Histora del Arte Moderno 01-2014 Constructivismo Ruso En el ao 1913 un hombre viaja a Paris y visita la exposicin de pintura del espaol Pablo Picasso, el tambin es pintor y lo que ve atrae tanto su atencin que esta decidido a modificar el estilo de sus obras.
Vladimir Tatlin Naci en el ao 1885 y falleci en 1953. Rusia estaba inmersa en la catstrofe de la 1o Guerra mundial y queda abocada al Desarrollo de la Revolucin Sovitica en 1917. Tatlin obtiene un cargo importante en el terreno de la poltica artstica y crea la frase: HACER ARTE ES FORMAR EL MATERIAL. La misin del artista es, por tanto, la de construir el Arte. El mayor simbolo es la III Internacional
A principios de los aos 20, el escultor Vladimir Tatlin present un proyecto arquitectnico para disear un gran monumento a la 3 Internacional Comunista en la ciudad de Leningrado, el mismo nunca lleg a construirse, actualmente la obra es reconocida internacionalmente como la Torre Tatlin. Vladimir Tatlin Modelo para el Monumento a la III Internacional - 1919 Reconstruccin de la maqueta del Monumento a la III Internacional "El monumento moderno debe reflejar la vida social de la ciudad; ms an, la propia ciudad debe vivir en l. Slo el ritmo de las metrpolis, de las fbricas y de las mquinas, slo la organizacin de las masa puede impulsar el nuevo arte; por eso, las obras plsticas de la revolucin deben brotar del espritu del colectivismo." Vladimir Tatlin sobre el Monumento a la III Internacional Los hermanos Pevsner. Naum Gabo Antoine Entre 1917 y 1922 contribuyeron de manera decisiva a alambicar la plstica constructivista en Rusia. Su posterior actividad en Alemania, Francia, Inglaterra y EE.UU. constituir uno de los ejes ms firmes en el afianzamiento del constructivismo internacional y del arte no-objetivo. Ha nacido el constructivismo proclamo Naum Gabo. Este trabajo junto a su hermano Antoine, este aporto su conocimiento sobre tcnicas artsticas y Naum con sus conocimientos cientficos a los materiales y a la forma. Desde entonces el constructivismo se difundi al paso de la revolucin proletaria.
Naum Gabo cre el trmino que transcriba su concepto de la abstraccin. En el "Manifiesto realista" que redact y firm en 1920 arremeti contra todas las reminiscencias del futurismo. La plstica de Gabo parte de un rechazo radical hacia todo elemento anecdtico y toda limitacin sensible, para favorecer formas reales, que tematizaran los procesos que absorben la materia: el movimiento, la vibracin, las revoluciones de la energa. "Todo es falso -dice-, slo es real la vida con sus leyes, y en la vida slo lo que se agita, mueve, es bello, poderoso y sabio; slo eso est en la verdad". En 1922 se traslad Gabo a Berln para preparar la legendaria Primera Exposicin de Arte Ruso de la Galera Van Diemen. En aquella ciudad l y otros artistas engrosaron la importante colonia de intelectuales rusos. La Columna que realiz Gabo en 1923, durante su etapa de exilio en Berln, en plexigls, metal, vidrio y madera, puede ser comparada con piezas de otros constructivistas. Esa Columna, construida con elementos estereomtricos, como era el caso del monumento de Tatlin, est fuera de toda condicin casual, es una permanencia abstracta que objetiva una energa inaprehensible, como la del interior armnico de los cuerpos. Cualquier otra referencia externa est ausente. Aleisek Gan (1922) Escribi los Principios del constructivismo: Arquitectura Textura Construccin En 1922 con Lenin enfermo Statli era nombrado Secretario General. A su muerte asumi el poder. Con esto el CONSTRUCTIVISMO llegaba a su fin, pero no sin antes dejar un gran legado. Tatlin dijo que el arte era NO LO VIEJO, NO LO NUEVO, SINO LO NECESARIO Gracias a Tatlin y a Rodchenko los artistas renunciaron en 1921 al arte por el arte para consagrarse al diseo Industrial, la comunicacin visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. Exponentes Representativos del Constructivismo Ruso. Vladimir Tatlin. (Padre del Constructivismo) Alexander Rodchenko. ( Pintor ) Hermanos Pevsner. ( Artista y Medico ) Aleksei Gan. (Escribi los principios del constructivismo) Lissitzky. ( Inicio al diseo grafico ) Obras mas Reconocidas VLADIMIR TATLIN ALEXANDER RODCHENKO Obras importantes HERMANOS PEVSNER Obras importantes ALEKSEI GAN Obras importantes LISSITZKY Obras Importantes PROUNS
Lissitzky desarroll un estilo de pintura al cual denomin PROUNS. PROUNS, segn Lissitzky corresponde a "un estado de intercambio entre la pintura y la arquitectura". Esto describe su sntesis de los conceptos de la arquitectura con la pintura; Tambin muestra que el PROUNS sealaba el camino para la aplicacin de los conceptos de la forma y del espacio en la pintura moderna al diseo aplicado. Al rebelarse contra las restricciones de la tipografa metlica, Lissitzky utilizaba a menudo la construccin con instrumentos de dibujo y maqueta para realizar sus diseos. En el ao 1925, predijo acertadamente que el sistema de Gutemberg perteneca al pasado y que los procesos fotomecnicos reemplazaran a los tipos de metal y abriran nuevos horizontes para el diseo, tal como la radio haba reemplazado al telgrafo. Por medio de su responsabilidad social y el compromiso con su pueblo, de su dominio de la tecnologa para servir a sus propsitos y de su visin creativa. El Lisstzky estableci una pauta de excelencia para el diseador.
