Está en la página 1de 60

Hart Crane

Harold Hart Crane fue un poeta estadounidense, nacido en Garretsville (Ohio) el 21


de julio de 1899, y muerto el 27 de abril de 192! "e producci#n relativamente escasa
debido a su temprana muerte, es sin embar$o considerado uno de los poetas
an$losajones m%s influyentes del si$lo &&!
Biografa
'u padre, (larence, era un pr#spero hombre de ne$ocios conocido por la invenci#n del
salvavidas! )as peleas de *ste con su madre eran antol#$icas, lle$ando al ata+ue f,sico
por ambas partes, lo cual por supuesto acab# conduci*ndoles al divorcio!
-nmediatamente tras este hecho, (rane abandon# la escuela y emi$r# a .ueva /or0!
1ntre 1917 y 1922 reali3# m4ltiples viajes de ida y vuelta entre .ueva /or0 y
(leveland, trabajando de manera irre$ular en muy diversas ocupaciones, al$una de ellas
en la factor,a perteneciente a su padre5 remachador, almacenista, periodista, redactor de
anuncios 6sin abandonar la poes,a, a la +ue se dedicaba por las noches, bajo la influencia
tanto del alcohol como de la m4sica! 7 partir de 1928, su obra comien3a a ad+uirir
cierto reconocimiento (ver m%s abajo)! 'u vida se encontr# muy influida por su
homose9ualidad, y de hecho su preferencia por .ueva /or0 ven,a en parte por la
tolerancia +ue esta ciudad mostraba por la comunidad $ay durante esta *poca! 'in
embar$o (y recordando +ue su madre le inculc# profundamente el cristianismo),
siempre se sinti# por este motivo un paria con respecto a la sociedad, y se refer,a a s,
mismo como un fracasado! .o obstante, acept# todo esto por+ue consideraba +ue era
necesario para prose$uir su actividad como poeta (como insin4a en el poema Repose of
Rivers)! :ero incluso este pensamiento fue incapa3 de evitar +ue se sintiera un
des$raciado! :or la beca Gu$$enheim pas# un tiempo en ;*9ico, *poca en +ue se
sumi# profusamente en la bebida (en ello influyeron las feroces cr,ticas a su obra
cumbre, The Bridge, mencionado m%s adelante)! '#lo mantuvo una relaci#n
heterose9ual, con :e$$y (o<ley, la mujer de su ami$o ;alcolm (o<ley, y ese per,odo
de su vida se consider# bastante estable! 'in embar$o, acabaron rompiendo y (rane
volvi# a mantener relaciones homose9uales! 1n 192, cuando se encontraba reali3ando
en barco el viaje de vuelta desde ;*9ico a .ueva /or0, trat# de establecer relaciones
con un marinero, lo cual hi3o +ue la tripulaci#n le pe$ara una pali3a! (onvencido
definitivamente de +ue no pod,a ser feli3 debido a su condici#n de homose9ual, se
arroj# pocas horas despu*s desde la borda del barco delante de decenas de testi$os
$ritando =>7di#s a todos?=! 'u cuerpo nunca fue recuperado@ este suicidio inspir# varios
trabajos de Aasper Aones (Periscope, Diver)!
Influencias
'e considera +ue la influencia m%s relevante para (rane es la de B! '! 1liot, no tanto
como se$uidor como para oponerse a muchos de sus postulados! "e hecho, mientras
aclama la $rande3a de The Waste Land, tambi*n lo define como muerto, y como la
ne$aci#n misma de ciertos esp,ritus y posibilidades! .o estaba de acuerdo con la iron,a
desesperada +ue encontraba en los poemas de B! '! 1lliot, y con la +ue le identificaba, y
For the marriage of Faustus y Helen es un primer intento de (rane de hacer +ue el
modernismo (corriente +ue ambos compart,an) saliese de esta desesperaci#n! ;ientras
+ue B! '! 1liot se dej# arrastrar por las corrientes europeas, (rane se encontraba m%s a
favor de un modernismo propiamente estadounidense (incluyendo no s#lo la influencia
estadounidense, sino tambi*n del resto del continente, debido a su estancia en ;*9ico)!
"e hecho su $ran aspiraci#n era un poema *pico +ue representara la s,ntesis m,stica de
7m*rica, aspiraci#n +ue lo$rar,a con The Bridge, siendo el puente de Croo0lyn el punto
de partida y v*rtice simb#lico de la obra! Bambi*n estudi# a ;arlo<e, "onne y
Dimbaud y se sinti# atra,do por Ehitman, ;elville y 'her<ood 7nderson!
Estilo y produccin literaria
1n su estilo no buscaba una compresi#n f%cil (de hecho, se le reprocha m%s bien lo
contrario), empleando en ocasiones un len$uaje arcaico y e9cesivamente tradicional!
1ntre 1918 y 192F su estilo ad+uiri# madure3 en medio de una serie de tormentosos
problemas econ#micos y emocionales! 1s en la primera parte de los aGos 28 cuando
publica en revistas literarias pe+ueGas pero bien consideradas, y esto conduce a su
primera antolo$,a, White buildings (192H), +ue refor3# estos primeros pasos! 1sta obra
incluye al$unos de sus mejores poemas, como For the marriage of Faustus and Helen,
y una secuencia de poemas er#ticos (oyages), inspirada por el amor de (rane por un
marino mercante dan*s, 1mil Opffer! :as# el invierno de 192F62H en una colonia de
artistas en :atterson (.!/!), donde comen3# a escribir su obra cumbre, The Bridge, +ue
termin# en 1929 y public# en 198! )as cr,ticas sin embar$o a esta obra fueron muy
pobres, y la sensaci#n de fracaso subsi$uiente fue la +ue condujo a (rane a la bebida y a
toda la espiral de decadencia posterior! "urante su estancia en ;*9ico trat# futilmente
de reali3ar un poema sobre la con+uista! In aGo despu*s de su muerte fueron
publicados sus !ollected Poems (19)!
Obra
White Buildings (1926)
The Bridge (1930)
The Complete Poems and Selected Letters and Prose (1966)
O My Land, My Friends: The Selected Letters of art Crane (1997)
!t Mel"ille#s Tom$ (1926)
La mayor parte de los poemas que transcribimos
aqui
estan sacados de EL PUENTE, traduccin de JAIME PRIEDE
Y EDITADO POR EDICIONES TREA
No me digas que el cielo esta cerca
Hay cosas que te atraen
como si la Tierra fuera redonda
Ya te lo deca el poeta
es redonda es redonda
y el cielo un enorme corral de estrellas
Pero no me digas que el cielo esta cerca
(k)
http://www.lexia.com.ar/HART%20CRANE.htm
Clarence Arthur Crane era el padre de Hart. Tambin un exitoso hombre de negocio
que pudo acumular una buena porcin de dinero al incursionar en el rubro de los
caramelos .Se dice que lleg a tal asunto despus de inventar el salva vidas. Cosa
curiosa: en ningn momento se le ocurri calzarse uno para librarse del problema
que le signific caer en el maremoto matrimonial celebrado con Grace.
Grace Crane era madre de Hart . Asimismo, contrincante de Clarence en el
cuadriltero de dos plazas donde ambos tenan por costumbre boxearse cada vez
que lo consideraban necesario.
Cuando digo "cada vez que lo consideraban necesario quiero decir "siempre que lo
consideraran adecuadamente necesario.
Pia va pia viene, como los enfrentamientos prometan culminar en tragedia,
Clarence y Grace se divorciaron en 1916 .
Gracias a esto el ambiente se volvi ms apacible en el vecindario. Pero poco
tiempo despus el desapacible Hart Crane decidi dejar de perder tiempo en la
escuela tanto como en el vecindario que para entonces se haba vuelto
estiradamente aburrido.
Entonces parti hacia New York City. Entre los aos 1917 - 1924 estuvo dando
vueltas y vueltas en el crculo New York - Cleveland; trabajando como
mecangrafo y tambin en la factora de su padre.
Senta a New York como su casa. Es la razn por la que la mayor parte de su
produccin potica se encuentra ambientada en tal lugar . Como dato accesorio
para quienes se encuentren interesados en conocer su inclinacin sexual, les tiro
el siguiente dato: Hart Crane fue gay.
Parte de su profundo amor por New York City quizs sea resultado de la tolerancia
que sta ciudad tena por la entonces prspera cultura gay.
Crane se senta un fracasado. Por ello, al medioda del 26 de Abril de 1932, de
regreso a New York City desde Mxico, despus de haber sido golpeado por un
miembro de la tripulacin del barco en que viajaba, confirm la idea de que no
poda ser feliz en ste mundo debido a su condicin gay y se suicid saltando al
Golfo de Mxico.
---------
Los poemas que van a leerse muestran la ductilidad de Crane en el manejo de
imgenes abstractas. As mismos , las inteligentes construcciones gramaticales que
producen un impacto en el odo del lector debido a la utilizacin adecuada de la
reccin, nos sumergen en los distintos caminos que el autor se ocupo en recorrer
con la finalidad de concretar la creacin potica que seguramente debe haber
acosado inteligencia de manera insistente .
Interior
It sheds a shy solemnity,
This lamp in our poor room.
O grey and gold amenity, --
Silence and gentle gloom!
Wide from the world, a stolen hour
We claim, and none may know
How love blooms like a tardy flower
Here in the day's after-glow.
And even should the world break in
With jealous threat and guile,
The world, at last, must bow and win
Our pity and a smile.
Interior
Esta lmpara dej caer una tmida
Solemnidad en nuestro pobre cuarto.
Oh dorada y gris amenidad
Tristeza intensa y gentil!
A lo largo y ancho del mundo
Reclamamos las horas robadas ya que ninguno puede
saber
Cuanto le agrada al amor florecer como una flor tarda
En los das posteriores a la incandescencia.
Y aunque el mundo deba despedazarse
Con celos y engaos
Al menos podr reverenciar y conquistar
Nuestra piedad con una sonrisa.
Al Norte del Labrador
Una tierra de hielo inclinada
Abrazada por el yeso de los grises arcos del cielo
Se arroja silenciosamente hacia la eternidad.
"Ninguno vino hasta aqu a conquistarte
O a dejarte tmidamente sonrojada
Sobre tus resplandecientes pechos?
Oh brillante oscuridad no tens memoria ?
El fro silencio es solo el momento cambiante
En se viaje hacia la no Primavera -
Ni nacimiento, ni muerte, ni tiempo ni sol
En la respuesta.
Viajes III
Una infinita consanguinidad:
La imagen sugerida sobre ti la luz la recupera
De los llanos del mar en donde el cielo
Renuncia al pecho que alza cada ola;
Mientras el adornado camino que recorro
No lo baan ni esparcen las brazadas
Amplias de tu costado al que en este momento
El mar tambin levanta manos de relicario.
Y traspasando as negras puertas hinchadas
Que deben, adems, detener las distancias,
Ms all del pilar giratorio y del gil frontn,
Luz incesante, all, luchando con la luz
Estrellas que se besan de ola en ola
Hasta tu cuerpo que se mece!
Y all donde la muerte, si se muda,
No supone matanza sino slo este cambio
Que en el abrupto suelo se arroja de alba en alba,
Trasmembramiento hbil y sedoso del canto;
Djame, amor, viajar, hacia tus manos...
Versin de Sally Burguess
Viajes II
--Y an en ste parpadeo de eternidad
De inundacin sin bordes, sotavento sin trabas
Las mismas sabanas y cortejos donde
Su vasta y silenciosa combadura hacia la luna
Sonre con la envolvente inflexin de nuestro amor;
Toma este mar en cuyo diapasn taen
En pergaminos de plata nveas sentencias
El cetro del terror de cuyas sesiones arranca
Sealando en su sano o enfermo semblante
Todo excepto la piedad de las manos de los amantes.
Y hacia adelante las distantes campanas de San Salvador
Saludan al azafranado lustre de las estrellas
En sa florecientes praderas de sus mareas,--
Adagios de islas, oh mi prodiga
Completan las oscuras confesiones que sus venas
derraman
Y sealan cmo gira sus hombros en el viento de las
horas
Mientras precipita sus ricas palmas sin dinero al
Transcurrir ttulos de espumas encorvadas y olas que se
Apresuran mientras sean verdad sueo, muerte, deseo
Al acercarse un instante alrededor de una flotacin de
flores.
Gurdanos en ste instante, Oh clara Estacin y temor
reverente.
Oh galeones cantores del abrasador Caribe
Djennos en la costa no terrenal antes
De que vuestra respuesta en el vrtice de nuestra tumba
Derrame el amplio sello del roco del mar al contemplar el
paraso
Al puente de roo!lyn
"u#ntos amaneceres$ fro tras su merecido
descanso$
habrn de zambullirse las gaviotas a su alrededor
soltando anillos blancos de tumulto, erigiendo
la Libertad por encima del agua encadenada
Luego con limpia curva, apartamos los ojos,
espectrales como las velas que pasan por debajo,
de alguna hoja de clculo que sera archivada;
hasta que el ascensor nos libera de la jornada...
Pienso en los cines, esas vistas panoramicas
de multitudes inclinadas ante una escena trepidante
nunca mostrada, pero a la que pronto se apresuran,
anunciada a otros ojos en la misma pantalla.
Y t, cruzando el puerto entre destellos de plata,
como si te alcanzase el sol, dejas
en el andar cierto balanceo pendiente.
Tu misma libertad te sigue sosteniendo.
%esde alg&n tunel de metro$ celda o altillo
un loco se apresura hacia tus parapetos,
se inclina un poco, su camisa chillona se hincha,
una broma se arroja desde la atnita caravana.
