Cmo

escribir
novelas y
relatos

NDICE

Introduccin............................................

Cmo cocinar una novela con
trama..........I

Fundamentos
..II

Principios
...III
Elementos
esenciales.IV
Reglas
fundamentales..V
Cmo escribir
relatos.............................VI


Nota.- El autor de este artculo no se
responsabiliza de los daos emocionales,
bajada de moral o de autoestima ue
pueda causar su lecto
INTRODUCCIN

!n ami"o me propuso ue le enseara
al"unos trucos para escribir novelas y
relatos, lo cual me molest en cierta
manera, y le coment# sin pens$rmelo,
%joder, coo& un escritor ue pretenda
ser pro'esional de la novela o del relato,
como pro'esional lo es un m#dico, un
in"eniero o un t#cnico en in'orm$tica, no
puede usar trucos o 'ulleras en su o'icio(
Esto de escribir es un o'icio serio con el
ue todos se atreven, sin saber ue a la
vez es arte en constante proceso( No
somos bu'ones( No es cuestin de ma"ia
o malabarismo de palabras, jue"os nada
m$s )las palabras no son slabas sino
sem$ntica, emociones, ideas*, como si
cualuier +ombre o mujer, ue +aya
'racasado en su pro'esin y necesitando
salir del paro pro'esional busue en el
relato o la novela dar el "olpe de suerte(
Estos conceptos s ue le jodieron
muc+o, se senta un poco +umillado y
descolocado( ,-ueno, pues me dedicar#
al ajedrez, a cantar o a los
videojue"os(((, .respondi con cierto
desprecio.( /ue"o pens# para m, y, t0
uieres ser novelista, vete a la mierda
%+ombre& En este mundo +ay ue estar
siempre a prueba de balas( 1ay ue
respetar muc+o al lector, ue es sabio y
ser$ tu 0ltimo juez(

En periodo vacacional aumentan los
nuevos "nomos ue pretenden ser
novelistas y recaen por au( Esto de
aprender a escribir novelas o relatos en
un mes con la intencin de "anar un
premio o ue sea un ,bestseller, es un
en"aabobos, esto no es as, no es
su'iciente apuntarse a un taller de
escritura creativa o por Internet, y ya
sal"o escritor en un mes, no, no nos
en"aemos, todos pueden escribir y es
un propsito loable ue lo +a"an como
ejercicio de libertad y creacin individual2
sin embar"o, y au est$ el peral del
vecino, ue no piense el joven va"uete o
pauete, estudiantes 'racasados, los ue
se aburren en el paro o en vacaciones u
+oras libres, el jubilado ocioso, la ama de
casa menop$usica o el soltern3a
aburrido3a ue se puede escribir un best-
seller, recibir un premio y lue"o te
pa"uen millones por derec+os
cinemato"r$'icos como con ,1istorias del
4ronen,, ,El maestro de es"rima, o
simplemente ,El 5eor de los
anillos,((( El golpe de suerte en
Literatura no existe,nunca nos sale al
paso como un conejo literario despistado
al alcance de nuestros cartuc+os de
tinta( 5iento muc+o desen"aar,
desanimar, bajar la moral a ilusos y a
uienes creen ue la escritura es un
truco, conocer unas mnimas re"las, usar
el in"enio )porue yo soy el mejor*
enredar una +istoria, practicar un poco y
ya est$, para ue el mundo me lea y no
se pierdan a un "enio( /as re"las para
escribir son est0pidas, lo dijo un 6remio
Nobel de /iteratura 5inclair /e7is( 8odo
resultado no se reduce simplemente al
trabajo, lo siento, esto de escribir es un
o'icio de lar"o aprendizaje, de lar"as
+oras perdidas en el oce$nico mar de la
desilusin( El relato y la novela entran
dentro de la /iteratura artstica, es un
o'icio de artistas( 6ero si est$s
empezando, lo mejor es ue abandones
ya, a+ora mismo, "asta tu juventud con
los ami"os3as, estudiando un idioma,
viajando, o con clases de "uitarra, o
simplemente leer, en tu trabajo o en la
cotidiana realidad del da a da y no en
sueos e ilusiones como la de vivir de la
escritura para dejar tu a"obiante trabajo(
/o ue sucede es ue a los espritus
creadores no les "usta leer, sino crear,
escribir, porue son activos y
emprendedores(

Cuando uno apunta demasiado alto, y no
se consi"ue ese deseo, esa meta9
objetivo, te car"as de in'elicidad y
'rustracin( !no tiene ue aspirar a lo
ue puede conse"uir, +ay ue estar en la
realidad y no en la irrealidad de los
sueos uijotescos( 6ara conse"uir un
sueo primero +a de e:istir un deseo
irre'renable, si este deseo, primi"enio, no
e:iste nada se puede emprender( ;o no
puedo ser <avier Sierra Albert, Arturo
Prez Reverte, Javier Ceras !ena,
Javier !ar"as, Carlos Ruiz #a$%n,
Antonio &ala, Lorenzo Silva... y desde
lue"o ue me "ustara ser como ellos y
vender libros en las 'erias, pero como no
es posible lo +e aceptado
de'initivamente y ya no escribo( 6orue
lo peor de todo es avanzar uno en la
edad y creerse uno lo ue no es( =tros
a'icionados principiantes ue no saben ni
lo ue escriben, pretenden ue yo les lea
sus trabajos para ver si yo les puedo
descubrir al"0n ras"o de "enialidad(
5er$n "ilipollas, s t0 mismo no sabes
juz"ar tu propia obra, como pretendes
ue otros encuentren si"nos de maestra
en ellas( No +ay "enios ocultos a partir
de los >? aos, los "enios 'lorecen solos
desde peueitos saben "anar premios y
busc$rselas( El escritor es como el pintor,
trabaja y encuentra, busca y desec+a,
muestra y asombra, y no espera
reconocimientos sino provocar, ser
testi"o y asombrar a los dem$s( /a
escritura evoluciona como los cuadros de
arte contempor$neo, no se puede
escribir i"ual ue Cervantes, porue ya
@i"uel de Cervantes en su tiempo era
van"uardista( 1ay ue ser van"uardista
en cada momento +istrico en ue
vivimos( 6or ejemplo +ay ue empezar
una novela con pe"amento y elementos
s$dicos y mrbidos( !n caso pr$ctico9
,Cuando la polica entr en la +abitacin
vio a un +ombre muerto sobre la cama
ue tena metido en el culo un maja de
madera(((, A partir de au te enrollas
porue el lector es tuyo, ya +as
conse"uido .a trav#s de su mente
mrbida. capturar su atencin( 8ienes
ue ju"ar con la mente el lector, con su
mundo sictico, patol"ico, psiui$trico,
y sus miedos( =tro caso pr$ctico ,De
repente apareci en Nueva ;orB
descalza, en bra"as, sin dinero, sin mvil,
sin pasaporte y en la mano derec+a
unas llaves ensan"rentadas(((, 8e invito a
ue si"as ente relato, si no puedes
se"uirlo deja de'initivamente la novela
de intri"a, careces de ima"inacin y
'antasa(
/os superventas son una mezcla de
novela +istrica mas policaca de intri"a,
de costumbres, de misterios, al"unos
muertos, y con "ran velocidad y 'uerza
narrativa )di$lo"os y 'rases cortas*, es el
caso de Carlos Cuiz Da'n con a sombra
del viento, El prisionero del cielo, El
!uego del "ngel, a trilog#a de la
niebla..., o la porno"ra'a
sadomasouista de as sombras de
$re% y ue +a "anado todos los premios,
sin olvidarnos adem$s, ue est$
respaldado por la Editorial 6laneta, la
m$s importante editorial de Espaa e
1ispanoam#rica, con un poder de
di'usin "arantizado en televisin y en
peridicos como El 6as, El @undos, A-C(
; si encima sit0as la accin de la novela
en Catalua, con un poco "uerra civil y
tortura 'ranuista, el #:ito est$
ase"urado(

/a mayora de los lectores dejan au la
lectura de este artculo( 5"ueles y no
pierdas au m$s tiempo(((

Los libros de texto de Literatura
ilusionan a los '%venes a ser
esritores ( poetas de $a)a
)undial, el deseo de ser *uerido e
i)portante )yo uise ser Art+ur
Cimbau, poeta simbolista 'ranc#s
aut#ntico aruetipo del enfant terrible*,
pero no les ensean nada pr$ctico,
cuando en realidad todos estos autores
bio"ra'iados son 'racasados de la vida
acad#mica y laboral( /a escritura puede
ser daina, debe tomarse como un ocio,
como un entretenimiento, jam$s como
un o'icio( 5olamente el ? E de los ue
tienen sueos de escritores consi"uen
publicar a duras penas, y solo el > E
consi"ue vivir de ello o ser 'amoso como
5arama"o, Far"as /losa, Garca
@$ruez, Almudena Grande((( )6ro+ibido
pensar ue al"0n da podr$s ser como
ellos*( El HHIHH E de las primeras
novelas se las tiene ue pa"ar el autor(
!na cosa es ser escritor y otra distinta
novelista, o poeta( Escritores somos
todos, novelistas muy pocos( Aunue
cada uno llevemos a un novelista dentro,
con JK novelas in#dita en el cajn(
Cada da al"uien ilusionado con ser
novelista entra en esta p$"ina )t0 no
eres el primero, o la primera* otra cosa
uiere decir ue lo lean todo como una
medicina amar"a, lo cual si"ni'ica ue
cada da +ay m$s "ente ue se
incorpora a esto de escribir una novela,
al"unos me a"radecen ue les abra los
ojos, otros me insultan desde el annimo
de su correos electrnicos y me llaman
'racasado, otros se en'adan porue se
reconocen como los nuevos "nomos
escritores o les desilusiono o uito las
"anas de escribir, como si yo 'uera el
culpable de la realidad editorial( =tros
me dicen ue debo uitar esta p$"ina de
Internet porue desaliento a las jvenes
promesas, otros me +acen la pelota,
empiezan suaves con elo"ios y en el
si"uiente correo me ponen verde o me
cuentan su vida literaria, como si a m
me importara la vida privada de un
desconocido3a, y otros me culpan de sus
'racasos literarios( =tros me dicen ue
uieren escribir una novela para ellos
mismos, sin publicarla, pues adelante
para u# me pre"untasL /a "ente es
as, al principio se a"arran a un clavo
ardiendo, pero lue"o cuando despuntan
si te +e visto no me acuerdo( Nadie est$
obli"ado a leerse este toc+o, este
,meaperros,( @i intencin es
simplemente samaritana, la de abrir los
ojos a los ue me si"uen en edad, ya
ten"o MJ tacos, JK novelas in#ditas,
cientos de relatos y unos JKK recibos de
correo de +aber enviado por triplicado
ori"inales a las editoriales y a A"entes
/iterarios(
Eres promesa en la literatura cuando
eres joven y tienes la cabeza llena de
"rillos, pero no te publican2 y cuando
tienes m$s de MK, ya no eres promesa y
ya no merece la pena invertir en ti, y no
te publicar$n( 6orue adem$s tienes la
cabeza llena de desen"aos y codazos,
zancadillas y, encima, ya es tarde, se te
pas el arroz(
/o ue puede uno es escribir su propia
bio"ra'a con sinceridad y una pizca de
+umor como un re"alo a tu dos o tres
0nicos lectores potenciales9 tus +ijos,
ue tampoco lle"ar$n a leerte( En 'in ue
a dos p$"ina diarias tendr$s NOK p$"inas
en un ao( ; +abr$s tenido la cabeza
ocupada en el pasado y no en la
cotidiana realidad(

