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La Originalidad de la Vanguardia: una Repeticin Postmoderna

Rosalind Krauss
1
Durante el verano de 1981, la National Gallery de Washington organiz la que llamara con
orgullo "la ms grande e!osicin so"re Rodin realizada hasta la #echa"$ %o solamente no se ha"an
visto en#rentadas &ams un n'mero tan grande de esculturas, sino que se descu"riran en ella muchas
o"ras desconocidas( )a sea !orque se trata"a de )esos almacenados en las reservas de *eudon desde
la muerte de Rodin +al resguardo de las curiosas miradas del !'"lico en general como de las de los
es!ecialistas,, )a sea !orque dichas o"ras esta"an a!enas aca"adas$ -s, se !oda ver un vaciado
a"solutamente reciente de Las Puertas del Infierno, tan reciente que los visitantes, sentados en un
!eque.o auditorio armado es!ecialmente !ara la ocasin, !odan asistir a la !ro)eccin de un #ilm
recientemente terminado acerca de la #undicin ) el !atinado de esta nueva versin$
/s !ro"a"le que "uen n'mero de esos es!ectadores ha)a tenido la im!resin de asistir a la
#a"ricacin de una #alsi#icacin$ Des!u0s de todo, Rodin ha"a muerto en 1911( 2cmo imaginar que una
o"ra !roducida ms de sesenta a.os des!u0s de su muerte #uese aut0ntica, que #uese un original3 4a
res!uesta es ms interesante de lo que !arece a !rimera vista$ 5orque esta res!uesta no es ni
a#irmativa ni negativa$
- su muerte, Rodin leg al estado #ranc0s la totalidad de su sucesin( no slo aquellas o"ras
su)as que esta"an entonces en su !oder, sino tam"i0n los derechos de re!roduccin, o sea el derecho
de #a"ricar "ronces a !artir de todos los )esos eistentes$ -ce!tado este legado, la 6mara de
Di!utados decidi limitar a doce el n'mero de co!ias !osi"les a !artir de un molde donado$ -s, estas
Puertas del Infierno !roducidas en 1918 son una o"ra legtima( !odra decirse, un verdadero original$
5ero una vez descartados el lengua&e &urdico ) las 'ltimas voluntades de Rodin, nos hallamos
inmediatamente #rente a un verdadero em"rollo$ 2/n qu0 sentido este nuevo vaciado es un original3 -
la muerte de Rodin, Las Puertas del Infierno )acan en su taller como un gigantesco rom!eca"ezas de
)eso cu)as !iezas hu"iesen sido des!arramadas so"re el suelo$ 4a dis!osicin de las #iguras de Las
Puertas tal como la conocemos ho) !oco re#le&a la idea general que de su com!osicin se hizo el
escultor( una dis!osicin realizada a !artir tanto de la numeracin de las #iguras de )eso como de sus
res!ectivos em!lazamientos so"re Las Puertas$ 5ero esta numeracin #ue constantemente modi#icada
!or Rodin en #uncin de reorganizaciones ) recom!osiciones de la o"ra, que esta"a "ien le&os de ser
aca"ada en el momento de su muerte$
De ms est decir que no se ha"a !rocedido a'n al vaciado$ 5or otro lado, )a que la o"ra ha"a
sido encomendada ) #inanciada !or el estado, no !erteneca a Rodin el derecho de realizar un "ronce,
incluso si as lo hu"iese querido$ -hora "ien( el !ro)ecto del edi#icio al que esta"a destinada #ue
a"andonado( Las Puertas no #ueron, !ues, reclamadas ), !or esta razn, &ams aca"adas ni vaciadas$ /l
!rimer "ronce no #ue realizado sino hasta 1971, o sea tres a.os des!u0s de la muerte del artista$ /n
cuanto a la terminacin ) al !atinado del nuevo vaciado, no eiste ning'n e&em!lo aca"ado en vida de
Rodin que !ermitiese conocer el as!ecto de#initivo que !retenda dar a su o"ra$ 5recisamente !orque
&ams ha ha"ido un vaciado en vida de Rodin, ) !orque el modelo en )eso que de& a su muerte esta"a
a'n en gestacin, es que !odemos decir que todos los vaciados de Las Puertas del Infierno son co!ias
sin original$ 8 si "ien la cuestin de la autenticidad se hace ms evidente en el caso de la ediciones
recientes, dicha cuestin concierne a la totalidad de las co!ias eistentes$
5ero si se recuerda lo que di&o Walter 9en&amin en La Obra de Arte en la Era de su
Reproductibilidad Tcnica, la nocin de autenticidad se vaca de todo su sentido cuando se la a!lica a
esos medios cu)a esencia es la multi!licidad$ "De la !laca #otogr#ica, !or e&em!lo :escri"e 9en&amin:
se !uede tirar un gran n'mero de co!ias; sera a"surdo !reguntar cul es aut0ntica"
7
$ 4a nocin de
""ronce aut0ntico" !arece ha"er tenido tan !oco sentido !ara Rodin como la de "co!ia aut0ntica" !ara
numerosos #otgra#os$ -l igual que res!ecto de algunos de los innumera"les negativos so"re vidrio de
-tget no eiste revelado alguno realizado en vida del artista, numerosos )esos de Rodin &ams han sido
realizados, en vida su)a, en un material !erenne como el mrmol o el "ronce$ 6omo en el caso de
1
Rosalind Krauss +n$ 19<1,, acad0mica ) crtica de arte, ha di#undido su !ensamiento a trav0s de la ense.anza :en
instituciones como la =niversidad de >arvard, el 6it) =niversit) o# %e? 8or@ Araduate 6enter ) el >unter 6ollege:, as
como de numerosos escritos, muchos de ellos a!arecidos en la !u"licacin !eridica October, de la cual tam"i0n en co:
editora, ) donde tam"i0n se han desem!e.ado otras reconocidas voces del !ensamiento !ostmoderno norteamericano
como 6raig B?ens ) Douglas 6rim!$ /ste controvertido artculo, a!arecido en el n'mero oto.al de October de 1981
CKRAUSS, Rosalind [1981]. DEhe Briginalit) o# the -vant:AardeF$ October +6am"ridge, *assachussetts,$%G 18, Hall
1981I #ue com!ilado ms tarde en KRAUSS, Rosalind. The Originality of the AvantGarde and Other !odernist
!ythes$ 6am"ridge +*ass$,( Ehe *$J$E$ 5ress, 198K$ /sta traduccin #ue realizada a !artir de otra com!ilacin de sus
escritos vertidos al #ranc0s +KRAUSS, Rosalind. L"Originalit de l"AvantGarde et Autres !ythes !odernistes$ Erad$(
Lean:5ierre 6riqui$ 5aris( *acula, 199M, como material de circulacin interna de las ctedras de Introducci#n al
Lengua$e de las Artes Pl%sticas e &istoria de las Artes Pl%sticas ' de la 6arrera de -rtes de la Hacultad de Hiloso#a )
4etras de la =niversidad de 9uenos -ires$ 5osteriormente, 0ste ) otros escritos #ueron editados en castellano en la
coleccin D-lianza HormaF de dicha editorial$ /n todas estas ediciones tam"i0n se encuentra el artculo que continu la
controversia, DNincerel) 8oursF, a!arecido en el n'mero 7O de October, ) que re!roducimos aqu a continuacin de
0ste$
2
BENJAMIN, Walter [193]. D4a B"ra de -rte en la /ra de su Re!roducti"ilidad E0cnicaF, en BENJAMIN, Walter.
(iscursos Interru)pidos I* *adrid( Eaurus, 1981$
1
6artier:9resson, quien &ams revela"a 0l mismo sus negativos, la relacin que mantuvo Rodin con
res!ecto al vaciado de sus o"ras #ue siem!re etremadamente distante$ /ste tena lugar la ma)or !arte
de las veces en las #undiciones donde el escultor &ams se qued !ara su!ervisar la e&ecucin; &ams
tra"a& ni retoc las ceras a !artir de las cuales los "ronces de"an ser colados; &ams control el
aca"ado ) el !atinado de sus o"ras, que eran em"aladas ) enviadas al cliente sin que 0l hu"iese
veri#icado el estado$ Eeniendo en cuenta este enraizamiento en el ethos de la re!roducti"ilidad t0cnica,
el hecho de que Rodin ha)a legado a la nacin el derecho de re!roducir sus o"ras !arece !oco
im!actante$
9ien entendido, este ethos de la re!roducti"ilidad t0cnica no se a!lica slo a las consideraciones
t0cnicas ligadas al #undido de sus o"ras$ >a"ita en el corazn mismo del taller de Rodin ) sus muros
cu"iertos de )eso +ese nevante !olvo que ceg a Ril@e,$ 5orque los )esos que #orman el n'cleo de su
o"ra son ellos mismos vaciados +m'lti!les !otenciales,$ 8 es de esta multi!licidad de donde naci la
!roli#eracin estructural que est en el #undamento de la im!resionante o"ra de Rodin$
5or su #rgil equili"rio, Las Tres Ninfas #orman una imagen de la es!ontaneidad, !ero esta
imagen se deshace !oco des!u0s de que nos damos cuenta que las tres #iguras son vaciados id0nticos,
realizados a !artir de una 'nica matriz$ De igual #orma, esta im!resin de im!rovisacin gestual que da
la actitud de los (os +ailarines es singularmente inversa desde el momento en que se !erci"e que se
trata de gemelos no slo es!irituales sino igualmente mecnicos$ /n cuanto a las Tres ,o)bras que
coronan Las Puertas del Infierno, tam"i0n se trata de la !roduccin de un m'lti!le, de un vaciado tri!le(
tres #iguras id0nticas en !resencia de las cuales sera a"surdo !reguntar cul es la original$ Las Puertas
mismas son todas ellas !or entero un e&em!lo !er#ecto del tra"a&o modular de Rodin, donde cada #igura
es muchas veces re!etida, restituida, reasociada o recom"inada de manera o"sesiva
M
$ Ni el vaciado de
los "ronces se halla en un etremo del a"anico o#recido !or la !rctica escultrica +all donde la
multi!licacin &uega un rol esencial,, se !odra entender que el otro etremo, la !roduccin de
originales, sea el lugar de la unicidad$ -hora "ien( Rodin, en su tra"a&o, !rivilegia a tal !unto el !rinci!io
de la re!roduccin que 0sta atraviesa de !unta a !unta todo el ca)po de su escultura$
Nin em"argo, nada en el mito de un Rodin demiurgo, !rodigioso creador de #ormas, nos !re!ara
!ara la realidad( su uso m'lti!le ) !olivalente de la misma #igura$ 5orque lo !ro!io del demiurgo es
#a"ricar originales, en la em"riaguez de su !ro!ia originalidad$ Recordemos el himno encantador de
Ril@e descri"iendo la !ro#usin de #iguras conce"idas !ara Las Puertas del Infierno(
-***. cuerpos /ue escuchaban co)o rostros y /ue to)aban i)pulso co)o bra0os para lan0ar1
cadenas de cuerpos2 guirnaldas y sar)ientos y pesados raci)os de for)as hu)anas por las /ue sub3a
la savia a0ucarada del pecado2 e4cepto las ra3ces del dolor -***. El e$rcito de esas figuras se hi0o
de)asiado nu)eroso para hallar su lugar en el )arco y las ho$as de Las Puertas del Infierno* Rod3n
eleg3a y eleg3a* Eli)inaba todo lo /ue era de)asiado solitario para so)eterse al gran con$unto2 todo lo
/ue no era absoluta)ente necesario en ese acuerdo
<
$
/se en&am"re evocado !or Ril@e nos !arece com!uesto de #iguras diferentes$ 8 somos alentados
a esta creencia !or el culto a la originalidad organizado alrededor de Rodin ) grandemente #avorecido
!or 0l mismo$ Desde su c0le"re cono de la mano de Dios, suerte de sm"olo auto"iogr#ico, hasta su
!ro!ia !u"licidad, que su!o sa"iamente orquestar +tanto que se !iensa inmediatamente en su retrato
!or Nteichen, donde a!arece como la #igura misma del genio !rometeico,, Rodin no ha cesado de
querer dar de s la imagen de un creador, de un inventor de #ormas, de un !rodigioso #ermento de
originalidad$ /scuchemos a Ril@e(
,e circula por )edio de sus )il ob$etos2 vencido por la profusi#n de halla0gos y descubri)ientos
y se regresa involuntaria)ente hacia las dos )anos de donde ha salido ese )undo* ,e recuerda cu%n
pe/ue5as son las )anos de los ho)bres2 cu%n r%pido se fatigan y el poco tie)po /ue les es dado
)overse* ,e pregunta uno /uin es el /ue do)ina esas )anos* 67u%l es ese ho)bre8 Es un vie$o
9
$
B incluso esas !ala"ras de >enr) Lames, en Les A)bassadeurs(
El genio en los o$os2 la cortes3a en los labios2 detr%s suyo su larga carrera2 a su alrededor su
s/uito de honores y de reco)pensas2 el gran artista -***. deslu)br# a nuestro a)igo2 se le apareci#
co)o la encarnaci#n con)ovedora2 prodigiosa2 de un tipo -***. brill# en el seno de una plyade2 con un
brillo personal casi insostenible*
3
-l tema de la re!eticin de una misma #igura en Rodin, c#$ mi Passages in !odern ,culpture$ %e? 8or@( Pi@ing 5ress,
1911, ca!tulo 1, as como el teto so"re la escultura !u"licado !or 4eo Ntein"erg en Other 7riteria +B#ord( B#ord
=niversit) 5ress,$ 1917, !$ M77:<OM$
4
RI!KE, Rainer Maria [19"3]. "-uguste Rodin", en RI!KE, Rainer Maria. Oeuvres 7o)pl:tes$ 5aris( 4e Neuil,
19QQ, t$ J, !$ <11:<17$
5
Ib*, !$ M91$
7
26mo de"e tomarse este !eque.o ca!tulo de la comedia humana3 /l artista del siglo !asado, el ms
!ro!enso a cele"rar su !ro!ia originalidad, el creador ms atento a !oner en evidencia el carcter
auto"iogr#ico de su im!ronta so"re la materia, ese mismo artista, ese mismo creador 2ha"ra
a"andonado su o"ra a las aventuras !stumas de la re!roduccin mecnica3 25odemos realmente
!ensar, al leer este 'ltimo testimonio, que Rodin su!o medir hasta qu0 !unto su arte era un arte de la
re!roduccin, un arte de m'lti!les sin originales3
5ero luego de esta re#lein, 2cmo inter!retar nuestra reticencia a la visin de esta
multi!licacin !stuma de la o"ra de Rodin3 2%o nos encaminamos a adherir a un culto del original que
)a no tiene lugar en el seno de los medios de re!roduccin3 /ste culto del original ha logrado im!onerse
en el mercado de la #otogra#a; la co!ia "aut0ntica" es de#inida como "la ms !rima al momento
est0tico"( realizada no slo !or el #otgra#o mismo sino, adems, inmediatamente luego de la toma$
Pisin evidentemente esquemtica de la !aternidad artstica( no da cuenta del hecho de que ciertos
#otgra#os son menos com!etentes !ara co!iar que sus asistentes; de que ciertos #otgra#os reco!ian )
reencuadran ciertas #otogra#as mucho tiem!o des!u0s de ha"erlas tomado, a veces me&orndolas
considera"lemente; o incluso de que es !osi"le re#a"ricar los materiales de co!ias #otogr#icas del siglo
RJR +antiguos !a!eles ) com!uestos qumicos, ), !or consiguiente, resucitar el as!ecto de una vie&a
#otogra#a( es decir, en una !ala"ra, de que la autenticidad es inde!endiente de la historia de la
tecnologa$
5ero la #rmula que de#ine una co!ia original como aquella "!rima al momento est0tico" es
evidentemente una #rmula que se enlaza con la nocin de un "estilo de una 0!oca", nacido de la
historia del arte, ) que sirve de criterio al conocedor$ /l "estilo de una 0!oca" designa un ti!o !articular
de coherencia de la cual uno no !odra esca!ar, incluso de #orma #raudulenta$ 4a autenticidad im!lcita
en este conce!to de estilo es directamente inducida !or la #orma en que se conci"e la generacin de un
