y matemticos posteriores, en particular los neoplatnicos.
A pesar de lo discutible de su conocimiento sobre el nmero ureo, Platn se ocup de estudiar el
origen y la estructura del cosmos, cosa que intent usando los cinco slidos platnicos,
construidos y estudiados por Teeteto. En particular, combin la idea de Empdocles sobre la
existencia de cuatro elementos bsicos de la materia, con la teora atmica de Demcrito. Para
Platn, cada uno de los slidos corresponda a una de las partculas que conformaban cada uno de
los elementos: la tierra estaba asociada al cubo, el fuego al tetraedro, el aire al octaedro, el agua al
icosaedro, y finalmente el Universo como un todo, estaba asociado con el dodecaedro.
En 1509 el matemtico y telogo Luca Pacioli publica su libro De Divina Proportione (La Divina
Proporcin), en el que plantea cinco razones por las que estima apropiado considerar divino al
Nmero ureo:
1. La unicidad; Pacioli compara el valor nico del nmero ureo con la unicidad de Dios.
2. El hecho de que est definido por tres segmentos de recta, Pacioli lo asocia con la Trinidad
(sic).
3. La inconmensurabilidad; para Pacioli la inconmensurabilidad del nmero ureo y la
inconmensurabilidad de Dios son equivalentes.
4. La Autosimilaridad asociada al nmero ureo; Pacioli la compara con la omnipresencia e
invariabilidad de Dios.
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5. Segn Pacioli, de la misma manera en que Dios dio ser al Universo a travs de la quinta
esencia, representada por el dodecaedro; el nmero ureo dio ser al dodecaedro.
En 1525, Alberto Durero publica Instruccin sobre la medida con regla y comps de figuras planas
y slidas donde describe cmo trazar con regla y comps la espiral urea basada en la seccin
urea, que se conoce como espiral de Durero.
El astrnomo Johannes Kepler (1571-1630), desarroll un modelo Platnico del Sistema Solar
utilizando los solidios platnicos, y se refiri al nmero ureo en trminos grandiosos
La geometra tiene dos grandes tesoros: uno es el teorema de Pitgoras; el otro, la divisin de una
lnea entre el extremo y su proporcional. El primero lo podemos comparar a una medida de oro; el
segundo lo debemos denominar una joya preciosa
Johannes Kepler en Mysterium Cosmographicum (El Misterio Csmico).
El primer uso conocido del adjetivo ureo, dorado, o de oro, para referirse a este nmero lo hace
el matemtico alemn Martin Ohm, hermano del clebre fsico Georg Simon Ohm, en la segunda
edicin de 1835 de su libro Die Reine Elementar Matematik (Las Matemticas Puras Elementales).
Ohm escribe en una nota al pie:
"Uno tambin acostumbra llamar a esta divisin de una lnea arbitraria en dos partes como stas
la seccin dorada."
Martin Ohm en Die Reine Elementar Matematik (Las Matemticas Puras Elementales).
A pesar de que la forma de escribir sugiere que el trmino ya era de uso comn para la fecha, el
hecho de que no lo incluyera en su primera edicin sugiere que el trmino pudo ganar popularidad
alrededor de 1830.
En los textos de matemticas que trataban el tema, el smbolo habitual para representar el
nmero ureo fue del griego que significa corte o seccin. Sin embargo, la moderna
denominacin , la efectu en 1900 el matemtico Mark Barr en honor a Fidias ya que sta
era la primera letra de su nombre escrito en griego (). Este honor se le concedi a Fidias
por el mximo valor esttico atribuido a sus esculturas, propiedad que ya por entonces se le
atribua tambin al nmero ureo. Mark Barr y Schooling fueron responsables de los apndices
matemticos del libro The Curves of Live, de Sir Theodore Cook.)
Aunque es cierto el hecho de que el estudio formal se dio gracias a los griegos, los egipcios ya le
haban dado uso a esta proporcin al construir la pirmides de Keops. Vanse los siguientes
comentarios.
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(Los griegos ya lo conocan, est presente en muchas de sus
manifestaciones artsticas, sobre todo en sus templos y sus esculturas.

La primera aparicin del nmero de oro en la arquitectura fue construida hacia el ao 2600 a.C en
la pirmide de Keops.