Publiar+
%A+ publicar&, este es el dilema, la pared
a subir sin cuerda de se"uridad( /a 0nica
posibilidad ue tiene el autor novel de
publicar sin pa"arse la edicin es
contactar con un A"ente /iterario,
enviarle la novela )nunca mandes un
manuscrito a locas, contacta primero con
ellos para ver si les interesan tus
propuestas( 8ienes ue re"istrarla, pero
esto son rollos ue tienes ue saber
%coo&*( 5i aceptan, la leer$ uno de sus
lectores contratados o voluntarios, o
lacayos ue se +an ledo miles de
novelas, si superas este primer 'iltro )+ay
ue esperar, ellos reciben cientos de
novelas* la enviar$n a un editor ue ellos
creer a'n al estilo de la novela )+ar$n
un contrato* ( Estos son cosas ue caen
de cajn( /os editores con'an en los
A"ente /iterarios m$s ue en los autores,
porue estos se jue"an sus comisiones,
y, la con'ianza del editor para ue este
vaya a tiro se"uro( Es muc+o el dinero
ue +ay detr$s como para +acer disparos
de pruebas( 8e recomiendo visites la
7eb de E5CCI8=CE5( /os jvenes
editores +acen un @$ster en Edicin, y
est$n muy preparados, no le puedes
colar basura(
/os editores apuestan por escritores
'amosos, ue le sauen de apuros
econmico, ue son .los 'amosos. los
verdaderos precursores para amortizar la
inversin( Cmo lle"aron a esa 'amaL,
yo no lo s#( 1e visto en los stand de
'erias de libros, a 'amosos 'irmando
libros sin parar, con un p0blico ue solo
buscan la 'irma en el libro ue le acaban
de comprar y no leer$n( ; tambi#n +e
visto jvenes noveles en los stand con
buenas novelas sin un solo cliente y
caras de 'rustracin( Pu# buscan los
lectores 'ama o calidadL
5i no puedes publicar abre un blo""e y
date a conocer, la competencia es muy
dura(
/a mayora de novelas publicadas en
Espaa son traducciones( Compran lo
derec+os de novelas ya rentables(



A,-S.+ ES/. ES 0NA 1R.NCA. N.
LEER L.S ESCR-/.RES SENS-1LES 2
.R&0LL.S.S

8oda obra creativa es primero un
proceso mental y una vocacin, no un
entrenamiento deportivo u ocioso, no es
vender electrodom#sticos, ni pintar
paisajes idlicos con casitas y ciervos( En
primer lu"ar +ay ue leer y leer muc+o
como aconseja @i"uel Delibes, copiar
te:tos )imitar a los maestros* y escribir
m$s, y lue"o romper m$s papel del ue
se +a escrito, si +as cometido la
estupidez de imprimirlo, es una pena
"astar papel y matar $rboles2 y claro, si
escribes a ordenador jam$s puedes
escribir una novela ni de JKK p$"ina
porue te pierdes( Al"unos3as ,+ac+as
del ordenador, se creen unos listillos, se
creen ue todo est$ +ec+o con copiar y
pe"ar, llevarlo todo en la memoria( /o
m$s terrible de este asunto artstico
novelesco es creer ue cualuiera puede
escribir el Cdigo da Vinci, o un &arr%
Potter, o ser un @ario Far"as /losa
)eterno candidato al 6remio Nobel de
/iteratura, articulistas de El Pa#s*, o un
Arturo 6#rez Ceverte envidiado y encima
ue te nombren acad#mico y lue"o
+acerse millonario, o como Almudena
Grande ue ya los es pero "an en >HQH
el RI premio de novela ertica en 5onrisa
Fertical )as edades de ul' la obra 'ue
llevada al cine por -i"as /una al ao
si"uiente*( 6or lo "eneral la mujer toca
casi siempre temas 'emeninos, sus
personajes son +eronas, la 'eminizacin
de la novela, e:cepto Antonio Gala ue
tambi#n se mete en la piel de las
mujeres( A+ora tenemos el 'enmeno de
<avier 5ierra y su novela ,El $n"el
perdido,, y ui#n se la +a editadoL el
Grupo 6laneta( Cuando el "rupo 6laneta
est$ detr$s la promocin est$ ase"urada(
@uc+as novelas buenas al no estar
publicada en una editorial importante
dura en las librera una semana y lue"o
el distribuidor no las repone2 una
se"unda edicin lle"ar$ demasiado
tarde(
No debemos olvidar ue el tema ertico,
del amor y del se:o, 'orman parte de
nuestra vida e inter#s, aunue sea
in"enuo como mi relato corto /a mujer
+inc+able, siempre debe aparecer en una
novela, de au el boom de las novelas
escritas para lectoras(
/a mayora de los noveles sobrevaloran
en el "olpe de suerte, el premio literario
como salida del anonimato y la 'ama
e'mera de un recorte de prensa con una
'oto( Es premio es solo el comienzo, el
compromiso para se"uir escribiendo ; la
t#cnicaL Dnde est$ tu o'icio, tu t#cnica,
dnde +as estudiado el arte de la
literatura, ui#n te dio el diploma de
escribidor de +istoriasL Acaso crees ue
un pintor cuali'icado contempor$neo o
un decorador o un m0sico nace
espont$neamente, ue no +a estudiado
cinco aos -ellas Artes en una
!niversidad o en un Conservatorio, pues
el ttulo de ,escritor, se "ana i"ualmente,
esto es como subir al Everest( 5i tienes el
sentimiento de ue te estoy ec+$ndote la
bronca, no si"as ley#ndome((( )Descansa
y vente al 'ri"or'ico, nadie te obli"a a
leerme*( 1ay ue escribir con muc+o
atencin y cuidado, nunca sobrevalorar
al lector ue no es in"enuo, por lo
"eneral est$ muy metido en lecturas, y
sabe muc+o m$s de lo ue creemos(
Escribir podra ser como una partida de
ajedrez con tu contrincante invisible(

Puieres se"uir recibiendo mi pl$ticaL(
-ien, pues ni sudando la camiseta se
+ace uno novelista( !na de las carreras
donde abundan los novelistas es
6eriodismo, ya ue sus estudios se basan
en el arte de escribir, y adem$s, su
acceso a los medios de comunicacin son
siempre una buena oportunidad para
publicar en prensa y lue"o en editoriales,
puesto ue se van +aciendo un nombre(
/os periodistas suelen "anar muc+os
premios de relatos y de novelas, porue
los editores uieren ser ami"os de los
periodistas para salir en prensa escrita(
/o m$s se"uro para ser novelista y
publicar sera conse"uir ser letor de
)anusritos en una editorial, y
cuando te +as 'o"ueado en miles de
manuscritos, ya tienes una visin muy
"lobal de los in"redientes de un best.
seller(
!n escritor novel no puede dar el salto
desde la nada a la "loria, esto es una
verdad ue nin"uno entiende, es como
trabajar en una empresa, no puedes
pasar de obrero a je'e de departamento,
de pen a o'icial( No puedes pasar de
soldado a "eneral( 1ay ue empezar
desde a bajo, publicando en revistillas
locales, premios 'lorales, p$"inas 7eb de
medio pelo, ami"uetes, pedir 'avores, ir
detr$s de los editores locales, ir a
recitales, asistir a aburridas
presentaciones de libros de en"redos
escritores ue ni te saludar$n, y tendr$s
ue presentarte a los escritores con el
yu"o para cuello para ue se vean tu
cara de +ambriento( 1umillantes
relaciones p0blicas, y 'alsas sonrisas, y
muc+o Smbito Cultural( Es decir, +acer
nidos, relaciones p0blicas, subir en la
jerarua de la pluma(

/$stima me dan estos ilusos porue se
pasar$n la vida escribiendo sin resultado
al"uno, perdiendo su juventud o
madurez, o sus vacaciones, en un sueo
imposible, en una ilusin uijotesca9 la
'ama de ser un escritor reconocido,
premiado y vendiendo libros en una
caseta de la Teria de @adrid, -arcelona o
TranB'urt o asistiendo a los con"resos de
/iteratura( Esto slo pasa en la pelculas(
8ambi#n puedes editar una novela si te
pa"as una edicin, y esto, sin el
marBetin" de una editorial importante es
'racaso ase"urado( /o primero ue +ace
un a'icionado es escribir poesa, sin
+aber ledo un soneto de Espronceda,
/ope de Fe"a, Neruda, Alei:andre o
@i"uel 1ern$ndez, )porue no me +ace
'alta*, creen ue un poema es inventarse
una +istoria abstracta y lue"o ponerla
'orma de versos y acabar$n en lo ue yo
llamo ,6oesa diverticular, ( =tros creen
ue +acer versos es tomar un te:to en
prosa, darle al ordenador a una columna
y solito se +acen versos o ren"lones en
escalera, y ya est$( A ui#n uieres
en"aar con estos c+urrosL, %por Dios&,
pero en u# mundo te crees ue est$s
metido, u# crees, ue las @usas son
tontas, ue los del Comit# de lecturas
son imb#ciles, bueno al"unos s lo son,
pero esto es otro asunto cuando se trata
del o'icio de premiar( 5i ser escritor es
di'cil, ser poeta, otra Gabriela @istral,
un Neruda o un Garca /orca es
imposible( /a "ente se cree ue puede
ser un "enio por s solo(
El HK E de los ue entran en esta p$"ina
no pasan al si"uiente p$rra'o, porue es
como un obst$culo(
No uiero ue cai"as en mi mismo
errores, UK aos escribiendo para nada(
@i primera novela importante ,El rey de
los moriscos,, J?K p$"inas, inspirada en
la rebelin de los moriscos de la
Alpujarra, me lle" entre documentarme
y escribirla dos lar"os aos )>HHK.>HHJ*,
terminada la envi# a cerca de JK
editoriales( Nadie la uiso( En una de
Granada, la aceptaron y me +icieron
incluso un contrato )me pidieron el
disBet. antes era diBet no CD., se lo
mand# con buena 'e sin nin"0n anticipo
ni adelanto, un aos despu#s se ec+aron
atr$s, el contrato se la pasaron por el
'orro de los cojones(

Seguir on la abezoner"a+
5i a pesar de esta realista introduccin, y
la sincera bronca de marras, con la ue
no en"ao a nadie, tal vez es al"o $cida
)muc+os internautas me escriben y me
ponen verde por uitarles las ilusiones,
sus "anas de pasar a las Enciclopedias y
libros de te:to* verdades
incuestionables, verdades como puos,
advertencias severas, y no os +ab#is
desalentado, desanimado, no se os +a
uitado la venda ni uer#is despertar, os
dar# al"unas observaciones m$s ue
consejos, aunue no me "ustara dar
consejos a nadie de mi propio 'racaso, o
de mi propia mala e:periencia en el
mundo de la edicin de novelas, aunue
lo +ar# m$s ue nada como un bien
p0blico( ,1umana cosa es apiadarse de
los a'li"idos(((,, as empieza
el (ecamern de -occaccio, terminado
en el >O?>( 5i +as lle"ado +asta este
punto de +erc0lea lectura, ue lo dudo,
te dir# una verdad absoluta9 para ser
novelista, un narrador nato, no +ace 'alta
ser /icenciado en Tiloso'a y /etras, sino
tener talento y 'antasa narradora( Con
una buena +istoria bajo el bajo se puede
acudir a un plum'ero en"redo corrector
de estilos, le pa"as y ya la tienes lista(

Pre)ios de novela9
Ganar un premio, %+ay ue risa& con la
primera novela ni de "uasa, %vaya&,
mente primaria ue tienes( 8odos los
premios est$n dados de antemano,
aunue se enven con plica( Tundamental
no pidas opiniones o recomendaciones a
escritores pro'esionales, ellos tambi#n
tienen sus problemas( /o normal de los
noveles es escribir a los autores 'amosos
+aci#ndole la pelota descaradamente y
envi$ndoles relatitos a ver si +ay suerte
y se admiran ,de lo bueno ue soy,, esto
es boc+ornoso, +umillante, +ay ue tener
di"nidad y ser consecuentes con uno
mismo y tu destino( 5i lo uieres m$s
claro solo tienes ue ver el 0ltimo premio
Nadal de novela JK>J concedido al
multipremiado y arc+iconocido Slvaro
6ombo( 8ampoco pidas consejos de
cmo +acer o des+acer un relato o una
novela, cada autor +a de ser su propio
pro'esor, censor, conciencia creadora o
intuicin, ol'ato de escritor o periodista,
"uionista, es decir, cada autor +a de
+allar su propio camino, tener ol'ato, su
propia t#cnica, +a de ser ori"inal como
ori"inal es su personalidad9 un ser 0nico
e inimitable( 6or este camino, puede,
uiz$s, sin esperanza y con demasiada
'ortuna, ue al"una vez escribas al"o
di"no y no un 'olletn rosa de Biosco en
papel reciclado( /a 'lauta dulce no se
toca por casualidad( Aunue el burro
toue la 'lauta siempre ser$ un burro y
no un director de oruesta ni un director
de cien como David /ean( /a suerte no
e:iste, el campo est$ lleno de puertas,
pero para el novel todas est$n cerradas(
@e "ustara centrar este breve trabajo en
la cuestin creativa m$s ue en cmo
publicar ,"ratis, ue esto es otra
cuestin imposible tanto como ue un
autor novel entre en el reino de los cielo
editoriales, evidentemente, o consi"a un
a"ente literario, todava m$s pelia"uda
tema, ellos no son ojeadores, sino
empresarios( ;a lo +e dic+o en otras
ocasione una editorial es una empresa
no los descubridores de talentos ni las
+ermanitas de la caridad para las
jvenes promesas( !na vez o decir
,pues si no me publican ellos van a
perder a un talento, la +umanidad
perder$ un talento,, este lloriueo
interior les da i"ual, tanto a las
editoriales como a las Instituciones(
8e +ar# propuestas de una 'orma pr$ctica
y directa, una sntesis, con esuemas, sin
ue sea un aburrido ensayo sobre
novelstica o teora de la novela o de
cmo ec+ar tu basura sobre Cervantes,
sino ue ir# directo +acia la t#cnica del
arte de escribir relatos y novelas )no
narrativa ue es otro asunto*, 'in
primordial de este trabajo(
Entrar# solamente en la t#cnica de
escribir novelas o relatos de calidad
literaria, no de cmo escribir
correctamente ue es asi"natura de
Gram$tica, o cmo "anar un premio
literario, ue es cuestin de relaciones y
ami"uismo, no, nada de esto, sino de los
atajos o sistemas ue usan los escritores
para lle"ar de la oreja de los lectores, y
llevarlos a tu terreno, es decir, crear
adictos a tu estilo personal de escribir y
pensar, vivir y soar( 5oemos juntos, y
el escritor pone un anuncio con cada
libro9 ,-usco a lectores para soar
juntos,, ,lectores cmplices ue uieran
dejarse llevar o en"aar por mis +istorias
inventadas,(
5i puedes encontrar otra diversin y ocio
ue no sea la escritura, no dudes en
dejar la in0til escritura productiva( !n
servidor de ustedes, como ya +e dic+o,
+a escrito unas veinte novelas y unos
doscientos relatos, nin"uno de ellos vale
un duro para las editoriales( Estoy
convencido ue un premio es la 0nica
'orma del salir del 'an"o annimo(

