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ESTEMANUALFUEEXTRAIDODESDEELSITIOWWW.DZOOM.ORG
DESUSPUBLICACIONESDIARIASPUBLICASYGRATUITASDECADAUNADELAS
SESIONESDELCURSO,
PORLOTANTOESDESUPROPIEDAD,COMPLETAYTOTALMENTE
dZoom, Pasin por la Fotografa

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LaLuz:RedescubriendolaPiedraAngulardelaFotografa[AHMF31da1]
El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en tomar
concienciayreconocerlaimportanciaquetieneelprincipalelementoquehaceposiblequedisfrutemosynos
fascinemosantetantasytanbuenasfotografascomoadiariovemosenprensaescrita,televisin,distintos
mediospublicitariosy,porsupuesto,Internet.
Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia queda
reflejadainclusoenelorigenetimolgicodelapalabra,puesfotografiaresunapalabradeorigengriegoque
significa"escribirconluz".

LaLuz,PrincipioFundamentalenFotografa
Elestudiodelcomportamientodelaluzyelconocimientodelasbasesporlasqueseformanlasfotografas
sern,sinduda,elprimerpilarquedeberemosasentarparamejorarnuestraformacincomofotgrafos.
Yesquelaimportanciadelaluzestal,quesinstaseraimposibletomarunafotografa,delmismomodo
que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede escribir una carta
(dejandoalmargenelconceptodeemail,porsupuesto).
Ynoslolaausenciadeluzevitaquesetomeunafotografa,sinoqueunacantidaddeluzinsuficienteocon
escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin
ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para
poderobtenerunafotografadecalidades,sinduda,laluz.

ElOrigendelaFotografa:La"CmaraOscura"
Bien,estclaroquelaluzesfundamental,peroqumssenecesitaparapodertomarunafotografa?Esta
pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los increbles
avancesquesehanproducido(nohaymsqueverelsaltodelmundoanalgicoaldigital)conelpasodel
tiempo,losfundamentosnohancambiadodesdelosorgenesdelafotografa.
Elelementoquepermitialospionerostomarsusprimerasimgenesrecibeelnombredecajaestenopeica
(pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento, precursor de las
actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una de sus caras. Por
este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar y estos rayos son
proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s,
doblementeinvertida(tantoenelplanohorizontal,comoenelvertical).

Comoyasehadicho,elfundamentoprcticamentenohacambiadoconelpasodelosaosyaloquehoy
llamamoscmarafotogrficanoesmsqueuna"modernacmaraoscura".Ydentrodeestaevolucin,el
orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en una prxima
entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de su
funcionamientoeslamismaqueladelorificiodelascajasestenopeicas.

El"Lienzo"delaFotografa:LaSuperficieFotosensible
Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura (o el
elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin
embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz que
atraviesalacmarafotogrfica"escribe"o"dibuja"laescenademodoquepuedacrearse,propiamente,la
fotografa.
Esteelementoqueescapazdecaptare"interpretar"laluzquepenetraenla"cmaraoscura"ylograrque
perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado
considerablementeconelpasodeltiempo.
Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que nos hallemos ante una
modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o carrete, hablamos de
fotografaanalgica,mientrasquesisetratadeunsensordigital,setrata,defotografadigital.

ElSensorDigitalylaPelculaAnalgica
En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores en
funcindelatecnologa:CMOSCCD.Enrealidadelsensorestformadoporunamplio
conjuntodesensoresquealrecibirlaluzprocedentedelaescenageneranunacorriente
elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un microprocesador central que las
cuantifica y traduce a un nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de
modoquelacomposicindelosdistintosnmerostransmitidosporeltotaldesensores
nospermiteobtenerlafotografa.
Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado, el
material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por

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una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno,
generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la escena a fotografiar permite que la
informacindelaescenaquedealmacenadaenlapelcula.

ElAlmacenamientoDeLasFotografas
Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de
fotografiadoalmacenalainformacindecadaunadelasescenasquehemoscapturadoypermiteque,tras
el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos
verlainstantneaquehemoscapturado.
Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e
interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de
memoria,enestecaso,reutilizables,deprecioscadavezmsreducidosy
decapacidadesmsquenotables.

Enresumen...
Enelartculodehoyhemossentadolasbasessobrelosfundamentosdelafotografaenlosquedeberemos
apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado, los 4 elementos
necesariosparalafotografa:
Laluz
La"CmaraOscura"
ElMaterialFotosensible
ElSoportedeAlmacenamiento
Esperoverteenelsiguienteartculoparaquejuntamospodamosiraprendiendoahacercadavezmejores
fotos.

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"Destripando"TuCmara[AHMF31da2]
Yadijimosenlaprimeraentregadelcursoqueelfundamentodela"cmaraoscura"apenashabacambiado
con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que
cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de
avance,verdad?
Efectivamente,lascmarashanexperimentadounaevolucinconsiderableystasehahechopatenteenlos
diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser conocidos por todo buen
fotgrafoyconeseobjeto"destripamos"paratiunacmarayteinvitamosaquconozcasquseencierra
dentrodesus"tripas".Quieres

Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se han
negadoaprestarmesucmaraparaquela"abrieseencanal".Mehetenidoqueconformarconlasiguiente
recreacindelinteriordeunacmara.Mraloporelladobueno,almenospodemosgarantizarqueninguna
cmaramuridurantelarealizacindelartculo;)

Leyenda
1. Objetivofrontal
2. Portalentes
3. Diafragma
4. Obturador
5. Pelcula
6. Disparador
7. Pantallasuperiordecontrol

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8. Anillodeenfoque
9. Visor
10. Recorridodelaluzdelaescena
Comopuedesversetratadelesquemadeunacmararflexdecarrete(delasdetodalavida,lasquehaba
antesdequesalieranlasdigitales),peroparahablarsobrelaspartesfundamentalesdelacmaranosbasta.
Comenzardiciendoqueunacmaratienedosgrandespartes:elcuerpoyelobjetivo,existiendodentrode
estasdosgrandespartesotrasquepasamosadetallaracontinuacin.

ElObjetivo:LaParteMsImportante?
Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran
tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de
una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban
considerablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en
trminosdenitidez.
Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman parte de
todoobjetivoactualquedebemosconsiderar:
Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a
fotografiarpenetreenelcuerpodelacmara.
Portalentes:Eslaestructuraquesirvecomosoportealjuegodelentesquecomponenelobjetivoy
quepermitenlamejoradeprestacionesdelaquehemoshabladoanteriormente.
Diafragama:Bsicamenteeslapuertaqueabrepasoalaluzdelaescenaquesedeseafotografiar.
En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz.
Prontoverslasimplicacionesdeunamayoromenoraperturadeestecomponente.
Anillodeenfoque:Ofrecealfotografolacapacidaddedecidirlapartedelaescenaquedeseaque
aparezcaenfocadayasdirigirlaatencindelquemiralafotografahaciaesepunto.Enlascmaras
actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica (mediante un motor de
enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el
enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de
ultracompactassloadmitenenfoqueautomtico.
Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara
fotogrfica,elobjetivo.Peronotepreocupes,tenemospreparadounartculomuchomscompletodentro
del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y
muchosmsconceptosdirectamenterelacionadosconelobjetivo.

ElCuerpo:Laevolucindela"CmaraOscura"
Sibienhemosreconocidoqueelobjetivoeslapartemsimportantedela
cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo
ciertoesquesielcuerpodelacmaranodisponedelacalidadnecesaria
novaldrdenadacontarconelmejorobjetivodelmercado.
Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran
lassiguientes:
Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que
entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o
sensordigital.Prontoveremosquelavelocidadconlaqueseabre

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ycierraelobturadorserunodelosparmetrosquetepermitirndisfrutarentusfotosdeefectos
yacabadosdiversos.Aesteparmetroesalqueseconocecomovelocidaddeobturacin.
Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemos que
volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la
pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tanto de pelcula
como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacin perdure en el
tiempo.
Visor:Enaquellascmarasrflexqueannodisponendelsistema"liveview"(prontoexplicaremos
de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu
parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta
visualizacinsellevaacaboenelvisorLCDdelquemsadelantehablaremos.
Disparador:Elobjetivoesimportante,perosinopodemos"disparar"?Esteelementotienecomo
fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos
posiciones:presionadohastalamitadpermiteenfocarlaescena,ysipresionamoshastaelfinalse
produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la
pelculaosensor.
Sinlugaradudas,elsensoresunodeloselementosmsimportantesydeterminantesnoslodelcuerpode
la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de
sensores,tamaos,surelacinconlaresolucindelasimgenestomadas,etc.

Otroscomponentes:ElLCD,ElMicroprocesadoryLaMemoria
Hayotrostreselementosque,sibiennoaparecenincluidosenelesquemaconelqueiniciamoselartculo,
son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la
pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidas por el sensor de la
cmaray,porltimo,lamemoriaalaquesevuelcalainformacindecadaunadelasescenastomadas.
Analicmoslosunoporuno:
LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos
encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o
anteotrotipodecmara.As,encasodetratarsedeuna
cmara rflex, la pantalla te servir para establecer los
parmetros de toma y otros valores de configuracin y
paraverelresultadodelafototomada.Porelcontrario,
si nos encontramos ante una cmara compacta o
ultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir para
verelresultadofinal,sinotambinpodrsverlaimagen
quevasafotografiarantesdehaberdisparado.(*)
Microprocesador: La labor que en fotografa analgica
llevabaacabolapelcula,enfotografadigitalselarepartendoselementos.Elprimerodeellos,del
que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y
generar unos valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz
querecibe.Peroahnoquedatodo,hacefaltaotroelementoqueseencarguedeinterpretarestas
corrientes,lasconviertaa"1'sy0's",demaneraquepuedanseralmacenadosyrecuperadosdelas
tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el
microprocesador.
Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha
analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario
almacenarlasparapoderprocederposteriormenteavisualizar,retocar,modificar

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y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memorias
internasqueincorporanalgunascmaras(normalmentedepocacapacidad),obienentarjetasde
almacenamiento(latotalidaddelascmarasdigitales).Estastarjetasvaranenformato,capacidad
y,porsupuesto,enprecio(puedesverunbuenpuadodelosformatosqueexistenhoydaeneste
artculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de
almacenamientoapreciosmsquerazonables.Siestspensandocomprartarjetasparatucmara
chaleunvistazoanuestrosconsejosparacomprartarjetasdealmacenamiento.
(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevas cmaras
rflex hacambiado gracias ala tecnologa "LiveView", a la que dedicaremos la explicacinque semerece
en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la
posibilidaddeverlaescenaquesercapturadaporlacmaraenlapantallaLCDynosloenelvisor,como
ocurrahastalaaparicindeesteavance.Loquesuponemayorcomodidad,especialmenteentomasenlas
que tenemos que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me
refiero,verdad?

EnResumen...
S,loreconozco,nohecubiertotodosloselementosdeunacmara,especialmenteaquellosmsnovedosos
opropiosdecmarastecnolgicamentemsavanzadas.Seguroqueconocesotroselementoscomobuffers
de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que sta demore una nueva toma, el
sensordelbalancedeblancos,elreceptordeinfrarrojos,quehabilitaeldisparoremotodelacmaraoel
sensordeorientacin.
No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms que
suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo mientras dure
este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms te
sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que saber bien
cmofuncionanuestro"equipodebuceo".
seeraelprincipalobjetodeestanuevaentregadelcurso,presentarteatucompaeradetrabajo,esos,
una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin. Espero que tu primera
impresinhayasidobuenayquequierasseguirconocindola,aellayatodoloqueescapazdehacer.Te
veoenlasiguienteentregadelcurso!

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MegapixelsPorAqu.MegapixelsPorAll[AHMF31da3]
"Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo ajeno a la
fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que
supusoelpasodelafotografaanalgica(oqumica,comoalgunoshabisapuntadoenentregasanteriores
delcurso)aladigital.
Sinembargo,hoydalapalabramegapixelpareceuntrminoinseparabledelapropiafotografa."Mehe
comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que la tuya",
son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado, asumido y
(pareceque)conocidoporunamplionmerodegente.
Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones que tiene un
mayoromenornmerodemegapixelsrespectoalacalidaddetusfotosy,porsupuesto,surelacinconel
sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las
caractersticasdelossensores,tiposdesensoresyaspectosquedebersconocerpararealizarunacorrecta
valoracindelsensordetucmara.Empezamos

Hemosasumidoqueprcticamentetodoelmundoya"sabe"loquesonlosmegapixels,pero,porsitepasa
como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu te
presentounpequeoresumendelorigenysignificadodeltrmino.

Pero,Qu"diablos"SonlosMegapixels?
LapalabraMegapixel,surgedelaconjuncindelaspalabrasMegayPixel.Laprimeradeellasesunprefijo
que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del Ingls
"pictureelement","elementodeimagen",quepodemossimplificarcomopunto).
Portanto,elsignificadodelapalabraes"1millndepuntos".

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Yentoncesculeslarelacindelos"dichosos"megapixelsconlafotografadigital?Puesmuysencillo,el
nmerodemegapixelsdeunacmaraeselnmerodepuntosqueunacmaraescapazdecaptardeuna
escenadada.Esdecir,siunacmaraescapazdetomarfotografasde2000pixelsdeanchoy1000dealto,
estamoshablandodeunacmarade2megapixels(2000x1000).

ReglaNmeroUno:MsmegapixelsnoesigualaMejorCmara
Ah,claro!Entoncescuantosmsmegapixelsmejor,verdad?
Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una fotografa, pero eso no
tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixels nicamente te da una
idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con
respectoalaescenaretratada.
Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizar
impresionessinperdercalidad.
Alteneruntamaomayortambinpodrsrealizarrecortes(reencuadres)sobrelafotooriginaleimprimirel
resultadoentamaosdepapelestndar.
Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo
adecuadolacalidaddelasfotosnoserbuena.
Recuerda!,elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.

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Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el
OrdenadorunaFoto?,yparaImprimirla?
Conestaspreguntasnosacercamosalaideaderesolucin,quees
el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente
centmetrosopulgadas.
Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels
queunacmarapuedecaptar.Esdecir,diremosqueunafototiene
mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto
mayor sea el nmero de puntos con los que se representa el
contenidodeunreadada.
En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms
habitualesparaimprimirfotografasconciertacalidadlosvalorescomprendidosentrelos200ylos250ppp
(puntosporpulgada),odpi(dotsperinch),queescomosediceeningls.
Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducir
fotografasennuestroordenador.
Calcularlaresolucinconlaquepodrsimprimirtusfotosesmuysencillo.Bastadividirelnmerodepixels
del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada equivale
aproximadamentea2,5cm.)quetendrlareproduccinimpresaquesedeseahacerdesta.Estotedarel
nmerodeppp(puntosporpulgada)quetendrlaimpresin.Siessuperiora200ppp,adelante!,perosies
inferiortienesqueasumirquelaimpresinnotendrmuybuenacalidad.
TienesejemplosyunaexplicacinmsdetalladasobreclculosderesolucinytamaosdeimpresinenLos
SecretosdelReveladoDigital:LaImpresin.

Bueno,yQupintaentodoestoelSensor?
Comoyadecamosenlaentregaanteriordelcurso,elsensores,precisamente,lapartequeseencargade
captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por el
sensorenbaseasuscaractersticaslumnicas.

Pero,UnnicoSensorrealizaTodoelTrabajo?
La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeos
semiconductores("minisensores"),quealinteraccionarconlosfotonestransportadosporlaluzprocedente
delaescenaafotografiarhacequestosgenerenpequeascorrienteselctricas.
As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricas
generadasenelsensorson,finalmente,interpretadasporelmicroprocesadorinternodelacmara,paraser
traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente se
almacenardecadaunodelospuntos(pixels)quecomponenlaimagen.

CmoClasificarlosSensores?FormatoyFactordeMultiplicacin
Comopodrsimaginar,notodoslossensoressoniguales:loshayaltos,bajos,guapos,
feos...No,enserio,haytresparmetrosquecaracterizanacadasensor.Yson:
1. ElFactordeForma.Setratadelarelacinentreelanchoyelaltodelsensor,
pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del
mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El
formatooriginaldelafotografatradicionalde35mmerade3:2,sibiencon

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la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montar
sensoresde4:3.
2. ELNmerodeSemiconductores.Comopuedesimaginarunmayornmerodesemiconductoresva
asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el
tamao(enmegapixels)delasfotografasquepuedetomarelsensor.
3. ElTamaodelSensor.Estevalorestrelacionadoconelanterior,perolarelacinnotieneporqu
serdirecta.Enestesentido,unsensorconigualnmerodesemiconductoresqueotro,sermejor
cuantomayorseasutamao.EltamaodelsensorSqueimporta.
En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras rflex
tradicionales(SLR;SingleLensReflex)erade35mm.
Esteformatohasidotomadocomoreferenciadesdeloscomienzosdelafotografa.Sinembargo,lamayora
de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, no cuentan con un
sensordeesascaractersticas,sinomspequeo.
Alossensoresde35mmselesdenominaFullFrame(captanlaescenacompleta),mientrasqueparalosque
tienenuntamaomenorseidentificanporsufactordecorreccin.

Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal en
"FullFrame".Podrsvercosascomoque,porejemplo,unobjetivoconunadistanciafocalde50mmenuna
cmaraconfactordecorreccin1.5xequivaleaun75mmen"FullFrame".
No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema para
dejrtelomuchomsclaro.Porelmomentomebastaconquerecuerdesquehabrqueaplicarunfactorde
equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que
conseguimosconnuestrosobjetivos.

EnResumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz memoria!
Hemosaclaradoideassobrelosmegapixels,conceptoscomolaresolucinyeltamaodeunafotografayla

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relacindetodosstosconlossensores.Ademshemosrevisadolorelacionadoconlostamaosyelfactor
decorreccin.
Ytodoelloenunnicoartculo!Laverdadesquesilohemosconseguido(porfavor,chameuncable,di
ques!),entoncespodemosdarnosporsatisfechos,aunquenoshayaquedadounpelnlargoelcaptulo,no
crees?
Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en prximos
captulos.Prometido!

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El"Milagro"delaFotografa(Digital)[AHMF31da4]
Llevamosyatresentregasdelcursoytodavanohemosdescritodeformadetalladalospasosquesiguela
luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora,
verdad?
A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para que
tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el "milagro" de la
fotografa.
Asque,prestamuchaatencin!,porquenecesitasconocertodosestospasosparaconseguirtuobjetivode
hacermejoresfotos.

Bien,marcaremoscomoinstanteinicialdenuestroanlisiselmomentoen
el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos
como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar", seleccionar el modo
dedisparo,modificarlosajustes,sujetarbienlacmara,etc.
Tampocohablaremos de fases posteriorescomo el volcado de fotografas
al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o
presentacin.Yahablaremosdeesosotrospasosenelfuturo.
ElRecorridodelaLuz.LaFormacindelaFotografa
Lospasosyelementosquerecorrelaluzdesdequepresionaseldisparador
de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es
almacenadaenlatarjetadememoriadetucmarapuedenresumirseenlossiguientes:

1."Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos posiciones de
nuestrodisparador.Hastalamitad,enfocamos.Yunavezenfocado,sipresionashastaelfinal,setomarla
foto.Noolvidesesto!Muchasvecesnuestrasfotossalendesenfocadaspornocumplircuidadosamentelos
dospasos.

2.AtravesandoelDiafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita el
caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura del
diafragma.Tencalma!

3.ElObturadorAbrePaso
No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre al presionar el
disparadory que permite que el sensor capture la escena, se tratadelobturador. Siel diafragma regula el
caudaldeluz,elobturadordeterminaeltiempoquesedejaqueesecaudalactesobreelsensor.Puedes
imaginrtelo como "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el sensor el tiempo seleccionado por la
cmaradeformaautomtica,obienporelfotgrafo.

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4.ElSensor"Responde"antelaLuz
Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace que cada uno de los
semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara en
funcindelaintensidaddelaluz.Estavariacinpermitedistinguirbsicamentelaintensidaddeloscolores.

5.ElMicroprocesadorInterpretalasSealesElctricasdelSensor
El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico" con el que se
comunicaelsensortrasseriluminadoyellenguaje"digital"medianteelquesealmacenalainformacinen
lastarjetasdememoria.Demaneraquellevaacaboestatraduccinyordenaqueseescribanlosdatosde
cadapixeldelafotografaenlatarjetadememoria.

6.AlmacenamientodelosDatosdelaFotografa(enlaTarjetadeMemoria)
Lafotografaesunconjuntodepixels,comoyavimos,yasociadoacadapixelhayundatoquerepresentael
valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de
memoriadelacmara.

7.EdicindeFotografasenlaCmara
Lascmarasactuales,ensumayora,permitenalfotgraforetocarlasfotos,recortarlas,pasarlasablancoy
negroosepia,einclusomodificaralgunadesuspropiedades:exposicin,balancedeblancos...Ytodoello,
desdelapropiacmara,sinnecesidaddevolcarlasalordenador.
Mirecomendacinpersonal:Nolohagas!Lasaplicacionesdelordenadorestnmejorpreparadasparaello
y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno que
seaelvisorLCDdetucmaraoelsoftwarequetengaincorporado.

YaSCmoseGeneraunaFoto,PeroCuntoOcupaCadaFoto?
Estbien,notehecontadotodalainformacin,oalmenosnoconelsuficientegradodedetalle.Peropara
responderteaesapreguntanecesitohacerlo.
Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos: rojo, verde y azul (RGB:
Red,Green,Blue).Puesbien,cadaunodelossemiconductoresdelsensorseespecializaenunodelostres

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colores(tambinllamadoscanales),demaneraqueparacadapixelopuntodelaimagen,seobtienentres
valores,elvalordelrojo,eldelverdeyeldelazul.

La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de los
puntoses256,esdecir,encadapuntolaincidenciadecadaunodeloscoloresbsicospuedeirde0a255,
siendoel0unaausenciadecolordeesecanalenelpixelyel255lapresenciatotal(elcolorensumspura
intensidad).
Comotambinsabes,lainformacindigitalsealmacenaencdigobinario(1'sy0's)enloquesedenominan
comobits.Asuvez,8bitsnosdanlaposibilidaddealmacenar256valores(2elevadoa8).Portanto,con8
bitstendramosparacadaunodeloscanalesencadapunto.Oloqueeslomismo,24bits,considerandola
informacindelostrescanales.

ProfundidaddeColorVsGamaTonal
Sihacescuentas,256(2elevadoa8)valoresderojo,porotrostantosvaloresdeverde,yporlosmismosde
azul,hacenqueparacadapixeldelaimagensepuedaalmacenarunvalorcomprendidoentre16,7millones
decolores(256x256x2562elevadoa24).
A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de colores
distintosquepuedecaptarunacmara.16,7millonesdecoloresnoestnadamal,nocrees?
Esos,nodebesconfundirlaprofundidaddecolor,queeslacapacidaddecaptardistintoscoloresquetiene
una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una determinada fotografa,
independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una
mayorvariedaddetonos.

PeroMisFotografasNoOcupanTanto,No?
Tienesrazn,sidecadapixelalmacenamos24bitsyhaymillonesdepixelsenunafoto,esosignificaque
misfotosocupandecenasdemillonesdebits,esdecirvariosMegas?Puesnodeltodo,porquelascmaras
llevanacaboprocesosdecompresinalalmacenarestainformacin.

17
Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesador no
almacenadirectamenteesosdatos.
Estosdatos"enbruto"soncomprimidosymedianteformatosdeimgenescomoJPEG,fundamentalmente,
sellevanacabocompresionesquelogranreduccionesdetamaodehasta100:1,esdecir,lasfotosocupan
hasta100vecesmenosdeloqueocuparansinningntipodecompresin.
Esos,acambiodeunaprdidadecalidadenlafotografa.Aunqueparasersinceros,valoresdecompresin
dehasta15:1producenprdidasdespreciablesyperfectamenteasumiblesporelfotgrafo.
Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara.
Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el
gradodedetalledelasfotografasy,portanto,elgradodecompresindelasmismas.

YQuesesodelRAW?
En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y
posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la
posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del
tradicionalJPEG.
LadiferenciafundamentalesquecuandolacmaracomprimeenJPEG
est asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a la
informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de
informacin que podramos necesitar posteriormente. Frente a esto,
los formatos RAW, aunque requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de
edicin"decalidad"posteriormentealfotgrafo.
PuedesverunacomparacinmsdetalladadeambosformatosenRAWvsJPEG,Cundo,CmoyPorQu.
Nuestrarecomendacinesclara:Siemprequepuedas,disparaenRAW!,situcmaralopermite,claro.

EnResumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es "enviada"
porlaescenaafotografiar,hastaquesegeneraunafotografaystasealmacenaennuestracmara.Yno
slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y los
elementosinvolucradosencadaunodeestospasos.
Prontovers,quelosconocimientosadquiridosenestaentregaresultanbsicosparapoderdarexplicacin
aconceptoscomoaperturadeldiafragma,velocidaddeobturacin,sensibilidadISO,etc.Desdeluego,porel
momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van asentando de forma adecuada, no te
parece?

18
"ArrojandoLuz"SobreelObjetivo[AHMF31da5]
Porsitodavanolohemosdicholosuficienteenloquevadecurso,enlasdosprximasentregaslovamosa
ponerdemanifiestounavezms:elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.
Poreso,estamosenlaobligacinde"arrojarluz"sobreesteelementotanimportantedenuestracmaray
comprendertodoaquelloquelerodea:distanciafocal,fijaovariable,luminosidaddelosobjetivos,motores
deenfoque,estabilizadoresdeimagen,etc.
Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por ello,
dedicamosestacompletaentregaqueesperamossatisfagatusnecesidadesdeaprendizajeenestembito.
Nosacompaas?

Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms
importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no
hascompradoningnobjetivoan,preparatubolsilloparalaprimeravez!
Esos,sitienesdineroyganasdeampliarymejorartuequipofotogrfico,nolodudes,gastatudineroen
mejorartu/sobjetivo/s.Ysiantequedamsdinero,continaconelrestodeaccesorios;)

PorquelObjetivoestanImportante?
Yalohablbamosenla3entrega,recuerdas?
Pormuybuenoqueseaelsensordetucmara,sielelobjetivo,quecanalizay
lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con
aberracionescromticasyotrobuennmerodeefectosindeseados.
Elobjetivoesunmerocanals,perodeesecanaldependequelaluzlleguecon
lafidelidadsuficientealsensorcomoparaquestecaptelaescenaaretratarsin
ningntipodealteracin.Deahsuimportancia.

CmoFuncionaelObjetivo?
Perdonaquevuelvaautilizardenuevolamismapalabra,perocreoquesetratadelamsapropiadapara
definirlafuncindelobjetivo.Elobjetivocanalizalaluzylallevahaciaelsensor.

Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una nica
lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el
sensor,enunpuntodenominadofoco.

19
Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros
factores,delnmeroycalidaddeestaslentes.Y,porconsiguiente,delacapacidaddestasdeenfocarla
escenaaretratar.

LaDistanciaFocal.ElParmetroMsRepresentativodeunObjetivo
Apartedelprecio,quedesdeluegoesmuyrepresentativo,elparmetroporelquedebemoscomenzarala
horadehablarsobreunobjetivoes,sinduda,ladistanciafocaldelmismo.
Pero,quesladistanciafocal?
Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaexistenteentreelcentropticodelalenteyelfoco(opunto
focal)dondeserecogelaimagen(encmarasdigitales,elsensor),habindoseenfocadostapreviamente.

Conelesquemaanteriorquedamuchomsclaro,verdad?

CmoAfectalaDistanciaFocalanuestrasfotos?
Muybien,yasabesaqusellamadistanciafocal,peroahoratefaltalomsimportante,cmoafectaopara
qusirvealahoradetomarunafotografa.Ladistanciafocaldeunobjetivoestdirectamenterelacionada
con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras fotografas. Tranquilo, tengo
unaimagenparaqueloveasmuchomsclaro.

Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor y
viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra de la
fotografaquetomemos.

20
Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al fotografiar un
objeto,siaumentamosladistanciafocalnosacercaremosalsujeto,peroasuvezreduciremoselnmerode
elementosqueaparecernasualrededor.
Yalcontrario,sireducimosladistanciafocal,nosalejaremosdelsujeto,perotendremosunmayorcampode
visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las siguientes
imgenes:

TodoslosObjetivosTieneunanicaDistanciaFocal?FocalFijayVariable
Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivos que
existen:losdefocalfijaylosdefocalvariable.
Pinsaloporunmomento,seramuypesadotenerqueestarcambiandoelobjetivodetucmaracadavez
quedeseasesemplearunadistanciafocaluotra,nocrees?
Poresemotivo,porlacomodidadfundamentalmente(ytambinporlaeconoma),surgenlosobjetivosde
focalvariable,tambinconocidoscomoobjetivoszoom.
Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un rango
dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 1855mm, que me da la posibilidad de emplear una focal
comprendidaeneseintervalosinmsquegirarelanillodeajustedelzoom.
Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal
inconvenienteesquelosobjetivosdefocalfijaofrecenunamejorcalidadpticay,portanto,deimagen.Y
ellograciasaquelaslentestambinsonfijas,mientrasqueenunobjetivozoomsemueven,ylograrajustes
tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y
extremadamentecaro.

LuminosidaddelosObjetivos(ElNmerof)
La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor
cantidaddeluz.
steparmetrotambinesmuyimportanteyseconsiderarmejoraquelobjetivoms
luminoso,aigualdaddecalidaddelalente,claro.
Laformademedirlaluminosidaddeunobjetivoesapartirdelaaperturamximaque
permiteste.Estaaperturaeslaaperturaqueofreceeldiafragma(recuerdasparaqu
servaeldiafragma?).
Asuvez,paramedirlaaperturadeunobjetivoseutilizaelmisteriosonmerof.Prontoexplicaremosques
esenmeroyloquesignificaparatusfotosunamayoromenorapertura,tenpaciencia!Porelmomento
bastaconsaberqueunmayornmerofsignificaunamenoraperturadediafragmayviceversa.As,f/5.6
suponeunaaperturamenorquef/2.

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Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en el caso de objetivos de
focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin de la
distanciafocalconqueseestdisparando.
Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 1855mm del que te habl antes, ofrece una apertura mxima de f/3.5
con18mmdefocalyunaaperturamximadef/5.6con55mmdefocal.
Nota:ComobienapuntaMochileroenuncomentarioaestaentrega,existenobjetivoszoomconunanica
aperturamxima,independientementedelafocalalaquedisparemos.
No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo que podemos
considerarqueprcticamentelatotalidaddeobjetivoszoomnotienenunanicaaperturamxima,sinoque
dependedelafocal.

DistanciaMnimadeEnfoque
Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distancia
mnimadeenfoquedetuobjetivo.
Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la
fotografa.Pordebajodeestadistanciaelobjetivonopermitirelenfoque,imposibilitandolafotografa.

MotordeEnfoque
Otrocomponentefundamentaldelobjetivoessumotordeenfoque,puesde
la velocidad yprecisindel mismo depender engran parte la calidad y, por
supuesto,elpreciodelobjetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.
Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar
correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo
consiga.
Puesesoseconsiguemedianteeldesplazamientoadecuadodelaslentesque
formanelobjetivo.Yquienllevaacaboesedesplazamientoes,porsupuesto,
elmotordeenfoque.
Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que lo
tienen,loshaymejoresypeores.
Esensituacionescomoesadondeelmotordeenfoquedeunobjetivodecalidadmarcadiferenciasfrentea
otrodegamainferior.
Noobstante,siemprepuedenexistirsituacionesenlasqueconvengaoptarporunenfoquemanual,pormuy
buenoqueseaelmotordeenfoquedenuestracmara.

EstabilizadordeImagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar
es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un
sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa
trepidacinypermitiendocaptarimgenesmsntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas
vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que

22
un leve movimiento o temblor ahorre unafoto maravillosa. Hoy da, muy pocascmaras carecen ya de un
sistemadeestetipo.
Aligualqueocurreconelmotordeenfoque,estesistemapuedevenirintegradoenelpropiocuerpodela
cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como
puedes imaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma de
hacerlo.

EnResumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia focal y
ngulodevisin.Meestoyrefiriendo,claro,aojosdepez,granangulares,teleobjetivos,etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y
asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para
comprenderlascaractersticasdelosdistintosobjetivos.
Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguiente
entrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas sus
peculiaridades.Hastalaprximaentrega!

23
Objetivos.Ponles"NombreyApellidos"[AHMF31da6]
Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiado es que
empiecesaponernombreyapellidosalosdistintostiposdeobjetivosenfuncindesuspeculiaridades.
S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan cotidianas
dentrodelajergafotogrficacomo:teleobjetivos("teles"),granangulares,ojosdepez,todoterrenos,etc.
Ynosloeso,sinoqueadems,algoqueesmuchomsimportante,vamosaverparaqusirvenycundo
deberspensarenuntipouotrodeobjetivoenfuncindelafotoquepretendashacer.

