1 Siglo Music A Electronic A 1

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Un siglo de Msica
Electrnica (1)
Sergi Jord, Mster en Artes
Digitales 2002, IUA-UPF
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Un siglo de msica electrnica
[en 3 sesiones]
Sergi Jord
sergi.jorda@iua.upf.es
La democratizacin del sonido (de los futuristas a la
Msica concreta) y los primeros instrumentos
electrnicos (del Telharmoniumal Mark II)
Sintetizadores analgicos, primeros sistemas digitales y
primeros enfoques generativos (1960s-1980s)
Del MIDI al presente (1980s-)
(navegador recomendado: I.Explorer 4.0 o sup.)
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Prembulo 1 Msica electrnica ?
Si exceptuamos los conciertos 100% acsticos (de cmara,
sinfnicos, msicos en la calle) el resto de la msica que
escuchamos es en mayor o menor grado, electrnica.
Aunque una grabacin lo sea en directo y de un concierto acstico,
en ella habrn intervenido (como mnimo) micrfonos y algn
mecanismo de grabacin (digital o analgico, pero electrnico). Y la
escucharemos a travs de un sistema (amplificador + altavoces)
electrnico.
Es ste un tema fundamental que convendra no olvidar y sobre el
que deberemos volver.
Pero de momento, nos limitaremos a estudiar (en estas primeras 3
sesiones), una breve recorrido histrico por la msica
producida/generada electrnicamente.
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Prembulo 2 - contextualizacin Histrica:
Inventos sonoros populares [1870-1960]
Micrfono ( Elisha Gray, G.Bell): 1870s
Experimentos de grabacin de Edison: 1877 (experimentos anteriores no eran reproducibles!)
En 1890s se grababan los discos (cilindros) en cera y de uno en uno!
Demostracin del telfono por Bell: 1874 (en 1880 hay ya 50.000 clientes en USA)
Luz elctrica: 1880s
Experimentos grabacin magntica (V. Poulsen): 1989
Transmisin radio: Experimentos Marconi 1899, 1a. Cancin 1910, 1a. Transmisin pblica 1920
(Alemania)
Triodo o tubo de vaco: 1906(inicio de la electrnica). Permite controlar corriente elctrica con
precisin (generacin, modulacin, amplificacin)
Discos comerciales: 1917
Micrfono electrnico: 1919 ( A.G. Webster )
Cuando en 1920 se inician las emisiones de radio, que suenan mucho mejor, se predice el fin de
la msica grabada, hasta 1925 en que se realizan las primeras grabaciones electrnicas
(amplificacin, etc.)
Altavoces elctricos: 1924
Guitarra elctrica: 1920s-1930s
Cine sonoro ( The Jazz Singer ): 1929 (grabacin ptica)
Grabaciones en cinta magntica: 1930s (en Alemania, pero despus de la 2a.Guerra en el resto
del mundo)
En 1948 la grabacin en cinta sustituye a la grabacin directa sobre el acetato
Transistor: 1948(miniaturizacin del triodo ordenadores)
Estreo: cintas 1949 / discos 1958
Grabadoras multipistas: 1958
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Back
ste es un proceso mecnico (no elctrico): el pabelln recoge las vibraciones del piano, y las transmite a una
aguja que al vibrar, graba surcos sobre un cilindro de cera. El mismo dispositivo puede servir para grabar y para
escuchar, ya que las vibraciones se transmiten de un lado al otro. Estos cilindros no eran todava duplicables, por
lo que las grabaciones eran nicas.
Sesin de grabacin a finales del XIX Sesin de grabacin a finales del XIX
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Algunos Links historicistas
Audiotecnologa general
History of Telecommunications from 1874 to 1930
The Phonograph
Audio Recording: History and Development
I. A Short History of the Pursuit and Capture of Musical Sound
Tech-Specs: Recording and Amplification
Radio History
Instrumentos
History of electric guitar
Organ History
History of Electronic Music
History of the Synthesizer (before 1900)
Sonic Visions and Quantum Leaps
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La democratizacin del sonido
de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s]
pasando por Cage [1930s]
Primeros instrumentos
electrnicos
del Telharmonium[1906] al Mark II [1957]
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La democratizacin del sonido (1)
de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s]
pasando por Cage [1930s]
Inicios del siglo XX, experimentos en:
Pintura: abstraccin, collage (e.g. Picasso, Still
Life with chair, 1912 / Kandinsky)
Literatura: multilinealidad, collage (e.g.
