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Asociacin Cultural Barajas, distrito BIC

Parque Juan Carlos I de Madrid


Estudio para la declaracin BIC del Parque Juan Carlos I de Madrid en la categora de Paisaje Cultural

MAYO - 2014

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Parque Juan Carlos I de Madrid

AGRADECIMIENTO POR SU COLABORACIN Y APOYO


A Jos Luis Esteban Penelas, Doctor en Arquitectura y Catedrtico de Universidad, co-autor del proyecto Parque Juan Carlos I de Madrid A Jos Luis Rayos Snchez, Arquitecto, Presidente de la Asociacin Cultural Amigos del Jardn El Capricho

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Parque Juan Carlos I de Madrid

NDICE
Introduccin
La creciente importancia del patrimonio contemporneo El valor cultural del Parque Juan Carlos I Paisaje Cultural Bibliografa utilizada

Arquitectura verde
El Olivar de la Hinojosa Las sendas botnicas La Estufa Fra La senda botnica de las Tres Culturas El Naranjal, el Laberinto y los Jardines Monotemticos Las praderas

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Un nuevo concepto de parque


La autonoma del proyecto Lecturas para la interpretacin del Parque

El Jardn de las Tres Culturas 14


El Paraso El Claustro de las Cntigas La Estancia de las Delicias El Vergel de los Granados

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Arquitectura configuradora del Parque


Los paseos Las plazas Las pirmides

La Senda de las Esculturas 23


Relacin de esculturas y autores

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El agua, una nueva dimensin arquitectnica


Las lminas de agua Los pasos sobre el agua Los balcones sobre la Ra Juegos de agua

Conclusin: un excepcional paisaje cultural


Un olivar del principios del XVIII Operacin estructurante Arquitectura simbitica y experimental Un museo al aire libre Un referente social

Anexo
Seleccin de publicaciones nacionales e internacionales donde ha sido recogido el proyecto del Parque Juan Carlos I (Madrid)

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Parque Juan Carlos I de Madrid significativo programa de fomento de dicho patrimonio a travs del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico. Reconocer el valor cultural del patrimonio contemporneo es todava una disciplina cuyos fundamentos, aun habindose celebrado simposios sobre ello, no estn asentados doctrinalmente de una manera definitiva; el corpus terico de la misma se construye a partir de los casos concretos. El valor cultural del Parque Juan Carlos I El Parque Juan Carlos I de Madrid, inaugurado en 1992 con motivo de la Capitalidad Europea de la Cultura, ha sido ms valorado hasta ahora por importancia medioambiental que por su capacidad de integrar el conjunto de elementos que componen el patrimonio contemporneo madrileo. Su origen radica en la pretensin plasmada en el Plan General de Ordenacin Urbana de 1985 de recuperacin de las periferias de la ciudad, como en este caso era la de Hortaleza-Barajas. El proyecto y la obra correran a cargo de los arquitectos Jos Luis Esteban Penelas y Emilio Esteras Martn. En poco menos de veinticinco aos se ha convertido en un referente social y cultural para Madrid. La singularidad de su arquitectura ha posibilitado crear un peculiar paisajismo que le ha hecho ser uno de los iconos contemporneos de la

I-

INTRODUCCIN

La creciente importancia del patrimonio contemporneo La evolucin a travs de la historia del concepto de patrimonio cultural ha hecho que, a nivel mundial, se empiece a reconocer el valor de los elementos arquitectnicos o urbansticos del pasado siglo XX. As, si por patrimonio cultural se entenda el conjunto de elementos heredados desde la antigedad, ahora se concibe ste como el acervo de aquellos portadores del valor cultural de la poca de la que son representativos. Paradigma de tal proceso evolutivo es la declaracin como Patrimonio de la Humanidad de Brasilia en 1987; recientemente se han incluido en tal catlogo la pera de Sidney (2007) o las Siedlungen de Berln (2008). Correlato de este proceso por el que se reconoce el valor cultural del patrimonio contemporneo, varias ciudades y regiones espaolas estn empezando a poner el valor de diversas formas los hitos arquitectnicos y urbansticos que lo componen. La Junta de Andaluca, por ejemplo, tiene un

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Vista area del Parque Juan Carlos I de Madrid. Fotografa realizada durante su construccin.

