La mayor ventaja de los daguerrotipos respecto a las
miniaturas pictricas -tan en boga en el s. XIX-, era su
reducido precio, que era de alrededor de 20 reales frente a los 0 -pod!a llegar "asta #$0- que cobraba un pintor miniaturista, a lo que "ab!a que sumar la absoluta fidelidad con el modelo, lo que e%plica que fuera el retrato unipersonal la modalidad m&s frecuentada por los daguerrotipistas y la burgues!a, el estrato social que con mayor a"!nco buscar& ser inmortali'ado mediante daguerrotipos. (ste paralelismo entre burgueses y fotograf!a no "a de e%tra)ar, ya que la emergencia de esta clase social en el XIX apareja el cuasi apropiamiento de un nuevo arte -el fotogr&fico- como ve"!culo de e%presin de su crecedero poder* si la noble'a "ab!a venido usufructuando los retratos al leo como frmula art!stica de perpetuar su magnificencia y calidad sangu!nea, la burgues!a liberal nuclear& las clientelas de los fotgrafos al "aberse adue)ado de una t+cnica art!stica novedosa que reproduc!a la imagen personal con una pasmosa verosimilitud. ,iniatura de (nrique Loric"on -etrato femenino,#.$ /cuarela y guac"e sobre marfil
0i bien los pioneros de la daguerrotipia en (spa)a fueron cient!ficos de talante progresista espoleados por la curiosidad, este arte ser& introducido en la pen!nsula por operadores profesionales e%tranjeros como 1"arles 1lifford, el 1onde de Lipa, (ugenio y (nrique Loric"on -entre los m&s destacados-, que a la par que fotografiaban ense)aban, en cursillos acelerados, los rudimentos t+cnicos a una pl+yade de disc!pulos, los cuales acabar!an por afian'ar y difundir el revolucionario invento a todo lo largo y anc"o del territorio. /dem&s, estos primeros daguerrotipistas de origen e%tranjero, no se encastillaron en ,adrid y 2arcelona, sino que se dedicaron a viajar, e%pandiendo el fenmeno fotogr&fico merced a su labor pedaggica antes rese)ada. 3acen as! los fotgrafos transe4ntes. /ntonio -ui' de ,orales, una carte de visite reali'ada por el conde de Lipa.
(stos fotgrafos transe4ntes ser&n los profesionales responsables de generar fotgrafos locales debido a ense)ar el oficio en pocas clases, vendiendo adem&s el material necesario* c&maras, tr!podes, placas, y productos de fijado y revelado, y nutri+ndose su clientela mayoritariamente de pintores miniaturistas, que ven en el nuevo arte un fabuloso negocio, por lo que se procede a una reconversin de artistas de la paleta en artistas de la c&mara, debi+ndose "acer "incapi+ en los d+bitos de la fotograf!a despecto a la pintura, pues los retratos fotogr&ficos imitar&n las poses, encuadres y motivos iconogr&ficos de los pictricos, por lo que los retratos de la clase social m&s &vida de eterni'arse fotogr&ficamente, la burgues!a, "an de entenderse como una teatrali'acin de gustos y modos de vida, de manera que lo particular queda soterrado en lo general, es decir, es m&s importante la apariencia de pertenecer a una capa social -la burguesa- que potenciar las caracter!sticas individuales del retratado.
1arrito laboratorio fotogr&fico desplegado en 5alladolid. #62.
La "ibridacin de fotograf!a y pintura se e%plicitar& en el iluminado* coloreado de la imagen empleando pintura, ya que no "ay que perder de vista que no pocos de los pioneros de la fotograf!a eran miniaturistas, o por lo menos pose!an slidos conocimientos pictricos 7se dedicaban a la docencia del dibujo en academias, institutos u otras instituciones culturales8. 9romediado el s. XIX, los daguerrotipistas se "an afian'ado en ciudades como ,adrid, 2arcelona, 0evilla, 5alencia, :arago'a, ,&laga, 0antander o ;a+n 7...8, siendo norma "abitual fotografiar en improvisados estudios -caso de los operadores transe4ntes- o en gabinetes estables -situados en las ciudades principales-, despla'&ndose los clientes "asta el establecimiento. (n general, los transe4ntes fueron los que adoptaron la fotograf!a como oficio, lo que a la postre acarreaba dotar a este invento de un preclaro sentido comercial, consiguiendo divulgar los retratos con su bregar cotidiano, permeando con prontitud las mentalidades de los estratos sociales medios y altos. 1onforme avan'aba el decenio de #<0, el arte de =aguerre, tras convulsionar los gustos burgueses, le "ab!a ganado la batalla a la miniatura pictrica, aunque el daguerrotipo estaba en franca decadencia, pues "ab!a sido sustituido por nuevos procedimientos fotogr&ficos.
