La significacin espacial en La regenta

Susana Guerrero Herrera

La obra literaria est tensada por dos hilos: el tiempo y el espacio. El tiempo
narrado da cuenta de los acontecimientos y va desarrollando la trama segn el
autor decida. El espacio, por su parte, funge como marco de las acciones, les da
un sentido de realidad y permite al autor expresar elementos simblicos de los
personajes. mbas dimensiones conforman la dial!ctica narrativa, como indica
Lu" urora #imentel: $%o se concibe un relato &ue no est! inscrito, de alguna
manera, en un espacio &ue nos d! informacin, no solo sobre los acontecimientos
sino sobre los objetos &ue pueblan y amueblan ese mundo ficcional'. ()*
En el presente trabajo nos ocuparemos de anali"ar algunos de los espacios
importantes de La regenta de Leopoldo las, $+lar,n': su relevancia dentro de la
novela, as, como la funcin &ue cumplen dentro de la caracteri"acin de los
personajes.
La descripcin es la forma discursiva &ue permite crear en el lector la
imagen espacial y el sentido de realidad de la historia- a trav!s de la descripcin,
el lector puede acceder al mundo imaginado por el autor y recrearlo para s,. En
dicha recreacin entran en juego los referentes del lector as, como los significados
&ue el autor confiere a cada espacio, de manera &ue se da un contrato de
1
inteligibilidad &ue depende, como dice #imentel, de $la relacin &ue el universo
dieg!tico estable"ca con el mundo real' (./*. En este sentido, el texto narrativo
propone un mundo ficticio cuyos valores y elementos significativos dejan ver la
concepcin del mundo del autor y es, justamente en el nivel descriptivo del relato
donde podemos, como lectores, acceder al entramado axiolgico y semitico de la
obra.
Vetusta y su catedral.
La novela de Clarn inicia con la presentacin de la ciudad de 0etusta
identificando a sus habitantes con ella: $La heroica ciudad dorm,a la siesta, 123
hac,a la digestin 123 y descansaba oyendo la campana del coro' (las: 4* 5a el
nombre de 0etusta, con su connotacin de algo anticuado y la referencia a las
costumbres de sus habitantes como un todo homog!neo, nos da una idea inicial
del entorno tradicionalista donde ocurrir la accin. El narrador cosifica a los
vetustenses para dar paso a la descripcin de uno de los personajes principales:
el magistral 6erm,n de #as, cuya relacin con 0etusta es ambivalente: $0etusta
era su pasin y su presa' (./* La pasividad con &ue introduce el narrador a la
ciudad de 0etusta contrasta con la animali"acin del cl!rigo: un monta7!s &ue de
forma instintiva busca las cumbres para mirar mejor a su presa, &ue tiene en sus
garras al obispo. 6erm,n de #as es un con&uistador, y cuando llega a dudar de s,
mismo le basta subir al campanario y observar sus dominios. $+uando estas ideas
le sobrecog,an, para vencerlas y olvidarlas se entregaba con furor al goce de lo
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presente, del poder,o &ue ten,a en la mano- devoraba su presa, la 0etusta lev,tica,
como el len enjaulado, los peda"os ruines de carne &ue el domador le arroja'
(..*.
La pe&ue7a ciudad espa7ola a finales del siglo 898, sometida a la autoridad
eclesistica y cercada por prejuicios, es el entorno &ue llevar a na :"ores, la
protagonista, a cometer adulterio como nica salida para satisfacer sus
necesidades afectivas y sexuales. En este sentido la novela clariniana descubre
un cierto determinismo naturalista en la obra, aun&ue para el autor, como se ve en
la siguiente cita, ms all de cual&uier tendencia literaria, los personajes
responden a su propia naturale"a:
123 la observacin nos dir cmo es natural &ue obre el carcter y el
artista al presentrnosle en el caso &ue busca para la
experimentacin, hace &ue se mueva conforme exigen la naturale"a
del medio y del carcter. %o ha de intervenir la voluntad del autor
para determinar la accin del carcter en tal o cual sentido, por&ue
eso ser,a volver al idealismo, sino &ue intencionalmente se ha de ir
provocando circunstancias &ue le obligue a moverse conforme indica
la lgica de los antecedentes, como determinan los datos hallados.