La luz de medioda gotea en las vigas de Wall Street,
diente roto del celeste acetileno;
toda la tarde giran las gras entre nubes...
Tus cables respiran an el Atlntico Norte.
Oscuro como el cielo de los judios
tu galardn...gracia concedida
de anonimia que el tiempo no disipa:
vibrante absolucin, el perdn que nos otorgas.
Arpa y altar fundidos por la furia
(qu fuerza afinara el coro de tu cordaje!),
umbral terrible de la promesa del profeta,
de la oracin del paria y del gemido del amante.
De nuevo las luces del trfico que rozan tu lenguaje,
veloz y sin cesuras, inmaculado suspiro de los astros,
salpican tu ruta, cifran la eternidad.
Hemos visto la noche alzada en tus brazos.
Bajo la sombra de tus pilares esper;
slo en la oscuridad tu sombra es clara.
Los iluminados bloques urbanos se han borrado,
ya la nieve sepulta todo un ao de hierro...
Insomne como el rio que pasa debajo de ti,
t que abovedas el mar, hierba que suea en las
praderas,
ven a nosotros, los humildes, baja
y con tu curvatura ofrece un mito de Dios
HA'T "'AN(
Naci) en *arretts+ille $ ,-io$ en ./00 y desapareci) en aguas del *olfo de
123ico en .0456 Hombre atormentado$ poeta contradictorio6 Hasta su
muerte es contradictoria$$ -ay bi)grafos que afirman que se arrojo del
barco a la +uelta de su +iaje a "uba $ por una supuesta pali7a de marinos
y otros dicen que fue debido a +er su fuer7a po2tica acabada$ sus
imaginaci)n acabada 8qui2n lo sabe9 Hombre cuya ju+entud estu+o
marcada por su +agabundeo de un trabajo a otro de una ciudad a otra6
:ui7#s $o debido a ello$ su personalidad esqui+a y cambiante$ a la que no
ayud) su alco-olismo66 (n esa 2poca aparece en 2l uno de los temas m#s
importante de su poesa$ el mar6
T'AV(;IA
DONDE las hojas del cedro dividen el cielo, o el mar.
En las lizas de zafiro de las colinas
me prometieron una infancia mejorada.
Ceuda, sancionando al sol,
dej mi memoria en una hondonada-
fortuito piojo, que teje el alforjn,
rocas delantales, congregas peras
en fanegas iluminadas por la luna
y despierta callejuelas con una escondida tos.
Peligrosamente ardi el verano
(me haba unido a los recreos del viento).
Las sombras de las peas alargaron mi espalda:
a los gongs de bronce de mis mejillas
La lluvia se sec sin aroma.
mira donde la enredadera roja y negra
apuntal valles: pero el viento
muri hablando a travs de los tiempos que t conoces.
Y abrazas, corazn de holln del hombre!
As fui volteado de una lado a otro, como tu humo
compila una demasiado bien conocida biografa.
La noche era una lanza en la quebrada
Que medra a travs de autnticos robles.y haba yo
andado
Los doce decimales particulares del viento?
Tocando un abierto laurel, hall
A un ladrn debajo, con mi robado libro en la mano.
"Por qu ests de nuevo ah -sonriendo a un atad de
hierro?,
repliqu
bajo la constante maravilla de tus hojos.
Cerro el libro. Y desde los Ptolomeos
la arena nos sumi en un resplandeciente abismo.
Una serpiente traz un vrtice para el sol
-en no holladas playas sac su lengua y tamborile.
Qu fuente escuche? Qu helados discursos?
La memoria, confiada a la pgina, se haba muerto.
EMBLEMAS DE CONDUCTA
CERCA de una pennsula el vagabundo se sent !
dibu"
las desiguales tu#bas del valle$ Mientras el apstol
daba
li#osna a los pobres% el vol&'n estall
&on a(u)re ! doradas ro&as$$$
*or+ue el go(o &abalga en espl,ndidos ropa"es
Atra!endo a los vivientes a las puertas prin&ipales$
Los oradores% siguen el universo%
! la radio% las &o#pletas le!es del pueblo$
El apstol &ondi&e el pensa#iento a trav,s de la
dis&iplina$
Ta(ones ! &opas llenas de adora&iones a los
-istoriadores.
torpes labios &on#e#orando puertas espirituales$
El vagabundo es&ogi #'s tarde este lugar de
reposo
donde nubes de #'r#ol sostiene el #ar
! donde )inal#ente na&i el -,roe es&ogido$
A la sa(n% el verano ! el -u#o -aban pasado$
Los del)ines a/n "ugaban% ar+ueando el -ori(onte%
pero slo para levantar re&uerdos de puertas
espirituales$
Y sobre todo <-itman porque la obra cumbre de Hart "rane = (l Puente>
es$ de alguna forma$ la +ersi)n =moderni7ada> de =Hojas de Hierba> de
<-itman 6 1oderni7ada porque =(l Puente> es una +isi)n totali7adora6 al
igual que la mara+illosa obra de <alt <-itman$ de (stados ?nidos$ tanto
-ist)rica como espiritualmente6 @(L Puente@ es la +isi)n re+isada$ de la
+isi)n de un poeta $ pero desde la 2poca de las m#quinas ylos rascacielos6
(n unos de sus poemas dice0$$$O- 1alt% di#e % 1alt 1-it#an% si ser' el
in)inito e2a&ta#ente el #is#o +ue &uando &a#inabas por las pla!as de
pau#ano3 .enronda solitaria. ! es&u&-aste el )antas#a a trav,s del
olea"e% su gor"eo iinsistente desgran'ndose all'$$$para ti los paisa"es !
esta ra(a de torres% de ti el te#a es&ulpido en el &antil$$$0 Hart "rane
quiso integrar todo esos temas en la poesa$ el mundo moderno deba
aparecer entre las estrofas de la poesa6
El RIO
4$$$! #'s all' del alboroto ! los
esloganes del a5o6
*ega la patente de tu no#bre en un letrero%
-er#ano% por todas partes% -a&ia el oeste% "oven%
en los de es#altes 7apala&% en #onos de traba"o
8! en todo tipo de bienes terrenales9 Ba"o el &artel
teatral rasgado
en la es+uina .v,ase Bert 1illia#s :+ue;
Trovadores% si rob'is un pollo
guardad#e el ala por+ue si no es
Erie no -a! en #illas a la redonda una
Ma(da% la no&-e telegr')i&a enla(a a T-o#as
&on Edi)ort ! silbando por la via
viene un )aro delantero e#bistiendo &on su ruido%
te lo puedes
&reer% #ientras el E<*RESS labra el tie#po de la
CIENCIA COMERCIO = ES*>RITU SANTO
LA RADIO RU?E EN CADA @O?AR TENEMOS EL
*OLO NORTE 1ALL
STREET = EL NACIMIENTO DE LA AIR?EN SIN
ADOBUINES NI
CABLES raudos ria&-uelos &one&tan ore"as
sin #'s estr,pito de ser#ones rela#pagueantes en
las ventanas
i#presionante$$$:e-;
Asi el CDt- Centur!% asi
(u#baba ! ruga el Li#ited alpasar
a tres -o#bres -a#brientos +ue &a#inaban
despa&io por la via
#irando &o#o se #ar&-itaban las lu&es de la &ola%
&o#o se es&abu.
llian -'bil#ente del al&an&e de la vista$
4para a+uellos &u!as dire&&iones nun&a est'n
&er&a6
El ulti#o oso re&ibi un disparo #ientras beba en
las Da3otas
! &orrio al trote ba"o los &ables +ue -ilan la
&orriente de #onta5as$
Instru#entos puntiagudos de gran pre&isin
unen &iudad &on &iudad ! sue5o &on sue5o
palpitante%
pero -a! -o#bres +ue siguen bebiendo despa&io !
&uentan%
aun+ue &on)iesen no tener rosario o indi&io alguno%
el #inuto de un ro por el a5o de un arro!o le"ano$
En un #undo de silbidos% ala#bres ! vapor
van ru#iando &o#o )urgn de &ola a trav,s de
O-io% Indiana% invisible el e+uipa"e%
al paso -asta C-e!enne$$$puede +ue -asta
Eala#a(oo$
Interpretan los desgarros ! las #i2turas del tie#po
&o#o &#putos )inales de )uego ! nieve%
o)re&en un e2tra5o pa"aro.ingenio &o#o sustan&ia
pri#itiva
del viento sin #uros% &antando en vo( ba"a
My Old Kentuchy Home y Casey Jones,
Some Sunny Day. Oigo a peones de &arretera &antar
asi$
= po&o despues alguien% uno &on #irada de potro%
di&eF
G87es/s9% re&uerdo los dias de sandiaH ! subido
en una nube de "ubilo% a5adeF
G= &uando #i tia Sall! Si#pson sonrea .-abla
despa&io.
era &o#o Louisiana% -a&e #u&-oH$
GNo -a! nada &o#o Booneville% Budd!
.di&e otro +uit'ndose una bri(na pegada al &-ale&o.
para las pri#eras tru&-asH$
Luego% #irando el )ondo de la lata% a5adeF
Gpero segu rodando por las viasH$ Tran+uilo !
resignado
pisa las as&uas% triste% pensativo%
espar&iendo &as&a"o se&o &on una espiga$$$
Detras
de la )'bri&a de &onservas de #i padre sola ver
a trota#undos alineados por las vas en n#ada
&-an(a%
-o#bres del pasado% sin esposa% pro)ugos
errabundos +ue bus&an eterna#ente
un des,rti&o i#perio de rieles ! trenes de &arga$
*are&ian &-i+uillos% &o#o !o% &olgando de una
per&-a suelta%
agarrados a su ni5e( &o#o a un "uego sin )in$
7o-n% 7a3e o C-arle! subidos a un lento vagon de
&arga
de Me#p-is a Talla-assee% sentados en las varillas%
pu5os &iegos de la nada% grotes&os peleles$
*are&ian +ue #anoseaban algo% una llave +ui('$
De un polo al otro% &ru(ando #onta5as ! estados%
&ono&ieron &uerpos ba"o la rauda lluviaI
#o(os &on o"os &o#o )iordos% vie"os +ue
re(ongaban
en su "erga de las vias% salpi&ando la in#ensidad%
o&ultandose en ella% en su pe&-o
argentando de nieve% #an&-ado de (u#a+ue o de
-u#o a(ul%
#'s all' del sue5o de los valles% al sur o al oeste$
=o #is#o -e -ollado #ediano&-es ru#orosas%
! #'s all' del aura +ue de"a la delgada lla#a de la
la#para
48O- no&-es +ue &ondu"eron a su &uerpo desnudo96
-e so5ado &on traspasar la gra)a +ue li#ita su
no#bre$
En trenes +ue -a&an sonar inter#inables
ventis&as% es&u&-,
la#entos en la distan&ia +ue saba +ue eran su!osF
ni5os indios llorando en las &rines del viento%
gritando dinastas de pieles ro"as +ue es&apaban
del &erebro%
e&os #uertos$ *ero all &ono& su &uerpo%
el tie#po ba"aba por su -o#bro &o#o una
serpiente% os&ura%
! el espa&io% un ala de aguilu&-o% se e2panda en
sus &abellos$
(ero !uienes la han tocado, conoci"ndola sin nom#re$
(ni los mitos de sus adres$
Ba"o las O(ar3s% a#paradas en el Monte de @ierro%
!a&en los dioses de la lluvia% arropados en lagunas
en las +ue el pe( sin o"os brin&a de una )uente
su#ergida
! des&iende de nuevo &on el #a( de los
+ue"u#brosos &uervos$
Tales -urtos suponen su in#e#orial susutento
propi&iado por la #adera desgarrada%
por el -ierro% 8el -ierro sie#pre se las tuvo &on la
des&o#posi&in9
A-ora dor#itan ba"o el -a&-a ! el polvo de la
plvora$
= los vagones *ull#an se desli(an &on su a&ero
relu&iente
por tuneles ! a &a#po abierto% -ierro +ue a
(an&adas sobre el ro&io
re#onta la &olina en dan(a de ruedas$
Tienes una parada de #edia -ora en Sis3i!ou
o puedes perno&tar ! to#ar el siguiente tren$
@a&ia el sur% al pasar &er&a de Cairo% podr's ver
la dese#bo&adura del O-io% na&ido en Tennesse%
! si es verano% la -ora del &repus&ulo%
puede +ue la brisa levante un olor a al#i(&le del
rio%
te pare&er' +ue las aguas respiran algo +ue !a
&ono&es%
Memhis Johny, Stean#oat Bill, Missouri Joe.