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Parque Juan Carlos I de Madrid ciudad. Se puede decir que el diseo del parque se fundamenta en una simbiosis entre los elementos arquitectnicos propiamente dichos, la jardinera y el agua. En cuanto a los primeros, no solo cumplen su funcin de reordenar el espacio, sino que tambin son partes constitutivas del paisajismo del Parque. La jardinera adquiere una posicin arquitectnica al margen de la ornamental que tradicionalmente le era otorgada en otros parques y jardines. Por ltimo, el adecuado tratamiento que se le da al agua (lminas, estanques) hace de sta un elemento arquitectnico ms, en este caso horizontal. No se puede soslayar, trascendiendo la suma de las partes que componen el Parque, la importancia que tiene el proyecto en s; tal no solo es cronolgicamente anterior a su materializacin, sino que tambin adquiere una posicin precedente en el plano ontolgico. As, el mismo proyecto es ya un elemento autnomo que, an siendo actualizado mediante los materiales que componen los elemento del Parque, se nos presenta como objeto para la crtica artstica. Esto hace que el Parque, en cuanto actualizacin del proyecto, deba ser considerado desde una perspectiva holstica.

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Parque Juan Carlos I de Madrid No se puede dejar de lado la pretensin de convertir el Parque en un lugar para la expresin artstica: la Senda de las Esculturas lo convierte en la mayor coleccin de esculturas al aire libre de Espaa. La insercin dentro de su entramado, por ltimo, del Jardn de las Tres Culturas merece un tratamiento singularizado por la excepcionalidad de su diseo y mensaje. En general, el valor cultural del Parque reside en varios puntos de inters. De un lado, el valor urbanstico del mismo en cuanto proyecto para la estructuracin urbana de una zona perifrica de la ciudad. Por otro, y como ya se ha apuntado, su valor arquitectnico que, ms all de su peculiaridad, se erige como un campo de experimentacin para posibles futuros proyectos del espacio pblico de la ciudad. Por ltimo, el valor paisajista de la denominada arquitectura verde alcanza en el Parque unos niveles de excepcionalidad difcilmente igualables. A todo ello se une su valor ecolgico en cuanto supone la recuperacin del Olivar de la Hinojosa que, procedente de principios del siglo XVIII, se hallaba en un estado de avanzada degeneracin. Paisaje Cultural Sin duda, el Parque Juan Carlos I rene todos los elementos y valores para ser considerado un hito del patrimonio contemporneo de Madrid, quiz su mxima expresin. Con un urbanismo y arquitectura propios de la sociedad postindustrial, es abanderado del proceso por el que la capital toma para s los patrones urbansticos de las ms importantes ciudades europeas. Su iconicidad le ha hecho merecer un lugar destacado en la imagen que Madrid exporta internacionalmente. Es perfectamente identificable con la categora de Paisaje Cultural, de nueva implantacin en la Ley 3/2013, de 18 de junio, de Patrimonio Histrico de la Comunidad de Madrid, que en su artculo 3.c) define stos como los lugares que, como resultado de la accin del hombre sobre la naturaleza, ilustran la evolucin histrica de los asentamientos humanos y de la ocupacin y uso del territorio. La implantacin de tal categora es corolario de la asimilacin del Convenio Europeo del Paisaje, firmado en Florencia el 20 de Octubre de 2000. En el presente estudio se hace un repaso a todos los elementos que componen el Parque Juan Carlos I: desde el proyecto, que adquiere cierta autonoma respecto de su materializacin, pasando por su peculiar arquitectura simbitica, hasta su configuracin como un museo al aire libre.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Bibliografa utilizada Esteban Penelas, Jos Luis y Esteras Martn, Emilio: Parque Juan Carlos I. Proyecto y obra 1990-1992. Madrid, 1993. Silver Brodsky, Myriam: El Jardn de las Tres Culturas. Madrid, 2001.

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II-

UN NUEVO CONCEPTO DE PARQUE

El Parque Juan Carlos I, lejos de suponer un conjunto resultante de la mera suma de sus partes, es fruto de un proyecto que trasciende de la misma. As, se presenta desde una doble vertiente, como diseo independiente de su efectiva realizacin sobre el terreno, por un lado, y como obra que est, ya una vez materializada, por encima de los elementos que la configuran, por otro. Esta independencia del proyecto respecto de sus partes integrantes permite, asimismo, que puedan realizarse diversas lecturas o interpretaciones sobre el Parque. Desde la ciudad ideal simbolizada en su trazado, hasta su constitucin como Puerta de la Ciudad, pasando por su dimensin humanista o por la recreacin del proceso evolutivo que conecta naturaleza y cultura.
Primer boceto del proyecto del Parque Juan Carlos I de Madrid, Junio de 1989.