estilo como !roduccin colectiva e inconsciente$ =n individuo no !odra, !or de#inicin, divisar
conscientemente un estilo$ 4as co!ias ulteriores se traicionan !recisamente !orque no han sido
!roducidas en la 0!oca( una modi#icacin de la sensi"ilidad, so"revenida desde entonces, no !odr
evitar que las tor!ezas se deslicen en el claroscuro, que los contornos no sean demasiado duros o
demasiado suaves, que, en una !ala"ra, la coherencia estructural del antiguo orden no sea aniquilada$
8 es !recisamente a este conce!to mismo de "estilo de una 0!oca" al que violenta el vaciado reciente
de Las Puertas del Infierno$ 5oco im!orta que la re!roduccin de 1918 sea legitimada !or un
certi#icado; son los derechos est0ticos del estilo los que estn en &uego, #undados so"re el culto a los
originales$ -s, asistiendo en el !eque.o auditorio al 'ltimo vaciado de Las Puertas, es!ectadores de
esta violacin, tenemos ganas de gritar( "SHalsariosT"
5ero 2!or qu0 enca"ezar una discusin so"re el arte de vanguardia con estas consideraciones
so"re Rodin, las co!ias ) los derechos de re!roduccin3 5orque Rodin !arece el artista que nos !uede
introducir a ella, vista su !o!ularidad en vida, su gloria, ) su ra!idez !ara organizar la trans#ormacin
de su o"ra en !roducto de consumo, en @itsch$
/l artista de vanguardia ha tomado muchos rostros durante el !rimer siglo de su eistencia(
revolucionario, dand), anarquista esteta, tecnologista, mstico$ >a entonado cantidad de credos mu)
di#erentes$ %o ha ha"ido ms que una 'nica invariante, !arece, en el discurso de la vanguardia( el tema
de la originalidad$ 5or originalidad entiendo ms que esa suerte de revuelta contra la tradicin que se
trans!arenta en el "!a;e it ne<"de /zra 5ound o en las ehortaciones de los #uturistas italianos !ara
destruir los museos que cu"ran Jtalia como "innumera"les cementerios"$ *s que un reniego o una
disolucin del !asado, la originalidad vanguardista es conce"ida como un origen en sentido !ro!io, un
comienzo a !artir de nada, un nacimiento$ =na noche de 19O9, *arinetti, lanzado de su automvil a las
alcantarillas de una usina, emerge de ellas como de un lquido amnitico !ara nacer +sin !rogenitores,
#uturista$ /sta !ar"ola de la autocreacin a"soluta que #igura al comienzo del !rimer !anifiesto
futurista #unciona como modelo de lo que la vanguardia, a comienzos del siglo RR, entiende !or
originalidad$ 5orque la originalidad deviene una met#ora organicista, re#iri0ndose no tanto a la
invencin #ormal como a las #uentes de la vida$ /l yo como origen es !reservado de la contaminacin de
la tradicin !or una suerte de ingenuidad originaria$ De all la #rmula de 9rancusi( "Desde que no
somos ms ni.os, )a estamos muertos"$ /l yo como origen tiene el !oder de regenerarse
continuamente, de renacer !er!etuamente de s mismo$ 5ara *alevitch( "Nlo est vivo quien reniega
de sus convicciones de a)er"$ /l yo como origen !ermite una distincin a"soluta entre un !resente
e!erimentado de novo ) un !asado cargado de tradicin$ 4as reivindicaciones de la vanguardia cu"ren
eactamente esas reivindicaciones de originalidad$
5ero si la nocin misma de vanguardia !uede ser considerada como de!endiente del discurso de
la originalidad, la !rctica e#ectiva del arte de vanguardia tiende a revelar que esta "originalidad" es una
hi!tesis de tra"a&o emergente so"re un #ondo de re!eticin ) de recurrencia$ =na #igura que dar el
e&em!lo, salida de la !rctica vanguardista en el dominio de las artes visuales, es la de la retcula
Q
$
*s all de su !resencia recurrente en la o"ra de artistas que son considerados de vanguardia
+entre los cuales se halla tanto a *alevitch ) 40ger como a *ondrian ) 5icasso, tanto a Nch?itters,
6
4a autora retoma ) desarrolla algunos temas a"ordados !or lo menos dos a.os antes en "Grilles", supra, !$ 9M et
se//$ +%$ del E$ al #ranc0s re#iri0ndose a otro artculo contenido en la reco!ilacin #rancesa de la cual se etra&o 0ste,$
M
6ornell, Reinhardt ) Lohns como a -ndre, 4eWitt, >esse ) R)man,, la retcula !osee muchas
!ro!iedades estructurales que han !ermitido #undamentalmente su a!ro!iacin !or la vanguardia$ =na
de esa !ro!iedades es la im!ermea"ilidad de la retcula al lengua&e$ "Nilencio, eilio ) astucia" eran la
contarse.a de Nte!hen Dedalus( orden que, seg'n el crtico literario 5aul Aoodman, e!resa las reglas
que se im!one el artista de vanguardia$ 4a retcula !romete el silencio, lo etiende hasta la negacin de
la !ala"ra$ /l a"soluto estancamiento de la retcula, su ausencia de &erarqua, de centro, de in#leiones,
su"ra)an no solamente su carcter antirre#erencial sino, ms a'n, su hostilidad a la narracin$ /sa
estructura im!ermea"le tanto al tiem!o como al accidente, !rohi"e la !ro)eccin del lengua&e en el
dominio de lo visual$ Resultado( el silencio$
/se silencio no se de"e sim!lemente a la etrema e#icacia de la retcula como "arricada contra
el discurso, sino tam"i0n a la !roteccin que le asegura su red contra toda intrusin$ %ing'n eco de
!asos en las cmaras vacas, ning'n grito de !&aro al aire li"re, ning'n rumor de agua le&ana, !orque
la retcula ha reducido la es!acialidad de la naturaleza a la su!er#icie circunscri!ta de un o"&eto
!uramente cultural$ De ese "orramiento de la naturaleza como del lengua&e nace un silencio siem!re
ms !ro#undo$ 8 en esa nueva calma instaurada esta"a el comienzo, el origen mismo del -rte que
numerosos artistas cre)eron !oder entender$
5ara aquellos que imaginaron al arte comenzando en una suerte de !ureza originaria, la retcula
era el em"lema del !uro desinter0s de la o"ra de arte, de su ausencia total de #inalidad, !romesa de su
autonoma$ /s ese sentido de la esencia originaria del arte que nos conmueve en estas !ala"ras de
Nch?itters( "/l arte es una nocin #undamental, su"lime como lo divino, ine!lica"le como la vida,
inde#ini"le ) sin #in"
1
$ 4a retcula intensi#ica"a ese sentimiento de ha"er nacido en un es!acio nuevo,
desem"arazado de todas las escorias, el de la !ureza ) de la li"ertad est0ticas$
5ara los artistas que no u"ican el origen del arte en la idea de un !uro desinter0s, !ero "uscan
alcanzarlo !or una unidad em!ricamente #undada, el !oder de la retcula reside en su ca!acidad !ara
evidenciar el #undamento material del o"&eto !ictrico$ Jnscri"i0ndolo ) descri"i0ndolo
simultneamente, autoriza a conce"ir la imagen de la su!er#icie !ictrica como naciendo de la
organizacin de la materia !ictrica( !ara tales artistas, la su!er#icie cuadriculada es la imagen de un
comienzo a"soluto$
Uuiz sea este sentimiento de un comienzo, de una nueva !artida, de un grado cero, el que
condu&o a todos esos artistas a tra"a&ar con ) a trav0s de la retcula, utilizndola a cada instante como
si aca"asen de descu"rirla, como si el origen que ha"an hallado +desnudando la re!resentacin, estrato
!or estrato, hasta llegar a esa reduccin esquematizada, a esa cuadrcula #undamental, #uese su propio
origen, ) el hecho de descu"rirla #uese un acto de originalidad$ 5or oleadas sucesivas, los artistas
a"stractos han "descu"ierto" la retcula$ Ne !odra decir que una de las caractersticas de la retcula +en
su #uncin de reveladora, es la de ser siem!re un descu"rimiento, un descu"rimiento 'nico$
8 como la retcula es un estereoti!o que de manera !arad&ica no de&a de ser redescu"ierto, es
+otra !arado&a, una !risin en la cual el artista encerrado se siente li"re$ 5orque lo que im!acta de la
retcula es que, !or ms e#icaz que ella sea como em"lema de li"ertad, no autoriza, en realidad, ms
que a una li"ertad #uertemente restringida$ Ni la retcula es, entre las construcciones !osi"les de una
su!er#icie !lana, sin ninguna duda la ms convencional, es tam"i0n, al mismo tiem!o, la ms
constrictora$ -s como nadie !retendera ha"er inventado la retcula, de la misma #orma ha sido
!articularmente di#cil, desde que se han e!lorado sus !osi"ilidades, !onerla al servicio de la invencin$
Ni se eaminan las carreras de los artistas ms interesados en la retcula, se !odra decir que a !artir
del momento en que se han sometido a esa estructura, su tra"a&o ha cesado virtualmente de
evolucionar !ara alistarse, !or el contrario, en la va de la re!eticin$ /&em!los( *ondrian, -l"ers,
Reinhardt, -gnes *artin$
Diciendo que la retcula condena a esos artistas a la re!eticin ) no a la originalidad, no
!retendo de ninguna manera des!reciar su tra"a&o; "usco adelantar un !ar de conce!tos :originalidad )
re!eticin: ) analizar sus relaciones sin ideas !reconce"idas$ 5orque estos dos t0rminos !arecen aqu
de!ender de una misma economa est0tica +son interactivos,, aunque uno de ellos :originalidad: sea
valorizado, mientras que el otro :re!eticin, co!ia o r0!lica: es desacreditado$
-ca"amos de ver que el artista de vanguardia revindica !or so"re todo su originalidad como un
derecho, un derecho de !rimogenitura !or as decirlo$ /stando su )o en el origen de su o"ra, esa o"ra
ser tan 'nica como 0l mismo; su !ro!ia singularidad garantiza la originalidad de su !roduccin$ /sa
garanta que se da le !ermite invertir su originalidad en la creacin, !or e&em!lo, de grillas$ -hora "ien(
!odemos ver no slo a ese artista :sea quien #uere: no !udiendo decirse inventor de la retcula, !ues
nadie !uede reivindicarse esa !aternidad$ 4os derechos de autor se !ierden en la noche de los tiem!os
) esa #igura, luego de muchos siglos, ha cado en el dominio !'"lico$
Desde un !unto de vista estructural, lgico ) aiomtico, la retcula no puede ser )%s /ue
repetida$ 8 siendo ese acto de re!eticin o de re!roduccin !ara un artista dado la ocasin "original" de
utilizar la retcula, ese uso !er!etuado en el desarrollo de su tra"a&o ser siem!re ms re!etitivo, con lo
que el artista mismo se com!romete en un !roceso sin #in de autoimitacin$ 4o sor!rendente es el
hecho de que tantas generaciones de artistas del siglo RR ha)an de"ido im"ricarse en una situacin tan
!arad&ica que los condena"a a re!etir, como com!ulsivamente, un original lgicamente #raudulento$
7
S#$WI%%ERS, Kurt$ "*erz"$ (er Ararat +*unich,$ 1971$
<
5ero ha) otra #iccin :com!lementaria: cu)a #uerza es no menos sor!rendente( la ilusin esta
vez no de la originalidad del artista, sino del estado originario de la su!er#icie !ictrica$ /se origen es el
que el genio de la retcula est censurado a revelarnos a nosotros, es!ectadores( un in#ranquea"le
grado cero detrs del cual )a no ha) ni modelo, ni teto, ni re#erente$ Ni 0sta no es sino aquella
e!eriencia de la "originariedad" +originariness, #or&ada !or generaciones de artistas, de crticos ) de
es!ectadores, es ella misma una #iccin$ 4a su!er#icie de la tela ) la retcula que la cuadricula no se
#undan en esa unidad a"soluta im!lcita !or la nocin de origen$ 5orque la retcula sigue la su!er#icie de
la tela, la redo"la$ Jncluso aunque sea cierto que es una re!resentacin de la su!er#icie re!ortada so"re
esa misma su!er#icie, sin em"argo, sigue siendo una #igura que re!resenta di#erentes as!ectos del
o"&eto "originario"$ - trav0s de su !ro!ia malla, crea una imagen del te&ido in#raestructural de la tela;
!or su red de coordenadas, se organiza en met#ora de la geometra !lana del cam!o; !or su
re!eticin, con#igura la etensin de la continuidad lateral$ -s, la retcula no revela la su!er#icie
desnudndola; la vela, al contrario, a trav0s de una re!eticin$
6omo hemos visto, el !roceso re!etitivo de la retcula de"e seguir +o venir des!u0s de, la
su!er#icie em!rica, real, del cuadro$ Nin em"argo, tam"i0n se !uede decir que el teto #igurativo de la
retcula !recede a la su!er#icie, viene antes que ella, llegando hasta a !rohi"ir a esa su!er#icie concreta
ser cualquier cosa como un origen$ 5orque detrs de ella +behind it,, lgicamente anteriores a ella,
estn todos esos tetos visuales que !oco a !oco han determinado el !lano limitado como cam!o
!ictrico$ 4a retcula resume todos esos tetos( la cuadrcula del cuadriculado necesario !ara la
trans!osicin mecnica del di"u&o al #resco; o el dis!ositivo lineal de la !ers!ectiva que sirve !ara
o!erar la reduccin conce!tual de las tres dimensiones del es!acio a las dos dimensiones de la !intura;
o incluso el trazado regulador so"re el cual trasladar las relaciones armnicas, como las !ro!orciones; o
#inalmente los innumera"les encuadres !or los cuales la eistencia del cuadro como cuadriltero regular
ha sido rea#irmado sin cesar$ Eodos ellos tetos que, !or e&em!lo, son re!etidos !or la su!er#icie !lana
"original" de un *ondrian ), !or esa re!eticin, re!resenta$ De igual #orma, el cam!o mismo que se
su!one que la retcula revela es )a com!artimiento interno !or la re!eticin ) la re!resentacin,
siem!re )a dividido ) m'lti!le$
4o que )o llamo el estado originario de la su!er#icie !ictrica es lo que la crtica de arte
denomina con orgullo la o!acidad del !lano !ictrico moderno$ 5ero, en el es!ritu de esa crtica, una
o!acidad tal no tiene nada de #icticia$ /n el seno del es!acio discursivo del arte moderno, la o!acidad
!utativa del cam!o !ictrico de"e ser mantenida en tanto que conce!to #undamental, !orque es so"re
ese #undamento que re!osa todo un com!le&o de t0rminos interde!endientes$ Eodos esos t0rminos
:singularidad, autenticidad, unicidad, originalidad ) original: estn ligados al momento originario en el
que esta su!er#icie es la instancia a la vez em!rica ) semiolgica$ Ni !ara la modernidad el !lacer
reside en la autorre#erencialidad, esa c'!ula de !lacer est erigida so"re la !osi"ilidad semiolgica de
un signo !ictrico no re!resentacional ) no trans!arente, de tal suerte que el signi#icado deviene la
condicin redundante de un signi#icante rei#icado$ 5ero si consideramos que el signi#icante no !uede ser