Avances fotogrficos: la imagen multiplicable (l punto m&s d+bil del daguerrotipo era la imposibilidad de sacar copias, por lo que se producen innovaciones t+cnicas que permitir&n la copia de una placa original, destacando el calotipo o talbotipo, procedimiento que posibilitaba multiplicar las im&genes partiendo de un negativo de papel, lo que implement enormemente la industria fotogr&fica e inaugur el verdadero futuro de este arte* la obtencin de millares de copias de una sola toma. Igualmente en el decenio de #<0, se dar!a un paso m&s en la moderni'acin fotogr&fica* las placas de cristal utili'adas ser!an sensibili'adas con colodin, lo que equival!a a reducir el tiempo de e%posicin a slo dos segundos, ofreciendo las im&genes un resultado espectacular por su gran nitide'. >inali'ando dic"a d+cada, el procedimiento denominado del colodin seco finiquitar!a con el engorro que supon!a el "ec"o de tener que sensibili'ar la placa pocos minutos antes del disparo fotogr&fico, pues las placas pod!an almacenarse durante meses, estando disponibles en cualquier momento. (l a"orro de tiempo y la comodidad para el profesional eran algo evidente. ,iniatura de ;os+ ?ieden, -etrato masculino >otograf!a coloreada sobre papel. #0<%0 mm y -(@-/@A =( ,B;(-. 1ALA=IA3. #. X #0
Las tarjetas de visita: popularizacin y democratizacin de la fotografa (n #< se impone una modalidad fotogr&fica conocida como tarjeta de visita -galicismo proveniente de carte de visite-, un peculiar formato - $ % C cms.- obtenido a base de emplear una c&mara dotada con seis objetivos -que toleraba la adaptacin de c"asis mviles-, pudiendo obtenerse "asta media docena de fotograf!as en cada toma, lo cual, unido a su bajo coste y facilidad de reproduccin, motiv que las clases medias se subieran alegremente al tren fotogr&fico, populari'&ndose la fotograf!a como arte y democrati'&ndose la posesin y detentacin de im&genes propias y de familiares y allegados. 0i la aristocracia laica y eclesi&stica "ab!a monopoli'ado el retrato pictrico -en el sentido de arte &ulico-, la burgues!a, merced a la fotograf!a, "abr& dado con la "orma de su 'apato, ya que respond!a con creces a su ansiedad de "acerse con un medio barato y fiable que centuplicara su imagen. (n la (spa)a de Isabel II, tanto la burgues!a moderada como la progresista, "allar&n en los retratos fotogr&ficos la frmula de potenciarse icnicamente como clase social pujante, din&mica y responsable de los cambios estructurales -en todos los rdenes- acaecidos en el pa!s.
Las tarjetas de visita suponen el nacimiento de los &lbumes fotogr&ficos* se coleccionan retratos de los familiares y amigos, y asimismo se adquieren en el mercado los retratos de personalidades de la pol!tica y del espect&culo, conviviendo todas las tarjetas de visita en un mismo espacio* brotan los &rboles genealgicos fotogr&ficos, se incrementa la sensacin de memoria visual familiar, y si la crecedera sociedad industrial craquela y termina por fracturar los la'os familiares de las comunidades tradicionales, la fotograf!a es un trasunto de familia unida, que al menos en el plano de la imagen, vuelve a reconstruir y a "ilvanar la familia dispersa* por eso los ni)os se incorporan a la memoria gr&fica de la familia al guardar sus retratos. 9ero no slo los vivos "abitan en los &lbumes, pues junto a +stos se adicionan las fotograf!as de los familiares fallecidos, que posan de cuerpo presente, semejando estar sumidos en su placentero sue)o, para lo que son transportados al gabinete del operador, o bien +ste se encamina al domicilio del muerto, siendo el cad&ver vestido con su ropa "abitual y sentado en una silla o mecedora, reclinado en un div&n o acostado en una cama, con la intencin de que el recuerdo del finado no se pierda, sino que su imagen sea apre"endida e incorporada al &lbum familiar.