Si el tren va despa&io% as#ate a la ventanilla
&o#o si le dieses la #ano a un vie"o pa!aso
! #ira -a&ia aba"o un buen rato% ausente%
tarareando Deep River &on ellos #ientras pasan$
Si% date la vuelta ! aspira una ve( #'s ese olor%
#ira$
O- s-eri))% guarda)renos ! autoridad%
subiros los pantalones ! #as&ad otro peda(o de
taba&o%
por+ue vosotros ta#bi,n nutrireis el rio
in#e#orial$
Son #u! po&os los +ue eluden su destino
! sie#pre +ue sonren delatan lo +ue pare&en$
Estaba seguro de +ue sera &apa( de bro#ear a las
puertas del &ielo
Dan Midland &uando tir de la )ra palan&a del
)reno$
Na&idos en el reverso% pioneros en el despre&io del
tie#po%
siniestros tributarios de una &orriente ar&ana%
no al&an(an )rontera alguna &on su voluble e#pe5o
pero se #ueven &on &al#a% &o#o si ba"aran de la
&resta del 7ord'n$
No lo es&u&-aras &o#o el #ar% ni si+uiera
la piedra obtiene #'s +uietud de la
gravedad$$$lenta#ente%
aborre&iendo obtener #'s atributos% des&iende
postrado
&o#o alguien &u!os o"os llevaran enterrados
#u&-o tie#po$
El ro% e2tendi,ndose% )lu!e ! &onsu#e tu sue5o$
:Bu, eres t/% perdido en ese -e&-i(o sin #area;
Eres el padre de tu padre% ! la &orriente
un asunto &ristalino engrosado por negros a la
deriva$
@/#edo tonela"e% #ar&-a aluvial de los das%
no&-es turbias &on su te"ido vas&ular de pi(arra
lega#osa%
de ra&es rendidas a la ar&illaF
El Misisipi se bebe el #as re#oto valle$
8O- pasin #ineral% #ar de )ondo de la lu( del sol9
La super)i&ie de basalto arrastra un donaire de
selva
o&re ! listada &o#o un lin&e de )uer(a dilatadaI
8pa&ien&ia ! al&an(aras el lugar deseado9
Sobre los -uesos De Soto el )lete de los )ondos
palpita #'s all' de la &iudad novelada de los tres
tronos$
El Misisipi )lu!e tras dos #eandros
4#'s all' grandes a&ora(ados se al(an en lagunas
salobres6
! )lu!e dentro de s% se a&u#ula a s #is#o% libre%$
Todo se dilu!e e2&epto un )ino tra(o de
-ori(onte$$$al )rente
solo e2tiende su bra(o el #ar ator#entadoI
El ro se levanta de su largo le&-o
apo!ado por &o#pleto en su sue5o% un brillo
#osta(a
torturado de -istoria% su /ni&o deseoF 8)luir9
La *asin se e2pande en largas lenguas% lentas !
so)o&adas%
para dar &on el ?ol)o$ Silentes -osannas al )ondo$
Sin embargo esa idea de introducir el tiempo moderno (las mquinas, las antenas, las radios,
el metro, el hierro, los coches...) que pudiera considerarse , en principio, mera forma
decorativa dentro del "discurso del poema va introduciendo una visin menos
esperanzadora, menos positiva del mundo moderno. Al contrario que Whitman que vea el
mundo abrirse en un futuro prometedor, con todas las posibilidades, donde todo debe ser
bueno para el hombre Hart Crane ya est en ese futuro y no es tan agradable y positivo para
el hombre. El poema de Crane va oscurecindose con el paso de las estrofas.
EL TUNEL
%&'C(O')S, surtidos, res*menes +
)ntre ,imes S!uare y Colum#us Circle, las luces
Canali-an congresos, sesiones nocturnas
.e/le0os de mil teatros, rostros +
Misteriosas cocinas....1o #uscar2s todo.
3lg*n d4a arender2s de memoria cada lugar /amoso
5 6er2s cmo la cortina se le6anta en el desacho del
in/ierno7
encontraras el 0ard4n en el muerto del tercer acto,
tecleando con los dedos so#re tus rodillas +desearas
estar en la cama con ho0as !ue ha#len de cr4menes
colgadas a la 6ista.
)ntonces coge tu som#rero
y m2rchate.
Como siemre +tam#i"n
#a0ando8 e9clama
de doce ara arri#a, de0ando
un orgullo de suscricin
ara lo !ue el tiemo mata
:O no uedes del todo dedicarte a ca#algar7
es me0or antes caminar de#a0o de la 1 un solo
unas die- man-anas; <ero te encontrar2s
ensayando /le9iones de ing=ino con los #ra-os +
como siemre hallar2s #oste-ando el escotilln>
#oste-a el metro la m2s r2ida eseran-a del hogar.
)ncgete entonces ara nadar en los en0am#res
de las luces #rillantes de S!uare y de Circle +
e6ita los cristales de las uertas giratorias, a la derecha
en donde, enca0onados solos, los o0os se asustan
8desre6enido 6uel6e desnudo hac4a la lu->
y a#a0o, 0unto al torni!uete, arieta la moneda
dentro de la ranura. 1os tim#res ya suenan.
5 as4
ha#las de los metros
de las ciudades !ue corren
#a0o cales y r4os..)n el 6agn,
la m*sica del mo6imiento, su monoton4a
es el sonido
de otros rostros, tam#i"n su#terr2neos8
Dame un l2i- Jimmy + 6i6iendo ahora
en %loral <ar?
%lat#ush +el d4a cuatro de Julio +
Como un sucio sue@o de ichn +atatas
ara arrancar del camo +6ia0ando or la ciudad +
tam#i"n8
noche tras noche +la l4nea Cla6er8las
muchachas todas tan comuestas +sol4a ocurrir
5 nuestras lenguas giran como 6eletas.
)sta resuesta 6i6e como 6erd4n , como ca#ellos
Mas all2 de la muerte, de la e9tincin del hueso7
5 la reeticin se hiela A:!u"
!ue es lo !ue !uiere usted; :Se de#ilita en las cadenas;
Mi !uerido a2 no ide el cam#io 8: )S 13
C311) C3,O.C); Son las seis y media di0o ella +si
a usted no le gusta mi ueta or !u"
se mece en ella , or !u"
se mec4a en ella
de todos modos ;B
5 de alg*n modo se mece +
1os /ongra/os del Hades del cere#ro
son t*neles !ue se dan cuerda a ellos mismos, y el amor
es
como una cerilla !uemada atinando or un orinal8
desu"s de la catorce ,OM) )1 )C<.)S
ara #orrar alg*n s4ntoma de dolor8
<ero yo !uiero !ue me atiendan en esta o/icina,
S).V(C(O
di0e +desu"s
del esect2culo ella llor un oco ero...
:De !ui"n la ca#e-a !ue se mece en las dilatadas llantas
de acero;
:De !uien el cuero !ue humea en los magullados railes
y estalla de un /ardo llameante a lo le0os
detr2s, en las #i/urcaciones y grietas del cere#ro,
solos de un hendido mu@n a lo le0os
en interseccionales /isuras de la mente...;
:5 or !u" he 6isto tu rostro a!u4 tan a menudo,
tus o0os como linternas de agata, una y otra 6e-
#a0o los anuncios de dent4/ricos y de roductos ara la
casa;
:Se mo64an tus o0os a tu lado,
se mo64an girando como latos sucios
5 la Muerte arri#a .y a#a0o, gigantesca
)scudri@ando en tu +hacia mi Doh eternamenteE
DCu2ndo arrastraron la ar!ueada carne,
tus tem#lorosas manos , a!uella noche en Baltimore8
a!uella *ltima noche de elecciones, negaste
estremeci"ndote , negaste tu #illete, <oe;
<ara Fra6esand cam#io en Cham#ers Street .
)l anden corre a lo largo de una arada muerta.
1a escalera mec2nica su#e una serenata
tran!uila de -aatos , araguas , cada o0o atento a su
-aato7
luego salta r2ido a alg*n lugar de arri#a donde las calles
estallan en llu6ia...1os tim#res suenan de nue6o>
codos y alancas, guardia y uerta sil#ante.
)l trueno es gal6ot"rmico a!u4 a#a0o...1as ruedas
del 6agn li#res. )l tren rueda ,se inclina gimiendo,
tomando el ni6el /inal ara hundirse
#a0o el r4oG
y algo m2s 6acio !ue antes,
demente, durante un tenso segundo , se encor6a
se suelta...hacia los rincones del iso
6uelan ho0as de eridicos, giran y 6uelan.
Ciegas 6entanillas gargari-an se@ales a tra6es del
estruendo.
:,am#i"n a ti te lle6a el dia#lo a casa
limiadora italiana de elo recogido;
&n a6e- !ue est2n limios los asillos y las escuideras,
ahora !ue los #arracones se !uedan limios y 6ac4os
como el cielo.
Oh, geno6esa, de 6uelta a casa :6uel6es a tener manos
y o0os de madre; :5 ca#ellos dorados;
Oh, Demonio, o!uedad tan o#0eta#le como
e9traordinaria,
cuya esantosa risa es el regoci0o o deg=ello
del /uelle en sordina del dia !ue nace,
inoculas cruelmente la aurora
con antenas orientadas a mundos irradiantes !ue ocultan
ara escanciarnos mas li!uido !ue la tenue
locucin de la estrella mayor y em acar
la conciencia unida or el om#ligo al corco6eo del 6iento,
um#ilicada ara llamar y al instante morir.
3traado como calderilla #a0o 6aor y hollin
sem#raste el #eso de nuestra agon4a.
Condensado, todo /ue tuyo, agudo ganglio
enamorado de canciones !ue ya ol6idamos.
<ero como 12-aro, ara sentir como se !uie#ra
el sauce, el talud y la ola, al-ando la tierra,
un rumor de aguas do#la el cielo a horca0adas
con alguna ala#ra inmortal...
H
&n remolcador as resollando coronas de 6aor
en cada em#estida, hend4a el r4o con gal62nico resolido.
Cont" los ecos !ue se ensam#la#an, uno a uno,
#uscando, alando la noche en los muelles.
1as luces se acercan a la costa, a#andonan el t4mano
aceitoso de
las

aguas.
1as tinie#las , en alguna arte, arrancan cristal del cielo.
5 este tu uerto Doh ciudad miaE 5o lo he cru-ado or
de#a0o
1an-ado desde la esiral de ticta!ueantes torres... ara
estar a!ui, ma@ana, 0unto al .4o )ste
a!u4 cerca de la orilla, donde las manos sueltan
recuerdos
!ue, sin som#ra en ese a#ismo, mienten sin /in.
: 3 !u" distancia la estrella se 0unta con el mar;
:O de#er2n la manos ser arrastradas le0os ara morir;
Sem#raste el #eso de nuestra agon4a
Oh, Mano de %uego,
lo sem#raste.
#eso de nuestra agon4a . tu cosechaste
Doh Mano de %uegoD
cosechaste 8
=(l Puente> esta di+idida en +arias partes
conformando la idea de (stados ?nidos6 ?n puente
se +e a la +e7 por los dos e3tremos $ dijo una +e7
"rane y une fuer7as antag)nicas $ uni2ndose sobre
la fuer7a de las aguas$ sin +iolencia $ en pa76
:ui7#s mostraba $ quera enseAar la tranquilidad$
la quietud$ que 2l nunca tu+o6
En la tu#ba de MelvilleJ
Le"os de este arre&i)e% a ve&es% ba"o la ola
1os dados de los huesos de los muertos
Vio llegar un mensa0e, al contemlarlos
Batir la orilla, en ol6o oscurecidos.
Sin camanas cru-a#an #arcos n2u/ragos.
)l c2li- de la muerte generosa
De6ol64a un diserso, l46ido 0erogl4/ico,
)n6uelto en esiral de caracolas.
1uego en la calma de una 6asta esira,
amarras hechi-adas, y en a- ya la malicia,
Ha#4a escarchados o0os !ue ele6aron altares7
<or los astros reta#an las calladas resuestas.
'i cuadrante ni #r*0ula imaginan
M2s distantes mareasI 5 or la a-ul altura
)l canto no desierta al marinero.
Jue su m4tica som#ra slo el mar la conser6a.
III "?TTY ;A'B
DOh,a!uellos 6ie0os na6ios
de ro#le,
Oh, el ,emarario, nunca
masE
Encontr a un tipo en South Street, alto,
con un diente de tiburn colgando del cuello.
Sus ojos parecan surgir de entre la hierba,
unas gafas verdes o las luces del bar lograban
ese efecto
que brillaran
VERDES
aquellos ojos
se desviaban, se olvidaban de mirarte,
te dejaban atrs, varias esquinas...
en el piano mecanico alguien puls
1a noches de )stam#ul -gracias a una moneda-
cantaron
Oh, .osa de )stam#ul, los sue@os te0en la rosa
Hablaba en susurros de Leviatn
y Platn era ron en nuestras cabezas...
"Se trata de Ala, de Amberes, recuerda chico
que tienes que echarme a las tres, zarpa puntual.
No soy muy bueno con el tiempo hago guardias
con la vista dbil, a veces dormito, sus manos huesudas
seguan el comps...Una vez un ballenero,
debo seguir el comps y no perderlo, soy un
demcrata, s qu hora es, no, no quiero saberlo, aquel
condenado rtico blanco mat, me mat el sentido del

tiempo...
Oh, .osa de )stam#ul, los tam#ores te0en
"Manipulaba una bomba de achique en el Canal
de Panam, qued harto de ella,
luego vend cacharros de cocina en Yucatn, abalorios,
Has visto el Popocatepetl, un pajaro sin boca
que escupe ceniza?
y luego atra vez a la costa...
.osa de )stam#ul, reina del coral,
.estos de es!ueletos de ciudades
5 galerias, galerias de la6a acanalada
Fru@endo en la iedra, 6erdes tam#ores ahogados
retum#anE
"Aquel espirculo!, dijo sealando la puerta...
"Oh, la vida es un giser hermoso, mis pulmones...
no, no puedo vivir en tierra
Vea las fronteras relucir en su mente;
o por las fronteras -arenas movedizas, a veces
arenas movedizas por cualquier parte, arenas movedizas-
o haciendo cantar a una mquina blanca.
Y entonces te puedes reir, bailar como el eje de las
ruedas,
acero, plata, pisando su rastro, y aprendes.
.osa de la 3tl2ntida los tam#ores te0en la rosa,
1a estrella /lota ardiendo en un gol/o de lagrimas
y duerme otro milenio
interminable
desde que haban echado la moneda. Pero se detuvo.
Dej de sonar.