Para empezar, me gustara recordarte que en la

entrega anterior ya hablamos del que,
probablemente, es el parmetro ms diferenciador
hablandodeobjetivos,ladistanciafocal.
Ser precisamente ese valor el que nos permitir
clasificarnuestrosobjetivos.
Si te acuerdas, la focal estaba directamente
relacionadaconelngulodevisindelafotoy,por
tanto,conlaperspectivadesta.
De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de
granangular,yaqueproporcionaanuestrasfotosun
ampliongulodevisin.
Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos
directamentedelostiposylasfotosparalasqueson
msapropiados.
Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos
considerandosuaplicacinsobresensores"FullFrame".Demodoquesitusensornoesde35mm,debers
aplicarelfactordemultiplicacincomoyavimosenentregasanterioresparaobtenerlasdistanciasfocales
equivalentes.

SperGranAngulares
Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de visin
superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visin
humana.
AqupodemosenglobarobjetivoscomoelparadigmticoSigma1020mm
oelTamron1118mm,objetivosqueyafueronanalizadosenesteartculo,
enelqueseprofundizasobrelosspergranangularesygranangulares.
Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que puede
provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se
acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr que tener
cuidadoalahoradeelegirladistanciaalaquenossituemos.
El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la
toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite
reflejartodalaescenayademssonobjetivosqueposeenunaimportanteprofundidaddecampoysuelen
serbastanteluminosos.

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GranAngulares
Muchosfotgrafosnohacenestadistincin,pueslafronteraentreeste
tipoylos"sper"esdifusa.
Encualquiercaso,podemoshablardegrandesangularescomoaquellos
objetivosqueofrecenfocalesentre24y35mmy,portanto,ngulosde
visinentrelos63ylos84aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran
angulares,deahquemuchasvecesnosuelahacersedistincin.
El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los
"sper",sibienhabrqueconsiderarqueelcampodevisin,laprofundidaddecampoyladistorsinen
losmrgenesquenosofrecenestosobjetivossonmenores.

Objetivos"Normales"
Elngulovisualdeestosobjetivoscoincideconelcampodevisindel
ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales
comprendidasentrelos35ylos50mm.
Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de visin
similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso
intermedioentregranangularesyteleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no
ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de la
formaquelaveraelojohumano.
Elobjetivode50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un
objetivoclsicodondeloshaya.Setratadelobjetivodefocalfijade50mm.
Ofreceunavisinidnticaalaqueproporcionaelojohumano.Ademstieneun
precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad,
todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un
menornmerodelentesylosprocesosdeconstruccinsonmssencillos.
Suusoesmsquerecomendableenfotografaderetrato,graciasaquesugran
luminosidadofrecelaposibilidaddedispararconeldiafragmamuyabierto.
Prontohablaremosdelaprofundidaddecampo,ladefiniremosyveremoscomolaaperturadeldiafragma,
ademsdeotrosfactores,estdirectamenterelacionadaconlaprofundidaddecampo.
Concretamente,amayoraperturadediafragmasereducelaprofundidaddecampoyviceversa.Peronote
agobies,esoesmateriadeotraentregayprontoloveremos.

Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms
comnmente,apartirdelos70mm,conloquelosngulosde
visinqueofrecenestnpordebajodelos30.
Laprincipalcaractersticadeestosobjetivosesquepermitenal
fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No
interfiere,nimolestaypuedetrabajarconcomodidad.

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Porotraparte,lasdistanciasentrelosobjetosfotografiadossereducenbastanteyparecenmostrarseenun
mismoplano,porloquenoofrecetomasmuyrealistasenestesentido.
El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar eventos
deportivosyfaunasalvaje.Ascomoalahoradehacerretratos,puespermitenalfotgrafollevaracaboun
enfoqueselectivomuypreciso.
Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez,
subgrupos como: teleobjetivos cortos (70135mm), teleobjetivos normales (135240mm),
superteleobjetivos(240500mm)e,incluso,ultrateleobjetivos(>500mm).
Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistema
estabilizador,rangodelafocal...Todoellotelocontamosen5CuestionesalaHoradeElegirTeleobjetivo.
Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no es ms
queunaccesorioquealcolocarloentreelcuerpoyelobjetivodelacmaramultiplicalafocaldelobjetivo,
esos,conunaprdidadeluminosidadydecalidaddelaimagen.

"LosOtros":Ojosdepez,Todoterrenos,Macros...
Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el
mercadoencuantoalrangodefocalesqueofrecen.Sinembargonosontodos.Hayobjetivos"peculiares"
quedebesconocer.
Heoptadoporllamarloscomo"losotros",porque,biensonhbridosdelosanteriores,obiensonsimilares
peroconalgunapeculiaridadqueloshacediferentes.
En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. A
continuacintehablosobrecadaunodeellos.
Ojosdepez(FishEye)
Muchosfotgrafossitanalosojosdepezcomoobjetivosquetienen
una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto,
ofrecenunmayorngulodevisinquestos.
Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo de
visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones que
ofrecenunaimagencircularocurva.
Lasfocalesdemuchosdeestosobjetivos,dehecho,nosoninferioresa
lasdesupergranangulares.Porejemplo,elobjetivoMinoltaAF16mm
FishEye,tieneunafocalcomprendidaenelrangodelSigma1020mm,
quecomovimosantesnoeraunobjetivoojodepez.
Alahoradevalorarcundousarestosobjetivos,podemospensarenusossimilaresalasdelossupergran
angulares,esos,asumiendoqueelacabadotendrelpeculiarefectodeladistorsinqueofrecenlosojos
depez.

Todoterrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin hay un
grupo de objetivos a los que se conoce como "todoterrenos". Y eso es
precisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para un
descosido".
Sonobjetivosconunrangofocalamplsimo,entre18mmy200mm300mmen
muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo un gran

26
angular,unobjetivonormalyun"tele".
Esos,comocomprendersnoofrecenlamismacalidadqueobjetivosespecficos,pero,sinduda,sonuna
alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo
necesitasunobjetivoparatodo)yrpida(notendrsquecambiarelobjetivoparanada).
Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que
describamosyexaminbamosunamuestrarepresentativadelasalternativasqueexistenenelmercado.

ObjetivosMacro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un
fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. No
haycomparacinconunacompacta,pormuybuenaquesea.
Lafotografamacroesaquellaenlaquesebuscaqueelobjetoenlafotografa
tenga,almenos,elmismotamaoqueelobjetoenlarealidadoinclusomayor
(multiplicadovariasveces).
Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena
seleccindefotosmacro.Yastehacesunaideadeaqumerefiero.
Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos
macro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y una
distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan
cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto
fotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en un
objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en un
objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles,
anillosinversores,etc.

EnResumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al final lo
nicoquenoshafaltadoesconocerasuspadres:)
En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo en
funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Si no es as, vuelve a repasar todo lo dicho en esta
entregaochaleunvistazoaestarecopilacindeaspectosavaloraralahoradeadquirirunobjetivo.
Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho hay
objetivosquenohemosincluido:catadiptricos,descentrables,flous,submarinos,anamrficos,etc.
Enrealidad,haymuchasvariantesydiscrepanciasenlacomunidaddefotgrafos.Inclusonosotroshaceun
tiempo publicamos una clasificacin distinta, que puedes ver para contrastar y descubrir que ni nosotros
mismossomoscapacesdedarteunanicaclasificacin.
Elporqu,muysencillo,porquenoexiste.

27
LaExposicin.LaPrimeraClavedeunaBuenaFotografa[AHMF31da7]
Ha llegado el momento de coger la cmara y empezara utilizarla para lo que realmente sirve: para hacer
fotografas. Ya est bien de"destripar"nuestra cmara para conocer sus componentes, hablar sobre cmo
seproduceel"milagro"delafotografaoanalizarlosdistintostiposdeobjetivosqueexisten.
Peroantesdehacercualquierfotografa,loprimeroqueunohadeconocereselsignificadoylaimportancia
deuntrminoclave:laexposicin.
Porello,hemosdiseadoestaentregaenlaquedaremossignificadoaltrmino,identificaremoslosfactores
que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente
expuestas,aspectofundamentalennuestroprocesodeaprenderahacermejoresfotos.

Antesdenada,terecomiendoquerecuerdesbiencmoseproduceel"milagro"delafotografa,merefiero
fundamentalmenteaconocerloselementosqueatraviesanlaluzycmoinfluyenstosenlaformacinde
lafotografa.
En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma, obturador y
sensor,porloquedebestenermuyclaraculessufuncindentrodeunacmara.

QueslaExposicin?
Laexposicineslaaccindesometerunelementofotosensible(encmarasdigitaleselsensor)alaaccin
delaluz,que,comoyavimos,eslapiedraangulardelafotografa.
Portanto,lacorrectaexposicindeunafotografaserelprimerpasoparalograrunabuenafoto,almargen
deunamejoropeorcomposicinydeunamayoromenorbellezadeloretratado.
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuando
fotografiemos.Demodoqueprestamuchaatencin!
Subexposicin,ExposicinCorrectaySobreexposicin
En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin,
exposicinysobreexposicin.Mejorteexplicocadaunodeestostrminosconunaimagen,teparece?

28
Conunaimagentodosevemuchomsclaro,pero,porsiacaso,vamosadescribirbrevementecadaunade
lassituaciones:
Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena
original.Enpocaspalabras,lafotografa"estoscura".
Exposicincorrecta:Lafotografarecogelacantidaddeluzapropiadapararepresentarfielmentela
escenafotografiada.
Sobreexposicin:Seapreciaunexcesodeluzenlafotografafrentealaescenaretratada.Deforma
simple,lafotografa"estdemasiadoclara".

Los3FactoresqueDeterminanlaExposicin
Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la
explicacinanterior,sobretodoconlaimagen.
Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en la
recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos
que determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto.
Estos elementos son:apertura del diafragma, velocidadde obturacin
ysensibilidadISO.
S,muybien,yaconozcolosfactores,yahoraqu?
Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin de la
fotografa.Acontinuacinteloexplico.
Aperturadeldiafragma.Determinalacantidaddeluzquesedejaincidirsobreelsensordenuestra
cmara.Unamayoraperturasupondrunamayorcantidaddeluzactuandosobreelsensor.
Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luz incide
sobreelsensor.Unmayortiempoy,portanto,unamenorvelocidaddarnlugaraquelaluzincida
duranteunperiodomsprolongadosobreelsensor.
SensibilidadISO.Reflejaloreceptivoquesemuestraelsensordenuestracmaraantelaluzque
actasobrel.Unamayorsensibilidadharque,aigualcantidaddeluzytiempodeincidencia,el
sensorsehayaexcitadomsy,portanto,lafotografatengaunamayorexposicin.

LaExposicin.Relacinentrelos3FactoresDeterminantes
Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad
determinanlaexposicin.
Peroelesquemanoslorepresentaeso,ademsrepresentaunaestrecharelacinentreestosparmetros.
Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr que
configuracionescondistintosvaloresdelostresparmetrospuedanoriginarunamismaexposicin.
Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una foto en
condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah la
importanciadeconocerla.
Lonormalserfijarelvalordeunodelosparmetrosyenbaseaesteparmetrodefinirelvalordelosotros
dos para lograr que las fotografas estn expuestasde forma correcta.A continuacinte mostramoscmo
lograrunacorrectaexposicinencasodequefijescadaunodelostresvalores:
Sioptasporunamayoraperturadeldiafragma,estooriginarqueelcaudaldeluzseamayor.Por
tanto,paralograrquelafotonosalgasobreexpuesta,tendrsquereducireltiempodeexposicin

29
y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o aumentar la luz
quenecesitaelsensorparaexcitarse.
Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga
sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la
apertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la cantidad de luz
queseaplicaalsensory/olasensibilidaddelsensor.
Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una
sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de
obturacin.Esdecir,disminuirlacantidaddeluzqueincidesobreelsensory/oeltiempodurante
elqueprolongamosestaincidencia.
Comopuedesverhemostratadoenlostrescasoslaformadeevitarlasobreexposicin.Si,porelcontrario
lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las relaciones que hemos
indicadoperoalainversa.
Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin debers
aumentareltiempodeexposiciny/oaumentarlasensibilidad.Esdecir,paraqueunmenorcaudaldeluz
genereunaexposicincorrecta,sernecesarioqueseincrementeeltiempodeincidenciadelaluzsobreel
sensory/oelgradodesensibilidaddeste.
Esperoqueconestaexplicacintehayaquedadoclaralaparticipacindelostresfactoresenlaexposicin
de una fotografa y la relacin existente entre stos. Si no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la
metforadelvasodeagua,unametforaalaquerecurrimosensudaparaexplicarestosconceptosyque
esmuyclarificadora.

CmoMedimoslaExposicin?ElHistogramayelExposmetro
Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de
fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una
fotografatrashaberrealizadolafotografayverlaenelvisorLCDde
sucmara.
En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un
aliado del que pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a
determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras
fotografas:elhistograma.
En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir, despus de
haberrealizadolafotografa,resultasencillosabersiestcorrectamenteexpuestaono.
Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de tomar
unafotografa?LarespuestaesS.
Yaquiendebemosagradecerqueesarespuestaseaafirmativaynonegativaesauncomponenteincluido
ennuestrascmarasquesedenominaexpoxmetro.

ElExposmetro.NuestroExpertoenExposicin
Elexposmetro,malllamado"fotmetro"(trminomsgenrico)pormuchos,eselelementoencargadode
estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a exposicin,
enbasealaluzreflejadaporlaescenaylosvaloresdeapertura,velocidadysensibilidadseleccionados.
Esteelementoresultaclavealdisparar,porejemplo,enmodoautomtico,yaqueserlquienledigaala
cmaralaconfiguracindeapertura,velocidadysensibilidadquedeberutilizarparaobtenerunacorrecta
exposicin

30
As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los
que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar
losotrosdosparmetros.
Porejemplo,enelmododeporte,sefijauntiempodeexposicinbajoparaevitarlatrepidacin,portanto,
para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de
aperturalosuficientementeelevadocomoparaqueestonoseproduzca.
Y,porltimo,enaquellosmodosenquesedalaopcinalfotgrafodepriorizaryfijarunodelosvalores:
deapertura(A,apperturepriority)odevelocidad(S,shutterpriority),ademsdeindicaralacmaraelotro
valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al
fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la pantalla de su cmara y/o del LCD en
funcindesisetratadeunacompactaounaDSLR.

EnlaimagenanteriorpuedesverlainformacinqueofrecemiNikonD60alahoraderealizarunatoma,la
parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin
sobreelgradodeexposicinqueofreceunatoma.
As,siestamosensituacindesobreexposicinelindicadorsedesplazarhaciaelsigno"+",mientrasque
si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "". Al ver cualquiera de estas dos
situaciones,elfotgrafodeberlograrequilibrareseindicadorponiendoenprcticaloquehemosdichoalo
largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de manipular hasta tres factores para lograr una
correctaexposicin.

EnResumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo influyen los
tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo y
sensibilidad(creoqueaunquesloseaporelnmerodevecesquetelohedicho,yatelodebessaberde
memoria,verdad?)
Sinembargohemosdejadoabiertosvariosfrentes,porejemplo,sabernoslocmoafectanestosfactores
a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de una fotografa. Es decir, saber

31
cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar o disminuir la
velocidaddeobturacin,independientementedelniveldeexposicindelatoma.
Eseprecisamenteserelobjetodelassiguientesentregas,descubrirquefectoproducenlaaperturadel
diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el
momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la exposicin se refiere. Y estoy
segurodequeesolohasconseguidoconestaentrega,nocrees?

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LaProfundidaddeCampo"enProfundidad"[AHMF31da8]
Acabamosdeverenlaentregaanteriordelcursoelpapeldeldiafragmacomoelementodeterminantepara
fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra
cmara.
Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menor exposicin de
nuestrasfotografas,lamayoromenoraperturadeldiafragmainfluirenlaprofundidaddecampodela
fotografa.
Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga
fotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menor profundidad
de campo y, por ltimo, hablar sobre las posiblidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece un
buenusodelaprofundidaddecampo.Teapetececonocerlo?
Pero,antesdenada,creoquedebemoshablarmnimamentedelaaperturadeldiafragma.Enrealidad,ms
que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o
menorapertura.S,merefieroalnmerof.

ElNmerof.MidiendolaAperturadelDiafragma
Laaperturadeldiafragma,determina,comosabes,lacantidaddeluzqueeldiafragmapermitequeincida
sobreelsensordenuestracmaraalahoradetomarunafotografa.
Pero, cmo se mide estacantidad de luz? Quizs pienses quecon medir el rea del orificio del diafragma
bastaparaconocer elcaudalde luz que sedejapasar. Pues s, pero no. Ya queno slo bastacon medir el
rea.
En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino que mide la relacin entre el
dimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldelobjetivo.

Yencuantoal"dichoso"nmerof,noesmsqueunvalorqueseadoptcomoreferenciaparalamedicin
deaperturasyquerepresentalarelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocalde
unobjetivodeterminado.
De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a este
nmeroftomadocomoreferencia.Sonvaloreshabitualesdeaperturadeldiafragma:f/2.8,f/5.6,f/8,etc.
As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la misma
cantidaddeluzindependientementedequeunotengaunafocalde200mmyotrode20mm.Esos,para
lograresaapertura,elde200mmnecesitarqueelreadelorificiodeldiafragmaseamuchomayor.

33
RelacinEntreNmerosf,QuEsAbrirUnPasoelDiafragma?
Yahasvistoquealhablarantesdevaloreshabitualesdeaperturasdeldiafragmahehabladodef/2.8f/5.6,
dedndevienenesosnmerostanraros?
Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el rea de un crculo se
calculabaconelcuadradodelradiodelcrculo(A=pixr^2),yportanto,tambindependedelcuadradodel
dimetro(d=2xr).
Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma y para duplicar el rea de un
crculoesnecesariomultiplicarelradio,yporendeeldimetro,por1.41(1.41^2=2).
De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4
aproximadamente),respectivamente.
Yaquvienetodoesto?Puesmuysencillo,vieneaexplicarelporqudelaescalaestndardenmerosf,
quesecalculanmediantelamultiplicacinporestefactor1.41.Valorquepermitequelacantidaddeluzque
dejapasarunaaperturaconunnmerofesjustoeldoblequelaquepermitepasarelsiguientenmeroen
laescala.
Portanto,losnmerosfquehasderecordarson:f,f/1.4,f/2,f/2.8,f/4,f/5.6,f/8,f/11,f/16,f/22.Aunque,
sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f, menor apertura de diafragma y, por tanto,
menorcantidaddeluzquedejapasar,concretamentelamitadqueelnmerofanterior.

As,alcambiardeunnmerofalanterior,porejemplodef/11af/8,sedejapasarexactamenteeldoblede
luzalsensor,yesaesoaloquesedenomina"abrirunpaso"eldiafragma.Y,alcontrario,siloquehacemos
essubiralsiguientenmerof,estaremos"cerrandounpaso"eldiafragma.

YSloPuedoUtilizarEsosNmerosf?
Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros f intermedios,
conocidoscomo"tercios"y"medios".
Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmara
dispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que
dispondrsdeunamayorprecisin.
Yconestocreoqueesmsquesuficientesobrelosnmerosf,pero,siteinteresa,hacetiempoescribimos
un completo artculo sobre nmeros f que ampliar tus conocimientos y resolver cualquier duda que te
puedahaberquedadotrasestaexplicacin.

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YaConozcolaApertura,peroQuEslaProfundidaddeCampo?
Claroelconceptodelaaperturaylaformademedirla,eshoradehablardelaprofundidaddecampo.Pero,
porsupuesto,loprimeroserdarunadefinicinparaquetodostengamosclarodequsetrata.
La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Se
hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto mayor o menor sea la distancia existente
entreelprimerobjetoyelltimodelosquesalenntidosenlafotografa(dentrodelejeptico).

Comopuedesver,lafotografadelaizquierdapresentaunamayorprofundidaddecampoalmostrarntidos
amboscoches,porelcontrario,ladeladerechatieneunamenorprofundidaddecampo,pueslanitidezdel
segundodeloscochesesbastantelimitada.Entiendesahoraelsignificadodelaprofundidaddecampo?

YDeQuDependelaProfundidaddeCampo?
Yalohemosvenidodiciendoalolargodetodalaentrega,laprofundidaddecampodependedelaapertura
del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores que
influyenenlaprofundidaddecampoycmolohacen:
Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es la profundidad de
campo.Puedesverlomsclaroyconejemplosenesteartculosobrelaaperturadeldiafragma.

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Distanciafocal.Cuantomenoreselvalordelafocal,mayoreslaprofundidaddecampo.

Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y la

cmara,mayoreslaprofundidaddecampo.

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Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular la
profundidaddecampoparaunasituacindadaenesteartculo.

CmoSeRepartelaProfundidaddeCampo?ARaznde1/3y2/3
Lonormalserapensarquelaprofundidaddecamposedistribuyesedeigualformapordelantedelobjeto
enfocadoypordetrs,peronoesas.
Enrealidad,deformaaproximadapuedespensarenqueladistribucindelazonantidadelaimagenser
1/3delaprofundidaddecampopordelantedelsujetoenfocadoy2/3pordetrs,esos,siempreycuando
ladistanciadeenfoquenoseamuyreducida,enesecasoestosclculosnosonvlidos.

Conunabuenaimagentodoquedamsclaro,verdad?

Nitidez.LosNmerosfMsAdecuados
Con las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidad de
campodetufotografa(porejemploalahoradehacerretratos),debersabrirtodoloposibleeldiafragma
yviceversa.
Sinembargo,hayciertasaperturasqueofrecenmejoresprestacionesencuantoalanitidezdelaimagen
queotras.Concretamentesuelehablarsedequelasmejoresaperturasenestesentidoson:f/8,f/11yf/16,
efectivamente,sonaperturasintermedias.
La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragma tiene la capacidad de corregir
algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es la
explicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situaciones
intermediascomolasmencionadas.
Encuantoalporqudequemayoresaperturastambinseanmenosapropiadas,estosedebeaqueapartir
deunpuntoelpropiodiafragma,comoconsecuenciadesuexcesivocierre,empiezaageneraraberraciones
(entreellasladifraccin)quelimitannuevamentelanitidezdelaimagen.

LaHiperfocal.LlevandolaProfundidaddeCampoHastaelInfinito
No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamente
relacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes

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entornosenlosquedeseasampliarlaprofundidaddecampohastaelinfinito,estoyhablando,claro,dela
hiperfocal.
Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que debo enfocar con unas condiciones
de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por
detrslleguehastaelinfinito.

Elobjetivodeestadistanciaes,portanto,conocerelpuntoexactoalquedebersenfocarparalograrque
la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar al
mximolaprofundidaddecampo.
Interesante, verdad? Si quieres saber ms sobre el tema, cmo calcular la hiperfocal o cualquier aspecto
relacionado, te recomiendo que le eches un vistazo a Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia
Hiperfocal.
LaTeoraMelaS,peroCmoUsolaProfundidaddeCampoenmisFotos?
Escierto,nohedejadodedarte"teora"ytodavanohemoshabladodeprcticaentodalaentrega.Llegael
momentodecogerlacmarayponerseaprobartodoloaprendido.
Yasabesquelafotografaesmuchodeexperimentaryprobar,asesquesimplementetedarunaspautasy
dejarelrestodetuparte:
1. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental. Como podrs
imaginar un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto en el sujeto del retrato y
nadams.Esoseconsiguereduciendolomximoposiblelaprofundidaddecampo,generalmente
atravsdelusodeaperturasgrandesyfocalesmedias,queharnqueelfondoquedeborroso.
2. Porsuparte,cuandopretendasfotografiarpaisajesograndesespaciosenlosquedeseesquetodo
se vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirs
aumentarlaprofundidaddecampodetuscomposiciones.
3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que te
permitir centrar la atencin en aquellos puntos de la imagen que estn ms ntidos y dando
mayoromenorprofundidaddecampoatusfotografasdarsunasensacindeprofundidadode
cercana en funcin de tus necesidades. En este artculo puedes ampliar ms estos conceptos y
tomarideasparatusfuturascomposiciones.
Haymuchosmsconsejos,seguro.Peroconesostresycontodoloquehemosvistoalolargodelaentrega
esmsquesuficienteparaqueempiecesapracticarcontucmara.Estuturno!,Ahoratetocaatiponerlo
enprcticaysacarelartistaquellevasdentro!

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EnResumen...
Vayaentrega,eh?Seguroquenopensabasquealrededordeunsimple"cacharrito"comoeldiafragmade
tucmarapodahabertalcantidaddeconceptosyaspectosaconsiderar.
Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la
profundidaddecampo,elrestodefactoresquedeterminanunamayoromenorprofundidad,latancitada
distanciahiperfocaly,lomsimportante,cmoaplicartodoestoalahoradehacertusfotos.
Noenvano,recuerdaqueelverdaderoobjetivodeestecursoeslograrhacermejoresfotos.Y,desdeluego,
unmanejoyconocimientoadecuadodelaprofundidaddecampoesmuynecesario.Seguroquedespus
deestaentregaydehaberexperimentadounpococontucmaracoincidesconmigoenesaafirmacin,a
ques?

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TiemposdeExposicin."Congela"y"Descongela"TusFotos[AHMF31da9]
Trasverenlaanteriorentregaelpapeldelaaperturadeldiafragmacomoelementocompositivo,hoyesel
turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al
margendesuinfluenciaenlamayoromenorexposicindeunafotografa.
Ases,lavelocidaddelobturadordeterminanoslounmayoromenortiempodeincidenciadelaluzsobre
el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras fotografas una
sensacindemovimientoocalma,fluidezocongelacin,segnnuestrasnecesidades.
Peroparapoderdotaranuestrascomposicionesdeestos"acabados"necesitamosvaloraryconocerciertos
aspectosquetrataremosalolargodeestaentrega.Quieresconocerlos?

Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o quieres refrescar
conocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al obturador dentro del proceso de
generacindeunafotografa.

Recordando...LaFuncindelObturador
El objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite que la luz incida sobre el
sensor de nuestra cmara. En la metfora del vaso de agua, el tiempo de exposicin era el tiempo que se
mantenaelgrifoabierto,recuerdas?

De este modo, cuantomayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobreel sensor y
viceversa.Algoquedeberemostenerencuentaalahoraderealizarnuestrastomas.

VelocidaddeObturacinyTiempodeExposicin.SnloMismo?
Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya he
hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de
obturacinytiempodeexposicin.Dehecholosheusadopara
referirmealmismoconcepto,perosignificanlomismo?
Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo
concepto,sibien,enrealidad,cadatrminoesinversodelotro.
Es decir, una velocidad elevada del obturador supone un
tiempodeexposicinreducidoyviceversa.
Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de

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exposicin, si escuchas velocidad de obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la
citadarelacinentreambosparanointerpretarloerrneamente.

EscaladeTiemposdeExposicin
Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cada modelo.
Perosiechasunvistazoalosdelatuya,versvalorescomolossiguientes:
...2",1",1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000...
Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala de tiempos de exposicin funciona
mediantepasos, de maneraquecadapaso supone la incidencia del dobledecantidadde luz que el paso
posterior.
Porejemplo,untiempodeexposicinde1/125spermitequeelsensorrecibaeldobledeluzqueeltiempo
deexposicininmediatamenteposterior1/250s.

TambinExisten"Medios"y"Tercios"
Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen pasos
intermediosquepermitenalfotgrafosermsprecisoalahoradeelegireltiempodeexposicin.
Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios, de
manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones
intermedias.Concretamentesontiemposdeexposicinde1/160sy1/180s.

Bulb.TiempodeExposicinALaCarta
Comodatocurioso,muchascmaras,miD60entreellas,ofrecenuntiempodeexposicinquesedenomina
bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pues es ste el que
determinaelmomentoenqueseabreelobturadoryelmomentoenquesecierra,sinnecesidaddefijarlo
antesdedisparar.
Podramosdefinirlocomountiempodeexposicinindefinido.Y,aunquepuedaparecertequees"intil"un
ajustedeestetipo,seguroqueamsdeunoyaseoshanocurridoposiblesaplicaciones,verdad?

RelacinEntrelaEscaladeAperturasyladeTiemposdeExposicin
Qu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la exposicin, verdad? Y ms
curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de
exposicin,ocomof/5.6enelcasodelasaperturas,nocrees?
Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de
apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones
equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de
aperturaydeexposicin.
Porejemplo,supontequequierestomarunafotodeunpartido
de ftbol y has comprobado que para que la exposicin sea
correcta los valores de apertura y tiempo de exposicin ms
apropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo,

41
observasquelafotosalemovida,porquelavelocidaddeobturacinnoessuficiente.
Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto, una configuracin con doble apertura
(doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin
similaralaanterior,y,probablemnte,evitemosquelafotosalgamovida.
Porsupuesto,estarelacinsehaceextensibleamediosytercios,conloque,aniveldeexposicin,subirun
pasocompleto(ounmedio,ountercio)enlaescaladetiemposdeexposicinse"compensa"conbajarlo
enlaescaladelaaperturadeldiafragmayviceversa.
Entiendesahoraporquestanimportanteconocerlasescalasdeaperturasytiemposdeexposicin?,ylo
queesmsimportante,conocerlarelacinqueexisteentreellas.
Estejuegodesubirybajarpasosentrelasescalasdeaperturaytiempodeexposicinserunatnicaen
tustrabajosfotogrficos.
Cuandonecesitesdiafragmascerradosparaobtenerunaampliaprofundidaddecampo,locompensarscon
altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de
exposicin,locompensarscondiafragmasmuyabiertos,porejemplo,enfotografadeportiva.

QuTiemposdeExposicinUtilizar?
Bueno,perocentrndonosenlostiemposdeexposicin,cmosqutiempodeexposicindebousarpara
queunadeterminadafotografaaparezcalosuficientemententida?
Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas complejas que te
ayudanacalcularlo,peroentiendoquenotienesentidoniaprendrselasdememoria,nillevarlasimpresas
enelestuchedetucmara.
Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habituales para el
movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue con
prctica,pacienciayunpocodeatencinalahorademanejarloscontrolesdetucmara.

Conelfindequeveaseldistintoacabadoqueseproduceenunafotografaalutilizardiferentestiemposde
exposicin, te recomiendo que le eches un vistazo a este artculo (al que corresponde la imagen anterior).
Creo que puede ser muy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad de
obturacin.

NoHayReglasMgicas,EntoncesCmoSQueTiempodeExposicinUtilizar?ParmetrosqueInfluyen
Msqueunaregla,loquedebesconocersonlosparmetrosofactoresqueinfluyenalahoradeseleccionar
untiempodeexposicinmayoromenor.Sernesosfactoreslosqueanalizarsyconsiderarsparaemplear
untiempodeexposicinuotro.
Algunosdeestosparmetrosson:

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Lavelocidaddelelementofotografiado.Amayorvelocidad,menortiempodeexposicin.
Ladistanciafocaldelobjetivo.Amayordistanciafocal,menortiempodeexposicin.
Ladistanciaentrelacmarayelsujeto.Amenordistancia,mayortiempodeexposicin.
La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto ms perpendicular
seaelmovimientoconrespectoalejeptico,menordebersereltiempodeexposicin.

La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se
Mueven
Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy
importante y se es tu propio pulso. As, cuando haces una
fotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muy
tranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y
delmomentode"apretarelgatillo"yanihablamos.
Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo
tengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que
estemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verse
recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una foto
trepidadaomovida.
Porsupuesto,estedefectosepuedeevitaroreducirconlaayudadetrpodesparaunamejorsujeccindela
cmara,disparadoresremotosparaevitarqueal"apretarelgatillo"lacmarasemuevao,incluso,sistemas
estabilizadoresqueneutralizanlosmovimientosproducidos.
Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplear
siempreuntiempodeexposicinquecoincidaoseasuperioralainversadelafocalconlaquedisparamos.
As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicin
siempresuperioroiguala1/50s.
Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la
trepidacin,tenemosunartculocompletsimosobreeltema.

YQuHaydeEsasFotosenlasQueQuieroMovimiento?ElCasoTpico:ElAgua
Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener una foto
"esttica", sin movimiento, en la que el tiempo se detiene. Algo que por otro lado parece lgico, estamos
hablandodefotografaynodevdeo,no?
Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la foto
muestreunaestela,movimiento,fluidez...
En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua. Pues
ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin esttica y
"congelada".
Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo", para
lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos,
condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura del
diafragma.
Te ha gustado esa fotografa? Puedes aprender cmo conseguirlo en
LaGuaDefinitivaparafotografiarGotasdeAgua.

43
Porelcontrario,podemosbuscarquetodaslasgotassefundanenun
flujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos emplear tiempos
deexposicinaltos.
Ademsdeberemoscontarconcondicionesdepocaluz,diafragmaslo
suficientementecerradosydeformaimprescindibleconuntrpode.
Tambin sta te ha gustado? Consigue una toma parecida siguiendo los consejos de 9 Elementos Clave
paraFotografiarAguaenMovimiento.
EnResumen...
Traselartculodehoyyahemosincorporadootrodeloselementosquenospermitirnhacermejoresfotos,
eltiempodeexposicin.
Conocemos laimportanciaque tiene la eleccinde un tiempo de exposicin u otrono slo a la hora de la
iluminacindenuestrasfotografas,sinotambinparaobtenerunafotografantidayprecisa,alahorade
congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas o
trepidadas.
Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin y la
aperturadeldiafragma.Relacinqueserbsicacadavezquevayasatomarunafotografa.
Ahoraesmomentodeasimilartodosestosconceptos,sacarnuestracmaraalacalleycomenzaraponerlos
enprctica.YoteesperoconlaSensibilidadISOenlaprximaentrega.Nosvemos!

