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Pos Moderni smo

G
r

f
c
o
:

E
A
T
D-kroli
01
I
arq
class
EXPRESI N + PARTI CI PACI N
= I NTERVENCI ONES
Despus de tantos i ntentos f al l i -
dos, reuni ones si n reuni dos y si n
rumbos def i ni dos, por f i n nace
una tentati va que qui ere dar
parti ci paci n a l os al umnos de
arqui tectura de nuestra ci udad
nace I arqcl ass.
Somos un grupo de estudi antes
de arqui tectura que por medi o
de publ i caci ones i ni ci al mente
grf i cas, deseamos di f undi r, di s-
cuti r e i nvesti gar conoci mi entos
sobre arqui tectura, adems de
parti ci par en l a comuni dad por
medi o de i deas de i ntervenci n
para mej orar nuestro mbi to,
sea este nuestra f acul tad, l a uni -
versi dad o ci udad.
Nos i nspi ramos en grupos como
Archi gram y en muchos otros
arqui tectos y estudi antes que
expresaron su concepci n de l a
arqui tectura, i ncl usi ve cuesti o-
nando paradi gmas ya establ eci -
dos, con el deseo de hacer del
mundo que nos rodea, un l ugar
ms adecuado, sano y agrada-
bl e. Creemos al i gual que otros
estudi antes de arqui tectura del
mundo, que l os conoci mi entos
que se i mparten en l as uni versi -
dades no son suf i ci entes, y que
el deseo de i nvesti gar, parti ci par
y desarrol l ar proyectos i nterdi s-
ci pl i nares, son cual i dades que
debe tener el f uturo arqui tecto.
De esta manera, con nuestra
parti ci paci n acti va queremos
responder con un S rotundo que
l os al umnos de nuestra f acul tad
ti enen l a capaci dad para l ograr
este ti po de empresas. Desde ya
apostamos que esta i ni ci ati va sea
l a semi l l a de f uturos proyectos,
que promuevan l a parti ci paci n y
l a cr ti ca en nuestra f acul tad, que
por l argos momentos parece ai sl a-
da del mundo, y que sea un medi o
de expresi n de i deas, opi ni ones
y aportes que ayuden en nuestra
f ormaci n como arqui tectos y en
el consecuente desarrol l o adecua-
do del medi o en donde vi vi mos.
Arata I sozaki ,
TSUKUBA CI -
VI C CENTRE-,
Pl anta de l a
pl aza que se
i nspi ra en
el Campi do-
gl i o Romano
de Mi guel
Angel , cl aro
que con va-
ri aci ones.
Grfco: EAT
E
d
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l
I
arq
class
Lgi ca: La arqui tectura
da sol uci ones l gi cas,
ayudada por l a teor a y
el uso de l a tecnol og a
exi stente en el l ugar,
todo para sati sf acer l as
necesi dades del ser hu-
mano, l o mej or posi -
bl e.
l
Ambi ente: La arqui tectura ar-
moni za con su entorno, l o que
no si gni f i ca sol o cumpl i r requi -
si tos f ormal es y de i magen, si g-
ni f i ca comprender que el l ugar
donde se empl aza un hecho ar-
qui tectni co es un ecosi stema,
habi tado por todo ti po de seres
vi vos y que por l o tanto debe
aprender a convi vi r con el l os.
a ss
Senti dos: Muchos creemos que l os
seres humanos no sol o son materi a,
si no que conti enen un ente i nma-
teri al l l amado al ma. Si en l a ar-
qui tectura convi ven seres humanos,
Por qu l a arqui tectura no puede
i mi tar al ser humano en este senti -
do?. La arqui tectura se sustenta en
vi venci as, senti mi entos, percepci o-
nes y conceptos que l e den al ma,
capaces de ser perci bi dos por l os
senti dos del cuerpo y del esp ri tu.
Creemos que l a arqui tectura debe tener en cuenta:
E
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a
l
Luci en Krol l , Bruce Gof f , l as me-
tf oras i mpl ci tas y expl ci tas
( Casa Dai sy de Stanl ey Ti nger-
man) y para m l a i ntervenci n
ms i mportante, l a col oni a Byker
( 1974) , di seada por el arqui -
tecto Ral ph Erski ne, donde se
consul ta a l os usuari os y se mo-
del a el hbi tat con el l os. Como
resul tado hay una preservaci n
del entorno, un contextual i smo.