!ALA LEC3E

Esto( onvenido de *ue le gente
nor)al es buena por naturaleza,
eduada, 4u)ilde, ( *ue es
respetuosa, obediente ( *ue, sin son
buenas ganar5n el reino de los
ielos.
Nin"una de estas cualidades son buenas
para ser escritor, los autores, los
novelistas m$s capacitados para la
novela son las almas perversas, los
mal#volos, los ue tienen mala lec+e
innata, ue sean al"o cnico, paranoicos
o ue ten"as trastorno bipolares )el
escritor en su ordenador se desdobla en
'iera*, en pocas palabras ,los ue tienen
mala lec+e,, porue las buenas personas
tienen poca maldad, poco ue contar y
nada ue decir, poco ue o'recer a la
mente criminal del lector, ue te est$
esperando en el silln con la escopeta
car"ada( /os lectores de novelas son
viejos piratas ue lo +a ledo todo, salen
a novela por mes( 1ay ue atacar, ir a
por el lector sin piedad, a su caza, de lo
contrario te caza a ti( Es como los poetas
buenos( !no no puede ser poeta si no
tiene el valor de denunciar o de decir lo
ue piensa(
6uedes intentar crear un estilo novedoso,
una aventura reli"iosa en medio de la
selva del cura ue viola con una
ind"ena, o el marine ue se casa con
una princesa $rabe, s, pero +asta ue
al"uien del consejo lector de una
editorial lea tu obra pueden pasar aos(
Ellos reciben miles de novelas
mensualmente, y lo rentables es ir a lo
se"uro, al novelista a'amado ue vende(
; #ste ue vende, ya puso el ,orto, antes
ue t0(

Cualidades innatas del novelista+
6ara crear un relato o una novela lo
primero tener e:periencia de la vida y de
la reacciones +umanas( ; para ue sea
di"na o ue deje +uella, lo primero ue
+ay ue tener es ima"inacin, intuicin,
+aber recibido codazos de la vida como
@i"uel Cervantes, 'antasas, sueos, y
sobre todo +ambre( /os escritores somos
unos ,soabobos,, buscamos en la
escritura lo ue no somos capaces de
encontrar en la vida real, escribimos la
vida soada y deseada( 5e puede
escribir una +istoria, una +istoria propia,
todos tenemos una +istoria ue contar,
una +istoria ue "uarda en s una novela,
pero dependiendo de cmo se escriba,
tendr$ valor literario o no, pero +a de ser
verosmil( ; cmo se +ace esto, cmo se
saca la novela de la +istoria personal, al
estilo de Cien a)os de soledad de Garca
@$ruezL Esta obra cumbre, no es ue
sea tan bueno como nos la venden, sino
ue inici el novedoso estilo del realismo
m$"ico, tan de moda en auel tiempo(
@uc+as novelas ue nos venden como
"eniales son aburridas( 1ay ue saber
enrollarse, y contar mentiras ue
parezcan el Evan"elio( 8en en cuenta ue
el lector es tu depredador, tu peor
enemi"o, y del ue +as de de'enderte,
cont$ndoles +istorias crebles una tras
otras como en ,/as mil y una noc+e,
para salvar la vida(

Au est$ el dilema, el eni"ma, cmo
escribir y ue no se parezca una ,novela
rosa, de Biosco, ue ten"a cierta calidad
y se convierta en mito( 6rimero lee la
bio"ra'a de Garca @$ruez y sus aos
de miseria en -arcelona(
Adem$s de cualidades innatas
)observacin, talento, intuicin, ol'ato y
mala lec+e*, +ay ue conocer la t#cnica,
aunue la t#cnica por s sola no es
su'iciente, porue el conocimiento de la
t#cnica te llevar$ a tu propio estilo y el
estilo es la persona( Pui#n eres t0 y cual
es tu estiloL 1emos de tener en cuenta el
ar"umento principal de la novela, la
"r$'ica de intri"as, los personajes
primarios y secundarios, saber crear el
personaje mito(((2 las escenas se
encuban, primero, crecen mentalmente
durante meses o aos, despu#s se
pasar$ a un borrador a mano, y este
borrador ir$ en"ordando poco a poco al
ue +ay ue ec+arle uno o dos aos, a
oc+o +oras diarias, abandonarlo durante
un par de meses o aos y volver a
repasarlo, y lue"o para ue no la uiera
leer nin"0n editor )el editor no los lee,
los leen los asesores o lectores
pro'esionales*( Es posible ue tu relato
tampoco lo uieran en una revista por
entre"as, porue necesitar$n una
recomendacin previa, o salvo ue te
+ayas +ec+o un currculum a base de
medias verdades, tambi#n empezando a
enviarlos a revistas di"itales en Internet,
ue son menos e:i"entes(


Los ontatos+

!na novela es el estilo literario ue m$s
salida tiene en una la literatura
comercial( /a poesa es la +ermana
pobre(
!n novelista tiene ue tener contactos,
los ue trabajan en Instituciones o'iciales
siempre lo tienen m$s '$cil, porue los
editores piensan ue siempre te pueden
pedirte un 'avor( Nadie da nada por
nadie( /a realidad de la vida es el toma y
cada( /os +ombres y mujeres se sientan
sobre su 'ortuna, creo ue me entiendes(
/os editores no son +ermanas de la
caridad, sino empresas(
@uc+as personas est$n convencidas y
viven en el convencimiento cristiano de
ue si +aces el bien recibir$s bienes, de
ue si escribes con seriedad al"o bueno
saldr$, el es'uerzo siempre tiene su
compensacin( Esta es la l"ica del
principio de la compensacin por el
sacri'icio y el es'uerzo o del premio por
las acciones bien +ec+as y las buenas
cosas y por lo bien ue te +as portado,
ue si eres buen cristiano3a ir$s al cielo,
o sea, el #:ito ase"urado, o si te portas
bien recibir$s re"alos de los Ceyes
@a"os2 pues no, esto no es as, +ay ue
tener mentalidad protestante( Escribir
una novela ,importante, depende de
muc+as circunstancias, primero +ay ue
tener talento y lue"o sudar, atento a
esto9 4a( *ue tener un 6sudor7
di$erente a los de)5s esritores, un
olor a tinta propia, un gorri%n
nuna ser5 un pavo real por )u4o
*ue lo intente( Es m$s '$cil acertar una
bonoloto ue ser un escritor 'amoso y
aparecer en las Enciclopedias( 1oy en
da, para ue los pro'esores y
catedr$ticos te consideren en el $mbito
universitario y acad#micos, +as debido
pasar como ellos por la !niversidad, de
lo contrario ser$s siempre un a'icionado
intitulado, por muy bien ue lo +a"as
ser$s siempre un paria de la escritura(
6or lo "eneral, uienes tienen ttulos
menosprecian a uienes no lo tienen(


Nadie ha pasado de aqu, nadie
aguanta consejos ajenos:

C.NSEJ.S A L.S 80E N0NCA 3-CE
CAS.

;o con'iaba en mi talento, con'iaba en
ue era un escritor e:cepcional, de lo
mejor, ue escribiendo una novela
ori"inal y moderna de >(KKK p$"inas
conse"uira a un editor( 1asta ue una
vez me dijo un novelista de 'ama, cuyo
nombre no puedo revelar, por razones
obvias9
.@ira Camn, cuesta trabajo creer, sobre
todo en estos tiempos de crisis, ue el
es'uerzo, el ser el mejor y trabajar m$s
ue nadie, el talento no sirva para nada,
ni tener el mejor ordenador, ni los
mejores sistemas in'orm$ticos, ni leer a
los mejores, lo m$s e'icaz es el a)ino
de la reo)endai%n, +as de encontrar
a una 6EC5=NA con poder en el ramo
editorial, un a"ente literario ue con'e
en ti, del ue seas ami"o y ver$s como
cambian las cosas( ;o vomitaba
met$'oras y me publicaron un libro de
poemas, a acaso ya soy poetaL No, no
soy poeta, soy un to ue se +a currado a
un ami"o con in'luencias en el ramo del
libro( /ue"o "an#, mejor dic+o, me
dieron un premio ue or"aniz la
editorial, y de la poesa pas# a la novela,
porue ya tena un nombre(

; como mi or"ullo o mi ine:periencia no
me permita bajarme del burro, pues no
conse"u publicar sin pa"arme la edicin(
; decid dejar el ramo de la tinta, y a+ora
pinto con el nombre de ,6almeral,( 6intar
como escribir lo importante no es +acerlo
mejor ue otros, sino di'erente, con estilo
propio +asta ue consi"as tener una
'irma(

/le"ado al 'inal de la introduccin te
+abr$s dado cuenta ue +e usado el
estilo provocador de <im#nez /osantos(
Pue mi intencin no +a sido la de
o'enderte ni insultarte sino poner a
prueba tu capacidad de a"uante, y
+acerte ver ue lo ue importa no son
las 'ormas sino las palabras y el estilo, tu
estilo personal ue tiene ue salir a 'lote
y relucir como el sol( @uc+os son lo ue
se uedaron en el camino de esta
introduccin en la lnea JK UK, y
o'endidos me escribieron, sin +aber
entendido nada del estilo provocador y
c+ulesco ue +e usado y ue, sin duda,
o'rece muy buenos resultados, estilo ue
lle"a a la 0ltima caja de los sentimientos9
el yo ue duerme en el inconsciente( ;
sobre este inconsciente del yo del lector
tiene ue martillear el aut#ntico narrador
de +istorias(

Como premio te pasar# mis
apuntes9 )leer, copiar y pe"ar para leer
despu#s*




-

9C:!. C.C-NAR 0NA N.,ELAS C.N
/RA!A;