El viento acosaba aquellas solapas de mimbre puro
al entrar desde el vibrante estio a infiernos ms fros...
Afuera casi le atropella un camin del puelle pero,
de repente, se arranca hacia Bowery mientras el
amanecer
revelaba la estatua de la Libertad, esa
antorcha que tan bien conoces.
Cruc el puente para tomar el camino de vuelta...
*
Alegres vanidades yanquis, botavaras guarnecidas,
aladas
replicas inglesas, diestras
y salvajes doncellas marinas
que florecieron en primavera, Izad, trenzad
los brillantes designios que impulsan los vientos alisos...
DDulce oio y t", 5o8hoE
D&nas monedas ara las marsoas !ue
estanean la !uillaE
D3letas !ue a-otan la #risa alrededor de
JanE
Brillantes sosobres rotulan la lnea del Ecuador
parpadeando
desde el Cabo de Hornos hasta Frisco, Melbourne...
Pendones,
parbolas...
Sueos de clper, indelebles y alineados en la costa,
nobleza blanca en el venturoso azul!
Inmortal -Cutty-laureado-Sar?!
Las ,ermilas, el Blac? <rince, el %lying Cloud en el
Estrecho de Sonda
envueltos en espuma, sus vientos surcando verdosas
esplanadas
a expensas del humor de los vientos, rindiendo su ruta
oriental,
en la unta de Ja6a se re/rescaron
(dulce oio y t"$
dieron media vuelta y nos dejaron a
sotavento...
Brioles en pugna (91 das y 20 horas anclados),
el .ain#oK, el 1eander
(una tragedia su ltima singladura). Donde estaras,
'im#us? mientras tus dos rivales...
mantienen una larga bordada
El ,aeing?
el 3riel?

T'(; "AN"I,N(;
&no de ellos es Sestos, el otro 3#4dos el alto
Marlowe
LA CRUZ DEL SUR
Te quise mucho, annima mujer del sur,
no slo tu alma sino toda entera, an ms cuando
la Cruz del Sur toma a solas la noche
y desata sus cintas, una a una,
alta, fria,
expandida en las lentas ascuas
de los cielos ms bajos...
vaporosas cicatrices.
Eva, Magdalena
o quiz Mara?
Cualquier nombre cae en vano sobre el mar.
Venus simia, Eva sin techo,
soltera, tambalendose ya sin jardn para llorar
guitarras arrastradas por el viento en las solitarias
cubiertas de las naves.
Al final para obtener una tumba por respuesta!
Y esta larga estela de fosforo
iridiscente
surca todo nuestro viaje, arrastrada como una
inocentada.
Su beso nos desmigaja los ojos. Su hechizo
incita a gritar. Deslizndose en estra visin
la muerte se revuelve en su infierno
de saliva y murmullos.
Te he deseado mucho...las ascuas de la Cruz
ascendieron oblicuas en tropel aromtico.
Son sangre del recuerdo, fuego
que balbucea hacia atras...es
el mismo Dios tu anonimato. Y la ablucin.
Toda la noche te pein el agua con su negra
insolencia. Y te escabulliste a fuego lento, consumada.
El agua balde esa punzante espiral, tu
citado cabellos, tan dcil despus de tantas manos.
La Cruz, mi fantasma que se pliega bajo el alba.
La luz anega los lticos trillones de tu desove.
ATLANTI%A
La musica, es pues, el conocimiento en armona
y sistema d lo que se relaciona con el amor
PLATON
En la cima del cableado se arquea hacia arriba un
sendero
que desva la luz, vuelo de cuerdas
en tensas millas de vaivn bajo la luz lunar que sincopa
el susurro de la prisa, la telepata de los cables.
Acero y granito, ndice que apunta hacia la noche,
sus mallas transparentes oscilan en brillantes duelas,
tiemblan voces sibilinas y ondula el vapor
como si un dios saliera de entre las cuerdas...
A travs de ese cordaje, ensartando en su llamada
el arco sinptico de todas las mareas,
sus labernticas bocas repletas de historia
vierten la respuesta como si los barcos
se unieran en un slo hlito vibrante, aliento que se hace
grito,
"Afianza tu amor para trenzar la cancin que nosotros
pronunciamos,
Desde los sombros diques claman sonidos inmviles
a los que responden los ocanos desde su sueo.
Por encima, oblicuas a las barras refulgentes,
nuevas octavas cruzan los dos monolitos
en cuyas escarchadas esclavinas la luna lega
dos mundos de sueo (Oh, enarcadas cuerdas de canto!)
Ms all, por encima del pasadizo de cristal,
ascienden y anillan blancas redes de tempestad,
mstiles, que murmuran en terrazas de plata.
En lo mas alto el timn de paladio de los astros.
La mirada, de golpe dos gaviotas que pescan
rimadamente,
hendida y propulsada por brillantes aletas de luz,
picotea por arriba los telares que presionan
lateralmente, con vuelo de hlice, el aspa de los tendones
y engarza -el maana adentrndose en el ayer-
lo que ningn viajero ley en el guin cifrado del tiempo
pero que, a travs de las piras del amor y de la muerte,
alcanza con su risa intemporal de mticas lanzas.
Como el aullido de los adioses en las cumbres brillantes
del planeta,
trillones de martillos susurrantes vislumbran a Tiro:
serenamente, sobre el gemido de un yunque
de eones, el silencio remacha Troya.
Y t, all arriba, Jason, grito imperativo,
an le pones arreos al retozo del aire.
La argentada estela, sobrepasando su llamada,
brilla gritando a Eolo hasta quebrarse en los Estrechos.
Surge desde los golfos, temible con sus tambores,
La Alta Visin del Viaje, tensamente aferrada.
Puente, alzando la noche hacia la cresta ciclormica
del fondo del da, transformas con tu coro el tiempo
en el multiple Verbo que los soles
y la sinergia de las aguas fusiona y moldea
en miradas de slabas. Oh, Salmo de Catay!
Oh, Amor, tu blanco y penetrante Paradigma...!
Dejamos el puerto suspendido en la noche.
El brillo de sus linternas abandona la quilla.
Aqu el <ac4/ico, en el confn del tiempo, con su carga de
maiz.
Los ojos balbucean entre la angustia del polvo y del
acero.
Y an el circular e indubitable friso
de la meditacin del cielo, coyunda ola
con ola que se pliega, anuda devotamente una cancin,
estrofa vernal que vibra en las cuerdas eternas.
Oh, T, Sabiduria de acero, cuyo salto consigna
los agiles presintos del regreso de las alondras,
en cuyo vuelo atrapan el canto
a pares en simples crislidas.
De las estrellas T eres el brillo de un pespunte, de un
garan,
y como un rgano, T, con sonidos de muerte,
vista, sonido y carne, nos guas desde el reino del tiempo
cuando el amor seala al timn la limpia ruta.
Rauda doblez de luz secular!, Mito intrinsico
cuya costura sin tacha es la profunda herida de la
muerte!
Oh, Tu garganta de ro! Surges iridiscente
del brillante diluvio de la red de nuestras venas
y oscilas en la luz con blancas escarpas.
Apoyadas en lagrimas las ciudades se entregan
con su clamor vindicado por maduras campias
cuyas siegas giran en una dulce tormenta.
Oh, T, promesa radiante de deidad inmortal,
cuyo cntico asigna una qumica nueva
al inicio del xtasis y la beatitud
de tus cables cegadores, para nuestro gozo,
de tu blanca captura se alza la profeca:
Siempre, a travs de tu cordaje, asciende una secuela
de pirmides de plata, el joven nombre de la Deidad
cintica de blancas y sonoras alas.
La memoria precisa migraciones para poder vaciarse,
inventos que empareden el corazn.
T, puente inefable, a ti, oh Amor,
pido perdn por este canto, a la ms pura Flor
portadora de todas las respuestas, Anmona,
ahora, mientras tus ptalos desgranan soles sobre
nosotros, sostn
(Oh, T, cuyo esplendor me ha de heredar)
Atlantida, sostn a tu flotante cantor muerto.
As, para tu Eterna Presencia ms all del tiempo,
como las rojas lanzas de una resonante estrella
que sangra eternidad, tus orfidicas cuerdas,
falanges siderales, irrumpen y convergen
en una cancin, Puente de Fuego, es esto Catay,
ahora que la piedad orada la hierba y el arco iris rodea
a la serpiente con el aguila entre las hojas...?
En el azul se mece un susurro de antfonas.
eternidad
Cuando todo acab, aunque el viento an ululaba,
La vieja ama de llaves y yo buscamos ropa seca.
Y abandonamos la casa, o lo que de ella quedaba;
Parte del techo lleg a Yucatn, creo [.] Pero el pueblo,
el pueblo!
Alambres en las calles, chinos para arriba y para abajo,
Brazos entablillados, paredes erizadas de astillas de
azulejos,
Y mdicos cubanos, soldados, camiones, gallinas sueltas
[.]
Negros en camillas, vendados, esperando el primer barco
A La Habana. Geman. Pero habr barco? Donde antes
Haba muelle, la carcasa y la cubierta destrozada a
Veinte metros entre s; la chimenea, alta y seca, por el
parque,
Donde un pavo real rastreaba entre unas latas el
espanto.
Ni chispa del mundo exterior, salvo el rumor que La
Habana
-ni hablar de Bataban- estaba medio inundada,
chamuscada
De incendios que ardan haca horas, sin comunicacin.
All en la vieja casa barramos y sudbamos; mirando al
ogro sol
Que ampollaba la montaa, desnuda de palmeras y
follaje [.]
Todo destruido -o con gracia inexplicable enmaraado
-,
Largas races tropicales por los aires, como encaje. Y
Bufaba la mula de un vecino, junto a la bomba de agua,
Claudicando. Dios mo! Tal si su espinazo fuese
La predestinada muerte! Haba que cerrar la nariz por
los caminos,
Rogando que llegaran ya los buitres y tiosas [.]
An recuerdo aquella extraa cortesa de los caballos
-Uno nuestro y otro ajeno, que salieron con el alba entre
bambes
Tras el manto de la luz, cuando ya la tormenta se mora.
Sara los vio tambin -y solloz. S, ya -ya casi acab.
Porque ellos saben; presienten el tiempo en el hocico.
All est Don- pero el blanco no lo ubico! Y cierto, se
plant
Como un fantasma de alta crin toda esa larga noche
memorada
Entre el chillido de la lluvia -hasta la Eternidad!
Y las abejas del Paraso
Llegu, atravesando todo el mar,
pero encontr la ola de nuevo entre tus brazos,
y acantilados, fortalezas- todo
disuelto bajo un cielo de advertencias-
Jardines submarinos levantados
en direccin del arcoiris a travs de los ojos
encontr
S, altos, inseparables nuestros das
pasaron hacia el sol. Anduvimos los cielos ardidos
inexorables y arrullados
con tu alabanza,
llenos de la paloma, y las abejas
del Paraso.
CRUKEIRO DO SUL
Desejei-te, inefvel Mulher Astral,
No espiritual, mas inteiramente,
quando ainda mais solitrio
O Cruzeiro do Sul toma a noite
E a despoja dos corpetes, um a um,
Soberba, serena,
longe do fogo lento
Dos parasos inferiores,
vaporosas cicatrizes!
Eva! Madalena!
ou sers tu, Maria?
Qualquer que seja o apelo, tomba em vo entre as
ondas.
simiesca Vnus, Eva sem ptria
Nem esposo, errando sem um jardim para carpir
Guitarras ao vento, em solitrios tombadilhos,
perpetuamente;
Para finalmente responder a todos com um tmulo!
E este longo rasto de fsforo,
iridiscente,
Sulco de toda a nossa travessia - percorrido escrnio!
Os olhos estilhaam-se, perante o seu beijo. O seu
sortilgio
Faz-nos penar. Perseguido por essa viso do passado,
A alma cuspida para os infernos.
Desejei-te tanto... As brasas do Cruzeiro
Erguiam-se no horizonte, mescladas de aromas.
a recordao do sangue; a memria da chama que
tremeluz,
o Deus sem nome, tudo se varre do pensamento.
Toda a noite a gua te penteou, com insolncia
De escurido. Saste, rastejante, fervente, cumprida.
As guas punidas pelo ferro da tua cauda, o teu
cabelo bem destrado, mimado por tantos amantes.
Sim, Eva - alma da minha semente mal-amada!
Com o chegar da aurora, o Cruzeiro, qual fantasma,
Desapareceu para a outra face do mundo.
A luz afogando os lticos trilies das tua descendncia.
O TLNEL
Peas teatrais, representaes sortidas, programas de
espectculos,
De Times Square s luzes de Columbus Circle
um nunca acabar de congressos, saraus,
Reflexos de mil teatros e mil rostos -
Cozinhas misteriosas... A todas hs-de inspeccionar.
Qualquer dia, sabers de cor as peas de maior sucesso,
E vers o pano subir no desdm do inferno;
Ao terceiro acto, descobrirs que o paraso est deserto,
Desentorpeces os joelhos - e j te imaginas na caminha,
A ler os casos de polcia num tablide qualquer.
Ento, toca a pegar no chapu
e ala.
Como de costume, enquanto
desces, comentas
para uma dzia de pessoas
a tua devoo
ao efmero.
No consegues decidir, ao certo, o percurso a tomar;
Agradava-te uma passeata nocturna e revigorante sob o
L,
Uma dezena de quarteires? Acabas por te decidir pelo
metro,
Qual pinguim, pronto a abrir passagem a cotovelo,
Atravs do sonolento alapo do costume:
O comboio boceja a promessa de um rpido regresso a
casa.