Se obti ene despus de mucho
ti empo un di seo pl ural , l l eno de
vari edad, como l o es el ser hu-
mano, sus acti vi dades y l as rel a-
ci ones con su entorno, si n tantos
parmetros ni monoton a.
Es que l a natural eza es as , tal
vez Erski ne se preguntaba por
qu l a arqui tectura era pareci da
en todos l os l ugares, si todo en
l a natural eza es ni co, por qu
teni a que repeti rse l o sucedi do
en el I I T de Chi cagoPor qu est
mal l a vari edad?Por qu ya no
vemos el uso del arco, l a bveda,
l os techos i ncl i nados, l os mate-
ri al es verncul os, l as texturas
Se evi denci a tambi n otro pro-
bl ema, cuando el arqui tecto
di sea para s mi smo, dej ando
de l ado al usuari o, a l a persona
que va a usar el edi f i ci o. Charl es
Jenks nos l o muestra en el ej em-
pl o de unas vi vi endas di seadas
por Le Corbusi er ( Vi vi endas Pes-
sac) , en 1925, con un l enguaj e
muy moderno, ventanas corri -
das y con vol menes muy puros.
Sucede que 44 aos despus,
al gunas de estas vi vi endas cam-
bi aron a manos de sus usuari os,
apareci eron ventanas en arco,
j ardi neras, nuevas habi taci ones
en l as terrazas, y esto sucede,
segn el mi smo Charl es Jenks, a
que nuestra psi que ti ene ya def i -
ni da por natural eza y costumbre
l a i dea de qu si gni f i ca hogar y
protecci n, que una construc-
ci n con cubi ertas a dos aguas
si gni f i ca hogar, con sus j ardi ne-
ras, con un arco que si gni f i que
acceso, etc. I ntentando resol ver
estas f al enci as, surge l a Arqui -
tectura Posmoderna, con ej em-
pl os como Phi l i ph Johnson,
en l os paramentos, etc. ? Por qu
ya no preguntamos a usuari os
como parte del ej erci ci o acadmi -
co?.
El l enguaj e de l a arqui tectura Pos
- Moderna de Charl es Jencks,
que ms al l de usarl o como mero
i nstrumento para cl asi f i car arqui -
tectura y saber ms de el l a, sol o
porque debemos saber, nos i nvi -
ta al anl i si s y a l a ref l exi n, sobre
l o que hacemos di ari amente en l as
aul as y sobre l o que vemos cada
vez que cami namos por nuestra
ci udad cada vez ms moderna.
termi nadoedi fi ci o debe expresar y
cmo l o puede l ograr, por medi o
del espaci o, l a forma y l os mate-
ri al es. Cuando l a arqui tectura no
posee carcter, nos exponen ej em-
pl os como I I T (I l l i noi s s I nti tute of
Tecnol ogy) de Mi es, en Chi cago,
donde por ej empl o l a capi l l a se
parece a l as sal a de cal deras, l a sal a
de cal deras se parece a l a capi l l a,
es deci r, aunque en vari os edi fi ci os
se desarrol l an funci ones di sti ntas,
manej an el mi smo l enguaj e espa-
ci al , formal y de materi al es; l o mi s-
mo se observa en Centro C vi co de
Chi cago, di seado por el di sc pul o
de Mi es, C. F. Murphey, donde a pe-
sar de ser un Centro C vi co, ti ene l a
apari enci a de un edi fi ci o de ofi ci nas
cual qui era, a no ser por l a escul tu-
ra de Pi casso que se encuentra en
l a pl aza de acceso. Ah, y no pod a
dej ar de nombrar a l os si mbol i stas
fortui tos, esto l o expl i caremos con
el ej empl o del Asi l o de msterdam
(1975), de Herman Hertzberger,
donde el l enguaj e formal nos hace
di sti ngui r una seri e de cruces bl an-
cas, y una segui di l l a de ni chos.