El arte Ruso ejerci una influencia internacional en el diseo grfico y la tipografa del siglo XX. El Constructivismo influy de modo determinante en la evolucin artstica y arquitectnica de los aos veinte, hasta el punto de que se crearon numerosas asociaciones, como:
VCHUTEMAS (Taller Artstico Tcnico Superior), que fue el principal centro de experimentacin en Rusia; ASNOVA (Asociacin de Nuevos Arquitectos); y OSA (Sociedad de Arquitectos Contemporneos), entre otras. Cartel para el departamento estatal de periodistas de Leningrado (utilizando una foto de Lilya Brik) - 1924 Escalera de incendio - 1925 Chica con una Leica - 1934 El Lissitzky - Con la cua roja, golpea los blancos (cartel) - 1919 El Lissitzky 8. Hombre viejo Litografa sobre papel 1923 El Lissitzky 10. Hombre nuevo Litografa sobre papel 1923 Naum Gabo Modelo para torsin 1928 Naum Gabo Construccin en el espacio (cristal) 1937/1939 Naum Gabo Modelo para la construccin del edificio Bjenkorf - Rotterdam 1955 Anton Pevsner Cabeza 1923 - 1924 Anton Pevsner Modelo para la estatua de Afrodita en el Ballet La Chatte 1927 Anton Pevsner Maqueta del monumento que simboliza la liberacin del espritu - 1952 [] Con la plomada en la mano, con los ojos infalibles como dominadores, con un espritu exacto como un comps, edificamos nuestra obra del mismo modo que el universo conforma la suya, del mismo modo que el ingeniero construye los puentes y el matemtico elabora las frmulas de las rbitas. [] Manifiesto del realismo (fragmento) 1920 Naum Gabo Anton Pevsner Escuela de la Gestalt LAS LEYES DE LA GESTALT Qu es la Gestalt? Es una escuela psicolgica desarrollada en Alemania a principios del siglo XX que plantea que las personas no percibimos como elementos aislados, sino que percibimos como globalidad o conjunto organizado.
Cul es la importancia de la Gestalt? La mente configura los elementos que percibe permitiendo comprender la totalidad del objeto. Define leyes de organizacin perceptiva que permiten captar de forma integral las totalidades. Ley de figura y fondo
Cualquier campo perceptual puede dividirse en figura contra un fondo. La figura se distingue de un fondo por caractersticas como: forma, tamao o color. Entonces La figura: Es el elemento central que capta la mayor parte de nuestra atencin, porque aparece bien definida y en primer plano. El fondo: Se percibe como indefinido, vago y continuo.
Ley de cierre
La figura se presenta incompleta o discontinua, pero la percibimos completa porque nuestra mente la completa Ejemplos de la ley de cierre Ejemplo de la ley de cierre Ley de la proximidad
Nuestra percepcin asocia los elementos que se encuentran cerca reconocindolos como grupo y separndolos de los otros elementos, aunque todos sean iguales. Ejemplos de la ley de proximidad Ley de la simetra
Elementos semejantes separados por un eje de simetra se agrupan conformando una totalidad. Ejemplo de la ley de simetra Ley de continuidad
Los elementos que tienden a mantener un patrn o direccin tienden a agruparse juntos. Ejemplos de la ley de continuidad Ley de contraste
Un elemento se distingue del resto por su singularidad o especificidad, por la forma, tamao, color u otras cualidades propias del objeto. Ejemplos de la ley de contraste Color: Josef Albers y Johannes Ittem
LA INTERACCIN DEL COLOR DE JOSEF ALBERS En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en realidad, ms all de su longitud de onda, suapreciacin vara dependiendo de la interaccin e interdependencia de un color con otro. Un mismo color puede desempear papeles diferentes.Segn la manera en que interactan los colores, y la forma cmo se disponencompartiendo un mismo espacio y/o soporte, pueden adoptar la funcin de colorinfluyente sobre otros colores, o un color influido por otros colores.Cuando dos o ms colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestrapercepcin de ellos se modifica, puesto a que aparentemente vemos quecambian. Estos cambios puede darse en una o ms propiedades del color (matiz,luminosidad y saturacin); y van a afectar la manera en que percibimos un mismocolor, en situaciones distintas. Segn la situacin, ciertos colores se resisten acambiar, en tanto que otros son ms susceptibles al cambio. Los siguientesejemplos estn tomados del libro La interaccin del color, de Josef Albers. Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se encuentre cercano a l, al color con el que est interactuando. La forma de determinar que color es ms claro o que color es ms oscuro, es defininiendo visualmente cual color nos parece ms pesado y cul ms liviano.El color que aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y por lo tanto, el ms oscuro. Y a su vez, aqul que nos parece ms liviano es el que contiene ms blanco o menos negro y por lo tanto es el ms claro. 1. Ms claro o ms oscuro: intensidad luminosa
2. Ms brillante o ms opaco: intensidad cromtica
En el caso de la intensidad cromtica, hay colores que al interactuar con otros que se encuentran cercanos a l, podemos percibirlos como ms brillantes o ms opacos. Un color ser ms brillante mientras ms puro (ms saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras ms se parezca a la concepcin que tenemos sobre su tonalidad 3. Un color adquiere dos caras distintas
Como se muestra en la figura, un mismo color puede adquirir diferentes caras, al interactuar con colores prximos a l. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topolgicamente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras ms diferentes entre s son los colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante. 4. Dos colores diferentes parecen iguales: sustraccin del color
Como se muestra en la figura, dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color, al interactuar con colores prximos a l. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos, corresponden a dos matices completamente distintos, pero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. 5. Color de imagen persistente o contraste sumultneo
Las clulas fotorreceptoras que hay en la retina humana, los conos, estn preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo, verde o azul) que componen todos los colores. El mirar fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigar las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo, que es el verde, y que debido a este fenmeno, llamamos color de imagen persistente. La rejilla de Herman Una rejilla de cuadrados negros sobre fondo blanco produces manchas fantasmas de color gris en las intersecciones. Se producen por la forma en que las seales elctricas de los fotorreceptores se ven afectadas por estmulos descentrados.
6. Mezcla ptica
En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla ptica dos colores (o ms) colores que se perciben simultneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y despus reemplazados por un sustituto, llamado mezcla ptica. Como se muestra en la figura, al fijar la vista y entrecerrar los ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista 7. Intervalos y transformacin cromtica Como se seala anteriormente, al cabo de cierta ejercitacin puede llegarse fcilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad, es decir, cul de dos colores enfrentados aparece como el ms claro y cul como el ms oscuro. Pero es ms difcil llegar a ese acuerdo, cuando se trata de intensidad cromtica, es decir, determinar de entre varios tonos de rojo, cual es el ms rojo, el ms puro. Por esta razn, es ms fcil definir intervalos cromticos mediante una relacin de intensidades luminosas.