Encolhe-te, ento, nadando por entre os fervilhantes
enxames,
sada do Square, o Circle brilha, luminiscente -
Cuidado com as portas envidraadas que giram tua
direita,
Onde, encaixotados um instante apenas, os olhos se
fecham
- E completamente desprevenidos regressam
luminosidade,
E l em baixo, ao chegar borboleta, mete
A moeda na ranhura. Os gongos j ribombam.
E assim
falas dos subterrneos
das metrpoles, traados sob as alamedas
e rios... Na carruagem,
a nuance do movimento,
a monotonia
da deslocao o som
de outros rostos, igualmente infraterrestres.
Empresta-me o teu lpis, Jimmy - agora ests a viver
em Floral Park
Flatbush - no quatro de Julho -
como o desnorteado sonho de um pombo - lavrar o
campo
para as batatas - atravessar a cidade - tambm -
noite aps noite - a linha de Culver - as
rapariguinhas todas bonitinhas - como era dantes
As nossas lnguas abjuram, vencidos cata-ventos,
A resposta invade-nos como bolor, como os cabelos
Que crescem nos cadveres, o fim dos ossos;
E a repetio empedernida - Que
queres tu? ests a fraquejar?
no me peas dinheiro, pelintra - ESTA A
A DCIMA QUARTA? so seis e meia ela disse - se
no gostas de mim, porque raio
te meteste comigo, porque tinhas
de te meter comigo,
ah?
E mesmo assim, de qualquer forma, atreveste-te -
No pensamento, os fongrafos do hades
So tneis que se enredam a si prprios, e o amor
Um fsforo queimado, patinando num urinolAlgures, para
l da Dcima Quarta TOMA O EXPRESSO
Para afastar algum novo pressentimento de dor -
Mas eu quero ser atendido neste posto ATENDIDO
Disse eu - depois da
cena ela chorou ainda um pouco, porm -
De quem a cabea balanando da tumefacta correia ?
De quem o corpo que fumega ao longo dos carris
carcomidos,
L ao longe, relampeja uma trouxa em combusto
Nas bifurcaes das cisuras cerebrais, -
Arquejos de uma cepa fendida no passado longnquo
Nas fissuras intersticiais da mente...?
E por que tantas vezes aqui me deparo com o teu
semblante,
Teus olhos, chamas de gata - ininterruptamente
Debaixo dos anncios a dentfricos e a produtos anti-
caspa ?
- E viajaram os seus olhos atravs do teu flanco,
Seus olhos, como travessas sujas?
E a Morte, l no alto, imensa,
Sondando atravs de ti, rumo a mim, eternidade!
E quando, Poe, arrastaram a tua infecta carne,
As mos inseguras, atravs de Baltimore -
Naquela ltima noite do escrutnio, recusaste
Tremendo, negaste tu o voto no teu partido?
Para Gravesend Manor favor mudar em Chambers
Street.
A plataforma aproxima-se, o metro pra repentinamente.
Da enrgica escada rolante eleva-se uma tranquila
Serenata
De sapatos, guarda-chuvas, os olhos cabisbaixos,
Todos preparados para se escapulirem algures l em
cima,
As ruas irrompem em chuva... E, de novo, os gongos:
Cotovelos e alavancas, guarda e sibilante porta.
O trovo galvotrmico aqui em baixo... O vago
Rola. O comboio curva, dobrando-se a um grito,
Tomando a ltima plataforma antes do mergulho
Sob o rio -
E agora j mais vazio
Enfurecido, curva-se para o saco de um instante; ento
Lana-se... Por todos os cantos
Os jornais voam, rodopiam e voam.
As janelas sem rostos gargarejam sinais atravs do
rugido.
E ser que tambm o Demnio te leva a casa,
Faxineira italiana?
Depois de varreres os corredores, de despejares as
escarradeiras -
Agora que esto limpos, e vazios os desolados hangares
celestes,
genovesa, trars s crianas arianas
As carcias e os cuidados maternais ?
Demnio, bocejo relutante e frtil de incidentes!
Aquele cujo horrendo riso um rugido hilariante
- Ou o surdo massacre no parto do dia -
Oh, inocular com crueldade a eminente alvorada,
As antenas dirigidas para mundos que brilham e se
afundam; -
Levar-nos boca mais lquido que a difana
Locuo de uma estrela incomparavelmente antiga, e
arrumar
A conscincia no umbigo do mergulhante vento,
Cordo umbilical que clama - e logo em seguida morre!
Oh, o beijo da nossa agonia tu colheste
Como quem apanha moedas sob fuligem e vapor;
Oprimido, tudo tomaste, estridente gnglio,
Comovido por alguma cano que no conseguimos
guardar.
E porm, qual Lzaro, sentir o declive,
A marga e a vasta vaga a quebrar-se, elevando o solo,
Um som de guas curvando e montando o cu,
Insistindo na Palavra que jamais morrer...!
. . . . .
Um rebocador, resfolegando espirais de vapor,
Arremeteu, e com um galvnico clangor rompeu
Rio acima. Contei os ecos reunidos, um aps um,
Procurando, manuseando a meia-noite nos pilares.
Pela costa, as luzes deixaram o oleoso tmpano das
guas;
Algures, a escurido cruzava o vidro contra os cus.
Caminhei sob o teu porto, Cidade minha,
Sacudido pelo desenroscar das torres de relgio...
Amanh,
E no devir... Aqui beira Rio, a Este,
Aqui, no fim das guas, os ponteiros escoam a memria
E sem deixar rasto, no abismo, jazem inexplicveis.
A que distncia fendeu o astro o oceano?
Devero os ponteiros e as mos retirar-se para a morte ?
Foi o beijo da nossa agonia que Tu colheste,
Mo de Fogo,
que Tu colheste -
ATLMNTIDA
Atravs da tessitura de cabos e amarras, ascende a curva
da ponte,
Mutvel luz, as suas cordas dedilhadas,
Milhas retesadas de luar corredio sincopam
O trfico sussurrado, telepatia de cabos.
L no ndice da noite, granito e ao,
Malhas transparentes, imaculadas, as cintilantes pautas -
Vozes sibilinas bruxuleiam, correm, vacilantes,
Como se fora um deus, o herdeiro desta harpa.
E atravs do cordame, tecendo com o seu apelo
Um arco sinptico de todas as mars -
As labirnticas vozes da histria
Devolvem o eco, como se as embarcaes do oceano
Empenhadas num sopro uno e vibrante, bradassem:
Que o teu amor seja devoto quele a quem ofertamos a
cano!
Dos diques escuros, sadam-nos os sons serenos,
E os sete mares respondem dos seus sonhos.
E no fim, obliquamente acima dos molhes de
carregamento,
Novas oitavas assentam sobre os monlitos gmeos, os
pilares,
E para l dos seus cabos gelados, a lua testemunha
Dois mundos adormecidos ( curvas amarras do
cntico!).
Mais alto ainda, sobre a nave inundada de cristal,
As redes da tempestade de neve renem-se e ressoam
Nas plataformas prateadas, os mastros zunindo,
Pinculo da viso, paldio, leme das estrelas.
Os olhos so difanos, quais gaivotas doridas pela geada,
Fendidas e impulsionadas pelas brilhantes, luminescentes
asas.
L em cima, apropriam-se da silhueta das torres, no voo
cortante,
Roam o flanco contra a lmina do tendo
- O amanh inscreve-se no passado - e ligam
O enigma temporal que nenhum viajante jamais decifrou,
excepo daquele que, atravs das piras de amor e
morte,
Demanda o eterno riso das lanas mticas.
Como saudaes ou despedidas, l nas alturas dos
planetas,
Inmeros martelos suspiram e luzem fracamente sobre o
Tiro:
Sereno, mais agudo que o longo pranto de nfimas eras,
Da bigorna, o silncio fixa Tria.
E tu, l no alto, - Jaso! implacvel Grito!
Apertas ainda o freio ao ar enxameado!
Prateada, a Via Lctea, incomparvel apelo,
Irradia olo estilhaado nos estreitos!
Desabrochando das guas, entre o troar assustador,
A Altssima Viso-da-Viagem, ansiosamente nua -
A Ponte, elevando a noite at ao ciclormico pico
Do mais profundo dia - Coro, traduzindo o tempo
Para a Palavra profcua que os sis
E a sinergia das guas eternamente fundem
E refundem em mirades de slabas, - Salmo de Cataio!
o Amor, o teu puro e penetrante Paradigma!
Abandonmos a enseada suspensa na noite,
O reflexo das lanternas porturias afastando-se da
quilha.
Pacfico aqui, at ao trmino dos tempos, transportando o
trigo,
Os olhos hesitam, atravs das pontadas de poeira e ao.
E porm, o circular, indubitvel friso
Da meditao do paraso, submetendo a vaga
onda ajoelhada, constri dedicadamente a cano
E a estrofe primaveril desprende-se das cordas
imperecveis!
Tu, Sabedoria de Ao, cujo voo ntimo
Dos geis circuitos do regressar da cotovia;
Dentro de cujo lao cantam
Inmeros pares, enlaados na mesma crislida.
Tu s a unidade e o garanho luminoso dos astros
E semelhante a um rgo de som apocalptico,
Governas a viso, o hino, a carne a partir do teu reino
temporal
- Enquanto o Amor traa a rota perfeita para o leme
Ledo repique da luz secular, Mito intrnseco
Cuja feroz ausncia de sombra a ferida terminal da
morte,
garganta de Rio, iridescentemente elevada
Atravs da poo brilhante e pela textura das nossas
veias;
Com brancas escarpas oscilando para a luz,
Sustidas pela angstia, as cidades so dotadas
E justificadas, conclamadas de campos amadurecidos,
E revolvem-se atravs das colheitas, em doce tormento.
s a eterna e esplenderosa Promessa das Deidades, Tu
Cujo cntico a nova alquimia se compromete
A envolver em gnese e santidade.
Para nosso regozijo, do teu punho alvo,
Sempre atravs dos cabos cegos, desabrocha a profecia:
Sempre atravs do cordame espiralado, sequela das
pirmides,
O bater cintico das asas de coros purificados,
A Nova Palavra de Deus... ascende.
As migraes requerem o vazio da memria,
Fices que talham o corao, -
Indizvel tu, Ponte, para ti, Amor.
Absolve esta histria, Flor imaculada entre as flores,
Sapintssima, Anmona,
Enquanto as tuas ptalas consomem os astros que nos
cercam,
Tu, Atlntida, cujo esplendor meu herdeiro,
Sustm este flutuante bardo atravs do tempo.
Assim, para a tua Omnipresena, intemporal,
Como as azagaias ensanguentadas de uma estrela
[tocando a finados
E a sangrar eternidade - as rficas cordas,
Em falanges siderais, fascam e convergem
- Um hino, uma Ponte inflamada! Ter chegado a hora de
Cataio,
Agora que a compaixo se impregna de erva e os arcos
da aliana
Cercam a serpente junta com a guia nos ramos...?
Os sussurros antifonrios oscilam no azul celeste.
(;:?("I1(NT,@
O esquecimento uma cano
Errante e solta sem compasso.
O esquecimento um pssaro de asas avindas
Abertas e paradas -
Um pssaro encostado ao vento sem fadiga.
O esquecimento a chuva noite,
Ou uma casa velha na floresta - ou uma criana.
O esquecimento branco - branco de rvore abatida.
E pode pr a Sibila a profetizar pasmada,
Ou enterrar os deuses.
Lembro muito esquecimento.
INT('I,'
Espalha uma festa tmida
A lmpada em nosso quarto.
Calma dourada e cinza, -
Silncio e suave enfarto!
Longe do mundo, a hora roubada
Pedimos, quem saberia
Que o amor uma flor atrasada
A abrir no que resta ao dia.
E se o mundo entrasse em cena
Com cimes e malcia,
Partiria com uma vnia
Levando pena e um sorriso
'(P,?;, %( 'I,;
Os salgueiros tinham um som lento,
Uma sarabanda que o vento cortara no campo.
Jamais me lembraria
Aquele fremente, constante alisar dos pntanos
At a idade me trazer ao mar.
Folhas, ervas. E lembranas de alcovas a pique
Com ciprestes partilhando a tirania do sol
No alto; levaram-me at ao Hades, quase.
E tartarugas mamute escalando sonhos de enxofre
Rendiam-se, enquanto a lama do sol as separava
Em ondas.
Tanta coisa para trocar! a garganta escura
E todos aqueles ninhos estranhos nos morros
Onde os castores aprendiam ponto e dente.
O lago onde uma vez entrei para logo fugir -
Relembro agora a sua margem cantante de salgueiros.
E por fim nessa memria que todas as coisas amimam;
Depois de passar a cidade enfim
Com leos escaldantes vertidos e dardos fumegantes
Que a mono lanava atravs do delta
s portas do golfo.alm, para l dos diques
Ouvi a safira que esboroa ventos, como o vero de
agora
E os salgueiros no podiam ter som mais constante.
(,raduLMes de Sehi 3lter$
A TORRE QUEBRADA (FRAGMENTO)
O sino de corda !ue se 0unta a Deus ao amanhecer
Desacha8me como se eu derru#a8se o seu do#rar
De um dia gasto N 6aga#undeado no gramado da
catedral
Da co6a ao cruci/i9o, os "s es/riam8se em assos de
in/erno.