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SensibilidadISO.LaPiezaQueCompletaElPuzzledelaExposicin[AHMF31da10]
Si haces memoria sobre las ltimas entregas del curso vers que hemos hablado de la exposicin y los
parmetros que la definen, la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin y su papel como
elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambin como elemento
compositivo.
Portanto,esmomentodehablarsobrelasensibilidadISO,elltimodelosfactoresquevimosqueinfluan
enlaexposicindeunafotografaquenosquedaporcomentar.
Enestaentregavamosadefinirelconcepto,vamosavercundoaplicarunmayoromenorISOennuestras
fotografasytambinvamosaconocerqusuponeeso,esdecir,losbeneficiosyperjuiciosqueproduceen
nuestrasfotografas.Quieresdescubrirlossectretosdelasensibilidaddetucmara?
Como hemos dicho, vamos a empezar por definir qu es la sensibilidad, as es que toma nota, porque si
comprendes a qu nos referimos con sensibilidad, el resto del artculo te resultar muy sencillo
comprenderlo.

QuEslaSensibilidad?
Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al
recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba
corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar
lafotografa?
Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la
reaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado. As,
cuantomayorsealareaccinolavelocidadalaqueseproduce
sta,mayorserlasensibilidaddelsensor.Sencillo,verdad?

CmoseMidelaSensibilidad?LaEscalaISO
Seguroquesiemprequehasodohablardeltrminosensiblidadenfotografa,lohasodoacompaadode
lapalabraISO,verdad?
Laexplicacinesmuysimple.LaformamshabitualdemedirlasensiblidadesmediantelaescalaISO,de
ahquelohabitualseahablardirectamentedesensibilidadISO.Sibien,aunqueexistenotrasescalascomo
lasdeDINoANSI,nomerecelapenanisiquieramencionarlas,pueselestndarmsampliamenteaceptado
hasidoyeseldeISO.
Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for
Standardization)y,comoindicasunombre,setratadeunaorganizacinquesededicaadefinirestndares
anivelinternacional,demaneraquelaformademedirlasensibilidaddeunsensornoesmsqueunode
losmuchosestndaresquedefineISO.

ValoresISO.CmoInterpretarlos?
Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad es mediante la
escala definida por la ISO es hora de saber interpretar qu significa ISO
100ISO400,nocrees?
Allvamos!LaescalaISOpartedeunvalorreferenciaqueesISO100,y
apartirdesteseconstruyeelrestodelaescala.

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Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia de sensibilidad, es decir, el valor segn el cual el
sensornecesitaunamayorcantidaddeluzparaexcitarse.
Apartirdeestevalorseobtienenelrestodevaloresdelaescala.Demaneraqueelqueelsensortengauna
sensibilidad de ISO 200 quiere decir que es el "doble de sensible" que si tuviese una sensibilidad de ISO
100.
Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficas son, por ejemplo, 100, 200,
400,800,1600...
Aunqueenmuchascmarastambinseincluyen"tercios"parapoderdefinirlasensibilidaddelsensorcon
ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO 200 no sera inmediato en una cmara que soporta
"tercios",sinoquecontaracondospasosintermedios:ISO125yISO160.
En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor ISO supone una mayor
sensibilidaddetusensoryviceversa.
PuedesprofundizarmsenlasensiblidadISOatravsdeesteartculo.

AumentandolaSensibilidad.VeamosUnEjemplo
ProbablementeelquetedigaquealsubirelvalorISOelsensoresmssensiblenosignifiquegrancosapara
ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses con imgenes que signfica esto. Ya sabes, "una
imagenvalemsquemilpalabras".
Acontinuacintemuestrodosimgenesdeunamismaescenaenlasquesehamantenidolaaperturadel
diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la sensiblidad ISO del sensor
ofreciesefotografascorrectamenteexpuestasenamboscasos.

Noapreciasgrandesdiferencias?Sonaparentementelamismaescenayelmismoresultado,no?
Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a poder
"solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de exposicin muy
elevados,sinqueellosupongaunaperdidadecalidadentusfotografas,no?
Veamosunaampliacindelasfotosanteriores,aversisiguespensandolomismo.

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Imaginoquetrasestasimgeneshabrscambiadodeopinin,verdad?Esincreblelacantidadderuidoque
hasupuestoelusodelISO1600enesazonaoscura,verdad?

LaSensibilidadISOyelRuido
Si hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo anterior es que un
mayorniveldesensibilidadISOocasionaunincrementonotabledelruidodela
fotografa,especialmenteenzonasoscuras.
Y eso a qu se debe? Pueses bastante sencillo, te lo explico. Adiferenciade lo
que podras pensar, al seleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tu
cmara ni ests sustituyendo tu sensorporotro ms sensible, ni ests alterando
laformaquetienedecomportarseelsensorantelaluz.
Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante
condicionesigualesdeluz.
Demaneraquepara"aumentarlasensiblidad",loquehacetucmaraesamplificaresassealeselctricasy
esaamplificacinhacequeseaumentenoslolaseal(informacinverazsobrelaimagen),sinotambinel
ruido (informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente acompaa a sta, con lo que una
mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca considerablemente y con ello, se reduzca
drsticamentelacalidaddelaimagen.
Puedes conocer ms sobre este aspecto en Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son
Suficientes.

Entonces,CandoDeboAumentarlaSensibilidadISOdeMiSensor?
Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era tratar de
"asustarte" con el resultado que genera un uso inadecuado de la
sensibilidad,yesperohaberloconseguido.Noenvano,elruidoquehas
podidoverenlafotoconsensiblidadesaltasdesanimaraacualquiera.
Sin embargo, el incremento de la sensiblidad es muy importante e
irremplazable en condiciones de baja iluminacin, en situaciones en
las que necesitas tiempos de exposicin muy reducidos, o en
situacionesquecombinanambosfactores.
Esdecir,ensituacionesenlasquenoslovaleconaumentareltiempodeexposicinoabrirunpasomsel
diafragmaparalograrquelafotoestcorrectamenteexpuestaescuandoentraenjuegolasensibilidadISO.
Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad y exposicin y piensa que primero
debers"jugar"conaperturayvelocidadparadefinirlaprofundidaddecampoyelgradode"congelacin"
delmovimientoentufotografaydespus,enelmomentoquehayasfijadoesosparmetros,debersusar
lasensibilidadparalograrexponercorrectamentelafotografa.

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Sensibilidad.ConsejosPrcticos
Ya conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticas sencillas, pero muy apropiadas para
cuando te decidas a poner en prctica todo lo aprendido en esta entrega
sobresensibilidad.
1. La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es:
utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, en base a las
condicionesdeiluminacinenlasqueteencuentres.
2. Antes de "subir un paso" la sensibilidad del sensor, piensa si
mediante la modificacin de apertura y/o exposicin o el uso de
untrpodepodrasconseguirunacabadosimilarperosinnecesitar
modificar el valor de la sensibilidad. S, me has pillado, esta regla
eslamismaquelaanterior,utilizasiemprelamenorsensibilidad
que puedas. Pero es que es tan importante... La definicin y
ausenciaderuidoentusfotosteloagradecern.
3. No renuncies a exponer correctamente una foto por el hecho de
tenerqueaumentarelISO.Estareglapodraserel"corolario"de
laanterior,demaneraquequedaraas:utilizasiemprelamenor
sensibilidad que puedas, de manera que te permita obtener la
foto correctamente expuesta. Aunque no lo creas, el uso de una
menor sensibilidad de la necesaria originar una foto
subexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el
que habra introducido un mayor nivel de sensibilidad
inicialmente. Si quieres profundizar en este aspecto, chale un
vistazo a La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta
Exposicin.
4. Porltimo,conelfindeproporcionartevaloresdeISOquepuedes
tomar como punto de partida, te doy algunas indicaciones: ISO
100parafotografadeda,alairelibreofotografanocturnaenla
que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO
200 para fotografa nocturna en la que no dispones de la
posibilidaddeampliareltiempodeexposicinlosuficientecomo
parapoderusarISO100,obienhaymovimientoenlaescena;ISO
400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de
exposicinconelobjetodecongelarelmovimiento.ValoressuperioresaISO400deberasevitarlos
enlamedidadeloposible,aunqueconeltiempolascmarashanmejoradoy,dependiendodetu
equipo,elresultadopuedesermsomenosaceptable.
5.
EnResumen...
Y con esta entrega hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del diafragma,
velocidaddeobturacinysensibilidad.
Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas, no
puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la
profundidaddecampoenunadeterminadatomaodequenosabescmohacerqueelrodelaescenase
veacomounsuavetrozodesedaentufotografa.
Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos artculos del curso y ponte a practicar "como un
loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro proceso de hacer
mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo que a exposicin se
refiere,ok?

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ElHistograma.El"Chivato"DeLaExposicin[AHMF31da11]
Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con la anterior entrega sobre
sensibilidadISO,losiento,tehasequivocado.
Annosquedaalgoquecomentarsobreesetema.Yese"algo"esuntrminotanempleadoenelmundode
la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando, por supuesto, del
Histograma.
EnunartculodehaceunpardeaoshablbamosdelHistogramacomoel"ElMejorAmigodelFotgrafo".Y
por eso hemos pensado que la entrega de hoy sera un buen lugar para explicarte el porqu de esa gran
amistad.Teapetececonocerlo?

Loprimeroquevamosahacer,antesdenada,espresentarteydescribirtecomosemerecealhistograma,
paraposteriormentehablardelasdistintasdistribucionesquepuedepresentarunhistogramay,porltimo,
cmotrabajarconelhistogramaalahorademejorarunafoto.

ElHistograma.QuSignificanTodasEsasBarras?
El histograma es, como puedes ver en la imagen de la derecha, un
diagramadebarrasquerepresentaladistribucindepixelsdeuna
imagenenbaseasuluminosidad.
El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin de
sombras,tonosmediosyluces(deizquierdaaderecha),y,eneleje
vertical, el nmero de pixels de la imagen que tienen tal
luminosidad.
Deestemodo,lasuperficiedecadaunadelasbarrasqueformanel
histograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de
luminosidad.
Entiendes ahora el ttulo de la entrega? El histograma es el elemento que se "chiva" al fotgrafo de las
caractersticasdeexposicindelafoto.Ycomoversacontinuacin,nosetratadeunchivatocualquiera,
eselchivatomsfielconelquecontamos,enloqueaexposicinserefiere,claro.

ParaQuSirveelHistograma?
Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber si ha hecho bien una foto le
bastacondispararyecharunvistazoalafotoenelLCDdesu
cmara.
Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra
escena que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco la
exposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad
ISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nos
parecebuena.
Sinembargo,larepresentacinquehacenuestracmarade
la foto puede no coincidir fielmente con la que veremos en
nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos, tienes
que hacer autnticos malabarismos para poder ver
correctamenteelLCDdetucmara:poneslamano,elcuerpo,teponesdetrsdeunapared...

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Y,porsifuerapoco,eltamaodelaspantallasdelascmarasnoesqueseaexcesivamentegrandecomo
paraapreciarcorrectamenteunafotografa.
Ycmosolucionamosesto?Puesmuysencillo,utilizaelhistograma!
El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que siguen los
pixelsdelaimagentomada.
Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla de nuestra
cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la que podamos
interpretaralverlafotografarecintomadaenelLCDdenuestracmara.
CompruebasiTuCmaraTePermiteUsarelHistogramaYsalo!
Estoycasisegurodequetucmaratepermitirobservarelhistogramadeunafotografaunaveztomada.
Hoydacasitodaslascmarasofrecenestaopcin.
As que "desempolva" el librillo de instrucciones (si lo has
tirado, busca en Internet, seguro que puedes hacerte con las
instrucciones)ymiraavercmosevisualizaelhistogramade
lasfotosquehastomadocontucmara.
Una pista, si tienes un botn que ponga "Display",
probablemente la forma de ver el histograma sea pulsando
varias veces este botn para que muestre las distintas
modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menos as se
consigueenlaCanonIxus65delaimagen.
En otras cmaras puede ser dndole al botn "Play", o pulsando el cursor hacia arriba, como en mi Nikon
D60.Perohaymuchsimosmodelosdecmarasyformasdeverelhistograma,asquesinovalenadadelo
quetehedichoparatucmara,tetocamirartelasinstrucciones.Losiento.
Apartirdeahoralevasadarmuchousoaestafuncin,demaneraquerecuerdabienlamaneradeverel
histogramaentucmara.

DescifrandoelHistograma.ComprobandolaExposicin
En el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz de
identificar los "problemas" o caractersticas que tiene una fotografa, en lo que respecta a exposicin, con
sloapreciarduranteunossegundossuhistograma.Sinnecesidaddeversiquieralafotografa.
Acontinuacintepresentounaseriedehistogramastipojuntoconfotografasdeejemploparaquevayas
familiarizndoteconnuestro"amigo"elhistograma.

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1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se aprecia que la
distribucindebarrassesitaalaizquierdadelagrfica,habiendounatotalausenciadelucesen
laimagen.Enestasfotografasseproduceunaprdidapalpabledeinformaicinentrelassombras,
pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible
establecermaticesentreunospixelsyotros.

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2. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est "volcado" hacia la derecha, siendo
mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda del histograma
quedatotalmentedespoblada.Enestetipodefotografasconexcesivasluces,sedenominazonas
quemadasaaquellaszonasquehanalcanzadoelmximorangodeluminosidad.Enestaszonases
imposibleobservarmatices,puestodoslospixelshantomadoelmximovalorposibledentrodela
escala.Estosuponeunaclaraprdidadeinformacinenlafotografa.

3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin ms

homognea,enlaquesehaaprovechadotodoelrangodelucesysombrasqueescapazdecaptar
una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que la fotografa est
correctamenteexpuesta.

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MiFotoNoTieneUnHistogramaEquilibrado,EstCorrectamenteExpuesta?
Segnelapartadoanterior,parecequesinoobtienesunagrficaperfectamenteequilibradayconsuficiente
frecuenciaentodaslaszonas,estshaciendoalgomalylafotonoestbienexpuesta.
Laverdadesqueesoesciertoenmuchoscasos,perofalsoenotrostantos.
Laexposicin,comotantasotrascosas,dependedelascaractersticasdelaescenay,parailustrarestote
voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar de estar correctamente expuesta, el
histogramanoesqueestmuyequilibradoquedigamos.

Conesto,lonicoquepretendoesmostrartequenohayquehacerusodelhistogramadeformamecnica,
pensandoquesinoestequilibradolafotonoescorrecta.
Alcontrario,hayquesaberinterpretarloyreconocercundonosestavisandodeunproblemaennuestra
fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una fotografa de tonos
clarosuoscuros,comoenestecaso.Algoque,porotrolado,reflejafielmentelarealidaddelaescena.

EnResumen...
Con la entrega de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que, como has
visto,essencilloymuytilparatodoaquelquequieremejorarenelartedelafotografa.
De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer una foto
contucmara,enlugardecomprobarelresultadoviendostaenelLCDdetucmara,prestasatencinala
distribucindelucesysombrasdelhistograma.
Lainformacinproporcionadaporelhistogramasermuchomstilytepermitirconocerrpidamentey
sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar los
parmetrosnecesariosyhacerunanuevatoma.

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El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos?
[AHMF31da12]
Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del ya conocido
paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cada semana, o incluso
cadada,seproducennuevosavancesquenosofrecenmejores"aparatos"paradisfrutardenuestragran
pasin,lafotografa.
Sinembargo,pormuchoquemejoren,demomentonohanlogradonisiquieraalcanzaralamejorcmara
fotogrficaqueexisteenelmundo,nuestrosojos.
Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos, y gran
parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: el rango dinmico.
Suenainteresante,verdad?Qudateconnosotrosysabrsaqumerefiero.

Como siempre, empecemos por definir qu es el rango dinmico y a partir de ah iremos construyendo el
contenidodeestanuevaentrega,teparece?

QuEsElRangoDinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de una
cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz
captar,distinguirorepresentar.
As,unmayorrangodinmicopermitecaptar,distinguirorepresentar
(segn sea la funcindel aparato en cuestin)un conjunto de seales
msvariado.
Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el
rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros a
losmsclarosqueunacmaraescapazdetomarenunafotografa.
Amododeilustrarunpocomsestaideadelrangodinmico,puedes
verelrangodinmicodeunafotografaayudndotedesuhistogramacomohemoshechoenlaimagenque
tienesaladerecha.Comopuedesobservar,elrangodeesafotoesmuyreducidoyseubica,prcticamente
ensutotalidad,enlazonadelassombras.

PorQuEsTanImportanteElRangoDinmicoParaUnaCmara?
El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos claros y oscuros de
unamismafotografa.
Imaginaunafotografaenlaqueexisteunobjetomuyclaroyotromuyoscuro,piensa,porejemplo,enun
contraluz.Ensituacionescomosas,nuestrascmarassonincapacesdeofrecerunaimagendefinidaycon
suficientesmaticesenlaslucesyenlassombrasdelaimagen.

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Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que decantarse por
presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o ampliar el detalle de las
sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un trmino medio, de modo que ni
estarnbienexpuestaslasluces,nilassombras.
En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa se
encuentran"apelotonadas"enlaszonasdeladerechaydelaizquierda.Sinapenasespacioentreellas,por
loquenosepuedenapreciarmaticesyhayzonasquemadasyzonascompletamenteoscuras.
Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero de
maticestantoenclaros,comoenoscuros.
Paraquetehagasunaideadelaamplituddelrangodinmicodelamayoradecmarasdigitalesactuales,
steseencuentraentre5y7pasosf.Esdecir,staserlamximadiferenciaadmisibleentreluzysombrasi
queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena retratada. En caso contrario, te
encontrarsenunasituacincomolaquehasvistoenlaimagenanterior.

ElRangoDinmicodeNuestrosOjosEsMayor?Entonces,PorQuLosEnvidian?
Podraspensarahoraquelaexplicacindela"envidia"delascmarasfotogrficasanuestrosojossedebea
queelrangodinmicodestosesmuchomayor.Y,siesahasidotusuposicin,metemoqueno,oalmenos
noeslaprincipalcausadeenvidiadelascmaras.
Elmtivodelaenvidiaesquenuestrosojossoncapacesde"componerunafotoapartirdemltiplesfotos
condistintosnivelesdeexposicin".Probablementepienses,trasestaltimafrase,quemehevueltoloco,
osimplementenoentiendasaqumerefiero.

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Loquequierodeciresquelapupiladenuestroojo,enunaescenaconunampliorangodinmico,comola
delaimagensuperior,ymuchocontrasteentrelucesysombras,seadaptadeformacontinuaalasdistintas
zonas,abrindoseocerrndoseenfuncindelaluminosidaddecadazonayenviandoungranconjuntode
informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en "una nica fotografa" de toda la
escena.
De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una foto
habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias de iluminacin
existentes.
Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la he
tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado un
procesadoHDRdelqueenbrevehablaremos.

Claro!PorEsoNuestraCmara,AVeces,NoCaptaLoQueVenNuestrosOjos
Efectivamente,comoyavimosenlaentregaquetratabalaexposicin,lamaneraquetienedesabercmo
exponerunacmaraesatravsdesuexposmetro.
Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino que
calculaunamedia,obiensloseguaporlaluminosidaddeunadeterminadazona,yenbaseaesamedia
oalaluminosidaddeesadeterminadazonaexpone.
Deestemodo,alhacerlamedia,laluminosidaddelaescenasecompensaylacmaranopuedecaptarlas
lucesysombrasconeldetallequerequeriran.Y,encasodebasarseenlaluminosidaddeunadeterminada
zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido en cuenta su
luminosidad.
En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de
"metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente con que
consideresqueelclculoserealiza,grossomodo,comohemosindicado.

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Entonces,PuedoHacerAlgoConLasFotosConGranVariacindeLuminosidad?
Porsupuestoques.Existenformasdesuperarestegraninconvenientedelascmarasfotogrficas.Deotro
modoperderamosungrannmerodeescenasqueretratar.Ynosveramosprivadosdealgunasdelas,en
miopinin,msimpresionantesfotosqueexisten.
El primerode los mtodosque podra sugerirte para solventar algunosde estosproblemas, especialmente
encasodecontraluz,eshacerusodeunflashofuentedeiluminacinexterna,demaneraqueseiluminela
zonamsoscuradelaimagenyas,sereduzcaladiferenciadeluminosidadexistente.
En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es hacer uso de tcnicas HDR, que
permitenobtenerunacorrectailuminacindetodaslaszonas,clarasyoscuras,mediantelacomposicinde
una nica fotografa a travs de varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estas
tcnicasslopodrnaplicarsedentrodelflujodepostprocesado,porloquerequierenmayortiempo.

HDR(HighDynamicRange)
Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de
moda en los ltimos aos y que maravilla a propios y extraos
por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas
fotografas.
Qu es exactamente? Como ya definimos en un artculo de
hace ms de 3 aos (cmo pasa el tiempo!), es una tcnica
para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rango de
niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue
mediante la mezcla de varias fotos de la misma imagen con
diferentesexposiciones.
Si quieres disfrutar de un amplio nmero de maravillosas fotos tratadas mediante la tcnica HDR, te
recomiendo que le eches un vistazo a 2 Minutos de Fotografias HDR Impresionantes, as podrs ver el
potencialquetieneestatcnicaylomuchoquepuedemejorartusfotosconproblemasderangodinmico.
Tehagustado?,yateimaginashaciendotuspropias"HDRs"?
Enesecaso,quizstevengabienconocerlos8ConsejosClave
parahacerFotosHDREspectaculares.
Esos,unavezhechaslasfotos,recuerdaquenecesitasaplicar
la tcnica va Software en tu ordenador. A continuacin te
muestro una lista con 8 programas que te permitirn aplicar
estas tcnicas y un sencillo tutorial con el que podrs lograr
HDRsapartirdeunnicoRAWyelprogramaPhotomatix.
Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco".
Lograr un acabado tan sorprendente como el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con
todoslosrespetoshaciaeltrabajodeValerio),slonecesitasseguirlospasos,practicaryhacerpruebasy,
sobretodo,tenerunpocodepaciencia.
ElPrincipalConsejo:AprovechaAlMximoElRangoDinmicodeTuCmara!
Encualquiercaso,piensesaplicarHDRdespusono,sihayunconsejoquequierodarteparaterminarcon
estaentregaesqueaprovechesalmximoelrangodinmicoqueteofrecetucmaraalahoradetomarla
fotoytambinduranteelpostprocesadodetusfotografas.

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Pordecirlodealgnmodo,loquequieroquehagasesque"estires"almximoelhistogramayaproveches
la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando ests contento con el resultado obtenido. En
algunaocasinpuedesquererreducirlavariedadtonaldeunafotografaalmnimoposible.
Lovasavermuchomsclaroconlassiguientesfotografas.Enunasehahechousodetodoelrangoposible
yenlaotrano.Elresultado,saltaalavista.

Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs apreciar un
mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora a qu me refiero con
aprovecharalmximoelRangoDinmico?Tusfotosteloagradecern.

EnResumen...
Yconestocreoqueestbienporhoy.Hemosvistounodelosgrandesperosdelacmarasfotogrficas:la
incapacidadderepresentarcorrectamenteescenasconampliasdiferenciasencuantoaluminosidad.
Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e incluso conoces
tcnicaspara"arreglarlo",comoelHDR.Y,encualquiercaso,conoceslaslimitacionesdetucmara,loque
harquelausesdelmejormodoposible.
Ser basico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara,
aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas excesivamente
oscurasuotrasquemadas.

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DatosEXIF:El"DNI"delaFoto[AHMF31da13]
QuizspiensesquelodehablarsobredatosEXIFenuncursoquepretendequehagasmejoresfotosnotiene
ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que es realmente importante
conocerlaexistenciadeestetipodeinformacinysaberaccederaellaparamejorartusfotos.
Comoimaginoquealgunodevosotrosnosabronorecordarexactamentequsonestosdatosyporqu
podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos y examinando el
contenidodelosdatosEXIF.
Para,posteriormente,comentarcmopodemosaccederaestainformacinparacadaunadelasfotosque
tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de esta informacin como
herramientaquenospermitamejorarnuestrasfotos.

Loprimeroquevamosahacer,comohemosdicho,escontestaralapreguntaQusonlosDatosEXIF?As
que,prestamuchaatencin!Aunque,conquetequedesconlaideadequesoncomoel"DNI"delafoto,ya
teacordarsdemucho.

QuSonlosDatosEXIF?El"DNI"delaFoto
EXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagen
intercambiable). Y los datos EXIF de una foto son el conjunto de
metadatos encapsulados en el fichero de imagen que se almacenan
cuandosetomalafoto.
Dentro de estos datos, como veremos ms adelante, se encuentra
informacinsobrelosparmetrosdeexposicindelatoma,lacmaracon
la que fue tomada la foto, el momento en que se realiz la fotografa, el
mododedisparo,elmododemedicindelaluz,etc.

QuInformacinseIncluyeenlosDatosEXIF?
SipiensasenlacomparacindelosdatosEXIFconelDNIque
hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estos datos
albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre la
fotografa.Ylociertoesquenovasmalencaminado.
Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin que
se puede albergar dentro de estos metadatos sobre la
fotografa.
Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin,
Etiquetas,Comentarios...
Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura,
Copyright(encasodehaberlo)...
La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin,
Profundidaddecolor...
La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo,
Focal...

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La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin, Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo,
Mododemedicin,Compensacindelaexposicin...
Como ves, es muy apropiado el compararlo con el DNI para las personas, incluso se queda corta esta
comparacin. Quizs sera ms adecuado hacer la comparacin de los datos EXIF con el ADN de los
humanos,comoyahicimoshacetiempoenesteartculo.
LaimagenquevesaladerechamuestralainformacinqueofreceLightroomcuandoquieresverlosdatos
EXIFasociadosaunadeterminadaimagendesulibrera.
Para acceder a esta informacin bastacondirigirse al mdulo Biblioteca (Library), seleccionar la fotografa
cuyos datos EXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos (Metadata) y, una vez all, seleccionar en el
desplegable que quieres ver la informacin EXIF.Despus de hacer eso podrs ver todos los datos EXIFde
dichafotografa.

CmoAccederalosDatosEXIFdeunaFoto?ConTuCmara
Los datos EXIF se pueden leer, hoy da, con prcticamente cualquier
editor o visor de fotos. Aunque el primer elemento con el que
debemos saber que se pueden leer estos datos es con nuestra propia
cmara.
Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre el
histograma de una fotografa recin tomada con tu cmara? Pues la
formadeaccederalosdatosEXIFdecadafotosermuysimilar.
Sinoesas,yasabes,buscaellibretodeinstruccionesyaenterartede
cmo hacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en
muchasocasionesdeporqutegustaelacabadodeunafotografa,oporquapreciasciertosdefectosen
lamisma.

CmoAccederalosDatosEXIFdeunaFoto?ConMultitudde
Programas
Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que hay
multitud de programas que te permiten acceder a esta
informacin.Dehecho,enunapartadoanteriordeestaentrega
ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin en
Lightroom.
Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom
exclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque,
creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches un
vistazo, porque es un programa que francamente merece
mucho la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder a
estosdatosdesdeelExploradordeWindowsdetuWindowsXP,
Vistao7y,tambin,desdePhotoshop.
Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con
seleccionar la fotografa, hacer clic en el botn derecho de tu
ratn,seleccionarPropiedadesyenlapestaaDetalles,podrs
verlainformacinEXIFdelafotografaseleccionada.
LacapturaquesemuestraaladerechaeslaaparienciaquetienelainformacinquearrojaelExploradorde
WindowsalserconsultadoporlosdatosEXIFdeunafotografa.

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SiquieresverestainformacinenPhotoshop,bastaabrirlafotografayhacerclicenArchivo>Informacin
dearchivo.

SloHemosHabladodeAcceso,PeroEsPosibleEditarlosDatosEXIF?
S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sino que tambin permiten
modificarlos.
Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, por ejemplo, imagnate que cuando
tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora y te gustara conservar correctamente esos
datosdelatoma,enesecasopodrashacerloconunodeestosprogramasdeedicin.
Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora de la foto. Algunas
cmaraspermitenguardarelnombredelautorenlacmarayalmacenarloautomticamenteencadafoto
querealizan,sinembargootrasno,yenesecasoeselautorelquedebeintroducirvasoftwaresunombre.
Encualquiercaso,simepreguntasporalgnprogramadestosenconcreto,lociertoesquenoheusado
ninguno.Yporqu?Puesporquetodavanomehevistoenlatesituradetenerquemodificaralgunodelos
valoresdelainformacinEXIF.
No obstante, por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows resulta muy sencillo
modificarmuchosdelosparmetros(notodossoneditables)sinmsquehacerunclicyactualizarelvalor,
habiendo accedido previamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicado
anteriormente.
Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo intentes desde el
Exploradory,sinopuedes,investiguesenbuscadeotrosoftwarequetepermitahacerlo.

LoltimoenDatosEXIF:Georreferenciacin
DesdelaaparicindeservicioscomoGoogleMaps,hayunfenmenoque est
muydemoda,yconsisteengeorreferenciar(establecerlaubicacingeogrfica)
todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, las fotografas son
contenidosdelomsapropiados.
Esmuytilycuriosopodersaberelpuntoexactoenelquesetomunafotoy
qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la misma,
nocrees?
Laprimeraalternativaesladetenerqueintroduciramanoestainformacin.En
flickr, por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el
punto exacto en el que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma
manual.
Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento de la
toma,esainformacinyquestaquedasealmacenadadentrodelosdatosEXIFdelafotografa,verdad?
Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos os hablbamos de un "aparatito", el
SonyGPSCS1(enlaimagendeladerecha),quepermitahacerestascosas.Hoydainclusohaycmarasque
incorporanelpropioGPScomolaNikonCoolpixP6000.

YPorQuLosDatosEXIFMeAyudarnaHacerMejoresFotos?
Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlos incluso. Pero, por qu son de
utilidadestosdatosparamejorarnuestrasfotos?

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Pues muy sencillo, son datos que te explican "a posteriori" cmo se ha hecho una determinada foto. Me
refieroalosvaloresdeapertura,exposicinysensibilidadquesehanusado,sisehaempleadoflashono,si
se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en un modo
semiautomticoomanual,etc.
Endefinitiva,teindicanelporquunafotohalogradocaptartuatencinporundeterminadoefectoque
ofrece o por qu otra foto te parece que est "defectuosa". Es decir, te ayuda a "mejorar" tus fotos
sabiendo qu configuraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules no porque no arrojan los
resultadosqueesperas.
Ylomejoresquenoslopermitequehagasestocontusfotos,tambinconlasdeotros.

AccediendoalosDatosEXIFenflickr
Piensa,porejemplo,enlasfotosdeflickr.Habitualmenteacudo
a esta web como fuente de inspiracin y generalmente suelo,
cuandoencuentrounafotoquemellamalaantencin,acceder
asusdatosEXIF,paratratardesabercmoconseguiruntoque
similarenmisfotografas.
A menudo "buceo" por las fotos que colgis en el grupo de
dZoom en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa,
investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir
esfectossimilaresenmisfotografas.
Cmohacerloenflickresrealmentesencillo.Bastaconlocalizarlaimagenenlaqueestsinteresado,tomar
suurly,apartirdesta,accederalosdatosEXIFsinmsqueaadiralfinaldeladireccinlacadena/meta.
Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si
quieresaccederasusdatosEXIFnotienesmsqueintroducirenlabarradedireccionesdetunavegadorla
direccinhttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta.Vesqusencillo?
Esos,tambinhasdetenerencuentaquehayautoresqueprefierenreservarseestainformacinynola
ponen a disposicinpblica, oborranciertosdatos.En cualquiercaso,mi recomendacin es que siempre
tratesdebuscarlaysinohaysuerte,puesaporotrafoto.

EnResumen...
ConestohemospresentadosobradamenteloquedebesconocersobredatosEXIFytehemosrecomendado
quesetratadeunbuenlugaralqueirabuscarcuandoquieresconocerelporquunafototecautivao,por
elcontrario,noacabadegustarte.
Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de hacer
mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la que debes
acudirtrashacertusfotosotrasverfotosquegenerenenticiertainquietud.
Encualquiercaso,valorasiemprelosdatosEXIFcomolafuentealaqueacudirparaentenderporquuna
foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a aplicar para obtener
resultadossimilaresennuevascomposiciones.

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Compactas,Bridge,Rflex.DndeEstlaDiferencia?[AHMF31da14]
Alomejorpiensasquenotienemuchosentidotratarahorauntema,eldelostiposdecmarasqueexisten,
conelquesuelencomenzarlamayoradecursossobrefotografa.Ynosotrosyavamoscasiporlamitad!
Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte sobre
compactas,cmarasbridge,orflex.Yporqu?
Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y los factores que
influyenenellayloselementosquecomponenunacmaraycmoinfluyenenlacalidaddelafotografa.