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Parque Juan Carlos I de Madrid La autonoma del proyecto El proyecto, aislado de su plasmacin real, adquiere una entidad propia para convertirse por s mismo en un objeto de contemplacin expuesto a la crtica. Sus formas, a caballo entre el cubismo y el constructivismo, configuran una precisa sintaxis, una imagen que nos salta a la vista causndonos ya una sensacin. El proyecto es anterior al Parque, no solo cronolgicamente, sino en el plano ontolgico. Las formas del proyecto, que se corresponden en su materializacin con elementos del Parque, no tienen por qu concretarse necesariamente de la forma que en la que se han actualizado. El espacio que ocupa el agua, por ejemplo, podra ser el dedicado a los paseos, mientras que los elementos arquitectnicos podran haberse correspondido con jardines. La autonoma del proyecto respecto del Parque hace que sta pudiera haberse materializado de varias maneras posibles a partir de aqul. Pero es ahora, en el plano de su materializacin, cuando el observador debe hacer un constante esfuerzo para aprehender la totalidad de la obra. El visitante se halla inserto en la trama que forman los elementos arquitectnicos del Parque y, de por s, no percibe el proyecto plasmado sobre el terreno. Es por ello que una visin superior, desde la 5 fachada, hace posible que el observador pueda, como si se tratase de las figuras de Nazca, percibir el proyecto-obra en su totalidad. Lecturas para la interpretacin del Parque A la autonoma del proyecto respecto de su concrecin material da lugar a una concepcin holstica del mismo; el proyecto del Parque, y ste como un todo, es trasmisor de un mensaje independiente al que sus elementos nos puedan hacer llegar individualmente. As, es posible hacer ciertas lecturas interpretativas del Parque Juan Carlos I. Memoria de la ciudad El Parque Juan Carlos I intenta reconstruir la ciudad ideal. Es importante, en este sentido, su estructuracin en base a la trama hipodmica, emulando as el hecho de que la mayor parte de las ciudades nacen y se desarrollan alrededor de un ro (la Ra). Asimismo, como tambin sucede en las ciudades, en su configuracin adquieren relevancia los paseos, plazas y lugares de reunin. Son tambin notorios hitos como el Anillo circundante, en clara referencia a las murallas de las antiguas urbes y los accesos diferenciados de entrada al mismo, puertas de la ciudad. En el interior del Anillo se encuentras los elementos

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Proceso evolutivo del proyecto del Parque Juan Carlos I.

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Parque Juan Carlos I de Madrid ms cuidados del Parque, diferencindose as de los ms libres de tratamiento sitos en su exterior. Dimensin humanista El Parque nace como un lugar ldico, construido a base de elementos naturales, en el que el ser humano desarrolla gran parte de su actividad. Dado el carcter de centralidad que ostenta, este lugar se convierte en el escenario donde el ciudadano desarrolla gran parte de comportamientos trascendentales para su vida cotidiana: el paseo, la relacin con los dems, la meditacin, el descanso El Parque, por tanto, rene gran parte de los elementos relacionados con la actividad humana: msica (anfiteatro), arquitectura (plazas, prticos), geometra (trazado regulador), arte (esculturas) y fsica (el agua y su tratamiento). Experimentacin de espacio pblico El proyecto arquitectnico del Parque Juan Carlos I recoge un gran nmero de nuevos elementos artsticos y arquitectnicos que suponen una anticipacin de innovaciones en la concepcin del espacio pblico urbano. As, gran parte de sus elementos configuradores podrn ser trasplantados a los nuevos trazados de la ciudad en un futuro ms o menos lejano. En este sentido, es de resear la simbiosis que se da entre la arquitectura propiamente dicha y las artes figurativas, por un lado, y con la vegetacin y el agua, por otro. Lugar de recreacin El Parque tambin puede ser entendido como una re-creacin, un volver a crear el proceso evolutivo que traza un continuum entre la naturaleza y la cultura. As, sobre el terreno existente se superpone el agua, la vegetacin, los animales y el hombre; la arquitectura, creacin de este ltimo, se asienta de forma armnica sobre lo anterior. Planos visuales: el paisajismo La configuracin arquitectnica del Parque incide en el sentido visual del visitante al crear una serie de planos que, intersectndose y superponindose entre s, consiguen configurar diversas sensaciones de profundidad. La combinacin del Olivar con los hitos arquitectnicos, los paseos con las lminas de agua o, la interrupcin de estas por pasarelas, por ejemplo, generan diversos planos perceptivos que cambiarn a medida que discurre el paseo. La ubicacin de las diversas esculturas abstractas, que hace de este Parque un autntico museo al aire libre, propicia participar de esta concepcin paisajista al erigirse como hitos desde los que se crean tramas visuales.