Erodeto, famoso historiador griego del siglo quinto antes de Cristo cuenta que los sacerdotes
egipcios le haba mostrado el hecho de que las dimensiones de la pirmide eran tales que el
cuadrado de la altura total era exactamente igual al rea de una de las caras, este dato atribuible a
un exceso de meticulosidad del arquitecto egipcio no es en s una casualidad, pero analicemos las
caractersticas geomtricas que se deducen, y podemos descubrir con asombro que los egipcios
hace tres mil aos ya conocan y aplicaban el nmero ureo.
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El nmero de oro aparece, no una vez sino hasta tres veces en relaciones numricas entre
distintos elementos de la pirmide. As la razn entre la altura de una cara y la mitad del lado de la
base es 1'618..., es decir, el nmero de oro. Pero no acaban aqu las sorpresas, el cociente entre el
rea total y el rea lateral de la pirmide es tambin el nmero de oro. Y por si fuera poco, el
cociente entre el rea lateral y el rea de la base sigue siendo el nmero ureo.)
Sin embargo, tenemos pleno conocimiento de que quienes aplicaron con mayor perfeccin en la
antigedad esto fueron los griegos. Su obra cumbre sera el Partenn. Aqu se tiene un
comentario de por qu se concluye esto, adems que su belleza se basa ms que nada en un juego
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de ilusiones visuales (de tener la apariencia de que todos sus muros son rectos, cuando en realidad
no lo son.
(Este nmero nos deparar muchas ms sorpresas. Porque tambin los griegos lo utilizaron en la
simetra del Partenn que contiene rectngulos que se basan en el nmero de oro.Con respecto al
Partenn, las fachadas son un rectngulo ureo. A pesar de tener forma convexa, mantiene la
relacin urea por sus diagonales, que siguen siendo las de un rectngulo ureo.)

Siguiendo adelante en la historia, quien estudio al detalle la proporcin humana (y posteriormente
su relacin con la arquitectura) fue Vitruvio, arquitecto y escritor romano.
En el libro 3 de sus Diez libros de Arquitectura, Vitruvio dedica el capitulo primero al tema de
donde se han tomado las medidas para la ereccin de templos. En dicho apartado Vitruvio
establece como principio el hecho de que la proporcin es una correspondencia de medidas
entre una determinada parte de los miembros de cada obra No puede hablarse de una obra bien
realizada sino existe esta relacin e proporcin, regulada como lo est el cuerpo de un hombre
bien formado. Por ello Vitruvio analiza con detalle las proporciones humanas.
Altura del hombre..=1
Cara=1/10
Barba a coronilla=1/8
Nuca a parte superior del pecho ..=1/8
Parte superior del pecho a raz del cabello=1/6
Parte superior del pecho a coronilla.=1/4
Pie..=1/6
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Codo..=1/4
Palmo=1/24
Ombligo a raz de cabellos.=1/2
Brazada=1
Mentn a nariz = nariz a entrecejo = entrecejo a raz del cabello=1/30
Este sistema se conoce como armnico por considerar la altura como el mdulo (o el rostro) y
referenciar a las otras partes como submltiplos de tal unidad. Su consideracin lleg a calar
hondo en grandes pensadores y matemticos de tiempos muy posteriores.
El siguiente mayor desarrollo de la proporcin en la historia se produjo en las catedrales y
majestuosas iglesias de la Edad Media. Vase el ejemplo que da la Iglesia de Notre Dame de Paris.
Ntre Dame tambin posee las caractersticas del nmero Fi que le hace ms armoniosa.

El siguiente cientfico en abarcar el tema de la proporcin fue Leonardo Da Vinci. Los estudios
relacionados con la proporcin en el Renacimiento culminaron con Leonardo da Vinci, quien a
partir de Vitruvio, elabor en sus Cuadernos una autntica teora minuciosa sobre la figura
humana en reposo o en movimiento. Es bien conocida la figura hecha por Leonardo donde
aparece el famoso esquema geomtrico de un hombre inscrito en un cuadrado y un pentgono
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sobre el cual escribi la siguiente consideracin: si abres las piernas hasta reducir tu altura en una
decimocuarta parta y si extiendes y levantas los brazos hasta los dedos corazn lleguen al nivel de
la cima de la cabeza, vers que el centro de los miembros extendidos se halla en el ombligo, y que
el espacio entre las piernas formar un tringulo equiltero
Leonardo, aparte de tales especulaciones geometrizantes, no solo realizo experiencias empricas
de medicin sino tambin estudios anatmicos que incluan la diseccin de miembros.
Bsicamente consider que la altura humana a los tres aos de edad era la mitas de la altura
adulta, la cual corresponda idealmente a 185 cm. O nueve veces la longitud de la mano o nueve
veces la longitud vertical del rostro. Otras proporciones estudiadas por Leonardo son:
Nariz-boca1/7 rostro
Boca-mentn1/4 rostro
Nariz.1/3 rostro
Entrecejo-mentn2/3 rostro
Oreja1/3 rostro
Altura hombre arrodillado.3/4 altura total
Altura hombre tumbado.1/9 altura total
Altura totalbraza
Una palma equivale al ancho de cuatro dedos.
Un pie equivale al ancho de cuatro palmas (30,48 cm).
Un antebrazo equivale al ancho de seis palmas.
La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas).
Un paso es igual a un antebrazo.
La longitud de los brazos extendidos (envergadura) de un hombre es igual a su altura.
La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un dcimo de la altura de un
hombre.
La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre.
La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un sptimo de la
altura de un hombre.
La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre.
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La anchura mxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre.
La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre.
La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre.
La longitud de la mano es un dcimo de la altura de un hombre.
La distancia de la barbilla al principio de la nariz es un tercio de la longitud de la cara.
La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara.
La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.
La distancia desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla es la cuarta parte del
hombre.
La distancia desde debajo de la rodilla hasta el inicio de los genitales es la cuarta parte del
hombre.
El inicio de los genitales marca la mitad de la altura del hombre.

