Correspondencias o Relaciones de Tercera

Numa Tortolero
Histricamente, las relaciones de quinta (evidentes en el bien conocido crculo de quintas), ha sido el
modelo esttico fundamental de la msica entre 1600 y 100! "as tradas #rinci#ales de la tonalidad
($%t, &%s y ') son las que se encuentran en la frmula cadencial $(&('($ o t(s('(t, la cual tiene la
#ro#iedad de consolidar y fortalecer la tonalidad de una obra musical) em#leamos esta frmula cada
ve* que deseamos e+#resar que estamos en cierta tonalidad! &i los acordes que forman esa frmula no
tuvieran esa #ro#iedad que #ermite definir la tonalidad, el as#ecto armnico de una obra sera inestable!
,sos acordes estn en relacin de quinta) la fundamental del la & est una quinta #or deba-o de la
fundamental de la $ y la fundamental de la ' est a una quinta #or encima de la fundamental de la $!
.unque #or ra*ones evidentes, histricamente ha dominado el modelo de las relaciones de quinta, #ues
constituye las bases que definen la tonalidad, se #uede detectar en muchas obras im#ortantes de la
tradicin musical otro ti#o de relacin o corres#ondencia entre acordes) la corres#ondencia de tercera,
la cual #ermite am#liar el es#acio cadencial a trav/s de las tradas relativas y, al mismo tiem#o,
#roducir un enriquecimiento sonoro sobre la base de la #olaridad del modo o 0/nero de la tonalidad) en
mayor las tradas relativas son menores y la tonalidad menor las tradas relativas son mayores!
Acordes relativos
,n la armona, la teora de las relaciones de tercera fue #lanteada #or el musiclo0o alemn Hu0o
1iemann (123(11)! ,l #rinci#io de la relacin de tercera se basa en dos caractersticas esenciales)
1! "a fundamental de las tradas #rinci#ales y la de sus relativas estn se#aradas #or un intervalo
de tercera (#arentesco de tercera)
4! "a trada #rinci#al y su corres#ondiente trada relativa tienen dos notas en comn, #roduciendo
la sensacin de que mantienen un alto 0rado de cercana o seme-an*a sonora!
$enemos entonces que se llaman acordes relativos a aquellos cuya fundamental se encuentra a un
intervalo de tercera de la fundamental de los acordes #rinci#ales de la tonalidad! ,n consecuencia, cada
acorde #rinci#al de la tonalidad tendr dos acordes relativos!
,n tonalidades mayores, los acordes cuya fundamental estn una tercera #or deba-o de la fundamental
de los acordes #rinci#ales se llaman acordes paralelos! "os que tienen la fundamental una tercera #or
encima de la fundamental de la dominante se llaman acordes contrarios!
&e usa la letra 506 o576 #ara indicar acorde contrario #orque esta teora es de ori0en alemn y en
alemn se denominan a los acordes contrarios Gegenklang!
,n tonalidades menores, los acordes relativos reciben su denominacin al contrario de como son
denominados en la tonalidad mayor) los acordes cuya fundamental estn una tercera #or deba-o de la
fundamental de los acordes #rinci#ales se llaman acordes contrarios! "os que tienen la fundamental una
tercera #or encima de la fundamental de la dominante se llaman acordes #aralelos!
Acordes Variantes
&e llama variante de un acorde sim#lemente al acorde con un modo distinto al ori0inal) la variante de
un acorde mayor es el acorde menor corres#ondiente con la misma fundamental, #or e-em#lo) la
variante del acorde de 'o 8ayor es el acorde de do menor! "a variante de un acorde menor ser
entonces un acorde mayor con la misma fundamental) la variante del acorde de la menor es el acorde de
"a 8ayor!
,ste sim#le conce#to nos ayudar a establecer y com#render otros ti#os de corres#ondencia de tercera
entre acordes, que enriquecen la tonalidad al am#liar el es#ectro armnico!