8. Yuxtaposicin de colores: homogeneidad y heterogeneidad
Los siete contrastes del color segn Johannes Itten Mir 1. Contraste de tintes 2. Contraste de claro-oscuro 3. Contraste de fro-calor 4. Contraste de complementarios 5. Contraste simultneo 6. Contraste de saturacin 7. Contraste de rea Los siete contrastes de color Es el de dos colores puros en su mxima saturacin. El contraste de primarios es la instancia extrema de contraste de tinte. Cuando los colores son separados por lneas blancas o negras se suprimen en parte Su interaccin e influencias mutuas. 1. Contraste de Tintes 1. Contraste de Tintes Mondrian Mir Klee Fenmeno de claro-oscuro, tanto entre blanco, negro y gris como en colores puros. En colores puros, consideramos como eje de polaridad de claro-oscuro al que va en el crculo cromtico del amarillo al violeta, siendo el rojo y el verde, dos colores de la misma intensidad luminosa. Todos los grises son claros u oscuros slo relativamente, de acuerdo a si son contrastados con tonos ms claros o ms oscuros 2. Contraste de claro-oscuro 2. Contraste de claro-oscuro El Greco Gericault Los colores amarillo anaranjado, naranja, rojo anaranjado, rojo y rojo violceo son considerados clidos y el amarillo verdoso, verde, azul verdoso, azul, azul violceo y violeta como fros Eje fro-clido: el que va del rojo anaranjado al azul verdoso. los tintes intermedios entre entre esos polos pueden ser fros o clidos de acuerdo a si son contrastados con tonos ms clidos o ms fros. 3. Contraste de fro-calor 3. Contraste de fro-calor Westermayr Mondrian En el crculo cromtico los complementarios estn opuestos diametralmente. Se incitan uno al otro vvidamente cuando estn adyacentes, y se anulan uno al otro, al gris, cuando se mezclan. Amarillo-violeta son extremos del contraste claro-oscuro. Rojo anaranjado-azul verdoso son extremos del contraste clido-fro. Rojo-verde, son los dos colores saturados que tienen igual valor. 4. Contraste de complementarios 4. Contraste de complementarios Pleuer Von Werefkin Cada color produce simultneamente su complementario. Tanto el fenmeno de postimagen como los efectos de simultaneidad ilustran que el ojo requiere que cualquier color dado est balanceado por su complementario, y generar espontneamente a ste ltimo si no est presente. 5. Contraste simultneo 5. Contraste simultneo Monet Monet La saturacin de un color puro se puede disminuir: con blanco (enfra el color) con negro (en general lo eclipsa) con gris, manteniendo o no su luminosidad, de acuerdo a si es gris de igual valor o no. con su complementario. 6. Contraste de saturacin 6. Contraste de saturacin Klee Werefkin La fuerza o emanacin luminosa de un color puro, depende de su valor y su rea. La escala numrica de la luminosidad de los colores de Goethe da estos valores (considerando blanco 10 y negro 0): Amarillo: 9 - Naranja: 8 - Rojo: 6 - Violeta: 3 - Azul: 4 -Verde: 6 A la escala numrica de la luminosidad corresponde entonces la siguiente escala numrica de la cantidad, es decir, de las proporciones de las zonas coloreadas: Amarillo: 3 - Naranja: 4 - Rojo: 6 - Violeta: 9 - Azul: 8 - Verde: 6 7. Contraste de rea 7. Contraste de rea Klee Kandinsky Fordismo y el Streamilining TAYLORISMO El taylorismo (fines del siglo XIX) relativo a la organizacin del trabajo, se refiere a la divisin de las distintas tareas del proceso de produccin. Este fue un nuevo mtodo de organizacin industrial, cuyo fin era aumentar la productividad y evitar el control que el obrero poda tener en los tiempos de produccin.
Con el deseo de aprovechar al mximo el potencial productivo de la industria. Hizo un estudio con el objetivo de eliminar los movimientos intiles y establecer por medio de cronmetros el tiempo necesario para realizar cada tarea especfica.
La organizacin del trabajo taylorista transform a la industria en los siguientes sentidos:
Aumento de la destreza del obrero a travs de la especializacin y el conocimiento tcnico. Mayor control de tiempo en la planta, lo que significaba mayor acumulacin de capital. Idea inicial del individualismo tcnico y la mecanizacin del rol. Estudio cientfico de movimientos y tiempo productivo. La divisin del trabajo planteada por Taylor efectivamente reduce los costos y reorganiza cientficamente el trabajo, pero encuentra un rechazo creciente del proletariado, elemento que sumado a la crisis de expansin estructural de mercado (por velocidad de circulacin de la mercanca) lo llevara a una reformulacin prctica en el siglo XX que es la idea de fordismo.
EL FORDISMO El Fordismo es una forma de organizacin de la produccin industrial caracterizada por una gran especializacin del trabajo, estructurada a travs de cadenas de montaje, llevada a la prctica por Henry Ford a partir de 1908 en sus fbricas de automviles.
CONTEXTO HISTRICO Y SOCIOECONMICO DE LA POCA EN QUE SURGI EL MODELO
Perodo entre guerras: Finalizacin de la Primera Guerra Mundial en 1918 y comienzo de la Segunda Guerra Mundial en 1939.
Crisis econmica de 1929, Cada de la bolsa de valores norteamericana.
Establecimiento de polticas Keynesianas del Estado benefactor.
EMPRESAS Y SECTORES INDUSTRIALES DONDE EMPEZ A SER UTILIZADO
El Fordismo fue el creador de las grandes transnacionales norteamericanas, de aqu que se afirma que esta teora con basamento en el taylorismo ha intervenido en el desarrollo de la mayora de las empresas organizadas del mundo capitalista de dcadas anteriores.
Influenci principalmente las empresas del sector automotriz y la Industria armamentista motivada por la primera y segunda guerra mundial y la guerra fra. PRINCIPALES REPRESENTANTES Y APORTES ESPECFICOS DEL MODELO
Henry Ford Industrial estadounidense conocido por sus innovadores mtodos en la industria de los vehculos a motor. Ford naci en una granja cerca de Dearborn, Michigan, el 30 de julio de 1863. En 1893 logr construir su primer coche, y en 1903 cre la Ford Motor Company. En las primeras dcadas del siglo, Henry Ford presentaba su proyecto del modelo T, un auto accesible, que lograra que la empresa pagara altos salarios e impulsara a la naciente clase media norteamericana.
Henry Ford instituy la produccin industrial masiva, pero lo que realmente le importaba era el consumo masivo. Invent el sistema de franquicia de ventas y auto servicios. Ford basa toda su estrategia de produccin en la estandarizacin. La diversidad del producto se reduce al mnimo y esto abarata considerablemente su precio. ELEMENTOS FUNDAMENTALES DEL MODELO
Los elementos ms caractersticos son:
La lnea de montaje La produccin en serie La estandarizacin e intercambiabilidad de las piezas La construccin de un sujeto uniforme y La intervencin estatal Keynesiana que produjo la conciliacin entre capital y trabajo. CONTRIBUCIN DEL MODELO PARA EL DESARROLLO DE LA ADMINISTRACIN
Disminucin de los tiempos de produccin Reduccin de inventarios en proceso. Aumento de la produccin. Salario mnimo por da y hora y jornada mxima laboral de 8 horas. Lneas propias de crdito para la financiacin de los vehculos. Cedi acciones de la Ford Motor Co. a sus trabajadores, con el fin de incrementar los ingresos de los empleados.