(La Diana, .;<=* (>ubio: ./?*
@e ha dicho &ue La regenta es una novela circular: &ue inicia en la catedral
de 0etusta durante el mes de octubre y concluye en el mismo lugar, en octubre,
tres a7os despu!s. La importancia de la catedral para el relato, sin embargo va
ms all de ser el escenario donde se conocen 6erm,n de #as y la regenta. Es
uno de los puntos donde convergen la aristocracia y la burgues,a de 0etusta. Es el
referente urbano ms importante de la novela por ser el s,mbolo de una autoridad
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superior a la &ue se someten todos los vetustenses. El autor la describe
majestuosa y contrastante con la ciudad: $La torre de la catedral, poema romntico
de piedra, delicado himno, de dulces l,neas de belle"a muda y perenne 123
fantasma gigante &ue velaba por la ciudad pe&ue7a y negru"ca &ue dorm,a a sus
pies'. (las: ?* >ecordemos &ue la novela se ubica en la !poca de la >estauracin
en la &ue la religin catlica era la religin del estado y la sociedad se encuentra
en un proceso de conflictos internos. La sociedad vetustense es la expresin de la
aguda visin social de Clarn respecto de Espa7a, $en donde la noble"a busca y
ans,a el dinero, la burgues,a imita a la noble"a y desde7a al proletariado, el pueblo
se aburguesa, el arribismo llega a trav!s de las elecciones, el poder de la prensa,
las fiestas y saraos palaciegos, los inicios del feminismo y el gusto por el lujo'
(>ubio: )4*
La casa de Ana Ozores
El siguiente gran espacio significante del relato de Clarn es la casa de los :"ores.
La regenta es una novela de degradacin. na :"ores tiene una idea culpable de
la relacin hombreAmujer &ue viene desde su ni7e". El primer contacto con la
sociedad represiva y morali"ante ocurre cuando na pasa la noche en la barca
junto a su amigo Bermn. partir de ese momento la aya &ue la cuidaba la hace
sentir culpable de haber faltado a su condicin. La ausencia de la madre costurera
la seguir como un estigma &ue pareciera determinar una condicin innata de
decadencia. Cespu!s las t,as le harn valer esta carencia como un elemento a
4
subsanar a trav!s del matrimonio. na tiene un sentido de la naturale"a femenina
&ue no corresponde con la educacin femenina tradicional, desde ni7a tuvo otros
intereses, sus lecturas de @an Duan de la +ru" la llevaron a &uerer ser literata,
pero una ve" ms la presin social cancela ese camino: una literata no es una
mujer de bien. La nica alternativa es casarse. En este aspecto +lar,n deja clara la
estratificacin social: na pertenece a la noble"a de 0etusta &ue no tiene dinero
sino alcurnia. %o puede casarse con un noble por&ue !stos buscan una dote &ue
ella no posee. La clase media no tiene dinero para acceder a la noble"a. La nica
opcin es casarse con un indiano prspero. nte esa disyuntiva na se casa con
0,ctor Euintanar, un hombre mayor &ue no tiene inter!s sexual por la joven.
La imposicin, aceptada, del amor culpable exig,a &ue Con 0,ctor
fuera impotente. Es ms padre &ue marido, es decir, en !l hay &ue
ver la imposibilidad moral, el obstculo autoritario &ue se opone a
satisfacciones amorosas cuyo cumplimiento no puede llevarse a
cabo ms &ue en la ilegalidad y ruptura de normas morales &ue
representa el adulterio. (Barc,a: <<*
En la casa de los Euintanar, el primer espacio &ue presenta el narrador es
la habitacin de na. Es la recmara donde ella duerme, separada de su marido,
en donde la decoracin austera contrasta con la exuberancia de una piel de tigre
sobre la cual na se desnuda:
La >egenta dorm,a en una vulgar,sima cama de matrimonio dorada
con pabelln blanco. @obre la alfombra, a los pies del lecho, hab,a
una piel de tigre aut!ntica. %o hab,a ms imgenes santas &ue un
crucifijo de marfil colgado sobre la cabecera- inclinndose hacia el
lecho parec,a mirar a trav!s del tul del pabelln blanco. (las: ?F*
5
Los adjetivos operan como operadores tonales, es decir, dan la visin
subjetiva del narrador sobre el objeto descrito y va ms all del retrato, es una
visin particular y en este caso el hecho de &ue el narrador califi&ue de
$vulgar,sima' la cama de na significa &ue desaprueba, al igual &ue :bdulia, la
supuesta amiga de na, la falta de refinamiento de la habitacin. trav!s de los
ojos de :bdulia, todo 0etusta ha entrado en la intimidad de la regenta y descalifica
la decoracin, la austeridad, el poco encanto femenino del espacio. Lo &ue
desconoce 0etusta es &ue sobre la piel de tigre na se abandona voluptuosa para
mirarse desnuda antes de dormir.
La habitacin de na, el espacio ,ntimo de su cama, representa la con&uista
ltima de Glvaro Hes,a, &uien convence a la >egenta, una ve" consumado el
adulterio, de la conveniencia de dejarlo entrar por las noches. $#ero al fin don
Glvaro, &ue hab,a triunfado de lo ms, triunf de lo menos: lleg a comprender
na &ue era imposible y tal ve" rid,culo, negarse a recibir en su alcoba a un
hombre a &uien se hab,a entregado ella por completo' (F4?* La ocupacin de na
representa el triunfo de Hes,a y de todo 0etusta en la empresa &ue estaban
volcados desde un inicio: rendir la virtud.