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Parque Juan Carlos I de Madrid As pues, el Parque no se crea a partir de una perspectiva cnica, sino que se concibe a partir del arte abstracto. Esta continua y cambiante superposicin de tramas y planos generan un lenguaje que exige al espectador, el paseante, un dilogo constante para su compresin. El ser humano, ms que espectador, se convierte en protagonista del paisaje, pues la configuracin de ste depender del punto de vista de aquel. Puerta de la ciudad Por lo general, los parques y jardines estn concebidos de un modo bidimensional, constituidos en el plano horizontal. Sin embargo, el Parque Juan Carlos I se concibe con la pretensin de que, al margen de esa visin horizontal, exista otra de carcter cenital que permita al visitante visualizarlo desde diferentes puntos de vista y altura. El punto de mxima visualizacin estara colocado a lo largo de la lnea perpendicular a la superficie del terreno, haciendo posible que el observador pudiera percibirlo en su totalidad. La situacin de Parque en las inmediaciones del aeropuerto, unido a esta visin global del mismo desde la altura, hace que se constituya como una autntica Puerta de la ciudad que, de la misma forma que las figuras de Nazca, solo podra ser divisada desde el cielo. El crculo El Parque, con ciertas connotaciones histricas y cosmolgicas, se estructura a partir del Anillo dentro del que se encuentran la mayora de los elementos arquitectnicos del mismo.

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Parque Juan Carlos I de Madrid El Anillo Circundante Simbolizando el lmite del Paraso Ordenado que se halla en su interior, el paseo circular que lo delimita se constituye como el autntico punto de referencia del Parque Juan Carlos I, un punto descentrado que ofrece innumerables posibilidades de contemplacin paisajstica. La circunferencia, inmutable e infinita, es, no obstante, cambiante y heterognea. No siendo un crculo perfecto, al existir dos discontinuidades en la lnea de su circunferencia, hace posible que en su interior coexistan dos semicrculos ordenados con diferente arquitectura. El semicrculo norte se haya configurado con una maya ortogonal que emula la ordenacin de las ciudades

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III-

ARQUITECTURA CONFIGURADORA DEL PARQUE

Aunque en el Parque Juan Carlos exista una perfecta simbiosis entre la arquitectura, la jardinera y el agua, es posible entresacar de la primera los elementos que sirven con referentes configuradores de aqul, al tiempo que se erigen como espacios estanciales para el visitante. En este sentido, se puede decir que el diseo global del Parque queda configurado a partir de un trazado de paseos de diferente tipo en el que se insertan hitos horizontales, las diferentes plazas, y verticales, las pirmides. Los paseos Los paseos cumplen la doble funcin de ofrecer lugares de trnsito al visitante y de configurar arquitectnicamente el Parque. Las elocuentes diferencias entre ellos generan una diversidad de sensaciones al paseante al estar imbricados entre la jardinera y los diversos elementos arquitectnicos.