CRTICAS Y DEBILIDADES DEL MODELO
Subordinacin del trabajo obrero a la mquina industrial. No existe construccin colectiva de conocimiento. Esta forma de organizacin presupona un mercado en constante expansin, y no es cierto que la demanda va siempre aumentando. Dependencia de la labor repetitiva que realizan los obreros quienes al final se desgastaban. En resumen, podemos contar como elementos centrales del modelo fordista:
Aumento de la divisin del trabajo. Profundizacin del control de los tiempos productivos del obrero (vinculacin tiempo/ejecucin). Reduccin de costos y aumento de la circulacin de la mercanca (expansin interclasista de mercado) e inters en el aumento del poder adquisitivo de los asalariados (clases subalternas a la lite). Polticas de acuerdo entre obreros organizados (sindicato) y el capitalista. Produccin en serie. TOYOTISMO El toyotismo comenz a desplazar al fordismo (despus de la crisis del petrleo de 1973) como modelo referencial en la produccin en cadena. Se destaca de su antecesor bsicamente en su idea de trabajo flexible, aumento de la productividad a travs de la gestin y organizacin (just in time) y el trabajo combinado que supera a la mecanizacin e individualizacin del trabajador, elemento caracterstico del proceso de la cadena fordista. Los ejes centrales del modelo toyotista son: Flexibilidad laboral y alta rotacin en los puestos de trabajo/roles. Estmulos sociales a travs del fomento del trabajo en equipo . Sistema just in time; que revaloriza la relacin entre el tiempo de produccin y la circulacin de la mercanca a travs de la lgica de menor control del obrero en la cadena productiva y un aceleramiento de la demanda que acerca al "stock 0" y permite prescindir de la bodega y sus altos costos por concepto de almacenaje. Reduccin de costos de planta permite traspasar esa baja al consumidor y aumentar progresivamente el consumo en las distintas clases sociales.
Modernismo en la Arquitectura Introduccin La arquitectura en el mundo occidental durante la primera mitad del XIX se debate entre como: la reinterpretacin de estilos pasados (historicismo) y las investigaciones de los ingenieros para las nuevas necesidades constructivas. Ingenieros y arquitectos -de formacin diferente- parecen competir en la nueva ciudad, aunque los primeros se aplican a edificios singulares como estaciones de tren y los segundos a la reordenacin urbanstica. En la segunda siguen sin clarificarse las cosas pero los arquitectos incorporan: los nuevos materiales (hierro, cemento, vidrio, hormign armado); y el diseo urbanstico en la nueva ciudad lo que incluye espacios y vista de esos espacios: la fachada y la articulacin de las fachadas hacia la va pblica; el diseo del interior para la nueva casa burguesa. El resultado ser una superacin del historicismo y el desarrollo del modernismo El contexto poltico, social y econmico:
Los regmenes liberal-parlamentarios aunque no democrticos hasta muy finales de siglo. El estado-nacin y los nacionalismos. El triunfo de la burguesa como clase y la aparicin como clase dominada del proletariado industrial. Una pequea burguesa que pugna por un espacio propio en la ciudad. Las tensiones sociales tienen un reflejo poltico continuo: revoluciones y desplazamientos masivos de poblacin del campo a la ciudad o a pases nuevos. El capitalismo como forma econmica y que todo lo traduce a un precio en dinero. La R.I. es el fenmeno que transforma la realidad velozmente. El contexto cultural nos sita en la modernidad:
El racionalismo ilustrado se combina con el sentimentalismo romntico que introduce la subjetividad burguesa como valor fundamental. El inconformismo burgus conlleva tambin la mirada realista y naturalista al entorno, natural y social: el realismo ser una forma de crtica incorporada a la cultura burguesa. El positivismo filosfico es una de las corrientes derivadas del triunfo de la idea de progreso y del uso de la ciencia. El socialismo es otra ajustada al reformismo social. El urbanismo La ciudad burguesa que se crea ahora es el fenmeno arquitectnico ms relevante y el que supone una reflexin ms profunda de los arquitectos. El Londres del XVIII es donde primero se ensaya la nueva ciudad. Pero hubo fuertes resistencias a la planificacin en la orilla izquierda del Tmesis. Las tensiones sociales que aparecen ya en la avanzada Inglaterra en la segunda dcada del XIX llevaron a algunos socialistas utpicos a plantear un urbanismo racional, de tinte ilustrado, para relajar esas tensiones:
R. Owen y su New Lanark; Fourier y los falansterios; Godin y su familisterio; Cabet y su ciudad Icara Siempre tratando de llevar los beneficios de la industrializacin a toda la sociedad. Desde los aos 40 en todas las grandes ciudades europeas se comienza a planificar teniendo en cuenta La higiene; El abastecimiento; El desplazamiento; La seguridad. El urbanismo En Pars el barn Haussmann (1809-1891), prefecto de Pars, lleva a cabo la reforma del centro de la ciudad entre 1853 y 1870 y por encargo del emperador Napolen III:
Impone el trazado en cuadrcula, racional, para facilitar el trfico, pero tiene tambin otras preocupaciones: sofocar rpidamente cualquier lucha callejera de tipo revolucionario tras la experiencia de julio de 1830 o facilitar los desfiles militares tan queridos al emperador. Pretende tambin evitar los focos de epidemias y crear amplias zonas de paseo -los bulevares- adems de introducir el jardn al estilo ingls dentro de la ciudad (anhelo de Napolen) Haussmann Influy decisivamente en las ampliaciones de otras ciudades como Florencia, Viena, Bruselas, etc.
En Barcelona se sigue el plan de Ildefonso Cerd (1816-1876), realizado en 1858.
Se marc como principal objetivo facilitar el desplazamiento por lo que a un plano ortogonal paralelo al puerto y extramuros de la vieja ciudad, lo atraves con una diagonal facilitando con esta interseccin la comunicacin de todas las otras calles rectas. La casa que piensa en su ensanche es de manzana cuadrada con patio interior y fachada cuidada al exterior. En Madrid se levantar el barrio de Salamanca en 1860, llamado as por su promotor, el financiero y poltico Jos de Salamanca, que sac gran provecho a la desamortizacin. Lo realizar el urbanista Carlos M de Castro. Todas las ciudades espaolas realizarn su ensanche en razn de su peso econmico y sus necesidades de crecimiento: San Sebastin, Bilbao, Gijn, Oviedo, etc.