Es ahora el momento en que podemos presentarte

lostiposdecmarasqueexisten,hablartedeloque
puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las
posibilidades a la hora de configurar distintos
parmetros de los que ya hemos hablado como
apertura,velocidaddeobturacinosensibilidadque
ofrecencadaunadeellas.
Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara
necesitas. Y si no ests pensando en nuevas
adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e
inconvenientes con los que cuentas en tu actual
cmaraparamejorartusfotografas.

TiposDeCmarasDigitales:Compactas/Ultracompactas,BridgeyRflex
Enestesentidonovamosa"reinventarlarueda",estmuyclaralaclasificacinyesasumidaprcticamente
porlatotalidaddelacomunidaddefotografos.
Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias como casi siempre radican
enprecio,funcionalidadydimensiones.
Acontinuacintemuestrocadaunodeestostiposconalgunasdesuscaractersticasmsrepresentativas.
Estteatento!

Compactas/Ultracompactas.LasCmaras"deBolsillo"
Setratadelascmarasdegamamsbajaatendiendoa
lostresparmetrosalosquehealudidoanteriormente.
Son las ms baratas, las que menos funcionalidad
ofrecenylasdemenortamao(selassuelellamar"de
bolsillo"porsureducidotamao).
Otras caractersticas propias de estas cmaras son la
incorporacin de grandes pantallas LCD (para su
reducidotamao),funcionamientosilencioso,rapidezal
iniciarlasydisparary,sobretodo,comoyahedicho,una
extremada portabilidad que te permitir llevarlas a
cualquiersitio.
Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se
inicianenlafotografayquequierendisparardeforma

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automtica o en modos semiautomticos. Con estas cmaras prima, por encima de todo, la mayor
manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el fotgrafo pueda variar ciertos
parmetros.
Setratadecmarasconunapticamsbiendiscreta,dondeelobjetivonoesintercambiableyconzooms
quevaranentrelos2xylos5x.
Encuantoalaformadevisualizarlaescenaantesdefotografiarla,muchasdeestascmarasyacarecende
visordirecto,aunquetantosiexistecomosino,sehaceusodelapantallaLCDynodelvisorpararealizarel
encuadreyajustarlosparmetrosdelatoma.
Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas, es difcil establecerla,
porqueconlosprocesosde"miniaturizacin"quesehanconseguidoenlosltimosaos,unacompactade
hoyendapodrahaberpasadohaceapenas2aosporunaultraultracompacta.

CmarasBridge.AMedioCaminoEntrelasCompactasylasRflex
Estascmarasseencuentra,comodigo,amediocaminoentrelas
compactas y las rflex. Tienen un mayor coste y tamao que las
primeras y menor que las rflex y las funcionalidades y calidad
queofrecensontambinintermedias.
Tambinsetratadecmarascuyoobjetivonoesintercambiable,
pero que ofrece mayor calidad que las compactas y, en algunos
modelos, el zoom supera, incluso, los 15x. Por ejemplo, el zoom
delaOlympusSP560UZllegahastalos18x.
Estetipodecmaraspuedeserunabuenatomadecontactopara
aqulquequierealgomsqueunacmaraligerayautomtica.
No estoy hablando del "poder" de una rflex, pero s, al menos,
deofrecerlaposibilidadalfotgrafodemodificarvalorescomola
aperturaoeltiempodeexposicineirseadentrandoenelartede
lafotografa.
Endefinitivasetratadeltipo"puente"(bridge)entrecompactas
y rflex. Tanto en precio, como en dimensiones (pues necesitas
unbolsillomsgrandeparapoderguardarunabridge),como,por
supuesto,enfuncionalidad.
Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar
delaCanonPowershotG10.Setratadelacmaraquetienesala
derecha y que como caractersticas ms significativas ofrece:
resolucin de 14.7 Megapixels, sensor de 1/1.7", zoom ptico de
5x, posibilidad de disparar en JPG y RAW, 26 modos de disparo
(automticos,semiautomticosymanual),trestiposdemetering,yunsinfndecaractersticasquenoestn
alalcancedecmarascompactasoultracompactas.

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CmarasRflex(DSLR).LaOpcinMsAvanzada
Se trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las que
tienen mayor precio, mayores dimensiones y mayor
funcionalidad.
Como puedes imaginar, son las que mejor calidad de imagen
ofrecenyellosedebeaquedisponendeunsensordemayor
tamao (recuerda que el tamao del sensor s que importa),
unapticademscalidady,engeneral,materialesdemayor
calidadymejorcalibrados.
Adiferenciadelasdoscategorasanteriores,lasrflexofrecen
la posibilidad al fotgrafo de cambiar el objetivo en funcin
desusnecesidades.Haymuchostiposdeobjetivosenfuncin
delasnecesidadesdelfotgrafoyconunarflexpodrsusar
elmsapropiado,teacuerdas?
Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores de
lascmarasrflexoDSLR,comotambinselasconoce,esla
presenciadeunvisorrflexquemuestracontotalprecisinla
escenaafotografiar.
En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live
View, es necesario hacer uso del visor, dejando la pantalla
LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras
haberdisparado.
Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para
profesionales,desdeluego,perotambinparaaquellosquecuentanconlasuficienteinquietudydeseode
aprender fotografa como para "pelearse" y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de
estascmaras,quedesdeluegonadatienenqueverconlasposibilidadesqueofrecenlosotrostipos.
Comopodrasimaginar,nopodadejarescaparlaocasindemostrartemiqueridaNikonD60.Eslacmara
de la derecha. Un ejemplo de cmara rflex, con un precio ajustado y con una funcionalidad ms que
suficienteparadisfrutardelafotografa.Personalmente,estoyfrancamentecontentoconella.

CulturillaGeneral:ElOrigendelTrmino"Rflex"
Estoy seguro de que, al igualqueyo, ms de una
vez te has preguntado el porqu del trmino
rflex.S,preguntascomo:porqusellamanas
estascmaras?,quesesoderflex?,quhace
queunacmarasearflexyotrano?
Puesparadarrespuestahayqueremontarsealas
rflexanalgicas(SLR).Estetipodecmarasylas
actuales DSLR (rflex digitales) disponen de un
espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luz
haciaarribaalpentaprisma(opentaespejo)quea
su vez proyecta la imagen en el visor para que
puedaserobservadaporelfotografo.Recuerdas
elviajequesegualaluzenunacmara?
Con ello se consigue que la imagen que el
fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la
que se tomar, evitando el conocido error de

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paralaje,queocasionanlosvisoresdirectos,ascomootrosdefectosenloqueaenfoqueserefiere,propios
deprevisualizacionesenlaspantallasLCDdelascmaras.
Portanto,elnombrederflexvienedelapresenciadelcitadomecanismo.Concretamenteseconoceconel
nombrederflexalespejoqueenvalaimagenalpentaprismay,porderivacin,sellamarflexaaquellas
cmarasquetienenestesistema.

3FalsosMitosEnLoQueATiposdeCmarasseRefiere
Al hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que se encuentran en el
pensamientodemuchagenteymegustaraaprovecharparadesmentirlos.
1. Heodoenmsdeunaocasinfrasescomo"Micompactatiene10Megapixels,oseaqueesigual
de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquella regla que
deca "Ms megapixels no es igual a mejor cmara"? Factores como la ptica o el tamao del
sensorhacenquelasdiferenciasentreunarflexyunacompactanoslosemidanenelnmerode
megapixels.
2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente tras comprarme la ma, es "Las rflex son
para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflex hay una
ampliavariedaddemodelos,categorasyprecios.Dehechohayunamplioabanicoparaaquellos
noprofesionalesquequierenllevarsupasinporlafotografamsall.
3. Laltimafrase,muyrelacionadaconlaanterior,es:"Unarflex?Notengotantodinero".Falso!
Hoydapuedesadquirirunacmararflexpormenosdeloqueimaginas,sinomecrees,chale
unvistazoaesteartculodehaceapenasunaoenqueseexaminabanlasrflexmsbaratasdel
mercado.
Y t?, conoces algn otro falso mito sobre cmaras que te gustara contarnos y desmentirnos? Deja un
comentariohablndonossobreello.

EnResumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he "abierto tu
apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las posibilidades y
limitacionesdetucmara.
En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo es tu
cmara,alahoradeacometerlalabordemejorartusfotografas.

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QuCmaraNecesito?[AHMF31da15]
Si en la anterior entrega hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de las propias
cmaras,hoynoshemospropuestohacerestaclasificacindesdeelpuntodevistadelfotgrafo.
Concretamente, lo que pretende esta entrega es guiar a todo aquel que est pensando comprarse una
cmaraatravsdelconjuntodepreguntasquesehara(lasrespuestasnotelaspuedodar,dependendeti),
antelaadquisicindeunnuevoequipo.
Unidoacadaunadeestaspreguntas,comoeslgico,nosremitiremosalosdistintostiposdecmarasque
vimosenlaentregaanterior,reflejandosusprosysuscontras,paraquevaloresculeslaopcinquemste
interesa.

Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en orden
cronolgico,alahoradeadquirirunnuevoequipo.

1.QuTipoDeFotgrafoPretendoSer?
Estaeslaprimerapreguntaquedebesformularte.
Quieresprofundizarenelmundodelafotografa?,otebasta
coninmortalizarlosmomentossinbuscargrandesacabados?
Quieresaprovecharalmximolascaractersticasqueteofrece
tu cmara en cuanto a modificacin de parmetros?, o
prefiereselmodoautomticooalgnmodoprefijadoquehaga
eltrabajoporti?
Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas,
positivas y negativas, de los tipos de cmaras y empieza a
decantarteporungrupouotro.
Compactas(FotgrafoAficionadoquenoquierecomplicaciones)
o Pros:Escasasdimensiones,muyportablesymanejables,grabanvdeoy
apenasrequierenaccesoriosextra.
o Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica es
limitada,generalmentenopermitendispararenRAW,rangodinmicoreducidoyadmiten
pocosaccesorios,nisiquierapermitencambiarelobjetivo,yaqueesfijo.
Bridge(FotgrafoAficionadoquebuscaalgoms)
o Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo,
permitendispararenRAW(lamayora),objetivoconmayorrangofocal
(hasta18x)ydisponendemodossemiautomticoseinclusomanuales.
o Contras:Objetivofijo,calidadpticamediaynmerodeaccesoriosbastantereducido,el
tamaoyanopermitellevarlasenunbolsilloylaergonomanollegaa
serladelasrflex.
Rflex(FotgrafoAficionadoAvanzadooProfesional)
o Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables,
conjunto de ajustes con los que el fotgrafo puede dar rienda suelta a
su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latencia de
disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rango
dinmicoylaposibilidaddedispararenRAW.

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o Contras:Mayorpesoydimensiones,costessuperiores,exigenconocimientodelfotgrafo
(salvoquedispareenautomtico),generalmentenograbanvdeoysalvoqueincluyanel
sistemaLiveView,obliganalfotgrafoamirarporelvisor.
Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis de extremista.
Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho.
Personalmente,mipasodeunacompactaaunarflexcambimiformadepercibirlafotografa.
Encualquiercaso,haztelapregunta,valoralosaspectosqueteheindicadosobrecadacmaraydecideen
qugrupoquieresmoverte.

2.DeCuntoDineroDispongo?
Quizsestapreguntadebashacrteladeformasimultneaalaanterior.Puessi
tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que pretendas convertirte en un
fotgrafo de los que marcan poca, no vas a poder disponer de un equipo
puntero.
Eso s, en fotografa "el hbito no hace al monje" y, por suerte, la calidad del
fotgrafo a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no te voy a
engaar,unbuenequipoenlasmanosadecuadassenota.Yenesesentido,un
equipomscaro,suelesignificarunequipodemejorcalidad.
Encualquiercaso,alahoradevalorarunanuevacompra,loprimeroquedebes
hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y,
probablementeesemargenquizsnodeterminedeformaexactalacmaraque
tevasacomprar,peros,almenos,lagamadecmarasentrelasquetevasamover.
Recuerda,lascompactastienenpreciosmuyasequibles,lasbridgellevanasociadounpreciomoderadoy
lasrflexsonlasmsaltasdegama,aunquetambinhayrflexapreciosfrancamentecompetitivos.

3.BuscaLaFuncionalidadQueNecesitasyNoMs
Determinaaquelloquedeseasquetengatucmaraynoprestesatencinalosuperfluo,aquelloaloque
novasadarusooconsiderassinimportancia.Encuentralascmarasquerenenalmenosesaspropiedades
quepidesyolvdatedelresto.
Siempre hayuna cmara que adems de lo que quieresofrece "esto"y tambin "esto otro". Sin embargo,
supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas que realmente valoras. Y,
puestos a elegir, es preferible una cmara que disponga con creces de lo que necesitas, a otra de menor
calidadqueademstengaotrosextras.
Conestoquieroquepiensesquetuequipoidneonotieneporquserelmscaro,sinoaqulquemsse
adapteatusnecesidades.

4.LosElementosMsImportantesdeunaCmara
En este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos y caractersticas de tu cmara
quedeberstenermsencuentaalahoradeadquirirtuequipo.
1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestra cmara y te dije que lo ms
importanteeraelobjetivo?Puestelovuelvoarepetir:lapticaeslapartems
importantedetucmara.Noescatimesenestesentidoybuscaelequipomejor
capacitado que puedas. Sobre todo si has optado por una cmara de objetivo

68
fijo,sipiensasenunarflexsiemprepuedescomprarunobjetivomejorqueelquevieneenelkit
delacmara.
2. El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es el sensor.
Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendo
generalmentemejoraqueldemayorsuperficie.
3. Relacionadoconelsensor,yaunqueyatelohabadichoenunaentregaanterior,nodebesolvidar
quemsmegapixelsnosignificanecesariamentemejorcmara.Yasabes,denadatevalequetu
cmara genere fotos de 12 millones de puntos si los componentes que dirigen la luz al sensor no
tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como para que la
informacingeneradaporelsensorparacadapixelseafielalarealidad.Los,merepitomsque
el"abueloCebolleta",peroquieroqueestotequedegrabadoafuego.
4. Losmodosdedisparo.Esciertoquelavariedaddemodosvendrprcticamente
determinadaporturespuestaalaprimerapreguntadeestaentrega.Esdecir,si
optas por una compacta, olvdate de todo aquello que no sean modos
automticos,porelcontrario,enrflexybridgepodrsverademsdeunbuen
surtido de modos automticos, modo de prioridad de apertura, modo de prioridad del tiempo de
exposicin o modo totalmente manual entre otros. En cualquier caso, comprueba que tu cmara
disponedetodosaquellosmodosconlosqueluegopretendes"jugar".
5. Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y se
olvida de la foto, elige una cmara que dispare en RAW. Ya sabes, este formato es
comoelnegativoenfotografaanalgica.Siquieresquealahoraderetocartusfotos
la prdida de calidad sea menor y conseguir mejores acabados, busca una cmara
quepermitadispararenesteformato.Tusfotosloagradecern
6.
5.LaMarcaEsImportante?S,PeroNoLoEsTodo.Compara!
Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estn
dentro del tipo que quieres (compacta, bridge, o
rflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto;
tercero,disponendelasfuncionalidadesquelepidesa
tu cmara; y, cuarto, sus elementos renen las
caractersticasmnimasqueexigesatuequipo.
ElcasoesqueahoratienesentreellasunaNikon,una
Canon, una Pentax, una Sony, una Olympus, una
Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en
fotografa?
Enestesentidopodraspensar:quizsNikonyCanon,
porserlasdemsnombre.Generalmentesusproductossuelenserdecalidad,aunqueporellohayveces
quetambinpuedenserlosmscaros.
Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor
precio.Esos,lavaloracincalidad/preciodeestascmarasvaramuchoenfuncindeaquinlepreguntes.
Noeslomismopreguntaraun"nikonista"o"canonista"porunacmaraquenoseadesumarca,queaun
profanodeestas"religiones".Hayopinionesparatodoslosgustosyyonomeatrevoadecirquinesten
locierto.
En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea de una
marcauotra,tambinvalores,ademsdelprecio,laopininquemereceaotroscompradores.

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Para eso te recomiendo que visites nuestra seccin de cmaras, busques opiniones, revises las
especificacionestcnicasycomparesentreaquellasquedudas.

EnResumen...
S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar, hay
unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar un
formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de cmara que
deberascomprar?
Estarabien.Aunquemetemoqueesimposibleo,almenos,todavanoexiste.Encualquiercaso,loques
queraeshacertereflexionarsobreaquelloquedebesvalorarenunacmaraycmosatisfacencadauno
delostiposquehemosvistotusdistintasnecesidades.
Espero,almenos,haberteayudadoyqueestaentregasirvacomopuntodepartidaparaunafuturacompra
o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.Y digo bien,
slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yo he
mencionado.
Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones del mercado,
aunquenolocreas,tambinesunprocesoimportantedeaprendizaje,deverquofrecendenovedosolos
ltimosmodelosycmopuedenayudarnosesasinnovacionesennuestroprocesodehacermejoresfotos,
nocrees?

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ConoceyDominaLosModosdeDisparo,Vaquero![AHMF31da16]
Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos artculos del curso, pero creemos que es importante dedicar
unaentregaenprofundidadparaqueconozcaslosmodosdedisparoqueofrecetucmara.
Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o una rflex, y,
dentro de cada categora, del equipo del que dispongas, pues algunas
cmaraspuedenpresentarunmayornmerodemodosqueotras.
Por tanto, planteamos esta nueva entrega como un artculo donde
trataremos algunos de los modos ms comunes presentes en las
cmaras digitales de hoy en da (quizs maana los fabricantes
incorporennuevosmodos).Quieresconocerlos?

Paratratarlosdistintostiposdemodos,loprimeroquevamosahacer
es establecer una clara lnea entre los modos automticos y los no
automticos(semiautomticosymanual).

LosModosAutomticos.LaCmaraLoHacePorTi
Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez
seleccionados,elfotgrafononecesitamsqueencuadrar,enfocary
disparar. La cmara selecciona y ajusta los parmetros en base al
modoelegidoyelfotgrafonotienequepreocuparsedenada.
DentrodeestosmodospodemosencontrarelModoAutomticoylos
llamadosModosPreconfigurados.Acontinuacintehablounpocode
algunodeellos:
Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este
grupo.Lacmaradebe"arreglrselas"paralograrquelafoto
salga bien, sea cual sea el tipo de toma. Este modo, como
podrs imaginar, para situaciones normales es apropiado,
pero imagina que se trata de una escena con mucho
movimiento,oconescasailuminacin,oenlaquetegustara
que la profundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese
tipo de casos hay otros modos automticos ms apropiados,
paraquelacmaraconozca,deantemano,antequsituacin
se encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese
modo,tepermitacontarconlaconfiguracinmsapropiado.
Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica,
retratos. Para ello abre al mximo el diafragma buscando
reducir al mnimo posible la profundidad de campo y que as
el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una
velocidad de obturacin adecuada para evitar que el
movimiento de la persona retratada pueda causar que sta
salgaborrosa.
Paisaje.Enestaocasinsecierralomsposibleeldiafragma
para ampliar al mximo la profundidad de campo y, en
funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicin
adecuadoparaquelafotoquedecorrectamenteexpuesta.

71
Deporte.Estemodonoslovalepararetratareventosdeportivos,sinoquesuprincipalaplicacin
es la de fotografiar escenas en las que haya movimiento y que, por tanto, requieran de unas
condiciones de elevada velocidadde obturacin para que la foto no aparezcaborrosa. La cmara,
adems de seleccionar una velocidad lo suficientemente alta, se encarga de lograr que la foto
aparezca correctamente expuesta modificando tambin los otros valores que participan en la
exposicin.
Noche.Medianteunaconsiderableaperturadediafragmayuntiempodeexposicinapropiado,la
cmara se prepara para unas condiciones de iluminacin deficientes. Esta falta de iluminacin
ademsdemediantelaaperturaylavelocidaddeobturacinsepretendecorregir,elevandotodo
lo posible, la sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluir mucho ruido una foto de este tipo.
Tambin es frecuente que salte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la
escasailuminacin.
Macro.Estemodobusca,comosunombreindica,disponeralacmaraencondicionesderetratar
escenasatamaorealeinclusomultiplicadovariasveces.Paraelloseabremuchoeldiafragmay
seadecaeltiempodeexposicinconelobjetodereducirlaprofundidaddecampoyobteneruna
foto completamente ntida y contrastada, adems de, por supuesto, una foto correctamente
expuesta.Paraelusodeestetipodemodoesnecesariomuybuenpulsooelusodeuntrpodeo
algosimilar,encasocontrariolafotoacabarmovida.
Noflash.Enocasiones,aunquelafaltadeiluminacin,oelmovimientodelosobjetosenlaescena
aconsejen usar el flash, el fotgrafo no quiere que ste se dispare. Bien porque busca un efecto
curioso en su fotografa, o bien porque la escasa potencia del flash no har ms que lograr una
tomademasiadooscura(estoltimoesmuyfrecuenteensituacionesenqueelobjetoseencuentra
amsdistanciadelarecomendadaparaelflash).Enestassituacionesconvieneevitarqueelflash
se dispara y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad y disparando con la ayuda de un
trpodeodeunabuenasujeccinqueeviteelmovimientodelacmara.
Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los indicados se
cubreunamplioabanicodelosexistentesenlaactualidad.
Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar una
determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres excesivamente
perezosocomopara"jugar"convaloresdeapertura,obturacineISO,entreotros.
Siningunodelosanterioresestucaso,abandonaelpilotoautomtico!ypasaadominartatucmara!

LosModosManuales.PasaaDominaraTuCmara!
Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del
diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO, entonces
ests ms que preparado para sacarle el mximo partido a estos
modos.
Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al
contrario.Intntalo!
Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres
primeros son semiautomticos, pues como veremos el fotgrafo
modifica algunos de los parmetros y la cmara configura el resto),
identificados por las letras: P, A (o Av), S (o Tv) y M. A continuacin
veremosqusignificacadaunodeestosmodos:
Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al
automtico, pues la cmara selecciona de forma automtica
losvaloresdeaperturayvelocidad,peropermitealfotgrafo

72
elegir algunos valores como el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensacin de la
exposicin,etc.
Apperture Priority (A o Av). Este modo permite al usuario seleccionar la apertura del diafragma
con la que se realizar la toma. Una vez fijada la apertura por el fotgrafo, la cmara fijar la
velocidaddelobturadorparaquelaexposicinseacorrecta.Enaquellastomasenlasquequieras
controlarlaprofundidaddecampo,estemodotesermuytil.
ShutterPriority(SoTv).Adiferenciadelanterior,enestecasoelparmetroquefijaelfotgrafoes
eltiempodeexposicin.Porsupartelacmaraabreocierraeldiafragmaparaquelafotoquede
correctamente expuesta. Piensa en este modo cuando quieras "congelar" o "descongelar" una
escena.
Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin de
elegirtantoelvalordeapertura,comoeldevelocidaddeobturacin.Lacmarayanoestablecer
ninguno de los valores para que la exposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar si la foto va a
quedarsubexpuestaosobreexpuesta,perotendrsquesertelquesubiendoobajandopasosde
apertura o de velocidad, el que logres exponer correctamente. Eso s, en este modo t mandas y
decidestodoslosparmetrosqueconfigurarnlatoma.
En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de hacer la toma, a las
indicacionesdelexposmetrodetucmaray,despusdefotografiar,reviseselhistogramaparacomprobar
quelaexposicionescorrecta.

Bueno,PeroQuModoElijo?3Consejos
Tehedescrito11modosdedisparoconsuscorrespondientescaractersticasytomasmsapropiadaspara
utilizarlos.Enestesentido,ademsdeloqueyatehedicho,notepuedocontarmuchoms,nidecirteusa
estemodoousaesteotro.Yasabesmuchodeloquehayquesabersobreestosmodos.
Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudarte a ti
tambinparasaberqumodoelegir:
Losquemeconocensabenquevivoobsesionadoporleermelasinstruccionesdetodoaquelloque
mecompro,peroenunacmara,obsesionesaparte,esfundamentalleerseellibrodeinstrucciones
yconocerlasposibilidadesqueteofrecetuequipo.Prestaespecialatencinaconocerlosmodos
dedisparoqueofrecetucmaraycmosacarleselmayorpartidoposible!
Algunosdelosmodospreconfigurados,comodeporteopaisaje,valen,ademsdeparafotografas
similaresalasqueindicasuicono,paraotrotipodetomasdecaractersticassimilares.Porejemplo,
elmododeportenosloestileneventosdeportivos,valeparatodotipodetomasquerequieran
una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo de disparo de tu cmara y para qu
sirve!
Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible (siempre y cuando
tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo
agradecern.Serstelquecontroleatucmaraynoalrevs.

EnResumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he
tratadodedejarteclaroquenohaycomparacinentreelresultadoylasatisfaccinpersonalquepuedes
lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los modos
preconfiguradosdetucmara.

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Parahacermejoresfotoscomienzaporconocerydominarlosmodosdedisparoquetraetucmarayvers
comoempiezasalograresamejoradelaquevenimoshablandoalolargodelcurso.
Esos,paradominarestosmodosesnecesario:primeroconocerlos,y,loqueesmsimportante,practicary
practicarhastaqueloscontrolesalaperfeccin.Adelante,ahoratetocaatihacerteconlosmandosdetu
cmarayponerteadisparar,vaquero!

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ElEnfoque:DecideSobreQuLlamarLaAtencinEnTuFoto[AHMF31da17]
Cuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada", o "el elemento enfocado no deba haber
sidoste,sinoesteotro",o"deberasenfocarmanualmenteynodeformaautomtica"o...?
Elenfoqueesunaspectomuyimportantealahoradelograrunabuenafotografa,poresohemospensado
que dedicar esta entrega a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunos consejos sobre cundo
utilizarunmododeenfoqueuotroseramuyinteresante.
Teapetecesaberqutenemosquecontartesobreelenfoque?

Por supuesto, por lo primero que vamos a empezar es por definir qu es el enfoque.Probablemente ya lo
sepas,peronuncaestdemsrecordarloyaspartirdeladefinicindelconceptoparaprofundizarsobrel.

QuEsElEnfoque?UnaExplicacinpticayOtraPrctica
Desdeunpuntodevistapticosellamaenfocarahacercoincidirlosrayosdeluzreflejadosporelobjetou
objetos que pretendemos fotografiar con el foco de la lente. Recuerdas cul era el foco en una cmara
digital?Esoes,elsensor.

Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la escena
sobreelquepretendesllamarlaatencinsalgacompletamententidoenlafotografa.
Enlafotografaquemuestroacontinuacinsehallevadoacabounatcnicaqueseconocecomoenfoque
selectivo.

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Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia de
metal,frenteaunfondodeimagenclaramentedesenfocado,demaneraquesecentralaatencindelque
velafotoenaquelloqueestntidoydefinidoenlaimagen,esdecir,elobjetoenfocado.
Paralograraplicarestatcnicadebersacercartelomximoposiblealobjeto,deacuerdoalacomposicin
quequiereslograr,utilizarunafocallomslargaposible,y,porltimo,aumentarlaaperturadeldiafragma
almximo.Todoelloconelfindereduciralmximolaprofundidaddecampo.Recuerdas?

TrminosRelacionadosconelEnfoque:Profundidad,HiperfocalyBokeh
Cuandounopiensaenenfoque,rpidamenteseletienenqueveniralacabezavariosconceptosdelosque
ya hemos hablado repetidas veces, pero de los que "toca" hablar una vez ms como parte importante del
conceptodeenfoque.
El primero de los trminos del que hay que hablar es de la
profundidad de campo, que, como recordars, se trata de la
zona de la escena fotografiada que sale claramente ntida en
lafotografa.
Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no sale
ntido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otros
objetos situados por delante y por detrs que tambin saldrn
ntidos.
Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no
enfocas un objeto, sino que lo que enfocas es una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa
distancia,odentrodelaprofundidaddecampodeesatoma,aparecerntido.
Puedes refrescar tus conocimientos sobre profundidad de campo en La Profundidad de Campo "en
Profundidad".

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Otroconceptorelacionadoconlaprofundidaddecampoy,asu
vez,conelenfoqueesladenominadadistanciahiperfocal,que,
como ya vimos, es la mnima distancia a la que hay que
enfocar, para lograr extender la profundidad de campo hasta
elinfinito.
Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes. Como
puedes ver en la imagen de la derecha parece que todos los
elementosestuviesenperfectamenteenfocados.
Al igual que con la profundidad de campo, te invito a que
repasestusconocimientossobrelahiperfocal,enestaocasinatravsdeEntiende(deunavezportodas)
queslaDistanciaHiperfocal.
El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tu
atencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado es
antagnicoaldelenfoque.
Elbokehdefinedealgunamaneralabondaddeunobjetivoen
funcin de la calidad del desenfoque que produce. S que
suenaextrao,aversiconunejemploloexplicomejor...
Piensaenunafototomadacongranamplituddediafragma(la
profundidad de campo ser muy limitada), habr objetos
claramente ntidos y otros borrosos y desenfocados. Pues,
precisamente,elbokehdelobjetivoesunamedidadeloestticoqueresultaeldesenfoqueproporcionado
poreseobjetivo.
Sidespusdeestonoheconseguidopresentartecomoesdebidoeltrminobokeh,intntaloconElBokeh:
QuEsyQuImportanciaTiene,estoyseguroquedespusdeleerloyanotendrsdudasalrespecto.

Modosdeenfoque:LosModosAutomticosyelModoManual
Ydespusdehaberdefinidoelenfoqueyhabervistoalgunosconceptosrelacionados,eshoradecontarun
pococmonospermitennuestrosequiposllevaracaboelenfoque,nocrees?
En primer lugar debemos decir que existen dos modos bsicos de realizar el
enfoque con una cmara de fotos, el primero de ellos es el automtico y el
segundo el manual. A su vez dentro del modo automtico existen variantes
queveremosacontinuacin.
Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es un modo que est presente
en todo tipo de cmaras digitales con ms o menos opciones. Pero,
en cualquier caso, est presente en todas las cmaras. En esta
ocasin es la cmara la que, como veremos a continuacin, se
encargadeenfocaryhacerquesalgantidoundeterminadoobjetou
objetos de la composicin. Para ello sabes que debes presionar el
disparador de tu cmara hasta la mitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visual o
sonoraquehaenfocado.
ModoManual(MF,ManualFocus).Estemodoenprincipioesexclusivodelascmarasrflexy,en
este caso, como su nombre indica, es el fotgrafo el que se encarga de "mover" las lentes de su
objetivoparalograrquesalgantidoelobjetouobjetosquedeseaensuscomposiciones.Paraello,
losobjetivosincluyenunanillodeenfoqueconelqueelfotgrafoenfoca.

77
LosModosAutomticos.CmoLoHacen?
Loprimeroqueaunoselevienealacabezaespreguntarsecmohacelacmaraparasaberquobjetoes
elquequieroquesalgaenfocadoenunacomposicin.Puesbien,paraesolacmaraloquehaceesseguir
unostrucos:eldeladistanciayeldelcontraste.
Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos que
estn ms cerca del objetivo y que ofrezcan cierto contraste.
Sinomecrees,intentaenfocarunaparedcompletamentelisay
blanca, a ver si consigues or el pitidito de tu cmara diciendo
quelohalogrado
Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado
ms lejos que otro?, la cmara directamente tratar de
enfocarelmscercano?,nopuedolograrlosalvoquehagauso
deunenfoquemanual?
Pueslarespuestaaestaspreguntasdependedetucmara.Existencmarasquetepermitenseleccionarla
zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar el modo automtico,
independientemente de que no sea la zona con el objeto ms
cercanoalobjetivo.
Ynopiensesqueestoesexclusivodecmarasmuyavanzadas,
dehecholacmaradeliPhone3GSpermitehacerlo.Osea,que
recuperaellibritodeinstruccionesdetucmaraymiraaversi
tienesesaopcin.Esos,nocreoquepuedashacerusodeesto
en el modo de disparo automtico, seguramente sea exclusivo
de modos manuales. Te acuerdas de los distintos modos de
disparo?
Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de
enfoque (izquierda, centro y derecha), de modo que el
fotgrafopueda indicar a la cmara la zona de la imagen en la
que desea que se realice el enfoque. Pero, por poner otro ejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos
distintos de enfoque entre los que poder elegir para indicar a tu cmara dnde quieres que trate de
enfocar.

LosModosAutomticos:Tipos
Adems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque, todava queda algo por decir. Y
ese algo es que algunascmaras, fundamentalmente lamayora de DSLRs actuales, ofrecen distintos tipos
deenfoqueautomtico.
EnelcasodeNikon,cuentabsicamentecontresmodalidadesdeenfoqueautomtico:
AFS(AutoFocusSingleServo).Estemtodofuncionamuybienconobjetosestticos,demanera
queelfotgrafopresionaeldisparadorhastalamitad,lacmaraenfocayyaseestencondiciones
dedispararcuandoseestimeoportuno.
AFC (Auto Fouc Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva a cabo un enfoque continuo
mientraselusuariomantieneeldisparadorapretadohastalamitad.Esmuyapropiadoparaobjetos
enmovimiento,puesconsigueque,mientraselbotnestpresionadoamedias,lacmarallevea
cabounprocesodeenfoquecontinuoparaadaptarsealmovimientodelobjeto.
AFA(AutoFocusAutomatic).Eselmodoautomtico,demaneraquelacmaradecideculdelos
dos modos anteriores, AFS o AFC, aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que
percibe.PartedeAFSysidetectamovimientopasaaAFC.

