como una movilizacin para lograr cam- bios hacia un sistema de gobierno ms democrtico que incluyera el respeto al voto, la no reeleccin as como mayores espacios de partici- pacin en los asuntos pblicos. Sin embargo, en poco tiempo el movimiento incorpor demandas de la poblacin mayoritaria del pas, como reparto agrario, devolucin a los pueblos indgenas de tie- rras que les haban sido arrebatadas y mejores condiciones de trabajo asalariado. A consecuencia de la lucha se perdieron miles de vidas humanas, as como fuentes de trabajo y produccin. En cambio, el pas obtuvo algunas transformaciones favorables para el desarrollo en 57 mayo-junio 2011 | trabajadores * Profesor del rea de Historia Econmica de la Facultad de Economa de la UNAM. lo que respecta a leyes e instituciones de beneficio social que en teora permiten mejorar la distribu- cin de la riqueza y la convivencia democrtica. Pero adems de los aspectos legales y materiales, la Revolucin transform tambin la forma de pensar y actuar de los mexicanos. Esto es, de la Revolucin se obtuvo un lega- do cultural si definimos a la cultura como el c- mulo de saber de una comunidad, que incluye el conjunto de capacidades para realizar tanto sus actividades cotidianas, como para transformar su contexto de manera favorable. En este sentido, el campo que abarca la cultura incluye lo relativo a la educacin, el arte, la ciencia, la tradicin y la for- ma de gobierno. Los antecedentes Durante los 34 aos del porfiriato la moderniza- cin del pas se realiz inspirada en la filosofa po- sitivista que postulaba que slo es vlido lo que se fundamenta en el conocimiento emprico y en el desarrollo de la ciencia. El esfuerzo ms relevante por encauzar el conocimiento fue fundar la Univer- sidad Nacional en septiembre de 1910. Con objeto de fortalecer la identidad nacional se foment el inters por el pasado de Mxico, con un enfoque historicista que idealizaba el Mxico antiguo. Ejemplo de este criterio fueron las obras del escultor Miguel Norea para el Monumento a Cuauhtmoc, o de Alejandro Casarn los monumen- tos Ahuzotl e Izcatl, mejor conocidos como Los indios verdes. El porfiriato promovi la produc- cin artstica, pero enfocada en la de rango acad- mico y vinculada con las vanguardias europeas; como el Art Nouveau de las ilustraciones de Julio Ruelas y de las esculturas de Fidencio Lucano Nava. Se vean con simpata las culturas populares pero slo con un carcter pintoresquista. La tradi- cin indgena, mestiza y campesina se asociaba con el atraso y lo provinciano, mientras que lo pro- veniente del mundo industrializado se vinculaba con la modernidad. Durante el porfiriato sobrevivi una actitud crtica en peridicos independientes como El Hijo del Ahuizote y Regeneracin. El pensamiento inde- pendiente cont con espacios como la fundacin en 1909 del Ateneo de la Juventud, un grupo de estudiantes de jurisprudencia que organizaron actividades artsticas y de reflexin. Entre sus inte- grantes figuraban Martn Luis Guzmn (escritor), Vicente Lombardo Toledano (filsofo), Alberto J. Pani (economista), Manuel M. Ponce (msico), Alfonso Reyes (escritor), Julio Torri (escritor) y Jos Vasconcelos (filsofo), as como el dominica- no Pedro Henrquez Urea (fillogo) y el espaol Pedro Gonzlez Blanco (periodista), aunque lleg a contar con ms de 60 integrantes. La dcada armada, 1910-1920 Tras el levantamiento de noviembre de 1910 y con la llegada de Francisco I. Madero a la presidencia, empezaron a despertar inconformidades que ha- ban permanecido en silencio. El Plan de Ayala divulgado por el ejrcito de Emiliano Zapata, en noviembre de 1911, signi- fic no slo un rompimiento entre las facciones revoluciona- rias, sino tambin la primera manifestacin de quienes recla- maban el reparto de tierras que les haban sido arrebatadas o que se mantenan improducti- vas en las haciendas. El despertar de los movi- mientos populares influy no slo en la cultura annima de los corridos, sino tambin en el trabajo de personajes como Jos Guadalupe Posada, cuyos grabados