rei#icado, que su cualidad de o"&eto, su esencialidad no es ms que una #iccin ) que cada signi#icante
es 0l mismo el signi#icado trans!arente de un )a:all, de una decisin siem!re )a tomada de hacerlo el
vehculo de un signo, )a no ha) ms o!acidad !osi"le( no ha) ms que una trans!arencia que se a"re
so"re una cada vertiginosa en un sistema de du!licacin sin #in$
/n esta !ers!ectiva, la retcula que signi#ica la su!er#icie !ictrica, re!resentndola, no llega
ms que a aislar al signi#icante de otro sistema de grillas, anterior, 0l mismo !recedido a'n !or otro
sistema$ /n esta !ers!ectiva, la retcula moderna es, como los vaciados de Rodin, lgicamente m'lti!le(
un sistema de re!roducciones sin original$ /n esta !ers!ectiva, la nuestra, el estado real de uno de los
ma)ores vehculos de la !rctica artstica moderna deriva no del t0rmino valorizado de la du!la ms
arri"a evocada : la !are&a originalidadrepetici#n: sino del t0rmino desacreditado( el que o!one lo
m'lti!le a lo singular, lo re!roduci"le a lo 'nico, lo #raudulento a lo aut0ntico, la co!ia al original$ /s ese
t0rmino : la !arte negativa de la du!la de conce!tos: lo que la crtica moderna ha "uscado re!rimir, ha
re!rimido$
Desde este !unto de vista, constatamos que modernidad ) vanguardia son ntimamente
de!endientes de lo que !odra llamarse el discurso de la originalidad ) que ese discurso no sirve
solamente a los intereses de los artistas sino tam"i0n a los, "astante ma)ores, de instituciones tan
numerosas como diversas$ Reco"rando las nociones de autenticidad, de original ) de origen, el discurso
de la originalidad es com!artido tanto !or los museos como !or los historiadores ) los !racticantes del
arte$ 8 a todo lo largo del siglo RJR, esas instituciones se han concertado !ara de#inir la marca, la
garanta, el certi#icado de autenticidad del original
8
$
8
No"re el discurso del origen ) los originales, c#$ &'U#AU!%, Mi()el. Las Palabras y las 7osas( "5ero esa !o"re
su!er#icie de lo originario que "ordea toda nuestra eistencia +$$$, no es lo inmediato de un nacimiento; est
totalmente !o"lada de esas mediaciones com!le&as que han #ormado ) de!ositado en su !ro!ia historia el tra"a&o, la
vida ) el lengua&e; de manera que +$$$, esos son todos intermediarios de un tiem!o que lo go"ierna casi al in#inito,
que el hom"re, sin sa"erlo, reanima" +&'U#AU!%, Mi()el. Les !ots et les 7hoses$ 5aris( Aallimard, 19QQ, !$ M<1:
M<7,$
K
Nin em"argo, la idea de que una copia ya sie)pre anida en el cora0#n )is)o del original era
mucho ms ace!ta"le a comienzos del siglo RJR$ -s, tenemos discusiones concernientes a lo
!intoresco( en Northanger Abbey, !or e&em!lo, se ve salir de !aseo a 6atherine, la &oven herona
lindamente !rovinciana de Lane -usten, acom!a.ada de sus dos nuevos amigos, ms cultivados que
ella, quienes admiran el !aisa&e "con la mirada de gente ha"ituada a di"u&ar ) discutan con !asin la
manera en que se lo !odra utilizar en un cuadro"$ Ne ilumina entonces, en el es!ritu de 6atherine, la
idea de que su conce!cin !rovinciana del natural :"cielo claro" igual "hermoso da": es totalmente
#alsa( lo natural, o sea el !aisa&e, va a ser construido ante sus o&os !or sus eruditos com!a.eros(
,e i)provis# en el acto un curso acerca de lo pintoresco* Las e4plicaciones del ,r* Tilney eran
tan claras /ue ella co)en0# r%pida)ente a percibir la belle0a de todo lo /ue l ad)iraba -***. =l le habl#
de pri)eros planos2 de >lti)os planos2 de segundos planos2 de puntos de vista y de perspectivas2 de
ilu)inaci#n y de so)bras* 7atherine se )ostraba una alu)na de la /ue pod3a esperarse )ucho2 al
punto /ue llegando a la ci)a de +eechen 7liff2 recha0# por s3 )is)a a toda la ciudad de +ath co)o
indigna de figurar en un paisa$e
9
$
4eer un teto so"re lo !intoresco, es inmediatamente sucum"ir a esa divertida irona con la que Lane
-usten o"serva a su &oven !rotegida descu"riendo que la naturaleza misma est constituida !or "la
manera en que se la !odra utilizar en un cuadro"$ 5orque es !er#ectamente evidente que a trav0s de la
accin de lo !intoresco la nocin misma de !aisa&e es ela"orada como un t0rmino segundo cu)o
antecedente es una re!resentacin$ /l !aisa&e deviene el redo"lamiento de un cuadro que lo ha
!recedido$ -s, cuando nos sor!rendemos con una conversacin entre el reverendo William Ail!in, uno
de los !rinci!ales tericos de lo !intoresco, ) su hi&o, que visita el 4a@e District, sa"emos eactamente a
qu0 atenernos$ /n una carta a su !adre, el &oven escri"e so"re su dece!cin cuando, en la !rimera
&ornada de ascenso !or las montanas, un clima a"solutamente sereno im!idi toda a!aricin de lo que
el vie&o Ail!in nom"ra"a constantemente en sus escritos como el efecto$ 5ero el segundo da, asegura
el muchacho, se !rodu&o una tem!estad seguida !or un desgarramiento en las nu"es(
Entonces2 ?/u efectos de )elancol3a y de esplendor@ Ao no -los. puedo describir2 y no tengo
necesidad de ello2 por/ue os es suficiente consultar vuestra propia reserva -de esbo0os. para tenerlos
ba$o vuestros o$os* &e tenido2 sin e)bargo2 un singular placer al ver vuestro siste)a de efectos tan
plena)ente confir)ado por las observaciones hechas durante esa $ornadaB donde tornase )is o$os2
percib3a uno de vuestros dibu$os
CD
$
/n esta discusin, el di"u&o es la instancia legitimante :con su con&unto de !artidos !revios
concernientes al efecto: ) el que valida las !retensiones del !aisa&e de re!resentar la naturaleza$
/l su!lemento del Eohnson"s (ictionary #echado en 18O1 da seis de#iniciones del t0rmino
pintoresco +pictures/ue,( todas descri"en una es!ecie de torzada alrededor de la cuestin del !aisa&e
en tanto que releva o no una e!eriencia originaria del su&eto$ Niguiendo este diccionario, lo !intoresco
es 1, lo que !lace a los o&os; 7, remarca"le !or su singularidad; M, im!actando la imaginacin con la
misma #uerza que los cuadros; <, e!resa"le a trav0s de la !intura; K, o#reciendo un "uen motivo !ara
el !aisa&e; ) Q, !ro!io a a"razar la #orma del !aisa&e
11
$ De ms est su"ra)ar que el conce!to de
singularidad, em!leado en la e!resin "remarca"le !or su singularidad", contradice semnticamente a
otras ace!ciones autorizadas del t0rmino, como "o#reciendo un "uen motivo !ara el !aisa&e", donde
!aisa&e signi#ica un cierto ti!o de !intura$ 5orque ese g0nero !ictrico :tal como es tomado en la
convencin de los "e#ectos" enunciados !or Ail!in: no es 'nico +o singular, sino m'lti!le ) recurrente(
re!osa so"re un con&unto de "osque&os( lo accidentado, el claroscuro, las ruinas ) las a"adas$ -s,
cuando se hallan estos e#ectos en el mundo real, su tratamiento natural no a!arece sino como la
re!eticin de otra o"ra, de un "!aisa&e" que eiste )a en otra !arte$
5ero el em!leo de la !ala"ra singularidad !or el Eohnson"s (ictionary merece un eamen ms
!ro#undo$ /n sus Observations on 7u)berland and Fest)orland, Ail!in hace de la singularidad una
#uncin del es!ectador( sera el con&unto de los momentos singulares de su !erce!cin$ 5ara Ail!in, la
singularidad no es cualquier cosa que o#recer o no tal o cual zona to!ogr#ica; nacer ms "ien de las
imgenes que surgiran en todo momento, ) de su eco en la imaginacin$ /l !aisa&e no es, entonces,
esttico, sino que se recom!one constantemente en diversos cuadros, distintos ) singulares$ 5ara
Ail!in(
El /ue conte)plase una )is)a escena ba$o dos luces diferentes2 al poniente y a pleno
)ediod3a2 ver3a sin duda dos paisa$es bien diferentes* No sola)ente las distancias le parecer3an
borradas o* por el contrario2 esplndida)ente puestas en relieve2 sino /ue podr3a percibir variaciones
9
AUS%EN, Jane. Northanger Abbey$ 1818 +se citan !ginas de la edicin en #ranc0s de la que #ue tomada la cita,$
10
6itado !or BARBIER, #arl *a+l. Fillia) Gilpin$ B#ord( Ehe 6larendon 5ress, 19QM, !$ 111$
11
6#$ BARBIER, #arl *a+l. Op* cit*, !$ 98$
Q
en los ob$etos )is)os1 y ello si)ple)ente por ra0#n de las diferentes horas del d3a en las /ue esos
ob$etos hubiesen sido e4a)inados
17
$
6on esta descri!cin de la singularidad como una unidad em!rico:!erce!tiva de un momento integrado
a la e!eriencia de un su&eto, estamos en el um"ral de la !ro"lemtica del !aisa&e tal como ha sido
ela"orada en el siglo RJR, #undada so"re la creencia en el !oder originario ) #undamental de la
naturaleza vista a trav0s de la lente aumentante de una su"&etividad$ /n otros t0rminos, en esos dos:
!aisa&es: di#erentes:)a:que:vistos:en:dos:momentos del:da, Ail!in !arece a"andonar la idea de que la
condicin !rimera ) #undamental de un !aisa&e es ser siem!re )a un cuadro$ 5ero el agrega( "Ni el sol
"rilla, las colinas !'r!uras !ueden destacarse so"re el horizonte, recortadas en innumera"les #ormas
!lacenteras; !or el contrario, si el cielo es oscuro, un cam"io total !uede ocurrir +$$$, las monta.as
le&anas ) toda su magn#ica agudeza !ueden desa!arecer !ara dar lugar a una su!er#icie muerta"$ /l
em!leo mismo de esta o!osicin +#ormas agudasVsu!er#icie muerta, nos muestra nuevamente que aqu
la !intura es el 'nico cdigo de re#erencia$
4o que nos revela la de#inicin de !intoresco !ro!uesta !or Lane -usten, !or Ail!in o !or el
diccionario es que, incluso si lo singular ) lo estereotipado +o lo re!etitivo, !ueden ser o!uestos desde
el !unto de vista semntico, #orman sistema desde el !unto de vista lgico( #orman las dos mitades del
conce!to de paisa$e$ /n los cuadros, la anterioridad ) la re!eticin son la una ) la otra necesarias a la
singularidad de lo !intoresco, !orque !ara el es!ectador 0sta no eiste si no la reconoce en tanto que
tal, ) este re:conocimiento no es !osi"le sino !or un e&em!lo anterior$ 4a de#inicin de lo !intoresco es
maravillosamente circular( lo que hace a!arecer como singular un momento cualquiera de la !erce!cin
es !recisamente que se con#orma en el ti!o, en lo m'lti!le$
Ne !uede eaminar #cilmente la economa de esta o!osicin :singularVm'lti!le: en el interior de
ese e!isodio est0tico que se ha llamado lo Pintoresco( e!isodio que ha determinado el advenimiento de
un !u"lico artstico interesado ante todo !or la !rctica del "gusto" como e&ercicio que !ermite el
reconocimiento de la singularidad o :en el lengua&e del romanticismo: de la originalidad$ 5ero mucho
antes del siglo RJR la interde!endencia de estos t0rminos deviene mucho menos evidente, en la medida
en que el discurso est0tico :tanto o#icial como no o#icial: !rivilegia la originalidad ) tiende incluso a
evacuar la nocin de re!eticin o de co!ia$
8, sin em"argo, evidente o no, esta nocin es #undamental !ara la conce!cin misma del
original$ /l siglo RJR organiza su !rctica artstica alrededor de la co!ia !ara suscitar esa !osi"ilidad de
reconocimiento que Lane -usten ) William Ail!in llama"an gusto$ Ehiers, aquel ministro de 4ouis:
5hili!!e que venera"a la originalidad de Delacroi hasta el !unto de !rocurarle im!ortantes encargos
o#iciales, cre un museo de co!ias en 18M<$ 6uarenta a.os ms tarde, el a.o que !recedi a la !rimera
e!osicin im!resionista, un monumental museo de 6o!ias era a"ierto "a&o la direccin de 6harles
9lanc, entonces director de 9ellas -rtes$ 4as nuevas salas de este museo al"erga"an 1K1 !inturas al
leo( co!ias tama.o natural, recientemente encargadas, de las ms grandes o"ras maestras de los
museos etran&eros, as como algunos #rescos de Ra#ael del Paticano$ 4a eistencia de este museo era,
a los o&os de 9lanc, de una necesidad ) de una urgencia tales que, durante los tres !rimeros a.os de la
Eercera Re!'"lica, la totalidad del !resu!uesto acordado al ministerio de 9ellas -rtes !ara "el estmulo
a los artistas" serva !ara #inanciar la realizacin de co!ias
1M
$ >a) que destacar que esta insistencia
so"re la im!ortancia de las co!ias en la #ormacin del gusto no im!eda de ninguna manera a 6harles
9lanc :como tam!oco a Ehiers: el admirar !ro#undamente a Delacroi ) tra"a&ar en hacer accesi"les las
investigaciones ms avanzadas so"re el color$ Nu Gra))aire des arts du dessin +18Q1, !ermiti a los
!rimeros im!resionistas #amiliarizarse con las nociones de contraste simultneo, de com!lementariedad
) de acromatismo, as como con las teoras ) los diagramas de 6hevreul ) de Aoethe$
/ste no es el lugar !ara desarrollar ese #ascinante tema que es el rol de la co!ia en la !intura
del siglo RJR ) su creciente necesidad !ara la #ormacin del conce!to de originalidad, de es!ontaneidad
) de novedad
1<
$ *e contentara con o"servar que la co!ia ha !ermitido el desarrollo de un signo o sema
:el de la "es!ontaneidad": organizado ) codi#icado de manera cada vez ms com!le&a$ - ese signo
Ail!in lo llama "e#ecto", 6onsta"le "claroscuro de la naturaleza" :alusin a su t0cnica de !ura
convencin( toques que"rados, realces "lancos a!licados a es!tula: ) *onet lo llam "instantaneidad",
re#iri0ndose al lengua&e !ictrico igualmente convencional del "oceto o de la pochade$ "Pochade" es el
t0rmino t0cnico !ara un croquis e&ecutado mu) r!idamente, una es!ecie de anotacin estenogr#ica,
codi#ica"le e identi#ica"le en tanto que tal$ Hue la ra!idez de la "pochade" as como su lengua&e
a"reviador lo que un crtico como /rnest 6hesneau vi en la o"ra de *onet, cali#icndola de
"indesci#ra"le caos de roces de !aleta"
1K
$
12
,I!*IN, Willia- [1../01.8]. Observations on 7u)berland and Fest)orland$ Richmond( Ehe Richmond
5u"lishing 6o$, 191M, !$ vii$ /scrito en 1117, el li"ro #ue !u"licado !or !rimera vez en 118Q$
13
5ara ms !recisiones, c#$ B'IME, Al1ert. "4e *us0e des 6o!ies"$ Ga0ette des +eau4Arts$ Pol$ 4RJP, 19Q<, !$ 7M1:
7<1$
14
/n lo que concierne a la institucionalizacin de la co!ia en la ense.anza artstica en el siglo RJR, c#$ B'IME, Al1ert.