Las tarjetas de visita de reyes, emperadores, pol!ticos influyentes, toreros, etc., son compradas en establecimientos especiali'ados de toda (spa)a -componiendo una galer!a de celebridades en cada estudio-, descubri+ndose las posibilidades propagand!sticas de la fotograf!a, que se convertir& en un efica' arma para publicitar el progreso material alcan'ado en el reinado isabelino. (n este sentido, descollar& la obra del gal+s 1"arles 1lifford 7##C-#$.8, afincado en ,adrid desde #<0 -frecuent el daguerrotipo- pero viajero infatigable, pues se dedic a la ense)an'a fotogr&fica desde #<E en su faceta de transe4nte. 3o obstante, la faceta m&s sobresaliente de 1lifford fue la de acompa)ante de los viajes regios efectuados por Isabel II, reali'ados para intentar afian'ar la monarqu!a en un pa!s afectado por la actitud levantisca de los carlistas y por las e%igencias de los liberales progresistas. 1"arles 1lifford registr fotogr&ficamente los siguientes viajes isabelinos* #< 75alladolid, @oledo y (%tremadura8, #$0 7/licante, 2aleares y 2arcelona8, #$2 7/ndaluc!a y ,urcia8. (n este periplo borbnico, 1lifford tomaba placas del aspecto de las ciudades, engalanadas para acoger a la comitiva real, testimoniando as! el afecto del pueblo "acia la soberana que encarnaba la corte de los milagros. (milio 1astelar
-etrato oficial de 1arlos 5II, nombre con el que 1arlos ,ar!a de 2orbn y /ustria-(ste pretendi el trono de (spa)a. Los reportajes fotogr&ficos b+licos "acen furor entre el p4blico, y las placas que muestran escenas de guerra y de ej+rcitos en campa)a son mostradas en los espect&culos pticos que deambulan por las poblaciones en d!as de feria. La propaganda pol!tica por medio de la fotograf!a no ser& algo e%clusivo de los liberales isabelinos, pues los carlistas emplear&n masivamente fotos del pretendiente 1arlos 5II para populari'ar su imagen entre los espa)oles, ya que su facilidad de transporte permit!a sortear la censura impuesta sobre medios de comunicacin impresos. (l franc+s ;ean Laurent, que arribar& a (spa)a en #<6 en calidad de corresponsal gr&fico de la revista ilustrada La 1rnica, inicia una tanda de viajes por las costuras "ispanas, acumulando miles de placas fotogr&ficas producto de sus continuados viajes, registrando visualmente obras de arte, tipos populares, tendidos ferroviarios y obras p4blicas -como canto del progreso-, paisajes y vistas panor&micas de ciudades, retratando tambi+n a m4ltiples personas en su gabinete matritense. (n ;a+n, por ejemplo, "ar& varias placas de la catedral -del e%terior e interior- que condicionar&n las sucesivas miradas fotogr&ficas del templo catedralicio, mantenidas en el 4ltimo tercio del s. XIX y, sorprendentemente, en todo el s. XX.
