Alter mundus y limes por ngel Faretta

El alter mundus es el mundo otro y opuesto por excelencia en las digesis fantsticas y de terror. La
terra incognita. Si bien tales mundos participan de lo geogrfico, apuntan ms bien a territorios
mentales y sobre todo espirituales que se oponen al aqu y al a!ora diegtico en el cual emergen
algunas de sus manifestaciones.
El alter mundus tambin puede ser o intentar ser una creaci"n total o totali#adora del propio autor,
como sucede en los alteri mundi de $af%a, incluida su &Amrica'( en la no)ela de Alfred $ubin &La
otra parte'( en el &*l+n &de ,orges, aunque aqu no pasa de lo especulati)o( o en &La ciudad' de
-ario Le)rero. .n antecedente ol)idado durante un tiempo, y por fortuna desde !ace dcadas
)uelto a poner en circulaci"n, es la no)ela &La ciudad )ampiro' de /aul Fe)al.
La &fortale#a ,astiani' de &El desierto de los trtaros' de 0ino ,u##atti, claro est que participa del
alter mundus de la fantstica. 1ierto que aqu se tiene en parte la continuidad de lo !asb2rgico
mitteleuropeo como alter mundus sumado o actuali#ado a cierta des!istori#aci"n y
desterritoriali#aci"n de esta alteridad geogrfica anterior. Algo que no fuera seguido en la )ersi"n
para cine de este relato debida a 3alerino 4urlini, donde 5tal )e# ine)itablemente6 se muestran
signos, banderas, estandartes y dems referidos claramente al imperio austro!2ngaro.
&-atadero 7' de $urt 3onnegut as como su )ersi"n para cine de 8eorge 9oy :ill, extrema esa
alteridad mundana poniendo o di)idiendo me;or dic!o esa otredad. 0esde el mundo &real' de
peque<o burgus pro)inciano, !asta el de la memoria, como mundo intermedio infernal de su
incursi"n como soldado durante la segunda guerra, cuando la destrucci"n deliberada de la ciudad
alemana de 0resde y, en medio de ellos, el alter mundus fabricado por sus deseos, en un paraso
propio de pacotilla %itsc! al uso del propio peque<o burgus primero.
El alter mundus puede tomar caractersticas inesperadas, y aqu s plenamente fantsticas, como en
el uni)erso bis que obser)a y padece el protagonista de &La in)enci"n de -orel'. La incorporaci"n
temprana del cine como parte de la digesis fantstica corri" tambin tempranamente en la
imaginaci"n argentina. Los relatos de :oracio =uiroga &El )ampiro' y &El puritano 6publicados en
el tomo &-s all',>?@A6 y un lustro despus la nou)elle de ,ioy 1asares dan testimonio de ello,
as fue c"mo la fantstica argentina alcan#" en poco tiempo un lugar ms que central en esta
corriente imaginaria de la modernidad. B sera otro relato de =uiroga incluido en el mismo )olumen
5&Su ausencia'6 el que diera lugar tambin al primer film argentino que incursiona decididamente
en lo fantstico como &Los )erdes parasos' de 1arlos :ugo 1!ristensen. Aqu del alter mundus
6que porte<amente est al cru#ar la calle6, el !roe trae no una flor como prueba de su pasa;e, sino
un libro 5El cielo abierto6 escrito totalmente en ese &otro lado'.
En &-orel' el alter mundus es la filmaci"n de un da que pretende ser eterno, con lo cual su autor
parece 6nolens volens- remitir a la utopa positi)ista de los propios !ermanos LumiCre, que
in)entaron el cinemat"grafo como ersatz de eternidad, una eternidad laica, tcnica y
autocelebratoria. /ero es precisamente el protagonista quien fuer#a 6incluso !asta llegar a su propia
inmolaci"n segura6, a des)iar ese da eterno y perpetuo mediante su intrusi"n en tal uni)erso
flmico, aunque en un mundo diegtico paralelo al de la in)enci"n de -orel. B con una diferencia,
claro, que su intromisi"n all es parte de lo intencional. B es precisamente esa intencionalidad de
estar all ;unto a la Dficticia o realE Faustina que se efect2e, en el exiguo tramo de esta !istoria, el
mismo pasa;e del cine al cinemat"grafo que !emos explicitado ya y ensayado en otros )arios
lugares.
As que tenemos tambin un alter mundus fabricado, facticio, creado a nuestros propios o;os como
un simulacro mimtico de lo real. En el dueto de relatos de :oracio =uiroga ya estaba todo esto,
pero no como antecedente o mera intuici"n primera, ni nada que se le pare#ca( si no como imagen
totali#adora de esta relaci"n fantstica en donde el alter mundus refiere al cine como creaci"n de un
mundo bis o paralelo. ,orges completar esto a su manera con el relato6ensayo &*l+n, .qbar y
Frbis *ertius'.
,ioy por su parte intentar, con esa repetida to#ude# de segunda no)ela, luego de un gran logro con
la primera, extremar el quid o motto de &La in)enci"n de -orel' multiplicando esta situaci"n
fantstica de manera inflacionaria en &/lan de e)asi"n'.