>(. Nadie sabe cmo se escribe una
novela( Es un trabajo de minero a O
Bilmetros de pro'undidad en una mina
de oro( E:isten m0ltiples de'iniciones
ue, sin duda al"una, no nos van a
aclarar nada ue nos sirva como 'aro ni
mulo de car"a, lo ue s puedo decir es
ue se trata de la composicin literaria
m$s compleja ue el ser +umano +aya
podido inventar, realizar y e:poner a los
dem$s( 6orue adem$s, la novela, como
obra de arte ue es, est$ sumida a su
vez en un constante proceso de
evolucin y creacin, capaz de sumir al
lector en una especie de letar"o y
adiccin permanente(
/a novela tiene #pocas de #:itos y
periodos de estancamiento, se dice ue
la novela +a muerto, no es cierto, puesto
ue cada vez se leen m$s novelas ue
cualuier otra creacin literaria( Novelas
de todo tipo, comerciales, best-seller,
buenas y malas( Au vamos a estudiar la
novela buena con trama, no la narrativa
ue es otra 'orma de narrar una
novelacin donde se pueden contar
sucesos incone:os y barrocos al libre
albedro del autor sin ar"umentos ni
tramas( 6ara demostrar ue la novela no
+a muerto tenemos un ejemplo reciente
como es el Cdigo da Vinci, o las
novelas de #:ito de carta"enero Arturo
6#rez Ceverte o las barrocas del
ubetense Antonio @uoz @olina donde
prima el len"uaje(Alberto F$zuez.
Ti"ueroa 'ue el autor espaol n0mero
uno en ventascon temas de viajes,
aventuras, piratas(((, uiz$s +oy sea
Arturo 6#rez Ceverte9 una buna +istoria y
una buena editorial detr$s y cuc+ara en
los suplementos semanales(
J(.@uc+as de las novelas ue ves en los
estantes de los supermercados, las ue
se venden como un producto m$s de
limpieza )editoriales multinacionales*, se
+an escrito por un euipo de escritores
annimos, los llamados ,ne"ros, o ue
escriben para otros( /a portada lleva el
nombre del escritor 'amoso como una
marca de venta( /as "randes editoriales
+acen estadsticas de lectores )edad,
se:o, "ustos*, de lo ue se lleva en el
momento como el caso del Cdigo da
Vinci, y nos inundaron de +istorias de
templarios( /ue"o vino la moda de 5tie"
/arsson y ,El nombre ue no amaba a las
mujeres,, y todas las editoriales
cambiaron el ,c+ip,( 5on los mercados,
las 'erias y las modas lo ue imperan se
pusieron ala caza del t*iller( 6ero libros
buenos no encontrar$s en los
supermercados sino novedades
perecederas como las verduras del
puesto de al lado(
O(./os apartados ue presento a
continuacin slo son un intento de
acercamiento a los in"redientes
esenciales ue deben contener o
debieran contener una novela tipo, ya
ue si tocara todos los "#neros sera
alejarme de la idea principal9 la creacin(
5lo uiero mostrar cmo se cocina una
novela con trama, empezando por la
compra de las materias primas en el
mercado de la e:periencia +asta su
presentacin a la mesa de una editorial(
U(. Es imprescindible, para completar los
esuemas ue presento, tener a mano
dos libros9 El arte de la ficcin, de David
/od"e, Pen#nsula( ; +anuel para
Cuentistas, de 8eresa Imcoz, Pen#nsula(
=tros libros de consulta no sobrar$n,
pero sin estos dos libros ue acabo de
resear es di'cil empezar a escribir una
novela medianamente buena(



--

<0N=A!EN/.S+

>.- /-P.S =E N.,ELA con trama,
el t*riller o novela ne"ra consiste en
despertar la emocin, la tensin y el
suspense, a partir de la narracin de
al"0n +ec+o criminal o judicial o
misterioso, tambi#n puede re'erirse a las
pelculas cuyo 'in es un tanto abierto,
inconcluso y ue se prestan a distintas
interpretaciones( pero el camino es
siempre estar en el 0ltimo ,neorralismo,,
ue es lo ue prima, la actualidad, +ay
ue ajustarse a la moda contempor$nea9
Novela ne"ra o de crmenes o
policaca(
Novela de suspense e intri"a(
Novela psicol"ica(
Novela +istrica(
Novela arueol"ica )se investi"a un
crimen ocurrido en la anti"Vedad*
Novela de eni"ma o in"eniosos
pasatiempos(
Novela de espionaje(
Novela deductiva(
Novela.ro )el detective est$ implicado
en el suceso*
Novela de 'iccin(
Novela realista, propia de la
e:periencia(

?.- 6rimero +ay ue pre"untarse para
u# uiero yo escribir una novela(
5inc#rate a solas conti"o mismo( 5oy yo
un artista de la escritura, ten"o ol'ato de
escritor, y uiero porue me da la "anaL
5oy un ta:ista de las letrasL 5i al
contestar estas pre"untas las respuestas
nos llenan de plena satis'accin y deseas
escribir una, o empezar, la labor es dura,
y podemos se"uir pre"unt$ndonos9 Pu#
p0blico uiero ue me leaL Puiero
escribir con seriedad o al"o 'olletinesco
para distraerme ante mi ordenador como
un pasatiempoL Puiero escribir para
ue me uiera mi 'amilia y sorprender a
los ami"os y vecinos o porue uiero
escribir de verdad sin importarme los
'racasosL Pu# temas pre'iero9 policaco
)t+riller, ne"ra*, +istrica, ertica, b#lica,
amores, psicol"ica, 'ant$stica, etc(
Acertar con el tema acorde con los
"ustos del momento supone el #:ito de
ventas de la novela, sobre todo para la
primera novela u ,pera prima,( 8en en
cuenta ue tu propia e:periencia de la
vida te dar$ el tema de la novela, y no te
sal"a de a+, no te metas en el nido de la
trtola, la trtola conoce su simple nido
mejor ue nadie( 6osteriormente
depender$ de la 'irma del autor, de la
capacidad publicitaria de la editorial y
otros procedimientos e:tra literarias(
6ara empezar, dir# ue sin ordenador no
se puede escribir una novela, adem$s, si
se contrata una editorial te pedir$ el CD
de la obra( Nos servir$ adem$s para ir
+aciendo copias en papel ue +ay ue
dar a corre"ir, estudiar, re+acer(

@.- Antes de prose"uir no uiero
olvidarme de al"o muy importante( /a
literatura artstica no es nada serio, es un
jue"o con re"las no escritas, pero un
jue"o donde slo "anas los mejor
preparados es este arte( =tro estilo
literario, muy distinto, puede ser una
carta, un in'orme, un acta notarial,
jurisprudencia, un libro de te:to o un
tratado de +istoria( Al"unos escritores
e:perimentados dicen ue novelar es
como cocinar9 un poco de au, otro de
all y muc+o amor( No e:actamente es
as, pero vale para cocinar tambi#n +ay
ue tener intuicin, orden y re"las, si no
ue se lo pre"unten al medi$tico y
simp$tico cocinero Ar"uiano(
@uy importante es tener al"o ue decir,
"anas de decir y talento para decirlo(
Puien empieza con tenacidad y sin
desaliento acabar$ siendo un escritor de
novelas, puede, el trabajo no lo ase"ura,
no lo sabemos, el #:ito nunca es
annimo( 5iempre se +a dic+o ue la
pr$ctica +ace maestros, para aprender a
escribir solo e:iste una re"la9 escribir y
escribir( A pintar se aprende pintando(
/eer es importante, pero si lees
demasiado no tienes tiempo de escribir(
8iene ue lle"ar un momento en ue
di"as basta de lecturas( Cuando te
pones a escribir el periodo de lecturas ya
pas, a+ora tienes ue escribir con
tenacidad y muc+a soledad( @i consejo
sera ue si puedes te dediues a otra
cosa, te dar$ m$s satis'acciones( No te
sacri'iues(

A.- Es de muc+o m#rito empezar y
acabar un relato o una novela de un
tirn, pero no est$ al alcance de todos,
cuando una novela se "uarda en el cajn
por aos debera estar concluida, unos
repasos no les viene nunca mal( 6orue
se"uir con la trama de al"o ue se +a
dejado aos en el cajn es complicado
retomarla, porue se olvidan muc+os
detalles y nombres de personajes( 5i se
"uardan en el cajn sin concluir acabar$n
o:idadas( /o ue s es aconsejable, es
ue una vez se +a dado como 'inalizada
y editada no volver a releer jam$s,
porue esto provocar$ insatis'acciones,
siempre se pudo escribir mejor(
Es mi parece ue las novelas no se
deben construir sobre los di$lo"os como
las obras de teatro, esta 'rmula obli"a al
lector a estar muy atento( Creo ue lo
importante es la 'orma de contarla, tal
vez interesa m$s los modos, los detalles,
el zoom, la poesa interna, cierto +umor
ne"ro, sacar a la vista la sensibilidad del
novelistas, porue toda novela es un
e:amen, y, sobre todo sorprender,
buscar lo inesperado, auello ue el
lector no espera9 Au trai"o un ejemplo
de lo ue dijo en un relato corto mo9 ,El
tedio de un domin"o de verano,(

B.- 6ara m una novela es una +istoria
principal m$s la suma de otras peueas
+istorias o relatos ane:os o
interrelacionados o serie de an#cdotas
ue le suceden a los distintos personajes(
/o ideal es ir escribiendo relatos cortos,
aunue no ten"an relacin entre ellos,
lue"o tan slo tenemos ue enlazarlos,
unirnos en el mejor momento ue, es
tarea y capacidad del artista entrenado,
porue no nos euivouemos, un escritor
siempre est$ escribiendo la misma
novela, lo ue sucede es ue cambia el
tema y las tramas( 8ambi#n est$s la
+istoria cruzadas( 1istoria A, e +istoria -,
de la ue sale la +istoria C, tras la
in'le:in o unin de las dos +istorias
paralelas( !no de loa mejores ejemplos
en se"uir el ritmo de las pelculas( El cine
es el "ran bene'iciado de una buena
novela, donde el le lector se convierte en
espectador, ue parece i"ual pero no es
lo mismo(

C.- 1ay ue ele"ir un estilo propio de
escribir, este es el marc+amo ue tiene
la pluma del escritor, su propio estilo, y
por ello +ay ue luc+ar y mantenerlo, lo
ue dije del olor de tu sudor, di'erente a
los dem$s( El estilo es el +ombre( El
ejemplo m$s cercano y visual lo +allamos
en los pintores, ellos, muc+as veces,
renuncian a pintar como otros pintores
'amosos, y no se pueden permitir el
copiar, +an de investi"ar en su campo
para crear al"o nuevo( 5e puede pla"iar
pero aplic$ndolo o amold$ndolo al propio
estilo( 6la"iar no copiar, ue son
cuestiones distintas( El estilo es la
persona, y en ello nos va el sello de ser
di'erentes( !n lector debe decir9 voy a
leer a este u otro autor porue su estilo
me "usta y me satis'ace( Cuando Gabriel
Garca @$ruez public Cien a)os de
soledad, los lectores ueran m$s
realismo m$"ico, en cambio, su se"unda
novela 'ue un 'racaso de ventas porue
escribi una totalmente di'erente9 El
oto)o del patriarca(

D.- 1ay ue estar al da de las
actividades culturales, sobre todo de la
5emana Ne"ra de Gijn, ue es la 'eria
mundial de la novela ne"ra y de 'iccin,
y otras novedades literarias, es muy
participativa, y necesaria para uien se
precie de estar al da en este "#nero( ;
leerte cada da los sucesos de lo
peridicos, au est$ escrita la realidad
de la vida( Garca /orca sac ,odas de
sangre de la noticia de un asesinato en
Njar )Almera*(

E.- Claves de un best-seller. /os
temas de los best-seller se sit0an
siempre en lu"ares emblem$ticos y
reconocidos, por lo "eneral, son temas
de aventuras, de controversia reli"iosa,
las catedrales, el Faticano, el 5anto Grial,
el misterio de los libros raros, 5atan$s, la
"uerra civil espaola, los temas m$s
misteriosos o tab0, y recurrentes como
de piratas, y ue interesen como el
crimen, sobre todo buscando la
ori"inalidad )el tema nuevo* y la
controversia como ,El Cdi"o da Finci,(
El lector es muy in"enuo, pero a uien
primero +as de convencer es al editor(
@antienen constante la intri"a Pu# va
a pasarL, y de investi"acin( /lenos de
espas, de malos, de +istorias
secundarias raras, con el recursos de los
sobre natural o del 'antasma( Consiste en
buscar al"o, en al aventura y el viaje, los
contratiempos, muc+os contratiempos(
1oy da se lleva la novela ne"ra de
investi"acin cient'ica para lo"ar
descubrir al asesino por el laboratorio
como las pelculas de E:pediente R, para
ello +ay ue saber de Criminolo"a y
sobre Detectives 6rivados(
El len"uaje no debe ser complejo, sino
directo y 'rases no muy lar"as, evitando
'rases subordinadas(
Debes empezar por leerlos y a analizar
al"unos ttulos 0ltimos ,-est.seller, como
el ,/a catedral del mar,, ,/os pilares de
la tierra,, ,Cien aos de soledad,,
,5oldado de 5alamina,, ,Dime uien
soy,, ,/a mano de T$tima,, ,/a san"re de
los inocentes,(((

F(.EL a)or ( el sexo. ; todos los libros
m$s vendidos tienen escenas de se:os,
sobre todo si se busca un p0blico
'emenino, porue ellas son m$s sensibles
y sentimentales ue los +ombres( Ellas
dan amor a cambio de se:o, uieren ue
las uieran( /as escenas de amor son
'undamentales( En cambio, el +ombre
busca se:o y no da nada a cambio(