Pero el Proyecto de Ciudad-Lineal de Arturo Soria y Mata (1844-1920), para Madrid ser la aportacin espaola ms relevante al nuevo urbanismo:
pretende conciliar las ventajas de la vida en el campo (abundantes espacios verdes) con las de una gran ciudad. Su proyecto tambin atiende a las nuevas necesidades de desplazamiento frecuente pues se basa en el trazado de una gran va de circulacin bordeada por una estrecha banda urbanizada, y cuyo crecimiento fuese slo longitudinal. Daba especial importancia a los transportes colectivos. Se puso en prctica en 1882 en Madrid pero no se finaliz y se desvirtu poco a poco.
Sin embargo el plano ortogonal del ensanche de Barcelona de Cerd s se llev a cabo y es uno de los ms logrados de toda Europa. Otras frmulas urbansticas se ensayarn ya muy a finales de siglo o en el XX.
Son ejemplos de ello la ciudad-jardn de Howard, quien public en 1898 un libro titulado "Tomorrow" donde expona sus ideas sobre un nuevo tipo de ciudad planificada. Estaba influenciado por los diseos del socialismo utpico. Su objetivo era construir pequeas ciudades, rodeadas de terrenos para cultivo y enlazadas entre s por rpidas vas de comunicacin. Tenan que ser de pequeo tamao (no ms de 3.000 personas) y autosuficientes, lo cual les daba una fuerte identidad, pero tambin da la medida de la irrealidad con la que se piensa esta ciudad. Basaba su proyecto en la defensa de la propiedad colectiva del suelo como medio de evitar la especulacin y el crecimiento exagerado de las ciudades. Es, por tanto, algo alejado de la ciudad-jardn que hoy conocemos: las colonias de chalets en las afueras que, en realidad, son muy clasistas y con un alto coste social. El Proyecto de ciudad industrial de Tony Garnier (1869-1948) que da a conocer en 1917.
concibe una ciudad funcional en barrios: trabajo, residencia, zonas de recreo, vas de transporte, etc. La zona industrial se sita en el exterior y el ncleo de la ciudad era donde se situaban los edificios pblicos, hospitales, bibliotecas, etc. Debera hacerse en forma lineal para permitir su expansin. Anticipa el urbanismo racionalista del siglo XX: casas sobre pilotes, terrazas-jardn, ordenacin rectangular, etc. La ciudad futurista de Antonio SantElia (1888-1916) se construira a base de torres de cristal e interconexiones del transporte a distintos niveles. Sus planes nunca llegaron a materializarse, pero influir decisivamente en los arquitectos y urbanistas del siglo XX y en la imaginacin del cine, la historieta y la ciencia ficcin.
La ciudad burguesa que se crea ahora recibe un aluvin de poblacin de escasos o nulos recursos
que es explotada tambin en su alojamiento (alquiler) Que debe ser controlada ante la posibilidad de una explosin revolucionaria (calles anchas, vigilancia estrecha, eliminacin de espacios pblicos de contubernio o de perdicin) Que debe aislarse y mejorar en su higiene para evitar epidemias devastadoras (colonias o barriadas obreras; fuentes pblicas, alcantarillado) Que debe desplazarse al trabajo economizando el tiempo pues ste es renta capitalista (transporte: tranva o, a finales de siglo, suburbano Londres 1863) La ciudad burguesa
es una ciudad clasista y eso se refleja en los usos del suelo y, por consiguiente, en su valorizacin; Que sita en zonas especficas la industria contaminante, cercana a la residencia obrera pero alejada de la residencia burguesa. De servicios administrativos, comerciales y de residencia del poder poltico y econmico Que se comunica con otras ciudades para intercambiar bienes, personas, ideas y privilegia la va pblica. Al principio no hay planificacin sino un caos que incluye aberraciones en la instalacin de la industria o la ubicacin de los nuevos inquilinos. A mediados de siglo se impone la planificacin urbanstica. El ingeniero construye porque
se necesitan nuevos tipos de edificios que cubran superficies amplias que se levanten rpidamente con un costo reducido donde la utilidad prima sobre cualquier otra funcin. A comienzos del siglo XIX, con Napolen, se cre en Francia la Escuela Politcnica, que incorpora los estudios de ingeniera y donde parece que se reserva al arquitecto lo esttico y al ingeniero lo prctico. Ser algo que copiarn en otros pases. El ingeniero ser quien primero utilice los nuevos materiales que la Revolucin Industrial pone a disposicin para la construccin:
El hierro que permite la obra a partir de prefabricados, pero tambin cubrir amplias superficies al ser un material moldeable y rgido. El cemento, que permite tanto el concreto (hormign) como el mortero, lo que facilita la tabicacin de muro dbil pero firme. El vidrio para cubrir superficies amplias (de varios metros cuadrados) e inundar de luz los espacios. El hormign armado, que permite una solidez inusitada, durabilidad y construir por mdulos. El hierro se ensayar en puentes, estaciones de ferrocarril, mercados de abastos adems de incorporarse luego como material decorativo en la rejera exterior.
El hierro como elemento sustentante permite espacios difanos pues los apoyos son mucho ms delgados. Ensambla bien con el vidrio. Su problema es la dilatacin pero al utilizar remaches se salva el problema El cemento portland es el aglomerante inventado a comienzos del XIX en Inglaterra.