The Acade)y and Grench Painting in the CHth* 7entury$ 4ondon( 5haidon 5ress, 1911$
15
6itado !or !E2INE, Ste3en 4. "Ehe WJnstantW o# 6riticism and *onetWs 6ritical Jnstant"$ Arts !aga0ine$ Pol$ 4P, %G 1,
*arch 1981, !$ 118$ >e aqu la #rase de 6hesneau( "+$$$, &ams lo ina!rehensi"le, lo #ugaz, lo instantneo del
1
5ero como lo han mostrado recientes estudios so"re el im!resionismo de *onet, el toque
r!ido, que en 0l #unciona"a como signo de es!ontaneidad, de!enda de hecho de una ela"oracin de
las ms calculadas( ning'n signo ms #alsi#icado que el de esa es!ontaneidad$ Era"a&ando las m'lti!les
su"ca!as gracias a las cuales constitu)e los gruesos !legamientos de lo que Ro"ert >er"ert denomina
"toques teturales", *onet #orma !acientemente una red de "rutas incrustaciones ) de regueros
orientados considerados como signi#icantes de la ra!idez de e&ecucin ) !or lo mismo de la singularidad
del momento !erci"ido ) la unicidad del des!liegue em!rico
1Q
$ 5intadas a los 'ltimo, !or encima de ese
"instante" #a"ricado, d0"iles ) !recisas manchas de !igmento esta"lecen las relaciones de color$ Jn'til
decir que esas o!eraciones, teniendo en cuenta el tiem!o de secado, toma"an cada vez ms das$ /l
resultado est all( ilusin de es!ontaneidad, sentimiento de ver acontecer instantneo ) originario$
Rem) de Aourmont es vctima de esa ilusin )a que en 19O1 descri"e las telas de *onet como "la o"ra
de un instante", un "relm!ago" es!ec#ico donde "el genio cola"ora con el o&o ) la mano" !ara #or&ar
una "o"ra !ersonal de una originalidad a"soluta"
11
$ /sta ilusin del instante distinto, 'nico, es el
!roducto de un !rocedimiento enteramente calculado desarrollado necesariamente !or eta!as,
e#ectuado #ragmento a #ragmento so"re muchas telas a la vez$ Ne trata de un tra"a&o en serie, de un
tra"a&o en cadena$ 4os que visitaron el taller de *onet a #ines de su carrera #ueron sor!rendidos !or el
hallazgo del maestro de la instantaneidad tra"a&ando so"re una docena de telas, o a'n ms$ 4a
!roduccin de es!ontaneidad a trav0s de constantes retoques hechos so"re sus telas +*onet reco"r de
su )archand la serie de 7atedrales de Rouen !ara retra"a&arlas durante tres a.os, revela esa misma
economa est0tica que hemos visto o!erar en Rodin, ) que re!osa so"re el a!areamiento de la
singularidad ) de la multi!licidad, de la unicidad ) de la re!roduccin$ /sa economa im!lica, !or otro
lado, el #raccionamiento del origen em!rico que estar ms tarde en el #undamento de la retcula
moderna$ 6omo en el caso de Rodin, como !ara la retcula, el discurso de la originalidad del que
!artici!a el im!resionismo rechaza ) desacredita el com!lementario de la co!ia$ 4a vanguardia como la
modernidad re!osan so"re ese rechazo$
5ero 2qu0 ser lo que no rechaza el conce!to de co!ia3 2 - qu0 se aseme&ara un tra"a&o que
!usiese en o"ra el discurso de la re!roduccin sin original, ese discurso que no !odra o!erar en la o"ra
de *ondrian sino como la inevita"le su"versin de su !ro)ecto, como ese resto de re!resentacin que
no ha"a !odido !urgar totalmente de su o"ra3 =na de las res!uestas !osi"les es que un tra"a&o tal
!arecera una es!ecie de &uego so"re la nocin de re!roduccin #otogr#ica, como el que ha comenzado
con las telas serigra#iadas +sil;screen canvas, de Rauschen"erg !ara etenderse ms recientemente en
la !roduccin de un gru!o de &venes artistas, designada con el !ol0mico t0rmino de i)%genes
+pictures,
18
$ *e detendr0 so"re el e&em!lo de Nherrie 4evine, que !arece cuestionar de la manera ms
radical el conce!to de origen ), entonces, el de originalidad$
/l medio de 4evine es la #oto:!irata, como testimonia la serie de #otogra#as de /d?ard Weston
so"re su hi&o %eil que 4evine, violando el derecho de autor, se ha contentado con re#otogra#iar$ 5ero,
como se ha se.alado recientemente, los "originales" de Weston !rovenan ellos mismos de modelos
#or&ados !or otros, a sa"er, el gran con&unto de IouroJ griegos de los que derivan la codi#icacin ) la
multi!licacin del torso masculino en nuestra cultura
19
$ /l ro"o de 4evine, quien se sit'a, si se lo
!udiese decir, en la misma su!er#icie de las co!ias de Weston, hace resonar detrs de ellas toda la
teora de modelos que el #otgra#o mismo ha"a !lagiado, re!roducido$ /l discurso de la co!ia al que
de"e remitirse el acto de 4evine ha sido analizado !or numerosos escritores, entre ellos Roland 9arthes$
Puelvo a su de#inicin del realista no como el que co!ia seg'n la naturaleza sino como "!asticheur",
como cualquiera que hace co!ias de co!ias"
Pintar es descender al tapete de los c#digos2 es referir no de un lengua$e a un referente sino de
un c#digo a otro c#digo* As32 el realis)o -***. consiste no en copiar lo real sino en copiar una copia
-pintada. de lo real -***. por una mmesis segunda2 -alguien. copia lo /ue ya es copia
7O
*
Btra serie de Nherrie 4evine re!roduce los lu&uriosos !aisa&es de /liot 5orter( nuevamente atravesamos
"la co!ia original" !ara regresar al origen natural ), como en el caso de lo !intoresco, ingresamos !or
movimiento ha sido a!rehendido ) #i&ado en su !rodigiosa #luidez como lo es en este etraordinario, en este
maravilloso es"ozo que el Nr$ *onet ha catalogado "a&o el ttulo de +oulevard des 7apucines$ - distancia, en ese
centelleo de vida, en ese estremecimiento de grandes som"ras ) de grandes luces ms vivas, se saluda una o"ra
maestra$ Ni os a!roimis, todo se desvanece; queda un caos de roces de !aleta indesci#ra"le"$ /l teto de 6hesneau
+181<, #igura en RI'U%, 5en6s. Les =crivains devant l"i)pressionis)e$ 5aris( *acula, 1989, !$ Q7:QQ +%$ del E$ al
#ranc0s,$
16
6#$ $ERBER%, Ro1ert. "*ethod and *eaning in *onet"$ Art in A)erica$ Pol$ 4RPJJ, %G K, Ne!tem"er 1919, !$ 9O:
1O8$
17
6itado !or !E2INE, S.4. Op* cit*, !$ 118$
18
6#$ #RIM*, 5o+7las. CJntroductionI, en AR%IS% S*A#E 8Ne9 :or;<. Pictures$ 1911, ) el teto con igual ttulo en
October$ %G 8, N!ring 1919, !$ 1K:88$ No"re las ,il;screens, ver infra, !$ 789, "Rauschen"erg ) la Jmagen
*aterializada" +%$ del E$ al #ranc0s re#iri0ndose a otro artculo de la reco!ilacin de la que se etra&o 0ste,$
19
6#$ #RIM*, 5o+7las. "Ehe 5hotogra!hic -ctivit) o# 5ostmodernism"$ October$ %G 1K, Winter 198O, !$ 98:99$
20
BAR%$ES, Roland. "4e modXle de la !einture", en BAR%$ES, Roland. ,KL$ 5aris( du Neuil, 191O +D5ointsF,, !$ Q1$
8
una !uerta secreta al 'ltimo !lano de esa "naturaleza", a la construccin !uramente tetual de lo
su"lime ) a la historia de sus degeneraciones en co!ias siem!re ms !lidas$
/n la medida en que el tra"a&o de Nherrie 4evine deconstru)e e!lcitamente la nocin moderna
de origen, no !uede ser considerado como una prolongaci#n de la modernidad$ -l igual que el discurso
de la co!ia, es !ostmoderno$ 4o que quiero decir es que no !uede ser tenido !or vanguardista$ - causa
de su ataque crtico contra la tradicin que la !recede, !odramos tentarnos de ver en el cam"io
o!erado !or la o"ra de Nherrie 4evine una nueva eta!a en el !rogreso de la vanguardia$ Nera un error$
Deconstru)endo las nociones hermanas de origen ) de originalidad, el !ostmodernismo secesiona( se
des!rende del cam!o conce!tual de la vanguardia ) considera al a"ismo que lo se!ara de ella como la
marca de una ru!tura histrica$ /l !erodo histrico que englo" vanguardia ) modernidad est cerrado,
irremedia"lemente, ) no se trata de un sim!le acontecimiento !eriodstico$ Eoda una conce!cin del
discurso lo ha conducido a su #in, al igual que todo un com!le&o de !rcticas culturales, en !articular
una crtica desmiti#icante ) un arte verdaderamente !ostmoderno$ /stos dos 'ltimos tra"a&arn en lo
sucesivo en desvitalizar las !ro!osiciones #undamentales de la modernidad, en liquidarlas
de#initivamente e!oniendo su carcter #icticio$ -s, es desde un nuevo !unto de vista, etra.o, que nos
volvemos hacia el origen moderno ) miramos su estallido en una re!eticin sin #in$
9
Sinceramente Suya
Rodin y el Problema de la Reproduccin
Rosalind Krauss
"4a Briginalidad de la Panguardia" !rodu&o una res!uesta inmediata !or !arte del !ro#esor
-l"ert /lsen, organizador de la e!osicin Rodin Rediscovered de la National Galley of Art de
Washington$ /n una carta de cuatro !ginas, enviada a la redaccin de October, donde ha"a a!arecido
mi artculo, acosa a ese ensa)o !orque )o eamina"a en 0l el !ro"lema de los originales ) de la
originalidad en Rodin, dos nociones que seg'n /lsen, no !resenta"an a"solutamente nada de
!ro"lemtico$ 4uego de ha"er declarado que )o !areca ignorar en mi artculo el catlogo de la
e!osicin, "que com!rende estudios so"re Mn Original en Escultura !or el antiguo director del 4ouvre,
so"re Las Obras Esculpidas de Rodin !or Dan Rosen#eld ) so"re Las Puertas del Infierno !or m mismo",
/lsen, una vez ms, se convirti en la voz de la evidencia misma(
Eean 7hatelain de)uestra /ue en Grancia las ediciones de bronces han sido sie)pre
consideradas co)o originales* Al igual /ue los grabados2 las ediciones en bronce hoy co)o anta5o2 son
originales* As3 co)o se habla de un grabado original de Re)brandt2 se puede hablar de un bronce
original de Rodin*
>a"iendo decretado que !ara m originalidad "quiere decir 'nico, solo en su g0nero", /lsen esta"a
im!aciente !or contradecir esta de#inicin con la de Rodin mismo(
Para Rodin2 la originalidad est% en la concepci#n2 por e$e)plo2 en su interpretaci#n de la historia
de los +urgueses de 7alais2 en la for)a en /ue2 con el 9alzac2 e4presa su idea del )onu)ento p>blico
-***. No fue li)itando sus esculturas a un solo e$e)plar la for)a en /ue Rodin fue acla)ado en su
tie)po co)o un artista original* =l )is)o consideraba a los bronces y a las obras esculpidas por otros
con su autori0aci#n co)o obras Naut#grafasN ya /ue la concepci#n2 as3 co)o las nor)as de e$ecuci#n2
eran suyas* ,i un cliente deseaba un )%r)ol /ue se distinguiese por su caracter >nico2 deb3a
e4presa)ente precisarlo a Rodin2 de )anera tal /ue la obra enco)endada difiriese de )anera visible y
definitiva de toda otra pie0a tallada a continuaci#n sobre el )is)o te)a* El p>blico de Rodin conoc3a
)uy bien el siste)a de divisi#n del traba$o /ue el artista hab3a heredado y /ue usaba a fin de producir y
crear*
Ni la originalidad !uede ser !uesta al a"rigo de todo cuestionamiento, de"e hacerse lo mismo con la
autenticidad$ Descri"iendo las relaciones entre Rodin ) Lean 4imet, el "!atinista !re#erido" del escultor,
/lsen agrega( "6ontrariamente a Krauss, Rodin tena una conce!cin "ien resuelta de la autenticidad$
%o reconoca como aut0nticos ms que a los "ronces #undidos con su autorizacin$ Eodos los dems no
eran !ara 0l sino #alsi#icaciones"$
/n este conteto de re!roduccin, la re!eticin est igualmente des!rovista de todo carcter
!ro"lemtico(
7ontraria)ente a lo /ue pretende Irauss2 los conte)por%neos de Rodin eran conscientes de su
reutili0aci#n del )is)o persona$e2 no sola)ente en 4as 5uertas del Jn#ierno2 sino en sus obras de bulto
e4ento* En CHDD2 un cr3tico lla)ado Eean E* ,ch)itt2 rindiendo cuentas de la retrospectiva de Rodin y de
4as 5uertas del Jn#ierno2 escrib3a a prop#sito de stasB NEl )is)o persona$e2 el )is)o grupo2 invertidos2
)odificados2 acentuados2 si)plificados2 co)binados con otros2 dispuestos en la so)bra2 ubicados a la
lu02 revelan a su autor los secretos de la escultura2 los )isterios de la co)posici#n2 las belle0as a las
/ue a>n no hab3a sino confusa)ente so5adoN* Irauss /uerr3a hacernos creer /ue fue ella y no Ril;e
/uien2 co)o secretario de Rodin2 fue a su taller todos los d3as durante siete )eses /uien reconoci# el
)is)o persona$e en 4as Eres Nom"ras*
>a"iendo resta"lecido la verdad histrica !or esa serie de inversiones +"contrariamente a Krauss",,
/lsen se dirige entonces a dos !untos ms recientes$ /l !rimero era mi mencin, en "4a Briginalidad de
la Panguardia", del #ilm documental so"re la #undicin de Las Puertas del Infierno que ha"a sido
!revisto !ara acom!a.ar a la e!osicin Rodin Rediscovered, !ero que #inalmente no #ue !ro)ectado !or
no ha"er sido terminado a tiem!o, lo que invalida"a todas las remisiones que )o hu"iese !odido hacer a
0l$
/l segundo !unto concerna a la !osicin que )o ha"a tomado en el ensa)o so"re Lulio
Aonzlez( "/se -rte %uevo( Di"u&ar en el /s!acio", inter!retado !or /lsen como una negacin a
"condenar los "ronces !stumos #undidos de las o"ras en hechas metal soldado, ) de e&em!lar 'nico,
de Lulio Aonzlez"$ Piendo all una huda ma #rente a las cuestiones que )o misma ha"a !romovido a
!ro!sito de Rodin, /lsen !resent mi !osicin de la siguiente #orma( "8a que !ara Aonzlez el uso de
los materiales hallados no era meta#rico :al contrario de lo que !asa"a con 5icasso: ) que lo que haca
con el metal soldado era un proceso, una gran !arte de aquello que en el tra"a&o directo del metal
!roh"e tericamente su traduccin en "ronce, !ierde al mismo tiem!o su !ertinencia"$ Jndignado !or
1O
esta idea ) en general !or todo el contenido de "4a Briginalidad de la Panguardia", /lsen !regunta(
"2Uu0 hacer cuando un crtico inventa !ro"lemas, #a"rica contradicciones, sostiene &uicios diversos
siguiendo sus intereses, ) rinde cuentas de un acontecimiento que a'n no ha acontecido3"
/s, sin duda, seme&ante sentimiento de ultra&e quien dict las 'ltimas lneas de su carta$ Neg'n
un postscriptu) destinado a los lectores de October, los encamina"a hacia "la o!inin de los e!ertos"
e!resada en los ,tandards for ,culptural Reproduction and Preventive !easures Against Mnethical
7asting, o!inin "ado!tada !or la Art !useu) (irectors Association, Artist E/uity, la Art (ealers
Association, ) la 7ollege Art Association"$ - continuacin, una advertencia a los res!onsa"les de
October( "6o!ia de esta carta ha sido enviada a 4eo Ntein"erg, Kir@ Parnedoe, >enr) *illon, -rthur
Danto"$ -lgo intrigados, los &e#es de redaccin !u"licaron la carta en su totalidad, a ece!cin de esta
#rase #inal, !articularmente mal0vola !or el !er#ume de censura que destila$ 5u"licada en October %G 7O
+!rimavera 1987,, la carta de /lsen esta"a seguida !or mi teto "Ninceramente Nu)a"
71
$
25or dnde comenzar3 Uuiz a contrario( !or el #inal$ 6omencemos !ues !or el !argra#o #inal
del teto !u"licado !or el !ro#esor /lsen en el catlogo de la e!osicin Rodin Rediscovered, e intitulado
"Rodin"s Perfect 7ollaborator2 &enri Leboss"(
6Por /u Leboss acept# hacer2 a pedido de +ndite2 la gigantesca versi#n p#stu)a de 4a
D0#ense8 64a arrogancia arrastra consigo a la !rudencia8 -***. A falta de ser e4cusable2 la decisi#n de
Leboss deviene )%s co)prensible cuando se conocen todas las dificultades /ue tuvo $usto despus de
la guerra2 y a pesar de la ayuda de su hi$o2 para poner en pie su e)presa* +ndite2 final)ente2 co)o
director del )useo Rodin2 encarna en este punto a la autoridad legal, si no moral2 y Leboss pudo as3
tras la )uerte de Rodin re#lotar su asunto con otras obras de$adas inconclusas
77
$
/stas cuestiones ) estas con&eturas le sirvieron de res!uestas que !usieron un !unto #inal al e!isodio al
