Poniatowska Elena - La Tia Pita

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La ta Pita
Elena Poniatowska
Una noche, en una fiesta en su departamento de la calle
de Duero me conmin, la voz muy alta:
No te compares con tu ta de sangre! No te
compares con tu ta de fuego! No te atrevas a aparecer-
te junto a m, junto a mis vientos huracanados, mis tem-
pestades, mis ros! Yo soy el sol, muchachita, apenas te
aproximes te carbonizarn mis rayos!
Al da siguiente, a la una de la tarde, son el tel-
fono. Era Pita como la fresca maana:
Eres feliz, corazn?
Le dije que s, que mucho. Entonces me pregunt
que dnde podra conseguir unos zapatos de charol con
un moo en forma de mariposa para salir a pisar la tarde
antes de que a ella le dieran siete pisotones.
En 1954, Pita me prohibi usar mi apellido ma-
terno. Mam y Pita son primas hermanas, hijas de dos
hermanos, Emmanuel, padre de Pita, y Pablo, padre
de mam. Ella fue la sptima de siete amores, la lti-
ma, la ultimita: Mim, Carito, Jos, Elena, Ins, Mag-
gie (Margarita) y Pita, hijos de Emmanuel Amor y de
Carolina Schmidtlein. Emmanuel Amor tuvo un hijo
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de su primer matrimonio: Nacho, a quien todos lla-
maban Chin. Pita fue la consentida, la mueca, la de
los caprichos y rabietas, la de los terrores nocturnos, la
torturadora de la nana Pepa. Era una criatura tan linda
que Carmen Amor (esposa de Chin) estren su cmara
fotogrfica con ella y le sac tantas fotografas desnuda,
en varias posturas, que quiz por eso a Pita le pareci
natural posar desnuda para Diego Rivera. Pita siempre
se vio en el espejo, siempre se encant vindose a s
misma y todava hoy pregunta con su voz de bartono:
Cmo me veo? Divina, verdad?
Posiblemente en esas fotos de nia est el origen
de su exhibicionismo, la adoracin por s misma, por
su cuerpo y el exagerado cuidado que tuvo de su perso-
na durante su adolescencia, su juventud y los primeros
aos de su madurez. Si era una nia preciosa fue una
adolescente realmente bella; pequea de estatura llama-
ban la atencin tanto sus desplantes como sus grandes
ojos abiertos, su voz rotunda como su cara redonda y
aniada y su pelo peinado con un chino como los cu-
pies de amor: esos cupiditos que revolotean siempre
en torno a los enamorados.
De nia, en la calle de Abraham Gonzlez, nunca
aprendi lo que sus hermanas saban a la perfeccin,
las buenas maneras; el francs lo habl por encimita,
el ingls tambin. Nunca la obligaron a hacer lo que
no quera. Para ella no hubo disciplina, slo pasteles.
Era la chiquita, la ms bonita, la ms chistosita. Diver-
ta mucho a sus padres, a sus hermanos. Se le ocurran
cantidad de maldades y nadie le puso el alto. Carolina
Schmidtlein pero sobre todo Emmanuel Amor ya eran
grandes. Pita slo lo recuerda sentado al sol en el balcn
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con un plaid escocs sobre las rodillas. Ms tarde fue la
piedra de escndalo como lo fue en la calle de Gnova
junto a la iglesia de La Votiva en el Paseo de la Reforma
cuando se le antoj ir a misa de una, la ms concurrida y
la ms popoff, y gritar en el alto silencio de la elevacin:
Saben, hipcritas?, tuve un aborto.
Tambin sala al Paseo de la Reforma, frente al
Ciros en la esquina del hotel Reforma a gritar desnuda
bajo su abrigo de mink: Yo soy la reina de la noche.
Cuando sus amigos, Pepe Iturriaga, Fernando
Bentez, Arturo Arniz y Freg, Antonio Vargas Mc Do-
nald (en realidad Maldonado), el Loco Ortega y otros
no tenan con qu pagar su cuenta de cabaret, podan
llamarla a las cuatro de la maana y ella, solidaria, se
presentaba en taxi vestida de mink a decirle al capitn
de meseros:
Aqu est mi reloj de oro. Empelo usted que
es un esclavo y un miserable! Aqu estn mis zafiros,
mis esmeraldas, mis diamantes!