Appollinaire, Lundi RueChristine, 1913)
Msica?
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Color y timbre
Kandinsky: colors are not used because they are
true to nature but because they are necessary to
the particular picture. (1912)
Varse: The role of colour or timbre would be
completely changed from being accidental,
anecdotal, sensual or picturesque; it would
become an agent of delination like the different
colors on a map separating different areas, and
an integral part of form. (1936)
Our musical alphabet must be enriched We
also need new instruments very badlly.(1916)
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Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos,
la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva
We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all
sounds and their generation. We have harmony which you have not, of
quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music
likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and
rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and
deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers
tremblings and warblings of sounds, which in their original are entire. We
represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and
notes of beasts and birds. We have certain helps which, set to the ear, do
further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial
echoes, reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and
some that give back the voice louder than it came, some shriller and some
deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate
sound from that they receive. We have all means to convey sounds in
trunks and pipes, in strange lines and distances.
De cuando puede ser este texto?
Qu innovadores conceptos introduce?
Sound-houses
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Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos,
la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva
We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all
sounds and their generation. We have harmony which you have not, of
quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music
likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and
rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and
deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers
tremblings and warblings of sounds, which in their original are entire. We
represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and
notes of beasts and birds . We have certain helps which, set to the ear, do
further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial
echoes, reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and
some that give back the voice louder than it came, some shriller and some
deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate
sound from that they receive. We have all means to convey sounds in
trunks and pipes, in strange lines and distances .
Francis Bacon, New Atlantis, 1627.
pero no haba podido aplicarse de forma sistemtica
Sound-houses
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En los aos 10, los futuristas, con Marinetti y Russolo a la cabeza, preconizan la
necesidad de romper con el restringido crculo de los sonidos-puros para conquistar
la infinita variedad de los sonidos-ruido. Construyen para ello nuevos instrumentos,
dispositivos mecnicos generadores de ruido, los intonarumori. En 1917 Satie incluye
mquinas de escribir, sirenas y motores de avin en su obra Parade y Varse suea
con instrumentos capaces de producir cualquier sonido imaginable. En la dcada de
los 30, Cage ahonda en esta direccin y compone su msica partiendo de la idea de
que la msica puede estar integrada por todo aquello que puede ser odo. Tras el
invento del magnetfono, en los aos 50 Schaeffer y Henry crean la msica concreta
que prioriza el uso musical de los sonidos no- musicales. En la misma poca,
Stockhausen compone msica a partir de osciladores electrnicos dando pie a la
msica electrnica.
En la segunda mitad del siglo XX, el ordenador potencia todas estas posibilidades.
Cualquier sonido existente puede ser digitalizado y almacenado, procesado y
modificado de infinitas maneras. Y cualquier sonido inexistente puede ser, a priori,
sintetizado. Definitivamente, el club de los sonidos musicales ha dejado de estar
constituido por una lite selecta. Cualquier sonido, no importa cuan banal o ruidoso
sea, puede aspirar ya a este club.
S.Jord, extracto del programa de mano de la exposicin, Lespectador com
espectacle, Barcelona 2002.