>G.-El no)bre de los persona'es( Es
muy conveniente ue el personaje se
identi'iue por su nombre y un apellido, y
cuanto m$s raro m$s nemot#cnico ser$
para recordarlo( 6or Ejemplo9 Eleuterio
Codr"uez )nombre raro apellido com0n*,
o Ca'ael Goznes )nombre com0n y
apellido raro*( Esta t#cnica supone ue el
lector no se olvide de ellos en la
narracin( No es conveniente ue el
personaje se llame @ara, o Ana, o Eva y
se acab( El lector acabar$ por no saber
uienes son( Al nombre y apellido deben
ir acompaado, al principio de la novela
de al"una caracterstica individual9 alto y
cojo con bastn, calvo y con "a'as de
miope, morena bajita y con tacones de
JK cm( etc(((, m$s una pro'esin(



---

L.S PR-NC-P-.S

E.- J0E&. L-!P-.9 No +ay novela sin
con'licto( 1ay ue crear e:pectativas en
el lector( El lector debe participar en la
investi"acin de la novela junto al
narrador y los personajes, por ello, el
autor le debe dar al narrador y al lector
las misma armas de in'ormacin o
indicios ue al detective para ue los dos
puedan lle"ar a las misma conclusiones(
No se puede sacar el narrador un indicio
de la man"a ue +emos ocultado al
lector( El lector es el verdadero rival del
narrador y del autor( El lector debe
se"uir paso a paso los descubrimientos(
1a de ser entendido por el lector como
un reto( A uien no le "usten los retos
no es lector de novelas ne"ras, es lector
de otro estilo literario ue no le
compliue la vida( En las novelas de
A"at+a C+ristie o C+arles 1olmes, nada
ocurre porue s( En la novela de
suspense tipo <ames -ond +ay ue tener
muy en cuenta lo ue deca su autor Ian
Tlemin" en >HMJ9 ,escribo sobre lo ue
me es placentero y me estimula,, ue
era como decir lo ue me e:cita, y
se"ua aconsejando ,mis tramas, aunue
'ant$sticas, est$n basadas re"ularmente
en +ec+os reales, pero dentro de lo
posible,(
6or la re"la de semejanzas, de ue lo
ue a m me estimula y me es placentero
o terrible, tambi#n lo es para los dem$s
mortales( Au radica una de la claves
para escribir con aceptacin, y sin dejar
al lector decepcionado( @aliciosamente
podemos dejar cabos sueltos, soltar
bulos o indicios sin deducir o sin
razonar, para ue el lector los +a"a
propios, y se di"a9 Weste es el camino y el
autor no se +an dado cuenta de este
detalle, yo soy m$s listo ue el autor y el
prota"onistaX( Esto me pas leyendo El
al-uimista de /orenzo 5ilva( /a novela
interactiva o ue el lector entre en el
jue"o( De esta 'orma ser$ una novela
amena y participativa(
/a re"la escrita de la t#cnica de la
novela ne"ra dice ue los asesinos no
deben ser m#dicos 'orenses, jueces,
policas investi"adores o otros o'icios
similares )aunue los +aya*( No se debe
uno sacar a una asesino de la man"a,
sino ue debe ser el ue resulte de una
investi"acin, l"ica, cient'ica,
razonable dentro de la sorpresa, pero al
'inal +a de cuadrar todo como un
rompecabezas(


F.- EL /H/0L.9 El ttulo, es un asunto
ue no podemos tomar a la li"era( El
ttulo ue se elija al principio, no tiene el
poru# ser el de'initivo, sino ue
tomaremos uno como matriz para
orientarnos en nuestro trabajo de
creacin, tambi#n lo +emos de +acer
con los captulos9 numerarlos y titularlos,
aunue lue"o se uiten, sin revelar
demasiado( 5i no podemos memorizar un
ttulo a la primera, este ttulo no nos
vale(
6ero lo ue s debemos tener en
cuenta es ue el ttulo sea demasiado
lar"o( En pocas palabras, tenemos ue
aliarla con llamativas palabras,
asomarnos al contenido "eneral, decir
sin decir para atrapar la vista con unas
pocas palabras claves y secretas( 1ay
ue pensar en la sinopsis del libro para
los editores, as como el te:to de las
solapas( /a bio"ra'a del autor es muy
importante, ya ue la 'irma vende(
/o ue sirve para la novela sirve para el
relato( A continuacin vamos a dar unas
claves imprescindibles9

>G.- L.S CAPH/0L.S+ /os captulos
deben ser cortos y encabal"ados, es
decir, ue al 'inal del captulo uede al"o
por resolver, misterioso, inacabado, para
ue el lector se vea en la curiosidad de
se"uir leyendo para ver u# pasar$( /a
cuestin es enredar y enredar +asta el
'inar( /o ue se conoce como las
peripecias del personaje( 5e numera el
captulo con n0mero romano o $rabe,
pero no se escribe ttulo de contenido(
=tros autores pre'ieren no numerarlos( ;o
aconsejara ue los captulos estuvieran
encabal"ados, no cerrarlos, sino ue
ueden abiertos en e:pectativas(

>>.-P0N/0AC-:N =EL /EI/.( 1ay ue
tener en cuenta ue la lectura es una
carrera de vallas y ue cada punto y
aparte es una valla ue +ay ue saltar,
un es'uerzo, au el lector se nos puede
uedar sin aliento, sin "anas de se"uir
saltando, abandonar la lectura para otro
da( ; los puntos y aparte m$s peli"rosos
son al 'inal de p$"inas, au s puede ser
ue le cueste darle la vuelta a la p$"ina(

>?.- 980-JN C0EN/A LA 3-S/.R-A;+
1emos de buscar la voz narrativa9
El autor, el narrador, un personaje(
A ui#n se lo vamos a contar(
8esti"os pres#nciales(
El narrador est$ 'uera o dentro de la
+istoria(
Narrador omnisciente(
Estilo epistolar o recuerdos(

>@.- PR-NC-P-.. El principio de la
novela +a de ser per'ecto, impecables,
red atrapadora, seductora y +as de ju"ar
con la mente psictica y patol"ica del
lector3a, con sus 'rustraciones( 6iensa,
por ejemplo en una mujer de mediana
edad ue est$ en una "ran super'icie con
el carrito de la compra, con los +ijos
correteando por los ju"uetes, voceando
%mamamama&, y en ese momento est$
de pie toma al azar tu novela del estante(
Pu# le dirasL No puedes ser anodino,
evasivo, la mujer de mediana edad lo
empieza a leer de pie, cansada,
estupe'acta, con el mvil del "ilipollas
del marido control$ndola, solo tiene
tiempo para tres lneas solamente( 5i lo
deja es por tu culpa( Debiste
empezar9 ,Cuando Debora+ estaba en la
ca'etera tomando un ca'# li"ero, se le
cay el modero al suelo, y se lo reco"i
el +ombre m$s "uapo ue jam$s +aba
visto en su vida, o a ella se le pareci(
Intercambiaron unas palabras de
a"radecimiento, y por ojos azules, y su
voz calida y acento supo ue era
e:tranjero, uiz$s sueco(((, y a ella los
mic+elines se le metieron para
adentro(((, Creo ue esta seora del
mediana edad, ec+ar$ la novela al
carrito de compra .ue es lo ue uieren
los editores. para en su casa saber u#
pasar$ tras esta primer encuentro entre
Debora+ con el sueco( 6orue la
,curiosidad del simio, en la miel del
escritor( El autor de la novela le dar$s
esta esperada cita a la lectora del
carrito, porue t0 se los +a anunciado, y
ellas espera ue sea as( Esto es solo un
ejemplo de cmo el novelista +a de
atrapar a la lectora, al estilo de novelas
rosas de Danielle 5teel(

>A.- <-NAL( 5i el principio es importante
y di'cil de +acerlo per'ecto, el 'inal +a de
ser una obra de arte( Donde todo +a de
encajar como en un puzzle o
rompecabezas, toda +a de ser l"ico, sin
en"aos( 5i este 'inal convence, es
posible ue ten"as a un lector a tu
servicio( No puedes sacarte un 'inal de
debajo de la man"a( Esos 'inales abierto,
son siempre la demostracin de una
incapacidad, de "uiones malos( Debe
sorprender, au radica la "enialidad
creadora del autor, saber o no saber
crear al"o ori"inal, ue deje buen sabor
de boca( Crea un mito como el de Don
Puijote( 1ay ue buscar la ori"inalidad a
toda costa(
-,
ELE!EN/.S ESENC-ALES =E LA
N.,ELA

/oda novela 4a de tener, al )enos,
una 4istoria, un argu)ento ( un
disurso.

>?. >.- La voz narrativa+
/a novela +a de buscar una voz
narrativa, ue es uien cuenta la +istoria(
6ueden ser varias voces narrativas o
polinarradores o poli#drica( Contada
desde varios puntos de vista(
Narradores en primera, se"unda o
tercera persona( 1oy da en primera
persona aduieren mayor credibilidad, la
verosimilitud es un la"o ue +ay ue
cuidar con esmero, el lector se lo tiene
ue creer( En primera persona parece
una +istoria real, ue +a ocurrido
realmente en vez de una +istoria de
'iccin( No es necesario ue sea verdad
sino ue lo parezca( 6or ello +ay ue
cuidar los detalles +asta el m$s mnimo(
/a voz en tercera omnipotente o ue
lo sabe todo ya no se lleva, pas a
desuso( Aleja al narrador del lector, pone
una cortina entre los dos, y el narrador,
+oy en da +a de co"er al lector de la
mano(
En las novelas +istricas se suele
recurrir al documentos encontrado, al
narrado testi"o(
El narratorio es el destinatario de la
narracin ue puedes ser el lector u otra
persona(

>J( J.- La ai%n9
Pu# +acen, a se u# se en'rentan, se
persi"uen, se odian, viajanL 5iempre
pasa al"o ue se tiene ue resolver( =
simplemente se +ace una e:posicin de
un momento muy determinado de la vida
y se abandona, para retomarlo despu#s(
/a 'recuencia de repetir una palabra, un
+ec+o, un nombre es importante, para
ue el lector no olvide lo principal de la
narracin ue ueremos darle a ver(
6orue lo importante de las novelas
como las pelculas con los con'lictos(
/a novelas suelen dividirse en varias
secciones9 la +istoria pro'unda y las
+istorias super'iciales(

>?. @.- El persona'es+
/os personajes 0nico, los mitos, son
muy di'ciles de crear, porue son los ue
verdaderamente calan en el lector, por
ejemplo un don Puijote, un 1amlet, o un
Tlorindo Acua, o la de un asesino( !na
orientacin es darlos a conocer con un
nombre no muy com0n )Auitanio Gil por
ejemplo*, vestimenta, peinado )como si
'uera cine*, 'orma de pensar, su acciones
y reacciones, sus "estos, sus
evocaciones, sus vicios, sus de'ectos, sus
iras y vicios, cmo +abla y u# dice, sus
'amilia, sus ami"os( 6ro'undizar lo
m$:imo en el personaje +asta +acerlo
0nico, ori"inal, de au suelen salir los
mitos( En la novela podemos
encontrarnos con9
a* El prota"onista(
b* El anta"onista )el malo o los
malos*(
c* El ayudante del prota"onistas o
del anta"onista(
d* El destinador o mediador(
e* El destinatario )el ue se bene'icia
de la accin*
'* El objeto deseado perse"uido(
"* E:pertos y pro'esionales )/os ue
asesoran le"almente a los personajes*

Cada personaje debe tener su retrato
sin"ular )6onerle nombre y un apellido
raro, o un apodo*, no "eneral, lo vemos
en El .ui!ote, o como en Anton C+i"ur+,
el psicpata primitivo, imp$vido
interpretado por <avier -ardem con el
ue le dieron un =scar(5on dos
personajes comunes pero 0nicos( /os
detalles "enerales no de'inen a nadie( El
Puijote es un loco es un loco ori"inal ue
muere cuerdo( /e ueremos porue
recibe +umillaciones y todas las piedras
de los 'ariseos( 5anc+o es un personaje
del pueblo, irrepetible, m$s por la 'orma
de +ablar ue por cmo es su retrato( !n
cojo no nos dice nada, pero si ese cojo
adem$s tiene una prtesis ue c+irra o
ec+a unas "otas de luido sinovial, ya
no es lo normal( /o m$s e'icaz es tomar
el retrato de una persona real y darle el
nombre del personaje, +acerle una 'ic+a
con su pasado, su debilidades y sus
virtudes, +acerle pre"untas, +acerle vivir,
+acerle peculiar, distinto a los dem$s,
encariarnos con #l( Debe tener "anc+o,
ori"inalidad(