Al llegar a Mxico Kitzia y yo, nos gust muchsi-
mo ir a comer o a merendar a casa de la ta Carito. Nos
daban una gran cantidad de besos, nos hacan cantar en
francs, celebraban lo que platicbamos, nos festejaban
sin ton ni son, en breve, nos queran muchsimo. Pita no.
Ella a la que quera obsesivamente era a mam. Mam,
distrada, nunca se daba cuenta. Yo, que tengo pasin
por mam, me mora de celos. Paulette, te quiere co-
nocer Edmundo OGorman. Paulette, dice Diego Ri-
vera que te vio en una exposicin, le encantaste y ahora
desea pintarte. Paulette, Fito Best Maugard y Roberto
Montenegro nos invitan a tomar t; Paulette, vamos a
los toros, se van a lidiar los de La Punta, la ganadera de
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Pepe Madrazo; Paulette, no hay hombre ms atractivo
que Manolete. Paulette, Paulette y ms Paulette y todo
el da Paulette.
Pita los conoca a todos porque desde nia pudo
participar en la vida artstica de Mxico. Mim Amor
puso en la cochera de su casa una escuelita para dar cur-
sos de ingls. Asistan Hugo Margin, Guillermo Haro
y otros amigos de Chepe su hermano. Pita adolescente
bajaba la escalera a interrumpir la clase con una infini-
dad de muecas, visajes y pasos de baile. Que la vieran,
que le hicieran caso! Zapateaba, castauelas en alto.
Mim, enrgica y dulce, la devolva a su recmara y a la
nana Pepa. Pita, desobediente, no haca caso. Carolina
Amor, la segunda, ya trabajaba porque con la Revolu-
cin se acabaron las haciendas y los Amor vinieron a
menos como todas las familias porfirianas de la colonia
Roma, de la colonia Jurez. Desde adolescente, Carito
empez a escribir artculos para Exclsior, fue colabora-
dora de Carlos Chvez en Bellas Artes, y sustituy en
ese puesto a Antonieta Rivas Mercado. En la planta baja
de la casa de Abraham Gonzlez, en lo que era el despa-
cho de Emmanuel Amor y porque a Carito, entre otras
razones, le encantaba Julio Castellanos, se acondicio-
n la primera galera que hubo en Mxico, dirigida por
Carito, quien ms tarde habra de pasrsela a su her-
mana Ins: la famosa Galera de Arte Mexicano. Juan
OGorman, que an no haca pintura de caballete y era
slo arquitecto, acondicion la galera y en ella expusie-
ron su obra bajo el efecto de una artstica iluminacin
ideada por el electricista de la tlapalera de la esquina.
Orozco, Rivera, Siqueiros, Rufino Tamayo, Manuel
Rodrguez Lozano, Carlos Mrida, Julio Castellanos,
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Alfonso Michel, Salvador Novo que pintaba de otro
modo y tantos otros. Pita Amor hablaba con todos,
se hizo amiga de Juan Soriano y de Guillermo Meza,
empez a posar para Ral Anguiano y Roberto Monte-
negro y cuando la consagr Alfonso Reyes diciendo que
l no escriba sus poemas y que se trataba de un genio
muy bonito y muy gracioso, todos quisieron pintarla,
desde Diego Rivera hasta Cordelia Urueta, desde Fito
Best Maugard (que abandon por el momento los por-
tentosos ojos de Nahui Ollin) hasta Antonio Pelez, ex-
traordinario dibujante.
Una noche en que Pita andaba sonndose, medio
alicada y con una caja de kleenex, me dijo: Tengo gri-
pe, siempre tengo gripe. Ser porque la pesqu desde
aquellas sesiones en que pos para Diego en su estudio
tan fro. Ese desnudo adems caus escndalo (Miguel
Alemn, quien inaugur la magna exposicin en Bellas
Artes, se qued fro y Pita tuvo que explicarle que era
un retrato de su alma: Ah pues qu bonita alma tiene
usted!, coment el entonces presidente). Pita nunca se
inmut ante l (el retrato), al contrario, lo invoc siem-
pre porque era santo de su devocin.