La arquitectura del arquitecto VS
la arquitectura del usuario
Qu es l o que suced a antes de
l a ca da del Moderni smo? Hab a
una percepci n, por una parte,
de que l a arqui tectura estaba en
una especi e de cri si s, de donde
ya se pod a i r para adel ante, de
que l os arqui tectos moderni s-
tas ya no sab an qu hacer, esto
por l a percepci n de muchos
edi f i ci os con l as mi smas carac-
ter sti cas f ormal es y espaci al es
y con l as mi smas comparaci ones
que l es atri bu an, como l as ca-
j as de ceri l l as, l as mazorcas de
ma z ( The Park Tower Bui l di ng de
Ri chard Sei f ert 1973) y muchas
otras, que segn Charl es Jenks,
eran ms suscepti bl es de suceder
si el edi f i ci o no estaba codi f i ca-
do correctamente, o si l a codi f i -
caci n no era l o suf i ci entemente
entendi bl e para el usuari o.
Qe acerca del carcter en l a ar-
qui tectura, qu es l o que de
Por MY
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a
compl ej i dad y no por el ementos que se puedan separar o
por obj etos que se pueden pensar i ndependi entemente.
Pero aunque un autnti co arte y arqui tectura del posmo-
derni smo compl ej o queda an por expl orar, autores pop
como Robert Venturi y Andy Warhol f ueron l os pri meros
que l os pl antearon como superaci n de l a moderni dad;
un arte una arqui tectura pop que part an de una enrgi ca
admi raci n por una real i dad compl ej a y que se corres-
pond a con el ti empo hi bri do, hecho de superposi ci ones y
compl ej i dades, basado en el di sf rute de mezcl a de i mge-
nes, pensado para el suj eto cuya exi stenci a se desarrol l a
baj o el domi ni o de l os medi os de comuni caci n, hedoni sta
y consumi sta, vi do de absorber i conol og as y mensaj es,
en una soci edad caracteri zada por el nf asi s en l os gustos
j venes.
Grfco: Emerson Avendao Torres
Las condi ci ones de l a real i dad se
rel aci onan con l a paul ati na con-
sol i daci n del paradi gma pos-
moderno de l a compl ej i dad. Con
l a expansi n de un nuevo real i s-
mo para l a soci edad de masas,
l os grandes conceptos de l a era
de l a maqui na l a si mpl i ci dad, el
mecani ci smo y el raci onal i smo:
l a f orma si gue a l a f unci n a
l o que Robert Venturi respond a
con ci erta i ron a que l a f orma
si gue al f racaso, al udi endo a
que l as f ormas creadas si n una
tradi ci n que l as apoye condu-
cen a l a prdi da de val or de l a
arqui tectura, su acti tud contra
l a moderni dad, que desaf i con
su menos es un aburri mi ento
y ms no es menos a l a f amo-
sa consi gna de Ludwi g Mi es van
der Rohe menos es ms , van
si endo susti tui dos por l os nue-
vos conceptos de compl ej i dad,
pl ural i smo, contradi cci n y am-
bi gedad.
Con acti tud real i sta, l a cul tura pop
i ntegro l as i mgenes de l a publ i -
ci dad, ci ne, tel evi si n, peri di cos,
revi stas y l a hi stori a , expresando
l a i ncl usi n de di versas real i dades,
que caracteri za a l a posmoderni -
dad. La f usi n de l a al ta y l a baj a
cul tura en un cami no si n retorno
mezcl a de l a cul tura popul ar que
enri quece y transf orma l a al ta cul -
tura medi ante l a l i bre ci rcul aci n
de todo ti po de f ormas, i mgenes
e i conol og a.
Edgar Mori n, uno de l os pri nci pal es
f undadores del pensami ento com-
pl ej o, seal a que se trata de ej er-
ci tarse en un pensami ento capaz
de tratar, de di al ogar, de negoci ar,
con l o real , y aade: se trata de
evi tar l a vi si n uni di mensi onal ,
abstracta. La compl ej i dad compor-
ta l a conci enci a de que todo est
en rel aci n, l as partes con el todo,
el todo en l as partes. El mundo
est f ormado por si stemas de gran
Por EAT
Cul tura Pop - Compl ej i dad y Comuni caci n del Posmoderni smo
DANI FREIXES Parc del
Clot-
Se aprecia ceptos y pre-
misas posmodernistas,el
arreglo metaforico y del
tiempo hbrido entre el
pasado y el presente se
ve en los planos vertica-
les y las arcadas.