1ay momentos de la narrativa ue
los buenos deben parecer malos, y los
malos muy malos( /os personajes son
personas y 'unciona como tales, al"o de
se:o, sentimientos +umanos, crtica
social, con'esiones ver"onzantes nunca
viene mal(

5alir de los tpicos, como el caso de
los jueces en las pelculas americanas
ue siempre son morenos(

>?.A.- El di5logo.-En la novela
moderna los di$lo"os son directos,
cortos, los di$lo"os son accin( @$s
di$lo"o ue descripcin( /as
descripciones lar"as aburren y despistas
al lector, m$s atento a la accin ue
recrearse en los lu"ares y los paisajes(
El t*riller pasa como un tren arroll$ndolo
todo( El len"uaje del c+ulo, el de la puta,
el del dro"adicto, el del macarra, al estilo
de las pelculas de Almodvar, deben
ajustarse lo m$s posible a la realidad( El
len"uaje +ortera, del "remio del +ampa,
es muy cinemato"r$'ico(
5e debe usar una variedad del verbos
,dicendi,9 espet, respondi, salt,
interro", puso cara de pin"Vino(((etc(

>* Ejemplo9
.%Estoy al +asta el culo de ti, me la vas
a mamar a+ora, puta de mierda(((& u#
uieres ue te d#, dos +ostias(((
.&@adero, cabrn, ue t0 seas "uardia
civil .dijo la puta colocada +asta la cejas
de coca. me lo paso por el coo(

J*Ejemplo9
Esta misma escena carecera da
valor si la dramatizamos en len"uaje
correcto y cervantino9
.5eorita, por 'avor, uiere usted
ser un poco masouista conmi"o para
conse"uir una ereccin(
.De acuerdo caballero, le +ar# una
'elacin con m0sica(

En mi novela in#dita,/a muerte de
='elia,, me euivou# rotundamente,
por no usar un len"uaje Almodvar, de la
calle, +ortera y del "remio del +ampa(


>?. A.- 98u )ueve a los
persona'es;+
El temor(
El amor platnico(
/a piedad o l$stima(
/os cambios de 'ortuna(
/a deuda(
/a perturbacin o el remordimiento(
/a meta(
/a 'antasa, el sueo, la aventura(
/a solidaridad de salvar el mundo
de un desastre(
El deseo de "loria y 'ama o
reconocimiento(

>?(B.- El argu)ento es el apoyo de
una conclusin, para dar credibilidad a
un relato todo es v$lido desde la
re'utacin, ar"umentos de autoridad o
mentiras, palabras ue solo su"ieren y
no dicen nada en concreto, con la
su"erencia de al"o ue va a pasar, ya el
lector empieza 'uncionarle la mauinara
de su 'antasa( /a violencia y el amor son
combinaciones propias para el cine(
8iene ue tener morbo, se:o, y un
pouito de san"re, al"0n psicpata
suelto como -ard#n ."an un =scar. no
viene mal, recordemos la pelculas de
Al'red 1itc+ocB(

>? .C.- Le(es de la narrai%n+
/a unidad de relato(
El movimiento de situaciones(
El con'licto de los personajes(
Cesolucin y vuelta al con'licto(

>?. D.- La intriga o tensi%n, el inter#s
por la lectura( 6otenciar la curiosidad ue
tiene la condicin del +ombre por lo ue
le preocupa, le asombra, o le rodea( /a
intri"a es lo desconocido( Es su
curiosidad natural de simio( Cesolver la
intri"a, el caso, con "enialidad es el don
del escritor con talento( /a intri"a se
consi"ue dando al lector unas
e:pectativas de ue al"o raro est$
pasando, sin desvelar muc+o, se
continua dando pistas, +asta ue se lle"a
al 'inal imprevisible d$ndole al lector su
premio por +aber lle"a +asta all( Es
decir, no de'raudar e:pectativas(
8ambi#n proporciona intri"a el conte:to
+istrico en ue se escribe, por ejemplo
para Espaa en la "uerra civil, o en la
8ransicin, el JO T( = en pases peli"rosos
como A'"anist$n, Ir$, 5iria, la primavera
$rabe((( En la 'rontera de @#:ico con los
EE(!!( En las 'avelas brasileas o
colombianas(
/a ori"inalidad es una 'orma de
mantener la tensin constantemente,
inesperados resultado, pero +ay ue
tener talento(

Leyes del inte!s:
a* Arrancar bien( )por ejemplo9 @e
tra"u# un anzuelo(((*
b* No e:plicar demasiado(
c* Cacionar la in'ormacin(
d* 8erminar sin darlo todo por
concluido(
e* El inter#s +umano9
'* Curiosidad(
/.- 0tencin o tensin,
peligros pr1imos 2el con'licto3.
4.- 5er sincero % original.
6.- &acer real el ob!eto
relatado.
7.- o e1tra)o o raro.
8. 9.u: *a% detr;s del
biombo, en la ca!a, en la *abitacin
cerrada<.

>?. E.- La verosi)ilitud o
redibilidad( No se debe escribir sobre
lo ue no se conoce bien( El e:perto
lector te caza r$pidamente( El lector es
tu depredador ya lo +e comentado antes(
5i no se conoce bien el ambiente no
podremos recrearnos en los detalles( 5i el
lector no se cree lo ue se le cuentas, no
se le puede "anar a nuestros intereses(
5e tiene ue poner de nuestra parte( ;a
+e dic+o y repito ue no importa ue el
relato o la novela sea verdad sino ue lo
parezca y sea posible( 6ara ello las re"las
m$s simples son la de no "eneralizar,
sino particularizar( No importa situar la
narracin en un lu"ar des#rtico( Almera
por ejemplo, yo situ# una novela
amorosa en la Isleta del @oro )Almera*,
porue conoca muy bien esta zona, las
costumbres, el +abla, la "eo"ra'a, el
clima, el viento, el mar((( /a novela de
amor.violento se llama ,Al Este del Cabo
de Gata,( 6or el contrario mi novela
policiaca,/a muerte de ='elia,, le 'alt un
len"uaje m$s +ortera tipo Almodvar, y
unos m#todos menos le"ales, ya ue el
prota"onistas era un e:."uardia civil,
borrac+o metido a detective privado,
demasiado educado( 6or no +ablar ,/a
baronesa desnuda, u otras, +asta veinte(
6or ello lo mejor y ue m$s resultado dan
es meter a los personajes de 'iccin en tu
terreno, en tu pro'esin, tenerlo a la
mano( !n m#dico escribir$ sobre
+ospitales, un cocinero sobre "ourment,
un abo"ado sobre sus clientes, un minero
meter$ al asesino en la mina(

>?. F.- 0n reurso muy curioso del
cine y del teatro, es auel en la ue se
da una in'ormacin al espectador ue el
prota"onista de la pelcula o al"0n
personaje desconoce, con ello se
consi"ue ue le espectador sea
cmplice( Feracidad, ambientacin,
pro'undidad psicol"ica de los
personajes( El cine permite alternar
escenas y combinarlas, nosotros en la
novela podemos +acerlos por captulos
alternos(

>?. >G(.El estilo9
Insisto9 el estilo es la persona, con un
estilo personal podemos +acer de un
relato corriente una obra maestra,
porue en de'initiva lo importante no es
la +istoria ue se cuenta, sino cmo se
cuenta, el lector uiere detalles, siente
curiosidad por saber, leer cosas nuevas,
ue le apasionen, o le asombren, o le
provouen sentimientos o risas, penas o
"lorias( 8odas las personas de una misma
cultura tenemos los mismos
sentimientos( 1emos de tener en cuenta
ue en estos tiempos de la televisin y el
cine es muy di'cil asombrar al
espectador3lector, sobreco"erle, el
+ombre se +a +ec+o cada vez m$s
insensible a los acontecimientos, para
eso est$ el escritor para vapulearle( 8odo
ello se compensa con +acer lo mimo pero
mejor, con m$s color, con m$s m0sica,
con m$s de lo mismo pero desde
di'erente perspectiva(

>?.->> Los te)as+
/o ue nunca 'alla es el realismo, la
actualidad, por eso siempre se +ablamos
de ,neorrealismo,( !na novela en la
"uerra de Ir$B, A'a"anist$n, siempre
tendr$ #:ito( Cuando joven estuve
tentado de ir a Corea de 5ur para pasar a
Corea del Norte, y una vez all vivir una
e:periencia para escribir una novela( 5e
iba a titula &istoria de amor en Pion%ang.
A 'alta de realismo actual, unca 'alla el
realismo de la novela +istrica(
Cada autor debe +acer uso de su
personalsimo estilo9 ori"inalidad en las
comparaciones, en las met$'oras, ri"or
en el ar"umento, 'acilidad sint$ctica y
dcil lectura( Azorn deca ue no se
notara el es'uerzo ue +ay detr$s de
cada 'rase(
E:isten tres estilos, el directo, el
indirecto y el indirecto libre( Esto ya lo
tienes ue saber( !sar$s el ue m$s
conven"as( En el directo los novatos
escribe .dice @atas, dice 5anc+o((, . el
verbo dicendi debe ser sustituido por
otro(
De un novelista joven, esperamos ue
escriba de su tiempo y de lo ue pasa en
ese mundo cerrado de sus ami"os, y nos
trai"a una escritura nueva, como sucedi
con &istorias del =ronen, "an el 6remio
Nadal, de<os# Sn"el @aas, vendi
QK(KKK ejemplares( En cambio Cosa
Ce"al con 0>ul con el primer premio pas
desapercibida, a pesar de ser mejor
novela( Generacin de los
neorrealistas9 Gabriela -ustelo,Cay
/ori"a y/uca Et:ebarria(
,
LAS RE&LAS <0N=A!EN/ALES

>.-<-C3AS+
1ay ue abrir una 'ic+ero manual
para cada novela( Abre 'ic+as de cada
personaje con su retrato, 'iliacin, dnde
parece, cuando sale, anotar las 'rases
ue suele repetir los uid dial#cticos y
las palabras ue suele repetir( Cada
personaje +a de ser 0nico e irrepetible(
Tic+a de met$'oras nuevas, salir de las
'rases tpicas, manidas y sabidas(
Gr$'ica de emociones9 narracin,
con'licto, intri"a, resolver el con'licto(
6lantear al"o ue le inuiete al lector en
la primera p$"ina, donde debe e:istir
al"o e:trao, anormal, curioso, ue
intri"ue, o una 'rase ue llame la
atencin, son nuestros jazmines
venenosos, +ay ue co"er al lector desde
el principio poni#ndole un buen cebo en
la boca o una al'ombra para ue entre en
nuestra trampa, si consi"ui#ramos
interesarle y ue pase de la primera
p$"ina, ya es nuestro( Dar in'ormacin
cuando nos conviene, "eneralmente
poco a poco(

?.- =ou)entarse+
8oda novela reuiere un trabajo previo
de documentacin( /o primero para
escribir sobre un tema es documentarse
sobre el mismo, es decir, entrar en el
tiempo +istrico de la novela, u# #poca,
es el andamiaje invisible de la novela, el
ambiente, la situacin +umana, las
costumbres el per'il de las ciudades( /o
cmodo es situarse en el barrio donde
vives, ue tambien puede tener sus
m#ritos o en un ro como en la novela
social ,El <arama,(
El trabajo de documentacin es uiz$s
lo m$s aburrido, pero el m$s
satis'actorio, porue te entretienes en la
investi"acin, sin una documentacin
adecuada, la novela carecer$ de
credibilidad y esto un %pu''''(((& y sobre
todo si es +istrica, reli"iosa o
bio"ra'iadaY 5upone visitar bibliotecas,
consultar libros, buscar en Internet,
libros on-line, base de datos del I5-N,
+emerotecas, arc+ivos( ; si es posible
trasladarse al lu"ar donde ocurrieron los
+ec+os(
!na vez realizada este trabajo ue
puede durar aos, estamos en
condiciones de inda"ar sobre lo
espec'ico y "enuino de nuestra +istoria,
el len"uaje( !n ejemplo es El maestro de
esgrima de Arturo 6#rez Ceverte, nos
+abla de es"rima con una precisin ue
nos introduce en un mundo y en una
realidad, aprendemos u# es el "olpe de
"lisada, la estocada de los >K= escudos(
En mi novela +istrica El re% de los
moriscos me cost dos aos
documentarme de la rebelin de los
moriscos, de la +istoria, de las
costumbres y del len"uaje de la #poca(