En 1934, cuando se inaugur el Palacio de Bellas
Artes, Pita abri desmesuradamente los ojos ante el te-
ln de vidrio emplomado de Tifanny y las figuras que
ante l se retrataban. Alfonso Reyes, Ignacio Asnsolo,
Dolores del Ro, Carlos Pellicer, Jos Vasconcelos, los
Contemporneos (Salvador Novo, guapsimo), los me-
ros, meros de la poca. Los veintes, los treintas fueron
extraordinariamente fecundos para la cultura de Mxi-
co y aunque a Pita le toc la colita, en esa dcada surgie-
ron poetas, pensadores, ensayistas, brigadas culturales,
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maestros generosos, el muralismo cobr un auge inusita-
do y vinieron a Mxico Edward Weston, Tina Modotti,
D.H. Lawrence y ms tarde Andr Breton, Trotsky, Ana
Seghers, muchos otros. Hubo una enorme efervescen-
cia en torno a lo mexicano; Miguel y Rosa Covarrubias
recorran la Repblica desenterrando piezas precorte-
sianas, huipiles y arte popular, y Lupe Marn, cuando
Diego Rivera no le dio para el gasto porque se lo haba
pasado ntegro al Partido Comunista, le sirvi esa mis-
ma noche una riqusima sopa de tepalcates.
Volviendo a mam, para una de tantas semanas
santas, Alice Leone Moats (que haba escrito un libro
en ingls sobre Mxico y que todos en Mxico, pro-
pios y ajenos, conocan como Mrs. Moats) le prest su
casa en Cuernavaca. Estbamos Kitzia y yo fascinadas
de tenerla slo para nosotras una semanita y de pronto
tocan el timbre de la puerta. Quin? Pita. No es
posible, no es verdad. Haba venido sola en taxi desde
la capital. No lo podamos creer. En aquellos aos, ir a
Cuernavaca significaba viajar. No estaba a la vuelta de
la esquina como ahora. Herva yo de rabia, a Kitzia le
importaba menos porque Pita una tarde nos llev a la
Villa e hizo que nos retratramos tras de todos los telo-
nes pintados, el avioncito, la china y el charro, la Virgen
de Guadalupe, la bandera tricolor, etctera, etctera, y
a Kitzia le divirti un chorro aunque Pita se qued con
todas las fotografas y slo nos dio la del avioncito. Esa
tarde, naturalmente Pita pas a la casa, y en el jardn
deshizo sus dos largas trenzas claras, lo cual a m me
pareci muy mal porque mi hermana y yo las destren-
zbamos en la noche, ya para dormir, en la intimidad de
la recmara. Pita n'est pas dutout commme il faut, le
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dije a mam. Mam slo ri. Esos desplantes de Pita no
le caan mal, pero yo me enfurec: Si no la mandas de
regreso a Mxico inmediatamente, me mato.
Es Viernes Santo, volvemos a la capital el do-
mingo en la maana, djala, pobrecita, est medio lo-
quita.
Pita haca sufrir a sus hermanas, a Mim y a Ca-
rito sobre todo. Curiosamente con Chepe su hermano
tena una buena relacin. Quera mucho a Maggie, la
preciosa Margarita que la preceda, y ese cario lo he-
redaron sus hijos, Bernardo y Javier y Jaime y Eduardo
y no s quin ms porque a nosotras las mujeres no nos
quiere nadita salvo a Mariana Prez Amor que la regaa
mucho y la cuida ms.
En medio de sus bailongos y sus idas al cabaret de
la poca: el Leda (donde todas las noches Lupe Marn
y Juan Soriano bailaban sin zapatos y hacan un show
muy celebrado por los Contemporneos y por Jos Luis
Martnez), en medio de sus domingos en los toros, su
asistencia a fiestas y cocteles, Pita Amor produjo de gol-
pe y porrazo y ante el azoro general su primer libro de
poesa: Yo soy mi casa, publicado a iniciativa de Manolo
Altolaguirre. El libro caus sensacin. Inmediatamen-
te apadrin a Pita Alfonso Reyes, que era un poquito
coscolinito, quien declar a los cuatro vientos: Y nada
de comparaciones odiosas, aqu se trata de un caso mi-
tolgico.
Cuando la gente de Mxico pontifica Pita
deca que no era posible que yo escribiera mi poesa y
que me la haca Alfonso Reyes, respond con un soneto
que parodi de Lope de Vega:
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Como dicen que soy una ignorante,
todo el mundo comenta sin respeto,
que sin duda ha de haber algn sujeto
que pone mi pensar en consonante.
Debe de ser un tipo desbordante,
ya que todo produce, hasta el soneto;
por eso con mis libros lanzo un reto:
burla burlando, van los tres delante.
Yo slo pido que l siga cantando
para mi fama y personal provecho,
en tanto que yo vivo disfrutando
de su talento sin ningn derecho.
Y ojal no se canse, sino cuando
toda una biblioteca me haya hecho!