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Aplicando las proporciones ureas a la arquitectura durante el renacimiento se encuentra Durero,
quien cre tres aos antes de morir la obra titulada "Instruccin sobre la medida con regla y
comps de figuras planas y slidas". Es un precioso libro en el que pretende ensear a los artistas,
pintores y matemticos de la poca diversos mtodos para trazar diversas figuras geomtricas. En
esta obra Durero muestra cmo trazar con regla y comps algunos espirales y entre ellos uno que
pasar a la historia con su nombre: "El Espiral de Durero" basado en la seccin urea, sin embargo,
habra que recordar tambin que estuvo precedida tres siglos antes por los nmeros de la
sucesin; 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144..., de Fibonacci.
Luego se atender por qu la mencin.






Por el momento seguiremos avanzando en el tiempo hasta finales del siglo XIX.
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La Torre Eiffel (Tour Eiffel, en francs), inicialmente nombrada torre de 330 metros (tour de 330
mtres), es una estructura de hierro pudelado diseada por el ingeniero francs Gustave Eiffel y
sus colaboradores para la Exposicin universal de 1889 en Pars.
Lo que ms nos ha de llamar la atencin de esta monumental obra es el uso de las proporciones
ureas en sus pisos.


Entrando con fuerza hacia la poca moderna y contempornea, Le Corbusier introduce su
concepcin del Modulo, una proporcin a escala humana del tamao del cuerpo y sus partes
segn la posicin del individuo.
(Sistema de medidas detallado por Le Corbusier (1887-1965) quien publica en (1948) el libro
llamado "Le Modulor" seguido por "Le Modulor 2"
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en (1953) en los que da a conocer su trabajo, y
de cierta manera, se une a una larga tradicin vista en personajes como Vitruvio, Da Vinci y Leon
Battista Alberti en la bsqueda de una relacin matemtica entre las medidas del hombre y la
naturaleza. De cierta manera es una bsqueda antropomtrica de un sistema de medidas del
cuerpo humano en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el nmero ureo, todo con
la finalidad de que sirviese como medida base en las partes de la arquitectura.
Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la
altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo
de igual manera por el nmero de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo
modo la roja. Siendo cada una sucesin de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones
armnicas.
Serie azul, en metros, sera: ..., 9,57; 5,92; 3,66; 2,26; 1,40; 0,86; 0,53; 0,33; 0,20; ...
Serie roja, en metros, sera: ..., 4,79; 2,96; 1,83; 1,13; 0,70; 0,43; 0,26; 0,16; 0,10; ...)
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Y solo por mencionar un par de ejemplos ms, de los tantos que hay, aqu unas aplicaciones
modernas.
Una de las espirales de Durero ms originales y actuales es la de las escaleras del Vaticano que
aparecen en la imagen. Esto tambin demuestra que hoy en da tambin hay estructuras que se
basan en el nmero ureo.


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Y por ltimo, tambin encontramos las proporciones del rectngulo ureo y sus secciones en el
Edificio de la O.N.U en Nueva York.

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CONCLUSIONES
Como hemos podido ver, las proporciones forman parte de lo que podramos llamar belleza por
excelencia. Todo aquello dotado de proporcin llama la atencin y procura hacernos ver ms all
de lo que podemos ver. Siempre hay lugar, tanto en las artes plsticas como la pintura, escultura,
etc, como tambin en la arquitectura. Esto porque, como mencion Le Corbusier, estamos en
mquinas para vivir y simplemente el disfrute y goce que sentimos por encontrarnos en una casa
no estara completo de no ser por la proporcin y la armona espacial que crea,
Futuramente, mientras sigo con mis estudios de arquitectura, si Dios quiere, podr seguir
aprendiendo mejor como adaptar mis diseos a esta magnfica herramienta como es la
proporcin.


















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BIBLIOGRAFA
-aureo.webgarden.es/menu/naturaleza/arte-y-arquitectura
-Wikipedia
- Nmero ureo
-da Vinci
-Durero
-Torre Eiffel
-Modulor
-Google Images