La dcada de 18!: los primeros gabinetes locales estables" >inali'ando el decenio de #<0, la t+cnica fotogr&fica "ab!a evolucionado lo suficiente como para no requerir complicados conocimientos fisicoqu!micos. (n las capitales de m&s relieve se pod!an comprar los 4tiles necesarios para dedicarse profesionalmente al arte de =aguerre, pues las casas especiali'adas los fabricaban de forma industrial, lo cual abarataba precios. Las emulsiones para revelado y fijado "ab!an dejado de ser peligrosas -"asta entonces eran altamente e%plosivas, y su manipulado peligroso. 0e publicaban numerosos manuales de fotograf!a accesibles para cualquiera que se planteara dedicarse profesionalmente a semejante oficio, pues con minuciosidad se describ!an los procedimientos t+cnicos y los aparatos b&sicos para el montaje de un estudio. La iluminacin de dic"os estudios proced!a de la lu' solar, siendo la m&s aconsejable la cenital, por lo que en los gabinetes se instalar&n cristaleras -regulables- para ajustar la lu' recibida en funcin de la "ora del d!a y de las condiciones atmosf+ricas. (l campo retrat!stico ser!a el principal filn para estos operadores establecidos en las ciudades y pueblos. (n la ciudad de ;a+n, en #< trabajan dos fotgrafos* Figinio ,ontalvo y Denaro Dim+ne', "aciendo lo propio /malia Lpe' de Lpe' en #$0. /malia Lpe' fue la primera mujer dedicada profesionalmente a la fotograf!a en (spa)a, si bien en la misma +poca fotografiaba en 2arcelona otra mujer, /naGs 3apolen, aunque en compa)!a de un "ermano. =ie' a)os m&s tarde -en #$-, regentar& estudio en 0evilla 9astora (scudero, y en #$C, Luisa =orave ejercer& como fotgrafa en ,&laga.
Las d+cadas de #60 y #0 vendr&n marcadas por la masificacin de la fotograf!a, porque los estudios pululan por la geograf!a nacional y los precios se "an ido abaratando progresivamente, con lo que la fotograf!a "a penetrado todas las capas medias de la sociedad, las cuales acceden con absoluta normalidad al que ya es un invento enrai'ado en la vida cotidiana decimonnica. H los profesionales saldr&n del encapsulamiento de los estudios para practicar la ambulancia fotogr&fica, es decir, que viajar&n por los pueblos m&s cercanos para retratar en las localidades que no dispon!an de gabinete, regresando al atardecer al estudio fotogr&fico para revelar las placas. Los operadores ambulantes aprovec"aban las ferias de cada lugar para viajar a los pueblos, transportando la c&mara y fotografiando en plena calle, colocando una s&bana blanca a modo de teln de fondo en los retratos. 0e generali'an unos cdigos perceptivos en la fotograf!a decimonnica, pues el aparato gestual de los retratados sigue fielmente unas pautas preestablecidas, prim&ndose las apariencias, el inter+s en pertenecer a una clase social -la burgues!a ante todo-, por lo que la escenograf!a utili'ada en los estudios es cuidada al detalle, porque un retrato es el s!mbolo de un estatus, el marc"amo de "aber alcan'ado una categor!a social, por eso los operadores disponen de un amplio surtido de objetos* libros, escritorios, armas, mobiliario aparente, forillos -fondos pintados reproduciendo escenas campestres, aristocr&ticas, coloniales, etc.-, lo cual posibilita que una persona se fotograf!e aureolada por la idea de vincularse a la burgues!a. (n este sentido* ILas tarjetas de visita son uno de los fenmenos cotidianos m&s caracter!sticos del siglo XIX* son la e%presin directa del esfuer'o de la personalidad por afirmarse y adquirir conciencia de s! misma. 2ien escenificado, el retrato da fe del +%itoJ manifiesta la posicin social. (l burgu+s se "a obsesionado con el papel del "+roe fundador y, lejos de la pretensin antigua y aristocr&tica de inscribirse en el &rbol genealgico, prefiere crear una nueva estirpe inaugurada por +l mismo y su prestigio personalI.
(milio Luis Lara Lpe' FI0@A-I/ =( L/ >A@AD-/>K/ (3 (09/L/. B3 (3>AMB( =(0=( LA DLA2/L F/0@/ LA LA1/L "ttp*NNclio.rediris.esNn.0Nemiclio."tm
/-@B-A 1(-=O H -I1A, Pel tejarQ
Morera [Emilio] y Garrorena. Retrato de personaje desconocido. Papel a la sal coloreado a mano, hacia. 1857-!