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Parque Juan Carlos I de Madrid modernas; en tal estructuracin se insertan el olivar y el Jardn de las Tres Culturas. El semicrculo sur est configurado a partir de paseos lineales que buscan horizontes ilimitados en los que se insertan algunas de las Pirmides, elementos referenciales del Parque. Uno y otro diseo dan lugar a diferentes sensaciones para el paseante. El paseo anular del Parque, la circunferencia que sirve en todo momento con su referente, no es homogneo; el paseo circular se divide en cuatro tramos que, emulando el continuo cambio de las estaciones del ao, simboliza de igual forma este eterno cambio. Cada uno de esas partes est diseada de distinta forma para significar los cambios meteorolgicos de las correspondientes estaciones que inciden en el nimo del ser humano. Asimismo, tal mutante arquitectura se hace acompaar de la diversa flora que jalona el paseo con el fin de ambientar simblicamente la estacin correspondiente. El Paseo Central Relacionado con el proceso de entrada al Parque, simbolizado este por el paso elevado sobre la ra, tiene su inicio en la Plaza del Recibimiento y, una vez adentrado en el crculo central, discurre configurndose como un mirador lineal hacia la zona sur del Parque, que se halla en un nivel topogrfico ms bajo. La masa central de olivos se alza como elemento configurador de este paseo, haciendo funciones de remate, teln de fondo verde y simbolizando la naturaleza originaria de la zona, el Olivar de la Hinojosa. El Paseo Central desemboca en la Plaza Central, uno de los elementos arquitectnicos ms importantes del Parque.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Paseos de la Ra onformados de diferente forma al Anillo y al Paseo Central, los paseos que se extienden a ambos lados del cauce de la Ra Central transmiten al paseante una sensacin de serenidad, de recogimiento. Un nuevo pasaje y unas nuevas sensaciones son generados por un recorrido jalonado por diferentes clases de vegetacin y efectos creados por la lmina de agua de la Ra. El paseo interior presenta un recorrido suave, curvilneo, al resguardo de los taludes tapizados con toda clase de vegetacin; tan solo irrumpen en dicho paseo arquitecturas como la Proa, la Cua, las Columnas de la Plaza Central o la Pasarela de la Lluvia, sugiriendo sensaciones de inestabilidad. Por el contrario, el paseo exterior de la Ra, en la orilla contraria, se estructura con formas angulosas y lneas rectas,

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Paseo exterior de la Ra

Paseo interior de la Ra

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Parque Juan Carlos I de Madrid proporcionando diversas sensaciones por su mayor artificialidad. En dicho discurrir se superponen los distintos planos conformados por las arquitecturas, arbolados y geometras que salen al paso. Paseo de los Recintos Inicindose desde una de las puertas del Parque y discurriendo diagonalmente a la retcula ortogonal del semicrculo norte, el Paseo de los Recintos se presenta como un itinerario ms intimista que los anteriores, en parte debido a estar jalonado por cipreses. El paseante es invitado a la meditacin hasta llegar al Jardn de las Tres Culturas, uno de los hitos escultrico-arquitectnicos del Parque. Paseo de los Cipreses Rompiendo diagonalmente la estructura rectilnea de los paseos del semicrculo sur, ofreciendo as una alternativa a los mismos, el Paseo de los Cipreses traslada al paseante desde la Ra Central, situada en un nivel topogrfico ms alto, hasta el mirador del Lago. El paseo se halla protegido por una pantalla de cipreses que conforma una arquitectura verde rectilnea que contrasta con la masa de olivos que se alfombra la zona.

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Paseo de los Cipreses

Paseo de los Recintos

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Parque Juan Carlos I de Madrid Las plazas Lugares de encuentro y estanciales para el paseante, las plazas que alberga el Parque se configuran de diferente forma dependiendo del lugar en que se encuentren. Asimismo, son hitos arquitectnicos referenciales para el paseante. La Plaza del Recibimiento Preludio del Parque, se configura una gran plataforma cuadrada en la que convergen dos de las direcciones estructurantes de la fisonoma de aqul: la retcula ortogonal de la Ciudad Ideal y el eje conformado por el Paseo Central, trnsito ste entre el exterior y el interior. La Plaza contiene elementos que avanzan temticamente la comprensin integral del Parque. Por un lado, el Mirador, que se asienta sobre una pirmide natural en la que se incrustan las esculturas de Jorge du Bon, se configura como uno de los puntos referenciales y de orientacin. Las Pilastras, por otro, con unas dimensiones monumentales, se constituyen en marco del paisaje del Parque simbolizando la transicin desde el medio urbano al natural. Asimismo, elementos naturales como lo son el agua, introducida como una lmina, y la masa arbrea, que
Plaza del Recibimiento (arriba). Plaza Central (abajo).