T
e
o
r

a
Ambi tectura
Ambi tectura ambi =ambi ente,
tecto = constructor, construi r
por l o tanto es construi r el am-
bi ente, l a ambi tectura busca i n-
tegrar l as destrezas de l as i nge-
ni eras con l as de l a arqui tectura
( *) , l a ecol og a del pai saj e, l a
antropol og a del espaci o y otras
mi radas convergentes.
Las di sci pl i nas que tenemos
actual mente no al canzan para
l ograrl o sol o unos equi pos i nte-
gral es de proyectaci n l o estn
l ogrando, construi r ambi entes
uni dos a l a Proyectaci n de
terri tori o esto nos permi te bus-
car y superar l os vac os entre
l o construi do, l o natural , l o vi ej o
y l o nuevo, l o pbl i co y l o pri -
vado, l o vi vo y l o i nani mado, de
esto se desprende l as preguntas
Cmo construi r terri tori o? Por
qu necesi tamos de otras di sci -
pl i nas y el l as de nosotros? Ten-
dremos una aproxi maci n con
estos enunci ados, pri mero
debemos arti cul ar l os conceptos anteri ores pbl i co y pri vado, l o vi e-
j o l o nuevo, construi do, natural y eso necesi ta de especi al i stas no de
todl ogos ( i ron a) , segundo se debe observar y anal i zar l as redes de
conecti vi dad ecol gi ca, y tercero se debe tener en cuenta l as redes
de empoderami ento soci al de terri tori o y f ormas de gobi erno di ver-
sas. En f i n superar l a domi naci n esteti ci sta de l as f ormas de expre-
si n por l as f ormas del conteni do ( estas nos def i nen l as conti nui da-
des del terri tori o) .
FORMAS DE CONTENI DO: Para eso veremos pri mero que es arqui -
tecturi zar ( no si mpl emente hacer edi f i ci os) una vi si n ms ampl i a,
Arqui tecturi zar es f ormal i zar conteni dos del hbi tat, l e conf i ere es-
tructura e i ntenci n a un l ugar ( cami nos, recodos de r os, ci udades,
pasaj es, ) y buscaremos una aproxi maci n al concepto de Lugar como
un espaci o con val ores concedi dos que l e demos al habi tar.
Por MTOZ
U
r
b
a
n
i
s
m
o
Grfco: Emerson Avendao Torres
patrones rurales y urbanos adecua-
damente articulados entre si. El rur-
urbanismo fusionado a la Ambitectura
nace de los estudios de casos reales,
inspirados en el valle del Po en el
noreste Italiano ciudades organiza-
das de formas diversas concntricas,
anillos corredores viales nodos poli-
nucleares, y no ciudades mono cntri-
cas, sino una red que cubre un territo-
rio productivo ciudades como Verona,
Padova ,Venezia ,Treviso, entre otras
comprendidas en el rea el Vneto
donde la regin urbana resulta un
modelo ms que evidente ,con orga-
nizaciones territoriales variadas, don-
de los hbitos de vida toman nuevas
dimensiones.
*He all el problema las ciudades ba-
sadas en teoras se olvidaron de es-
tudiar las reales y las otras variables,
sociales, econmicas, antropolgicas,
ecolgicas, histricas, las zonificacio-
nes por usos tienen una clara falla,
pues en la vida de una ciudad o en
toda comunidad se entremezclan los
usos casi naturalmente.
l a pel cul a) por eso i mporta l os
conceptos de conti nui dad hi s-
tri ca y otros que veremos en el
si gui ente ej empl o.