#os $artnez %nc&ez 7#0 - #6E8 fue un fotgrafo espa)ol que est& considerado uno de los primeros maestros espa)oles, por los "istoriadores de la fotograf!a. 3aci en 2icorp, en la provincia de 5alencia. /bri un gabinete de fotograf!a en ,adrid, en la 9uerta del 0ol, "acia #<6J que fue ampliando con nuevas instalaciones y donde reali'aba retratos de estudio. @uvo entre sus aprendices a (nrique Dod!ne'. @ambi+n dispuso de otro gabinete en 5alencia en la calle Fierros de la 1iudad. (n #< reali' un reportaje de la visita de Isabel II al puerto de 5alencia, en colaboracin con /ntonio 1osmes, que se considera el primer reportaje secuencial sobre un acto oficial, reali'ado por fotgrafos espa)oles. (n #$< se asoci con ;. Laurent, con el que invent y desarroll el papel leptogr&fico, que alcan' cierta difusin en >rancia, aunque no pudo sustituir a las copias a la alb4mina en el positivado a partir de los negativos de colodin. ,art!ne' 0&nc"e' utili' el papel leptogr&fico para retratos de su estudio, pero sin destacar que era una invencin propia.
(ntre los a)os #$$ y #$, ,art!ne' 0&nc"e' prefiri anunciarse como >otgrafo de 0./.-. el infante =. 0ebasti&n. (n cambio, Laurent utili' el nombre del invento en su estudio, y en los retratos positivados en ese papel acreditaba ILeptograf!a LaurentI, mediante un sello en seco, o con un te%to impreso en el cartn del reverso. de ;. Laurent "acia el a)o #60. =ic"os negativos se conservan actualmente en ,adrid, en el /rc"ivo fotogr&fico -ui' 5ernacci, del Instituto del 9atrimonio 1ultural de (spa)a.
,/-@O3(: 0O31F(:, ;os+ 7fl. #<.-#608 >aro de 2uda 7@arragona8, #$6. R # fotograf!a en 2 "ojas * papel alb4mina J <. % 2$< mm 7imagen completa8. >otografSa suelta de la serie Abras p4blicas de (spaTa reali'ada por ;uan Laurent y ;os+ ,art!ne' 0&nc"e' en #$6. 9rocedencia* 1olecciUn 1astellano. /mbos reali'aron un trabajo de gran importancia documental sobre las obras p4blicas espa)olas, para la (%posicin Bniversal de 9ar!s de #$6, que consisti en #$C vistas fotogr&ficas distribuidas en cinco &lbumes, con los siguientes t!tulos* 9uentes de f&brica, 9uentes de "ierro, >aros, 5istas de obras antiguas y 5istas varias. / trav+s de ese trabajo se pudo mostrar la calidad de los trabajos de ferrocarril y carreteras que se estaban reali'ando para el progreso del pa!s. ,art!ne' 0&nc"e' fue el autor de todas las vistas del (ste de la 9en!nsula, en los &lbumes de Abras 94blicas de (spa)a. (ntre sus fotograf!as encontramos vistas de los faros de la costa mediterr&nea, destacando los tres faros de "ierro del delta del (bro, en la provincia de @arragona. Igualmente, en #$$ #$6 reali' una fotograf!a en las canteras del puerto de @arragona, con presos trabajando encadenados. (n las mismas canteras, la 1asa Laurent tom otra vista panor&mica en #62.
-etrato en papel leptogr&fico, en el estudio de ;os+ ,art!ne' 0&nc"e' 7fotgrafo8. Facia el a)o #$6 ,uc"os de sus retratos de estudio se "an conservado en la coleccin ,anuel 1astellano, de la 2iblioteca 3acional de (spa)aJ mientras que la mayor!a de sus negativos del tema Abras 94blicas de (spa)a, en placas de vidrio al colodin, se incorporaron al arc"ivo &ttp:''es"(i)ipedia"org'(i)i'#os*+,*A-.$art*+,*A/nez.% *+,*A1nc&ez.0fot*+,*1,grafo2
La familia @ars'ensVi 5oisins. /utora* /malia Lpe' de Lpe', alumna de Luis @ars'ensVi, conde de Lipa. ;a+n, "acia #$.. (n el centro de la imagen, sentado, Luis @ars'ensVi, conde de LipaJ detr&s, apoyada en la espalda del conde, su mujer, ,agdalena de 5oisinsJ a la derec"a, la "ija mayor, (nriqueta, y a la i'quierda el "ijo menor, Luis. 7/rc"ivo familiar Fern&nde' LuiVe8. La fotgrafa almeriense afincada en ;a+n retrata a su maestro. 9osiblemente Luis @ars'ensVi motiva que ella sea la primera fotgrafa profesional de (spa)a que dispone de estudio propio.