,enha nOo escutado ou 6isto a!uele coro de e9"rcito
Das som#ras na torre !ue assumiam o seu #alanLo
CarrilhMes anti/Pnicos onde antes /oram lanLados
)strelas sOo risioneiras en9ameadas dos raios do sol;
Os sinos, eu /alo, dos sinos com suas torres7
Jue endem eu nOo sei onde. 3s suas l4nguas gra6am
Mem#rana or tutano, minha marcaLOo, di/undiu8se
longe
De ausentes inter6alos.... ) eu, o seu escra6o sacristOoE
O6ais enc4clicas, canhMes amontoados
O imasse alto com coro. 3terradas 6o-es assassinadasE
<agodes, arceiros com os escoadouros to!ues de
al6orada
3 terra lanou seus ecos !ue se rostraram na
lan4cieE...
) assim /oi !uando eu entrei no mundo estragado
<rocurando comanhia 6ision2ria do amor, sua 6o-,
&m momento no 6ento (eu nOo sei aonde /oi lanLada$
Mas nOo ara longo aegar8me cada escolha
deseserada.
Para ?ma Ponte %o roo!lyn
Quando o amanhecer desaparece, resta um calafrio
A asa da gaivota ir emergir e girar-se- inspirada,
Derramando anis brancos de tumulto, construindo alta,
Em cima da baa encadeada, onde molha a Liberdade.
Como o marfim encurvado que abandona nossos olhos
Como aparentes velas de um veleiro que se cruzam
Alguns comentam que so imagens para serem
guardadas;
At que elevador nos dissimule o nosso dia...
Eu penso em cinemas, nos truques panormicos,
Com multides presas para alguma cena reluzente
nunca descoberta, mas para acelerar novamente,
Profetizando a outros olhos na mesma cena;
E vs, pelo porto, de passos prateados
Feito um o sol que surge, abandonado de vosso passo
Daquela sensao sempre por espreguiar-se,
Implica novamente vossa liberdade!
Fora de alguma escotilha de metr, cela ou sto
Um encosto laminado acelera os vossos parapeitos,
Espreguia-se um momento, feito uma camisa folgada,
E um gracejo cai da caravana muda.
Em Down Wall, uma viga mestra vaza ao meio-dia a rua,
Um rasgo de dente do acetileno do cu;
Durante tarde tornando-se guindastes de reas-
nuvens...
Vosso cabo murmura o silncio do Atlntico Norte.
E se obscurece como aquele cu dos judeus,
A Vossa Recompensa... Vos Aguarda para que realmente
doais
De um tempo de anonimato no pode ser glorificado:
Estremeo nesta constatao e perdo que vs me
mostrais.
Tocam harpa e altar, da fria fundida,
(Como mera labuta alinha cordas do coro que vs
encadeais!)
Entrada terrificada do empenhado profeta,
De orao de pria e o grito de amante,
Novamente os semforos desatam-se da vossa pressa
Fala no dividida; - o suspiro imaculado de estrelas,
Encaminhando vosso caminho-condensado da eternidade:
E eu venho noite erguido em vossos braos.
Debaixo de vs sombreia pelos cais que eu esperei;
Somente na escurido vossa sombra clara.
Os ferozes pacotes da cidade todos desfeitos
J neve submergindo pelo ano frreo...
O Insone, como o rio sob vs
Saltando o mar, o gramado sonhador das pradarias,
At ns os mais humildes algum dia varram, e desam
Da curvatura emprestada do mito a Deus.
Al puente de roo!lyn
Cuntos amaneceres el agitado ro que en ondas descansa,
las alas de las gaviotas se hundirn atravesndolo,
esparciendo blancos crculos de rumor, erigiendo
sobre la encadenada baha las aguas de la libertad.
Despus su inclinacin invisible olvida nuestros ojos,
como una visin de veleros que caminan sobre
alguna pgina del cuaderno de bitcora,
hasta que los ascensores nos depositen en nuestro da...
Pienso en las salas de cine, artificios panormicos,
gente embelesada ante una escena que seduce
ocultando el sentido, a la que regresas siempre
intuida por otros ojos en la misma pantalla.
Y atraviesas el puerto a paso de plata,
como si el sol caminara sobre ti, y an as dejara
algo de movimiento sin prodigarse en el trnsito:
implcita vive en ti tu libertad.
Desde alguna escotilla subterrnea, buhardilla o celda,
un demente se apresura hacia tus parapetos
aturdido por momentos, el aire infla su camisa,
la burla se percibe en la enmudecida caravana.
Wall Street abajo desde las vigas a la calle gotea el medioda,
un diente arrancado del cielo de acetileno.
Por la tarde las gras arrastran las nubes...
tus cables respiran la quietud del Atlntico norte.
Oscuro como aquel cielo de los judos
tu galardn. Se te rinden honores
de anonimato, que el tiempo no puede enmendar:
vibrante indulgencia y perdn muestras.
Oh arpa y altar fundidos en furia.
Cmo pudo el esfuerzo alinear el canto de tu cordaje,
terrorfico umbral de la visin del profeta,
de la oracin del paria y el gemido del amante.
De nuevo las luces del trfico rozan tu gil,
indestructible idioma, inmaculado suspiro de estrellas
bordando tu destino, condensada eternidad:
vemos a la noche arrullarse en tus brazos.
Bajo tu sombra esper en los muelles,
slo en la oscuridad se aclara tu sombra.
Las ardientes parcelas de la ciudad tiemblan,
cuando la nieve sumerge un ao metlico...
Oh, insomne como el ro a tus pies
hinchando el mar, el sueo de las llanuras
hacia nosotros msero fluye, desciende,
y desde sus ondas ofrenda un mito de Dios.
EN LA TUMBA DE MELVILLE
A menudo bajo la ola, a lo largo de este arrecife
l vio los dados, huesos de hombres ahogados,
Legar una embajada. Sus cifras, al verlas palpitaban,
oscurecindose luego sobre la playa polvorienta.
Y los naufragios pasaban sin sonidos de campana,
El cali de la muerte devolviendo generoso
!n cap"tulo disperso, p#lido jerogl"fico,
$resagio enroscado en los corredores de las conchas.
Entonces, en el calmo circuito de una vasta espiral,
Sus ataduras hechiadas y la maldad reconciliada,
Los ojos escarchados erig"an altares%
Y respuestas silenciosas entre estrellas se arrastraban.
&omp#s, cuadrante y se'tante no inventan
(areas m#s distantes) Arriba, en el aur escarpado,
La monodia no despertar# al marinero.
Sombra fabulosa *ue s+lo el mar conserva.
,, traducci+n- mauricio cru
J7DB (D7.1
HART CRANE
.aci# en Garrettsville , Ohio, en 1899 y desapareci# en a$uas del Golfo de ;*9ico en
192! Jombre atormentado, poeta contradictorio! Jasta su muerte es contradictoria,,
hay bi#$rafos +ue afirman +ue se arrojo del barco a la vuelta de su viaje a (uba , por
una supuesta pali3a de marinos y otros dicen +ue fue debido a ver su fuer3a po*tica
acabada, sus ima$inaci#n acabada K+ui*n lo sabeL Jombre cuya juventud estuvo
marcada por su va$abundeo de un trabajo a otro de una ciudad a otra! Mui3%s ,o debido
a ello, su personalidad es+uiva y cambiante, a la +ue no ayud# su alcoholismo!! 1n esa
*poca aparece en *l uno de los temas m%s importante de su poes,a, el mar!
TRAVESIA
DONDE las hojas del cedro dividen el cielo, o el mar.
En las lizas de zafiro de las colinas
me promeieron !na infancia mejorada.
"e#!da, sancionando al sol,
dej$ mi memoria en !na hondonada%
for!io piojo, &!e eje el alforj'n,
rocas delanales, con(re(as peras
en fane(as il!minadas por la l!na
) despiera callej!elas con !na escondida os.
*eli(rosamene ardi' el verano
+me ha,a !nido a los recreos del vieno-.
.as som,ras de las pe#as alar(aron mi espalda/
a los (on(s de ,ronce de mis mejillas
.a ll!via se sec' sin aroma.
mira donde la enredadera roja ) ne(ra
ap!nal' valles0 %/ pero el vieno
m!ri' ha,lando a rav$s de los iempos &!e 1 conoces.
2 a,razas, 3coraz'n de holln del hom,re4
As f!i voleado de !na lado a oro, como ! h!mo
compila !na demasiado ,ien conocida ,io(rafa.
.a noche era !na lanza en la &!e,rada
5!e medra a rav$s de a!$nicos ro,les.6) ha,a )o andado
.os doce decimales paric!lares del vieno7
Tocando !n a,iero la!rel, hall$
A !n ladr'n de,ajo, con mi ro,ado li,ro en la mano.
86*or &!$ es9s de n!evo ah :sonriendo a !n aa1d de hierro70
, repli&!$
,ajo la consane maravilla de !s hojos%0
"erro el li,ro. 2 desde los *olomeos
la arena nos s!mi' en !n resplandeciene a,ismo.
;na serpiene raz' !n v$rice para el sol
%en no holladas pla)as sac' s! len(!a ) am,orile'.
65!$ f!ene esc!che7 65!$ helados disc!rsos7
.a memoria, confiada a la p9(ina, se ha,a m!ero.
Boda su vida fue un constante huir, sea f,sicamente , sea a trav*s del alcohol ! 'u
condici#n homose9ual , en a+uella *poca, pudo contribuir a ello, pero no solo, por+ue
Jart (rane hu,a de hasta de a+uellos +ue le pod,an ayudar, de su familia y ami$os!
-ncluso su propio poder de creaci#n po*tica aparec,a y desaparec,a!
E<=.E<AS DE "OND;"TA
"ER"A de !na penns!la el va(a,!ndo se sen' ) di,!j'
las desi(!ales !m,as del valle. <ienras el ap'sol da,a
limosna a los po,res, el volc9n esall'
con az!fre ) doradas rocas...
*or&!e el (ozo ca,al(a en espl$ndidos ropajes
Ara)endo a los vivienes a las p!eras principales.
.os oradores, si(!en el !niverso,
) la radio, las compleas le)es del p!e,lo.
El ap'sol condice el pensamieno a rav$s de la disciplina.
Tazones ) copas llenas de adoraciones a los hisoriadores%
orpes la,ios conmemorando p!eras espiri!ales.
El va(a,!ndo esco(i' m9s arde ese l!(ar de reposo
donde n!,es de m9rmol sosiene el mar
) donde finalmene naci' el h$roe esco(ido.
A la saz'n, el verano ) el h!mo ha,an pasado.
.os delfines a1n j!(a,an, ar&!eando el horizone,
pero s'lo para levanar rec!erdos de p!eras espiri!ales.
'us autores favoritos eran "onne , ;arlo<e, Dimbaud, B!'! 1lliot , ;elville, pero sobre
todo Ehitman!
EN .A T;<=A DE <E.VI..E
.ejos de ese arrecife, a veces, ,ajo la ola
.os dados de los h!esos de los m!eros
Vio le(ar !n mensaje, al conemplarlos
=air la orilla, en polvo osc!recidos.
Sin campanas cr!za,an ,arcos n9!fra(os.
El c9liz de la m!ere (enerosa
Devolva !n disperso, lvido jero(lfico,
Env!elo en espiral de caracolas.
.!e(o en la calma de !na vasa espira,
amarras hechizadas, ) en paz )a la malicia,
>a,a escarchados ojos &!e elevaron alares?
*or los asros repa,an las calladas resp!esas.
Ni c!adrane ni ,r1j!la ima(inan
<9s disanes mareas... 2 por la az!l al!ra
El cano no despiera al marinero.
5!e s! mica som,ra s'lo el mar la conserva.
/ sobre todo Ehitman por+ue la obra cumbre de Jart (rane N 1l :uenteO es, de al$una
forma, la versi#n Nmoderni3adaO de NJojas de JierbaO de Ehitman ! ;oderni3ada
por+ue N1l :uenteO es una visi#n totali3adora! al i$ual +ue la maravillosa obra de Ealt
Ehitman, de 1stados Inidos, tanto hist#rica como espiritualmente! =1) :uente= es la
visi#n revisada, de la visi#n de un poeta , pero desde la *poca de las m%+uinas ylos
rascacielos! 1n unos de sus poemas dice "###$h Walt, dime , Walt Whitman, si ser% el
infinito e&actamente el mismo 'ue cuando caminabas por las playas de paumano(
)enronda solitaria) y escuchaste el fantasma a trav*s del olea+e, su gor+eo iinsistente
desgran%ndose all%###para ti los paisa+es y esta ra,a de torres, de ti el tema esculpido
en el cantil###" Jart (rane +uiso inte$rar todo esos temas en la poes,a, el mundo
moderno deb,a aparecer entre las estrofas de la poes,a!
El RIO
*e(a ! nom,re p1,lico a ! lerero
hermano :en odas pares% hacia el oese%joven
cieros an!ncios de ines :@apalac% "ieros Aahones
por amor de la ierra4 =ajo el n!evo carel ras(ado
en la es&!ina (aranizada :v$ase =er Billiams &!$7
"anores c!ando ro,$is !n pollo (!ardad para m
el ala por&!e si no es Erie
no ha) en millas a la redonda !n
<azda :) la noches ele(r9fica lle(ando Thomas
!n Ediford .) sil,ando en el ra,ajo
!n fanal de locomoora corriendo con el r!ido%
pod$is ima(inarlo mienras !n EC*RESO (ana iempo como
"IEN"IA%"O<ER"IO 2 E. ES*DRIT; SANTO
.A RADIO R;EE EN "ADA >OEAR TE<E<OS E. *O.O NORTE
BA..STREET 2 E. NA"I<IENTO DE .A VIREEN SIN *IEDRAS O
A.A<=RES O RAD;DOS ARRO2OS &!e conecan orejas
) no m9s venanas de sermones desellando r!(ido
conmovedor :como &!er9is 6eh7
As el Si(lo CF :as
z!m,' la .imiada :r!(i' cerca ) dej'
res hom,res a1n ham,rienos en las vas , mirando
con af9n las l!ces de cola secarse ) conver(er,
h!)endo , ,arrenadas ) diesras, f!era de la visa.