ya irnicos en El Hijo del Ahuizote y otras publicacio- nes, se volvieron ms incisivos 58 trabajadores | mayo-junio 2011 El monumento a Cuauhtmoc, del escultor Miguel Norea, es una muestra del nacionalismo historicista imperante durante el porfiriato. hasta su muerte en 1913. Nin- gn personaje result exento de sus crticas. En 1912, se funda la Uni- versidad Popular Mexicana (UPM) por varios integrantes del mencionado Ateneo de la Juventud, en la que adems de impartir cursos de conoci- mientos prcticos para apli- carlos en la industria, la agricultura y los oficios arts- ticos, se pretende concienti- zar sobre la realidad nacio- nal. Con el lema La ciencia protege a la patria convo- caba tanto a hombres como mujeres mayores de 15 aos. Entre los promotores de la UPM destacan el mdico Alfonso Pruneda, quien haba sido nom- brado por Madero para diversas responsabilidades en la Univer- sidad Nacional, as como el pintor ngel Zrraga, el poeta Carlos Pellicer, el filsofo Antonio Caso y su hermano el arquelogo Alfonso Caso, y el abo- gado Julio Jimnez Rueda. Destaca tambin la labor de secretario desempeada por el filsofo Vi- cente Lombardo Toledano. Cuando Jos Vasconce- los se incorpora al gobierno de Obregn en 1921 decide incorporar las actividades de la UPM a las actividades de extensin universitaria de la Uni- versidad Nacional y emplea a los profesores que haban colaborado en aquella. Se funda poco despus la Sociedad de Confe- rencias y Conciertos con Alfonso Caso, Antonio Castro Leal, Vicente Lombardo Toledano, Jess Moreno Baca, Tefilo Olea y Manuel Gmez Morn Leyva, grupo que sera conocido como los Siete Sabios. Se incorporaron despus Narciso Bassols (ingeniero), Daniel Coso Villegas (ensayista), Luis Enrique Erro (astrnomo) y el historiador Manuel Toussaint. En un mbito de guerra civil se logr cierto con- senso entre las fuerzas en pugna al proclamar la renovada Constitucin en febrero de 1917. En materia de educacin surge la obligatoriedad de la educacin laica y gratuita, la responsabilidad del Estado en su imparticin, as como la responsabili- dad de ste para instruir en materia de valores cvi- cos y nacionalistas, conceptos del artculo tercero. La libre manifestacin de las ideas y la libertad de prensa se estipulan en los artcu- los sexto y sptimo. La orientacin nacionalista del nuevo cdigo se hace evi- dente en su artculo 27, el cual establece que la propiedad ori- ginal de tierras y aguas corres- ponde a la nacin, por lo que la propiedad privada debe subor- dinarse al inters pblico. El dominio de la nacin sobre el territorio continental y mar- timo otorga al Estado la facul- tad para ordenar los asenta- mientos humanos, establecer reservas territoriales y prohibir los latifundios. La Constitucin tambin es vanguardista respecto a los de- rechos laborales establecidos en el artculo 123, mientras que otros artculos otorgan la sobe- rana a todos los mexicanos, la igualdad de derechos entre mujeres y hombres, la exclusividad de los nacionales para participar en asuntos polticos del pas, as como lmites a las asociaciones religiosas para participar en poltica. Los postulados de la nueva Carta Magna afectaron diversos intereses particulares y de grupos, por lo cual los conflictos y las luchas por el poder conti- nuaron. En plena lucha armada empezaron a confor- marse nuevas formas de expresin que retrataron las transformaciones del pas. Por ejemplo, surge el cine documental cuando Francisco Toscano film en febrero de 1913 los acontecimientos de la Decena Trgica. Los hermanos Casasola retra- tan los principales personajes y acontecimientos revolucionarios. Ramn Lpez Velarde publica La Sangre devota en 1916 y Zozobra en 1919, libros en donde marca una modernizacin de la poesa me- xicana. Mariano Azuela concluye Los de abajo en 1916, novela inspirada en sus vivencias en la Divi- sin del Norte de Francisco Villa. El pionero del cine mexicano, Enrique Rosas, dirige En defensa propia (1917), Alma de sacrificio (1917) y El auto- mvil gris (1919). La