El palacio de los Vegallana.
Los espacios son expresin de &uien los habita: dejan ver la ideolog,a y el sentido
de pertenencia, la identidad de sus creadores, &uien lo usa los recrea y los
actuali"a con cada accin. En La regenta, como hemos dicho, cada espacio
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cumple una funcin simblica. En el caso del palacio de los mar&ueses de
0egallana encontramos un recinto &ue ofrece una clara imagen de la cr,tica del
autor a las costumbres de la aristocracia. En 0etusta, los 0egallana se encuentran
en la cima de la pirmide social y su palacio es el mbito aristocrtico ms
importante de la novela- en su descripcin, el autor abunda en detalles &ue nos
dejan ver lo &ue >ubio menciona como aburguesamiento de la aristocracia, una
decadencia moral &ue se expresa en el mal gusto de la decoracin del saln
amarillo y su disposicin para consentir los devaneos libertinos de la aristocracia
vetustense.
#ara la Har&uesa no hab,a ms &ue Luis 80 y >egencia. Los
muebles de su saln amarillo y la chimenea de su gabinete estaban
copiados de una sala de 0ersalles, segn aseguraban el tapicero y el
ar&uitecto- pero el amor de la Har&uesa a lo mullido y almohadillado
hab,a ido introduciendo grandes modificaciones en el saln
>egencia. 123 Los antiguos cuadros de +ence7o 123 los hab,a
mandado al segundo piso, y en su lugar puso alegres acuarelas,
mucho torero y mucha manola y algn fraile p,caro. 123 En el
gabinete contiguo, donde pasaba el d,a la Har&uesa, la anar&u,a era
completa, pero todos eran cmodos- casi todos serv,an para
acostarse. (las: .?4*
El palacio de los 0egallana es el lugar &ue permite a Clarn expresar una
cr,tica social. las tertulias de los 0egallana acuden personajes de lo ms
diverso: cl!rigos, pol,ticos, falsos aristcratas, andinos, comerciantes. #ero al
saln amarillo solo tienen acceso a&uellos amigos cercanos de los 0egallana &ue
apreciaban la laxitud moral de los mar&ueses y pod,an disfrutar de $a&uella casa
donde hab,a tantas aventuras' (.?4*
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La descripcin de la cocina de los 0egallana en el mismo cap,tulo da cuenta
del buen vivir de &ue go"a la aristocracia. En una prolija relacin de la despensa,
Clarn se detiene en los detalles &ue dibujan en la imaginacin del lector la
abundancia &ue rodea a la alta sociedad de 0etusta: $gallinas, pichones, anguilas
monstruosas, jamones monumentales, morcillas blancas y morenas, chori"os
purpurinos 123 &uella despensa devoraba lo ms ex&uisito de la fauna y la flora
comestibles de la provincia'. (.I.*
+omo si se refiriera a un parsito &ue engulle todo a su alrededor
inmediatamente pasa a decirnos de donde proviene toda a&uella abundancia: de
&uienes habitan las tierras del mar&u!s. $El Har&u!s sonre,a cuando le hablaban
de ampliar el sufragio. J5 &u!K J%o son casi todos colonos m,osK J%o me
regalan sus mejores frutosK JLos &ue me dan los bocados ms apetitosos me
negarn el voto insustancial, flatus vocisK' (.I.*
El casino
0etusta es una sociedad de hombres y el casino representa el espacio dedicado al
ocio de la aristocracia y la burgues,a. En el casino de 0etusta se renen en
privado los hombres de las clases privilegiadas para atenuar el tedio- se promueve
el cotilleo y la murmuracin. $El casino de 0etusta ocupaba un casern solitario,
de piedra ennegrecida por los ultrajes de la humedad, en una pla"uela sucia y
triste. 123 y all, se juntaban los ms serios y los ms importantes personajes de
0etusta' (./I*
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+lar,n hace un estudio irnico de la clase dominante de 0etusta: Cescribe
con pormenor las costumbres $inveteradas' de los se7ores de alcurnia- el
vest,bulo con sus dos porteros sol,citos a la llegada de cual&uier socio, las salas
de descanso, de espera y de conversacin y la ms lujosa: la sala principal con
grandes chimeneas donde se encontraba el gabinete rojo consagrado a los
jugadores de tresillo.