'in embar$o esa idea de introducir el tiempo moderno (las m%+uinas, las antenas, las
radios, el metro, el hierro, los coches!!!) +ue pudiera considerarse , en principio, mera
forma decorativa dentro del NdiscursoO del poema va introduciendo una visi#n menos
esperan3adora, menos positiva del mundo moderno! 7l contrario +ue Ehitman +ue ve,a
el mundo abrirse en un futuro prometedor, con todas las posibilidades, donde todo debe
ser bueno para el hombre Jart (rane ya est% en ese futuro y no es tan a$radable y
positivo para el hombre! 1l poema de (rane va oscureci*ndose con el paso de las
estrofas!
E. T;NE.
G;N"IONES, s!ridos, res1menes :
Enre Times S&!are ) "ol!m,!s "ircle, las l!ces
"analizan con(resos, sesiones noc!rnas
Reflejos de mil earos, rosros :
<iseriosas cocinas.....o ,!scar9s odo.
Al(1n da aprender9s de memoria cada l!(ar famoso
2 ver9s c'mo la corina se levana en el despacho del infierno?
enconraras el jardn en el m!ero del ercer aco,
ecleando con los dedos so,re !s rodillas :desearas
esar en la cama con hojas &!e ha,len de crmenes col(adas a la visa.
Enonces co(e ! som,rero
) m9rchae.
"omo siempre :am,i$n
,ajando% eFclama
de doce para arri,a, dejando
!n or(!llo de s!scripci'n
para lo &!e el iempo maa
6O no p!edes del odo dedicare a ca,al(ar?
es mejor anes caminar de,ajo de la . !n soplo
!nas diez manzanas7 *ero e enconrar9s
ensa)ando fleFiones de pin(Hino con los ,razos :
como siempre hallar9s ,osezando el escoill'n/
,oseza el mero la m9s r9pida esperanza del ho(ar.
Enc'(ee enonces para nadar en los enjam,res
de las l!ces ,rillanes de S&!are ) de "ircle :
evia los crisales de las p!eras (iraorias, a la derecha
en donde, encajonados solos, los ojos se as!san
%desprevenido v!elve desn!do haca la l!z/
) a,ajo, j!no al orni&!ee, apriea la moneda
denro de la ran!ra. .os im,res )a s!enan.
2 as
ha,las de los meros
de las ci!dades &!e corren
,ajo cales ) ros..En el va('n,
la m1sica del movimieno, s! monoona
es el sonido
de oros rosros, am,i$n s!,err9neos%
I Dame !n l9piz @imm) : viviendo ahora
en Gloral *arJ
Gla,!sh :el da c!aro de @!lio :
"omo !n s!cio s!e#o de pich'n :paaas
para arrancar del campo :viajando por la ci!dad :am,i$n%
noche ras noche :la lnea "laver%las
m!chachas odas an comp!esas :sola oc!rrir%0
2 n!esras len(!as (iran como veleas.
Esa resp!esa vive como verdn , como ca,ellos
<as all9 de la m!ere, de la eFinci'n del h!eso?
2 la repeici'n se hiela 86&!$
&!e es lo &!e &!iere !sed7 6Se de,ilia en las cadenas7
<i &!erido pap9 no pide el cam,io %6 ES .A
"A..E "ATOR"E7 Son las seis ) media dijo ella :si
a !sed no le (!sa mi p!ea por &!$
se mece en ella , por &!$
se meca en ella
de odos modos %0
2 de al(1n modo de odos modos se mece :
.os fon'(rafos del >ades del cere,ro
son 1neles &!e se dan c!erda a ellos mismos, ) el amor es
como !na cerilla &!emada painando por !n orinal%
desp!$s de la caorce TO<E E. EC*RES
para ,orrar al(1n snoma de dolor%
*ero )o &!iero servicio de esa oficina SERVI"IO
dije :desp!$s
del espec9c!lo ella llor' !n poco pero%0
65!$ ca,eza se mece hinchada correa7
65!$ c!erpo h!mea en los rieles (olpeados,
esalla de !n fardo llameane a lo lejos der9s
en las ,if!rcaciones ) (rieas del cere,ro%
soplos de !n hendido m!'n a lo lejos der9s
en inerseccionales fis!ras de la mene...7
+...-
2 la <!ere arri,a .) a,ajo, (i(anesca
Esc!dri#ando en ! :hacia mi 3oh eernamene4
3"!9ndo arrasraron la ar&!eada carne,
!s em,lorosas manos , a&!ella noche en =alimore%
a&!ella 1lima noche de elecciones, ne(ase
esremeci$ndoe , ne(ase ! ,illee, *oe7
*ara Eravesand cam,io en "ham,ers Sree .
El anden corre a lo lar(o de !na parada m!era.
.a escalera mec9nica s!,e !na serenaa
ran&!ila
de zapaos , para(!as , cada ojo aeno a s! zapao?
l!e(o sala r9pido a al(1n l!(ar de arri,a donde las calles
esallan en ll!via....os im,res s!enan de n!evo/
codos ) palancas, (!ardia ) p!era sil,ane.
El r!eno es (alvo$rmico a&! a,ajo....as r!edas
del va('n li,res. El ren r!eda ,se inclina a (emir
omando el nivel final para h!ndirse
,ajo el roK
) al(o m9s vacio &!e anes,
demene, d!rane !n enso se(!ndo , se encorva
se s!ela...hacia los rincones del piso
v!elan hojas de peri'dicos, (iran ) v!elan.
Ne(ras venanillas (ar(arizan se#ales en el ,!llicio.
+...-
las inie,las , en al(!na pare, arrancaron crisal de !n cielo.
2 ese p!ero 3oh ci!dad4 2o lo he cr!zado por de,ajo
.anzando desde espiras de ica&!eanes orres... <a#ana
) ser...a&!, j!no al Ro &!e es Ese :
a&! cerca de la orilla, de las manos s!elan rec!erdos?
sin som,ra en a&!el a,ismo, mienen sin fin.
6 A &!$ disancia la esrella se ha j!nado con el mar7
6O de,er9n la manos ser arrasradas lejos para morir7L
,eso de n!esra a(ona . ! cosechase
3oh <ano de G!e(o3
cosechase %
N1l :uenteO esta dividida en varias partes conformando la idea de 1stados Inidos! In
puente se ve a la ve3 por los dos e9tremos , dijo una ve3 (rane y une fuer3as
anta$#nicas , uni*ndose sobre la fuer3a de las a$uas, sin violencia , en pa3! Mui3%s
mostraba , +uer,a enseGar la tran+uilidad, la +uietud, +ue *l nunca tuvo!
Literatura
Poesa
05/09/13 - 19:06
Vida y Obra: Hart Crane
Muerto por suicidio a los ! a"os# su largo poe$a T%e
Bridge# una &sntesis $stica de la %istoria de los
Estados 'nidos( con el puente de Broo)lyn co$o su
s$bolo central# es *+unto a &,a tierra balda( de T-.-
Eliot y los &Cantos( de E/ra 0ound*# uno de los
$ayores poe$as de lengua inglesa del .iglo 11-
Autodidacta# luc% contra las e2pectati3as de su padre
e$presario para for+ar una 3ida bre3e y tor$entosa-
Por Andrs Hax

compartir
tamao a+ a-
eniar
imprimir
!m"#enes
(D7.1 (18996192) .aci# en Ohio y muri# en mar abierto!
%ti&uetado como:
$art %rane
&i'a ( o)ra
MS INFORMACIN
!n'ice 'e &i'a ( o)ras
-!
(omencemos con esta ima$en5 Jart (rane suspendido en el aire a mitad de camino
entre la superficie del mar del Golfo de ;*9ico y la baranda del barco a vapor de
pasajeros, el I'' Ori3aba! 1stamos al norte de Jabana! 1s el 27 de abril de 192 justo
al mediod,a! Jemos frenado el tiempo, como pausando una pel,cula! 1l poeta Jart
(rane esta por morir! Biene casi aGos, pero parece mucho mayor! )as peleas, el
alcoholismo y la an$ustia cr#nica lo han envejecido! Biene el pelo $ris y la cara
hinchada!
K'er,a posible entrar en la mente del poeta en este preciso instanteL K'iente un enorme
alivio o un furioso arrepentimientoL K(ompone, en un milise$undo, todos los versos
+ue aun tiene por escribirL O lo$ra saber, pur$ando todas las dudas, +ue con lo +ue
escribi# fue suficiente para lo$rar su anhelado fin5 entrar en el palacio de la :oes,a@ ser
hermano de Ealt Ehitman, Jerman ;elville y 1mily "ic0inson@ de escribir un poema
l,rico6*pico +ue fuera un cap,tulo de la historia de la eternidad!
'i pudi*ramos, detendr,amos la pel,cula, la rebobinar,amos y devolver,amos a (rane a
la cubierta del Ori3aba! 7ll, esta su cha+ueta blanca +ue *l mismo dej# prolijamente
doblada sobre la baranda antes de tomar coraje, en solo un instante, y saltar! )e
pedir,amos +ue estuviera tran+uilo! )e ase$urar,amos +ue tendr,a +ue estar en pa3! (on
lo +ue ya escribi# es hermano de Ealt Ehitman! / de Dimbaud y de Peats tambi*n!
Mue lo$r# la meta! Mue tiene +ue cuidarse y se$uir escribiendo!
:ero las cosas no funcionan as,! Jay +ue dejarlo caer al mar!
'e$undos m%s tarde Qel tiempo vuelve a correrQ una seGora se acerca a la baranda y ve a
(rane nadando, con $anas, hac,a la nada! 'u cuerpo no ser% recuperado!
'u tumba en Garrettsville, Ohio Qel pe+ueGo pueblo donde naci#Q dice solamente5
J7DO)" J7DB (D7.1
1899 Q 192
)O'B 7B '17
--!
Jart (rane fue el 4nico hijo de una pareja catastr#fica! 'u padre, (!7! (rane, era un
e9itoso hombre de ne$ocios +ue $an# una fortuna en la industria de chocolates y
$olosinas! 1ra el inventor de un pe+ueGo confite llamado Life -avers +ue tiene la forma
de un salvavidas circular! 7un son populares en los 1stados Inidos! 'u madre, Grace
Jart (rane, era un persona intensa, directamente hist*rica! 1l matrimonio no fue feli3!
Bras una separaci#n temporal en 1988 se divorciaron definitivamente en 1917, cuando
(rane ten,a 18 aGos! 7 los 28, el poeta le escribi# a su madre5 N(reo +ue ya es hora +ue
recono3cas +ue los 4ltimos ocho aGos de mi juventud ha sido un san$riento campo de
batalla de la vida se9ual y los problemas entre tu y pap%O!
(rane cambi# su nombre de pila de Jarold a Jart para adoptar el apellido materno de su
madre! 1n mar3o de 1917, tras haber publicado su primer poema Qfirmado Jarold
(raneQ en una revista llamada The Pagan, su madre le escribi#5 NK1s tu intenci#n
i$norar el lado de la familia de tu madre completamenteL 1s lo 4nico +ue se me ocurre
criticar! ;e parece +ue Jart, o por lo menos J! debe estar en al$4n ladoO!
7l tomar el nombre Jart declar# su alian3a en la batalla matrimonial! 'u padre le
se$uir% diciendo Jarold! 'u padre! 'olamente ac% hay material para hacer un lar$o
cap,tulo de psicoan%lisis b%sico! (rane supo desde muy temprano +ue +uiso ser poeta!
'u confian3a en s, mismo y su ambici#n fue tal +ue abandon# la secundaria para
dedicarse a su vocaci#n! 'u padre no lo entend,a! )o aconsejaba +ue se dedicara a los
ne$ocios familiares y +ue dejara la escritura para sus momentos libres! Mue fuera un
hobby, como el $olf! Bras varios intentos de inte$rarlo a su empresa hubo una ruptura
final y Jart huy# a .ueva /or0! 1n Ohio se sent,a solo, sin vitalidad, lejos del centro de
las cosas! 1ra homose9ual! 1n Green<ich Rilla$e comen3# a encontrarse a s, mismo,
se9ual y art,sticamente!
:ero ese encuentro fue violento! 1n muchas cosas, tanto en su vida y su obra, (rane se
parece a Dimbaud! )a falta de dinero era una pesadilla cr#nica@ aun+ue no tuvo un
Rerlaine, sus relaciones con los hombres fueron cho+ues intensos y calamitosos! )a
borrachera se le convirti# en una forma de vida y lo llev# a e9tremos visionarios! (omo
Dimbaud tambi*n, desdobl# la sinta9is y descubri# met%foras absolutamente ori$inales
en un intento de transmitir la e9periencia pura en verso! 7 diferencia de Dimbaud, sin
embar$o, nunca tuvo el deseo de abandonar la poes,a!
7un+ue eli$i# el arte por encima de la vida de los ne$ocios, trabaj# en varias a$encias
de publicidad! 'u vocaci#n po*tica tampoco si$nificaba un desd*n por el pra$matismo
del mundo de la industria y el comercio! 1l cr,tico )an$don Jammer escribi#5 N.o hay
duda de +ue, como poeta, (rane absorbi# mucho del car%cter y modo de pensar de su
padre Qsu $ravedad, su fran+ue3a con las personas y su creencia los valores americanos!
1n su memoria T%e A4a)ening T4enties, Gorham ;unson record# la impresi#n +ue
tuvo la primera ve3 +ue escuch# a (rane hablar! )a vo3 del poeta era vi$orosa,
caracter,stica del medio oeste de los 1stados Inidos, casi %spera como la de un
vendedorO!