Es un compuesto preparado de minerales diversos entre los que la cal y la slice suponen ms del 50% Debe pasar por una fase de fabricacin: mezcla, horno, trituracin antes de su uso. Reacciona al contacto con el agua y endurece rpidamente. Necesita ridos para ganar en consistencia, mejorando enormemente otros aglomerantes ms antiguos: yeso, barro El material final, segn el rido que se utilice ser mortero (finos) u hormign (gravas). El hormign armado es la aplicacin de varillas de acero corrugado al concreto, con lo que se:
aumenta la resistencia a la traccin, aumenta la resistencia y dinmica de pilares, permite tanto el arco como la viga reduciendo apoyos o alejando stos para crear espacios cubiertos amplios. En muros la resistencia lograda es incomparable a cualquier otro sistema constructivo anterior. En la cimentacin permite gran estabilidad a la edificacin luego en altura al aumentar la resistencia a la presin y a la traccin. El hormign armado permite crear una estructura a modo de esqueleto para tabicar luego. Facilita el trabajo simultneo en tareas diversas y acelera los tiempos de construccin. Tambin facilitar que el muro pase a ser pantalla y sin funcin sustentante alguna. El vidrio es un producto ya conocido desde el primer milenio antes de nuestra era
Resulta de un proceso en el que slice, sosa y cal se solidifican tras fundirse en horno. Es una pasta que es maleable y que al solidificar queda rgida y es -si el proceso se efectu correctamente- trasparente. El vidrio industrial se empieza a desarrollar en el XIX y se consiguen vidrios de varios metros cuadrados tanto planos como curvos. La adiccin de otros componentes mejora las cualidades del mismo as como la coloracin o la resistencia. El uso del vidrio en la construccin permite iluminar interiores pero tambin aligerar la construccin, acelerarla con el ensamblaje de vidrio y metal, y crear efectos particulares en fachadas. La arquitectura modernista http://www.essential-architecture.com/ARCHITECT/arch-guimard-EdiculePorteDauphine.jpg La arquitectura modernista La arquitectura modernista Gaud. Pabelln de entrada al Parque Gell. Arriba, chimeneas y salida a la terraza del tejado en la Casa Mil. Son claros ejemplos de esa idea de ser vivo que aplica a sus construcciones. La arquitectura modernista Patio interior (el pequeo) de la Casa Mil. Caritide en el parque Gell Son ejemplos de su afn por integrar los elementos decorativos con funcin estructural tambin. Las figuras clave de este movimiento son:
Los belgas Vctor Horta (1861-1947) y H. Van der Velde (1863- 1957); el francs Hctor Guimard (1867-1947); El escocs Charles R. Mackintosh (1868-1928) un autntico diseador de mobiliario y de interiores; El austriaco Otto Wagner (1841-1918) y el cataln Antonio Gaud (1853-1926). Pero en Catalua destacarn tambin otros como Puig y Cadafalch (1867-1956) o Llus Domenech (1850-1923). Casi todos empezaron en la arquitectura historicista pero hacia finales de siglo adoptaron las nuevas corrientes modernistas.
Victor Horta, Casa Tassel 1893 , en Bruselas. Las lneas onduladas estn presentes en el exterior y en el interior. La fachada, que tiene lneas rectas, aparece rota y curva por el saliente. Adems incorpora materiales clsicos y nuevos: el hierro forjado y el vidrio. El interior se inspira en la vegetacin para la decoracin. Y los objetos decorativos tienen, adems, una funcin.
Hector Guimard, Castel Branger 1898 , Pars. Fue su gran triunfo recin salido del historicismo inicial. Tambin aprovecha los nuevos materiales en fachada e interior. El interior se caracteriza tambin por un alto decorativismo.
Ch. R. Mackintosh Scotland Street School. Edimburgo. 1906 Otto Wagner. Majolikahaus (Casa de Maylica), Viena (1898-1900). Pero tal vez el arquitecto ms genial de esta poca (aunque sobrepase ampliamente el modernismo, como genio que era) es el cataln Antonio Gaud (1853-1926).
Catalua vive en ese ltimo cuarto del siglo XIX un momento de esplendor: Un acelerado desarrollo econmico muy por encima del resto de Espaa (salvando Vizcaya) a la que identifica como un todo pero por debajo de Catalunya. Una clase social burguesa con una autoestima elevada y que ha apostado decididamente por un nacionalismo (catalanismo) que ve a Espanya como su mercado. Esa clase que quiere hacer de Barcelona una ciudad europea que emule a Pars, Viena o Miln, pero diferente y por encima de Madrit.
Barcelona es, una ciudad realmente europea con una actividad industrial, comercial y cultural de primersimo orden. Y pretende demostrarlo en el arte: edificios, monumentos pblicos y mucha pintura. Las familias burguesas encargan obra, compran arte, patrocinan la cultura en sentido amplio y atraen artistas al tiempo que fomentan la creacin artstica propia y catalanista. En 1889 tuvo lugar en Barcelona una Exposicin Universal que, si bien fue un fracaso econmico, espole la actividad constructiva y sirvi para catalizar en determinadas organizaciones el quehacer cultural.
Gaud, a pesar de ser un inclasificable realiz obra que podemos considerar modernista, si bien otros edificios van ms all Empez en el neogtico, algo querido en los historicistas catalanes dado su importante esplendor en la Baja Edad Media. Pero los encargos que recibe en los aos 90 y sus investigaciones le ponen en contacto con el nuevo gusto burgus al que se rinde y deja magnfica obra construida aunque algunos edificios no fuesen bien recibidos entonces. Tiene una querencia especial por las formas naturales, anticipando el organicismo del XX.
Y, desde luego, incorpora sin ningn miedo los nuevos materiales as como el gusto decorativista por la curva en todas sus posibilidades pues la curva es Naturaleza, vida. Tambin integra la escultura, el color (la pintura, el azulejo) y las artes aplicadas (rejera, mobiliario), lo que es caracterstica del modernismo. Y, sobre todo, la investigacin sobre estructuras: nuevos tipos de cpulas, de arcos, de soportes y las posibilidades de los nuevos materiales: el hormign armado, el hierro y el acero, o el vidrio. Adems, todo elemento estructural del edificio es, al tiempo, elemento decorativo: su forma ha de cumplir con ambas misiones, constructiva y decorativa.
En el Parc Gell (1900-14) , conjunto de actuaciones para crear una colonia residencial y por encargo de la familia que ms obra le pidi, tenemos una muestra amplia de todas estas caractersticas.
Pretenda ser una ciudad jardn al estilo ingls: naturaleza, equipamientos, vas y edificios. stos no se llegaron a construir. Se inspira o pretenda ser una polis: en la falda de la montaa, ms all del Eixample (Ensanche, de Cerd) y consta de escalinata, galeras porticadas, plaza pblica Aprovecha la pendiente del terreno sin hacer modificaciones y hasta integrando la obra en la misma naturaleza.
El parque, cerrado al exterior, consta de una escalinata que da acceso a un gora, bajo la cual hay una sala hipstila de orden drico (reinterpretado) y que se convierte en gora en caso de lluvia.
La escalinata se desdobla en torno a tres fuentes como isletas a diferente altura: Una ms baja que simula una fuente natural en la roca; otra que semeja una cabeza animal que vierte el agua y, detrs, el conocido dragn. Utiliza slo utiliza la lnea recta en los escalones pues los bordes tanto interiores como exteriores son sinuosos. En la escalinata pero sobre todo en los animales-fuente utiliza el trencads, una forma de mosaico cataln en la que se utiliza azulejo troceado, vidrio, piedra mate y argamasa.