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AunquestossonlosnombresutilizadosporlamarcaNikonparasusmodosdeenfoque,lasgrandesmarcas
ofrecenbsicamentelosmismosmodelosdeenfoque,aunque,comosiempre,connombresdiferentes.En
Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servo y AI Focus,
respectivamente

EnfoqueManualoAutomtico?,CundoUsarUnouOtro?
Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automtico debers
tenerencuentasivasaretratarunobjetoestticoosteestarenmovimiento.
Sin embargo,antes de decidir el modo deenfoque automtico concreto a emplear,tienes que contestar a
unapreguntapreviaystaes:enfoquemanualoautomtico?
La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida que evolucionan las
cmaras,cadavezesmssorprendentevercmotucmaraescapazdeconvertirunatramaborrosaenuna
imagenntidayclaracomoconsecuenciadelasombrosoenfoqueautomtico.
Sinembargo,anhaysituacionesenlasquemerecelapenaoptarporelenfoquemanual.Acontinuacin
telasenumero:
Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exacto
quedeseasenfocar.
Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencin
en una determinada caracterstica de un rostro, el
modomanualserelmsapropiado.
Fotografa con poca luz. Si pruebas el enfoque
automtico de tu cmara en condiciones de escasa
iluminacinversqueleresultadifcilllegaraenfocar.
Dehecho,muchosmodelosincluyenunaluzdeayuda
paraenfocarenestassituaciones.Pero,aveces,niconesaluzsoncapacesdeenfocar.Poreso,en
estassituacionesescasiimprescindiblepasaramodomanual.
Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dichoque el enfoque automtico
enfoca "por distancia"? Si delante del objetivo hay un cristal o una reja y, sin embargo, quieres
enfocarloquehaydetrs,entonces,pasaamodomanual!
Fotografaconmuchomovimiento.Sielobjetoaretratarsemuevemucho,elenfoqueautomtico
noserlosuficientementerpido,poresoesmejorquepasesamodomanual,enfoquesalazona
demovimientodelobjetoydispares.
Puedessabermssobreocasionesenlasquepasaralmododeenfoquemanualen5Situacionesenquete
ConvieneUsarelEnfoqueManual.

LaImportanciaDelEnfoque:ElRetrato
No quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del
enfoque. Un enfoque correcto puede ser clave en tu foto o, ms bien, una
foto desenfocada no suele funcionar en el 99.9%, por tanto, una de las
cosasquedebershaceresenfocarcorrectamentesibuscasunabuenafoto.
Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto bien
enfocado.Noessuficienteparaquelafotoseabuena.No!

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En muchas ocasiones lo que hace que una foto sea admirada es la eleccin como zona de enfoque de un
punto de la escena en el que, "a priori", no habramos centrado nuestra atencin si no hubiese aparecido
enfocado.
Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay una mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los
Ojos". Y lo cierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos correctamente enfocados logran
resultadosmsqueaceptables.
Sinembargo,hayocasionesenque,precisamente,loespecialdeunretratoesqueelfotgrafohahudode
estamximayhallamadonuestraatencinsobreotrodetalledistintodelosojos.
EnResumen...
Conesteartculohemosdadounbuenrepasoalenfoque:definicin,modos,tiposdeenfoqueautomtico,
cundooptarporunosmodosoporotros,etc.
Comoseharepetidoenvariasocasiones,unbuenenfoqueesvitalparaquemejorestusfotografas.Esos,
tenencuentaqueunafotocorrectamenteenfocadaesfundamental,yesocreoquelohemoscubiertocon
crecesenestaentrega,peroconesonobasta.
Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cada vez que
dispares.
Pormiparteteheenseadoasabercmoenfocarcorrectamente,ahoratetocaatipracticarypracticary,
sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los
elementosquedefinenelmensajequequieresquetransmitatufotografa.

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El"Metering".AprendeAMedirCorrectamenteLaLuzEnTusFotos[AHMF31da18]
Recuerdasqueyahaceunasentregasdelcursohablsobreunelementollamadoexposmetroysufuncin
comoaliadodecaraaexponercorrectamenteunafotografa?
Eneseartculotecomentqueanmequedabanmuchascosasquecontarsobreelexposmetroytepromet
queloharaenunaentregaposterior.Estsdeenhorabuena!Esaentregahallegado.
Vamosaretomareltemadelexposmetro,vercmofunciona,lostiposdemedicinquepuedellevaracabo
ydescribirunatcnicamuyconocida,elbloqueodelaexposicin,decaraasacarleelmayorpartidoposible
atodoloaprendido.
Recuerda!Lacorrectaexposicindelafotografaesfundamentalparaquesta"funcione".Yparaexponer
correctamentehayqueconocermuybienelexposmetrodenuestracmara.Asqueprestaatencin!

Loprimeroqueharserrecordartebrevementeelcometidodelexposmetrocomoelementofundamental
detodacmara.Despuspasaremosaanalizarloenmsdetalle,deacuerdo?

ParaQuSirveelExposmetro?MidiendolaExposicindelaEscena
Si te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el
"Experto" en exposicin de nuestra cmara, porque lo que
haceesmedirlaluzquereflejalaescenaafotografiar.
Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmara
para estimar la cantidad de luz que se debe permitir que
excite el sensor y modificar el valor de los parmetros de la
tomaparaquestaquedecorrectamenteexpuesta,yasabes:
aperturadediafragma,velocidaddeobturacinysensibilidad
ISO.
Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya
hablamos hace unos das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modo automtico, la
cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea
adecuada.
Tambin es elresponsablede que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura,se ajuste el valor del
tiempodeexposicinparaquelaimagensalgacorrectamenteexpuesta,respetandoelvalordeaperturade
diafragmafijadoporelfotgrafo.
Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara a proporcionar
informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece
informacin sobre la exposicin correcta, subexposicin o sobreexposicin en la pantalla LCD y en el visor
graciasaunarepresentacincomolasombreadaenrojoenlaimagensuperiorderecha.
Observandoelindicadordeexposicin,podrssaber,antesdedisparar,elgradodeexposicinqueofrece
una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de
subexposicin (), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una situacin de
sobreexposicin(+).
Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y logrars exponer
correctamenteunafoto,deacuerdo?

CmoFuncionaelExposmetro?ElGrisMedio

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Hemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luz
procedente de la escena que incide sobre el sensor. Pero esta medicin,
cmo se hace? Ah es donde aparece el "archiconocido", en fotografa, Gris
Medio.
Alahoradellevaracabolamedicin,losexposmetrosconsideranquelaluz
que refleja una escena "normal" es equivalente a la que reflejara una
escenaenlaqueelnicocolorexistentefueseeldenominadoGrisMedio.
Estegrismedioesaquelquereflejaexactamenteel18%delaluzquerecibe,
poresoenocasionestambinseleconocecomoGris18%.
Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que al medir la luz de una escena,
independientementedeculseasta,elporcentajedeluzquereflejarnlosobjetos,conrespectoalaque
incidesobrestos,ser,entrminomedio,el18%.
Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las
indicaciones de nuestro exposmetro, pues en tomas
"normales" har bien su trabajo, pero en aquellas tomas ms
claras u oscuras, que no coincidan con la media del 18%, el
exposmetro proporcionar informacin que deberemos saber
interpretar.
As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luz
queincidesobrelosobjetos.Porejemplo,lanievereflejahasta
el 36% de la luz que recibe, por lo que no temas a fotografiar
nieveencondicionesenlasqueelexposmetrotedigaquela
fotoestsobreexpuesta,elexposmetroestpreparadoparaunamenorcantidaddeluzreflejada.Adems
de con la nieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetos blancos como
vestidos,paredes,coches,etc.
Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luz
reflejada por los objetos con respecto a la que incide sobre
stos es inferior al 18%. Por ejemplo, "Junior", el perro de mis
sobrinos, es un schnauzer enano completamente negro y cada
vezquetratodehacerleunafoto,elexposmetrodemicmara
me avisa de que me encuentro en situacin de subexposicin.
Elnegrointensoreflejatansloel8%delaluzquerecibe,por
loquenotemasalrealizarestetipodetomassicuandovasa
disparar el exposmetro se queja por la subexposicin de la
toma.

LosTiposdeMedicindelaLuz
Acabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara a la hora de
hacer la medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris
Medio!
Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de la luz, el llamado "metering".
Pues, adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia de diferentes modos de
medirlaluzprocedentedelaescena.Estosmodos,comoveremosacontinuacin,sediferencian
enfuncindeaquellaszonasdelaimagenqueconsideranalahorademedirlaexposicin.
Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luz
considerandoladivisindelaescenaenunnmerodepartes,porejemplo,128,256.

82
Demaneraquealahoradeconsiderarlailuminacindelaescena,valoralailuminacindetodas
laspartesenquesehadividiolaimagenporigual.
Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Centerweighted). Este tipo de medicin es
similar al anterior con la salvedad de que la consideracin de la iluminacin de todas las partes
est ponderada, siendo ms importante la iluminacin de la zona central que la de la zona
externa,aunquesesigueconsiderandotodalaescena.
Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering", nicamente considera la
iluminacin de la superficie central de la imagen a fotografiar. El rea considerada para ser
correctamenteexpuestaestentreel1%yel10%delreatotaldelaescena,dependiendodela
cmara.
Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posibles tomas en las que puedes usar
cadamododemedicin,yaverscomonotequedaningunaduda.

CundoUsarCadaMododeMedicin?
Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los modos y vers como te
quedamuyclarocundousarunmodouotro.

LaimagensuperiorpresentaunafotografaenlaquesehahechousodelmodoMatricial.Estemodoesel
ms apropiado en el90%de las ocasiones. Cuando noexiste una gran diferencia entre la iluminacinde
lasdistintaspartesdelaescena.

83

Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la diferencia de iluminacin

entre las distintas zonas dela imagen es considerable. De haber hecho uso en la anterior toma del modo
matricial,loquehabramosconseguidoessobreexponerlafotografa.
En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habra sido menor y la cmara habra
interpretadoquedebaincrementarlaexposicin,conloquelaflorhabraaparecidoconzonasquemadas.
RespectoalmodoPuntualoCentral,mevasapermitirquenotemuestreningunaimagen.Lociertoesque
nuncahehechousodel.
Personalmentecreoquehaypocastomasenlasquevayasautilizarestemodoporsuspropiedades.Esos,
en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin de la escena est
correctamenteexpuesta,sinimportarelresto,enesecasoeselmomentodeusarlo.Seteocurreatialgn
ejemplo?
Porltimo,destacarqueenmicaso,comoyahemencionado,sueloutilizarpordefectoelmodomatricialy
si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso al modo de
Ponderacinalcentro.
Si todava quieres saber ms sobre modos de medicin, visita Conoce tu Cmara Digital: Los Modos de
Medicin.

Tcnica:ElBloqueodelaExposicin
Ahora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir la
exposicinylosdistintosmodosde"metering"queexisten.As
que te voy a hablar de una tcnica que se emplea mucho: el
BloqueodelaExposicin.
Estatcnicaconsistebsicamenteenllevaracabo,primero,la
medicin de la exposicin de la toma en la zona que te
interesa y, posteriormente, reencuadrar la foto y disparar, de
modo que se mantengan los ajustes de exposicin que,
previamente, se han fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltima

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imagenquehemosvistoenelanteriorapartado,ladelaflor.
TehedichoquehehechousodelmododePonderacinalcentro,verdad?Sinembargo,laflornoest,ni
mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese la correcta entonces? Pues muy
sencillo,bloqueandolaexposicin.Ycmolohehecho?Telocuentoensencillospasos,vale?
1. Loprimeroesidentificarelmododemedicinquevamosautilizar,enelcasodelaflor,optpor
usareldePonderacinalcentrooEvaluativaParcial.
2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el centro de la imagen para que la cmara
tomelosvaloresdeexposicinadecuados.Alserponderadasecentrarenlaluzreflejadaporla
flor,perotambinconsiderar,aunqueenmenormedida,elfondo.
3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (lete las
instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el botn que hace esto es el AEL.
Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en que dejes de
presionarlo.
4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas, reencuadra en funcin de como
quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia la derecha), y dispara (manteniendo el
botnAELpresionado).
Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para la toma, pues de no haber
bloqueadolaexposicin,alreencuadrarlaimagentucmarahabramedidodenuevolaexposiciny,al
noestarlaflorenelcentro,nolehabradadoalaexposicindelaflorlaimportanciaquesemereceenesta
foto.
Tehaquedadoclaro?Puesahoraapracticar.Estatcnica,juntoconladeBloqueodelEnfoque,delaque
noshablabanuestroamigokonkavoenuncomentarioalaentregaenlaqueanalizbamoselenfoque,son
dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin. Ofrecern
resultadosnotablesatusfotografas.
EnResumen
Con este artculo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de la exposicin con
nuestracmara.
Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer
correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el
denominadoGrisMedio.
Y,porsifuerapoco,alfinaldelaentregahemoshabladodelatcnicadelBloqueodelaExposicin,que,sin
duda,apartirdeahoraestoyseguroqueutilizarsamenudo.Ahorasloquedaunacosa,dispara,disparay
dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para que tus fotos salgan
correctsimamenteexpuestas.

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ElTrpode:ElMejor"Apoyo"ParaHacerMejoresFotos[AHMF31da19]
Con esta entrega empezamos una nueva seccin dentro del curso AHMF31, en la que te queremos hablar
sobre algunos de los accesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa: trpodes, flashes, filtros,
etc.
Hemosoptadoporempezarporeltrpode,porquequizseselprimeraccesorioqueunoseplanteaadquirir
trashabersecompradounacmara.Almenosasfueenmicaso,eneltuyono?
Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partes que
constituyen un trpode, los materiales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buen conjunto de
situacionesenlasqueeltrpodepodrsertedegranayuda.Telovasaperder?
Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas parado a pensaren las
partes que lo forman y la importancia que tienen stas de cara a considerar un trpode mejor o peor que
otro.
Enelsiguienteapartadovamosa"destripar"untrpode,comoyahicimosconunacmara,teacuerdas?Y
vamosaverlascaractersticasdecadaunadelaspartesintegrantesdeesteconocidoaccesorio.

LasPartesdelTrpode
El trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de tres patas que, adems de dar nombre a
esteaccesorio,leconfierenestabilidad.
Peroademsdelaspatas,hayotraseriedepartesqueintegrantodotrpode.Acontinuacin,enumerolas
partesqueconstituyenuntrpodeyhablobrevementedesuscaractersticas:
Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confieren
estabilidadaltrpode,definenelpesomximodelacmara
quepodrnsoportarconsolvenciaylacalidaddestasser
muyimportanteparadefinirlacalidadglobaldeltrpode.
o Las patas suelen ser telescpicas, esto es,
extensibles.Y,encuantoalmecanismodebloqueo,
fundamentalmente existen dos: el clsico sistema
detornillo,queaunquelentoesmuypreciso;yun
sistema ms novedoso en forma de pestaa o
palanca,msrpidoqueelanterior.
o La longitud total mnima y mxima de las patas,
una vez extendidas ser una cualidad del trpode
muyatenerencuentaalahoradevalorarlo.
o Tambin resultar interesante la posibilidad de
abrirlaspatasdeformaindependiente.Enelcaso
de apertura independiente ser posible adaptarse
mejor al terreno, mientras que si la apertura es
simultnea de todas las patas, en terreno
horizontal el despliegue del trpode ser mucho
msrpido,peroanteunaorografamscomplicadatendremosunserioproblema.
LaColumna.Eslapartedeltrpodesobrelaquesesitalacmarayquesirvedeunindestacon
laspatas.
o Engeneral,sueleserextensible,demaneraque,manteniendofijaslaspatas,elfotgrafo
tienelaopcindesubirobajarlacmaragraciasalacolumna.

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o Elmecanismosubidaobajadadelacolumnapuedeserdedostipos:unomstradicional
basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna, que ofrece
flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que consiste en una
manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente dentada, vaya
subiendoobajando,deformaunpocomslenta,peromuchomsprecisa.
o Algunosmodelosdetrpodeinclusopermitengirar,moveryhastainvertirlaposicinde
lacolumna.
o Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode
proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgar la
bolsadecaraaofrecermayorestabilidadaltrpode.
La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el que
permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del nexo de
uninentrelacolumnaylapropiacmara.Existentrestiposdertula:
o 3D:Sedenominaas,porquepermitealfotgrafomoverlacmara,de
formaindependiente,alolargodetresejesdistintos.Setratadeltipo
ms apropiado en panormicas o en fotos que requieren controlar de
formaprecisaelmovimientodelacmaraantesdedispararo,incluso,
duranteeldisparo.
o De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su manejo.
Sinembargo,esmuchomenosprecisoqueeltipoanterior.Enestecaso
el movimiento de la rtula se consigue gracias a una bola que est
sujeta por un tornillo, al liberla se puede mover la cmara
simultneamenteenlostresejes.
o Dejoystick:Setratadeunavarantedelanteriortipo,enelque,sibien,elmovimientode
lacmaranosepuedeindependizarenlostresejes,sseconsiguemayorcontrolquecon
elsistemadebola.
LaZapata:Eselnicoelementodeltrpodeencontactodirectoconlacmara.Esteelementoesel
queseajustaalacmaray,atravsdel,seproporcionalasujeccinrequerida.
Existenbsicamentedostiposdezapata:laquevafijaaltrpodeyaquellaquese
une al trpode a travs de un mecanismosencillo y rpidoque fija lazapatacon
un simple click. De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara
cadavezquedeseamosutilizareltrpode,sinoquelazapataestpermantemente
enroscada a la cmara y, cuando se desea emplear el trpode, se "conecta" la
zapataatravsdeestemecanismoalartuladeltrpode.

Materialesdeconstruccin:Plstico,AluminiooFibradeCarbono
Encuantoalosmaterialesdeconstruccindebemosdistinguirfundamentalmentetrestiposdemateriales:
plstico,aluminioofibradecarbono.
Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporciona una menor estabilidad y
ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms sensibles a las vibraciones que las alternativas de
aluminioofibradecarbono.
En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con mayor precio, pero
tambinmayorestabilidad,firmezaylaposibilidaddesoportarequiposmspesados.
Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad al fotgrafo de intercambiar la rtula,
nosiendoestafija.Algoqueentrpodesdeplsticoespocohabitual.

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QuTrpodeNecesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente. Pero
tambindebeshacertedospreguntasfundamentales:
Qucmaravaasujetarmitrpode?Nodebespensarenlamismasolucin
para una cmara compacta, que para una rflex que tenga montado un
teleobjetivo,porponerunejemplo.Enelprimercasountrpodedeplstico,
por ejemplo, estar perfectamente capacitado para proporcionar las
caractersticasdeestabilidadyfirmezaexigidas.
Enqutipodeentornosvoyautilizareltrpode?,voyamoverlomucho?
Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la posibilidad de
que sea extremdamente portable no sern algo muy importante en tu
eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena calidad y
estabilidad,frenteaunomsportableyligero,nocrees?
Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como el tipo y
calidaddelartula,larobustezyelmecanismodeextensibilidaddelaspatasoelmodoconquelazapata
seconectaalartula.Y,ademsdeello,porsupuesto,eldineroqueestsdispuestoainvertir.
En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables por mucho
menos de lo que imaginas. No me crees? Mira Cmo Compr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50
euros.
Sianastequedandudas,chaleunvistazoaQuTripodeElegir(yComprar),quizspuedadartealguna
pistamsalahoradeelegirtutrpode.

Aplicacionesdeltrpode
A continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso de un trpode podra
ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso, sino que el carecer de trpode hara imposible
ciertastomas:
El trpode proporciona un soporte a la cmara para
aquellas situaciones en las que la velocidad de
obturacinnoeslosuficientementerpidacomopara
quenuestropulsopuedaevitarlatrepidacin.Pormuy
bienquesujetestucmara,recuerdalaregladequesi
disparasconunafocalde50mm,almenoslavelocidad
de obturacin deber ser superior a 1/50s. Piensa
tambinenfotografanocturna,oensituacionesenlas
que deseas convertir en seda el agua. Este tipo de
situaciones hace que el uso de un trpode resulte
imprescindible.
En aquellas secuenciasde tomas en lasque deseas mantener el encuadre deunatoma a otra, el
trpodeseantojafundamentalparalograrlo.
Paraaquellasocasionesenlasquedeseashacervarias
tomas modificando, por ejemplo, la exposicin, de
cara a crear por ejemplo, una fotografa HDR y tu
cmara carece de la opcin de bracketing, el trpode
tambinresultaesencial.

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Cuandoseempleanfocalesmuylargas,elmsmnimomovimientodelfotgrafo,suponegrandes
movimientosenlatoma.Enestetipodetomaselusodetrpoderesultafundamental.
En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado
fundamental, puesto que acta como fotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un
disparadorremoto.
Porltimo,eldisponerdeuntrpode,enconjuncinconundisparadorremoto,permitemejorarla
calidaddenuestrasfotografas,pueslapequeavibracinalaquesometemosnuestracmaraal
disparareseliminadacuandoparaelloseempleaundisparadorremoto.
Si te has quedado con ganas de ver ms situaciones en las que usar un trpode, quizs te interese ojear 8
BuenasSituacionesenlasqueUsarTrpodecontusFotos.

ElDisparadorRemoto:ElFielCompaeroDelTrpode
Como te he comentado antes, con el
objetodemejorarlacalidaddelafoto,al
lograrquestanosemuevaenabsoluto,
resultaunamagnficaideaeldispararcon
undisparadorremoto.
Como su nombre indica se trata de un
accesorio, que permite apretar el gatillo
de tu cmara, sin apretarlo, o mejor
dicho, apretando otro, el del disparador
remoto, que puede estar a cierta
distanciadelacmara.
Enelmercadohayfundamentalmentedostiposencuantoalmecanismodeconexinentreeldisparadory
lacmara:almbricoseinalmbricos.Enfuncindetucmara,podrsusardeuntipo,deotro,delosdos,
odeninguno(denuevotetocamirartelasinstruccionesdetucmara).
Comofuncionalidadextraalapropiadedispararadistanciatucmara,otrafuncionalidadqueempiezana
incluir algunos disparadores, fundamentalmente los almbricos, es la presencia de un intervalmetro que
permite indicar a la cmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nueva toma. Por ejemplo para hacer
timelapses.
Si quieres saber ms sobre disparadores remotos chale un vistazo a este artculo y, si adems ests
pensandoadquiriruno,puedesconseguirlopormenosde5Euros.Aquesperas?
Esos,antesdenada,compruebaquetucmaraofrecelaposibilidaddeconectarleundisparadorremoto
ysielmodeloquevasaadquirirescompatiblecontucmara.
ElMonopi:ElPariente"monpodo"delTrpode
Estoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que los fotgrafos
profesionalesutilizanalgoascomoun"trpodedeunsolopie",sabesaqumerefiero?
Puesesteaccesorioseconocecomomonopiypermitealosfotgrafosunpuntodeapoyo,
msqueunsoporteporssolo,quelespermitemayoragilidad,evitarmantenerapulsoel
granpesodesusequiposy,sobretodo,dispararconunamenorvelocidaddeobturacinde
aquellaalaquepodranhacerlosituviesenapulsosuspesadosequiposquequecuentancon
grandesteleobjetivos.
Piensaqueenestetipodeeventoslasfocaleshandesermuyelevadasylaluminosidadde
los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempo de exposicin debe prolongarse tanto
comoseaposible.

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GorillapodyMonsterpod:NoSon2"Trpodes"Cualesquiera
AunqueelGorillapodnopuedecatalogarsecomountrpodealuso,lociertoes
que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y adems ofrece la
posibilidadde"abrazar"tucmaraacasicualquiersitio.
Algunasdesusvirtudessonlaligereza,laposibilidaddeadquirirloendistintos
tamaos,laposiblidadde"agarrar"tucmaracasiacualquiersitioyunmayor
nmerodeposicionesquecualquiertrpodeconvencional.
Puedes saber ms sobre este curioso "trpode" en Te Presentamos Gorillapod,
elTripodequeseAgarra.
SielGorillapodteparecequesesaledelestndardetrpode,esperaaverqu
medicessobreMonsterpod.
Setratadeunaccesorioqueescapazdeadherirseprcticamenteacualquiersuperficie,
paraquetucmararealicelastomasmsinverosmiles.
La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que permite tomar fotos durante
aproximadamente1minuto,sinriesgoadespegarseyquetuequiporesultedaado.
Quieres saber ms sobre el Monsterpod? chale un vistazo a nuestro artculo Monsterpod: lo Ultimo en
Trpodes.

QuHacerCuandoNoTienesUnTrpode?ConstruyeUnoporMenosde1Euro
Siahoranotienesdinero,peronecesitascomoseauntrpodebaratoyportable,extremadamenteportable,
te recomiendo que sigas el "briconsejo" del siguiente vdeo para construir tu propio "trpode" por menos
de1Euro.
Bromasaparte,lograrsunresultadomejorqueelqueconsiguesapulso,sinduda.Esos,nosustituye,ni
muchomenos,lafuncionalidaddeunbuentrpode.
As que mi recomendacin es que ahorres un poco y te compres un trpode lo antes posible. Aunque
tampocoestdemshacertetupropio"trpode"comoseveenelvdeo.Quizsenalgunasituacinpueda
resultartemuytil.
Si an as, no dispones de trpode en un momento en que resulta necesario, quizs el artculo Qu Hacer
CuandoteOlvidasdelTrpode...puedadartealgunasideasparasolventarlapapeleta

EnResumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los accesorios por
excelenciadenuestrascmaras:eltrpode.
Ademshemosvistoquaspectosdebemosvaloraralahoradeadquirirunoy,sobretodo,yloqueesms
importante,hemosanalizadoelamplionmerodesituacionesenlasquedisponerdeuntrpodeharque
nuestrasfotosseanmejores.
Noeseseelobjetivodeestecurso?Puesentonceshaztecontupropiotrpodeyponteapracticartodoese
conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode como otra parte
esencialdetucmara.Teaseguroquemuchasdetusfotosapartirdeahorateloempezarnaagradecer.

90
LosFiltros:OtraFormadeJugarconlaLuz[AHMF31da20]
Si en la anterior entrega del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que primero
reparamosalahoradeampliarnuestroequipofotogrfico,enlaentregadehoyvamosatratarotrodelos
accesoriosmscomunesentodoequipofotogrfico,losfiltros.
Veremosquesunfiltro,lostiposbsicosdefiltrosqueexisten,lasmejorasocaractersticasqueaportana
tufotografayatucmaray,porltimo,tratardeconvencertedequeelusodeunfiltroestarmsque
justificadoenmuchassituaciones.
S,los,hoydaesposibleemularelresultadodecasicualquierfiltrosisecuentaconelconocimientoyla
paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue eso, emular, porque el
resultadoalfinales,creme,inferioralqueseconsigueconelusoapropiadodebuenosfiltros.

Bien,empecemosporelprincipio,yelprincipioenestecasoesdefinirdeformaexactaquseentiendepor
filtroenfotografa.Seguroqueloconoces,peroyasabesquemegustaempezarsiempreporlomsbsico.

QuEsUnFiltro?
Eltrminoesdelomsexplicativo,puestoqueunfiltroesunaccesorioquesesitadelantedelobjetivode
nuestracmaraconelfindefiltrarlaluzquellegaasta.
Enfuncindelsistemautilizadoparaanteponerelfiltroalobjetivodenuestracmaraydeltipodefiltrado
quehagadelaluzqueincidesobreelobjetivo,podremosestablecerlasdosclasificacionesqueexistenhoy
endaencuantoafiltros:pormecanismodeacoplamientoyporefectoconseguido.

QuTiposDeFiltrosExistenEnFuncindelMecanismodeAcoplamientoalObjetivo?
Existendostiposdefiltrossiatendemosalaformaenquestosseubicandelantedelobjetivodenuestra
cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al objetivo a
travsdeportafiltros.
Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo,
permitiendo,asuvez,queotrosfiltrosseenrosquensobreellosconloque
laaccindeunosyotrossesuma.
No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener
enroscadoshasta10filtrosunoencimadeotro,esos,cuantosmsfiltros
enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de gran
angulares.
Alahoradehacerteconunodeestosfiltrosdebersconocereldimetrodetuobjetivoyadquirirunfiltro
paraesedimetro.
En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que se
anteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que se
conocecomoportafiltros.
Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se pueden
colocarlosdistintosfiltros,enformadelmina,quesequieranaplicaren
cadamomento.
Enestecaso,comopuedesimaginar,unavezcolocadoelportafiltros,esmuchomssencilloaadiroquitar
filtrosdelmina,queenelcasodelosfiltrosenroscados.

91
QuFiltrosElijo:EnroscadosodePortafiltros?
La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar,
no existe, o, en cualquier caso, no es nica. Es decir, depende
de otras preguntas a las que has de dar respuesta antes de
decantarteporuntipouotrodefiltros.
Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas para
podersaberqutipodefiltrosteinteresams:
Voy a querer emplear los filtros con ms de un
objetivo?, son esos objetivos del mismo dimetro?
Recuerda que los filtros enroscados slo valen para
aquellosobjetivosdesumismodimetro.
Voyaestarcambiandoconstantementelosfiltros,aplicandoahorauno,luegootro,luegolosdos
yquierovelocidadalhacerlo?Enesecaso,elportafiltrosofrecemayorrapidez.Sinoestucaso,la
formaenquequedanfijadoslosfiltrosenroscadosesmuchomejor.
Voyaaplicarunnmeroelevadodefiltrosdeformasimultnea?Yahemosvistoqueelvieteado
queocasionanenestecasolosfiltrosenroscadospuedenosermuyadecuado.
Soycuidadosoconlosaccesoriosdemicmara?Estclaroquelosfiltrosenroscadosofrecenuna
mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor
alternativaparagarantizarqueestnenperfectoestado.
Almargendeestaspreguntas,sepuededecirquelosresultadosqueproporcionanunosyotrosencuanto
acalidadnosonmuydistintos.Aunque,comosiempre,ambostipostienenseguidoresydetractores,quete
contarn,encadacaso,lasmaravillosasventajasoinconvenientesdecadaunodelostipos.

QuTiposDeFiltrosExistenEnBaseALosEfectosQueProducen?
Unavezcontempladoslosdostiposdefiltrosqueexistenenfuncindelaformadeacoplarlosatucmara,
ahoratocaagruparlosenfuncindelosefectosquegenerarnenlasfotosquetomemosconellos.
Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de
filtros:
Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy
sencillos que no generan en nuestras fotos ningn efecto
apreciable.Lonicoquehacenesevitarquelosrayosultravioleta
de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado en nuestras
fotosser"idntico"alqueseobtendrasinfiltro.Porestemotivo
se les conoce tambin como filtros protectores, porque
fundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo.
Como es habitual, estos filtros cuentan con partidarios y detractores, que argumentan una mayor
proteccin para nuestra lente o la prdida de nitidez,
respectivamente.
Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el
paso de la luz polarizada, lo que provoca la eliminacin de
reflejos en superficies metlicas, agua o cristal, oscurece el azul
del cielo y, en general, proporciona a nuestras fotografas un
mayor contraste y saturacin. Histricamente han existido dos
tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares, si bien
los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque automtico. Puedes conocer ms
sobreestetipodefiltrosenFiltrosPolarizadores:QuSonyParaQuSirven.

92
Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros que filtran todo el
espectro visible, con el objeto de reducir la intensidad lumnica
que penetra en el objetivo, sin que se modifique el color o el
contraste de la fotografa. Podramos decir que se consigue un
resultado similar al que supondra bajar la sensibilidad ISO de
nuestro sensor. Como consecuencia del efecto que producen,
suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de
exposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar que
nuestrasfotosquedenquemadas.Porltimo,conrespectoaestosfiltroshayquedecirquetienen
distintosgradosdeopacidad,porejemplo,unfiltroND2dejarpasareldobledeluzqueunfiltro
ND4.
Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su nombre indica, son
simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo dejan
pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos,
especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto que
aquellos objetos en los que predomina el color del filtro o su
complementarioaparecenclaramenteresaltadosenlafotografa.
Otros.Haymultituddefiltrosms:filtrosdeestrella,difusores,filtrosparavieteado,yunsinfn
defiltrosmsqueproporcionarnefectosdelomscuriosoatusfotos.
Otroaspectoatenerencuenta,enloquerespectaalefectoqueproducenlosfiltros,esqueexistenfiltros
que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan un efecto comn en
todalafoto,mientrasquelossegundosgeneranunefectomayorenunazonadelafotografaysteseva
reduciendohastaqueresultaimperceptible.
Sianquieressabermssobrefiltros,quizspuedasencontrarrespuestaatusdudasenelartculoTodolo
queNecesitasSabersobreFiltrosenFotografa

SiTeDecidesPorUsarlos,NoSeas"Rata"yGstateDinero!
Elusodefiltrosesclaramenteopcional,poreso,djamedecirte
una cosa, si vas a usar filtros, no te quedes con lo ms barato
queencuentres.
Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en
el/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre"
puedehacerquetodoloinvertidonovalgaparanada.
Noestoydiciendoquevayasacomprarteelfiltromscarodela
tierra, pero s que seas un poco exigente a la hora de adquirir
uno.
Noesfcilencontrarelfiltroquenecesitasentreunabanicotangrandecomoeseldelasmarcasdefiltrosy,
dentrodestas,losdistintosmodelosqueofrecen.
Pordarteslounaideadealgunasdelasmarcasmsconocidasenestembitodelafotografa,teincluyo
unpequeogrupodealgunosdelosnombresquemssuenan:B+W,Hoya,Tiffen,Hama,Cokin,etc.

