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San Francisco de

Luciano Lamberti
RUIDO DE FONDO

27 ABRIL 2014
La luz cordobesa
Nicols Mavrakis

En qu medida la voz de un autor se expande cuando migra del verso a la prosa? Esta no es
una cuestin sintctica y sera un error confundir los trminos cuantitativos de lo que conviene
medir en trminos cualitativos. Una palabra til para sumar al asunto (aunque algo asptica)
podra ser intensidad.
Como dice Michel Houellebecq, el poeta -el buen poeta, el que no llama poesa a su propia
incapacidad para narrar- es un parsito sagrado. A semejanza de los escarabajos del antiguo
Egipto, puede prosperar sobre el cuerpo de las sociedades ricas y en descomposicin. Pero
tambin hay lugar para l en el seno de las sociedades fuertes y frugales.
Existe una sociedad de la prosa y una sociedad de la poesa? Y de existir, tienen esas dos
sociedades algo que decirse? Cules son los ritos de pasaje y las credenciales necesarias para
circular con plenos derechos entre una y otra? Es relevante preguntarse a cul de las dos
pertenece San Francisco(China Editora, 2014)?
En tal caso, varios de los poemas de San Francisco parecen por momentos versiones breves y
en verso de buena parte de lo que gracias a los cuentos de El asesino de chanchos y El loro
que poda adivinar el futuro ubic a Luciano Lamberti (Crdoba, 1978) entre los nuevos autores
argentinos que es necesario leer. El comienzo del poema Gimnasia deportiva, que en tres
imgenes sintetiza la trayectoria de un personaje listo para despegar hacia cualquier historia, es
un buen ejemplo: Un segundo antes de convertirse en el Rengo, / Sebastin cruza corriendo la
calle, / escucha la frenada, ve el enorme guardabarros y / diez aos despus pasa la siesta con
cerveza, / la tarde con faso, la noche / con una cocana amarilla, pastosa, cortada con vidrio
molido / de tubo fluorescente, o jabn en polvo.
El escenario es Crdoba, un espacio que la voz de San Francisco contornea en detalle cuando
le hace falta padecerlo y que hace pasar de largo cuando le hace falta superarlo. Otra vez,
como en los cuentos de Lamberti, lo que late en esa maniobra es menos una neurosis ligada a
la pertenencia -El destino es el encuentro del individuo con su clase, escribe en la seccin
Crdoba del poemario-, que la posibilidad de inaugurar un territorio abierto a nuevas
experiencias. Y es justo ah, cuando la melancola y cierta atmsfera de bildungsroman estn
por inundarlo todo, que puede emerger incluso la fuerza redentora del asesino. Un buen
faenador sabe que / su cuchillo es abertura hacia Dios, dice el poema Metalrgico mata a sus
hijos y los entierra en el patio.
Porque en comparacin a sus otros libros San Francisco es distinto y en algn punto germinal, la
poesa de Lamberti es tambin algo ms (y no, como suele pasar entre quienes escriben poesa
por hartazgo o incapacidad para otra cosa, algo menos). Qu es exactamente corresponder
descubrirlo a los lectores. Como escribe Lamberti en El Advenimiento, la ltima parte del
poemario: Yo soy ciego pero reconozco la luz.
Entre el perro y la escopeta
Publicado el abril 25, 2014 por TERRA
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Por Florencia Blanca // orencia.blanca@yahoo.com
San Francisco, de Luciano Lamberti.
China Editora, 2014. 66 pginas. $70
La ciudad donde creci Luciano Lamberti da nombre a la nueva edicin de uno de
sus libros. La publicacin que acaba de sacar China Editora se compone de 17
poemas agrupados en San Francisco; seguidos por Crdoba,Buceo en aguas
clidas, La baera y El advenimiento.
La primera parte, San Francisco, entrega una mirada adulta sobre la ciudad de la
infancia. En la mayora de los poemas hay descripciones de personajes y hechos casi
a modo de recuerdos que, aunque no tengan una cronologa, permiten ubicarlos
muy cerca de la narrativa. Profesores de karate, albailes, enfermeras y policas,
personajes de pueblo, chicos y padres, se encuentran rodeados por perros, pjaros o
caballos, as como escopetas, cuchillos Tramontina y perdigones. Hay chistes entre
hombres, rituales familiares y algunos pequeos triunfos en el barrio, el club o la
casa. Todo lo nombrado adquiere una densidad que pesa tanto como el modo en
que se versa sobre ello. Pocas veces la mirada es romntica, es ms bien de
cotidianidad an frente a aquello que puede formar parte de un titular de Crnica TV
(y ah no hay morbo o patetismo sino convivencia).
Si hay algo que queda claro es que Lamberti es de aquellos que versan sobre lo que
conocen (o al menos eso nos hace creer, lo cual es suciente). En La Noche buena
de mil nueve ochenta y tres reere a un consultorio peronista mal iluminado y al
olor a caramelo media hora de la piel de las enfermeras. As llena una escena,
recrea una poca. Pero no es exactamente puntilloso: es preciso. Parece estar
usando las nicas palabras posibles para contar lo que quiere contar. Y es esa
especie de saber en sus poemas que los engloban en una unidad coherente y que
hacen de la primera parte de San Francisco la ms rica en imgenes.
En Crdoba aparece el ruido, la basura y su olor. Espacios reducidos y
desordenados pero tambin las ferias, el shopping y el supermercado. A partir de all
los textos se van diferenciando de los poemas/narraciones del principio haciendo
uso de un lenguaje cada vez ms alejado de las referencias y una voz ms solemne.
Aparecen las nociones de culpa y vergenza y preguntas en torno al acto de escribir.
As, la lectura de la totalidad de los poemas de San Francisco recrea una sensacin
de paso del tiempo, de ir dejando terreno conocido: de la infancia a la adultez, de la
transparencia en el lenguaje a la opacidad, de la seguridad a la errancia.
() tengo que escribir, no es mi culpa dice El advenimiento. Entre la primera
edicin de los poemas de Lamberti (San Francisco/Crdoba, Funesiana, 2008) y esta
pasaron seis aos, dos libros de cuentos y una novela corta. Y volver a estos textos
viene a rearmar algo que no es una novedad: la capacidad de un autor para contar y,
ante todo, atrapar a su lector en cualquier gnero en el que trabaje.
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