Ana3s 4apolen fue la primera fotgrafa profesional de 1atalu)a. (sta gran retratista se dedic a la fotograf!a desde mediados del siglo XIX en 2arcelona. /naGs y su "ermano >ernando eran conocidos comercialmente como Ilos "ermanos 3apolenI, nombre que tambi+n utili'ar!an sus descendientes. (lla trabajaba y firmaba su obra con >ernando, con quien abri un estudio fotogr&fico en el a)o #<#. (l estudio, que se encontraba en el n4mero #6 de La -ambla, en 2arcelona, lleg a ser muy conocido. 1onsiderados ya por sus contempor&neos como fotgrafos de gran prestigio, los "ermanos 3apolen retrataron a muc"as grandes personalidades de la +poca. /naGs, adem&s de ser una de las primeras mujeres en "acer daguerrotipos en (spa)a, era especialista en la confeccin de tarjetas de visita. /naGs siempre estuvo en la vanguardia de los progresos de la fotograf!a. 9or ejemplo, cinco d!as despu+s de la presentacin p4blica del cinematgrafo de los LumiWre en 1atalu)a, los "ermanos 3apolen ya "ab!an adquirido el aparato y en #C$ obtuvieron la representacin de la casa LumiWre en 2arcelona. (l estudio, que a su muerte sigui en manos de la familia, cerr definitivamente en #C$.
/naGs 3apoleon. -etrato de dama. c. #$<
;A0X /L2IL/3/, >otograf!a de (nrique /guilera y Damboa. 1a. #$.. 1opia a la alb4mina montada sobre soporte secundario de cartulina, formato carte de visite. Dumersindo Arti'. Isabel II
Julio Virenque. "cti#o en Palma de Mallorca, d$cadas 185!-7!. Retrato an%nimo en &ormato 'arta de (isita. "l)*mina, 18!s
G. Larauza. "cti#o en +arcelona ,d$cadas 18!-7!- Retrato en &ormato 'arte de (isite, al)*mina, 18!s
>ernando =ebas. ,adrid. -etrato de ni)a con la'o en el cuello. c.#C0
;BLIO, (usebio -etrato de 0ebastiana 5acas 1a. #6< >otograf!a pintada al leo, #<< % #22 cm #6Ns.n. (usebio ;uli& fue uno de los m&s prestigiosos fotgrafos que trabaj en ,adrid entre los 4ltimos a)os <0 "asta los a)os 0 del siglo XIX. (ste retrato fotogr&fico de su esposa pintado al leo es una muestra de la calidad de los retratos que se reali'aban en su estudio.
La tribuna i els bai%os, tal i com van ser creats. 9odem observa que 9au /udouard, fotograf de la burgesia i de lYe%posicio del #, tenia el seu estudi en aquets bai%os >rancesc 2rosa i 1asanobas 7#.E-#CC8. -etrato de 9au /udouard =+glaire.
/ntonio y ,anuel ,ac"ado Lu!s ,a''antini 5" 1eauc&y
"ntonio 'ano#as del 'astillo y (allejo ,1873-1455- Madrid- 6"78"6- Retrato de se9ora . Gelatino)rom0ro coloreado a mano, c141!
"ntonio 'ano#as del 'astillo y (allejo ,1873-1455- Madrid- 6"78"6- :in t;t0lo. Gelatino)rom0ro, c14!!
(l qu!mico ;o"n =raper "i'o este daguerrotipo de su "ermana =orot"y, probablemente en junio de #E0. La foto fue tomada en lu' natural en el tec"o del laboratorio =raper en la Bniversidad de 3ueva HorV a ?as"ington 0quare. =orot"y =raper un descanso de $< segundos. Fasta la fec"a, este es el m&s antiguo retrato conocido de una mujer y la fotograf!a de familia en primer lugar. (l daguerrotipo original sufri graves da)os durante la limpie'a en #C.E.