En este di buj o, un di agrama al
puebl o de Ascol i en el noreste
de I tal i a, l as f ormas del conteni -
do respetan el entorno , l a con-
ti nui dad hi stri ca se manti ene el
perf i l tradi ci onal resuel ve f el i z-
mente l as rel aci ones f unci onal es
y un estudi o de f l uj o peatonal y
vehi cul ar nos da l a separaci n
del rea de estaci onami entos
baj o un techo verde el cual nos
l l eva a un puente que desem-
boca a un rea de ascensores
que se f usi ona con l a quebrada
de acceso a l a ci udad, peatonal ,
hi stri ca y recepti va , as como
l a gesti n admi ni strati va de l as
areas de acceso estaci onami en-
to corren a cargo de una i ni ci a-
ti va pri vada y estatal como una
f orma de gobi erno f l exi bl e don-
de todos ganan. RUR-URBANO
se ref i ere a ese tej i do en que se
mezcl an condi ci ones rural es y
urbanas . Puede consti tui r un te-
rri tori o model ado ex prof eso con
Pero qu cosa es habi tar: La pa-
l abra habi tar ti ene como def i ni -
ci n: 1. Ocupar como resi denci a;
resi di r. 2. Tener habi tar en. 3.
Morar ( con al gui en) ( 12) . Resi -
di r se presenta como al guna de
sus def i ni ci ones: 2. Acontecer,
estar presente; ( ) 3. Hal l arse,
ser, estar ( 13) . Estar presente,
hal l arse, ser y estar, en este con-
texto hacen ref erenci a al hombre
en su capaci dad de habi tar.
Por eso me parece muy i mpor-
tante ci tar que el hombre cons-
truye para habi tar, yo l o veo
como domesti car el espaci o y
converti rl o en l ugar, dotndol o
de si gni f i cados, de al l l a razn
del Faber. Fabri car si gni f i cados,
el hombre es mul ti di mensi onal ,
el l ugar ser a adems el ti empo
que se vuel ve vi si bl e, esto es, el
l ugar como recuerdo de ti empos
pasados, perteneci ente a l a me-
mori a ( opi no que el ser necesi ta
del bi nomi o espaci o ti empo para
exi sti r sea esto aun el ci beres-
paci o o en l a matri x de
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t
eEl Muro
Como parte de l a bsi ca e i ni ci al
i dea de construcci n, el muro
representa mucho en l a coti di -
ani dad. El muro, para empezar,
es l a f orma ms pri mi ti va de cer-
rar un espaci o, de conf i gurarl o.
Di cho de otra manera, cuando
se desea de un espaci o crear
dos, nuestro pragmati smo nos
i ndi ca que l evantar un muro es
una i nnegabl e pri mera opci n.
Pero como se sabe, hay ms
opci ones. Conf i gurar un espaci o
es cuesti n de entender y anal -
i zar sus caracter sti cas, puede
ser abi erto, cerrado o semi cer-
rado. Hay qui enes pi ensan que al
espaci o hay que asumi rl o como
una i nteri ori dad, un vac o ocu-
pado por nosotros. Este enf oque
es correcto, pero sol o en el caso
de espaci os i nteri ores, de l mi tes
cl aros. Entonces del espaci o
tambi n surgen cual i dades,
como por ej empl o l o rel aci onado
con su magni tud: espaci os redu-
ci dos, ampl i os; rel aci onados con
con l as sensaci ones que evocan: l gubre, al egre; rel a-
ci onados con sensaci ones trmi cas: f r gi do, cal uroso.
Al tener entendi das sus preconcebi das caracter sti cas
y cual i dades, el espaci o contenedor resul ta ms con-
f i gurabl e. De ah , del conoci mi ento ya preconcebi do
del espaci o a di sear, l a i nf i ni ta l i sta de posi bi l i dades
se va acl arando. Eso en cuanto a una de l as i ni ci al es y
bsi cas f unci ones del muro: el cerrar de l os espaci os
.
El muro es ms que eso. El muro es l a consecuenci a de
l a el evaci n de l a l nea, de ese cami no verti cal de una
l nea terrenal . A pesar de poder ser tambi n un mov-
i mi ento trasl adante de l a l nea verti cal en di recci n
hori zontal . Pero el pri mero es ms sugerente, ya que
el muro resul tar a si endo, baj o esa concepci n, una
l nea exal tada, una l nea ascendente que dej a estel a
en el ai re y cuyo rastro se materi al i za, se concreti za.
En una apreci aci n mod-
erna podr a ser hasta
poti co: un pl ano que
nace de de l a ti erra,
que crece de el l a ( Frank
Ll oyd) . Un muro que des-
cansa sobre l a ti erra es
una muestra de l as i n-
tenci ones humanas.