@.- E)pezar a esribir Kel blo de
anillasL.
Es muy di'cil empezar y terminar una
novela de un tirn, en bloue, salvo ue
seas un "enio( /o l"ico es empezar con
un relato, subdividirlo en captulos y
lue"o trabajar en cada captulo, y al 'inal
unirlos( Debemos dedicar un bloc con
anillas para el trabajo de campo, a mano,
para poder intercambiar +ojas( Donde se
dividir$ por captulos, trazar mapas,
ndice de captulos, vocabulario, listas de
personales, escenarios, paisajes, crouis,
dibujos((( Esto es el principio, lue"o todo
este material +ay ue pasarlo al
ordenador, +oy en da no se concibe una
novela en la =livetti, porue si consi"ues
publicarla, %coo& esto no lo +aba
pensado, te pedir$n el CD(
Imprimir borradores, +ay ue tener
una visin "lobal, leerlo en papel y
corre"ir, ordenar los captulos por
separado, y trabajar lue"o en cada
captulo, sin perder la visin "lobal(
Folver al te:to en 7ord y repasar(
/os evan"elios empiezas ,En auel
tiempo,( as +il % una noc*e ,5e
cuenta,( El .ui!ote ,En un lu"ar de la
@anc+a,( El (ecamern ,1umana cosa
es apiadarse de los a'li"idos,( ; t0
como vas a empezarL
A.-Pri)era $rase+
Au radica el #:ito de ventas de las
novelas( /a primera 'rase +a de ser muy
meditada, y +a de ser corta y dura( Es el
anzuelo para pescar a un lector, para ue
te si"a o no te si"a leyendo, de ue la
compre o no la compre, o la deje en el
estante de la librera( /o ue no se puede
+acer es empezar con una 'rase blanda,
lar"a ue te cuesta cinco minutos
desci'rarla( Empezar con una lar"a
descripcin siempre es aburrida, o
empezar con un di$lo"os lar"os,
tampoco no se puede empezar a escribir
una 'rase para rellenar, +ay ue tener en
cuenta ue escribir es re+usar, eliminar
p$rra'os en las correcciones posteriores,
por eso es aconsejable escribir primero
todo lo ue se nos ocurra para despu#s,
en el escombreo )separar lo bueno de lo
d#bil*, ir entresacando lo ue no se
sostiene, o es aburrido o aleja al lector
del n0cleo del relato novelesco(
/os mejores relatos o novelas,
dependiendo del "usto del lector, son
auellas ue se leen sin di'icultades, con
escasos puntos y aparte, +uir de los
"uiones de di$lo"o, #stos y los puntos y
aparte son peueos obst$culos o
di'icultades para ue el lector vuelva a
empezar otra enumeracin o enunciado,
la mayora de los lectores abandonan las
p$"inas al 'inar de un punto y parte( =
bien anticipar, como empieza Antonio
@uoz @olina en la
novela ,eltenebros? ,Fine a @adrid para
matar a un +ombre(((,
En uno de mis relatos empec#9 @0l
verla venir mis o!os se pusieron -ue
derret#an *ierro...@

B.- Algunas reo)endaiones
$inales+
!na vez escrita recomiendo dar la
novela a corre"ir a un orretor de
estilo antes de enviarla a una editorial(
5i tiene dos 'altas de orto"ra'a te la van
a rec+azar inmediatamente( 1ay uien
se dedica a estos menesteres
correctores, son personas atentas al
descuido, tienen cualidades y
pro'esionalidad orto"r$'icas, pero nos
son muy 0tiles para ue el te:to uede
decentemente orto"r$'ico( 6or lo "eneral
los creadores son descuidados(
1ay ue +acer una copia en papel a
doble espacio, y trabajar sobre ella,
tac+ar, +acer notas mar"inales, corre"ir,
encauzar, reescribir, por eso los editores
piden copias a doble espacio, porue +ay
muc+o por corre"ir y pre"untar(
6resentarla en el Ce"istro de la 6ropiedad
Intelectual antes de enviarla a editores o
premios( Al"unos editores son verdadera
piraas(
C.-Estudios de ri)inolog"a+
No podemos pedir al novelista ue
sea diplomado en Criminolo"a( 5in
embar"o, debe conocer el le"uaje, la
jer"a cient'ica, lat#cnica 'orense, para
ello no +ay ue ir a la !niversidad sino
ue est$ en los libros y blo"( 8u len"uaje
debe ser tan t#cnico ue se con'unda
con el de un polica o "uardia civil de
verdad( Cecuerda lo ue dije sobre la
verosi)ilitud K>?.EL. 6or eso e
recomendable escribir sobre lo ue uno
conoce( = meter a los personajes de
'iccin pr:imo a tu pro'esin, ue est#n
o se desenvuelvan en tu terreno, tu
concina((


,-


9C:!. ESCR-1-R RELA/.S;

>(. 98u es un relato;+
!n relato no es un cuento, ni una
novela corta, aclarado este punto
podemos de'inirlo, a ries"o de
euivocarnos o de ser ampliado, como
una breve narracin en el ue se trata de
un 0nico tema, bien de 'iccin, 'uturistas,
raros o su"erentes, e:traos, inslitos,
normalmente no tienen lmites, se
acercan m$s a lo sobrenatural ue a lo
real, aunue tambi#n pueden tratar un
tema de la realidad increble, di'ieren
li"eramente del cuento porue estos
tratan de contar una +istoria sin dejar
cabos sueltos o 'inales abiertos, tratan
de ser moralizantes, ejemplari'icadores,
o '$bulas( El relato deja espacio
para el asombro pero no para la
meditacin, y por lo "eneral deja el 'inal
abierto( El armazn, la carpintera del
relato no se debe de ver, es como un
plato sin +uesos, un anzuelo ue se lo +a
de tra"ar entero el lector sin ue se d#
cuenta de su dolor( El relato debe dejar al
lector destroncado en su silln, es decir,
pensando, por u# no +e escrito esto yo
antes, por u# no se me ocurri a m(

J(. Contar relatos viene de una ntima
necesidad del subconsciente, se dis'ruta
mientas se escriben m$s ue cuando se
leen, cuando empezamos no sabemos
cmo acabar$n ni debe preocuparnos, y,
estoy se"uro, de ue se parecer$
muy poco a como lo empezamos( 6ero en
el te:to +ay ue poner estilo personal,
ori"inalidad, dominar al lector con toda
alevosa, torearle, ue no vea nuestras
maas, ue todo sea una balsa de aceite(
/a primera persona es lo m$s
convincente( @i relato ,6erito en
pecados,, es muy apropiado para "anar
al"0n premio de relatos breves, como
ver#is contiene todos los elementos
reueridos9 problemas actuales, reli"in,
se:o, moral decadente( ; sobre todo un
principio 'uerte(

Fer otro un ejemplo en el relato
corto9 ,AniluBa naiti, del ue soy autor(
No importa ue sea verdad, sino ue lo
parezca( Este es m$s para pensar(

O(. !n relato no se comienza dando
detalles ni descripciones lentas, sino en
el ajo de la cuestin, en un punto
interesante, $l"ido, con una anticipacin,
los buenos relatos atrapan al lector
desde la primera 'rase )una 'rase corta* y
no le sueltan +asta el 'inal, y lue"o le
dejan +eridas( ;o siempre ten"o como
modelo W/os 6$jarosX de 1itc+cocB, es un
relato lar"o en el ue al 'inal no podemos
e:plicarnos el poru# los p$jaros
actuaron as( El relato es accin m$s
accin( =tra ejemplo de empezar es a
+etamorfosis de 4a'Ba, o El 0lep* de
<or"e /uis -or"es, El bestiario de <ulio
Cort$zar( No cabe el relato corto dentro
del relato en lo ue se llama Wrelatos
inscritosX, es decir, un relato dentro de
otro relato, para ello es la novela ue es
una suma de relatos inscritos o enlazado
entre s, encabal"ados( /o importante de
todo relato breve es el con'licto, ue
"eneralmente son uno o dos, m$:imo(

U(. E)pezar+

/a primera 'rase +a de dejar al lector
intri"ado, desorientado y asombrado(
Con "anas de se"uir leyendo para ver
u# pasa( 1ay ue +uir de los principios
blando y descriptivos(
!n editor leer$ las J primeras p$"inas
y au est$ tu #:ito o 'racaso(
Es necesario crear e:pectativas en el
lector, sin desvelar demasiado, el lector
te debe se"uir como un corderito porue
t0 eres su pastor, se introducir$n
elementos e:traos( 6ero nunca olvides
ue al 'inal le debes de dar al lector su
premio, un 'inal di"a ,+a merecido la
pena perder diez minutos en leer esto,(
Ejemplo9 El personaje cuenta ue todos
los das limpia el a"ua de su comedor,
siempre lo mismo, lle"a su novia y le
ayuda, es lo m$s normal, +asta ue al
'inal descubren ue por la noc+e los
libros se baaban en la baera y al salir
para las estanteras dejaban sus +uellas
mojados(
Pu# +aces ue ya no +as
empezadoL 6or dnde empezar el relato
o la novela, este debe ser el tema ue
m$s nos debe importar( Empezar por la
accin m$s 'uerte y violenta como en las
pelculas de espas( !n 'allo al cuidar
este importante principio y arruinamos la
+istoria( ;a +e dic+o ue una anticipacin
de lo ue va a pasar es una buena 'orma
de empezar( Debe tener co+erencia con
lo ue se +a contado, pero tambi#n
puede acabar sin dar soluciones, ni
moralejas( /o normal es meter al lector
en un con'licto, en un lu"ar in+spito
para #l, e:trao, curioso, tab0, reli"ioso,
ue se sienta incmodo,
despistado, +acerle creer ue lo est$
ocurriendo no puede tener una solucin
l"ica o co+erente, au est$ nuestra
"ran baza, podemos acabarlo como nos
d# en "ana( !na novela, en realidad, es
una +istoria circular, una rueda, ue
puede empezar a contarse por cualuier
punto, lo intuitivo, esto es lo complejo, y
lo ue demuestra el talento del autor, es
ele"ir bien este punto, para ue el lector
desee se"uir( 1ay ue tener cuidado con
los principios blandos, demasiado
descriptivos, di$lo"os lar"o( En mi novela
+istrica El re% de los moriscos empec#
la +istoria del prota"onista casi al 'inal,
en el momento ue +a perdido la luc+a y
es mandado a "aleras y se diri"en a la
batalla de /epanto(

a* Estado latente del relato9 1ay
ue ser muy cuidadoso con la
in'ormacin ue se da +ay ue ser
tacao en revelar el 'inal o el secreto ue
"uarda( Detr$s de una puerta siempre
+ay otra puerta y otra((( Cuando se
empieza un relato lo m$s aconsejable es
dejarlo en la memoria del disco duro uno
o dos meses, para ue madure, lue"o
volvemos a retomarlo con unas ener"a,
porue nuestro subconsciente, sin
darnos, cuenta +a trabajado para nuestro
relato latente(

?(. El $inal+
1ay ue tener en cuenta ue el lector
no es tonto, y por lo "eneral m$s listo
ue el autor( 5i un principio debe ser
bueno, con accin e intri"a, nada de
aburrimiento, mejor a0n debe ser
cuidado un 'inal de relato o novela, pero
sobre todo de relato, +a de dejar
recuerdo, +uella, mtico como el tan
re'erido El 0lep* o os inmortales de
<(/(-or"es( 1a de ser rompedor,
imprevisto, recuerdo, inuietud, debe
sobre todo asombrarnos y sea casi
mtico( jam$s se podr$ escribir un relato
bueno sin antes +aber ledo a -or"es,
Puiro"a, <ulio Cort$zar, Casares((( El
lector debe e:clamar9 %joder cmo +a
solucionado este to el 'ina&, y
si se uedo asombrado, recomendar$ la
lectura del relato a un ami"o, ue es la
0nica 'rmula 'iel, real y verdadera para
ue sobreviva en el tiempo(