Resumen
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Los Futuristas
Movimiento fundado por el poeta Emilio Marinetti en 1909
El pintor Luigi Russolo escribe el manifesto, LArte dei Rumori,
1913 (facsimil completo en PDF), que introduce radicalmente el
ruido en la msica, y construye una serie de nuevos
instrumentos, los intonarumori
http://cadre.sjsu.edu/switch/sound/articles/wendt/folder6/ng632.htm
http://www.musicclub.it/arretrati/musicclub_dic/musicclub5.html
Intento de clasificacin de los ruidos (en 6 familias)
Los instrumentos construidos son mayoritariamente mecnicos, no electrnicos
Concierto en Miln en 1914, con 18 msicos, acaba en batalla campal
Risveglio di una Citta
L.Russolo (1913, reconstruccin de 1977)
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Parade (ballet con idea de Cocteau, decor. Picasso, coreog. Massine, ms. Satie,
1917): mquinas de escribir, sirenas, disparos
O.Respighi: grabaciones de ruiseores (1924)
G.Antheil: motor de avin (1926)
Varse: sirenas en Ionisation (1931) I always felt the need of a kind of a
continous flowing curve that instruments could not give me. That is why I used
sirens in several of my works.
J.Cage: ondas-tests en tocadiscos con velocidad variable (Imaginery Landscape
#1-1939), osciladores electrnicos (IL #2, 1942), 12 radios (IL #4, 1951), 42 discos
cualquiera (IL #5, 1952)
Wherever we are, what we hear is mostly noise. When we ignore it, it disturbs us.
When we listen to it, we find it fascinating. The sound of a truck at 50 m.p.h. Static
between the stations. Rain. We want to capture and control thesesounds, to use
them, not as sound effects, but as musical instruments (J.Cage, 1937).
http://www.bbc.co.uk/aboutmusic/profiles/cage.shtml
http:// www.thecooker.com/files/noise.html
Ejemplos de utilizacin de sonidos
extramusicales (1920s-1940s)
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Primeros instrumentos electrnicos
del Telharmonium[1906] al Mark II [1957]
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El Telharmonium
Thaddeus Cahill (1867-1934),
construye (1896-1905) el primer
sintetizador musical elctrico e
inventa de paso el hilo musical
Varias posibilidades de
ondas
Teclado sensible
Polifnico
Transmisin en directo por
telfono
200 toneladas
Aunque algunos hoteles y restaurantes de lujo de
N.Y. se suscriben, Cahill se arruina en 1914
(problemas de interferencias con el telfono). Su
tecnologa inspira el famoso y exitoso organo
Hammond (1935).
Telharmonium
Exhibition de quelques inventions musicales les plus
tranges de notre sicle
No se conservan, aparentemente, grabaciones del
Telharmonium, pero por si alguien todava no sabe
como suena un rgano Hammond (Shirley Scott,
1988)
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Anuncio de los primeros
Theremins comerciales (RCA)
Theremin Info (la pgina oficial)
El Theremin
Leon Theremin, Mosc 1920
Con el patrocinio de Lenin, inicia
las demostraciones en USA en
1927. En 1929 RCA lo
comercializa (cualquiera puede
tocarlo [sic. !!])
Lev Sergeivitch Termen
est kidnapp en 1938
par le KGB aux Etats-
Unis o il dmontrait
son instrument cr en
1917, le fameux
"Theremin" ou
"Aetherophone".
Son travail forc en
URSS consistera, entre
autres choses, truffer
l'ambassade des Etats-
Unis ainsi que
l'appartement de
Staline de micros
miniatures de son
invention
Mais personne n'est
prt d'oublier son
"Rythmicon", premire
bote rythmes du
monde (1930), ni le
"Terpistone", piste de
danse dont les lumires
et les sons sont
contrls par les pas
des danseurs !