dcada de los veinte Al llegar lvaro Obregn a la presidencia en 1920 nombra como Rector de la Universidad Nacional a Jos Vasconcelos, quien adems se encarga de 59 mayo-junio 2011 | trabajadores El general Emiliano Zapata en la visin del grabador Jos Guadalupe Posada. conformar una nueva institucin de carcter na- cional: la Secretara de Educacin Pblica, lo cual se concreta en octubre de 1921, con la urgente encomienda de impulsar la alfabetizacin y ense- anza bsica en zonas rurales. Por iniciativa de Vasconcelos se realizan una serie de pinturas murales con temas nacionalistas en los edificios pblicos y la Universidad. Los pio- neros son Roberto Montenegro, Ramn Alva de la Canal, Fermn Revueltas y Jean Charlot, pero gradualmente se incorporan Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, el Doctor tl (Gerardo Murillo) y David Alfaro Siqueiros. Se inici as con mpetu la escuela nacionalista de artes plsticas, tanto con fines didcticos como de exaltar los valores pa- trios. Se funda el Departamento de Bellas Artes, antecedente del actual INBA. Si bien el muralismo ha acaparado los reflectores, el movimiento no se limit al muralismo, ya que fue fundamental la obra de escultores como Federico Cant, Oliverio Martnez, Ignacio Asnsolo y Luis Ortiz Monaste- rio, entre otros. Adems se trabajaron los vitra- les, el grabado y otras artes. Se construyen edifi- cios pblicos con un estilo monumentalista con influencia del Art Dco de las metrpolis europeas y norteamericanas, pero incorpora motivos de ins- piracin prehispnica que resultan congruentes con dicho estilo por su sobriedad geomtrica y si- metra. Jos Vasconcelos publica La raza csmica (1925); Martn Luis Guzmn concluye El guila y la serpiente (1928) y La sombra del caudillo (1929), novelas de inspiracin revolucionaria. Pioneros de la cinematografa producen las pelculas silen- tes El hombre sin patria (1922), Almas tropicales (1923), El puo de hierro (1927) y El secreto de la abuela (1928), que destacan por lo novedoso de sus temticas. Al margen de la corriente oficialista surge en las artes el grupo independiente de Los Estridentis- tas, entre los que participan Germn Lizt Azur- bide y Germn Cueto. Es en esta dcada cuando se consolida el nacio- nalismo revolucionario como una ideologa que postula el fortalecimiento del Estado como rector de una economa mixta que procura crear riqueza y distribuirla de manera equitativa. Para lograrlo se establecen varias polticas que siguen el inte- rs nacional y una orientacin social, como son: consolidar la estructura productiva del pas en respuesta al expansionismo de las potencias in- dustriales; salvaguardar los intereses de la clase trabajadora; fundar instituciones que salvaguar- dan las demandas sociales de educacin, trabajo, salud y vivienda; conformar una clase capitalista nacional; promover la educacin, as como revalo- rar las expresiones culturales populares. La consolidacin de dicha ideologa tiene como consecuencia la fundacin del Partido Nacional Revolucionario (PNR) en 1929, antecedente del actual PRI. Sin embargo, Vasconcelos, inconforme con la concentracin del poder en manos de un grupo reducido de veteranos de la lucha armada, se postula ese mismo ao como candidato inde- pendiente a la presidencia contra el oficialista Pascual Ortiz Rubio, quien vence gracias al efecto avasallador de la maquinaria electoral del Estado. La dcada de los treinta y el auge del nacionalismo revolucionario El sexenio del General Lzaro Crdenas conforma sin duda el punto ms alto del nacionalismo revo- lucionario. Se enfatiza la reforma agraria y se implementa la educacin socialista, es fundado el Instituto Politcnico Nacional (IPN) y la industria petrolera es expropiada. Como parte del impulso educativo Lombardo Toledano funda en 1936 la Universidad Obrera de Mxico, con el objetivo de fortalecer la formacin de dirigentes de agrupacio- nes sindicales y de movimientos sociales. El objetivo de consolidar la responsabilidad es- tatal de procurar el bienestar y educacin