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Parque Juan Carlos I de Madrid constituye un ejemplo de arquitectura verde, suponen un avance de dos de las temticas principales del Parque. La Plaza Central Situada, como su nombre lo indica, en la zona central del Parque, es el lugar en el que confluyen las dos masas arbreas del Olivar de la Hinojosa. Se erige, al estar elevada sobre la Ra, como un magnfico mirador sobre la zona sur del Parque y la Alameda de Osuna. Mencin especial merece la escalinata, que hace las veces tambin de gradero, punto donde convergen la Ra, el Olivar y la misma Plaza. Es uno de los puntos de importancia arquitectnica del Parque al que dota de un profundo significado al hacer confluir sus tres elementos principales: agua, vegetacin y arquitectura. Por otro lado, la monumentalidad de la Plaza la constituye como un espacio evocador de lo que sera la Ciudad Ideal que el Parque simboliza. Plaza del Este Situada a nivel de la Ra, constituye uno de los dos puntos de interrupcin del Anillo del Parque. En este lugar confluyen los Paseos de Primavera e Invierno creando un espacio estancial de encuentro. La monumentalidad del prtico central avisa al
Plaza del Este

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Parque Juan Carlos I de Madrid y que se constituye, en su lateral este, como un mirador desde el que divisar varios de los planos arquitectnicos del Parque. Dos rampas dan acceso a una gran plataforma que, aprovechando el desnivel, combina espacios estanciales con el escalonado descenso del agua hacia el Estanque Sur, sobre el que se alza asimismo como mirador. Otra rampa har llegar al paseante al nivel de la Ra Central y al Paseo Interior, conformando todo el conjunto un proceso de cambio en el que las distintas arquitecturas ofrecen al visitante sendos ambientes para su paseo. Las pirmides Erigindose en diversos lugares del Parque, las cinco pirmides se constituyen en elementos referenciales del paisaje del mismo y, al tiempo, en miradores desde los que contemplarlo en distintas direcciones. Asimismo, la constitucin de estos hitos arquitectnicos supone todo un ejemplo de aprovechamiento y reciclaje de escombros, pues se levantan a partir de las tierras levantadas para crear el Parque. As, ste tambin participa del simbolismo que ofrece la pirmide en la historia de la arquitectura.

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Juego de agua en la Plaza Sur

paseante de la interrupcin y la confluencia de los mencionados paseos con el puente sobre la Ra, que se adentra en el interior del Parque. Plaza Sur Surgiendo a los pies de la Pradera de las Cometas, aprovechando el desnivel de la misma, se abre un gran espacio rectangular en cuyo centro se sita un juego de agua,

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Parque Juan Carlos I de Madrid Pirmides exteriores En las afueras del Anillo, como dos claros referentes visuales para el paseante, se levantan las dos pirmides de mayor tamao del Parque. La Pirmide II, recordando a los antiguos zigurat mesopotmicos, se configura con un doble acceso compuesto por sendos caminos que, cindose a su estructura, ofrece al paseante una gran diversidad de vistas sobre el Parque. Desde su cima, donde se halla la escultura de Jos Miguel Utande, se domina la zona norte del mismo, el campo de golf y, ms a lo lejos, el aeropuerto de Barajas. La Pirmide V, tambin de grandes dimensiones, se sita al este del Parque, dominando las vistas sobre gran parte del Olivar de la Hinojosa, el Lago y la arboleda de El Capricho. Se configura a partir de dos laderas de csped, que se utilizan como rea de descanso, una compuesta por rboles y arbustos y otra truncada por un muro alineado con uno de los paseos lineales del semicrculo sur del Parque. En la cima se erige la escultura del japons Bukichi Inoue. De menores dimensiones, junto a la II, se sita la Pirmide I, ofreciendo el cierre del Parque respecto de los Feriales.

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Pirmides III (al frente) y V (al fondo).

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Parque Juan Carlos I de Madrid Pirmides interiores Dentro del anillo se alzan los otros dos elementos arquitectnicos. La Pirmide III es la que presenta un diseo ms artificial. Una gran rampa empedrada constituye el paulatino ascenso a la cspide en la que se erige Espacio Mxico, la escultura de Andrs Casillas y Margarita Garcia. El ascenso, que se va estrechando a medida que se acerca a tal hito escultrico, est flanqueado por dos laderas de arbustos que realzan ms el diseo arquitectnico de la pirmide. De formas ms suaves, emulando una colina natural, la Pirmide IV invita a la relajacin al permitir el descanso del visitante a lo largo de su loma, sobre la que se crecen 17 olivos que simbolizan la importancia que la vegetacin tiene en el Parque. Desde sta se dominan las vistas sobre la Ra y sobre el Lago.

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Vista de la Pirmide III (arriba) y planta (izquierda).