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Listen to the
Theremin
Alfred
Hitchcock's
Spellbound
(1945) con
msica
oscarizada
de Miklos
Rozsa
It came from
outer space
(1953), es el
paradigma
del sonido
del theremin
en las
pelculas de
sci-fi de los
50s
Theremin en el pop de
los 60s: Beach Boys
Good Vibrations (1966)
Theremin en el trip-hop de
los 90s: Portisheads
Mysterons (Dummy 1994)
Clara Rockmore, LA thereminista en Tchaikosvkis
Valse Sentimentale (adapt . Theremin& piano)
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Algunos otros Algunos otros
efmeros efmeros
instrumentos de los instrumentos de los
20s 20s--30s 30s
The Gnome, the
Syntronic Organ, the
Photon, the Hardy -
Goldthwaite organ,
the Rangertone
organ, the Wave
organ, the Polyton
Organ, the
Sphrophon, the
Dynaphone
El Trautonium (Trautwein & Hindemith,
1928) Mixturtrautonium (O. Sala) con
los que el autor compuso muchas
bandas sonoras y efectos especiales
(e.g. Hitchocks Birds)
Las Ondas Martenot (Maurice Martenot, 1928)
Inspirado en el theremin, permite sin embargo un
control preciso sobre las alturas (sin anular las
posibilidades de glissando del theremin). Por ello, su
uso se extendi ms, sobre todo en Francia, donde se
sigue enseando en el conservatorio.
Olivier Messiaen: Oraison (1937), por el
Ensemble DOndes de Montral, 1998.
Oskar Sala: Elektronische Tanzsuite (1955)
Otros Instrumentos
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RCA Mark II (1957)
Sintetizador del tamao de una
habitacin
Programable (con tiras de papel
perforadas, aunque el sonido no era
digital) no se tocaba en t.real
Grababa directamente a acetato
Posibilidades sonoras inauditas hasta
entonces (con osciladores analgicos y
filtros, micrfono para procesado en
t.real)
2 equipos (Columbia Univ. & Princeton
Univ.)
El compositor Milton Babbitt trabaj
mucho con l (2o. Movimiento de
Philomel, 1964)
Pero si exceptuamos a los futuristas, hasta ahora, hemos Pero si exceptuamos a los futuristas, hasta ahora, hemos
escuchado nuevos sonidos, pero tal vez no necesariamente escuchado nuevos sonidos, pero tal vez no necesariamente
nueva msica (?) [si/no/porqu?] nueva msica (?) [si/no/porqu?]
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Nuevos Sonidos y Nuevos Lenguajes
(audiciones)
1. Pierre Schaeffer, tudes aux chemins de fer (1948)
Primera pieza de cinta/ Utiliza exclusivamente sonidos de ferrocarriles poco procesados / uso del loop
2. John Cage, William Mix (1952)
Pieza para cinta. La partitura indica como construir la pieza, donde cortar la cinta, etc., indicando explcitamente que el material de
las cintas deben ser sonidos del entorno, de cualquier tipo y procedencia, clasificados segn varias caractersticas (cerca de 600
sonidos) En la composicin de estas instrucciones, Cage utiliza el I Ching.
3. Hugh Le Caine, Dripsody (1955)
Pieza para cinta que utiliza un nico sonido (una gota de agua) a distintas velocidades
4. Louis and Bebe Barron, Forbidden Planet (1955)
Pieza para cinta con osciladores electrnicos, filtrados, reverberados, etc.
5. Edgard Varse, Pome Electronique (1958)
Cinta con sonidos de instrumentos, mquinas, voces y sonidos electrnicos procesados
6. Karlheinz Stockhaussen, Kontakte (1959)
Pieza cuadrafnica realizada en vivo, con sonidos electrnicos, piano, percusin, altavoz rotatorio, micrfonos
7. Vladimir Ussachevsky , Wireless Fantasy (1960)
Pieza para cinta con sonidos de seales de radio y un fragmento de Wagner (Parsifal ). Primera pieza apropiacionista?
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Similitudes/diferencias entre estas piezas
Todas estn realizadas en los 50s [48-60]
Ninguna de estas piezas podra transcibirse en notacin
convencional
Ninguna (salvo 6) podra realizarse en t.real (con la
tecnologa de la poca)
1,2,3,5 y 7 utilizan sonidos naturales (procesados o no)
4 y 6 utilizan sonidos sintticos
4 es la b.sonora de una pelcula (Forbbiden Planet)
Un siglo de Msica
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Msica de estudio/cinta
Msica concreta Msica electrnica
Surge con la invencin de la cinta magntica
It made one aware that there was an equivalence between space and time, because the tape
existed in space, whereas the sounds existed in time J. Cage
Otras diferencias entre el disco y la cinta?