1n una lar$a carta escrita a su padre el 12 de enero de 1922, (rane e9plica por +u* no
puede volver a Ohio y trabajar en la empresa familiar5
NSme $ustar,a pedirte +ue te ima$inaras trabajar en al$o simplemente por el amor de
hacer al$o bello Qal$o +ue tal ve3 no se pueda vender en s, mismo, o ser usado para
vender al$una otra cosa, pero +ue simplemente es una comunicaci#n entre hombres, un
la3o de comprensi#n y de iluminaci#n humana! Ina obra de arte verdadera es eso! 'i
puedes entender esto tal ve3 veas +ue despu*s de todo no he sido tan imprudente en
se$uir lo +ue puede parecer una estrella remota! 'olo pido dejar detr%s de m, al$o +ue el
futuro pueda considerar valioso! / re+uiere al$o de sacrificio a veces para dar esa cosa
+ue t4 sabes +ue est% dentro de ti y +ue vale la pena dar! Jar* todos los sacrificios
necesarios por ese fin!O
---!
)a obra po*tica +ue dej# (rane es compleja, herm*tica, euf#rica e incomparable a la de
cual+uier otro poeta! 1n su centro est% el poema l,rico *pico NBhe Crid$eO (1l puente) Q
+ue transforma el puente de Croo0lyn en un emblemaQ o mejor dicho en una especie de
instrumento simb#lico +ue $enera una compleja historia secreta de los 1stados Inidos!
1n realidad, es dif,cil e9plicar literalmente de +u* se trata NBhe Crid$eO!
1l $ran defensor y evan$elio de (rane es el venerado cr,tico Jarold Cloom! Bal ve3
nadie lo ha entendido tan bien! Rale la pena citarlo en detalle5
N(rane es un poeta dif,cil, intensamente metaf#rico y alusivo! (ombinado con sus
anhelos transcendentales y su alto estilo invocatorio, su l#$ica metaf#rica da la
sensaci#n de una densidad impactada, a veces se resiste a ser desenredado! 'u
autoconciencia y poder ret#rico puede ser e9traordinario y su$iere afinidades con
(hristopher ;arlo<e y Gerard ;anley Jop0ins como tambi*n con B!'! 1liot! 7 pesar
de la personalidad dionis,aca de (rane y su tendencia a la perdici#n, *l revisaba su
trabajo obsesivamenteO!
(omo ver%n, hasta las l4cidas e9plicaciones de Cloom parecieran necesitar, a su ve3,
sus propias e9plicaciones! (rane, sin embar$o, dej# una clave para su obra herm*tica!
'us cartas l4cidas y amorosas son comparables con las de Aohn Peats! 7un+ue nunca
elabor# una teor,a formal po*tica en su correspondencia con poetas y cr,ticos
contempor%neos Qy tambi*n con ami$os y familiaresQ (rane dej# un testamento
clar,simo de sus intenciones art,sticas!
1n una carta a su ami$o Gorham ;unson del 18 de Tebrero del 192, (rane e9plica sus
intenciones al escribir N1l puenteO5
N1n t*rminos $enerales se trata de una s,ntesis m,stica de U7m*ricaV! Jistoria y hechos,
locaciones y etc! todos tienen +ue ser transfi$uradas en una forma abstracta +ue
funcionar,a casi de manera independiente de su tem%tica en s, misma! )os impulsos
iniciales de nuestro pueblo tendr%n +ue ser unidos hac,a el cl,ma9 del puente Qel
s,mbolo de nuestro futuro constructivo, nuestra identidad 4nica, en el cual tambi*n est%n
incluidos nuestras esperan3as cient,ficas y lo$ros futuros! 1l au$urio m,stico de todo
esto ya esta parpadeando en mi menteSpero el hecho de escribirlo, juntar las fuer3as
para hacerlo, me tomar% meses, en el mejor de los casos! / tal ve3 tendr* +ue
abandonarlo! Bal ve3 sea una ambici#n imposibleSO
(rane es un poeta dif,cil por+ue demanda mucho de su lector! )eerlo puede llevar una
vida entera! Jay +ue confiar +ue *l vio al$o y sinti# al$o 4nico, y +ue la 4nica manera
de acceder a esa visi#n es a trav*s de sus herm*ticas construcciones! Cloom, ese lector
supremo, lo descubri# a los 18 aGos y hoy, a los 8, lo si$ue venerando! 1n m%s de 78
aGos de lectura no lo ha podido a$otar! .o podemos ima$inarnos una mejor
recomendaci#n para iniciar la lectura de Jart (rane, +ue hoy descansa en los maresS
El puente, de Hart Crane
0or Eduardo Moga
*unio 2007 + ,a#s:
Li)ros
Poesa
.l puente, de Jart (rane (18996192), constituye el 4ltimo $ran intento, en la literatura
norteamericana, de construir el mito de la Bierra :rometida, esa .ueva Aerusal*n en la
+ue los hombres $o3ar,an de las beatitudes del (ielo, au$urada por 1merson y Bhoreau!
:ero ese mito, aun+ue armado con referencias b,blico6lit4r$icas Q(rane hab,a sido
educado en los ri$ores de la ciencia cristianaQ, es un mito moderno, +ue abra3a los
avances de la tecnolo$,a y los valores de la sociedad democr%tica, +ue conecta lo
c#smico y lo industrial, lo tel4rico y lo ar+uitect#nico! 1l s,mbolo +ue (rane eli$i# para
encarnar esa utop,a contempor%nea fue el puente neoyor+uino de Croo0lyn, una obra
maestra de la in$enier,a humana, inau$urado en 188!
1l mito se confi$ura a partir de la reuni#n de ciertos elementos fundacionales5 el viaje
de (ol#n y las aventuras de los descubridores, como Jernando de 'oto, el primer
europeo en alcan3ar el ;isisipi@ el sueGo de 1ldorado@ la con+uista del Oeste Q(rane,
nacido en Ohio, descend,a en l,nea directa de los pioneros +ue viajaron en caravanas
desde .ueva -n$laterra@ la cultura india, representada por :ocahontas@ el !utty -ar( y el
dominio de los mares@ los hermanos Eri$ht y el nacimiento de la aviaci#n! 'e inte$ran
asimismo elementos reli$iosos, hist#ricos, literarios Qcomo Dip van Ein0le, el
personaje de Eashin$ton -rvin$, o 1d$ar 7llan :oeQ, le$endarios y paisaj,sticos5 la
naturale3a, tanto urbana como rural Qlas praderas, los campos de ma,3Q, tiene una
importancia capital en el poemario, para describir una realidad salv,fica, el Nnuevo
territorio pactado de v,vida hermandadO! 1n torno al puente tot*mico, Ndeidad
inmortalO, desfilan estas epifan,as del .uevo ;undo, estos avatares de la
contemporaneidad! :ero nin$uno usurpa su papel prota$onista! )a pie3a inau$ural, +ue
le est% dedicada, es una suerte de obertura sinf#nica! 1l aria final, titulada N7tl%ntidaO,
tambi*n dedicada a *l, fue el primer poema del conjunto en ser escrito! (rane lo
compuso en la misma habitaci#n de (olumbia Jei$hts desde la +ue Eashin$ton
Doeblin$, el in$eniero paral,tico +ue lo hab,a diseGado, supervisaba con un catalejo,
treinta aGos antes, las labores de construcci#n! 1l inmenso puente es descrito
hom*ricamente5 Ntrillones de martillos susurrantes vislumbran a Biro5W serenamente,
sobre el $emido de un yun+ueW de eones, el silencio remacha Broya!W / t4, all% arriba,
Aas#n, $rito imperativo,W a4n le pones arreos al reto3o del aireO! Bambi*n ;aia0ovs0i y
Aac0 Perouac han cantado al puente! )orca Qa +uien (rane conoci# durante la estancia
del $ranadino en .ueva /or0Q lo hi3o, con menor hip*rbole, aun+ue no con menor
vive3a, en N(iudad sin sueGo (.octurno del Croo0lyn Crid$e)O, de Poeta en /ueva
0or(5 N7+uel muchacho +ue lloraW por+ue no sabe la invenci#n del puenteW o a+uel
muerto +ue ya no tieneW m%s +ue la cabe3a y un 3apato,W hay +ue llevarlos al muroW
donde i$uanas y sierpes esperanSO!
"os son las influencias m%s perceptibles del poemario5 Dimbaud y Ehitman! 7 (rane
se la ha llamado Nel Dimbaud de (levelandO, aun+ue destacados autores, como )ouise
Co$an, nie$uen esa semejan3a! )a ima$iner,a poderosa, basada en Nuna Ul#$ica de la
met%foraV anterior a la l#$ica discursivaO, como seGala Aaime :riede, el prolo$uista y
traductor del volumen@ el len$uaje #rfico y e9plosivo, salpicado de catacresis y
sinestesias@ la fluencia de la dicci#n, +ue pro$resa con la majestuosidad 3i$3a$ueante de
un torrente@ el tinte irracional, de frecuentes eri3amientos e9presionistas, +ue caracteri3a
a .l puente, bastar,a para emparentarlo con la obra rimbaudiana! :ero es +ue las
similitudes son, a veces, casi te9tuales! 7s, re3a la estrofa 17X de N)a dan3aO5 NDodeado
de buitres, $rit* amarrado al posteW sin poder arrancar las flechas de mi ladoSO! / as,
dice el principio de N1l barco ebrioO, compuesto, como N)a dan3aO, por estrofas de
cuatro versos5 N:ieles Dojas vociferantes los hab,an clavado desnudosW a postes de
colores, y utili3ado como blancosSO Bambi*n recuerdan a Dimbaud los adjetivos
t*cnico6cient,ficos con los +ue $usta de calificar a sus sustantivos! 'i el poeta de
(harleville habla de Nl4nulas el*ctricasO, (rane menciona a Ntruenos $alvanom*tricosO@
si a+u*l convoca a Nenjambres de asteroidesO, *ste cita a N$alv%nicos resoplidosO@ si el
autor de 1luminaciones recurre a Npol,peros carnalesO, el de .l puente lo hace a Ncrestas
ciclor%micasO!
1l influjo de Ealt Ehitman en (rane es asimismo evidente! 'u dibujo de una sociedad
plena de fuer3a y futuro, construida con las voces i$uales de ciudadanos i$uales,
constituye un referente ineludible para el autor de .l puente! 1l coro fluvial de Ho+as de
hierba y sus acordes *picos Qde una *pica, sin embar$o, mesocr%ticaQ resuenan en
(rane, aun+ue con acentos menos cristalinos, m%s $l4cidos, enrai3ados, acaso
demasiado, en la ret#rica rom%ntica! N(abo JatterasO, uno de los poemas m%s lar$os de
.l Puente, est% dedicado a Ehitman, al +ue, rimbaudianamente, llama NvidenteO! /
acaba as,5 Nnunca soltar*W mi manoW de la tuya,W Ealt EhitmanSO Ehitman no es, sin
embar$o, el 4nico poeta norteamericano cuya vo3 reverbera en la poes,a de (rane! 1n
.l puente hay ecos de (arl 'andbur$, y, en especial, de al$uno de los poemas m%s
destacados de Los poemas de !hicago, como N1l rascacielosO, dedicado asimismo a la
e9altaci#n de las $randes consecuciones urbanas, ep,tome del vi$or del pueblo5 NJora
tras hora, el 'ol y la lluvia, el aire y el #9ido, y el empuje del tiempo +ue se pierde en
los si$los, act4an en el edificio, dentro y fuera de *lSO
)a traducci#n de Aaime :riede es e9traordinaria! 1lude con donaire el cors* marcial de
las rimas consonantes, no fla+uea ante la sinta9is asfi9iante de (rane ni ante su
vulcanismo l*9ico, y ofrece una versi#n respetuosa, no s#lo con el si$nificado del
ori$inal, sino tambi*n con su peculiar sinuosidad5 con sus protuberancias pros#dicas y
las estridencias de su vocabulario! 7l$unos detalles acreditan la pericia del traductor5 en
N7ve ;ar,aO, el canto de (ol#n, y a la vista del $usto de (rane por el arca,smo, :riede
adapta su versi#n a los $iros propios del len$uaje del si$lo &R5 NRenid a mi lado, )uis
de 'an Yn$el, presto,W escuchadme antes de +ue las mareas dispersenW mis palabras, vos
+ue serenasteis mi ,mpetuSO 1n momentos de encrespamiento e9presivo, tambi*n la
traducci#n se encrespa, y, muy a menudo, sus opciones son inmejorables5 Na tom6tom
scrimma$eO, por ejemplo, es Nuna reyerta de $on$sO!
)a noche del 2H de abril de 192, Jart (rane recibe una pali3a a bordo del $ri,aba, el
vapor con el +ue volv,a a los 1stados Inidos despu*s de un aGo de estancia en ;*9ico,
por haber intentado apro9imarse a uno de sus marineros! (onvencido de +ue la felicidad
Q+ue tan ansiosa, y tan infructuosamente, hab,a buscado en los urinarios p4blicos de
.ueva /or0Q le estaba vedada a los homose9uales, se despide de los pasajeros, se +uita
la cha+ueta, la deja cuidadosamente doblada en el suelo y se arroja a las a$uas del Golfo
de ;*9ico! 'u temprana muerte priv# a los 1stados Inidos, se$4n Ealdo Tran0, de su
N4ltimo poeta modernoO, pero el monumento +ue fue, y a4n es, .l puente, si$ue,
encendido y transitable, a nuestros pies! Z