a millo- nes de mexicanos requiri de construir miles de hospitales y escuelas. Para lograrlo se adoptaron los postulados internacionales que recomendaban diseos en funcin de la utilidad social, en los que era imperativo maximizar recursos y minimizar gastos. En Mxico, los arquitectos Juan OGorman, Jos Villagrn y Enrique del Moral ampliaron los espacios y el uso de la iluminacin natural, a la vez que prescindieron de toda ornamentacin. En 1931 se inicia el cine sonoro en el pas cuando Antonio Moreno dirige Santa; en 1932 el ruso Sergei Eisenstein estrena Que viva Mxico!, en 1933 Fernando de Fuentes dirige El compadre Mendoza, con tema zapatista, y Arcady Boytler La mujer del puerto. En 1936 Fernando de Fuentes dirige Vmonos con Pancho Villa y All en el Rancho Grande. La fotografa y el cine dejaron de enfocar slo a los personajes prominentes para interesarse tambin en los personajes annimos, como se ob- serva en la obra de Manuel lvarez Bravo, Agustn Jimnez, Gabriel Figueroa, Hctor Garca y Tina Modotti. 60 trabajadores | mayo-junio 2011 Los grabadores e ilustrado- res que en 1937 fundaran el Taller de la Grfica Popular no slo difundieron la militancia en el movimiento obrero, sino tambin las causas humanistas como el amor a la tierra, el paci- fismo, la solidaridad entre los pueblos, la emancipacin del proletariado, y la lucha contra el imperialismo y el fascismo. Destaca en este grupo la obra de Ral Anguiano, Leopoldo Mndez y Arturo Garca Bustos. En pintura llama la atencin Frida Kahlo, no slo por su arte sino tambin por su militancia, su vestimenta y parafernalia na- cionalistas. Vasconcelos publica Ulises criollo (1935), con carcter au- tobiogrfico, as como La tor- menta (1936), y El desastre (1938). La obra de Rodolfo Usi- gli, El gesticulador, es censu- rada ese mismo ao por tratar con sarcasmo los excesos de los polticos herede- ros de la Revolucin. Destaca la obra del grupo Los Contemporneos, en el que participaron Xa- vier Villaurrutia, Carlos Pellicer, Salvador Novo y Jos Gorostiza. La consolidacin del partido de Estado a partir de la dcada de los cuarenta En 1940 el sistema presidencialista favoreci al candidato conservador Manuel vila Camacho. Gracias a la fortaleza del partido de Estado y de sus instituciones, el pas vivi un largo periodo de esta- bilidad en el cual se realizaron reformas de corte ms moderado. De facto, la Revolucin Mexicana haba concluido, si bien las sucesivas administra- ciones se jactaban de conformar el gobierno de la Revolucin, ya que su poder se fundamentaba en las instituciones originadas en dicho movimiento. La Segunda Guerra Mundial y la reconstruccin posterior favorecieron las exportaciones, mientras que la estrategia de sustitucin de importaciones permiti que la economa creciera de manera sos- tenida durante tres dcadas. En dicho contexto se consolid la cultura mexi- canista, si bien con un nacionalismo menos acen- drado aunque ms romntico y comercial. Como ejemplos destacan la obra cinematogrfica del Indio Fernndez (Mara Candelaria, Enamorada, Ro Escondido, Pueblerina), Ismael Rodrguez (Nos- otros los pobres, Los tres Garca), de Luis Buuel (Los olvidados, La ilusin viaja en tranva), y Ale- jandro Galindo (Campen sin corona) y Juan Bustillo Oro (Mxico de mis recuerdos). El auge de la indus- tria flmica nacional en los cuarenta y los cincuenta se reconoce como una poca de oro. En la msica el nacionalismo revolucionario contribuy a revalorar las expresiones populares y surgen compositores de gran fuerza expresiva. Agustn Lara, Mara Grever y Consuelo Velzquez trascendieron fronteras y sus xitos se cantaron en lenguas extrajeras. Pero la lista de composito- res contina: Ricardo Palmern, Guty Crdenas, Jos Alfredo Jimnez, Roberto Cantoral y otros. En las industrias discogrfica y cinematogrfica prosperan los charros cantores, como Jorge Ne- grete, Pedro Infante, Luis Aguilar y Javier Sols. El nacionalismo alcanza a la msica sinfnica, donde destacan Carlos Chvez, Silvestre Revueltas, Pablo Moncayo y Blas