ElRetoqueenlaFasedePostprocesadoEsUnaAlternativaRealALosFiltros?
Seguramentellevasdicendo,desdequeheempezadoelartculo,queterescapazdelograrconPhotoshop
losmismosefectosquelogranestosfiltros.Ylociertoesqueescierto,aunquenodeltodo.

93
Efectivamente,enartculoscomoconvirtiendolasfotosablancoynegroatravsdelmezcladordecanales,
hemosvistocmoesposiblelograrunefectosimilaralqueobtendramosalutilizarunfiltrodecolor.
O, por ejemplo, tambin hemos aprendido a lograr el mismo efecto que produce un filtro polarizador en
nuestroscielosconelartculoOscurecelosCieloscomosiUsarasunFiltroPolarizadorconPhotoshop.

Sinembargo,elusardesdeelprincipiounfiltroyquelafotografaquetomescomopuntodepartidaala
hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que cuente con un cielo
muchomsintensoyazuladograciasalusodeunpolarizador,"notieneprecio".
Esporesto,que,pormuchoquepodamosconseguirresultadossimilares,nuncallegarnaigualaralhecho
de"hacerlascosasbiendesdeelprincipio"yobtenerdeprimeraselmejorresultadoposible,nocrees?

EnResumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo fotgrafo
aficionadoyprofesional:losfiltros.
Conoceslostipos,lasventajasdeunosyotros,losefectosquedarnatuscomposiciones,lastomasenlas
queresultaapropiadoelusodecadaunodelostipos.
Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos
deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que has
aprendido.
Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre tus
dudas,impresiones,sensacionesalemplearestosaccesoriosocualquieraspectorelacionadoconlosfiltros.
Ahoratetocaati!

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ElFlash:DaUnToqueDeLuzaTusFotos[AHMF31da21]
Hoyeselturnodehablarosdeotroaccesoriodelque,enmayoromenormedida,estoyseguroquealguna
vezoshabisplanteadosuadquisicin.
Setratadeunaccesorioqueteayudaracomplementarlaluzambientebuscandoconseguirciertosefectos
o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). O tambin, en otras ocasiones,
actuarcomofuentedeiluminacinprincipalcuandolaluzambienteseaescasa.
Sabesdequaccesorioestoyhablando,verdad?Efectivamente,enlaentregadehoyvamosahablarsobre
elflash.Veremoslostipos,lascaractersticasyelporqudelanecesidaddeadquirirunflashexternopara
ciertastomas.Quieresacompaarmeduranteunosminutos?

Conlaintroduccinanteriorylopocoomuchoquehayasvistoyodosobrefotografa,estoysegurodeque
no necesitas una definicin detallada de qu se entiende por flash, no? Estoy segursimo de que tienes
claroques,suformadefuncionamientoyloqueaportaatusfotos.
Quizsloquespuedeserinteresanteesquetehabledelosdosprincipalestiposdeflashesqueexistenhoy
daenelmercado:elflashincorporado(builtinflash)yelflashexterno.Almargendestos,existenotros
tiposcomo,porejemplo,losflashesdeestudio,olosdeanillo.
Noobstante,enestaentregaslonosdetendremosenladescripcindelosdosprimeros,alserel usode
losotrosmuchomsespecfico.

ElFlashIncorporado(builtinflash)
Es el tipo de flash que viene includo en prcticamente cualquier cmara digital de las que hoy puedes
adquirir,yaseacompacta,bridge,rflex,oinclusoenlosltimosmvilesdelmercado.

Setratadeunflashmuybsico,conunalcancede35metros,quesersuficienteparafotografiarpersonas
u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que trates de fotografiar
interioresorealizartomasconmayoresdistancias,prontoverssusclaraslimitaciones.
Aestohayqueunirleelhechodequeelflashsiempresedisparardesdelamismaposicinyenlamisma
direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotos ciertos toques
creativosrelacionadosconlailuminacindelatoma.
Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por lo que
suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes y
contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa
paraevitarlo.
Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodo y, adems, no
necesitarsrealizarunnuevodesembolso,nitampocoestarpendientedecargarsubatera,puesutilizanla
propiabateradelacmara.

95
ElFlashExterno
Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del
flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre
otas,unamayorpotencia,laposibilidaddedispararlodesdela
propia cmara, mediate su acoplamiento a sta a travs de la
zapata,odesdeunaposicinyenunadireccindistintasalas
de la cmara. As como, la posibilidad de girar la cabeza del
flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de rebote,
buscando difuminar la luz emitida por el flash y ofrecer un
resultadomsnaturalennuestrasfotos.
Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u
otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por
supuesto, controles en el propio flash para regular de forma
precisalapotenciadelaluzemitida.
Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa,
muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados
por otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede
conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si e
modelo no lo incluye, mediante la adquisicin de sencillos kits
de emisorreceptor que te permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dar toques de lo ms
especialesatusfotos.
Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash externo
suponeunimportantedesembolsoquenotodosestamosdispuestosarealizar.
En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par de semanas a
adquirir un Nikon SB600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy
contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco todas sus
funcionalidades,todava.
Si an no he conseguido convencerte de que necesitas un flash externo, quizs el artculo 5 Excelentes
RazonesparaComprarunFlashExternoresultemsconvincentequeyo.
Sifinalmentetedecides,recuerdavalorarlaspropiedadesdeunflashexternoquehemosvistoantes,pero
sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flash externo y de que el flash externo que
estspensandoencomprarescompatiblecontucmara.

ElUsodeMsdeUnFlash:ElEquipoStrobist
Quizstodavanotehayasrecuperadotrashaberledoqueme
gast250Eurosenmiflashexterno.Sobretodo,porquehabrs
vistomuchosflashesexternospormenorprecio,verdad?
De hecho, hace menos de un ao te mostramos un Yongnuo
YN460 por slo 40 Euros, que ahora puedes encontrar por
poco ms de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10
vecesmsenunflashexternositenaestaotraalternativa?
Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy
bienpara,comodiceenelartculoalquetehereferenciadoantes,emplearlocomoflashsecundario.
En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuya potencia y
tiempodecarganotienennadaqueverconlasdelSB600,pordecirsloalgunasdelasclarasdiferencias
queexistenentreestosdosaccesorios.

96
Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contar con un
buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores y receptores que
permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitan
hacertecontupropioequipoStrobist.
Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog
montado en 2006 por David Hobby en el que David ensea
iluminacin en fotografa desde un enfoque ameno para que
pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tu
cmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con las
posiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintos
ngulos,etc.
Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que
si te interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist por
menos de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la
iluminacindetusfotografas.Aquesperas?

Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un

Flash?
Enelanteriorapartadotehedichoqueunadelasgrandesdiferenciasentreel
SB600yelYN460eraqueelprimeroesTTLyelsegundono.Queseso?,es
importante?
Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y que
permite que tu flash sea ms preciso, pues tu cmara "gobierna" al flash y le
dicecundohadecortarlaemisindelaluzquestegenera.
El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmara
quienmideeldestelloeindicaalflashculesladuracindeldestelloquedebe
emitir.Esdecir,lacmaramandalaordenalflash,steemiteeldestelloylacmara,atravsdeunsensor
situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin
adecuada,solicitandoenesemomentoqueelflashcortelaemisin.
Graciasaestesistema,elusodelflashesmuchomspreciso,segarantizaunaexposicinlomscorrecta
posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser
conscientedequelaluzquellegaalsensorvaraporlaaccindelfiltroylotendrencuentaalahorade
prolongaroreducirladuracinypotenciadeldestello.

AlgunosConsejosSobreElFlash
Algunasideasquemehansurgidoalhaceresteartculoyquenomegustaradejarpasarsincomentrtelas
sonlassiguientes:
No importaque hayas comprado la mejor rflexdelmercado. El flash incorporado que traiga no
va a ser la "panacea" y te permitir exclusivamente tomas correctas a distancias mximas de los
mencionados35metros,oinclusomenos.Asque,empiezaavalorarlaadquisicindeunflash
externo que te permita sacarle todo el partido a tu cmara en esas tomas que piden "a gritos" el
usodeunbuenflashexterno.
Aunquetehayasgastadounautnticodineralenunamaravilladeflashexterno,haydeterminadas
tomasnocturnasque"exijen"noutilizarelflash,y,sielquepiensasusareselflashincorporado,
tambin puedes ir desactivndolo. En el artculo 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash

97
aunque sea de Noche, puedes ver por qu debes guardar el flash y qu pasos has de seguir para
lograrpreciosasinstantneasnocturnas.
Sacarlepartidoatuflash,sobretodosiesunflashexterno,exigepaciencia,conocimientoy,ante
todo, mucha prctica. La iluminacin es un campo muy importante de la fotografa que requiere
estudioytranquilidadalahoradeasimilarloysaberaplicarloatusfotos.Enestesentido,laopcin
de adquirir tu propio equipo Strobist es una alternativa ms que recomendable para empezar a
hacerteconelcontroldelailuminacinentusfotos.
Seguro que hay muchas ms ideas sobre el uso del flash, incorporado o externo, que a diario sigues, las
compartesconnosotros?Yasabesqueesteblogtambinsenutredetusaportaciones,aydanosatodosa
mejorarnuestrasfotografas.

EnResumen
Con esta entrega hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotografo que se precie, aficionado o
profesional,valora,enmayoromenormedida,adquirirparaircompletandosuequipo.
Esperohaberte dejado claro que losflashes incorporados sonunabuena alternativa para salir delpasoy
realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el lograr un buen
acabadodesdeelpuntodevistaestticoycreativo.
Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flash externo o,
inclusounjuegoqueincluyavarios,paraempezaralograrmejorartusfotografasgraciasatcnicascomoel
flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar a tus fotos un toque
especial.
Esteartculoessloelprincipiodelapasionantemundodelailuminacin.Terecomiendoqueprofundices
atravsdelosenlacesrelacionados,empiecesaprobarportimismoyestsatento,porque,aunqueeneste
curso no hay ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos
ampliamenteendZoomenlosucesivo.Ahoraestuturno,apracticar!

98
LaBolsa:ElPrimerAccesorioParaTuCmara[AHMF31da22]
Elltimoaccesorioquevamosatratarenestapequeaseriededicadaalosaccesoriosdenuestra
cmaraes,precisamente,aqulquepermiteguardarytransportaralrestodeaccesorios.
Veremoslosmodelosdebolsasqueexistenenelmercadoytrataremosdesugerirteaquelmodelo
debolsaquemsteconvieneenfuncindeaquelloquequieresquestateofrezca.
Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos
existentesde cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a que me
acompaesdurante5minutos.Notelopierdas!

Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los

usuarios de cmaras rflex y, a lo sumo, tambin de bridges. Pues para
transportar las diminutas compactas que se fabrican hoy en da no es
necesariocontarconunabolsamuysofisticada.
En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de
almacenamiento de compactas que adems suelen permitir almacenar
otratarjetadememoriaeinclusounaposiblebateraderepuesto.
Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y
transportarcmarasrflexysusaccesorios.
De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que
seraapropiadohacerloapartirdelaclasificacinqueofrecenenwww.cambags.com,unawebdela
que luego hablaremos, pues te ser de gran ayuda a la hora de elegir tu futura bolsa para tu equipo
fotogrfico.

Holster(Pistolera)
Eselmodelomssencillodebolsaparatucmararflex.De
hecho,sunombreesbastantedescriptivo,puestoque,aligualquea
los "vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva
exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmara
fotogrfica,estetipodefundaslotepermitirguardarlacmara
y,alosumo,algunatarjetadememoriaobateraextra.
Sibuscasunmodelodefundasencillo,portableyenelque
bsicamente quieres guardar tu cmara, ste es el modelo ms
aconsejadoparati.Sibuscasguardarademsotrosaccesorioscomo
objetivos o filtros, vete olvidandode estemodelo. Desde luego, no
eselquemsteconvieneenesecaso.

Shoulder(Bolsadehombro)
Como puedes ver en la imagen de la derecha, la bolsa de
hombroesdetamaosuperioralabolsatipoholster.Adiferenciade
laanterior,teofrecelaposibilidaddeguardarmsaccesoriosensus
diferentescompartimentos.
Elnombreviene,porsupuesto,delaformadeportarestetipo
debolsa,puestieneunacintaparallevarlaalhombro.Enestesentido

99
te recomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu espalda en largas caminatas durante tus
sesionesfotogrficas.
En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que el grado de acolchado de los
compartimentosseaadecuadoparaprotegertucmaraylosdistintosaccesoriosqueguardesenlabolsa.

Slingbag(BandoleraoMochiladeunasolacinta)
Laprincipalventajaqueaportaestavariedadconrespectoa
la anterior es una mayor comodidad a la hora de transportar los
accesorios, al estar acolchado el contacto con la espalda y ser ms
ergonmico.
En tamao y capacidad probablemente sean similares, si
bienelhechodecontarconunasolacinta(adiferenciadedoscomo
las mochilas de toda la vida) hace que con un simple gesto seas
capaz de acceder al compartimento principal, donde est tu
cmara,ydispararrpidamente.
Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque
hace tiempo adquir una Lowepro 200, y estoy francamente
contento. Fundamentalmente por el aspecto que comento de que
son bastante cmodas a la hora de portarlas y, sobretodo, porque
permitenunaccesorpidoalacmarasinnecesidaddequitartelabandolera.Bastagirarlaparatraerte
lamochilaalcostado,abrirlacremallera,sacarlacmaraydisparar.

Backpack(Mochiladelasdetodalavida,doscintas)
Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente:
mejor reparto delpesodecara aproteger nuestra espalda,al contar
con dos cintas una para cada hombro; mayor capacidad,
precisamente, gracias a que al estar ms repartido el peso es viable
que el fotgrafo pueda llevar un mayor nmero de accesorios con
cierta comodidad en una mochila ms grande; y la que representa el
principal inconveniente con respecto a las mochilas de una cinta, su
contenidonoesaccesiblesinquitartelamochila.
Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus
paradas para hacer fotos son largas, es probable que ste sea el
modelo ms apropiado en base a tus necesidades, aunque considera
siempre el "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder
accederalacmara,siesquequieresllevarlacmaraenlabolsayno
colgadaalcuellooenelhombrocomoacostumbranmuchos.

Case(Maletn)
Como caba esperar, en elcampo de las bolsas tambinhayun
apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero,
tienen una gran cantidad de accesorios y, segundo, quieren llevarlos
todosjuntos.
El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le
gusta llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les

100
importa"cargar"acambiounmayorpeso,menorergonomaypeorportabilidad,eselmaletn.
En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden apreciar claramente las
ventajaseinconvenientesqueteofrecenestetipodebolsas.

CmoElijoelModelodeBolsaQueNecesito?Busca,Infrmate,ComparayDecide
Unavezqueconoceslaampliavariedaddecategorasqueexistenenelmercado,loprimeroque
debesdecidireseltipodebolsaquequieres.Yasabes,noteofrecelasmismasposibilidadesunadetipo
HolsterqueunMaletn,verdad?
As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo ms accesorios, o llevar tu
cmara y que no te resulte un autntico "incordio", o, quizs, prefieres quedarte en un trmino
intermedio.Slotdecidesenquecategoraquieresmoverte.
Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso mundo de las
marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Como siempre, te recomiendo que antes de
comprarunproductoteinformesdelaopininquelemerecealagente,yqueestolohagasapartirde
diversasfuentesparaevitarllevarteunaimpresinequivocada.
Enestesentidoterecomiendoqueleechesunvistazoawww.cambags.com,lawebque,comohe
dicho al principio del artculo, hemos tomado como referencia para clasificar los tipos de bolsas, y que,
como principal caracterstica, te ofrece la posibilidad de ver fotos, puntuaciones y opiniones de gente
quehaadquiridoelamplionmerodebolsasdesucatlogo.
No importa de qu marca estemos hablando, podrs encontrar informacin sobre multitud de
modelosdeLowepro,Tamrac,PelicanoThinkTankPhotoentreotros.

EnResumen
Hemospensadoque,quizs,elprimeraccesorioquetodoamantedelafotografadebeteneres,
precisamente,aquelquelepermitaguardarytransportarelmayordesustesoros,sucmarafotogrfica.
Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica que
existeenel mercado.Ahoratetocaaticomprobarsiya tienestucmara"abuenrecaudo"cuandola
llevas en tu bolsa actualo si, por elcontrario, tienesquepedirle a losReyes Magos una fundaparatu
equipo.
Esperoquetehayaresultadotillaentregaynosvemosenlasiguiente.Hastalaprxima!

101
ConsejosParaMimaraTuCmara[AHMF31da23]
De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en entregas anteriores
comoobjetivos,filtros,trpodesoflashes,silomsimportante,tucmara,noestenperfectoestado.
El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas a
hacerfotos,durantelassesionesfotogrficasydespusdelasmismas.
Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado
parasacarleelmximopartidoposibleaaquellasescenasquedeseasfotografiar.
Quieresconoceralgunosdenuestrosconsejospara"trataratuequipocomoun
autntico rey" y que l te devuelva el cario con buenos resultados? A
continuacinteloscontamos!

Poradelantadotedigoque,desdeluego,nosontodoslosconsejosqueexisten,
pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e
importantes que debes seguir para "mimar" a tu equipo como se merece. As
que,prestaatencin!teserndegranayuda.
ProtegeTuCmara!MsValePrevenirQueCurar
Comodiceesesabiorefrnespaol:msvaleprevenirquecurar.Yenestecaso
la prevencin es proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A
continuacin te muestro algunas de las medidas que puedes seguir para evitar
quesalgamalparado:
Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara? Muchos
modelos decmaras rflex te ofrecen la posibilidad de "armarlas" y protegerlas
frenteacadas,golpes,araazos...Ademslasarmadurassuelenestarmuybien
pensadasy,aunquesuponenunaligeramermaenelcontroldelosbotonesdela
cmara, la proteccin que te ofrecen hace que merezca la pena. Quieres saber
mssobrearmadurasparacmaras?DescbreloenLas10Razonesporlasquete
RecomiendounaArmaduradeGomaparatuCmara.
Uno de los artculos ms tpicos para laproteccin de tu cmara es elfamoso parasol. Ya sabes, esa
piezaqueseacoplaalobjetivodetucmarayque,comofuncinprotectora,teofrecelaposibilidad
deevitarquecualquierobjetogolpeedirectamenteelobjetivo.Desdeluegoesunabuenaalternativa
paraprotegertuobjetivo,aunquenoolvidesquetambinestarsreduciendolaluzqueincidesobre
ste.
Recuerdasquehacepocohablbamosdelosfiltrosy,enespecial,deunfiltrollamadoUV?Esefiltro
es un filtro ideal para proteger tu objetivo. Como ya comentamos se trata de un filtro que
nicamente bloquea las radiaciones ultravioletas, por lo que no supone ninguna modificacin
apreciable en tus fotografas y, sin embargo, proteger cualquier objetivo al que est acoplado. No
pierdastiempo,protegeahoramismoelobjetivodetucmaraconunfiltroUV.
Aunqueparezcaobvio,latapaderaquemuchosobjetivosincorporan(especialmenteenelcasodelas
rflex)esfundamentalparaprotegertucmaraymuchasvecesolvidamoso,simplemente,preferimos
no tapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En mi opinin es un error, ten el
objetivolamayorpartedeltiempotapadoyprotegidoyevitarsmuchosdisgustos.
Te has quedado con ganasde ms consejos paraproteger tu cmara?Quizs en 7 consejos para el
cuidado de tu camara o en 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara
encuentresmsrecomendacionestilesparaprotegertuequipo.
Y si an no tienes bastante, hace unos meses preparamos un completo artculo con los 24 Consejos
para Proteger tu Cmara este Verano. En mi opinin, si eres capaz de seguir todos esos consejos no

102
tienes por qu temer, estars protegiendo tu cmara de la mejor manera posible, incluso en los
entornosmshostilesparatuequipo.

LimpiaFrecuentementeElObjetivo.RecuerdaQueEsLoMsImportante
Es una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo, siempre se acaban
llenandodepolvoynohayformadeevitarlo,demodoquetenemosquepasaralafasedel"curar",
puestoqueel"prevenir"nopuedeevitaresto.
Noselnmerodevecesquehabrrepetidoalolargodeestecursoquelomsimportantedeuna
cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, esta importancia exige un papel fundamental en lo
que se refiere a aquellos cuidados que debemos dedicar a nuestro
objetivo.
Enestesentidoexistenkitsdelimpiezadeobjetivosmuybsicosquete
sern de gran ayuda. Suelen incluir una pera con pelos para retirar
motas de polvo, un lquido limpiador especfico para objetivos que te
permitirlimpiarlalenteyunagamuzaotirasdepapelespecialconlas
quedebersaplicarellquidolimpiador.
Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no
pondrsenriesgoelobjetivodetucmaraypodrsestarsegurodeque
tuobjetivoestlistoparaconducirlaluzhaciaelsensordetucmaradelamejormaneraposible.
Si quieres conocer los pasos, uno por uno, que debes seguir para mantener tu objetivo impecable
sigue los consejos del artculo La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara y no
olvidesllevarsiemprecontigoelkitdelimpieza.Quinsabe?Podrasestarantelafotografadelda
ynecesitarlimpiaranteselobjetivo.
NoOlvidesQueElSensorTambinRequiereSusCuidados
Recuerdascuandohablbamoshaceyamuchasentregassobreelpapeldelsensorennuestrasfotos?
El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que el
cuidadodenuestroequipotienecomounadesustareasmsimportanteselcuidadodelsensorde
nuestracmara.
Loprimeroessaberreconocercundodebemoslimpiarelsensor.Estatarea
esmuysencilla,slonecesitamosuncieloazulntido,cerrarlomsposibleel
diafragma, enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa generada por
nuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocar
limpiarelsensordetucmara.
Descubre paso a paso como saber cundo debers limpiar el sensor de tu
cmara en el artculo Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara
Rflex?
Unavezquehasdecididolimpiarelsensordetucmaradeberssermuymeticuloso,setratadeun
elemento muy sensible y requiere cierta pericia, pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la
horadelimpiarlo.Sinoteatreves,siempreestsatiempodesolicitarquetelolimpienenelservicio
tcnicoconelcorrespondientecoste.
Si aceptas correr el riesgo y llevarte la satisfaccin de hacerlo por ti mismo en el artculo Cmo
LimpiarelSensordetuCmaratienesuncompletotutorialparaaprenderahacerlo,inclusounvdeo
demostrativo.

103
OtrosCuidados:LaBateraylasTarjetasdeMemoria
Sibienlosconsejossobreelmantenimientodebaterasomemorias
flash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia
que los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay
forma dehacer funcionarnuestra cmara y sin tarjetas de memoria
las fotos no quedarn ms que en nuestro recuerdo. De modo que
prestaatencinalossiguientesconsejos.
En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures
recargarlas nica y exclusivamente cuando estn prcticamente
descargadas, alargar la vida til de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn
hechas.
Tambinmegustararecomendarteque,aunquenosetratedeuncuidadopropiamentedicho,noos
fiisdevuestrasbateras,enelmomentomenosesperadofallarnyserbuenocontarconbateras
derepuestodebidamentecargadas.Oslodigoporexperiencia.
Porloquerespectaalasmemoriasflash,scuidadoso,cuandolassaquesdelacmaragurdalasen
su funda,hazcopiade seguridadde las mismas en el ordenador siempre que puedas,cuando hagas
los volcados al ordenador no elimines las fotos de latarjeta hasta queno ests realmente segurode
quelatransferenciasehaefectuadocorrectamente,etc.
Te interesa el cuidado de las tarjetas?, qu tal si le echas un vistazo a 6 Cuidados Bsicos para tu
Memoria Flash o a 10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria, seguro que te
proporcionan estupendas ideas para conservar en perfecto estado tus dispositivos de
almacenamiento.

ComparteTusConsejos!
Ya sabes que nos encanta que nos cuentes tus experiencias y aportes tu granito de arena para
ayudarnos a todos. T haces cosas distintas para proteger tu cmara?, adems de estos consejos
puedesindicarnosalgunoms?,cmocuidastucmarayelrestodetusaccesorios?
Estaremosencantadosdeconocerlostrucosquetienesparaprotegertuequipo,cuntanos!

EnResumen
Enlaanteriorentregadelcursohablamosdelabolsacomounodeloselementosfundamentalespara
llevar,guardaryprotegernuestroequipo,teacuerdas?
Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo
cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los
componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este artculo, podremos
estarsegurosdequedispondremosdenuestroequipoenlasmejorescondicionesparalaprcticade
lafotografa.
Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en
condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso de hacer
mejoresfotos,noteparece?
Bueno,meparecequeyaestamostardandoenponerapuntonuestrosequipossiguiendoalgunosde
los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la
prximaentrega!

104
Composicin(I):PorQuUnasFotosFuncionanyOtrasNo?[AHMF31da24]
Empezamos un nuevo bloque de entregas dentro del curso. Con este bloque dejamos atrs artculos
previosdondetratamoslacmaraosusaccesoriosynosvamosacentrarenlapartemsartsticade
lafotografa.
En este primer artculo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautas para
lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas que iremos,
posteriormente,cubriendoalolargodelrestodeentregasdelbloque.
Creoquesetratadeunaentregaquetevendrmuybiensiquieresempezaratomarfotosconcierto
criterioybuscassabercmoconseguirquetusfotostransmitanjustoaquelloquequieresenbaseala
disposicindeloselementosqueenellasseencuentran.Telovasaperder?

Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar por
definirquentendemosporcomposicin,teparece?

QuEsEsodelaComposicin?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de
elementosenunafotografa.
Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo
puede ser: hacer que un elemento destaque por encima
de otros,transmitir armona y orden con distribuciones
simtricas,mostrardesordencondistribucionescaticas,
etc.
Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una
misma escena, con los mismos elementos y parmetros de la toma, pero en las que vare la
distribucindeloselementos,puedentransmitirmensajescompletamenteopuestos.
sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ello debemos
pasaradominarla.

NoExisteUnaReglaMaestra.PeroSHayPautasoDirectrices
Podraspensarqueparadominarlacomposicinbastara
contenerunareglaparadestacarunelemento,otraregla
paramostrararmona,otraparadesorden,otrapara...
Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla
maestra o un conjunto de reglas que te aseguren
siempreelxitoentuscomposiciones.
Aunquesquehaydirectricesopautasquetepermitirn
"preparar" tus fotos y componerlas de modo que la
respuesta de aqullos que las observan sea la mejor
posible.
Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn
pararomperlas.
Lasdirectricesaseguranelxitodeunafotoenel99%deloscasos,perosiempreexisteun1%quese
sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatabla el
conjuntodereglasdecomposicin.

105
Miralafotodeladerecha.Elxitodeesafotoes,precisamente,elmuequitocongorro,querompela
armonadelafotoyledauntoqueespecial,nocrees?

LaPrimeraRegla:EligeElElementoPrincipaldeTuComposicin
Todacomposicindebetenerunelementoprincipal,un
objeto sobre el que deseas llamar la atencin del que ve
lafotografa,unelementoquepretendasquepueda"dar
nombre"alafotografa.
Piensa que lo que se busca con una fotografa es,
precisamente,presentareseobjetodeunouotromodo,
peropresentareseobjeto,alfinyalcabo.
Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de
comenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, es
identificar el objeto sobre el que deseas centrar la
atencindelqueobservarlafotografa.
Unavezelegidoesteobjetoyatienesmuchoganado.Eso
s,noesunaeleccinfcil.Muchasvecesdudamosentre
el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras
fotos y se es precisamente el problema de que algunas
deellasnofuncionen.

ElementosCompositivos:ElPuntoylaLnea
Despusdelanteriorapartadopuedespensarque,apartirdeahora,debersbuscarobjetosaisladosy
puntualesparaqueseancentrodetuscomposicionesydebodecirtequenoesas.
Desdeelpuntodevistacompositivo,existendostiposdeelementosprincipalesconlosquedebers
jugarenfotografa:elpuntoylalnea.
Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, o conjunto de stos, que no presenta un
trazolineal,sinoqueocupaundeterminadoreadentrodelafotografa.
Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjunto de stos, que
componeunalnea,yqueconducirlamiradadelqueobservalafotografadesdeunextremoaotro
delamisma.
Enlafiguradeladerechatienesejemplosdelosdostipos:laslneasquecomponenelvagndetren
convergenyllevanlamiradadelqueobservalafotografahaciaelelementopuntualqueeslapersona
delandny,msconcretamente,elbolsodesta.

LaSegundaRegla:MejorCuantoMsSimple
Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a
incorporar en sus fotos el mayor nmero de elementos
posibles,comosisetratasedel"bolsodeMaryPoppins",
sabesaqumerefiero?

106
Sinembargo,amedidaquevaadquiriendociertocriteriosedacuentadequeconesolonicoquese
consigueesdistraerlaatencindelquevelafotoeimpedirquelaatencindestesedirijahaciael
verdaderocentrodeintersdelafotografa.
De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como hemos dicho antes, es elegir el
objetoquesercentrodelacomposicin.
Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquellos
elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa la foto sobre el verdadero
centrodeintersdelamisma.
Recuerda:Mejorcuantomssimple.

DeDndeSalenTodasEsasReglas?ElFuncionamientodeNuestrosOjos
Elfundamentoquedasentidoatodoloquehemosdicho
hasta ahora y todo lo que diremos en lo sucesivo es,
como no podra ser de otro modo, la forma en que
funcionannuestrosojos.
Porejemplo,piensaenlasegundareglaquehemoscitado
enestaentrega:"MejorcuantomsSimple".
La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo que
respectaanuestrosojos,noesotraqueelhechodeque
nopodemosponernosbizcosymiraradosomsobjetos
alavez.
O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no,
nuestrosojosseagotansindarningnsentidoalafotografa.
Yencasodequehayamsdeunelementoprincipalennuestrafotografa,stosdebernmostrarse
debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los mismos,
colores,texturas,etc.
Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar
que me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms
deunelementoenlafotografa.
Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo
observo es un elemento lineal nico, constituido, eso s,
por3elementos.
Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que
probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo,
aunque creo que es algo que debemos asumir. La
fotografa, como arte que es, est abierta a
interpretacionesyesasinterpretacionessonlasquehacenqueunafotofuncioneono,noteparece?

AlgunosConsejosQueSurgenDelEstudiodelComportamientodeNuestrosOjos
Como hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicin obedece al comportamiento de
nuestrosojos.
Acontinuacintemuestroalgunasobservacionesquepodrnsertedeutilidadentuscomposicionesy
quenuevamenterespondenalaformaenquefuncionannuestrosojos:

107
Direccindelamirada.Cadapersonatieneunaformade"leer"lasimgenesquevienedeterminada
por su cultura y que se aprende desde pequeos. As, mientras un occidental leera una imagen de
izquierdaaderechaydearribaaabajo,unrabeloharadederechaaizquierdaydearribaaabajoy
unorientalloharadearribaaabajoydederechaaizquierda.Aunqueteparezcaunatontera,elxito
deunafotovendrdeterminadoporcriterioscomoste,eldelaformaquetienenlossereshumanos
de"leer"lasfotografas.
Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos o
distribuciones que tienen ms fuerza que otras a la hora
de llamar la atencin del que observa la fotografa. Aqu
tienesunpequeoresumendealgunosdeestoscriterios
a la hora de saber llamar la atencin sobre unos objetos
frenteaotros:
ClarotienemsfuerzaqueOscuro
CercanotienemsfuerzaqueLejano
AisladotienemsfuerzaqueAgrupado
NtidotienemsfuerzaqueDesenfocado
GrandetienemsfuerzaquePequeo
ColortienemsfuerzaqueEscaladeGrisesoBlancoyNegro
Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms recomendable la
eleccindeuntipodeencuadreuotro.Ladisposicinhorizontalrespondealaformaenlaquevemos
la realidad y proporciona una sensacin de calma y tranquilidad. Por su parte, la distribucin
verticalgeneraenelquevelaimagenmayortensin.
EnResumen...
S,los,nisiquierahetratadomuchosdelosconceptosquetodabuenareferenciaalacomposicin
fotogrficadebetratar,como,porejemplo,laregladelostercios,laregladelamirada,elpapeldelas
lneasenlacomposicin,etc.
Pero,quesperabas?Noesposibleresumirelcontenidodemsde20artculosquesehandedicado
hasta ahora en dZoom al tema, en una nica entrega, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de
hacerlo.
Encualquiercaso,notepreocupes,porquelacosanoquedaaqu.Estoslohasidoelprincipio,una
primeratomadecontactoconlacomposicin,queampliaremosenentregassucesivas.Peroqueha
partido condos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del resto de
reglasyconalgunosconsejosmuyinteresantes.
Hagamos un trato! T sigue las distintas entregas que dedicaremos a la composicin y, si al final de
todas ellas, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces
"dameuncapn"ycomparteconlosdemsaquelloqueyonohesidocapazdetransmitir.
Hastaentonces,notepierdaslasprximasentregasytratadeirasimilandotodosestosconsejosy
ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano, el aspecto
compositivoesunodelosmayoresvaloresdelasfotografas.