que re#iere /lsen !ara cerrar su descri!cin de la carrera del reproductor !re#erido de Rodin :un hom"re
cu)o enca"ezamiento de carta !recisa"a "que se com!rometa a reducir o agrandar todos los o"&etos de
arte e industriales seg'n un proceso )ate)%tica)ente puesto a punto ) em!lea"a una )%/uina
especial !ara hacer ediciones de estos duplicata"
7M
$ +/l t0rmino que ms a menudo usa el !ro#esor /lsen
en su teto !ara designar a los mrmoles de 4e"oss0 no es "duplicata" sino "re!roduccin", una !ala"ra
so"re la que regresaremos,$
/l e!isodio en cuestin es el "escndalo" en el que 4e"oss0 estuvo im!licado "de manera
trgica", aunque era "ene#iciario de la com!licidad del !rimer director del museo Rodin que, como
heredero de Rodin, era detentor de "la autoridad legal, si no moral"$ 4uego de la muerte de Rodin,
4e"oss0 comenz a tra"a&ar so"re un agrandamiento de La (efensa :una versin cuatro veces ms
grande que la original, es decir, "astante ms grande que la que Rodin mismo ha"a &ams encargado$
4e"oss0 o"edeca a las instrucciones de 90n0dite, !ara el encargo del go"ierno holand0s( el monumento
de"a ser erigido en Perd'n$ 5ara el momento del aca"ado hu"o, nos enteramos, "una tem!estad de
crticas contra 90n0dite !or ha"er encargado este agrandamiento !stumo" ), mientras, "de manera
trgica !ara el perfecto colaborador de Rodin, el agrandamiento de Perd'n se encontr mezclado en
197O en un escndalo en el que era cuestionado de #also, los tallistas de mrmol continua"an
e&ecutando !iezas #irmadas con el nom"re de Rodin, ) ha"a "ronces ilegalmente realizados !or la
#undicin 9ar"edienne"
7<
$
5arece que la !rinci!al di#erencia entre 4e"oss0 ) los otros "tallistas de mrmol que continua"an
e&ecutando !iezas #irmadas con el nom"re de Rodin" radica en que sus "#alsos" eran ilegales mientras
que los su)os no lo eran$ 8 ello se de"e gracias a la autorizacin "del artista o de sus herederos"
+6digo general de los im!uestos, a!0ndice JJJ, artculo 11, :en este caso el museo Rodin, que seg'n la
le) es el 'nico ) verdadero "detentor de los derechos de autor del artista" ) constitu)e !ues, en la
materia, "la autoridad legal, si no moral
7K
"$ 5ara el director del museo Rodin, no menos que !ara
4e"oss0, se trata"a de una cuestin de dinero$ 5orque era el museo quien !erci"a +) quien !erci"e, los
derechos de re!roduccin ) era la oleada continua de las o"ras originales la que asegura"a +) que
asegura, sus ganancias$
4a "autoridad legal, si no moral" es a"solutamente necesaria !ara la nocin de edicin original,
)a que tiene la salvaguarda de 0sta no slo !or el 6digo !enal sino tam"i0n !or el 6digo general de
los im!uestos, !orque la le) se interesa atentamente !or la manera que tiene la originalidad de in#luir
so"re el mercado$
21
4uego de esta introduccin agregada !or la autora a la edicin com!ilada de sus artculos, se re!roduce el teto
original del artculo DNinceramente Nu)aF$
22
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Rodin Rediscovered$ /d$( -l"ert /$ /lsen$ Washington, D$6$(
Ehe %ational Aaller) o# -rt, 1981, !$ 7KQ +su"ra)ados de la autora,$
23
Ib$, !$ 7<9$
24
Ib$, !$ 7KQ$
25
Lean 6hatelain cita los tetos de le) en %$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*2 !$ 781$
11
Eal como nos in#orma /lsen en su carta, Lean 6hatelain es uno de los ms esclarecedores so"re
el !ro"lema del original en escultura, es!ecialmente en el !unto so"re el cual es!ecialmente se detiene,
las "ediciones originales"$ "/l valor !articular de una edicin original :escri"e 6hatelain: no !osee el
carcter o"&etivo de su originalidad en el sentido etimolgico de este t0rmino, )a que cada edicin
consiste, en s misma, en la re!roduccin de un modelo que es el verdadero original +lo que no quiere
decir que ella se haga #uera de toda de#inicin legal o tradicionalmente admitida,$ /lla tiene el acuerdo
intercam"iado entre el autor de la edicin ) los com!radores"
7Q
$ 24os co)pradores3 2Uu0 tienen que ver
con la !aternidad artstica o la nocin de original3
Relacionando "el so"relevamiento revolucionario que conmovi el sistema tradicional de taller )
el advenimiento de una #iloso#a individualista, seguidos !or el ascenso del romanticismo as como !or el
desarrollo del mercado del arte ) de la es!eculacin"
71
, 6hatelain nos vuelve a trazar una historia de la
nocin de "edicin original" que no la considera sino como "ien de consumo$ /l com!rador del siglo RJR,
nos dice, esta"a o"sesionado !or la nocin de originalidad :!orque esto com!renda innovacin,
creatividad, ins!iracin$ 6on#undiendo originalidad ) original en sentido material, desea"a !oseer el
o"&eto !ortante de los trazos ms directos del !roceso creador, es!ontneo e im!osi"le de re!etir$ -
causa de esta nueva modalidad del deseo, "toda re!roduccin de la o"ra de un artista !or otro,
cualquiera sea el m0todo em!leado, no tiene real valor artstico ) casi no tiene valor mercantil, !ues no
guarda la marca directa del im!ulso creador"
78
$
5ara las artes com!uestas
79
+como la escultura en "ronce,, que son "artes de la re!eticin", esta
nueva economa del deseo hizo temer una total !0rdida de valor ) eigi una res!uesta inmediata$ /sta
#ue la "edicin original", una e!resin que, como 6hatelain se a!resura en decirnos, "es un desa#o a
las le)es de la lgica ) de la lingYstica, )a que la originalidad im!lica la singularidad, mientras que una
edicin su!one la di#usin, la multi!licacin ) la serie"
MO
$ 5ero, como es #recuentemente el caso en
economa, la lgica tiene !oco que ver con la semntica o con el "sentido etimolgico"$ /lla re!osa so"re
la o#erta ) la demanda, so"re lo que 6hatelain llama el "enrarecimiento sistemtico"$ 4a "edicin
original", 6hatelain no cesa de re!etirlo, es una #iccin &urdica inventada !ara crear lo que !odra
llamarse el efectooriginalidad( "/sta e!resin es a'n de gran e#icacia ante el !'"lico, que aca"a de
verla em!leada en vistas de con#erir valor a ediciones que, a #alta de ser originales, intentan al menos,
siendo numeradas, tener la a!arienciaF
M1
$
- !rimera vista, le)endo las declaraciones de 6hatelain, se dira que "romea, o que &uega al
cnico$ Ne ve que no hace ni lo uno ni lo otro, si se lo relaciona con el conteto del que estn etradas
estas lneas, una la"oriosa dial0ctica que intenta demostrar el carcter razona"le de ese sistema )
e!licar, !ues, el deslizamiento, en su argumentacin, del "sentido etimolgico" a las eigencias de la
economa de mercado$ Descartando la !osi"ilidad "de una autoridad com!etente +$$$, ca!az de de#inir la
nocin de edicin original !ara un arte dado ) en un momento dado", ) considerando esta indecisin
como un #actor "que no hace ms que re#orzar el sentimiento de relativismo general", este antiguo
director de los museos de Hrancia a"andona la cuestin a las manos del comercio(
Mna ve0 )%s2 co)o es corriente en un siste)a $ur3dico liberal2 se vuelve a de$ar esto a la
voluntad de las partes concernientesB est% en ellas definir )utua)ente un acuerdo -***. En el do)inio
/ue nos interesa2 es evidente /ue el vendedor2 es decir2 el detentor de los derechos de autor sobre
cierta obra o sea el creador o sus herederos es el >nico en condiciones de establecer las
caracter3sticas de la edici#n prevista* Est% en l decidir cu%ntas copias deber%n ser hechas2 seg>n /u
particularidades tcnicas y con la ayuda de /u especialistas* El co)prador no tiene opini#n sobre esas
condicionesB no tiene otra elecci#n /ue aceptarlas o recha0arlas* A lo su)o puede intentar discutir el
precio pedido2 o /ui0%s recla)ar una )odificaci#n de detalle -un cierto tipo de 0#calo2 por e$e)plo2 para
una obra en bronce.
M7
*
/s en el heredero, entonces, en quien recae toda la res!onsa"ilidad artstica, )a que slo 0l, una vez
muerto el artista, "est en condiciones de esta"lecer las caractersticas de la edicin !revista"$ 28 el
com!rador3 Ni desea un original, si 0se es el o"&eto de su deseo, no tiene ms que "discutir el !recio
!edido"$
26
Ib$, !$ 719$
27
Ib$, !$ 71K$
28
Ib$, !$ 71Q$
29
4a !ala"ra em!leada !or Rosalind Krauss es co)pound, es decir "com!uesta", "mita", "com!oni"le" +co)pound se
em!lea en #ranc0s !ara designar ciertas mezclas destinadas a los vaciados, o incluso !ara cali#icar, en electricidad, un
hilo constitudo !or diversos metales,$ 4as artes as de#inidas hacen intervenir di#erentes t0cnicas, di#erentes
es!ecializaciones +son artes de cola"oracin,$ /igen di#erentes eta!as, "ien se!aradas, desde la de !roduccin$ /ste
t0rmino ser o!uesto al ingl0s si)ple, que tradu&imos !or "sim!le", en el sentido de "unitario", "sin !artes", "no
com!uesto" +%$ del E$ al #ranc0s,$
30
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*2 !$ 711$
31
Ib$, !$ 718$
32
Ib$, !$ 719$
17
5ara 6hatelain, la naturaleza totalmente comercialVconvencional de la "edicin original" :que a
veces llama, !ara su"ra)ar el o)moron, la "co!ia original": !romueve tales !ro"lemas lgicos que la
inter!retacin de los tetos legales que se relacionan con ella a menudo no #uncionan sin alguna
di#icultad$ Eoma !or e&em!lo un reciente decreto que trata de la su!resin de los #raudes cuando se
trata de transacciones ocasionadas !or o"ras de arte( este decreto esti!ula que todas las
re!roducciones de una o"ra original de"en llevar la mencin indele"le "re!roduccin"; los "vaciados de
vaciados" estn incluidos en esta categora$ /l !ro"lema, tal como 6hatelain lo ve, est en el hecho de
que el t0rmino "vaciados de vaciados" !arece limitarse a los vaciados que no han sido realizados seg'n
la matriz original :es decir, en el caso de la escultura en "ronce, los que no !rovienen del )eso original$
4o que querra decir que todo vaciado realizado seg'n el )eso original, incluso )%s all% del lmite de la
"edicin original" +doce vaciados, en lo que concierne a Rodin,, no sera una re!roduccin !ero #ormara
siem!re !arte de una "edicin"; sera, en un cierto sentido :"legal, si no moral": un original$ /sta
eventualidad no !arece com!ati"le con el !rinci!io de "enrarecimiento sistemtico"$ De all la nueva
inter!retacin del t0rmino "vaciados de vaciados" imaginado !or 6hatelain ), seg'n 0l, "ms rigurosa"(
una vez alcanzado el lmite de la "edicin original", todos los vaciados, sean hechos o no del )eso
original, de"eran ser considerados como "re!roducciones" ) !ortar, !ues, esta mencin$ 2- cul de
estas inter!retaciones se de"e adherir3
E0cnicamente, slo la !rimera inter!retacin nos !arece &usti#icada, !orque re!osa so"re un
criterio t0cnico en s$ /l vaciado !roveniente del )eso original es una !rue"a, una edicin; el que no
!roviene del )eso original es una re!roduccin$ 5or otro lado, es evidente que el decreto del M de marzo
de 1981 ha sido conce"ido !ara i)poner al )ercado del arte l3)ites estrictos en cuanto a la
denominacin de los o"&etos$ Ne !uede !ensar, !ues, que la segunda inter!retacin, por/ue es
restrictiva, est ms de acuerdo con este es!ritu que la !rimera
MM
$
/l es!ritu de este decreto es im!oner lmites al mercado del arte, dicho de otra #orma, re#orzar, !or el
"enrarecimiento sistemtico", el #rgil mercado de las artes com!uestas +Oco)poundP,$ 4os cdigos )
decretos a los que se re#iere 6hatelain !ertenecen a la le) #rancesa ) estn conce"idos !ara un mercado
del arte #ranc0s tomado, es lo menos que se !uede decir, "astante en serio$ No"re este tema, a nadie
se le ocurrira !ensar que 6hatelain "romea$ B que el go"ierno #ranc0s "romea$ /n octu"re de 1981, un
im!uesto so"re la #ortuna, votado !or una -sam"lea nacional con ma)ora socialista, considera"a incluir
las o"ras de arte de colecciones !rivadas$ 5ero a 'ltimo momento, H$ *itterrand, a!arentemente
convencido del gol!e que esto hu"iese conllevado !ara el mercado del arte #ranc0s, retir las o"ras de
arte del con&unto de los "ienes im!oni"les$ -l da siguiente, Libration titula"a( "SPenda sus )atesT
S6om!re 5icassosT"$ Nlo la derecha ms heterodoa !arece tener ganas de "romear con el tema del
enrarecimiento, sistemtico o no, del mercado$
5ero /lsen, que hace la distincin entre "autoridad legal" ) "autoridad moral", !arece querer, en
lo concerniente a las "ediciones originales", de#iniciones que ecedan la nocin comercialVconvencional
de la autenticidad$ /n su introduccin a Rodin Rediscovered, ha recurrido a los ,tate)ents of ,tandards
on the Reproduction of ,culptures americanos +a los que cita igualmente al #inal de su carta, !ara hallar
un criterio que eceda la autenticidad( se trata de la "desea"ilidad"$
-unque, como escri"e /lsen, "los vaciados !stumos realizados !or el museo Rodin sean sin
discusin aut0nticos en cuanto a la intencin del escultor ) en lo re#erente a su cesin de los derechos
de re!roduccin al /stado", sin em"argo son considerados, seg'n los mencionados ,tate)ents of
,tandards, "como menos desea"les que aquellos realizados en vida de Rodin"
M<
$
/sta #orma de ver es la de /lsen, con el "emol que ella !one al deseo, ) )o no la com!arto$
6ontrariamente a lo que 0l !iensa, )o no en#rento la cuestin de los vaciados !stumos en t0rminos de
condena o rechazo$ /so no es, !ara m, un motivo de !reocu!acin, sino la ocasin so.ada de e!lorar
el enigma !lanteado !or lo que se llama convencionalmente un "original" en el caso de las artes
com!uestas$ 8 esto !orque, contrariamente a lo que /lsen me hace decir, me gustara sugerir que esta
convencin &uega tam"i0n en lo que concierne a las artes sim!les, ) que ella remite !ues, quiz, a todas
las !retensiones de originalidad a un mismo #ondo convencionalV&urdico$ 6ontrariamente a /lsen, no
veo en ello un o"stculo, sino una o!ortunidad( la de hacer un !oco de teora$
Eanto "contrariamente a$$$", "contrariamente a$$$", !roviene de la serie de a#irmaciones hechas
!or /lsen en su carta, generalmente "a&o tal #orma( "6ontrariamente a Krauss, Rodin tena una
conce!cin "ien resuelta de la autenticidad"
MK
; "6ontrariamente a lo que !retende Krauss, los
contem!orneos de Rodin eran conscientes de su reutilizacin del mismo !ersona&e$" /scandalizado !or
mi es!ritu de contradiccin, /lsen me acusa de inventar !ro"lemas, de sostener &uicios diversos
siguiendo mis intereses, etc$ Dicho "revemente, de tram!ear$ 25ero cules son los contrarios de sus
contrarios3 26ules son si, no com!rendi0ndome, de#orma mis dichos3 2/s esto tram!ear3 2Dnde
33
Ib$, !$ 781:787 +su"ra)ados de la autora,$
34
Ib$, !$ 1K$
35
Per supra, nota 8$
1M
estara el g0nero de argumentos tan #recuentemente o!uestos a la teora !or los guardianes de la
ortodoia3 6omencemos, !ues, a contrario$
6ontrariamente a lo que dice /lsen, &ams he considerado como un "#also" al reciente vaciado
de Las Puertas del Infierno$ 4a he tratado e!resamente de "o"ra legtima" ) de "verdadero original"$
5ero tam"i0n he imaginado la con#usin que !oda sugerir en el es!ritu de ciertos es!ectadores )
conducirlos a considerar la o"ra como un #also o una imitacin$ /sta con#usin, des!u0s de todo,
encuentra su #uente histrica en las !ro!ias !rcticas de taller de Rodin$ /lsen mismo cita e&em!los de