Resulta contradictorio pensar que esta mujer que
durante el da no cejaba en su afn de escndalo, en su
propsito de obligar a todas las miradas a convergir en
ella, a todos los odos a escuchar hasta el ms nimio de
sus propsitos o despropsitos, ya en la soledad de su
recmara, sobre la bolsa del pan y con el lpiz de las
cejas escriba febril sus Dcimas a Dios. Me cuesta ms
trabajo pintarme un ojo que escribir una dcima
Escribo a cualquier hora, escribo como hablo, cada da
me es ms fcil escribir.
Pita Amor fue de escndalo en escndalo, sin la
menor compasin por s misma. En un programa de
televisin, cuajada de joyas y con su invariable bucle so-
bre la frente, la mantilla de encaje negro que siempre
le gust usar, y sobre todo con un escote que hizo pro-
testar a la Liga de la Decencia afirmando que no se po-
da recitar a San Juan de la Cruz enseando los pechos,
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Pita Amor se puso a decir dcimas soberbias, roman-
ces, todas las formas clsicas de la expresin potica,
con un xito sorprendente. Adems y por primera vez,
una mujer se impuso en la televisin, Pita era su propio
floor manager, diriga las cmaras, ordenaba las luces,
mangoneaba al staff y si no le obedecan los agarraba
a patadas con su piecito de alfiletero, insultaba con su
boquita de carretonero, haca y deshaca a su antojo sin
que trabajador alguno se atreviera a protestar. Ms im-
positiva que Mara Flix, ms mala, todos la obedecan
estupefactos. Sus Dcimas a Dios fueron el delirio. Las
recitaban hasta los tramoyistas. Dio recitales en que la
ovacin duraba ms que una vuelta al ruedo. La gente
se preguntaba cmo era posible que una mujer que se la
viva bailando, peda a grandes voces quemar la biblio-
teca del pulcro Jos Luis Martnez, sala a media noche
a gritar en medio del ro de aterrados automovilistas
que se detenan ante esa Diosa intemporal, rugiente e
inmarcesible, la gente se preguntaba cmo era posible
que Pita pudiera producir una obra tan hondamente
angustiada:
Ventana de un cuarto, abierta
Cunto aire por ella entraba!
Y yo que en el cuarto estaba,
a pesar que aire tena,
de asfixia casi mora;
que este aire no me bastaba
porque en mi mente llevaba
la congoja y la afliccin
de saber que me faltaba,
la ventana en mi razn.
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A Pita siempre le cost trabajo adaptarse al mun-
do, siempre fue la voz que se asla en la unidad del coro,
entre sus hermanas, en el seno familiar, en el internado
en Monterrey que no aguant y en donde no la aguan-
taron, en el Colegio del Sagrado Corazn. Nunca pudo
salirse de s misma para amar verdaderamente a otro;
la nica entrega que pudo consumar fue la entrega a s
misma. Demasiado enamorada de su persona, los dems
le interesaron slo en la medida en que la reflejaban; no
fueron sino una gratificacin narcisista. Sin embargo,
ahora, Pita Amor ha vuelto amorosa a las amorosas ma-
nos Amor, a los hermanos que le quedan y a los hijos de
sus hermanos que cuidan sus rebeldas, sus maldades,
sus pequeos y sus grandes alcances mientras ella les
recita el epitafio de Xavier Villaurrutia:
Aqu yace dormido y olvidado
el que en vida vio mil y una muertes
nada quieras saber de mi pasado
despertar es morir, no me despiertes.
Y afirma, con un rictus de desdn que su epitafio
es el siguiente y es lo que ms le gusta de todo lo que
ha escrito:
Mi cuarto es de cuatro metros.
Mi cuerpo mide uno y medio.
La caja que se me espera
totalizar mi tedio.
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Confidencia de la autora*
Es la primera vez que escribo en prosa. Soy justamente
lo contrario de aquel buen sujeto que escriba en prosa y
no lo saba. Entindase que es la primera vez que escribo
en esta forma, para decir algo de m, y, lo que es peor,
con la intencin de que esto se publique. Se me ha pedi-
do que escriba algo acerca de m, de mi poesa; y aunque
estoy acostumbrada a que mi poesa se refiera siempre a
m, todo lo que he escrito hasta hoy ha sido mi poesa.
Nac en este siglo, en todo y por todo; claro, que
siendo mujer, no voy a precisar en qu ao. En la ciudad
de Mxico, en el seno de una de esas familias profun-
damente catlicas, de vieja tradicin y que llaman entre
nosotros familias de aristcratas.