Relaciones de tercera de primer grado
"as relaciones de tercera no slo se establecen entre los acordes #rinci#ales y sus res#ectivos acordes
#aralelos y contrarios! ,n mucha msica de la historia de 9ccidente se consi0uen estructuras formales
y a#rovechamientos armnicos de relaciones de tercera ms le-anas! :or e-em#lo, #odemos encontrar el
uso de acordes relativos con slo una nota en comn con sus acordes #rinci#ales! "a manifestacin ms
sim#le de esta corres#ondencia se lo0ra cambiando los modos de los acordes relativos, es decir,
em#leando las variantes de los relativos! ,n consecuencia tendramos, #ara la escala mayor, acordes
relativos en modo mayor y, en la escala menor, acordes relativos en modo menor)
,stos acordes relativos, con slo una nota en comn con sus res#ectivos acordes #rinci#ales, las
variantes de los relativos, son los acordes que forman #arte de las relaciones de tercera de #rimer
0rado!
Relaciones de tercera de segundo grado
"os acordes relativos que forman #arte de las relaciones de tercera de se0undo 0rado tambi/n tienen
slo una nota en comn con sus res#ectivos acordes #rinci#ales, slo que estos acordes se obtiene
relacionando los acordes #rinci#ales de la escala mayor con los acordes relativos de la tonalidad de la
variante! ,s decir, los acordes en relacin de tercera de se0undo 0rado de una escala mayor son los
acordes relativos de la escala menor corres#ondiente; los acordes en relacin de tercera de se0undo
0rado de una escala menor son los acordes relativos de la escala mayor corres#ondiente!
,stos acordes relativos, con slo una nota en comn se consi0uen entonces sim#lemente usando los
acordes relativos de la variante de la tonalidad ori0inal!
Relaciones de tercera de tercer grado
"os acordes relativos que forman #arte de las relaciones de tercera de tercer 0rado no tienen nin0una
nota en comn con sus res#ectivos acordes #rinci#ales, #or lo tanto, la relacin de tercera de tercer
0rado es la relacin de tercera ms le-ana #osible! &e obtienen em#leando los acordes variantes de los
relativos de la variantes!
Nota histrica sobre el tema
Hu0o 1iemann, en su Handbuch der Harmonielehre (1220), introdu-o #ara las tradas #rinci#ales de las
tonalidades mayores y menores clasificaciones de acordes de relativa de la tnica, relativa de la
subdominante y relativa de la dominante!
<ilhelm 8aler, Beitrag zur Harmonielehre (1=1), desarroll el sistema de clasificacin de las tradas
mayores a base de letras maysculas y de las tradas menores a base de minsculas! ,n t:, la trada de
la tnica es menor (t) y su acorde relativo es una trada mayor (:)!
>omo todos los acordes relativos tienen dos notas en comn con la funcin #rinci#al, encontramos la
#osibilidad de dos acordes que #ueden inter#retarse de dos maneras, #or tener tambi/n dos notas en
comn! "a $# es al mismo tiem#o una relativa de la & y la '# tambi/n est relacionada con la tnica!
&lo es terminante la &#, #ues el ?@@ 0rado no tiene nin0una funcin es#ecial! ,n el modo menor, la t:
est relacionada al mismo tiem#o con la d, con la s: y con la t! ,n este caso, slo la d: es inequvoca!
. #artir de Hermann 7rabner (1226(16), con su Handbuch der funktionellen Harmonielehre (133),
se les llama a las tradas secundarias que #ueden re#resentar a una funcin #rinci#al sin ser su relativa,
acordes relativos contrarios o contraacordes! Aosotros los llamaremos acordes contrarios! ,stos
acordes estn, en el modo mayor, situados #or encima de la res#ectiva funcin #rinci#al y en, modo
menor, #or deba-o! @0ual que los relativos, #oseen dos notas en comn con la funcin #rinci#al!
Dominante Secundaria o Correspondencia de Tercera?
"as dominantes secundarias y los acordes obtenidos #or corres#ondencia de tercera se diferencian en
las res#ectivas alteraciones que necesitan #onerse a los acordes relativos ori0inales! :ero con
frecuencia, debido al 0rado de seme-an*a interna que sur0e al am#liar el es#acio sonoro, no es tan claro
el lmite entre la funcin de una dominante secundaria y un acorde en corres#ondencia de tercera!