La sala hipstila que quiere recordar un templo griego aunque semeja ms bien el prtico del templo. Las columnas, de factura drica, estn reinterpretadas pues aunque son columnas de piedra tallada, sin basa y con un capitel sencillo y circular, no siguen el orden drico. Son columnas huecas y por su interior discurre el agua de lluvia que alimenta luego las fuentes de la escalinata. Acentan la solidez, firmeza y rotundidad del espacio porticado que crea el autor. Unas falsas bvedas intercolumnas sirven para reforzar la sonoridad interior y que las columnas no absorban el sonido. En esas bvedas utiliza tambin el trencads y toda la techumbre es de mosaico.
El espacio privilegiado es, sin embargo, la plaza descubierta o plaza que est sobre la sala hipstila.
Sera una especie de gora o teatro (si tomamos como referencia el espacio sagrado de Delfos que inspir a Gaud) bordeado por una serpenteante baranda con banco corrido. Esta originalsima bancada est toda ella realizada en trencads que al sol multiplica los reflejos (aunque tambin se vuelve imposible de servir como asiento). Su forma que multiplica las curvas cumple la funcin de asiento individual, en pequeo grupo o en gran grupo (segn se elija la parte cncava o convexa) Adems, se tuvo en cuenta la ergonoma para acomodar el asiento al cuerpo humano.
Singular es tambin los casi tres km. de camino y viaducto que realiz para paseo. Como se neg a realizar ninguna explanacin, se adapt al terreno: sigue las curvas de nivel e integra toda la obra en la naturaleza, adelantndose al organicismo del siglo XX. Excava columnas en la misma roca cuando el paseo se vuelve porticado y realiza formas caprichosas: columnas helicoidales, caritides Estos paseos porticados tenan tambin otra funcin bien real y estudiada: al ser de la misma roca al darles forma procur que absorbiesen el ruido de los carruajes para minimizar el impacto ambiental, en este caso el acstico. La casa Mil o La Pedrera (1906-12), situada en el Paseo de Gracia, de Barcelona, se construy poco despus de cumplir Gaud otro encargo 150 metros ms abajo (la casa Batll). El Paseig de Grcia era (y es) acaso el espacio ms seorial de Barcelona, en el Ensanche y cercano a la plaza de Catalua. El cliente es un personaje rico y lo quiere como vivienda familiar y tambin para alquilar. Consta de dos bloques de pisos, de cinco plantas, integrados en la misma construccin aunque con entradas independientes. La entrada que da al Paseo se plantea como la continuacin de la calle hacia dentro del edificio:
una rampa descendente va hacia un stano que es una cochera algo enormemente novedoso en la poca y sin precedentes. Mientras, las aceras de esa calle simulada, llevan a las escaleras y ascensores de acceso a los pisos. Adems, ese patio interior, ya sin ruido est pensado como una fachada tambin. Ms clsica que la exterior. En esa fachada interior se utiliza ampliamente el color y funciona tambin como patio de luz que alimenta plantas de exterior al tiempo que facilita la ventilacin de los cuartos interiores. Los pisos se construyen utilizando un esqueleto de hierro por lo que adelanta lo que en el siglo XX ser la planta libre, tabicada luego a gusto del inquilino.
Todos ellos tienen una distribucin habitacional que refleja los usos burgueses de la misma: Separacin entre seores y servicio Separacin entre usos diversos: saln, comedor, cocina, habitaciones, biblioteca, despacho Separacin entre sexos y por edad. Todos los servicios y novedades del momento: cocina econmica, luz elctrica, telfono La escalera interior es uniforme en todos los pisos, incluyendo la portera, de formas claramente art nouveau. Pero es la fachada exterior la que refleja todo el potencial creador de Gaud.
Es de una originalidad impresionante en la que apenas se encuentra una simetra que no sea el continuo ondular de las lneas curvas y en horizontal. Es un muro pantalla unido al edificio por un sistema de anclajes metlicos. La piedra y el hierro estn perfectamente fusionados. La forma global es de una rotundidad escultrica, como si estuviese esculpida en una roca: Se ha interpretado como una montaa erosionada Como el oleaje de la playa (algas incluidas: las rejas forjadas) hasta como un manto: el de la Virgen que al parecer deba coronar el edificio (Gaud era profundamente catlico). Sin embargo, lo que corona todo el edificio es una terraza en la que Gaud dispuso un ejrcito de guerreros que son, en realidad, chimeneas y respiraderos. En este edificio puso en prctica algunas de las novedosas soluciones que haba ideado: uso generalizado de la bveda catalana, de los arcos catenarios. en el desvn, donde crea pasillos que refrigeran el edificio. Gaud realiz mucha ms obra, incluso fuera de Catalua: El Capricho en Comillas (Cantabria), palacio arzobispal de Astorga, Casa de los Botines en Len pero su obra fundamental est en Barcelona. En especial el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, una interpretacin libre e irrepetible del gtico que tan bien conoca. En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (1850-1924) o J. Puig i Cadafalch (1867-1957 Y en el resto de Espaa se copi tambin el estilo con asiduidad y por la misma clase social burguesa. No obstante, el encargo publico sigui adoleciendo de la inclinacin historicista hasta que enlaza con las nuevas corrientes del siglo XX.
En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (1850-1924). Una de sus obras ms seeras es el Palau de la Musica de Catalua (1905), en Barcelona En este edificio se integran perfectamente tanto los nuevos materiales como todos los oficios: la escultura, la pintura, la forja y hace un uso amplio del vidrio. De fundacin privada, a cargo de una selecta clientela burguesa, quera ser la sede del Orfen cataln fundado una quincena de aos antes. Tendra un aire ms nacionalista que el ms antiguo Teatro del Liceu en las Ramblas a pesar de incorporar en esculturas a figuras universales de la msica europea.
J. Puig i Cadafalch (1867-1957). Un ejemplo es la Casa Terrades (1905) en Barcelona, en la misma avda. Diagonal. Es ms conocida como la casa de les Punxes o pinchos, en cataln. Se debe a las agujas de sus torres. Est concebida como un edificio gtico al que se le aplic decoracin con plafones de mosaico en la fachada. En alguno deja claramente su ideologa nacionalista: el Sant Jordi con la leyenda del danos la libertad
Jos Graner Prat en 1901. Se trata del edificio esquina de la Calle Jovellanos con Merced, en la llamada Plaza del Parchs. Se trata de un edificio de cuatro plantas y bajo comercial. Presenta tambin una esquina redondeada rematada en una cresta. En cada fachada tiene dos cuerpos salientes redondeados tambin rematados en cresta y con ventanales. Entre esos salientes, otros ventanales tambin insisten en la verticalidad que se quiere dar a todo el edificio.
Miguel Garca de la Cruz (1874- 1935).