Soy de raza criolla; con ascendencia espaola,
alemana y francesa. La menor de siete hermanos. De
las mujeres, la ms vanidosa y la ms bonita.
*
Me bautizaron con los nombres de Guadalupe
Teresa. El uno mexicansimo; el otro, no puede ser ms
espaol. Como ninguno de los nombres me sentaba,
* En: Poesas completas (1946-1951), Madrid, Aguilar, 1951.
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siempre me llamaron Pita. Voz que coincide a la per-
feccin con mi cuidada superficie. Casi haba olvidado
mi verdadero nombre, hasta que descubr mi verdade-
ra vocacin. Mi poesa, ms real que yo misma, est
escrita por Guadalupe Amor. Mis amigos y enemigos
personales insisten en llamarme Pita.
Mi niez no se desenvolvi en un medio ambiente
de holgura, pero s en una atmsfera de heredado buen
gusto, nico patrimonio de los nuevos pobres creados
por una revolucin que ha sido tan fecunda en la pro-
duccin de nuevos ricos.
Siguiendo la tradicin de familia y de clase, preten-
dieron educarme en colegios catlicos, siendo el que iba
a darme los ltimos toques educativos el obligado colegio
de las Damas del Sagrado Corazn. Pobres religiosas!
El recuerdo ms lejano que creo tener de mi ser,
qued plasmado en una fotografa. A la edad de tres
aos me retrataron completamente desnuda, recostada
en una jardinera de violetas. Tal vez fue eso lo que ahora
llaman un traumatismo, y seguramente, de ese hecho
naci mi aficin a los espejos, a mis retratos, en una
palabra, a mi narcisismo, raz de vanidad.
Paralelamente a ese placer de los sentidos, de verme
o creerme bella, creca en m una callada angustia: el pa-
vor de la soledad, un miedo incontenible de lo oscuro
Un ingenuo y cruel juguete mexicano, popular en
nuestro pas durante la conmemoracin de los difun-
tos, a principios de noviembre, la calavera de azcar, me
hizo descubrir la existencia de la muerte.
Me aterraba tanto contemplar uno de esos ju-
guetes, que perda el sueo durante semanas enteras.
Mis manos me llevaron al terror supremo de caer en la
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cuenta que detrs de aquella cara que tan gratamente
me devolva el espejo, se palpaba el horror de mi pro-
pia calavera, y que aquello no era sino la cspide de un
esqueleto. Creo que durante aos enteros tuve por las
noches la obsesin de la muerte que llevaba adentro.
Despus vino la adolescencia.
Con la adolescencia, la rebelda. Pesaba sobre m
la rancia disciplina de aquel colegio-tumba. Logr li-
bertarme de l como un preso, como un pjaro, y en-
tonces mi nico anhelo fue respirar el aire libre de en
medio de la calle.
Viv, viv intensamente; acept todos los placeres
y todas las amarguras. No tuve miedo ni de la vida ni
del aislamiento. Al cabo de algn tiempo, en mi haber
no tena ms que el vaco.
Para llenarlo ech mano de todo
Era necesario que lo que no me haban dado los
dems se compensara con una afirmacin de mi perso-
na Necesitaba hallar una manera de expresin; hu-
biera querido ser la mujer ms halagada del mundo, la
estrella de cine ms popular, la actriz eximia. Y para lo-
grarlo estaba tan impaciente que esperaba un milagro.
Mientras tanto, me consuma ansiando todo.
Mi provisin de cultura era bastante insignifican-
te. En el Colegio Libelula (as, sin acento) las nicas
discpulas fuimos las dos hermanas pequeas de la fa-
milia; la profesora, mi hermana mayor. All, siendo muy
nia, aprend el catecismo; en los colegios religiosos,
nada. Pero eso s, siempre me llev los primeros pre-
mios en costura, composicin y estilo.
No he vuelto a coser en mi vida.
A veces lea, sin mtodo y al azar. Me fascinaron
24
los cuentos de hadas y los autores dramticos griegos.
Le libros de versos, los que estuvieron al alcance de mi
mano: sor Juana Ins de la Cruz, Rubn Daro, Federico
Garca Lorca, a la vez que Juana Ibarbourou, don Juan
de Dios Peza y hasta don Juan Tenorio. Ahora pienso
que, ms que la esencia de toda esa poesa, lo que que-
daba en m era su ritmo. Tal vez fue esto esto lo que
cre en m el sentido de la medida y del odo potico.