C.- 3a( *ue sudar+
/a creacin es sudar, pensar es la
verdadera m$uina creadora, para ello
tan slo se +a de tener actitudes,
pr$ctica y m$s ue nada libertad de
pensamientos y claridad de sntesis(
/ue"o viene la per'eccin y la literatura(
El secreto de la creacin consiste en
pensar y pro'undizar, en cualuier tema,
m$s e:tensamente, y
m$s pro'undamente ue el com0n de los
dem$s autores( Aportando novedad al
len"uaje, ori"inalidad, verosimilitud, lo
nuevo y e:trao, el atreverse a caminar
por ci#na"as, en el 'ilo de lo posible e
imposible, en la recreacin(
/os temas no tienen el poru# ser
trascendentales, la vida se compone de
peueos detalles, es repetitiva, la
cuestin es el tratamiento ue se les
dan, el punto de vista particular, esos
rastros de estilo ue deja el autor sobre
su parecer y paso por el mundo, en
de'initiva, lo ue se llama literatura al
estilo de 6roust, pero sin abusar, y ue
actualmente es rec+azada por los
editores comerciales( 6orue uieren
recuperar la inversin realizada sobre la
novela( Dar a leer para ue lo corrijan
otras personas, antes de darlos a la
publicacin(


N.- El )todo de traba'o+
Atreverse es la re"la "eneral( /levar
una libreta de notas dispersas )el diario
es otra cosa*, acumulacin de
materiales, trabajos de campo, y con el
tiempo, en se"undas o terceras lecturas
nos sur"ir$n ideas nuevas ue encajan a
la per'eccin(
Cuando una idea nace se +a de
anotar, +acer un peueo esuema del
relato en el ue se escribir$n todas las
ideas tal y como nacen en la escritura
autom$tica, m$s tarde per'eccionar(
/ue"o vienen las notas mar"inales,
romper, borrar, encajar, re+acer, siempre
re+acer, la poda es constante y consiste
en suprimir lo super'luo o poco
interesante( En'atizar en lo importante y
condensar en lo menos importante, para
ello tenemos ue +acer una separacin
en peueos captulos o escenas donde
trabajar cada da( /a distribucin del
trabajo es parcial, no "lobal(
Ampliaremos y disminuiremos la
in'ormacin de cada escena, accin, de
cada captulo(
Imprimir una copia en papel y trabajar
sobre ella, es muy a"radecido este
sistema, +acer anotaciones mar"inales,
tener una visin "lobal del relato, tac+ar,
corre"ir, anotar, encajar( Este trabajo
primero en un bloc con anillas, y lue"o
pasarlo al ordenador, no se puede
rematar o dar por acabada sin el
ordenador(

E.- Clases de relatos+
/os maestros del relato corto +an sido
y son los +ispanoamericanos, superando,
incluso a los autores en len"ua in"lesa,
de uienes tomaron buenas notas(
Crearon el boa del realismo m$"ico( /os
relatos ue m$s jue"o dan son por este
orden9 los surrealistas, policacos, los
eni"m$ticos, lo de suspense o miedo, los
de +orror, la irona burlesca, 'ant$sticos,
amoroso, erticos u los de aventura, con
sorpresas( En el relato policaco el
secreto est$ en ocultar datos al lector, no
le damos todo la in'ormacin, se la
escamoteamos, le damos lo
imprescindible y cuando a nosotros nos
conviene( 1ay ue tener cuidado con el
+umor, las escenas de se:o deben
contarse al 'inal de los captulos(

F.- Perder el )iedo a e)pezar a
esribir+
E:iste como una 'obia al papel en
blanco, a la pantalla en blanco del
ordenar( Cmo perder el miedo a
empezarL, simplemente empezando ya(
5i te cuesta, lo mejor es ele"ir varias
palabras al azar de un diccionario, cuatro
o cinco, y con lo ue te su"ieran
empezar a componer un mini relato de
tres o cuatro lneas( Esta ser$ la matriz,
la base para se"uir en"ord$ndolos( 5i
esto no es su'iciente dedcate a otra
cosa, escribir no es lo tuyo( Escribir a
ordenador es muc+o m$s '$cil, pero
menos "rati'icante( No olvidar ue el
con'licto mes lo importante de todo
relato(

>G.- El estilo del lengua'e+
Debe ser lo m$s actual de acuerdo
con los tiempos en ue vivimos( No se
puede ni se debe usar el mismo
len"uaje El .ui!ote. Emplear los tacos
ue se usan en el len"uaje com0n(
Tresco, sincero(((
E=-/AR una novela

Mlti)a advertenia, no +ay nada
m$s ue odie un editor u otro novelista,
ue a los aprendices, a los intrusos, a los
ue tienen la novela como +obby, a los
a'icionados a la escritura a tiempo
parcial( 6or ello, si uieres dedicarte a la
escrituras, tiene ue decir9 NSo(
esritorN y demostrarlo, sin coletillas ni
nada parecido, con pro'esionalidad como
lo es un 'ot"ra'o o un abo"ado((( ;
cuando se presenta un trabajo tiene ue
ser pro'esional, no de parado ue escribe
en tiempo libre, por si cae al"o y +ay
suerte( Esta actitud es odiosa y
lastimera, %vaya& lamentable(

Pu# +ace cuando la novela o el libro
de relatos est$ terminadoL /o mejor ser
uemarlo, ya es dis'rutado escribi#ndolo,
es lo ue me dice la mayora de los ue
mes escriben ,emilios,9 ,5i yo solo
uiere escribir para m,( 6ues ya +as
escrito, %u# m$s uieres&
/o de editar es un ne"ocio, como ya +e
dic+o antes, donde nadie uiere perder
dinero, y una primer a novela es siempre
perderle dinero(


>.- Pri)ero orregir.- Enviarlo a un
corrector de estilo( Es muy importante
ue el te:to sal"o impoluto para el
A"ente /iterario o editor( No basta con
ue t0 te lo leas cien veces( 8iene ue
corre"irlo otro por cojones, ue +e dic+o
ue lo tiene ue leer otro(

@.- Ce"istrarlo en el Ce"istro de la
6ropiedad intelectual de tu ciudad(
Dele"acin de Enseanza(

A.- /o mejor es conuistarse a una
A"ente /iterario( Ellos saben mejor ue
nadie el valor de la novela y en u#
editorial la pueden colorar por a'inidad
del tema o estilo( ; u# cl$usulas deben
contener el contrato de edicin( 1ay ue
+acer una sinopsis de unas N u Q lneas,
no m$s, es el trailer de la novela(
Enviarlo en papel encuadernado con
"usanillo( No en DFD, no lo leer$n( No le
+a"as la pelota, se di"n, breve, no
lloriuees ni respondas con amenazas
cuando te las rec+acen, con el tpico
,lamentamos(((,

B.. /o de acudir a los premios por libre
no te lo aconsejo( Distinto es ue el
A"ente /iterario lo considere y aconseje(

C.. /a autoedicin, es una p#rdida de
dinero y de tiempo, con problemas de
distribucin( /os libros publicados en
Internet, idem de Idem, los mismo(
6orue no entrar$ en los canales de la
crtica de los suplementos culturales de
diarios importantes9 A-C, E/ @!ND=, E/
6A5 y su ,-abelia,( Esto es un ne"ocio
entre tres9 editor, crticos y peridico,
donde +ay ue soltar ,la "uita,(

LEC/0RAS .1L-&A=AS+
@arcel 6roust ,En busca del tiempo
pedido,
@anuel @ujica /$inez ,-omarzo,
<ulio Cort$zar ,Cayuela,
Gabriel @ir ,Nuestro 6adres 5an Daniel,
5tendal, ,/a Cartuja de 6alma,
@i"uel Delibes, Antonio @uoz @olina,
<uan -enet, <uan Goytisolo, <avier Garca
5$nc+ez((((
EJE!PL. =E RELA/. !02 C.R/.+
/EEC el estilo indirecto libre de mi
relato,E/ 8EDI= DE !N D=@ING= DE
FECAN=,de >HHJ, en 6=E5A
6A/@ECIANA

LA 1AOERA !P&-CA
ER6EC8A8IFA59
Cada maana al levantarme apareca
el mismo problema de siempre9 a"ua en
el suelo de la baera, en el comedor y en
la biblioteca( 6rimero reco"a el a"ua con
la 're"ona, despu#s me lavaba, me
a'eitaba y me iba al trabajo( 6or las
tardes vena mi ami"a <ulia a casa,
leamos, veamos la televisin o
c+arl$bamos un rato sobre nuestros
proyectos 'uturos( Cuando descubrimos
lo ue pasaba, lo vimos como lo m$s
normal, incluso me pre"untaba Pui#nes
se baaron anoc+eL ; yo le contestaba9
pues DiBens, Cervantes, @uoz @olina o
4a'Ba(((
; as pasaban los das, cada maana la
misma 'aena, me tocaba limpiar con la
're"ona el a"ua del suelo, un a"ua
enjabonada y resbalosa(
!na noc+e ue no poda dormir por
culpa del estma"o, pesadez, me levant#
para tomar bicarbonato y al pasar por el
cuarto de aseo me encontr# a un "rupo
de escritores del romanticismo en la
baera9 Espronceda, /arra, Dorrilla y el
Duue de Civas, no me dieron ni las
buenas noc+es, ellos a lo suyo, a
baarse( /ue"o me dorm y despert#, a
las Q, una +ora m$s tarde de lo normal,
me +aba uedado dormido, lle"ara
tarde al trabajo y no limpi# al a"ua de la
baera, como siempre, ni del comedor, ni
la ue inundaba la biblioteca(
Cuando por la tarde lle"u# del trabajo,
<ulia me ec+ la bronca(
. 8u sabes ue esto no puede se"uir
as, esto es una locura( Adem$s no
limpias el a"ua y al"uien se puede dar
un resbaln(
. 8ienes razn, +ay ue ser realistas,
razonemos, pidamos consejo a un
psiuiatra, porue esto es de psiuiatra,
di"o yo, o noL
/a casa se llen de especialistas en
parapsicolo"a( Nadie entenda ue mi
baera se +ubiera convertido en unos
baos termales para escritores( 6ero no
encontraron solucin al"una al caso y
todo si"ui i"ual(
CE5=/!CIZN INE56ECADA9
<ulia volvi a la car"a, lo ue no puede
ser .me re"a. es ue cada noc+e los
libros sal"an de las estanteras, se baen
tranuilamente y al salir no se seuen, y
mojados vuelvan a sus sitios( /o normal
es ue cuando se baen se seuen con
la toalla( No pido m$s, esto es muy
peli"roso, un da me voy resbalar y me
voy romper la espalda(


)Camn Tern$ndez 6almeral*
E56A[A

1ibliogra$"a urgente
para esritores en iernes+
a novela, @\ del Carmen -obes Naves,
Editorial 5ntesis(
El arte de la ficcin, David /od"e,
6ennsula(
9Cmo se escribe una novela<. 5ilvia
Adela 1o+an( 6laza]<anes
9Cmo escribir relatos<, 5ilvia Adela
4o+an, 6laza ] <anes(
9Cmo crear persona!es de ficcin< Alba
Editores(
9Cmo documentar una novela< Gema
Del"ado, Tuentetaja
+anual para cuentistas 2El arte % el oficio
de contar *istorias3, 8eresa 1mnicos,
6ennsula(
a novela espa)ola
contempor;nea )Ensayo crtico*( Cicardo
Gulln( Alianza !niversal(
a inspiracin % el estilo, <uan -enet,
Al'a"uara(
9Cmo leer te1tos literarios< <uli$n
@oreiro, Eda'(
Por -u: leemos novelas( Ana Codr"uez
Tisc+er( Ariel
a novela( C( -ourneu' C( =ueller( Ariel
engua!e % estilo( 5tep+en !lmman(
A"uilar(

C(T(6(
5eptiembre JKK? )puedes copiar lo ue
te de la "ana*
N=8A del autor9

Actualmente comparto la
literatura con la pintura, ver mi
7eb 6A/@ECA/

(((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((
(((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((
(((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((
((((((((((((((((((((((((((((((

Fer mi 0ltimo libro9 ,Carlos
Tenoll9 trayectoria vital y
po#tica,, publicado por el Ayuntamiento
de =ri+uela JK>J


Diariamente escribo en mi blo" N!EF=
I@6!/5=


@uc+os de los ue me escriben
me pre"unta si yo al"una vez +e escrito
al"o9
ir a mis libros editados
en -iblioteca Firtual @i"uel de
Cervantes(

= ir
a /E8CA/IA de Fenezuela


Ir la mi 7eb9 @i"uel
1ern$ndez( multimedia.centenario

Tui Director de la Cevistas
6A/@ECA/ y 6ECI8= )/iterario.Artstico*

-ueno ami"o3a, +emos lle"ado al
'inal, esto se acab, +asta la vista y ue
ten"as suerte, muc+a suerte((



I Centenario del nacimiento
del poeta CAC/=5 TEN=//, el ami"o m$s
ntimo de @i"uel 1ern$ndez

I Centenario de <E5^5
6=FEDA, escritor, poeta y m0sico
oriolano