El Muro con I nteri ori dad
Otra funcin del muro es la de hacer de lienzo sobre el que se pin-
tarn momentos tan diarios como nicos. Por ejemplo imagine un
muro ciego de una casa de campo, ubicado de forma tal que en las
maanas la sombra agujereada de un rbol se proyecte sobre esta,
que las hojas, movidas por el viento, muevan a su vez su sombra
sobre el muro, que esas instantneas de luz bailen, que desaparez-
can y vuelvan a aparecer, que el rbol sea como un colador de luz y
que esos retazos luminosos bailen sobre esa pista vertical. O si no
recuerde a esa chica que, apoyada de costado en la pared, lloraba
con un gemido entrecortado pero orgulloso de ser gemido; por que
hay personas que cubren sus lgrimas y esconden su rostro al llorar.
En cambio hay otras (como aquella que lloraba apoyada en el muro)
que muestran cada lgrima, que cierran los ojos y no los cierran por
placer. Ella lloraba frente a l y no haca ms que mirarla. Imagnese
ser l en ese momento, vala de perfil con la cabeza gacha, con el
hombro derecho apoyado en ese muro y el izquierdo, sacudido por
los espasmos del llanto. Vala toda ella, todo cabello suelto detrs
de las orejas, toda manitos agarradas una a la otra, como dndose
fuerza para afrontar el momento, pero son manos propias. Vase a
usted mismo al frente de ella con las manos en los bolsillos oliendo
sus lgrimas sin acercarse. Vase a usted siendo golpeado por esa
imagen: ella llorando, apoyada en el fro muro. Y despus de eso,
intente regresar a ese muro y no recordar lo que all pas, ver que
es imposible, que aun estar el sonido de su quebranto, aun persi-
stir el aroma, aun estar el calor de su hombro grabado en el muro.
Ah me entender cuando digo que el muro tambin almacena en su
interioridad.
Por OST
La arqui tectura ecol gi ca pretende transf ormar l os edi f i ci os haci a un model o ms respe-
tuoso con el medi o ambi ente. Los arqui tectos l l evan vari os aos aportando i deas nuevas
y podr amos deci r que sacan ventaj a al resto de l a soci edad en l os avances haci a l a soste-
ni bi l i dad. Los arqui tectos han sabi do conj ugar todas l as di sci pl i nas posi ti vas para el me-
di o ambi ente: el reci cl aj e, el uso de l as energ as renovabl es, el ahorro de l uz y el ectri ci -
dad o l a reducci n de emi si ones contami nantes.
Es el momento de actuar! , todos l os
esf uerzos son necesari os para este
proceso. En l a prcti ca supone que
cada uno aporte su grani to de are-
na: medi ante el reci cl aj e, el uso del
transporte pbl i co, el ahorro de agua,
l a uti l i zaci n de f uentes renovabl es
para generar energ a, l as reducci ones
de emi si ones de CO2 a l a atmsf era.
Es por el l o que el urbani smo y l a ar-
qui tectura son dos pi l ares del cambi o
del model o producti vo del pl aneta.
Pero no del urbani smo y l a arqui -
tectura como l os conoc amos hasta
ahora, si no un nuevo concepto: La
eco-arqui tectura y el urbani smo sos-
teni bl e.
E
c
o
l
o
g

aque estar al erta todos l os col ecti vos que


i ntegran l a soci edad: I nsti tuci ones mul ti na-
ci onal es, si ndi catos, ONG s organi zaci ones
supranaci onal es, Uni versi dades todos son
i mportantes y necesari os y han de contri -
bui r a l a i mpl ementaci n de l os l ugares
donde transcurre el d a a d a de l os i ndi vi -
duos que l as i ntegran, l as ci udades.
El ri tmo de creci mi ento de l a pobl aci n ur-
bana equi val e a l a apari ci n de 3 ci udades
como Toki o cada ao. La capi tal j apone-
sa es l a ci udad ms pobl ada del pl aneta y
ronda l os 30 mi l l ones de personas. Es deci r,
cada 365 d as, 90 mi l l ones de i ndi vi duos
pasan de vi vi r en el campo a hacerl o en una
ci udad.