El edificio Sarri, de 1911. En la calle Corrida esquina a Calle San Antonio. Un edificio de tres pisos con esquina redondeada y grandes ventanales al exterior. En el proyecto original remataba en torre. Abundante uso de rejera en los balcones y ventanales. Decoracin de azulejo y terminacin en una cresta almenada. Recuerda obra modernista catalana, donde se haba formado el arquitecto.
Miguel Garca de la Cruz (1874- 1935). El edificio del n 8 Calle Corrida. Cuatro pisos y para viviendas, aunque tuvo uso comercial tambin en alguna de sus plantas. Ofrece una fachada compleja que combina curva y lnea recta; azulejo y cemento visto. Utiliza decoracin jugando con el azulejo pero tambin con mnsulas y cabezas de mujer entre hojarasca. La rejera es notable tambin.
Manuel del Busto (1874-1948). El edificio del (pub) Varsovia, de 1903, frente a la playa de S.
Lorenzo, es un edificio de viviendas de cuatro plantas y con un remate en torre de cpula singular en la esquina de las dos calles. Busca una verticalidad alargando los vanos en altura a pesar de utilizar voladizos en da piso que equilibran esa tendencia en un edificio, por lo dems, de planta no muy grande. El azulejo tiene relevancia en la decoracin de las fachadas.
Marqus de Santa Cruz, Oviedo. Casa Dulce, Gijn Casas del Cuitu, Oviedo Calle Marqus de S. Esteban 9, Gijn Escuela de Chicago La escuela de Chicago En 1871 un incendio devast la ciudad de Chicago. Era la ciudad ms dinmica de EEUU y la industria su motor. El planteamiento de las autoridades fue hacer una ciudad nueva que fuese agradable para los vecinos y un emblema del podero norteamericano. As, aparecern en los aos 80 los primeros rascacielos (de unos 15 pisos) en el centro financiero Las teoras ms novedosas sobre el urbanismo y la sociologa urbana se desarrollarn aqu, en Chicago. En 1893 se celebra aqu la Exposicin Universal por lo que fue un escaparate impresionante pero las clases dirigentes, inmediatamente, se pusieron a copiar el modernismo europeo.
El pragmatismo norteamericano est presente en la mente de los arquitectos a la hora de acometer las necesidades de la nueva urbe. Tambin el sentido de la economa por lo que los nuevos materiales (ignfugos, adems), y el enorme avance tcnico de la Revolucin Industrial; el acortamiento de los tiempos en la construccin; y la construccin en vertical para exprimir el precio del suelo, estarn presentes en el planeamiento y en la construccin. Y como no hay una tradicin artstica propia, la ruptura est servida. Despus de 1900 ser Nueva York el nuevo centro. Las caractersticas de esta arquitectura son:
Uso masivo de los nuevos materiales: hormign armado, hierro, vidrio y cermica vidriada en la fachada. La estructura metlica de los edificios permite levantar pisos de forma modular y repetitiva. El espacio se subordina a la funcin y sa se impone sobre la forma del edificio por lo que desaparece la decoracin. La construccin en altura, a la que se incorpora el ascensor, la electricidad y el telfono. Las habitaciones se piensan polivalentes para que puedan cumplir diversas y cambiantes funciones. Arquitectos e ingenieros trabajan de la mano y asociados en equipos de despacho (estudios) sin ningn problema. En el siglo XX ser trasladada al resto del mundo al asumirla el movimiento moderno y la arquitectura funcionalista y racionalista.
Los principales arquitectos de la escuela de Chicago son:
W. LeBaron Jenney (1832-1907). Iniciador de la escuela y primer constructor de rascacielos. Tambin fue el primero en sustituir los muros exteriores por estructuras metlicas, con lo que pudo abrir grandes ventanales. Su preocupacin fundamental ser la funcionalidad, ms que la esttica. Sin embargo intenta equilibrar las lneas horizontales y verticales. H.H. Richardson (1838-1886). Es discpulo del francs Labrouste y eso se nota en que pesa el historicismo europeo. Tambin es menos atrevido en el uso de los nuevos materiales.
Daniel Burnham (1846-1912). Bajo su direccin se construyeron famosos edificios entre los cuales la Union Station es uno de los ms conocidos. Burham particip en diversos planes urbansticos en especial el de la ciudad de Chicago.
Louis Henri Sullivan (1856-1924) bostoniano, formado en arquitectura en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts (el MIT). Entre 1874 y 1876 estudia en la Escuela de Bellas Artes de Paris y de regreso a Chicago es contratado en el estudio de Dankmar Adler (otro famoso arquitecto de Chicago) con el que se asociar en 1881 para formar el estudio Adler & Sullivan. Es el que realiz una obra ms intensa y quien ms y mejor estudi la forma del rascacielos inicial: planta baja alta para uso comercial; resto de plantas para oficinas: predominio de lo horizontal abajo, y lo vertical arriba.
La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 Los Almacenes Carson, Pirie y Scott son una de las creaciones ms logradas de L.Sullivan. Es de su etapa madura y cuando ya deja de recibir encargos. El estudio que comparta con Adler se haba disuelto ya.
El exterior del edificio es de acero y cristal. Siguiendo lo que fue su marca personal, se notan claramente dos partes: la planta baja donde se acenta el carcter horizontal, y que funciona como un zcalo proporcional al resto del edificio; y los pisos superiores donde se realza la verticalidad. Esta verticalidad es lo que dar el tono a los posteriores rascacielos que inundarn Nueva York y en los aos 20 y el propio Chicago. Se le aadieron luego otras tres plantas ms a las siete que proyect. Eso da idea de este tipo de arquitectura modular.
Sin embargo, para evitar la monotona y dentro de la tnica de primar la funcin, le dio un tratamiento unitario a todos los pisos con unas molduras verticales y otras horizontales que enmarcan las ventanas hundidas en el paramento. As, pues, la geometra de lneas rectas es la que armoniza todo el edificio. Y los ventanales (la mayor parte de la superficie exterior) el ritmo. Slo aparece la curva en las esquinas redondeadas. Tambin se permite cierta decoracin en la puerta de entrada, donde se aplica el hierro forjado con trabajo gotizante. Las ventanas apaisadas aparecen aqu por primera vez. La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 La escuela de Chicago Sullivan. Auditorium. Chicago, 1887-89 La escuela de Chicago Sullivan: Wainwright Building. Saint Louis, 1890-91. Guaranty Building Buffalo, 1894-95 La escuela de Chicago Richardson Almacenes Marshall 1885-1889 Chicago La escuela de Chicago LeBaron Home Insurance Building -Chicago 1884-1931 Burham Reliance Building Chicago 1890-95