ello(
+ndite -el pri)er director del )useo Rodin.2 no sola)ente decidi# proseguir el agranda)iento
-de 4a De#ensa. luego de la )uerte del artista2 sino de acrecentar la talla -***. &ubo una te)pestad de
cr3ticas dirigidas contra +ndite por haber e)prendido ese agranda)iento p#stu)o* Nu)erosas
personas se e/uivocaron sobre el proceso de agranda)iento2 no co)prendieron /ue para Rodin no
deb3a ser estricta)ente )ec%nico* 7iertos cr3ticos escribieron /ue Leboss hab3a traicionado a Rodin al
no agrandar el )odelo original de una )anera pura)ente )ate)%tica* Para $ustificar sus libertades con
el )odelo y e4plicar por /u estaba separado de la e4actitud )ate)%tica2 Leboss despleg# delante de
la presa una carta de Rodin fechada en CHCQ en la /ue el artista le ped3a a$ustar Nla )ateriaN para dar
)%s cuerpo al agranda)iento de 4a De#ensa
RS
$
Ni tales con#usiones han !odido tener lugar en tiem!os del escultor, ) )a que, como dice /lsen, "el
!'"lico de Rodin conoca mu) "ien el sistema de divisin del tra"a&o que el artista ha"a heredado ) que
usa"a !ara !roducir ) crear", 2cmo no !odra !ro!agarse ho) a'n ms3 A as3 es, "ien evidentemente,
) /lsen, como sus cola"oradores, nos lo recuerdan sin cesar en el catlogo de Rodin Rediscovered$
Jm!osi"le, !arece, ca!turar la duda en el es!ritu del !'"lico "no in#ormado"$ /n su teto so"re "4a
/scultura Eallada de Rodin", Dan Rosen#eld ha"la del equi!o de o"reros que rodea"an al maestro en su
taller :"entre 19OO ) 191O cerca de cincuenta !ersonas tomaron !arte en la e&ecucin de las esculturas
en mrmol de Rodin":, ) comienza su descri!cin con esta #rase( "4os numerosos e&em!lares de la Eva
en mrmol +doce o ms, a#loran el !ro"lema de la originalidad ) de la autenticidad de la escultura
tallada de Rodin
M1
"$ 6omo /lsen, sa"e "ien que este !ro"lema es anacrnico, que no era un !ro"lema
!ara los contem!orneos de Rodin$ 5ero es claro que lo es !ara nosotros hoy, cosa que atestiguan
o"servaciones como( "4a cuestin de su autenticidad en tanto que !roductos de la mano del artista, tan
!ertur"adora !ara ciertos crticos modernos$$$
M8
"$
Jmaginando una escena ocasionada !or toda esta con#usin ) toda esta agitacin, una escena
donde los cali#icativos ms diversos :imitacin$$$ legtimo$$$ aut0ntico$$$ desea"le$$$: son a!licados a un
mismo o"&eto ) cu)os actores no son solamente algunos miem"ros del !'"lico no in#ormado, sino
tam"i0n e!ertos e historiadores del arte +!iensen en Lean 6hatelain no llegando a encontrar un
nom"re !ara esas !rue"as que tienen la desgracia de eceder el lmite legal de la "edicin original"(
2son re!roducciones3 S%o son verdaderamente reproduccionesT,; imaginando esta escena con toda la
intensidad de su incertidum"re, quisiera enta"lar una discusin que no tendra lugar ni delante de un
tri"unal ni delante de un conse&o de la 7ollege Art Association o de los Art (ealers of A)erica
M9
$
36
Ib$, !$ 7KQ$
37
Ib*2 !$ 9O$
38
Ib*2 !$ 9K$
39
/sta escena imaginaria, con la gran duda que ocasiona, !uede !asar no im!orta dnde( en las salas de una
e!osicin de Rodin, en una sala oscura donde se !ro)ecta un fil) so"re la #undicin de Las Puertas del Infierno, en la
discusin con los res!onsa"les del de!artamento de educacin de un museo so"re la manera de e!licar los vaciados
!stumos a un !'"lico con quizs un !oco de sos!echas$ /ste 'ltimo caso #igurado +aunque he escuchado muchos
otros, es el que me !ermiti conocer la eistencia de un fil) so"re la #undicin de Las Puertas del Infierno$ /l !ro#esor
/lsen se halla"a en la National Gallery of Art a comienzos de la !rimavera de 1981 !ara !resentar la !rima
e!osicin a los conservadores ) res!onsa"les del museo$ Zl #ue quien ha"l de ese fil) ) del !eque.o auditorio que
de"a construirse !ara su !ro)eccin +la e!osicin esta"a conce"ida como un con&unto de salas se!aradas, o de
es!acios imaginarios, en los que los di#erentes as!ectos de la cuestin :el taller, el saln, la diseminacin #otogr#ica
de la o"ra, etc$: !udiesen ser agru!ados ) !resentados,$
"4a Briginalidad de la Panguardia" #ue escrito !ara The Theory of the AvantGarde, un coloquio sostenido en
la =niversidad de Jo?a del 9 al 11 de a"ril de 1981$ Hue !ues conce"ido ) com!uesto muchos meses antes de la
a!ertura de Rodin Rediscovered$ 4a mencin en ese ensa)o del #ilm ) de su !ro)eccin :del que me serv !ara la
!uesta en escena imaginaria de dudas ) desgarramientos evocados ms arri"a: re!osa so"re la !resentacin de la
e!osicin hecha antes !or el !ro#esor /lsen mismo$ /l %G 18 de October esta"a en !rensa antes de la a!ertura de la
e!osicin( evidentemente, la e!osicin no com!ort ning'n fil)$ >a"iendo sa"ido !or otras #uentes de la eistencia
de un cierto metra&e, dedu&e que se ha"a retrasado ) que se lo mostrara alg'n tiem!o des!u0s$ Nea como #uere,
reconozco que la inclusin de la escena del "fil)" en el teto !u"licado #ue, desde el !unto de vista !eriodstico, un
error$
Nin em"argo$$$"el rol dado +!or m, al fil)" !artici!a del rol dado a Las Puertas en tanto que entidad terica
como !unto de !artida de una encuesta de orden general so"re la originalidad ) so"re su lugar en el interior del marco
conce!tual delimitado !or la modernidad$ /n tanto que tal, "el rol dado al fil)" en la !uesta en escena terica de "4a
1<
/n ella tratara de lo que !odra llamarse una "!luralidad irreducti"le"( una multi!licidad im!lcita
que ha"ita en todo o"&eto, incluso 'nico o singular$ 4as artes com!uestas estn sumidas !or su
naturaleza a ese !otencial de multi!licidad, ) el enrarecimiento sistemtico no les cam"iar nada( la
trans#erencia de la idea !rimera de un medio a otro desde la realizacin del "original" di#iere
a"solutamente de todo carcter de unicidad original$
Re#irmonos, !or e&em!lo, al testimonio de Aeorge 9ernard Nha?$ 6omo todo el mundo, esta"a
al corriente de los modos de !roduccin de Rodin ) de la !arado&a que quera que el escultor de "toque
inimita"le" #uese c0le"re !or o"ras a las que &ams les !uso la mano encima +/lsen( "%ing'n escultor,
en toda la historia, tuvo ms re!utacin !or su toque inimita"le que Rodin$ Nin em"argo, grandes o"ras
!'"licas, como el !onu)ento a +al0ac o El Pensador, salieron, de hecho, de las manos de >enri
4e"oss0
<O
$" Nha? tam"i0n sa"a mu) "ien que !ara Rodin el "original" de una o"ra era, sin equvocos, el
modelo en arcilla( "4a gente dice que toda la escultura moderna est hecha !or artistas italianos
re!roduciendo mecnicamente en la !iedra el modelo en )eso del escultor$ Jncluso Rodin di&o esto$"
5ero Nha? se !ermita di#erir en este tema( "4as cualidades !articulares a las que lleg Rodin en sus
mrmoles no se hallan en sus modelos de arcilla", escri"a insistiendo en el hecho de que la cualidades
mgicas de "Rodin" son inherentes al mrmol ) no a los otros materiales( "Eengo tres "ustos mos
hechos !or 0l( uno en "ronce, otro en )eso ) otro en mrmol$ /l "ronce es "ien )o$$$ /l )eso es "ien )o$
5ero el mrmol !osee otra suerte de vida( irradia; ) la luz #lu)e so"re 0l$ %o !arece slido, sino
luminoso$ /sa irradiacin ) ese #luir etra.os lo resguardan de los dedos de los es!ectadores"
<1
$ 4a
magia es lo que Nha? ms estima$ Nin em"argo, 0sta no se de"e a Rodin, )a que no esta"a en el
modelo de arcilla$ /s, !odramos decir, el !roducto de una cola"oracin entre el artista, el artesano, )
las !ro!iedades #sicas del material, aunque todava es sim!li#icar demasiado$
4a naturaleza de las artes com!uestas eige eleccin, en todo momento, al mismo tiem!o que
eigencias t0cnicas mu) diversas$ 26untas !ersonas han !uesto la mano en la o"ra3 5oco im!orta$
5orque incluso desde que una 'nica !ersona :digamos Rodin: asume de ca"o a ra"o la realizacin de
una !ieza, siem!re queda ese deslizamiento inevita"le desde el !asa&e de un medio a otro, ) esa
multi!licidad de !osi"les entre los cuales de"e elegir nuestro creador 'nico$ >a"iendo o!tado !or un
arte com!uesto, Rodin tena todas las elecciones :dimensiones, materiales: en lo re#erente a las
versiones #inales de sus o"ras$
4uego de ms de veinte a.os, la crtica ha advertido que, en lo que concierne a sus mrmoles,
Rodin #recuentemente se traiciona a s mismo$ 4eo Ntein"erg, meditando so"re el ecli!se casi total que
conoci la !o!ularidad del artista de 19MO a 19QO, los ha cali#icado, en la introduccin a su magn#ico
estudio so"re Rodin, de "re!roducciones edulcoradas hechas !or asistentes"
<7
$ Jncluso /lsen, en esta
0!oca, !ensa"a que los mrmoles conlleva"an un !ro"lema$ /scri"iendo a Ntein"erg, declara"a en
19Q9( "/s o"ligatorio, sin em"argo, reconocer que los mrmoles no re!resentan lo me&or que ha hecho$
4a talla de una "uena !arte de las o"ras en !iedra ha sido e#ectuada !or tra"a&adores$ Na"emos que no
ha su!ervisado la realizacin de sus mrmoles visi"les en 5ars"
<M
$ 2Nera eagerar ver dos artistas en
Rodin, ) ver que uno, el que satis#aca al gusto menos eigente de su tiem!o +2el de Nha?3, traicion al
otro3 2%o !odra ha"larse, no slo de original com!uesto o dividido, sino de un su&eto, Rodin mismo,
dividido entre dos intenciones( !or un lado la intencin determinada de desligar la o"ra del aca"ado )
de la !roduccin, ) !or el otro la intencin de #a"ricar en serie, totalmente o!uesta a la !rimera3 6on lo
que, estando en el corazn mismo de la intencin del artista, que /lsen considera como
irremedia"lemente unvoca, la multi!licidad est tam"i0n en la o"ra$ +"6ontrariamente a Krauss, Rodin
tena una conce!cin "ien resuelta de la autenticidad$ %o reconoca como aut0nticos ms que a los
"ronces #undidos con su autorizacin$ Eodos los otros no eran !ara 0l ms que imitaciones"$ 5ero "las
intenciones de Rodin, al igual que las de Aonzlez, no cuentan !ara Krauss"$,
<<
Briginalidad de la Panguardia" contrara al "rol dado al fil)" !or la imaginacin del !ro#esor /lsen cuando !resenta"a a
un gru!o de conservadores la serie de es!acios imaginarios considerados !ara hacernos redescu"rir a Rodin$ /sas
!ro)ecciones imaginarias, esas !uestas en escena que nos a)udan a situar al o"&eto de nuestra investigacin, son
im!ortantes, ) son "ien reales$ Nu actualizacin es otro !ro"lema$ Digamos sim!lemente que en marzo de 1981 el
!ro#esor /lsen, con tanta !asin como )o, !ero !or razones sin ninguna duda di#erentes, tena en mente ese !eque.o
auditorio ) la !ro)eccin en "technicolor" de la #undicin de Las Puertas del Infierno$
40
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*2 !$ 7<9$
41
Ib$, !$ 9K$
42
S%EINBER,, !eo. Le Retour de Rodin$ 5aris( *acula, 1991, !$ 1<$ 4o esencial de este teto #ue !u"licado
inicialmente en un catlogo de la ,lat;in Gallery, %e? 8or@, 19QM$
43
Ib$, !$ 1M$
44
=na !ala"ra so"re el tratamiento !retendidamente su!er#icial que ha"ra in#ligido a Aonzlez ) a sus "ronces en mi
teto( "/se -rte %uevo( Di"u&ar en el /s!acio", teto escrito en 198O !ara un catlogo de la Pace Gallery$
-cusndome en su carta de "ocultarme" ) de "a!elar a &uicios diversos seg'n mi conveniencia", /lsen se
autoriza una curiosa li"ertad cuando resume mi !osicin so"re ese !unto$ *e hace decir que lo que hizo Aonzlez
soldando el metal era "un !roceso" ) que as "una gran !arte de lo que en el tra"a&o directo del metal interdicta
tericamente su traduccin en "ronce !ierde al mismo tiem!o su !ertinencia"$ /ste !asa&e de mi teto concerna no
sim!lemente a "un !roceso" sino al proceso de reali0aci#n de una copia +the process of copying, en tanto que 0ste
condiciona al voca"ulario #ormal de Aonzlez$ Ne trata de un !rocedimiento que !arte de numerosos di"u&os del
natural, !asando !or su traduccin a una versin ms estilizada, ) llegando a un "di"u&o en el es!acio", es decir, a una
co!ia literal, en tres dimensiones ) en metal, de esa segunda re!resentacin "idimensional$ 8o mostra"a que Aonzlez
1K
2/sas elecciones antagnicas no sugieren una suerte de in#idelidad a s mismo que hara que un
artista, !or ciertos as!ectos, !odra traicionar su !ro!ia o"ra3 2%o es lo que siente !or e&em!lo el
!'"lico in#ormado delante de las colosales esculturas de hormign que 5icasso, en su declinar, hizo
realizar seg'n maquetas min'sculas3 /sta in#idelidad a s mismo del artista !arece el e#ecto inevita"le
de que una idea est0tica :unidad en s misma #icticia: no saca a la luz todo !ensamiento del artista$ Nu
actualizacin !asa !or numerosos estados donde arriesga en cada momento el ser traicionada$ 5or el
artista mismo$ 5or sus intenciones$ 5or su conce!cin misma de la autenticidad$
/s en este ti!o de traicin endgena en lo que !ensa"a desde que escri" que Rodin ha"a
!artici!ado en la irru!cin del @itsch en su o"ra !ersonal$ 6ontrariamente a lo que dice /lsen, &ams he
em!leado este t0rmino !ara los vaciados del museo Rodin$ Eena en mente no slo la gran ma)ora de
los mrmoles +2"r0!licas edulcoradas"3 2"o"ras con #inalidad alimenticia"3, sino tam"i0n el ti!o de
!roducciones descri!tas en Rodin Rediscovered en el ca!tulo consagrado a "Rodin ) sus #undidores"$
4as lneas que siguen conciernen a un "usto en mrmol, ,u0on, cu)o destino #ue con#iado, a !artir de
181K, a la 6om!a.a de "ronces de 9ruselas(
En CHQT a>n pod3a encontr%rselo entre las pie0as ofertadas por la 7o)pa53a de bronces en
cinco ta)a5os diferentesB el ta)a5o original -RD cent3)etros.2 y cuatro reducciones )ec%nicas de QS2
QC2 CS y CQ cent3)etros* Estos bronces de for)as diversas2 al igual /ue los )>ltiples e$e)plares
reali0ados en )%r)ol2 terracota o biscuit2 )ontados sobre relo$es de pndulo o 0#calos de fantas3a2
suscitaron nu)erosas co)binaciones decorativas /ue ter)inaron frecuente)ente en colecciones
privadas belgas y holandesas
<K
$
2Rodin conci"i tam"i0n los relo&es de !0ndulo328 los zcalos de #antasa3 2-utoriz esta edicin
ilimitada3 2/n 181K3 2/n 19713 2/n qu0 momento esas !iezas devinieron "imitaciones"3
4a autorizacin de Rodin, garanta de autenticidad ) de sus intenciones no divisas, adquiere en
ciertos casos el as!ecto de un laisse0 faire ilimitado( /lsen escri"e que "hizo contrato !ara la edicin en
n'mero ilimitado de r0!licas de "ronce de algunas de sus o"ras ms !o!ulares, como El +eso, La
Eterna Pri)avera ) 'ictor&ugo$ -l igual que los otros escultores, Rodin no tena la costum"re de limitar
sus ediciones, !rctica que !arece ha"er sido introducida a #ines de siglo !or marchands como -m"roise
Pollard
<Q
"$ Rodin autoriz igualmente, como !ara ,u0on, la #a"ricacin en serie de "o"&etos de arte",
esculturas so"re relo&es de !0ndulo$ Dicho de otra #orma( #avoreci la industrializacin del tra"a&o
artesanal, la corru!cin de la est0tica manual !or la re!roduccin mecnica$ /l t0rmino en uso !ara
designar este ti!o de corru!cin es ;itsch$
Jncluso si de&amos de lado esos casos etremos de re!roducciones mecnicas legalmente
estam!illadas "Rodin"
<1
, la sumisin del artista a la lgica interna de los medios de re!roduccin +a la
"divisin del tra"a&o", como dice /lsen, queda evidenciada$ /sta divisin :que condu&o a un autor,