De convi vi r en pequeas al deas estas masas
de suj etos pasan a hacerl o en l os ncl eos
medi anos y grandes o en l as megal pol i s
que se desarrol l an en l os ci nco conti nen-
tes. En ef ecto, ni nguna regi n del gl obo
es aj ena a esta di nmi ca. Toki o, Mxi co DF,
Bombay, Sao pbl i cas, Paul o, Nueva York
o Shanghi superan o l o harn en el corto
pl azo l os 20 mi l l ones de habi tantes. Ms
que l a pobl aci n total de muchos pa ses. Y
es una tendenci a que es i mparabl e.
El cambi o haci a un model o
ecol gi co, verde y sosteni -
bl e
Las ci udades son el epi centro de l a vi da
moderna. De su evol uci n depende el f u-
turo del pl aneta. El xodo rural de l a po-
bl aci n ha moti vado un auge de l as gran-
des urbes hasta l mi tes i nsospechados. En
el ao 1900 apenas el 13% del total mun-
di al de l a pobl aci n habi taba en ci udades.
Las esti maci ones de Naci ones Uni das para
el 2050 el evan estos datos hasta el 70%. El
desarrol l o econmi co y l as comodi dades
que of recen l as grandes urbes entraan un
ri esgo severo para el Pl aneta Ti erra. De l a
capaci dad de adaptaci n del ser humano a
esta nueva era depende el xi to o el f ra-
caso de este desaf o al que se enf renta el
mundo gl obal i zado.
Si l a mayor parte de l a vi da va a transcu-
rri r en grandes metrpol i s, de su transf or-
maci n ecol gi ca van a tener
Por Jess Miranda Mantilla
Invitado
Arqui tectos estam
os preparados para
enfrentar cri si s?
Por Giuliano Pastorelli
Publicado en Editorial Arquitectos
Artculo de Plataforma Arquitectura
Dado el curso de estos l ti mos aos esta es una pregunta que parece cobrar cada vez ms senti do.
Lamentabl emente hoy, l a respuesta ti ene ms ti ntes negati vos que posi ti vos si refl exi onamos un
poco.
Seguramente acordamos en que l as cri si s son generadoras de cambi os. Fue preci samente l a cri -
si s postguerra, a pri nci pi os del si gl o XX, l a que entreg a l a arqui tectura un carcter raci onal i sta,
al ej ado del ornamento predomi nante. Su concordanci a con l os ti empos i ndustri al es l e entregaron
adems funci onal i dad, tecni ci smo y estandari zaci n, rompi endo una montona l i nea hi stri ca y cre-
ando al go que cambi ar a hasta el d a de hoy l a manera en como pensamos l a arqui tectura.
Hoy, tras l a muerte de l os grandes movi mi entos arqui tectni cos de si gl o XX, nuestro trabaj o ha
descansado en una conti nui dad que se refl ej a en cambi os ensi mi smados y autoreferentes, que no
sol o son parte de nuestro pai saj e construi do si no que adems estn al i nteri or de nuestras aul as.
Por eso nos sorprenden l as cri si s. Nos estn obl i gando a sal i r de una conti nui dad y obl i gando a
cambi ar el ej erci ci o que hoy descansa sobre l o establ e. Las econom as ti enen sal tos y ca das abrup-
tas, el cl i ma y l os l ti mos terremotos estn afectando de manera i nesperada a muchas ci udades y
as , nos enfrentamos a un panorama que nos est enseando que l a arqui tectura debe estar pre-
parada para aquel l o que no sabemos, que desconocemos, pero que en cual qui er momento se puede
presentar.
Son estas si tuaci ones cr ti cas detonantes de cambi os para nuestro ofi ci o? estamos preparados
para ser un verdadero aporte frente a estas l ti mas si tuaci ones de catstrofes?