Galindo. La literatura inspirada por la Revolucin quiz tenga su mejor exponente en Juan Rulfo con El llano en llamas (1953) y Pedro Pramo (1955). Las 61 mayo-junio 2011 | trabajadores El muralismo mexicano representa la escuela nacionalista producto de los primeros gobiernos revolucionarios. mujeres destacan cada vez ms en las actividades crea- tivas: Rosario Castellanos, Elena Garro y Nellie Campo- bello en las letras y Mara Izquierdo en la pintura. Se crea el Fonart para apoyar la produccin y venta de arte- sanas. Las expresiones artsti- cas financiadas por el Es- tado y su partido hegem- nico fueron criticadas de fomentar la llamada historia oficial que exalt las virtu- des de los hroes hasta elevarlos a la categora de prceres infalibles, mientras denost u omiti en forma deliberada a otros personajes. Con la excep- cin de Orozco, siempre crtico, la escuela nacio- nalista fue tachada de maniquesta. Tambin se critic lo reiterativo de los temas, los enfoques e incluso de los estilos. Tras cuatro dcadas de predominio del mexica- nismo, en los sesenta otros artistas que haban participado en ste buscaron otros lenguajes, entre quienes destaca Rufino Tamayo. Surgi el movimiento llamado de la ruptura que dej el na- cionalismo para incorporarse a las vanguardias internacionales tanto en la temtica como en las tcnicas, entre ellos participaron Vicente Rojo, Feliciano Bjar, Manuel Felgurez, Gunther Gerz- so, Pedro Friedeberg, Jos Luis Cuevas y Mathas Goeritz. Otras expresiones, como la literatura, conti- nuaron con temas regionalistas pero conservaron a travs del tiempo sus actitudes crticas respecto al sistema poltico. Cabe destacar como ejemplos la obra de Jos Revueltas, Emilio Carballido, Jos Emilio Pacheco y Vicente Leero. Conclusiones El legado cultural de la Revolucin Mexicana con- forma un patrimonio de gran vala en la medida en que contribuy a fortalecer la identidad nacional de Mxico, ya que cuenta con diversas cualidades que se enumeran a continuacin. En dicho legado destaca el reconocimiento de las expresiones populares y tradicionales como parte de la cultura, ya que fueron apreciadas, cuando lo ameritan, como obras de calidad. Se re- conoci que ciertas formas de expresin verncu- las o culturas populares con frecuencia reunan fuerza expresiva y contenido simblico valiosos, y que si bien se diferencian de las bellas artes o alta cultura, tambin forman parte del acervo cultural del pas. Se cuenta ahora con un mayor inters por el conocimiento de la propia historia, tanto re- ciente como distante. El Estado asume la respon- sabilidad de la educacin pblica. Se enriqueci el aprecio por el territorio nacio- nal con sus recursos naturales, as como por el es- pacio pblico y de otros bienes de propiedad p- blica. Fue fortalecido el respeto a los derechos de los trabajadores y a su lucha por mejores condicio- nes de vida, lo cual abre la posibilidad de la movili- dad social. Fue fortalecida la solidaridad con los pueblos latinoamericanos y del mundo en desarro- llo que buscan justicia y mejores condiciones de vida. Dicha herencia cultural favoreci la tolerancia o respeto por la diversidad de creencias; esto es, el reconocimiento de que Mxico conforma una na- cin multicultural en donde todos gozan de los mismos derechos y en donde cada grupo de la po- blacin aporta algo valioso a la pluralidad del pas. En sntesis, el legado cultural de la Revolu- cin Mexicana es un patrimonio de gran valor por su creatividad y fuerza expresiva, por lo que sus obras siguen siendo fuentes de conocimiento e inspiracin. Los postulados del nacionalismo revo- lucionario se han abandonado durante dcadas y ya no son monopolio de algn partido poltico ni de algn gobierno en particular, ni conforman una ideologa oficial, pero siguen vigentes en lo rela- tivo a sus ideales de democracia, mayor equidad y de justicia social. < Bibliografa Crdova, Arnaldo, La ideologa de la Revolucin Mexicana, Edi- ciones Era, Mxico, 1988. 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