/ugXne Auillaume, a !reguntar en La Escultura en +ronce +18Q8,( "2/l artista es un solo hom"re o un
con&unto de !ersonas3": se a!lica tanto a la talla como a la #undicin$ "Nin em"argo :leemos en Rodin
Rediscovered: era di#cil su!ervisar la #undicin de "ronces, que era hecha le&os del taller
<8
"$ Durante su
carrera, Rodin recurri, !or lo menos, a veintiocho #undiciones di#erentes$ Eodo control devena una
a!uesta$
De hecho, Rodin Rediscovered enriqueci nuestro conocimiento de la !rctica artstica en el siglo
RJR mostrndonos hasta qu0 !unto el artista se entrega"a a la lgica de la divisin del tra"a&o,
necesaria !ara la re!roduccin de su arte$ /lsen( "5or lo que se sa"e, Rodin no !artici!a"a en la
#undicin ni en el aca"ado de sus "ronces$ 6on#ia"a esta tarea a es!ecialistas al servicio de sus
eigencias +$$$, Durante ms de quince a.os, #ue Lean 4imet quien !atin la ma)or !arte de los "ronces
im!ortantes e in#orm a Rodin de su estado #inal
<9
"$ /sos in#ormes de 4imet eran ms que necesarios )a
que, como sa"emos, Rodin, !articularmente desde 19OO, nunca i"a a lo de los #undidores e ignora"a,
!ues, todo acerca del estado de los vaciados( "4os vaciados eran enviados directamente !or los
#undidores a 4imet; Rodin, que entonces )a no los vea, !eda ser in#ormado de su calidad :como
testimonia una carta escrita !or 4imet el M de se!tiem"re de 19OM( "/s!ero que -utin me envie los
"ronces !ara eaminar la ca"eza de *me$ Rodin$ /l vaciado no es malo, !ero el cincelado de&a, a mi
esta"a llegando a la "a"straccin" !or el proceso de la copia, traduciendo un material a otro ) el es!acio "idimensional
al es!acio en tres dimensiones$
No"re estas "ases conceptuales, estimo que las o"ras de Aonzlez !ermiten !or s mismas una traduccin,
una co!ia su!lementaria, lo que no es el caso de las esculturas que !ertenecen a la categora del ob$et trouv +como
aquella de 5icasso que menciona"a en el ensa)o en cuestin,$ %o me esto) !ronunciando so"re la !rctica e#ectiva
que consiste en vaciar "ronces de las o"ras de Aonzlez, aunque me !arece resultar de la misma "autoridad legal, sino
moral" que ciertas cosas hechas !or 90n0dite, dada la li"ertad que da la le) #rancesa so"re este !unto a los herederos
de un artista$
45
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*, !$ 78Q$
46
Ib$, !$ 1K$
47
"/l estudio gra#olgico de las #irmas de Rodin no !ermite casi datar un molde, !or la sim!le razn de que sus #irmas
son de los #undidores ) no del artista$" +%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*, !$ 797$,$
48
Ib$, !$ 9O$
49
Ib$, !$ 1K$
1Q
criterio, mucho que desear$ Ne ha de"ido mal&uzgar a esta !ieza !or su sim!licidad"$ 6omentario de
/lsen en su estudio so"re los !rocedimientos de #undicin de los "ronces de Rodin( "Ne de"e, !ues,
matizar la idea de un control riguroso de los vaciados ) de las !tinas !or Rodin mismo, al menos desde
19OO
KO
"$
2Uu0 sucedi con esta ca"eza de *me$ Rodin cu)o cincelado, seg'n el criterio de Lean 4imet,
de&a"a "mucho que desear"3 26onoca 4imet "las eigencias" de Rodin, sus "conce!ciones "ien
resueltas", sus "intenciones"3
/sos matices se im!onen !or el hecho de que Rodin !artici! en gran medida de lo que he
llamado, en "4a originalidad de la vanguardia", "el ethos de la re!roducti"ilidad"$ 6ontrariamente a lo
que !retende /lsen, &ams he escrito que Rodin "no su!ervis o no dirigi &ams las !iezas antes de ser
enviadas a los clientes$$$"$ 8o escri"( "+el vaciado, tena lugar la ma)or !arte del tiem!o en las
#undiciones donde el escultor &ams i"a !ara su!ervisar la e&ecucin; &ams$$$+etc$," :lo que es todo un
hecho con#irmado !or Rodin Rediscovered ) no deviene #also ms que si se omite la e!resin "la ma)or
!arte del tiem!o"$ 25or qu0 razones /lsen de#orma lo que cita3
/l es!ritu de contradiccin de /lsen se am!la a medida que ms !enetramos en el dominio del
ethos de la re!roducti"ilidad$ Desde un !unto de vista est0tico, el !ro"lema no tiene im!ortancia si se lo
re#iere a la su!ervisin de los vaciados !or el maestro, !ero deviene #ormalmente esencial si a"ordamos
las "conce!ciones" de Rodin, !or e&em!lo la que le hizo re!ensar "la manera de com!oner un !ersona&e
o un gru!o$$$" /s etremadamente interesante en este estado inclinarse so"re el h"ito que tena Rodin
de com!oner !or )ultiplicaci#n, !ara retomar el t0rmino de 4eo Ntein"erg
K1
$ 4os )esos, moldeados
seg'n los modelos de arcilla, ) considerados antes de Rodin como el vehculo #ormalmente neutro de la
re!roduccin, devinieron !ara 0l un medio de com!osicin$ Ni !uede ) debe ha"er un )eso, 2!or qu0 no
tres3 8 si tres$$$ /s as, !odramos decir, como lo m'lti!le se convierte en el medio$
*arcando el centro de las "conce!ciones" de Rodin, esta #uncin del m'lti!le, esta
re!resentacin de los medios mismos de la re!roduccin, comenzamos a !erci"ir lo que al mismo
tiem!o une ) se!ara al original materialVlegalVetimolgico +el e&em!lar 'nico de /lsen, ) al original
conce!tual, dicho de otra #orma, la originalidad como resultante de los !oderes de la imaginacin$
Distinguimos a'n entre los dos ti!os de original, !ero )a !erci"imos una transicin de uno al otro, la
marca que el material im!rime so"re el conce!tual$ %o queda ms, entonces, que tomar esta con#usin
su"lime ) creadora engendrada !or Rodin !ara re#orzar la re!resentacin del movimiento :la sus!ensin
de cada momento, #ugaz ) singular: !or la remulti!licacin ) el alineamiento de sim!les r0!licas
mecnicas$
6ontrariamente a los alegatos de /lsen, &ams he !retendido ha"er sido la !rimera en o"servar
que Las Tres ,o)bras #iguran un solo ) mismo !ersona&e$ *e he re#erido e!lcitamente a los
desarrollos de 4eo Ntein"erg so"re este #enmeno !resente en toda la o"ra de Rodin
K7
$ 5ero reconocer
el hecho :lo que el !ro#esor /lsen desea restituir a los contem!orneos de Rodin: no es inter!retarlo$ 8
la cuestin de qu0 signi#ica una tri!licacin tal :con todas las variedades de res!uestas ) de re#utaciones
que se querran: queda dada$
Eal como es descri!to en 19OO !or "un crtico llamado Lean /$ Nchmitt" +2mereca la oscuridad o
est cado3,, el #enmeno resurge enteramente en esta conce!cin mu) decimonnica seg'n la cual
slo una imaginacin esttica !uede !roducir el gran arte( "/l mismo !ersona&e, el mismo gru!o,
invertidos, modi#icados, acentuados, sim!li#icados, com"inados con otros, dis!uestos en la som"ra,
u"icados a la luz, revelarn a su autor los secretos de la escultura, los misterios de la com!osicin, las
"ellezas a las que a'n no ha"a sino so.ado con#usamente"$
Decidido a salvar el arte de Rodin de toda e#usin sentimental ) a someterlo a los criterios
mucho ms rigurosos de la modernidad, 4eo Ntein"erg inter!ret esta multi!licacin via el !roceso de
!roduccin de las o"ras$ /l develamiento de este !roceso nos in#orma so"re los medios de la
re!resentacin; en t0rminos #ormalistas, equivale a una !uesta al desnudo del !rocedimiento$ >ace de
la su!er#icie ehi"ida de las o"ras el testimonio, no de los "arcanos de la escultura", sino de su
#a"ricacin en lo que ms tiene de !rosaica$ %o contento con multi!licar la !ieza misma, Rodin investiga
) magni#ica toda la gama de "de#ectos" de vaciado ) de #undicin; de&a que el "ronce transcri"a "a&o su
#orma ms "ruta toda una !ano!lia de astucias de vaciado, como los !eque.os rollos de arcilla a.adidos
a ciertos !lanos !ara re#orzar la solidez de una #orma
KM
$
/sta !uesta al desnudo de los !rocedimientos de #a"ricacin no ha sido a"ordada !or Ril@e ni
!or Lean /$ Nchmitt$ 5arecera que no les ha sido visi"le$ 2Revela esto, sin em"argo, una lectura a"usiva
!orque so"re!asa en agudeza crtica a las o"servaciones de los contem!orneos de Rodin3 2/stamos
o"ligados a decir que, !orque Rodin no ha !odido o no ha querido e!licarse a s mismo este as!ecto de
50
Ib$, !$ 797$
51
S%EINBER,, !eo. Le Retour de Rodin, !$ <1$
52
6#$ "4a Briginalidad de la Panguardia", nota 7$
53
"4as "olitas de arcilla, los a"ultamientos !rovisorios que un escultor agrega cuando tiene la intencin de dar ms
relieve a una su!er#icie, !ermanecen en su lugar en Rodin +$$$, son incluso coladas en el "ronce en una docena de
retratos de madurez"$ S%EINBER,, !eo. Le Retour de Rodin, !$ 87$
11
su arte, los "accidentes" de #a"ricacin so"re los cuales se a!o)a la inter!retacin de Ntein"erg no eran
intencionales3 5ero, !or otro lado, 2la !ro#usin de estos accidentes +como la sor!rendente !erversidad
de su autor, no nos evita considerarlos como no intencionales3 Ni hu"iese que limitar la intencin a lo
que nos ense.an los documentos contem!orneos a las o"ras, 2qu0 nos quedara #rente a ellos, #rente a
su evidencia3 2%o es incre"lemente ingenuo !ensar que todas las intenciones no !ueden ser ms que
conscientes3
Ni "4a Briginalidad de la Panguardia" no es una sim!le re!eticin de la inter!retacin de
Ntein"erg +al que no escucho, !or cierto, refutar,, es !orque el conce!to de )>ltiple, tal como )o lo
e!loro, no es id0ntico a la nocin de )ultiplicaci#n$ 4a multi!licacin, en el sentido de Ntein"erg,
!artici!a de un develamiento ms general de los medios em!leados !or un artista, de su !articularidad$
/s a esta !articularidad a la que a!recia la sensi"lidad moderna; ella resta"lece el sentimiento de la
singularidad de la o"ra, sentimiento en el cual la sor!resa +la originalidad,, causada !or la manera en la
que el vehculo material de la o"ra es mani#estado, se con&uga con la inmediatez sensual de esta
materialidad revelada$ 4a idea de m'lti!le no se resuelve en esta nueva manera que tiene la
modernidad de hacer la e!eriencia de la singularidad a"soluta del o"&eto$ /lla re!osa so"re la
!erce!cin de esta !luralidad irreducti"le de la que he ha"lado ms arri"a, que nos o"liga a !ensar lo
m'lti!le sin lo original$
4a multi!licacin, tal como la desarrolla Ntein"erg, nos a)uda a !erci"ir el !roceso, la
!roduccin$ 4o m'lti!le tiene ms que ver con la re!roduccin$ 4a o"ra de Rodin oscila constantemente
entre la !roduccin +los !eque.os rollos de arcilla a.adidos al vaciado, ) la re!roduccin +el "Rodin"
o#icial, autorizado !or Rodin,$ Ni Rodin !udo +2conscientemente3 2Jnconscientemente3
K<
, hacer sensi"le
en su o"ra el !roceso de !roduccin de 0sta, 2!or qu0 no !odra ha"erlo hecho tam"i0n en lo que
concierne a la re!roduccin3 5ero a"ordamos all cuestiones mu) !ro"lemticas !ara el historiador del
arte, en su inca!acidad de conce"ir la !osi"ilidad de una !arado&a tal( lo m'lti!le sin lo original$
/s este #racaso de la imaginacin lo que su"leva a la historia de Las Puertas del Infierno$ 8 es
esta historia la que /lsen se em!e.a #e"rilmente en re#utar en su carta, aunque la ha)a contado 0l
mismo en Rodin Rediscovered$
5ara la colosal e!osicin Rodin del verano de 19OO, Las Puertas del Infierno #ueron
desmontadas !ara #acilitar su trans!orte$ /l rearmado, que de"a hacerse en el momento de la
instalacin, no tuvo lugar$ Ludith 6ladel narra que "el da de la a!ertura lleg antes de que el maestro
hu"iese !odido situar so"re el #rontn ) so"re los !aneles de su monumento las centenas de
!ersona&es, !eque.os ) grandes, destinados a su ornamentacin$"
KK
$ 28 luego3 4as !uertas no #ueron
&ams rearmadas "a&o la direccin de Rodin, tanto !ara la e!osicin como luego !ara *eudon$ Ludith
6ladel !iensa que la o"ra no #ue rearmada en 19OO !orque "la ha"a visto demasiado, luego de que
estuvo veinte a.os "a&o sus o&os$ 4o tena #atigado, cansado$"
KQ
$ 5ero que ese cansancio se ha)a
!rolongado durante diecis0is a.os !ide una e!licacin$ Ne ha !retendido que !orque Rodin no
considera"a la o"ra como verdaderamente aca"ada, los visitantes de su taller no !udieron verla &ams
sino en !iezas sueltas$ /lsen !ro!one una e!licacin di#erente( "/l rechazo de Rodin a rearmar Las
Puertas luego del 1G de &unio de 19OO !roviene quizs de que !ensa"a que la o"ra, tal como esta"a,
gana"a en am!litud ) en unidad #ormal$"
K1
$ Ni tal es el caso, las "intenciones no divisas" de Rodin
K8
!arecen a!untar hacia, al menos, dos direcciones di#erentes( !or un lado, Las Puertas tal como las
conocemos ahora; !or el otro, una unidad idealizada, arrancada de los amontonamientos de un suelo
casi est0ril$
Rodin, antes de su muerte, dio "!ro"a"lemente" su acuerdo !ara un nuevo vaciado de Las
Puertas del Infierno destinada al museo Rodin de 5aris$ "/ste segundo modelo, en )eso, no #ue armado
!or Rodin antes de su muerte en noviem"re de 1911; #ue hecho "a&o la direccin del !rimer ) am"icioso
director del museo, 40once 90n0dite"
K9
$ 8 /lsen contin'a( "Na"emos que desde 191Q hasta su muerte,
Rodin esta"a #sicamente inca!acitado de realizar la menor tarea con sus manos, &unto !ro"a"lemente a
una congestin cere"ral$" $ 5ero all no est verdaderamente la cuestin, )a que !arece que el rearmado
tam!oco ha sido e&ecutado en su !resencia( "90n0dite sostena que el monta&e ha"a sido hecho ba$o la
direcci#n del )aestro, lo que !arece !oco !ro"a"le dado que sa"emos de su salud en esta 0!oca$ /sto
deviene a'n menos !ro"a"le si el monta&e ha sido e#ectuado en el De!sito de los mrmoles, )a que
Rodin qued !rcticamente con#inado en *eudon durante su 'ltimo a.o$"
QO
$
54
5retender que las intenciones de un artista !ueden no ser conscientes no equivale a decir inconscientes$ Ne trata de
cuestionar una nocin de la causalidad que un recurso demasiado #cil al "inconsciente" no hace ms que re#orzar$ 6#$
#!A2E!!, Stanle6. !ust Fe !ean Fhat Fe ,ay8 %e? 8or@( Ncri"ners, 19Q9, !$ 7MM$
55
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*, !$ 17$
56
Ib*, !$ 1M$
57
Ib*, !$ 1Q$
58
-cerca de esta nocin, v0ase ms arri"a +% del E$ al #ranc0s,$
59
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*, !$ 1<$
60
Ib*, !$ 19$
18
/lsen, como eminente es!ecialista, conclu)e que 90n0dite em!rendi el armado !or s mismo,
violando incluso ciertas ideas de Rodin en el curso de la reconstruccin$ >a"iendo a#irmado /lsen en su
carta
Q1
que los vaciados !stumos :todos e&ecutados seg'n moldes tomados so"re el nuevo )eso del
museo Rodin +1911,: !rovendran en realidad "de Las Puertas del Infierno tal como #ueron realizadas
!or Rodin en 19OO", no !odemos sino deducir que, en su !risa !or legitimar un o"&eto original nacido de
las "intenciones no divisas" de Rodin, sim!lemente ha olvidado su !ro!ia descri!cin de las "li"ertades"
tomadas desde la e&ecucin de ese vaciado #inal "!ro"a"lemente" autorizado$ 4a !resentacin de esas
li"ertades !or /lsen valen ser citadas !or com!leto(
Es cierto /ue si Rodin hab3a hecho e)prender l )is)o el ar)ado final2 su pri)er director lo
habr3a hecho saber en CHCT y no en CHQC* +ndite to)# nu)erosas iniciativas sin pedir la opini#n de
Rodin2 sin ponerlo al corriente2 y2 #uera de toda cuestin moral, !arece ha"er tenido, legalmente, todo
el derecho de hacerlo*La perturbante prueba de /ue +ndite )odific# la disposici#n prevista por Rodin
para 4as 5uertas del Infierno nos es dada por Eudith 7ladel2 en CHRRCHRS2 cuando describe con
a)argura las >lti)as se)anas de la vida de Rodin y la brutal )udan0a de su obra de !eudon a Par3sB