Entrar all, era, para los vetustenses, como dejar la toga pretexta y
tomar la viril. 123 Examinar con algn detenimiento a los habituales
sacerdotes de este culto ceremonioso y circunspecto de la espada y
el basto, es conocer a la 0etusta intelectual en uno de sus aspectos
caracter,sticos. (./F*
La pun"ante descripcin del autor se extiende un poco ms al presentar el
gabinete de lectura del casino, &ue, a falta de uso, fue relegado a un pasillo
estrecho y cuya biblioteca consist,a en un estante con un diccionario y la
Gramtica de la cademia adems de algunas revistas. En a&uella sala se
concentraba la sabidur,a de la sociedad vetustense, &ue se reun,a a leer los
peridicos. $lrededor de la mesa cab,an doce personas. #ocas veces hab,a
tantos lectores, a no ser a la hora del correo. La mayor parte de los socios
amantes dl saber no le,an ms &ue noticias'. (./<* esto se reduce la cultura en
0etusta. La intelectualidad de la sociedad se limita a a&uellos &ue dedican algunos
minutos del d,a a leer noticias. La vida social de 0etusta se centra as, en las
tertulias del casino, donde los asistentes se dedican a comentar los detalles la vida
privada de algunos habitantes de la ciudad.
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El teatro
En el teatro de 0etusta el narrador pone una doble puesta en escena, adems de
la obra de Lorrilla cuya referencia es directa con el conflicto amoroso de na
:"ores, se escenifica tambi!n el entramado social vetustense. Los espectadores
acuden tambi!n a ser vistos como parte de una representacin. La descripcin del
teatro de 0etusta exhibe el retraso t,pico de los ambientes provincianos:
Era un antiguo corral de comedias &ue amena"aba ruina y daba
entrada gratis a todos los vientos de la rosa nutica. 123 Era un
axioma vetustense &ue al teatro hab,a &ue ir abrigado. 123 Las
decoraciones se hab,an ido deteriorando. 123 5a estaban los
vetustenses acostumbrados a estos &ue llamaba >on"al
anacronismos, y pasaban por todo, en particular las personas
decentes de palcos principales y plateas, &ue no iban al teatro a ver
la funcin sino a mirarse y despellejarse de lejos. 123 En opinin de
la dama vetustense, en general, el arte dramtico es un pretexto para
pasar tres horas cada dos noches observando los trapos y trapicheos
de sus vecinas y amigas. (4?.A=*
La colocacin del pblico espectador refleja tambi!n la distribucin social de
0etusta: en la "ona general se encuentra el pueblo y los palcos principales son
ocupados por la aristocracia. la derecha del proscenio el palco de los 0egallana
y frente a !ste, el de don Glvaro Hes,a a donde estaban invitados los hombres de
mundo de la ciudad &ue ten,an en comn haber vivido algn tiempo en Hadrid.
Dunto al palco de los mar&ueses, se encontraba el de >on"al, el personaje &ue
rivali"a con Hes,a cuya admiracin envidiosa lo lleva a imitar la vestimenta y los
modales de a&uel. El palco de >on"al es ocupado por otros como !l: aspirantes a
aristcrata. El retrato clariniano de la vida cultural de 0etusta &ueda reflejado con
mordacidad al pasar a segundo plano la obra en cuestin. Los espectadores no
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esperan en segundo acto, abandonan el teatro en el intermedio, una ve" &ue
cumplieron la misin de exhibirse y mirar a los dems.
+ada espacio en La regenta deja ver un aspecto importante de la sociedad
vetustense y expone la mirada cr,tica de las sobre la Espa7a de su !poca. $En su
conjunto vetusta aparece ante los ojos del lector como uno de los espacios
urbanos ms densos de la narrativa espa7ola. Mn clima social presidido por el
tedio y el aburrimiento transgeneracional' (>ubio: )<*
:tros espacios de no menor importancia &ue dejan ver aspectos relevantes
de los personajes y &ue no abordamos a&u, por falta de tiempo son la casa del
Hagistral con su criticad,simo y prspero negocio de venta de art,culos religiosos-
el paseo de El Espoln a donde acude la sociedad vetustense a pasear y lucirse,
la calle del +omercio, el 0ivero, el gabinete donde 0,ctor Euintanar guarda sus
tesoros ms preciados- entre otros. Nodos ellos son, como dice 9bargOengoitia en
su introduccin, $lugares &ue &uedan v,vidamente grabados en la memoria y dejan
nostalgia. #or eso digo &ue La regenta es una de las novelas ms habitables &ue
cono"co.' (las: 80999*
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OBRAS COS!L"A#AS
las, Leopoldo. (=//F* La regenta. ()P Ed.* H!xico: #orra.
Barc,a @arri, 6rancisco. (.<)I* Clarn o la hereja amorosa. Hadrid: Bredos.
#imentel, Lu" urora. (=//.* El espacio en la ficcin. H!xico: @iglo 889.
>ubio +remades, Enri&ue. (=//F* La regenta, de Clarn. Hadrid: @,ntesis.
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