Un buen da, se me ocurri escribir unos versos.
No tuve ms pblico que una de mis hermanas, a la que
le dije que eran de don Enrique Gonzlez Martnez.
Ella me contest que le haban gustado.
Yo los olvid por mucho tiempo.
En una ocasin dije esos versos a un viejo amigo
mo; su reaccin fue decirme que yo no los haba escri-
to, porque eran poesa pura y eso se encontraba muy
rara vez. Yo no trat de convencerlo de que era yo la au-
tora de esas lneas, pero esa misma noche intent seguir
escribiendo. Desde entonces no he dejado de hacerlo.
Creo que el peligro ms grande que puede tener
el artista al expresarse es la falta de sinceridad, que siem-
pre se echa de ver en la obra como una originalidad for-
zada. Nunca he sentido el verso libre; la rima siempre se
me ha impuesto como una msica. Mi lenguaje potico
es el que uso todos los das para conversar. Claro que mi
conversacin, generalmente, se reduce a hablar de m
misma, y mis problemas personales son los mismos que
mis problemas poticos.
La interrogacin fundamental de todo ser hu-
mano que siente que la vida y el pensamiento son sus
responsabilidades mximas. De dnde vinimos? Qu
somos? Adnde vamos? Cuestiones stas que, si bien
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es cierto pertenecen a la filosofa, y no pueden resolver-
las sino religiones, tratadas con lirismo, creo, que llegan
a ser la mdula de la poesa pura.
Dentro de mis temas poticos, lo que cuenta me-
nos es el mundo exterior; y no se diga ya el fsico, mu-
cho menos, el histrico.
Detesto el uso de los nombres propios, creo no
haber usado de las palabras con mayscula sino las ve-
ces que me he referido a Dios; pero an he evitado,
con ms afn, el usar las intocables palabras de poesa,
poeta, poetisa o sus equivalentes.
En cuanto a la forma, comenc guindome ni-
camente por el ritmo y la rima, pero sent que las for-
mas clsicas se acoplaban a mi modo de sentir. Estas
formas podrn haber tenido principio, pero una vez
creadas me parecen eternas, siempre que el contenido
sea lo esencial. Por lo menos, sta es la posicin que
yo he tomado desde que empec a escribir. El soneto,
la dcima, la lira, el terceto, en lugar de limitar mi ex-
presin, me la facilitan, dejndome entonces la facultad
de concentrarme en el contenido; y paradjicamente, le
han servido a mi pensamiento para alcanzar mis intui-
ciones y mis abstracciones.
La primera vez que vi mis renglones publicados
fue en la antologa Presente de la lrica mexicana, de Ma-
nuel Altoaguirre. Poco tiempo despus publicaba mi
primer libro, Yo soy mi casa, en septiembre de 1946. En
abril de 1947, un segundo libro, Puerta obstinada, y en
enero de 1948, Crculo de angustia.
Viene al caso citar aqu un soneto que publiqu
despus que apareci mi tercer libro (las malas lenguas
decan que no era posible que yo escribiese mis versos)
26
y que es una de las pocas cosas de acento y pies forzados
que he escrito:
Como dicen que soy una ignorante,
todo el mundo comenta sin respeto,
que sin duda ha de haber algn sujeto
que pone mi pensar en consonante.
Debe de ser un tipo desbordante,
ya que todo produce, hasta el soneto;
por eso con mis libros lanzo un reto:
burla burlando, van los tres delante.
Yo slo pido que l siga cantando
para mi fama y personal provecho,
en tanto que yo vivo disfrutando
de su talento sin ningn derecho.
Y ojal no se canse, sino cuando
toda una biblioteca me haya hecho!
La Editorial Stylo edit mis tres primeros libros
en un volumen titulado Poesa, en junio de 1948; des-
pus me edit Polvo, en mayo de 1949. Se agot y se
hizo una segunda edicin econmica. A raz de mi viaje
a Espaa, en 1950, se hizo en Madrid otra pequea edi-
cin de Polvo. Mi ltimo libro, Ms all de lo oscuro, se
edita por primera vez junto con mis primeras obras.
Ms all de m se juzgar mi poesa. Por ahora,
lo importante es lo que ella significa para m en lo per-
sonal. Mi necesidad de expresarme ha hallado un cauce
legtimo. Siento que mi ser ha dado un fruto, y espero
que mi espritu vaya por un camino ascendente.
Guadalupe Amor
Mxico, agosto 1951

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