El alter mundus ser luego directamente delirado, proyectado mentalmente por el protagonista de
&9osaura a la die#' de -arco 0ene)i y la )ersi"n de -ario Soffici para el cine. Fbra que puede
tanto corresponder a lo que llamamos fantstico atenuado, como al relato policial y a la fantasa
)iciosa. 0e all su indeclinable grande#a, el que )are y participe sin ms de )arios registros no
decidindose plenamente por ninguno, pero tampoco incursionando en ellos a simple ttulo de mera
curiosidad u ociosidad esttica.
LIMES, -A91AS B EG*9A-.9FS
Son en el epos fantstico, pero tambin en el policial, tanto narrati)o como cinematogrfico, esas
fronteras imprecisas, lugares intermedios, de paso, donde algo concluye y otra cosa comien#a. Se da
desde luego en lo narrati)o6figurati)o tra#ado como frontera y lmite, pero seg2n costumbre
simboli#a el intermedio, el pasa;e o pasadi#o, tambin el calle;"n, la pausa o la detenci"n para el
homo viator y para el recin llegado.
En la potica del tango argentino es el arrabal, nombre e)identemente ms potico que catastral
Hcomo el &calle;"n' de -an#i absurdamente criticado por ,orgesI( en ciertos films es el punto
donde termina lo masa urbana para desadensarse en las primeras estribaciones agrestes o
des!abitadas.
/or e;emplo en la digesis del Jestern es locus classicus el lmite entre el campo abierto, la llanura
o meseta con las primeras estribaciones del pueblo !abitado al que ingresa el !roe, por lo general
desconocido !asta entonces all. *ambin la marca en donde lo otro acec!a e intenta in)adir, como
en la e;emplar &9io ,ra)o' H>?7?I de :oJard :aJ%s.
8eneralmente este topos est marcado o se<alado por la presencia de corrales, establos, cubos de
alfalfa y sobre todo por la !errera y la correspondiente fragua.
Es el barrio ba;o en el epos policial y el mismo pero algo ms extra<ado en su contorno y topografa
en el epos fantstico. /uertos, muelles, postes restantes, calle;ones sin salida, des)os, estaciones de
trenes, galpones y sobre todo empalmes abandonados, terrenos baldos y dems, son ob;eti)aciones
pri)ilegiadas de tales loci.
Al final de un epos flmico que segua deliberadamente la digesis y ritmo de la cr"nica diaria, en
su sentido ms realista6ob;eti)o, se deri)a en su exacta escena final !acia lo fantstico(
precisamente mediante el uso de una recorrida por un laberinto formado por los desec!os de una
casa o fbrica donde abundan en medio del fango y los escombros los restos de sus instalaciones.
En &1ontacto en Francia' de Killiam Fried%in el mundo fi;o, estable, construido en lo material6
tect"nico aunque inestable en lo moral6legal, se torna o se trueca s2bitamente en una
desconstrucci"n, en un caos de lo que fuera tect"nico con aquello que pareciera querer regresar a lo
informe y !asta a lo inmaterial anterior. Lo es que el desierto entre en la ciudad sino que el fango
originario desborda en lo material en ruinas.
Este autor extremar este alteridad en otra de sus obras cumbres, la que por fortuna comien#a a
merecer la altura que algunos siempre le reconocimos. En Sorcerer H>?MAI se da de consuno el
limes, paso a otro terreno oscuro, fera#, desconstrudoNderruido que le permite a su magistral
disegno de puesta ser)irle tambin como pasa;e directo al alter mundus.
Fried%in repetir esto, aunque de modo oblicuo y ocasional, en un momento de &Oade', cuando la
persecuci"n automo)ilstica desemboque en un muelle donde parece concluir no solo la persecuci"n
sino todo el mundo representado en la digesis, !asta con sus propios lmites !umanos
sobre)i)iendo entre tales lugares.
1omo decimos, las cercanas de puertos donde culminan barrios ba;os y el consiguiente olor a
pescado es locus classicus del limes en las ficciones de Lo)ecraft. -s all de sus obsesiones
personales y como siempre sucede con stas, muy fciles de anali#ar en cuanto a lo sub;eti)o
psicol"gicoP0onde por lo general se detiene y queda petrificada cierta crtica que solo parece
refle;arse as y especularmente en su mera condici"n biol"gicaP
En los relatos de 9aymond 1!andler y sobre todo de 9oss -ac0onald, ciertos permetros extremos
de sus locaciones act2an como marcos simtricos de la ubicaci"n moral, social, de la conditio
incluso existencial de ciertos persona;es puestos al margen o que buscaron ponerse al margen.
La quema de basuras en &El sue<o de los !roes' act2a en esta no)ela argentina del mismo modo.
4onas intermedias, de paso, de combusti"n, como aqu donde se quema algo anterior 5tanto una
etapa )ital como desec!os urbanosP 1omo simb"lica alqumica, el marco o marca, el limes y
borde es el punto ms extremo de la nigredo o puesta en negro, primer y fundamental pasa;e de la
operaci"n alqumica y comien#o del )ia;e como periplo simb"lico. 0e all 5entonces6 la presencia
de la !errera y su consiguiente fragua en el limes classicus del Jestern.
Finalmente otro limes fundamental del disegno del concepto del cine es el del carnival, me#cla
de circo, feria de fen"menos y rare#as, con algo de esoterismo epiceno y de burdel. 1omo )emos al
comien#o de &Flamingo 9oad' de -ic!ael 1urti#. F en la argentina &El rufin' de 0aniel *inayre.