NLos )olderos de Rodin2 escandali0ados2 )e hicieron saber /ue2 encargados de ar)ar de nuevo
4as 5uertas del Jn#ierno2 recibieron orden de situar ciertas figuras en una disposici#n diferente de la
/uerida por el artista2 por/ue as esta"a me&or2 o bien por/ue tal figura de )u$er representando una
fuente no de"a tener la ca"eza "a&a -***. 4a razn c'"ica es la maestra de las cosas ) no la apariencia2
dec3a anta5o Rodin1 pero 6un caprichoso funcionario ten3a tie)po de )editar este a4io)a8 +#!A5E!,
J+dit). Rodin2 sa 'ie Glorieuse2 sa 'ie Inconnue,$
La acusaci#n de 7ladel es netaB Rodin no ten3a )%s vo0 en el cap3tulo concerniente a las
puertas2 y +ndite se to)# libertades tan indeseables co)o groseras a partir de su reconstrucci#n* NLa
ra0#n c>bicaN hace referencia a la opini#n de Rodin seg>n la cual una escultura bien hecha deb3a poder
ser pensada en el interior de un cubo
Q7
$
4as "li"ertades tan indesea"les como groseras" tomadas !or ese "ca!richoso #uncionario" +2es
esto lo que /lsen entiende !or "am"icioso"3, hacen altamente !ro"a"le que el )eso de 1911, seg'n el
cual #ueron e&ecutados todos los "ronces de Las Puertas del Infierno, sea est0ticamente mu) di#erente
del )eso de 19OO$ -dems, des!u0s de 19OO, tal como lo se.ala /lsen mismo, la relacin de Rodin con
esta o"ra devino lo su#icientemente com!le&a como !ara que no quisiera verla rearmada +2&uzgando,
quizs, que las !uertas, de&adas desnudas, "gana"an en am!litud ) en unidad #ormal"3,, !or lo que
autoriz, o tam"i0n quizs no autoriz, la em!resa de 90n0dite en 1911$ /s esta !rieta red de dudas )
de !osi"ilidades engendrada !or la historia de Las Puertas del Infierno lo que hace de la o"ra un
e&em!lo tan !er#ecto, t0cnica ) conce!tualmente ha"lando, de m'lti!les sin original$ Ni tratamos de
remontarnos desde esta !luralidad de vaciados a la unidad del modelo, al original 'nico, lo vemos
descom!onerse ) volar en !edazos$
28 cmo es esto en las artes si)ples, en tanto que distintas de las artes co)puestas
SR
3 Lean
6hatelain revela el "sentimiento de relativismo" engendrado !or la nocin de original en las artes
com!uestas$ =n sentimiento que no ha tenido razn de ser, !arece sostener, en las artes sim!les,
aquellas donde la relacin entre conce!cin ) marca visual es la ms directa ) la ms inmediata$
5ero, 2no tendramos razn alguna !ara !reguntarnos si esta sim!licidad, con las nociones
corolarias de inmediatez, de carcter directo, no es tam"i0n un !roducto de ese mismo des!lazamiento
del deseo que hace necesaria la "edicin original"3 5orque, al igual que las artes com!uestas :escultura,
ta!icera, marquetera, !orcelana, li"ros ilustrados, etc$: resultan de un tra"a&o de taller en el que
intervienen numerosas manos ) numerosas com!etencias, la !intura es, tam"i0n, el !roducto de
talleres :sin los cuales los grandes ciclos decorativos e&ecutados en los siglos RPJ, RPJJ ) RPJJJ &ams
ha"ran !odido ver la luz$ 4os encargos reci"idos !or los grandes talleres :entre los que el de Ru"ens no
es sino el ms conocido: necesita"an un modo de tra"a&o "com!uesto"$
4a historia del arte es la partenaire intelectual de las nuevas #uerzas del deseo que Lean
6hatelain ve desarrollarse en el siglo RJR; ) las remite !or com!leto a las marcas de la si)plicidad( su
tra"a&o es ante todo de atri"ucin, su rol el de esta"lecer la o"ra autgra#a$ Reconoce la eistencia del
taller en la medida en que su !roduccin, una vez #inalizada, le !ermita distinguir los elementos
constitutivos, entre ellos el tra"a&o atri"ui"le sin discusin a la )ano del maestro$ /l historiador del arte
de"er, !ues, !roceder a la se.alizacin de ese tra"a&o, as como a su organizacin en una obra en la
cual la unidad :tan em!rica como consideada a priori irreducti"lemente singular: ser la marca del
maestro$
/l anlisis del !ol!tico de Aante, !or tomar un e&em!lo, ha girado la ma)or !arte del tiem!o
alrededor de !ro"lemas de atri"ucin$ Na"iendo que tanto >u"ert como Lan van /)c@ ha"an !artici!ado
en su realizacin, se trata"a de esta"lecer !recisamente la contri"ucin de cada uno$ Jncluso 5ano#s@)
no se ahorr esta tarea, !ensando sin duda que all esta"a su rol en tanto que historiador del arte$ Ne
61
6arta a October, ver ms arri"a +%$del E$ al #ranc0s,$
62
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit* +su"ra)ados de la autora,$
63
No"re estas nociones, ver ms arri"a, nota 8$
19
!ueden distinguir dos !resu!uestos en una conce!cin tal del tra"a&o del es!ecialista$ /l !rimero es que
la !intura constitu)e una suerte de cuer!o sim!le, de unidad indivisi"le, ) que de tal #orma !roviene
idealmente de una sola ) misma mano$ Desde que se sa"e con certitud que una o"ra ha tenido ms de
un autor, es conveniente, entonces, descom!onerla en un con&unto de unidades discretas +de donde
!rovienen las tentativas !or atri"uir a cada uno lo que le corres!onde,$
/l segundo !resu!uesto, ligado al !recedente, quiere que una !intura, en tanto que cuer!o
sim!le, sea aquello en lo que, normalmente, la !aternidad !ueda ser reivindicada$ 4a !aternidad de una
!intura es constitutiva del !rotocolo de su e&ecucin :lo que no es el caso, !or e&em!lo, de la
marquetera$ /n su carcter de o"&eto, donde se !resta naturalmente, al menos en a!ariencia, a esta
reivindicacin de !aternidad +) !oniendo all el acento so"re la nocin de autenticidad,, es en lo que la
!intura de"e ser considerada como un cuer!o sim!le$ /n tanto que tal, !osee lmites claros ) !recisos(
ella es todo lo que est en el interior del marco +el marco, !or otro lado, resulta de las artes
decorativas, de las artes com!uestas; es el que asegura a la vez la relacin ) la se!aracin entre la
!intura ) el sistema arquitectnicoVdecorativo que constitu)e su conteto original$ /l historiador del
arte, !or otra !arte, no con#unde &ams la !intura ) el marco,
Q<
$ -s, desde que 4otte 9rand 5hili! dio
una nueva direccin a la investigacin sosteniendo que >u"ert van /)c@ era con seguridad uno de los
autores del !ol!tico de Aante, !ero de su marco ) no de sus !artes !intadas, se en#rent a #uertes
resistencias
QK
$
/n el hecho de que la instancia del autor llegue a de"er ser des!lazada so"re el marco, he all
las miserias hechas en el !ositivismo #undamental del historiador del arte$ 5orque nada se!ara,
entonces, la imagen !intada ) estrictamente delimitada del con&unto de !rcticas artesanales )
annimas que son las de los talleres$ 8 si las !inturas han llegado a !erder su a"soluta !rioridad en la
&erarqua de las artes, llegndose a considerar a sus marcos como algo ms que sim!les auiliares, esto
sera entonces la muerte del autor, de la autoridad del autor, ) de todo el !rotocolo que la acom!a.a$
Nin em"argo, es todo un hecho !osi"le imaginarse casos donde el marco vendr !rimero !or su
im!ortancia ) su es!lendor, no siendo el !anel !intado ms que una suerte de com!lemento decorativo
tallado a medida$ /sos casos, con el trastorno que im!lican en la &erarqua "natural" de las artes, son
cada vez ms com!ro"ados !or los historiadores del arte( remito a lo que in#orma 6reighton Ail"ert
so"re la cola"oracin entre los !intores de !aneles ) los artesanos escultores de marcos al comienzo del
Renacimiento italiano
QQ
$
4a idea de que la !intura !udiese estar su"ordinada al marco +) no a la inversa, in#leiona
nuestra sumisin eclusiva al cam!o interior del cuadro$ /tiende nuestra atencin a elementos que
!ermanecieron hasta entonces casi ignorados$ - medida que las #ronteras se tocan ) se "orran entre
interior +la !intura, ) eterior +el marco$$$,, deviene !osi"le com!render hasta qu0 !unto la !intura:en:
tanto:que:cuer!o:sim!le es una categora construida de varias !iezas +) construida so"re el deseo, tal
como la "edicin original",$ Deviene tam"i0n !osi"le com!render cmo !odemos a veces nosotros
mismos construir un cuadro alrededor de una imagen !ara arrancarla #raudulentamente de su conteto
+el conteto com!le&o de las artes com!uestas, ) convertirla, as enmarcada, en !ictrica ) unitaria$
E!ico de esta actitud es el h"ito que tienen ciertos museos de !resentar los sellos antiguos
acom!a.ados de agrandamientos #otogr#icos de sus im!rontas, lo que !ermite ver sus motivos ) el
detalle del gra"ado$ 5ero el sello, trans#ormado en imagen !or la #otogra#a +agrandado, enmarcado,
reducido a dos dimensiones, !ictorizado,, adquiere una !resencia nueva que nos incita a considerarlo
como un o"&eto singular$ /s cada vez ms #recuente ver a los museos utilizar la #otogra#a !ara
trans#ormar en imgenes o"&etos decorativos cu)o estatuto se ve al mismo tiem!o aumentado$ =na de
las !iezas ma)ores de la e!osicin The ,earch for Ale4ander, organizada !or la National Gallery de
Washington, era una cratera en "ronce de Derveni, un gran vaso de ms de ochenta centmetros de
alto, enteramente decorado con relieves de una calidad etraordinaria$ ="icada en medio de una vitrina,
esta cratera era !er#ectamente visi"le en todos sus lados$ 4os res!onsa"les de la e!osicin, sin
em"argo, cre)eron "ueno ad&untarle algunas am!liaciones #otogr#icas de ciertos detalles narrativos( de
all la #ragmentacin ) la trans#ormacin de esta !ieza de decoracin en$$$Suna galera de imgenesT
6omo si la 'nica manera que nos quedase de a!rehender un o"&eto en toda su rareza ) en toda su
antigYedad #uese realizando un con&unto de imgenes enmarcadas, o dicho de otra #orma, someti0ndolo
a la norma esttica de la singularidad$ /n la e!osicin, la cratera de Derveni lleva"a una es!ecie de
do"le vida, tanto como o"&eto decorativo que como serie de imgenes ms grandes que el natural,
enmarcadas ) colgadas de un muro$
64
Lacques Derrida contesta la !osi"ilidad de esas distinciones so"re las cuales re!osa la teora del arte occidental, que
!retende !oder se!arar lo que es !ro!io de una o"ra de lo que le es im!ro!io, etrnseco, eterior$ 6#$ 5ERRI5A,
Ja(=+es. "4e 5arengon", en 5ERRI5A, Ja(=+es. La 'erit en Peinture$ 5aris( Hlammarion, 1918, !$ 19:1Q8$
65
*$I!I*, !otte Brand. The Ghent Altarpiece and the Art of Ean van Eyc;$ %e? Lerse)( 5rinceton =niversit) 5ress,
1911$
66
,I!BER%, #rei7)ton. "5eintres et *enuisiers au D0"ut de la Renaissance en Jtalie"$ Revue de l"Art, RRRPJJ, 1911,
!$ 9:78$ Puelvo a agradecer a -ndr0e >a)um ha"er llamado mi atencin so"re estos e&em!los concernientes a la
!ro"lemtica del marco$
7O
4a institucin del marco de"era escri"irse la Jnstitucin del *arco$ /s un acta de a"lacin que
simultneamente esta"lece ) rea#irma unidades conce!tuales dadas :unidad de la coherencia #ormal,
unidad del cuer!o sim!le enmarcado, unidad del estilo !ersonal del artista, de su o"ra, de sus
intenciones: todas unidades de las que de!ende ho) la institucin del arte ) su historia$ 4a investigacin
!one al da sin cesar in#ormaciones so"re tales o cuales !rcticas ) estas nuevas !rcticas dadas sirven
tam"i0n a la consolidacin de las vie&as categoras$ De #orma tal que /lsen !uede declarar como
introduccin a Rodin Rediscovered( "%uestra #inalidad al !re!arar este catlogo #ue !resentar el estado
ms reciente de la investigacin so"re Rodin$"
Q1
, sin imaginar un segundo que esta investigacin
reciente #or&ara las armas contra las unidades constituidas que servan hasta hace !oco !ara recortar el
sa"er$ 5orque tal es la !arado&a( todas las in#ormaciones necesarias !ara una lectura de Las Puertas del
Infierno seg'n la lgica del m'lti!le sin original se hallan en Rodin Rediscovered, #or&adas !or /lsen )
!or sus colegas$
6ontrariamente a lo que !iensa /lsen, no "usco "inventar !ro"lemas" :en el sentido en que )o
sera el origen de los mismos: de la misma #orma que no !retendo ser la !rimera en o"servar el
tri!licado en Rodin$ /sos !ro"lemas +)a que, no haci0ndolos el o"&eto de sus es#uerzos, es en estos
t0rminos en los que la historia ) la crtica en#rentan las cuestiones del original material ) del acto
original, !reocu!an desde hace )a largo tiem!o a un n'mero de escritores ) de intelectuales de
nacionalidad ) disci!linas diversas$ - #ines de los a.os WQO$ *ichel Houcault ha e!resado esta
interrogacin general(
,e ve desplegarse2 entonces2 todo un ca)po de cuestiones entre las cuales algunas ya son
fa)iliares2 y por las /ue esta nueva for)a de historia intenta elaborar su propia teor3aB 6c#)o
especificar los diferentes conceptos /ue per)itan pensar la discontinuidad -u)bral2 ruptura2 corte2
)utaci#n2 transfor)aci#n.8 6Por cu%les criterios aislar las unidades por las cuales se ha pactado B /u
es una ciencia8 6/u es una obra8 6/u es una teor3a8 6/u es un concepto8 6/u es un te4to8 67#)o
diversificar los niveles en los cuales se puede e)pla0ar y de los /ue cada uno co)porta cortes y su
for)a de an%lisisB cu%l es el nivel leg3ti)o de la for)ali0aci#n8 67u%l es el de la interpretaci#n8 67u%l es
el del an%lisis estructural8 67u%l es el de las asignaciones de causalidad8
Q8
*
5ero lo que !asa ho) en las artes visuales o#rece a los crticos una !ers!ectiva !articular so"re la
cuestin de lo que !uede ser una o"ra, un original$ 5orque asistimos a tentativas #ren0ticas !ara
reconstituir esta unidad, dado que las actividades de la modernidad tarda eacer"an su disolucin en
tanto que modo de e!eriencia
Q9
$
/n el momento en que las o"ras de una modernidad eangYe se hacen ms ) ms !ermea"les,
de&ando siem!re invadir ms el cam!o de la imagen !or citas del arte !asado, era urgente !ara todo
este eclecticismo consolidarse ) reuni#icarse de alguna manera, aunque no #uese ms que !ara
continuar siendo el "arte" +) conservar el valor de cam"io,$ Dos estrategias en este sentido, al instante$
4os marcos, ante todo$ Lulian Nchna"el ha resucitado en su tra"a&o los marcos en madera !esados )
ornamentados de los maestros de anta.o, intentando con ello reconstruir la interioridad de sus telas,
asegurarse una identidad amenazada !or su recurso a la imitacin ) al !astiche$ Negunda estrategia( la
marca del autor en tanto que !ortadora de emocin +e!resionismo, !ro#undidad !sicolgica,
sinceridad,$ /l sentimiento +feeling, es, en !intura, la marca del original$ *uchas !inturas recientes son
al mismo tiem!o e&ecutadas ) reci"idas como si todos esos estereoti!os del sentimiento ) su reem!lazo
constante no !resentasen a"solutamente nada de !ro"lemtico$ /l t0rmino e4presionis)o, desde que
se lo a!lica a esas cosas !intadas en cadena, est tan des!o&ado de !ro!sito como determinados
t0rminos utilizados !ara ornar las #rmulas de cortesa corrientes$ 6omo aquellos con los que termin0 mi
res!uesta al !ro#esor /lsen( "Ninceramente su)a$$$"
<<<*deartesypasiones*co)*ar U(N(A E4p* NV RWD9CW
67
%$E NA%I'NA! ,A!!ER: '& AR% 8Was)in7ton<. Op* cit*2 !$ 11$
68
&'U#AU!%, Mi()el. L"Archeologie du ,avoir$ 5aris( Aallimard, 19Q9, !$ 17:1M$
69
No"re la modernidad ) su evolucin, ver la nota 7 del !re#acio de KRAUSS, Rosalind. L"Originalit de l"Avantgarde
et Autres !ythes !odernistes$ 5aris( *acula, 199M$
71

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