108
Composicin(II):Las5ReglasBsicasQueDebesConocer[AHMF31da25]
Comotedecaenlaentregaanterior,hayreglasbsicasquetodoaquelquequiereusarunacmara
conciertocriteriodebeconocerparanocometererrorescompositivosensusfotografas.
En este artculo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de los tercios, la
regladelhorizonte,laregladelmovimiento,laregladelamiradaylaregladelosimpares.
Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que presta mucha atencin!, porque si logras
entenderlasbienyponerlasenprctica,prontoversquetusfotosmejorarnmucho.Telogarantizo.

Empezaremosconunareglamundialmenteconocida,probablementelareglamsimportanteydela
quemssehablaenlajergafotogrfica:laregladelostercios.

LaReglaDeLosTercios.ConocelasZonasFuertesdeLaImagen
Esta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms apropiadas para
situaraquellosobjetosquedeseaqueseanelcentrodeintersdesuescena.
Yenquconsistelaregla?Muysencillo,enlasfotografasexisten4lneasfuertes,queseobtienen
dedividirentrespartesigualeslaimagen,tantoenelejehorizontalcomoenelvertical.
Delainterseccindeestaslneasfuertesseobtienen,asuvez,4puntosfuertes,quesonlaszonasa
las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y que, por tanto, sern adecuadas para
situarenellasaquellosobjetossobrelosquequeramoscentrarlaatencin.

Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatro puntos
queenelcentrodelafotografa,nomepreguntesporqu,peronuestrosojossonasdecaprichosos.

109
Enelcasodequetengasmsdeunobjetoquequierassituarcomocentrodeinters,entoncestrata
de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos
fuertesopuestos,tucomposicinteloagradecer.
Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs hacer
quetusfotoscumplanestareglaannohabindolaseguidoenelmomentodeldisparo.
Quieres saber cmo conseguirlo? Accede a Encuadre sencillo en Photoshop con la Regla de los
Tercios.
En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocida
proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque
funcionafrancamentebien.
Si quieres saber ms sobre esta importantsima regla, chale un vistazo a La Regla de los Tercios:
MejoratuComposicinFotogrfica.
Ysianquieresms,tambinterecomiendoqueobserveselartculoLaSimetraDinmica:Situando
elCentrodeInters.Enlseofreceotraalternativaparaelclculodelospuntosfuertesdetuimagen.

LaReglaDelHorizonte:NoLoPongasEnElCentro!
Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fototgrafo dnde debe situar el
horizonteensuscomposiciones.
Instintivamentetendemosasituarelhorizonteenelcentrodenuestrasfotografas,oalmenosyolo
hacaashastaqueconocestaregla.
Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una de las lneas
fuerteshorizontalesoenlaotra,peronuncaenelcentrodelaimagen.

Laeleccindeunauotralneafuertevendrenfuncindeaquelementodeseesdarmspesoen
tucomposicin.
Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea
fuerteinferior,demodoquesededican2/3delaescenaalcielo.Porsuparte,enlaterceraimagen,el
horizonteestsituadoenlalneafuertesuperior,demaneraqueloquecobramsimportanciaesel
monte,alcontarcon2/3delaescenadedicadosal.
Notehaquedadoclaro?,quizsquieresprofundizarenestaregla?Enamboscasosterecomiendo
que le eches un ojo al artculo Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte, seguro que te sirve de
granayuda.

LaReglaDelMovimiento:NoCortesElRecorrido!
Estareglavieneentuayudaparaindicartecmodisponerloselementosenunafotografaenlaque
deseastransmitirsensacindemovimiento.

110
Lareglaesmuysencillaysepuederesumirenlasiguientefrase:loselementosenmovimientodeben
"entrar" en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografa, dejando mayor
espacioenladireccindelmovimiento.Qutalsiteloexplicocondosfotos?

Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el
recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est
incompleta,malencuadradaoquenolahemoshechoenelmomentoadecuado,nocrees?

LaReglaDeLaMirada:SigueElRastrodelaMirada!
Laregladelamiradaes,enesencia,muysimilaraladelmovimiento.
Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de tal
modo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea superior al que queda detrs.
Telomuestroconunpardeimgenes?

Pinsalounsegundomientrasobservaslasdosimgenesanteriores,notedalasensacindequeen
la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que pretende
evitarelconsejodadoporestaregla.
Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla en tus
composiciones,empezarsamejorarnotablementetusretratos,yalovers.

LaCuriosaRegladeLosImpares
Est bien, como seguro has pensado, sta es
probablementelaregladecomposicinmenosbsicade

111
las5quetehecontado.Sinembargo,meparecatansimplequehedecididoincluirlaenestaentrega.
Locierto,adems,esquenosetrataensdeunaregla,sinomsbiendeunareflexinsobrelacuriosa
bellezaqueaportanaquellasfotografasqueincorporanunnmeroimpardeelementos.
Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signo de imperfeccin, en
otroscasostransmiteciertoencantoyesoesloquepretendereflejarestaregla.
Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus propias
conclusiones!,yluegonoscuentas,teparece?

NoLoOlvides:LasReglasEstnParaRomperlas!
AligualquehiceenlaprimeraentregadelbloquesobreComposicin,vuelvoainsistiryarecordarte
quetengasencuentaqueenfotografalasreglasestnpararomperlas.
Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn, generalmente, muy
buenascomposiciones.Peronoestdemsprobar,innovar,crear,sorprender...
Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte que ms xito tienen son
aquellasenlasqueelautorsehasalidodelmoldeyhahechoalgonuevo,rompedor,distinto.

EnResumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunosde los consejos ms elementales que todo aqul que lleva
unacmaradefotosensusmanostienequeconocerpara"hacerlascosasbien"enloquerespecta
almbitodelacomposicin.
Yaconoceslateorayhasvistoalgunosejemplosdecmohacerlascosasdeformacorrectaycmo
nohacerlasdeformatancorrecta.Asque,comosuelodeciralfinaldelasentregasdelcurso,ahora
tetocaati!
Y en el caso de esta entrega, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces a
demostrarquehasasimiladoyaquiridoestosconsejosyempiecesahacercadavezmejoresfotos.El
apartadocompositivodeunafotoestalnivelenimportanciadeuncorrectoenfoqueounaadecuada
exposicin.Demodoqueprstalelaimportanciaquesemereceyadisparar.

112
Composicin(III):LaImportanciadelasLneas[AHMF31da26]
Sirecuerdaslaprimeradelasentregasquededicamosalbloquedecomposicin,yatehablsobrela
importanciadelaslneascomounodeloselementoscompositivosbsicosjuntoalospuntos.
Enelartculodehoyquieroresaltarestaimportanciayhablarte,enprimerlugar,delaimportanciade
las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que ve la foto y, en segundo lugar, de los
tiposdelneasyelsignificadoquetienenentuscomposiciones.
Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de esta entrega es slo un primer paso, que luego
debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido. Empecemos
entoncesporelprimerpaso!

Lo primero que vamos a ver es el papel que desempean las lneas en una fotografa, que como ya
avanzamos en la primera entrega del bloque, es la de guiar la mirada de la persona que observa la
foto.

ElPapeldelasLneasEnTusComposiciones:LasGuasdelaFotografa
Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la fotografa,
comocaminosquecuandoapreciamosunafototendemosarecorrer,comosideunadireccin
obligatoriasetratase.
Nuestrosojossonasde"dciles"ycuandoobservanunalneaenlafotografatiendenaseguirlade
principioafin.
As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe ser consciente de que las lneas conducen al
que mirala fotografa. De modo que habr que situar al final de las lneas aquellos objetos sobre los
quesedeseallamarlaatencin,nocrees?
Observalaimagendeladerecha,apreciascmotegualafotografahaciaelfinaldeltnel?Nohay
formaderesisitirse.Ests"obligado"aseguirlaslneashastasupuntodeconfluencia,verdad?
Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a continuacin,
debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, el significado que tienen las lneas en
nuestrasfotografas.

Unaltimacosa,recuerdaquecuandohablodelneasno
me estoy refiriendo de forma exclusiva a objetos
longitudinalesque presenten claramente lneas definidas
en nuestras composiciones. La sensacin de linealidad
tambin se puede conseguir con una secuencia de
elementosdebidamentealineados,deacuerdo?
Ves como en la imagen de la derecha se ha conseguido
"crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan
losrbolesdelcampo?Asquenoloolvides:elconcepto
de lnea es ms amplio que un simple objeto con esa
forma.

ElSignificadodelasLneas:Horizontales,Verticales,DiagonalesyConvergentes
Pues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y proporcionan
sensacionesdistintasdependiendodelaorientacindelasmismasdentrodelafotografa.

113
Siteparecevamosadedicarunapartadoahablardecadaunodelostiposdelneasquepodrsincluir
entuscomposiciones.

LneasHorizontales:EstabilidadyCalma
Estas lneas ofrecen al que las observa una sensacin
detranquilidad,calma,paz,sosiego...Piensaenlaslneas
horizontalesmshabituales:elhorizonte,elmar,unro,
unpuente...
No producen en ti una sensacin de estabilidad, de
relajacin,deespera,odeserenidad?
A la hora de ubicar estas lneas en tus composiciones es
importante que recuerdes las recomendaciones de la
regladelostercios,situndolasenlaslneasfuertesdela
fotografaynoenelcentro,deacuerdo?
Ysiquieresromperlamonotonadelaslneas,ubicaalgnelementocercadeestaslneassinolvidar
colocarlosenlospuntosfuertesdelaregladelostercios.Enlaimagendeladerechapuedesvercomo
la caseta del socorrista est colocada precisamente en
unodeesospuntos.
A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas,
recuerdaqueunencuadreverticalgenerarmstensin
enlafotografa,mientrasqueunohorizontalampliar,si
cabe,lasensacindequietud.
Una ltima recomendacion: si la lnea principal es el
horizonte, no olvides la regla del horizonte. Tanto en la
primera foto de este apartado, como en esta segunda,
puedes observar como se ha respetado esta regla y ello
hadadounbuenresultadoalasfotografas,noteparece?
Si quieres saber ms sobre las lneas horizontales, chale un vistazo al artculo Lneas Horizontales:
MejorandotuComposicinFotogrfica.

LneasVerticales:FuerzayPotencia
Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en
general, rascacielos, monumentos de acentuada
verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen la
propiedad de transmitir al que los ve una sensacin de
fuerza,depoder,dedesafodelaleydelagravedad,no
teparece?
Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un
encuadre vertical, ya que con este tipo de encuadres,
como hemos repetido en varias ocasiones, se confiere a
nuestrasimgenesmayortensiny"peso".
Encuantoalahoradecolocarestaslneasentuimagen,
noolvideslaomnipresenteregladelosterciosyprocura
que el objeto ocupe una de las dos lneas fuertes

114
verticalesdelafotografaynoelcentro,comointuitivamentetendemosabuscar.
Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Como puedes ver, la torre ocupa la lnea fuerte
verticalizquierda.Siprobasesasituarlatorreenelcentrtodelaimagen,tegarantizoqueelresultado
seramuchopeor.
Puedes encontrar ms informacin sobre las lneas verticales en Lneas Verticales: Mejorando tu
ComposicinFotogrfica.
Perorecuerda,estoconsisteenprobar,probaryprobar,o,enestecaso,disparar,dispararydisparar.
Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de las fotos y
obtenertuspropiasconclusiones.Adelante!

LneasDiagonales:GuaLaMiradadelqueVelaFoto!
Elpapeldelaslneasdiagonalesesmssecundarioqueel
de horizontales y verticales. Las lneas diagonales suelen
emplearsecasiexclusivamenteparaguiarlavistadelque
observalafotografahaciaelverdaderocentrodeinters
delaimagen.
No obstante, transmiten sensaciones de mayor
profundidadennuestrasfotos,permitenconseguirla"3
Dimensin" en muchas de ellas y, sobre todo, un mayor
dinamismoyaccin.
Alahorademostrardiagonalesennuestrasfotografassuelefuncionarespecialmentebienelllevarla
diagonaldesdelaesquinainferiorizquierdadelafotohastaelterciosuperiordelladoderecho,como
enlasegundafoto.Aunquetampocoquedamalsisellevaaltercioinferior,comoenlaprimera.
Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a analizar las
fotografas, de ah la importancia de mostrar una diagonal que recorra ese espacio y gue de forma
naturalalquevelafoto.

Piensaenvasdetren,carreteras,caucesdero,etc.Son
lneas fabulosas para guiar la mirada del que ve la
fotografayllevarlehaciaelobjetosobreelquequieres
llamarsuatencin.
En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el
barco) est al final de la lnea (recorrida de izquierda a
derecha), mientras que en el de la segunda ("los
paseantes"), el objeto de inters est al principio de la
lnea. En este caso, t decides donde situarlo, eso s, no
olvidescolocarloenunpuntofuertedelaimagen.
Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales aquellas lneas que
enlaimagensonhorizontalesoverticales.Sobretodosolemoshacerloconedificios,conlaescusade
quenocabenconunencuadre"normal".
Enmiopininesonosuelefuncionarmuybien,aunquehedereconocerquehevistofotosbastante
curiosasaplicandoesatcnica.Encualquiercaso,tdecidesloquehacescontucmara,quizsatis
tegustacomoquedanesasfotografas.

115
DescubremsinformacinsobrelaslneasdiagonalesenelartculoLneasDiagonales:Mejorandotu
ComposicinFotogrfica.

LneasConvergentes:AcentuandolaFuerzadelasDiagonales
En ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales
que se introducen en nuestra imagen, en caso de haber
varias,converjanyseincremente,deesemodo,elpoder
dedirigirlamiradadelqueobservalafotografa.
Sivasaincluirlneasconvergentesentusimgenes,hace
yaaoymedioquepublicamosunartculoquetevendr
"de perlas". Se trata, concretamente, de Potencia tu
Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas
Convergentes.
Eneseartculoseteinvitaaexperimentarconlaposicindesdelaquefotografaslaslneas,emplear
lentes de focal corta para acentuar ms, si cabe, la convergencia de las lneas y utilizar estas lneas
como gua para el verdadero centro de inters de la fotografa, que deber situarse en el punto de
convergencia.
Si quieres saber ms sobre estas lneas, ya sabes, chale un vistazo a Potencia tu Composicin
FotogrficaGraciasalasLneasConvergentes.

EnResumen...
Con la entrega de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes
consideraralahoradeincluirlneasentusfotografas.
Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobre dnde situar las
lneasentuscomposicionesyademshaspodidoverimgenesejemplificadorasdecadaunodelos
tipos,qumssepuedepedir?
Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin.
Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de esta entrega y de los
numerososenlacesrelacionados,yquepuedasempezar,loantesposible,aponerenprcticatodolo
quehayasaprendidoyasmejorartusfotos.Yasabes...Ahoratetocaati!

116
Composicin(IV):ConsejosQueNoDebesOlvidar[AHMF31da27]

Conlastresentregasanterioressobrecomposicinpodraspensarqueyatehabacontadotodosobre
lacomposicin,osinotodo,almenosslomsbsico,no?
Pueslaverdadesqueheestadohaciendobalancedeloquetehabacontadohastaahora:lasbasesde
la composicin,las 5 reglas bsicasyla importancia de las lneas, y lo cierto es que creo que me he
dejado en el tinteroalgunos aspectos ms sobre los que me gustara hablartecon relacin a la
composicin.
Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente yas cerramos este importantsimo bloquepara
pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sernla mejor guindapara los
conocimientosqueyahasadquiridoenlasanterioresentregas.Tequedasconmigo?

Como ya te dije enel artculo inicial de este bloque,uno de los principales objetivos de la
composicinessaberresaltarlaimportanciadeunoselementossobreotrosydirigirlaatencindel
queobservalafotografaalobjetooconjuntodeobjetosqueelfotgrafoconsideracomocentrode
intersdelaimagen.
Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir la
atencindeaquellaspersonasqueobserventusfotos.
AtrayendolaAtencin:CmoLoHago?
Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencin de la persona que
observaunafotografa.Amododeresumen,tepresentoalgunosdelos"trucos"quepuedesusarpara
conseguirestefinentusimgenes:
La atraccin de lo distinto. Piensa en una imagen donde
todo sigue un patrn, donde parece que todo encaja.
Pues bien, en ese tipo de imgenes,lo distinto llama la
atenciny,nuestrosojostiendendeforma"compasiva"a
prestarlemayoratencinaldiferente,aldistinto,alnico.
Sea cual sea el motivo de la diferencia: color, tamao,
direccin, forma, orientacin, etc., stepuede ser un
buenrecursopararesaltarundeterminadoobjetoentus
composiciones.
Quieresprofundizarenestaformadellamarlaatencin
entuscomposiciones?Enesecaso,chaleunvistazoa8PoderosasTcnicasparaAtraerlaAtencin
ennuestrasFotos,teserdegranayuda.
Enmarcando tus fotografas.No me interpretes mal, no
me refiero a que una forma de llamar la atencin sobre
tus fotografas sea imprimirlas, comprarles un marco y
exponerlas, que tambin. Especialmente si el marco es o
muybonitoomuyfeo.
Enrealidad,merefieroaqueel"enmarcado"deunafoto,
ya sea con elementos de la propia fotografa, lo que se
conoce comoenmarcado natural, o bien con tcnicas
como elvieteo, puede ser una excelente idea para
"obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no
crees?
Las lneas guan la atencion.No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez enla anterior
entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observa la fotografa
yconducirlehaciaelverdaderocentrodeintersdelafotografa.

117
ElEspacioNegativo.Estatcnicabuscalimpiarlaimagen
de cualquier otro objetoque pueda distraer al que
observa la fotografa, de manera que el nico objeto
presente sea aquel sobre el que se quiere centrar la
atencin.
Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin,
esta tcnica te resultar muy apropiada para transmitir
sensacin desoledad, aislamiento o calma, como en la
imagendeladerecha.
Quieressabermssobreestacuriosatcnica?chaleun
ojoaTcnicasdeComposicin:ElEspacioNegativo.
Si te han sabido a poco los consejos que te he dado hasta ahora y quieresms trucos o ideas sobre
cmo llamar la atencinen tus fotos, puede que en5 Modos Infalibles de Atraer la Atencin en
NuestrasFotosafianceslasrecomendacionesanterioresydescubrasalgunams.
LosElementosClavedelaComposicin.Nolosolvides!
Hayunaseriedeelementosqueresultanclavesencomposicinyquemegustarafijarantesdedejar
estebloquedelcurso.Vaaserloltimoquehablemossobrecomposiciny,aunquenomecreas,lo
he hecho a posta. Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Presta mucha
atencin!
Loselementosquevamosaveracontinuacindebernsertenidosmuyencuentaalahoratomaruna
fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin,recurdalos y considralos en todas tus
fotografas.Tusfotosteloagradecern,deacuerdo?
El punto de vista.Un aspecto del que hasta ahora no he
dicho nada y que se trata de un concepto
tremendamente relacionado con la composicin es el
punto de vista. Con el punto de vista me refiero al lugar
desdeelquetomamoslafoto.
Normalmentetendemos a disparar siempre desde la
misma altura, sin embargo esto no siempre es lo ms
adecuado.Agchate, ponte de rodillas, sbete a un
rbol...!Esimportantequerealicestomasdesdedistintos
puntosdevistaparadecidirculeselmsapropiado,no
crees?
Lasfotosdenios,comoladeladerecha,suelenserunbuenejemplodefotosenlasquemodificando
el punto de vista habitual se consiguen resultados muy
buenos.
El fondo.Como te comentaba cuando he hablado sobre
el Espacio Negativo, la importancia del fondo reside
precisamente enno hacerse notar, en pasar
desapercibido,ennodistraeralqueobservalafotografa
ypermitirle que se centre exclusivamente en el
verdaderocentrodeinters.
Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital
importanciaydebesermuytenidaencuentaalahorade
realizartusfotos.Generalmenteprestamosmsatencin
alobjetoprincipalquealfondo,perorecuerdaqueunfondoadecuadotambinesfundamentalpara
queunafotofuncione.
El contraste.Tambin relacionado con la anterior
recomendacinsobreelfondo,esimportantequelafoto
est correctamente contrastada y que, de manera

118
especial, exista un contraste suficientepara resaltar claramente el objeto principal del fondode la
fotografa.
No olvides queuna gran foto puede arruinarse si el fondo no es el adecuado y no existe suficiente
contrasteentresteyelcentrodeatencin.
La simplicidad.S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque, pero es que me
parecetanimportante...Tenencuentaqueunafotocuantomssencillasea,mejor.Identificabienel
centrodeatencin,eliminaelementossuperfluosydispara.Nuncafalla!
Los,seguroquemehedejadovarioselementosquetconsiderasdevitalimportancia.Alomejoren
el artculoMejora Drsticamente tus Fotografas gracias a la Composicinencuentras ms elementos
que,atujuicio,resultanclavesparalacomposicin.
Sinoesas,ycreesquepuedesaportarms,porfavordjanosconoceraquaspectoscompositivos
prestas t mayor importancia. Ya sabes que tus comentarios son siempre bien recibidos y valorados
portodoslosamigosdedZoom.
EnResumen...
Conestaentrega,hansidocuatroartculosqueesperohayanresultadoamenoseinteresantes,pero,
sobretodo,tilesdecaraamejorarenelapartadocompositivodetusfotos.
Escierto,elcampodelacomposicinesuncampotanamplioqueseguroquehay"doscientasreglas"
que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado. Pero lo
quenomepuedesnegaresqueyacuentasconunaamplsimabasecompositivamsquesuficiente
paracomenzar,verdad?
Ahorate toca a ti ponerla en prcticay empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una
composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que
quierestransmitiryresaltar.Yatieneslamateriaprima,ahoraslotefaltaelaborarla.nimo!

119
CmoMejorartusFotosdePaisajes[AHMF31da28]

Con esta entrega comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la
temticade"Cmohacerfotosa".
Enelartculodehoyvamosahablardeunodelostiposdefotografasmshabitualesenel"lbum"
detodofotgrafo,lafotografadepaisajes.
A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar cabos entre los
diferentesartculosparasabercmomejorartusfotosdepaisajes.
Peronotepreocupes,notevoyaponerunexamen,sinoquetevoyaecharunamanorecordndotelo
msimportantequedebesconocerenfotografadepaisaje,teparecemejoras?

Siquieres,primerohablaremosdelequipoconelquedebescontarparamejorartusfotosdepaisajes
y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temas compositivos,
etc.

QuEquipoNecesito?AccesoriostilesparaFotografadePaisaje
Entindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy a
indicartetepuedasirolvidandodehacerfotografadepaisaje.
Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de los siguientes accesorios las
posibilidadesdetusfotografassemultiplican.
Estoselementosextraalosquemerefieroson:
Eltrpode.Despusdelacmara,enfotografadepaisaje,eltrpode
es, sin duda, el accesorio ms importante que debes considerar
incluir en tu equipo. Piensa que lo habitual es buscar ampliar al
mximola profundidad de campode la toma, para lo cual sueles
necesitar reducir considerablementela apertura de diafragmay ello
va asociado a unincremento deltiempo de exposicin, por lo que
necesitasuntrpodeparaevitarlatrepidacin.
Siademsestsbuscandounatomaenlaque,porejemplo,aparece
unriachueloyquieresdarleunaspectosedosoalagua.Enesecaso,
eltiempodeexposicindebersprolongarlomuchoms,conloque
eltrpodeseconvierteenunelementoimprescindible.
Eldisparadorremoto.Siquieres"sacarnota"enlafacetadeevitarel
movimientodetucmara,puedescontarconundisparadorremoto
queevitelatransmisindelavibracinqueseproducealapretarel
"gatillo"detucmara.
Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco muy
sencillo que consiste endisparar con el temporizadorde la cmara.
As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del
momentoenquesetomalafotoyque,portanto,noafecteasta.
Si tu disparador adems cuenta conintervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin de los
popularestimelapses.
Filtro Polarizador.Este tipo de filtros ser muy apropiado a la hora
de lograr unoscielos de un azul ms intenso, tambin te
permitireliminarlosincmodosypocoestticosreflejoslumnicos
enelaguay,entrminosgenerales,daratuspaisajesmayorfuerza
ycontraste.

120
FiltroND(DensidadNeutra).Recuerdaquelosfiltrosdedensidadneutrafiltrantodalaluzqueentra
entucmarayreducen,portanto,laintensidaddesta.Enaquellastomasenquedeseesprolongar
eltiempodeexposicin,sernmuyapropiados.
Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar en fotografa de
paisajes.Parasoles,filtrosgraduales,inclusoelementosquemodificasenlailuminacindelatomacon
algunafuenteexterna.
Puesefectivamente,escierto,seguroqueentrelosqueheincludonoestntodoslosqueson,pero
creoque,almenos,sonlosmsbsicos,noteparece?

YEnCuantoalObjetivo,QuFocalNecesito?
Es cierto, venga a hablar de accesorios extra y todava no te he
hablado de loms importante, delosobjetivos ms apropiados
enfotografadepaisajes.
Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms
"sensato" es eluso de gran angulares, o incluso sper gran
angulares,recuerdaslaclasificacindelosobjetivos?
Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es
buscarampliar al mximo posible el campo de visiny
transmitir al que ve la fotografa la sensacin de estar justo
delantedelpropiopaisaje.
Enesesentido,losgranangularessonlosmejoresobjetivos.Esos,debemostenerencuentaquesiel
granangulartieneunafocaldemasiadocorta,laimagen,especialmenteensusextremos,aparecer
ligeramentedistorsionada,comoconsecuenciadelascaractersticasdeestaslentes.
ElModoPreconfigurado"Paisaje",EnQuConsiste?
Simepreguntasenporlosajustesdelacmaraquedebo
seleccionar para hacer fotografa de paisaje podra
decir:"Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente
todas las cmaras del mercado incorporan y quedarme
tancontento,verdad?
Pero creo que lo ms honesto esexplicarte qu hace
exactamente ese modo y recomendarte que no lo
usessalvo que no tengas otra alternativa o el tiempo
apremieynotepermita"fabricrtelo"atimismoapartir
deunmodomsmanual.
Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que los
resultadosqueobtendrsenmuchastomassernmejores,oalmenosseacercarnmsalresultado
querealmenteesperasobtener.
Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te
acuerdas:enlaentrega16delcursoyatehablsobrelos
modosdedisparodetucmara,y,concretamente,sobre
estemodo"Paisaje",quehoyvolvemosamencionar.
La lgicade este modo es francamente sencilla, comoya
hemosdichoenunapartadoanterior,loquebuscamosa
la hora de fotografiar paisajes esque salga ntida la
mayorpartedelaescena.Yparaello,hayqueampliaral
mximo la profundidad de campo, lo que se
consiguecerrandoeldiafragmatodoloposible.
Unavezfijadoelvalordeapertura,lacmara,enfuncin

121
de la iluminacin de la escena,adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa
aparezcacorrectamenteexpuesta.
Ahorayaconocescmofuncionaestemodoycmoemularloapartirdelosmodossemiautomtico,
prioridadalaapertura,prioridadalaobturacinomanual,dependiendodetusgustosonecesidades.
Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones dedecidir
cmo sehacela foto (con qu parmetros) ypasar adominar t a tu cmaray noal contrario, de
acuerdo?
ConsejosPrcticosParaFotografadePaisaje
Probablementeyaconocastodoloquehedichohastaahora,perocreme,noestdemsrepasarloy
afianzarlo.Avecesnecesitamosquenosrepitanlascosasqueyasabemospararefrescarlasyrecordar
queyalassabamos.
En este apartado quiero transmitirtealgunas reflexiones sobre fotografa de paisajesque seguro te
vendrnmuybiencuandobusquesrealizarestetipodetomas.
Setratadereflexionesmsalldelasyaindicadassobrebuscarampliaralmximolaprofundidadde
campo,identificar inclusola distancia hiperfocal,determinar con claridad el centro de inters de la
fotografaobuscarlasimplicidadennuestrascomposiciones(yasabes,menosesms).
Concretamentesetratadeelementosclaveenfotografa
depaisaje,asque,Prestaatencin!
El Horizonte.Es el elemento ms representado en
fotografa de paisaje, no crees? De hecho, como
recordars, este elemento es tan importante en
fotografa que tiene hasta su propia regla:la Regla del
Horizonte.
Noolvidesqueelhorizontedebeaparecerrectoyenuna
delas lneas fuertes de la fotografa, dependiendo de a
qupartedelamismaquieresdarmayorimportancia.
Si no deseas que aparezca recto, turcelo
deliberadamente,paraquequedeclaroquelohashechoaposta.
LaHoradelDa.Sinduda,lasmejoreshorasdeldaparafotografiarsonlasprimerasylasltimasde
sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y dcil y no ocasiona luces y contrastes excesivamente
fuertesydurosennuestrasfotos.
Procurahacertusfotosdepaisajesenesashorasyvers
comotusresultadosmejorandrsticamente.Alcontrario
de lo que podemos pensar al empezar en esto de la
fotografa(asfue en mi caso), un sol radiante no origina
buenasfotos,sinotodolocontrario.
El Sol.Se trata de otro elemento que generalmente
"querr apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Mi
consejo es que, salvo enfotografas de puestas o salidas
de sol,evites que aparezca en tus fotos. Pueste costar
mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de
elementosdelafotografa.
Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil
quecompartaescenarioconotroselementos.
El Agua.A diferencia del Sol que siempre busca aparecer
ennuestrasfotos,elaguaesunelementoque,nospor
qu,siempretratamosdeincluirlonosotros.Nosgustael
agua y por eso tratamos de que aparezca en nuestras
imgenes.

122
Esos,aunoslesgustamsmostrarsuladosedoso(atravsdeunlargotiempodeexposicin)yotros
prefierenparaeltiempoycongelarla.Enfuncindetugusto,debersdecantarteporunauotraforma
depresentarla.
Descubremssobreelaguaen9ElementosClaveparaFotografiarAguaenMovimiento.
El Cielo.Dependiendo del lugar que demos al horizonte
ennuestrasfotografas,estaremosdandomayoromenor
importanciaalcielo.
Por tanto: primero,no es banal el hecho de colocar el
horizonte un tercio o en otroy, segundo,la decisin de
colocarelhorizonteenunauotralneavendrdadapor
laimportanciadecieloytierraomarennuestraimagen.
Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes
contrastes, si amenaza tormenta, si tiene algo especial...
Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale
slounoycntrateenlosotroselementosdelatoma.
La Estacin del Ao.Cada estacin del ao tiene sus
caractersticas,buenasymalas,porsupuesto.
Quizstodoscoincidamosenquelasmejorespocaspara
fotografiar paisajes, o al menos las ms agradecidas con
elfotgrafosonlaPrimaverayelOtoo,noteparece?
Siteencuentrasenestaltimaestacin,esprobableque
te vengan muy bien estos13 Estupendos Consejos para
HacerFotografasenOtoo.
Sus colores,la dinmica de elementoscomo las hojas o
el agua ylos juegos de luceste harn sentir como un
autnticoprivilegiadotraselvisordetucmara,aprovchalo!
Panormicas.Cuandovamosahacerunafotografadeun
paisaje se nos viene a la cabeza, irremediablemente, la
posibilidaddetomarunapanormica.
Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para
conseguir este tipo de fotografas de forma
"automtica",bien cambiando la relacin de aspecto de
la imagen, o bien permitindote disparar varias fotos
sobreunmismoeje,apartirdelascualesseconstruyelafotopanormica.
Si te interesa la posibilidad de "construir" espectaculares fotos panormicas,aqu tienes 7 Buenos
ConsejosparaHacerFotosPanormicas.
An queras ms consejos? Ests de suerte porque hace ao y medio escribimos un artculo con11
ConsejosFundamentalesparahacerFotografiasdePaisajes,quetepermitirafianzaralgunosdeestos
consejosydescubrirotrosnuevos.
HDR:LaSolucinCuandoTeQuedasSinRango
YatehehabladoantesdelHDR,perootravezmeveoenlaobligacindepresentrtelo,puesteser
degranayudacuandolavariacindeiluminacindelaescenaseasuperioralrangoqueaceptatu
cmara.
LatcnicadeHDRtepermitirquetodaslaszonasdelafotografaquedenperfectamenteexpuestas,
aunquetengannivelesdeluminosidadmuydiferentesycontrastados.

