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I.

Anlisis Individual: Evento: Artistas Callejeros en los cruces de semforo Vctor Mendoza Muoz En casi todos los cruces de semforo moderadamente transitados de la ciudad de Lima, se puede ver lo que sera la expresin de una creciente subcultura en las calles de lima. Jvenes artistas, ya sea uno a la ves o en grupos de 2 a 4 personas, se dedican a entretener a los conductores y peatones con un despliegue de facultades fsicas, esperando a cambio algn tipo de remuneracin econmica por su trabajo. 1. Proceso de comunicacin central: Actuacin de los artistas callejeros. En el cruce d la Av. Angamos con la Av. Aviacin, se llevan a cabo espectculos callejeros, estos suelen comenzar a partir del medio da y finalizar antes del ocaso. Nos ubicamos en un punto del cruce mencionado, donde diferentes presentaciones de carcter similar se realizan de forma simultnea, para tener una visin amplia de la situacin y as identificar las diferentes reacciones por parte de los espectadores. Dando inicio al proceso comunicativo uno de los artistas tarta de llamar la atencin del pblico haciendo una venia, para despus dar por comenzado su acto.

Tipos de Comunicacin: -Explicita -No Verbal -Quinsica -Masiva

Identificacin y cdigos: Se pudo notar una gran pasin por lo que hacan los diferentes artistas callejeros, as como una satisfaccin personal. Ya que en los intervalos de tiempo entre los cambios de luz del semforo, estos se ponan a practicar para mejorar el acto. Adems se denotaba la necesidad de hacer gestos por parte de los artistas, ya sean graciosos o llamativos, para poder mantener el inters de los espectadores, la postura que mantenan era algo burlona, relajada y muy alegre. As mismo, su vestimenta reflejaba su carcter liberal y buscaba ms que llamar la atencin, la comodidad para poder realizar el acto. Intencionalidad: La intencin de este proceso fue entretener a los conductores y peatones. El propsito al inicio fue captar y mantener la atencin del pblico mientras el artista llevaba a cabo su acto y el propsito final era poder recibir alguna remuneracin a cambio. En este caso el artista logro su objetivo porque mucho de los espectadores le pagaron a cambio de su actuacin. 2. Sub-procesos comunicativos: a. Comunicacin entre artistas: Segn lo que pudimos observar el grupo de artistas realizaba los actos con una persona a la vez, mientras uno de ellos actuaba, el otro descansaba en la vereda. As fue como durante la actuacin de uno de los artistas, su compaero le gritaba indicaciones para mejorar la performance de su acto, desde la esquina el cruce peatonal. De esta forma se llevo a cabo un sub-proceso comunicativo entre los dos artistas.

Tipos de Comunicacin: -Verbal -Explicita -Interpersonal Patrones de significacin y cdigos: El tono de voz del emisor, en este caso el Artista .1, fue muy serio y directo, denotando una relacin de maestro-aprendiz entre el y el Artista .2, dando a entender que este era aun un novato o simplemente no tan experimentado. Adems se pudo percibir la comodidad del receptor, al responder a las apreciaciones del emisor, con una vos calmada y pasiva. Mientras segua las indicaciones y cambiaba la postura de su espalda. De este modo se pudo apreciar que la retroalimentacin content al emisor, cosa que denoto al rer con complacencia, este acto estuvo seguido de una respuesta corta con uso de jergas de tipo coloquial. Intencionalidad: La intencin de este proceso comunicativo fue mejorar la actuacin del Artista no. 2, a travs de indicaciones por parte del Artista no. 1. El propsito fue que al mejorar el acto, los artistas podran recibir un mayor aporte econmico a cambio, por parte del pblico. En este caso el propsito fue cumplido porque la interaccin entre los artistas mejoro el acto. b. Interaccin con los peatones: Pudimos notar que durante los actos, los que menos se inmutaba de la presencia de los malabaristas eran los peatones, quienes pasaban por el cruce peatonal de forma normal. No obstante hubo un momento durante la observacin en el que pudimos apreciar como uno de los peatones se detuvo y se dirigi de forma brusca hacia el artista, quien estaba en mitad de su acto. As fue como comenz un sub-proceso comunicativo entre un peatn y el artista, teniendo como contexto el cruce peatonal.

Tipos de comunicacin: -Verbal -Explicita/Implcita -Interpersonal

Patrones de significacin y cdigos: El tono de voz del emisor, siendo este el peatn, fue algo pedante e impaciente lo que sugera incomodidad, este estaba buscando de forma explcita llamar la atencin del artista, ya que su mensaje fue: fjate pues hijito, fjate. Al mismo tiempo lo que buscaba de forma implcita era que este le dejara pasar. Por otro lado el receptor reacciono de forma serena y calmada, aunque dando a entender la molestia que le haba generado la interrupcin del peatn durante su acto. El emisor logro pasar por detrs del artista, quien se movi ligeramente hacia adelante, tras haber recibido el mensaje. Es decir que la retroalimentacin dada por el artista al peatn fue exactamente la que esperaba el emisor.

Intencionalidad: La intencin principal del emisor en este caso era captar la atencin del receptor. El propsito era que el receptor, quien estaba ubicado en medio del cruce peatonal, le dejara pasar a travs de este. El propsito pudo concluirse de forma exitosa, porque efectivamente el emisor logro cruzar sin mayor problema. c. Interaccin entre el artista y uno de los conductores: De todos los sub-procesos comunicativos presentados, este es, aunque el ms corto, el ms interesante. Solo consto de dos gestos realizados respectivamente por el conductor de un vehculo y el artista. El mensaje llego de forma tan eficiente y tan rpida que este sub-proceso fue casi imperceptible. Es as como tenemos un sub-proceso comunicativo entre un conductor que se encontraba entre los espectadores y el artista, quien haba finalizado su acto.

Tipos de comunicacin -No Verbal -Interpersonal -Implicita Patrones de significacin y cdigos: Finalizado el acto, el conductor, teniendo como receptor al artista, hiso un gesto al poner uno de sus dedos sobre su cuello. Este quera denotar de forma implcita que no tena dinero y que por ende no podra pagarle al artista por su actuacin, a lo que el receptor le respondi con otro gesto, al bajar este la cabeza y con una venia, expreso que de todas formas estaba agradecido con la atencin brindada por el conductor. El artista sigui caminando entre los vehculos estacionados, pasando de largo al costado del vehculo del emisor.

Intencionalidad: La intencin principal del emisor era hacer al artista que no posea dinero para poder pagarle. El propsito era evitar que el receptor se acercara al vehculo a pedirle dinero, debido a que esto tal vez significara incomodidad para el emisor. En este caso el propsito logro su cometido, porque el artista comprendi el mensaje y no paso a pedirle dinero al emisor.

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