Bundamentalmente, la dominante secundaria se diferencia de la corres#ondencia de tercera en dos
#untos! Hay dominante secundaria cuando)
1! una funcin conserva claramente el carcter de dominante a trav/s de los sonidos caractersticos
aCadidos
4! una funcin, res#ecto a su sucesin de sonidos, muestra un sentido sonoro con carcter de
dominante (relacin '($)
Hay relacin de tercera cuando entre dos acordes vecinos cuando se am#lia la distancia armnica de tal
manera que no #uede #roducirse nin0n intento de e+#licacin como dominante secundaria!
Bibliogra!a
DrEmer, $homas) Lehrbuch der harmonishen Analyse! <iesbaden F "ei#*i0, GreitHo#f I HErtel, 1JJ!
8otte, 'iether de la) Armona! Garcelona, @dea GooHs, 4006!
1iemann, Hu0o) Harmony implified or !he !heory of the !onal "unctions of #hords! "ondon,
.u0ener ,dition! 10=! $tulo ori0inal) $ereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen
"unktionen der Akkorde! 12=!
Nota sobre los acordes contrarios
(,+traido y traducido de la KiHi#edia) >ounter #arallel) htt#)%%en!KiHi#edia!or0%KiHi%>ounterL#arallel)
,n teora musical, se em#lea el t/rmino Macorde contrarioM o Macorde #aralelo contrarioM #ara referirse a
las funciones diatnicas relativas! ,l t/rmino deriva de la teora armnica alemana, es#ecficamente de
la teora funcional del musiclo0o alemn Hu0o 1iemann! ,l t/rmino es abreviado usando $c# en la
tonalidad mayor (acorde menor contrario a la tnica mayor), y t># en menor! :uede ser considerado
este acorde como la Mtnica #aralela reversaM y es en una tonalidad mayor el mismo acorde que la
dominante #aralela ('#) y en menor i0ual a la subdominante #aralela (s:)! 'e acuerdo a 1iemann, el
acorde se deriva a trav/s de los acordes con nota sensible contrastante (Leitton%echselkl&nge)!
:or e-em#lo, la menor es la tnica #aralela de 'o mayor, de ah que mi menor sea la contra #aralela de
'o! ,l acorde #aralelo comn en una tonalidad mayor es una tercera menor #or deba-o de la
fundamental y la contra #aralela est a una tercera mayor #or encima! ,n una tonalidad menor, los
intervalos son revertidos) la tnica #aralela (#or e-em#lo) 8i bemol en do menor) est una tercera
menor #or encima y la contra #aralela ("a bemol en do menor) est a una tercera mayor #or deba-o! "a
#aralela y la contra #aralela tienen dos notas en comn con la tnica (la menor y 'o com#arte do y mi;
mi menor y 'o mayor com#arten mi y sol)!
Nn acorde debera ser anali*ado como una $c# en ve* de '# o s:, #articularmente en #untos
cadenciales, #or e-em#lo, en una cadencia interrum#ida, donde sustituye la tnica! ,s mucho ms
fcilmente reconocible en una tonalidad menor ya que crea un semitono ascendente al final de la
cadencia al moverse del acorde de dominante mayor a la contra #aralela menor)
Ejemplo:
t - s - D - tCp
Em - Am - B - C
donde C est localizado a una tercera mayor por debajo de Em
Ejemplo:
T - S - D - tCp
F - Bb - C - Db
donde Db est localizado a una tercera mayor por debajo de la tnica menor Fm
"#emplos
9bserve que ac se indica la tonalidad usando la nomenclatura alemana, donde #ara cada nota de la
escala diatnica se asi0na una letra entre la . y la 7! ,s im#ortante destacar adems que en esta
nomenclatura la G no re#resenta a &i sino a &i bemol! "a letra em#leada #ara re#resentar a &i es H!
$ambi/n, en esta nomenclatura se em#lean letras maysculas #ara indicar modalidad mayor y letras
minsculas #ara la modalidad menor!
"#ercicios
$omando como modelo los e-em#los #resentados, analice los si0uientes fra0mentos!