Oscar Ni emeyer y el Centro de Avi l s
La i nauguraci n f ue el 26 de marzo, el Centro Cul tural
I nternaci onal Oscar Ni emeyer se converti r en una de sus
obras ms embl emti cas. Su i ntegraci n al pai saj e que
l o rodea, al que engrandece y reval ori za, es el punto de
parti da. Ti ene proporci ones perf ectas respetando l a es-
cal a humana que muchos arqui tectos dej aron de l ado. Su
arqui tectura, parece despoj ada de compl ej i dades i nnece-
sari as, conservando sl o l o esenci al , l a esf era, l a curva,
l a l nea pura, pero al l est su geni al i dad. Para l l o ms
i mportante f ue crear una pl aza abi erta, para proteger al
pbl i co de l os d as de l l uvi a una si nuosa marquesi na une
con sensual i dad l os dos edi f i ci os. Ci erra el per metro un
edi f i ci o al argado que se aparta de l a recta. Al l est el
Fi l m Center de Woody Al l en, l a caf eter a, l a guarder a, l a
ti enda y l as of i ci nas. Se remata con una torre mi rador de
trece metros que es un restaurante de al ta gastronom a.
Col l serol a acoger el Green FabLab
Empi eza a perf i l arse un proyecto puntero, el GreenFa-
bLab i mpul sado por el I nsti tuto de Arqui tectura Avan-
zada de Catal unya ( I AAC) . Su obj eti vo: converti rse en
un l aboratori o ubi cado en l a natural eza y desti nado a
l a i nvesti gaci n en el mbi to de l os hbi tats autosuf i -
ci entes. Es deci r, en un centro que experi mente, eduque
y di vul gue l o concerni ente a l a rel aci n entre natural e-
za y nuevas tecnol og as; en una apuesta por el f uturo
l ocal i zada en una f i nca cargada de hi stori a, donde hace
nueve si gl os se l evant el pri mer monasteri o ci sterci en-
se de Catal unya y, l uego, un pal aci o real de l a Corona
de Aragn.
Este GreenFabLab qui ere responder si mul tneamente a
tres i nqui etudes actual es que a todos nos conci ernen,
y de l as que debe ocuparse tambi n l a arqui tectura
en el f uturo: l a protecci n de l a natural eza, el ahorro
energti co y l a sosteni bi l i dad, i ndi ca Vi cente Gual l art,
di rector del I AAC, una f undaci n si n ni mo de l ucro que
opera desde el 2003 y ti ene su sede central en el di stri -
to 22 de Barcel ona.
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EDICIN
Mauricio Yosheph Tllez Guilln
Mauricio Tacusi Oblitas Zeballos
Emerson Avendao Torres
Oliver Salazar Ticona
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l varo Si za y Juan Domi ngo Santos contrui rn el edi fi ci o de acceso a l a Al hambra
Si za y Santos construi rn el Atri o de l a Al hambra, l o que el l os han bauti zado como
Puerta nueva entre el rea actual de desembarco de l os autobuses y el pabel l n de
acceso, sobre unos 4. 000 metros cuadrados. "Se trata de una arqui tectura muy ce-
rrada, muy neutra, con tonos ri dos de l a Al hambra y con una seri e de pati os que se
vayan arti cul ando para cubri r todas l as necesi dades de l os vi si tantes. El j urado del
concurso ha destacado de esta propuesta "su rel aci n pai saj sti ca con el entorno i n-
medi ato, as como su adecuaci n a l os obj eti vos del Pl an Di rector de l a Al hambra".
Tabl etas para estudi antes de Arqui tectura
I E Uni versi ty i mpl anta con Toshi ba su pri mer proyecto acadmi co en el mster de
Arqui tectura basado en ' tabl ets' . I E Uni versi ty no ha sumi ni strado medi camentos para
mej orar el rendi mi ento de sus al umnos, si no que ha el egi do l as ' tabl ets' Fol i o 100 de
l a marca Toshi ba para desarrol l ar el pri mer proyecto acadmi co basado en estos di s-
posi ti vos. La uni versi dad segovi ana ha i mpl antado l as tabl etas en el Master i n Archi -
tectural Management and Desi gn de Arqui tectura, en el que todos l os al umnos, proce-
dentes de ms de di ez pa ses, di sponen de una tabl eta que uti l i zan, entre otras cosas,
para comuni carse con sus prof esores y entre s , real i zar consul tas, acceder a casos
prcti cos y a apuntes, y trabaj ar con di versas apl i caci ones mul ti medi a.
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