Studio de Radio France INA-GRM (Paris) & NWDR Studio Cologne, con dos enfoques estticos
inicialmente irreconciliables, surgen sobre 1951
En Francia, el estudio dirigido por Pierre Schaeffer preconiza el uso de materiales sonoros pregrabados y
manipulados (cambios de velocidad, inversin temporal, corte, superposicin, loops) Msica Concreta
Pierre Henry es su compositor ms destacado: Le voile dOrphe, 1953
En Alemania, el estudio dirigido por Herbert Eimert se centra en el uso de sonidos electrnicos puros
(osciladores, filtros) Msica Electrnica
Karlheinz Stockhausen es su compositor ms destacado (y posterior director del estudio): Gesang der Jnglinge,
1956 (no exclus. electrnico).
Ambos estudios utilizan sin embargo la cinta como soporte final
Se inventan y manipulan magnetofones de varios tipos (multicabezales, multivelocidad)
Otros estudio pionero es el de la universidad de Columbia(New York), creado por Vladimir
Ussachevsky y Otto Luening en 1951 y todava activo hoy en da.
A mediados de los 50s surgen otros estudios en varios pases (It alia, Japn, USA, Holanda, Gran
Bretaa, Polonia, Suecia, Blgica, Canada) y esta dicomota fundamentalista (concreta vs.
electrnica) tiende a disolverse
En Espaa, el primero es Phonos en Barcelona (1975), hoy adscrito al IUA en la UPF.
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Schaeffer y la msica concreta (abajo)
Pioneers of Electronic Music Pioneers of Electronic Music Early Works : Schaeffer / Early Works : Schaeffer /
Henry, Henry, Ussachevsky Ussachevsky / / Luening Luening and Le and Le Caine Caine
http://www.humanas.ufpr.br/rem/REMv3.1/vol3/Schaefferi.ht http://www.humanas.ufpr.br/rem/REMv3.1/vol3/Schaefferi.ht
ml ml
http:// http://www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml
Stockhaussen y la msica electrnica (izquierda)
Stockhaussen realiza en Colonia Studie I (1953) y Studie II (1954). En
la primera parte de ondas sinusoidales puras, producidas por
osciladores, sumadas para conseguir sonidos ms complejos a partir
de armnicos sntesis aditiva. En Studio II parte de ruido blanco
filtrado sntesis substractiva.
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/stockhausen.html
Schaeffer -
Stockhaussen
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(X. Serra)
Cuadro Sinptico
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Algunos compositores fundamentales
Luciano Berio (Thema: Ommagio a Joyce, 1958)
Pierre Boulez
Luc Ferrari
Mauricio Kagel
Gyrgy Ligeti
Henri Pousseur
Iannis Xenakis (otro link)

Primeros experimentos pop
Raymond Scott (Cindy Electronium, 1959)
Joe Meek (Orbit Around The Moon, 1960)
Un siglo de Msica
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Bibliografa
Chadabe, Joel. Electric Sound The Past and Promise of Electronic Music. Prentice
Hall. New Jersey, 1997.
(resumen online de los 2 captulos relacionados con esta sesin: Early Instruments &
The great opening up of music to all sounds)
Holmes, Thomas B. Electronic and experimental music. Scribner's. New York, 1985.
Roads, Curtis. The Computer Music Tutorial. The MIT Press. Cambridge MA,
VV.AA. OHM : the early gurus of electronic music : 1948 1980. Ellipsis Arts. New York,
2000 (3 CDs y un libro).
VV.AA. Loops Una historia de la msica electrnica. Blnquez J y O. Morera eds.
Reservoir Books Mondadori. Barcelona, 2002.
VV.AA. La Musique lectroacoustique, Ina-GRM ditions hyptique. Paris, 2000 (CD-
ROM interactivo)
120 years of Electronic Music
http://mi.cz/obl/obl_data/index.htm
Ms biblio...
Algunas grabaciones

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