123

Con esta tcnicapodrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado oscurospara
mostrarcorrectamenteexpuestaelrestodelaimagen.
ResuelvetodastusdudasconrespectoaestatcnicaenTodoslosSecretosdelaFotografaHDRen7
FantsticosArtculos:DescargaPDFGratis.
EnResumen...
Hemos analizadoel material(accesorios) necesario para la fotografa de paisaje,las focales ms
apropiadas,losajustesquedebesseleccionarentucmara,einclusounbuennmerodeconsejosy
recomendacionessobrealgunosdeloselementosmsimportantesenestetipodefotografa.
Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus
dudas,recomendaciones,apreciacionesycomentariosengeneral.
Y, por supuesto,que salgas a la calleen este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc. con tu
equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendidoy empieces a hacer
fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta la
prximaentregadelcurso!

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CmoMejorartusRetratos[AHMF31da29]
Sienlaanteriorentregadelcursotepresentabalafotografadepaisaje,hoyeselturnodetratarotra
categoraigualmenteimportanteypresenteenel"lbum"detodofotgrafo,yaseaaficionadoo
profesional.Hoyhablaremossobrelosretratos.
Estoysegurodeque,tantosieresunodeesosfotgrafosalosquelesencantalafotografa"social",comosi
eresdeesosotrosqueprefierenfotografiarpaisajes,edificiosomacro,hayunamplionmerodefotosentu
archivo,digitaly/oimpreso,quepodrascatalogardentrodeltiporetrato.Aques?
Portanto,creoquepuedesestardeenhorabuenaconesteartculo,porquevoyatratardetransmitirte
algunasideasyrecomendacionesqueseguramentepuedanservirteparamejorarconsiderablementetus
retratos.Quieresconocerlas?
Comohicimosenlaentregaanteriordelcurso,vamosacomenzarporhablarunpocosobreelequipoms
apropiadoparafotografaderetrato.
QuEquipoNecesitoParaConseguirMejoresRetratos?
Obviamente,elnicoelementoimprescindibleestucmara,aunquecontarconalgunosdelossiguientes
accesoriostepermitirestarencondicionesdelograrmejorestomas.
Algunosdeestoselementosextraquepuedenofrecerunvaloraadidoalacabadodetusfotossonlos
siguientes:
ElFlash.Sobretodoenfotografadeinterior,elflashsehace
imprescindibleparaobtenerbuenosresultadosentusretratos.Incluso
enfotografadeexteriorpuedesertilcomoflashderellenopara
suavizarsombrasduras.
Piensaquelaluzesunelementofundamentaly,enaquellas
situacionesenquestaseainsuficiente,contarconunbuenflash
puederesultarvital.
Encuantoaltipodeflash,mirecomendacinescontar,aserposible,conunflashexterno,
independientementedequetucmarayatraigaunodelosllamados"builtin"flash(flash
incorporado).
Sicuentasconunflashexternopodrsusarlocomoflashderebote,podrssepararlodelacmara
ycolocarlodondemsteconvengay,endefinitiva,tedarms"juego"paralograrunmejor
acabadoentusretratos.
UnEquipoStrobist.Siestsdecididoamejorartus
retratosdeestudio,entoncesnotebastaconunnico
flashexterno,debespasaraacompaaraesteflashde
uncompletoEquipoStrobist.
Esteequiponoesmsqueunconjuntodeelementos
comoflashesexternosdemenorpotencia,sombrillas,
disparadoresyotroselementosquetepermitirn

125
contarconvariasfuentesdeiluminacinypoderubicarstasdondelonecesites.
Los,estoyaesparanota,perosiquieresmejorartusretratoseninterioresunaalternativa
bastanteeconmicaparaelbuenresultadoqueofrece.Noquieresprobarlo?
Apartedeestosaccesorios,nosemeocurrenmuchosmsquepuedanresultarbsicosotilesparala
mejoradetusretratos.Tconocesohacesusodeotrosentustomas?

QuFocalessonlasMsApropiadasParaRetrato?
Lasfocalesmsempleadasenfotografaderetratosonfocalesnormales(3550
mm)oincluso"teles"(>70mm),descartandogranangularesyspergran
angularesporladistorsin,pocodeseableenretrato,queproducensobreel
sujetofotografiado.
Alahoradeelegirentreobjetivosnormalesyteleobjetivos,bastadecirquelos
primerosproporcionanuncampodevisinmscercanoalquetieneelser
humano,mientrasquelossegundosofrecenlaposibilidadalfotgrafode
distanciarsemsdelobjetofotografiadoylogrartomasmsnaturales.
Porltimo,unadelascaractersticasmsdemandadasenunobjetivoquevayaaemplearseenfotografade
retratoser,sinduda,suluminosidad,esdecir,sumximaaperturadediafragma.
Enlosretratosescomnreduciralmximolaprofundidaddecampoatravsdeunagranaperturade
diafragma,paraascentrarlaatencinenelsujetoretratado.Portanto,cuantomsluminososeaun
objetivo,mayoresposibilidadesledaralfotgrafopara"trabajar"conlaprofundidaddecampo.
Unobjetivoquetradicionalmentehavenidoasociadoalafotografaderetratohasidoelobjetivodefocal
fijade50mm,queporsudistanciafocaly,sobretodo,porsugranluminosidad,altratarsedeunalentede
focalfija,ofrecemagnficosresultadosalosquecuentanconl.
QuTiposDeRetratosExisten?LosTiposdePlano
Antesdedarteconsejossobrelosretratoscreoquelomsapropiadoescontartequeexistendiferentes
tiposderetratos,bueno,enrealidadexistendiferentestiposdeplanoalahoradetomarretratos.
YasehablsobreestetemahacealgomsdeunaoenelartculoElRetratoFotogrfico:TiposdePlano,
aunqueteresumoahorabrevementesucontenidoconunaimagen,teparece?

126

Sinotehaquedadoclaroalgunodelostiposoquieressabercundoesmsapropiadoelusodeunou
otrotipo,terecomiendoqueaccedasalartculoElRetratoFotogrfico:TiposdePlano,enelquepodrs
resolvertodastusdudasalrespecto.
EnQuConsisteelModoPreconfigurado"Retrato"?
Hoyda,todaslascmarascuentanconunmodo
preconfiguradopararetratoquesueleidentificarseconunlogo
conunacabezadeperfil.Sabesaqumerefiero,verdad?
Sinembargo,siquieres"hacrtelotmismo"apartirdeun
modosemiautomticoomanual,acontinuacintedescribo
bsicamentelalgicaescondidatrasestemodo.
Laprincipalcaractersticadelmodo"Retrato"esquebusca
abriralmximoeldiafragma,conelobjetodereducirtodolo
posiblelaprofundidaddecampo.
Deestemodo,lonicoqueaparecerntidoycorrectamenteenfocadoenlaimagenserelsujeto
retratado,lograndoasquestecentretodalaatencinde
quienobservelafotografa.
Posteriormente,unavezfijadalaaperturadeldiafragma,yen
funcindelascaractersticasdeiluminacindelatoma,se
establecernlosvaloresdetiempodeexposiciny
sensibilidadparalograrunatomacorrectamenteexpuesta.
Tehaquedadoclarocmofuncionaestemodo?Puesapartir
deahoramirecomendacinesquenoloselecciones,salvo
quenotengasotroremedioporproblemasdetiempoalahora

127
deprepararlatoma.
Tegarantizoqueapartirdeunmodosemiautomticoomanualysiguiendolaspautasanteriores
conseguirscomomnimoelmismoresultadoqueteofreceelmodopreconfigurado,oinclusomejor.
Pero,adems,tendrslasatisfaccindehaberlohechotmismo.Qumassepuedepedir?
ReglaN1delosRetratos:EnfocaalosOjos!
Nohaylugaradudas,eslamsconocidadelasreglaso
recomendacionesquesedansobrefotografaderetrato.
Asqueyasabes,salvoquedeseesresaltaralgnotrorasgoo
elementodeunapersonaalretratarla,enfocasiemprealos
ojos.Silosojosestnbienenfocados,tufotoganarmuchos
puntos.
Porqu?Puesporque,inconscientemente,cuando
observamosunretrato,nuestrosojostiendenabuscarlosojos
delsujetoretratado,ysistosnoestnbienenfocadosnuestra
primeraimpresindelafotografaser,porlogeneral,
bastantemala.
Tepicalacuriosidadconrespectoaestaregla?,quieressaber
mssobreella?,necesitasunaexplicacinmsdetalladade
losmotivosquehacenqueseaconsideradacomolareglan1
enfotografaderetrato?
Seacualseaelmotivodetuinquietud,puedessabermsal
respectoleyendoelartculoRetratos:EnfocaalosOjos,PorFavor.
ConsejosParaMejorartusRetratos
Conlareglaanteriorserasuficienteparaquetusretratos
mejorasendrsticamente.Creme,noestoyexagerando,el
fallodemuchosretratosqueaparentementesonmuybuenos
es,precisamente,quenocuentanconlanitidezsuficienteen
losojos.
Porsitesabeapocoeseconsejo,acontinuacinte"regalo"
otrasrecomendacionesqueteresultarnmuytilesalahora
derealizartuspropiosretratos.
ElFondo.Cuandohemoshabladodelmodo
preconfigurado"Retrato"hemosdichoqueelfin
principaldeestemodoesreducirlaprofundidadde
campoparallamarlaatencinexclusivamentesobreel
objetoretratado.
Siguiendoconestalnea,elfondoenunretratohade
sersimple,sencillo,decolorespococontrastadosy

128
saturados,suficientementedesenfocadoy,endefinitiva,quenoresteprotagonismoala
verdadera"estrella"delaimagen:elsujetoretratado.
Acrcate!Aunqueporunladoelestardemasiadocercapuedasuponerunaprdidadenaturalidad
enelsujetoque"posa",porotrotepermitirlograrunafotografasencilla,queslocuenteconlo
estrictamentenecesarioyquellenelaimagen.
Colocalosojosenelterciosuperior.Estonoes,nimuchomenosunaregla,perohaymuchos
fotgrafosquedicenquelamejorzonadelafotografaparalosojoseselterciosuperiordela
misma.Demodoqueyasabes,enfocaalosojosy,aserposible,ubcalosenelterciosuperiorde
laimagen.
Notieneporqusalirtodo.Relacionadoconelconsejoanterior,quizsparaponerlosojosenel
terciosuperiortengasque"cortarlelacabeza"alsujetoretratado.Notepreocupes,notieneque
salirentero,adems,estoteayudaraencuadrarlaimagenyacentrarlaatencinsobrelo
realmenteimportanteentufotografa.
LaRegladelaMirada.Comoves,enretratomuchosdelosconsejosestnrelacionadosconlos
ojos.Enestecaso,terecuerdoquedebesdejarmsespacioenladireccindelamirada,quela
quehaypordetrsdelsujetoquemira.Recordabasloquedecalaregla?
Quieresmsconsejosparamejorartusretratos?chaleunvistazoa7SencillosConsejosparaAyudartea
ConseguirRetratosInolvidables.Afianzarslasrecomendacionesanterioresyobtendrsnuevasideaspara
tusfotosderetrato.
QuHaydeLosTiposdeRetratos?FotografadeBebs,Nios,Grupos,Autorretratos...
Escierto,laspautasqueteheproporcionadosonbastantegenricas.Sinembargo,dependiendodeltipo
concretoderetratoquebusquesrealizar,seguroquehayotrobuenpuadodeconsejosquepodranserte
tiles.
Enestecaso,voyarecomendartelalecturadealgunosartculosqueyaescribimoshacetiempoalrespecto,
teparece?
FotografadeBebs.Cuandotenemosdelanteunbebpronto
sentimoslairrefrenabletentacindehacerlefotos.Siquieres
sacarleelmayorpartidoposiblealassesionescontubeb,chale
unojoalartculo10FantsticosConsejosparaFotografiarBebs.
FotografadeNios.Noesnecesarioquepasemuchotiempo
paraquelassesionesdefotografaconloquehastahacepocoera
unbebcambiendrsticamente.Parapoderserconscientede
estasdiferenciasylograrlosmejoresresultados,terecomiendo
LaGuaDefinitivaparaFotografiarNiosPequeos.
FotografadeGrupos.Noeslomismoelretratoindividualque
unafotodegrupo,losabes,verdad?Siquieresalgunosconsejos
eneste"arte",notepierdasCmoHacerlasMejoresFotosde
Grupo.
Autorretrato.Porltimo,sieresdemasiadovergonzosopara
pedirleaalguienquetehagaunretrato,notieneslaposibilidad
depedrseloanadieosimplementequieresprobarlatcnicadelautorretrato,teservirndegran
ayudaestos7BuenosConsejosparaMejorartusAutorretratos.
Entotalsonmsde50consejosque,aplicadosadecuadamente,supondrnunsaltodecalidadconsiderable
entusretratos,nocrees?

129
DisparoyYa?NO,ElPostprocesadoPuedeserMuy
Importante
Queselopreguntenalosfamosos,omsbienalosfotgrafos
delosfamosos.stosinviertenmuchomstiempoenel
retoqueposteriorqueenlassesionesfotogrficas,nohay
duda.
Nopiensesquequieroquecojastusretratosylespongasms
labiosopecho,queleshagaslaspiernasmslargas,queles
reduzcaslacinturaoalgodelestilo.No,nomerefieroaeso.
Peroscreoquehayunconjuntoderetoquesquepuedenvenir
muybienatusfotos.Hablodeunosdientesmsblancos,unapielmstersa,unosojosmsbrillantes...
Siteapetececonocercmoconseguirlo,notepierdasCmoRetocarunRetrato:UnEjemploPrctico.
EnResumen...
Hemosmostradolosaccesoriosmsapropiadosparafotografaderetrato,lostiposdeplanosexistentes,la
reglamsimportante,unaseriedeconsejosgenricosy,finalmente,consejosespecficosenfuncindel
tipoderetratoquebusques.
Yahoraqu?Puesahoralodesiempre.Despusdehaberte"empapado"detantainformacincomotehe
mostradoenlaentregadehoy,tetocaponerlaenprcticaydisparar,dispararydisparar.
Apuestoaqueapartirdeahoratusretratosmejoranostensiblementeyempiezasapercibiryaincluiren
tusfotosalgunosdelosaspectosclavedelosquehemoshabladoalolargodeestaentrega.Yasabes,
fondosyencuadresadecuados,ojoscorrectamenteenfocados,etc.

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CmoMejorartusFotosNocturnas[AHMF31da30]
Atitambintepasaquellegalanochey,alvertodasesasluces,sedesatatuvenacreativaysientesla
necesidaddedispararydisparar?
Luegolosresultadosnosiemprecoincidenconlaimagenquehabamosapreciadooconlasespectativas
quehabadespertadoennosotroslamaravillosaescenaquequeramosinmortalizar.
Paraquelaprximavezquevayasaretratarunaescenanocturnano"falles",hemospensadoquelaentrega
dehoydeberaproporcionartelas"armas"necesariasparamejorartuscomposicionesdenoche,quieres
conocerlas?
Lasprimerasarmasdelasquehablaremossonlosaccesoriosquetepermitirnlograrmejorestomas
nocturnas.Prestaatencin,ahoraquellegalaNavidadpuedeserunbuenmomentoparaplantearte
aumentartuequipo.

CuleselEquipodeun"FotgrafoNocturno"?
Adiferenciadelasentregasanteriores,paisajesyretratos,enque
decamosqueslobastabaconlacmara,metemoqueen
fotografanocturnahayunaccesorioqueseconvierteenbsicoe
imprescindible:eltrpode.
Tenencuentaquelaprincipalcaractersticadelafotografa
nocturnaeslafaltadeluz,porloquesernecesarioabrirel
diafragmaalmximo,siemprequelaprofundidaddecampose
mantengaenlosmrgenesquedeseas,pero,sobretodo,tendrs
queprolongareltiempodeexposicindelatomaavaloresmuy
altos.
Demodoquerecuerda,sivasasalirdenocheahacerfotos,no
olvidesllevarteeltrpode.
Siademsdeltrpodecuentasconundisparadorremoto,podrs
evitarlasvibracionesqueseproducenaldisparartucmara,por
loqueesunabuenaysobretodobarataopcindeaumentartuequipoparatomasnocturnas.
Elltimodelosartculosquetevoyarecomendaresunbuenflashexterno,peronoteengaes,pormuy
buenoqueseatuflash,todostienenunadistanciamximadealcance.
Elflashtevendrmuybienparatomascortasoparausarlocomoflashderelleno,peronoteplanteessu
usoparafotografiaredificiosoescenasaciertadistanciadedondeestssituado.Piensaquenuncapodr
suplirlafuerzadelaluzdelSol,entiendesaqumerefiero?

131
Sienalgunatomadudasentreelusoonodelflash,quizselartculo4RazonesporlasqueDeberasApagar
elFlashaunqueseadeNoche,puedaorientarte.Elsimplehechodequeseadenochenohaceobligatorio
elusodelflashy,dehecho,enmuchassituacionessuusoserperjudicialparatusfotos.Asquenolouses
deformaindiscriminada.

ElModo"Noche".EnQuConsiste?
Recuerdasquecuandovimoslosmodosdedisparodenuestracmara
hablamossobreunoalquedenominamosModo"Noche"?
Comosunombreindica,setratadeunmodoapropiadoparasituacionesenlas
quelascondicionesdeiluminacinsonclaramentedeficientes.
Laformadeafrontaresedefectoporpartedeestemodoconsisteendisponer
unaampliaaperturadediafragmay,sobretodo,untiempodeexposicinlo
suficientementeprolongadocomoparalograrunatomacorrectamente
expuesta.
Siconesosparmetrosnofueseposiblelograrexponerdeformaadecuada,lacmara,deforma
automtica,incrementaralasensibilidadISO,aunqueyasabesquelacalidaddelafotosereduce
considerablementeavaloreselevadosdeesteparmetro.
Aquedespusdehabervistocomofuncionaelmodoterescapazdereproducirloapartirdeunmodo
manualosemiautomtico?Estoysegurodequeeresperfectamentecapaz.
Yporeso,siemprequepuedas,"hztelotmismo",deesemodocontrolarseltiempodeexposicin,la
aperturadediafragmaparalatomay,tambin,lasensibilidadISO,evitandoquelacmaraestablezcaun
valordemasiadoelevadopordefecto.
Yasabesloqueopinosobrelosmodospreconfiguradosylaslimitacionesquetienen,asquemiconsejo:
tomaelmandoycontrolatatucmara!
LaMejorHoraParaFotografaNocturna:La"HoraAzul"
Estsdecididoarealizarunasesindefotografanocturna?Puesdjame
quetedunconsejosobrelamejorhoraparallevaracabotusfotos:Haz
lasfotosduranteladenominada"HoraAzul"!
Conestonoquierodecirqueslopuedashacerfotosnocturnasdurante
laHoraAzul,perosipuedeselegirelmomentoenquehacerlafoto,no
haymejorinstantequeduranteestahora.
La"HoraAzul",tambinconocidacomoHoraMgica,eselperodode
tiempoqueempiezamediahoraantesdequeelsolsepongayfinaliza
treintaminutosdesupuesta.
Yporquestan"mgico"esteintervalodetiempo?Puesmuysencillo,
duranteestetiempo,sielcieloestsuficientementedespejado,vers
comovacambiandodecolordesdeunazulclaroaunazulcadavezms

132
intenso,colorquevendrdeperlasalosfondosdetusinstantneasnocturnas.
Quieressabermssobrela"HoraAzul"?DescbreloenFotografaNocturna:laHoraAzul.
OtrosConsejosParaMejorarTusTomasNocturnas
Ademsdehabertehabladosobrelahoramsapropiadaparahacerfotografanocturna,voyadarteotros
consejosquepodrnsertemuytilesentusprximassesionesnocturnas,teparece?
MantnlaSensibilidadISOalmnimoposible.
Recuerdascuandohablamossobrelasensibilidaddel
sensor?Amedidaqueelevamoslasensibilidad,la
relacinseal/ruidobajayellosuponeunaprdida
considerabledecalidadenlafoto,comoconsecuencia
delaincorporacindemuchoruido.
Portanto,espreferiblemantenerunvalorbajode
sensibilidadyprolongareltiempodeexposicin,
salvoquenocontemoscontrpode.Enesecasoyslo
enesecaso,elevaremoselvalorISO,sacrificandolaadicinderuidoparaevitarlatrepidacinenla
imagen.
CierraelDiafragma.Lastomasnocturnasgeneralmenterequierenunaelevadanitidezentodossus
elementosylanicaformadelograrestoesreduciendoalmximolaaberturadeldiafragma,para
asincrementarlaprofundidaddecampo.
Porsupuesto,estareduccindelcaudaldeluzhade
versecontrarrestadaporunmayortiempode
exposiciny/ounamayorsensibilidadconelobjetode
obtenerunafotocorrectamenteexpuesta.
ElTiempodeExposicinactacomo"contrapeso".Si
esrecomendablelimitarlasensibilidadycerrarel
diafragma,entonces,paralograrunatomaexpuesta
adecuadamente,esnecesarioprolongareltiempode
exposicin.
Mirecomendacinesqueutiliceseltiempodeexposicinnecesarioparaquelailuminacinseala
correcta,nimsnimenos.Utiliza,portanto,esteparmetrocomounsimple"contrapeso",salvo
quequierashacerfotosdeestelas,encuyocasoeltiemposerelprimerparmetroquedebers
fijar.
"Metering"puntualoponderadoalcentro.Alahora
deseleccionarelmodode"metering"entucmara,no
teconformesconelmodomatricial.Resultarmucho
msapropiadoelusodelamedicinpuntualo
ponderadaalcentro.
Tenencuentaqueenlastomasnocturnashabr
muchadiferenciadeiluminacinentrelucesy

133
elementososcuros,porlosquesiutilizaselmodomatricialnosaldrbienniunacosanilaotra.
PruebacontcnicasHDR.Siquieresconseguirplasmarelampliorangolumnicodelafotografay
tucmaranotelopermite,entonceseselmomentodequedejespasoalastcnicasHDRy
observeslosmagnficosresultadosquepuedenproporcionaratusfotografas.
Sitehansabidoapocoestosconsejos,chaleunvistazoala"saga"deartculosqueescribimossobre
FotografaNocturna:1Parte,2Partey3Parte.
TomasNocturnasEspeciales:FuegosArtificiales,Tormentasy"Estelasdeluz"
Ademsdelasfotosnocturnascaracterizadasexclusivamenteporelmomentoenqueserealizalatoma,
pueslosobjetosretratadossonidnticosaaquellosqueseretrataranenlamismatomaperoduranteel
da,existentomasnocturnasquenicamenteseproducenduranteestapartedelda.
Meestoyrefiriendoafotografasdefuegosartificiales,detormentas,deestelasdeluz...Atodasestas
fotografaslessonaplicablesmuchosdelosconsejosdadoshastaahora,sinembargo,tambintienensus
peculiaridades.
Cadaunadeellasda,porlomenos,paraunartculoentero,asesque,siteparece,tevoyarecomendarla
lecturadetresdenuestrosartculosenlosqueyaabordamosestatemticahacenomuchotiempo,de
acuerdo?
Fuegosartificiales.Elusodeuntrpode,laseleccin
deunnmero"f"altooelenfoquemanualsonslo
algunosdelos14FantsticosConsejospara
FotografiarFuegosArtificiales,telosvasaperder?
Tormentas.Ademsdeponerteacubiertoodarleuso
almodo"bulb"detucmara,hayhasta10Consejos
FundamentalesparaHacerFotosdeTormentas
preparadosparatisiestspensandoenprobarcon
estetipodefotografa.
Estelasdeluz.Personalmentemeconsideroun
enamoradodeestetipodefotografas.Tambinestucaso?PuesenLaGuaDefinitivaparaHacer
FotosdeEstelasdeLuz,tienes7magnficosconsejosparacomenzaradominarestetipode
fotografa,aquestsesperando?
S,los,seguroqueconoceso,almenos,seteocurrenmstiposdetomasnocturnasapartedeestastres
queheindicado.Quierescompartirlasconnosotrosy,yadepaso,contarnostustrucosparasacarleel
mximopartidoaesastomas?Hazloatravsdeloscomentarios!
EnResumen...
Conestaentregahemoscubiertocmomejorarotrobuenpuadodelasfotosque,abuenseguro,haces
habitualmente.Merefiero,claro,alasfotosnocturnas.
Deahoraenadelanteyaconocesconquaccesoriosdebescontarparaafrontarconlasmximasgarantas
tussesionesfotogrficasnocturnas,hasvistoculeslahoramsrecomendablepararealizarfotosporla
noche,conocesunamplionmerodeconsejosqueseguircontusfotosytieneslasreferenciasde
buensimosartculosparaocasionesespecialescomofuegosartificiales,estelasdeluzeinclusotormentas.

134
Comosiempre,tieneslosmimbresnecesariosparalograrcadavezmejoresfotos,ahoraslofalta"emplear
deformaadecuadaestosmimbres"ypracticarunayotravezhastaqueasimilestodoslosconceptosyte
salgancomoalgomecnico.nimoyaporello!

135
CmoSeguirAPartirdeAhora[AHMF31da31]

Todolobuenoseacabayestecursonoibaaserunaexcepcin,no?:)
No,enserio,cuandoempezyasabasquenosetratabadeuncursointerminable,sinodeuna
coleccinde31artculosqueesperotehayanresultadotilesparavolveraaquellosaspectosqueya
conocasyqueprobablementehabanquedadoenelolvidoy,sobretodo,paradescubrirteotros
nuevos,peroalmismotiempobsicos,paramejorartusfotos.
Antesdeacabarelcursomegustaradarte,porltimo,unosconsejosparaquesepascmoactuara
partirdeahoraparaseguirdisfrutandodelapasinporlafotografa.Quiresescucharlos?

Prcticamentehasacabadoelcurso,pero,creesquesabesfotografa?Quizss.Msqueantesdesde
luego,peroessuficiente?,yanopuedesaprenderms?,qupuedeshacerahoraparaseguir
disfrutandoyaprendiendodelafotografa?

Hemospensadoenunaseriedepasosquepodrasseguir,trashaberpasadoporestecurso,conel
objetodequecontinescreciendoymejorandotusfotografas,quteparece?
1.ProponteRetos:LosProyectosFotogrficos
LosProyectosFotogrficossonunabuenamanerade"obligarte"
afotografiar,dequebrarteloscuernosparaobtenerciertas
fotogrficasy,enciertomodo,deayudaratuimaginaciny
creatividadimponiendoladisciplinaqueexigeelproyecto
fotogrficoenelqueteencuentresinmerso.
NosabesaqumerefieroconProyectoFotogrfico?,hasodo
hablar,quizs,delproyecto365das?Setratadelejemplo
paradigmticodeproyectofotogrficoyconsistebsicamenteen
hacerunafotografadiariaduranteunaoenterodetodo
aquelloqueterodeaentuvidacotidiana.
Esalgoascomoundiarioenimgenes,cuyanicalimitacines
tomarunafotodiaria,noimportadequseasta,perono
puedesernimsnimenosqueuna.
Aunqueteparezcaunatontera,teaseguroqueteayudaradarleunempujnatuimaginacin,por
qunolopruebas?
Tegustalapropuestadelosproyectos?,quieresmsideas?chaleunvistazoa5Proyectos
FotogrficosparaDesarrollartuCreatividad.Sitodavaquieresmsproyectos,aqutienesotros5
DivertidosProyectosFotogrficos:FotoImaginativaGraciasaPhotojojo,aunque,enmiopinin,estos
ltimosdejarnvolarmenostuimaginacin.

2.MejorarstusFotografasMuchoMs"Trabajando"En
Equipo
Sieresun"solitarioempedernido"onotegustamuchoel
contactohumanometemoque,almenosenelcampodela
fotografa,tienes"unproblemilla".
S,ases,lafotografaseaprendemuchomsrpidoymejoren
grupo.O,almenos,seaprendemuchomsviendoloserrores
yaciertosajenosydejndoteaconsejarporotraspersonas
entuserroresytambinentusxitos,porsupuesto.
Poreso,desdedZoomterecomendamosquehagastambin

136
cursospresenciales,queteapuntesalaasociacindefotgrafosdetubarrioyqueentables
contactoconfotgrafosdelcolegio,delaUniviersidad,detutrabajo,detuciudad,detuprovincia...
Poneosretos,organizadquedadas,salidahacerfotosvariandoel"objetivo"buscadoencadaunade
lassalidas.Yalavuelta,comparadresultados,analizadvuestrostrabajos,ayudaoslosunosalos
otrosy,porltimo,siqueris,paracelebrarlo,podistomarosunaodoscaasdespus.:)
Conestolonicoquepretendoesobligarte,almenosdeformaperidica,asacartucmara,utilizarla
ytenerconquinhablarsobretustrabajosdecaraairmejorandocadavezms.Aveces,
simplementeconeso,lamejoraqueselograesconsiderable,creme.
3.ParticipaenForos!AprendersyHarsAprendera
Otros
Siademsdetenertupropiogrupodefotgrafosamigos
prximosgeogrficamente,participasenforosatravsde
Internet,entoncestucapacidaddeaprendizajese
multiplicaporcientos.
ExistenmuchsimosforosenInternetenlosquepodrs
participaryque,abuenseguro,teserndegranayudaen
tupropsitodemejorarymejorartusfotos.Algunosde
losforosqueterecomendamosson:
dZoom.Comosabes,dZoomnosloesunblogquete
sirvecontenidoadiario,sinoquetambincuentaconunforoenelquepodrsparticiparaportandotu
conocimientoyobservandolasfotosyaprendiendodetodoloaportadoporelrestodemiembrosdel
foro.neteymejoraconnosotros!
ojodigital.Es,probablemente,unodelosmejoresforosdehablahispanasobrefotografa.Sitienes
dudas,osimplementequieresaprenderviendoloscomentariosylasfotossubidasporsusmiembros,
esunlugaridneoparaseguir"creciendo"enelmundodelafotografa.
nikonistas.EspecialmentesitienesunaNikon,enesteforopodrsmejorarnosloelmanejodetu
cmaragraciasalaayudadeotrosfotgrafoscontumismoequipo,sinoquetambintepermitiruna
mejorageneralenelartedelafotografa.
canonistas.StloquetienesesunaCanon,steestuforo.Consejosyfotgrafosquecuentancon
esteequipopodrnensearteyaprendercontuparticipacinenelforo.
Haymuchosms,seguroqueconocesysiguesotros.Encualquiercaso,loquepretendotransmitirte
esqueutiliceslasposibilidadesdeInternetparacomplementar,peronuncasustituir,aloscanales
presencialesqueestablezcasconfotgrafosdetuentornogeogrfico,meentiendes?
4.LoMsImportante:InsprateViendoMsyMsFotos!
Telohevenidodiciendoalolargodetodoelcursoyen
especialduranteeldadehoy.Unavezquetieneslabase
nohaymejorformadeaprenderfotografayrefrescarlo
quehasaprendidoqueviendocuantasmsfotospuedas
mejor.
Lasfotosdeotrostepuedenservircomofuentede
inspiracin,comoformaderecordarlaaplicacinde
reglasytcnicas,comomuestrasdeloquenosedebe
hacer(s,enserio,hayfotosmalasysaberporquno
funcionaunafototambinesunaformadeponeren
prcticaloquesehaaprendido),etc.
Haymuchossitiosdondepodrsverfotos:exposicionesfsicas,exposicionesvirtuales,websde
fotografa,blogscomoste,pginasdeconcursos,etc.

137
Perosihayunsitiorecomendableal100%paraaprenderfotografaapartirdelasfotosdeotros,se
es,sinduda,flickr.Tantopornmero,comoporlacalidaddelasfotos,notienerival,almenosada
dehoy.
chaleunvistazoperidicamente,buscafotosdeunatemticaparainspirarte,participaen
gruposcomoeldedZoomymantentealdaenestaweb.Tusfotosteloagradecern.Telogarantizo.
EnResumen...
Yconestoyunbizcocho......hemosacabadoelcursode"AprendeaHacerMejoresFotosen31das".
Esperoquehayaresultadodetuagradoy,especialmente,quetehayaresultadotil.Tambinespero
habermepodidoexplicarconclaridadyquehayasasimiladoelamplionmerodeconceptosquetehe
mostrado.
Pormipartehasidounautnticoplacerquemehayandadolaoportunidaddeaprendercontigo(lo
digoenserio,yoconsideroquetambinheaprendido,ymucho)alolargodeestas31entregas.
Parafinalizarmegustara,primero,agradecertuatencinduranteestos31das,squenohasfallado
niuno.Segundo,esperoqueconsideresestecursocomofuentedeinformacinbsicaanteposibles
dudasfuturasorecomendacionesatusconocidos.
Yterceroyltimo,quieroalentarteenesteartedelafotografa,puesrequiere,comohasvisto,una
partetericaycierto"arte"alalcancedeunospocos.Perosiporalgosecaracterizalafotografa
especialmente,esporqueexigemuchapaciencia,constanciaydisparar,dispararydisparar.
nimocontuprocesodeaprendizajeynosvemosendZoom!

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ESTEMANUALFUEEXTRAIDODESDEELSITIOWWW.DZOOM.ORG
DESUSPUBLICACIONESDIARIASPUBLICASYGRATUITASDECADAUNADELAS
SESIONESDELCURSO,
PORLOTANTOESDESUPROPIEDAD,COMPLETAYTOTALMENTE
dZoom, Pasin por la Fotografa