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IV-

EL AGUA, UNA NUEVA DIMENSIN ARQUITECTNICA

Siendo el agua un elemento esencial en la conformacin de cualquier espacio ajardinado, en el Parque Juan Carlos I adquiere una importancia que, ms all de su funcionalidad, incide en la creacin de una nueva dimensin arquitectnica. As, junto a la arquitectura propiamente dicha y a la conformacin de desniveles orogrficos, el agua configura un plano arquitectnico ms del Parque, en este caso horizontal. Asimismo, el agua invita a crear elementos arquitectnicos que, como los pasos sobre la Ra o los balcones y miradores, se configuran como hitos dentro del paisajismo del Parque, al margen de su funcionalidad. Las lminas de agua Las diferentes lminas cumplen una funcin ordenadora del espacio; tanto separan las diferentes zonas temticas del mismo como las unen suturndolo. No se puede soslayar tampoco la vertiente sonora del agua que, junto con la visual,
Vistas nocturnas de la Ra (arriba) y el Lago (abajo).

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Parque Juan Carlos I de Madrid conforman un contexto ambiental paralelo al de la botnica. Los sonidos producidos por grgolas, juegos de agua o suaves desniveles inciden en estimular la emotividad del paseante. La Ra Central Contrapunto al Anillo, el recorrido principal del Parque, la Ra se configura como la alternativa acutica al mismo; el recorrido en barca por sus 1.900 metros supone una nueva visin del Parque, de los elementos que lo conforman, al tiempo que lo estructura en sus dos grandes zonas semicirculares. De aspecto intencionadamente artificial, a la Ra Central se asoman varios de los elementos arquitectnicos ms relevantes del Parque: el Anillo, que corta en tres de sus puntos, y del que sobresale por el norte, el Paseo que la acompaa por su borde; las Pirmides III y IV, la Pasarela de la Lluvia, la Plaza Central y los conceptos arquitectnicos como la Proa y la Cua; todos estos elementos hacen que la Ra adquiera un aspecto esttico distinto a cada paso, conformando su particular paisajismo. El Lago Escenario acutico que, contrariamente a los canales, dota a la zona de una gran serenidad y quietud. En ste se encuentran
Planta de la Ra

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Parque Juan Carlos I de Madrid varios elementos simblicos del Parque, como la isleta de los olivos, la plataforma rectangular que se introduce en l, el mirador y las esculturas de Paul van Hoeydonck. El Lago queda dividido en dos partes por el puente que habilita el paso del Anillo y que conforman dos ambientes diferentes. El interior es ms recogido, propenso para la reflexin y relajo, mientras que el exterior se configura de forma lneas con el fin de habilitar el paseo sito entre ste y la pradera. El Canal Es el elemento originario del anillo acutico, desde donde se vierte el agua a los estanques norte y sur de los que nace la Ra Central. Ubicado en la zona que da acceso al Parque, se configura como un elemento simblico y conceptual del mismo; al estar enclavado en un valle artificial, supone un lmite entre el exterior y el interior, un elemento de transicin, que debe ser salvado mediante el paso en alto de la Puerta Principal. Los Estanques El Canal finaliza en sus extremos norte y sur en sendas configuraciones arquitectnicas que posibilitan que el agua discurra entre estanques para unirse con la Ra Central en sus
El Canal

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Parque Juan Carlos I de Madrid dos correspondientes extremos. Tales espacios conjugan el juego de desniveles por los que el agua transita con los espacios estanciales para los visitantes, haciendo de estas zonas lugares ambientados visual y sonoramente. El Estanque Norte presenta una estructura escalonada que permite que el agua vaya bajando por un juego de suaves cascadas; la parte colindante con el Anillo queda jalonada por una fila de columnas paralelas al mismo que acompaan el pasear de los visitantes produciendo sensaciones con su contraste con el agua. Unas isletas, extensin de la riberea pradera, separan esta zona de la ms interior, que queda resguardada por muros y miradores en alto. Una bveda de surtidores marca la unin del estanque con la Ra Central. El Estanque Sur supone una zona ms estancial en la que zonas de descanso se intercalan con los aljibes. Estos se nutren de dos grandes grgolas por las que se precipita el agua del

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Parque Juan Carlos I de Madrid Canal y desembocan en otras veintisiete, de ms pequeas dimensiones, que vierten la vierten a un estanque ms grande. Esta lmina de agua queda interrumpida por la isleta en la que se sita la escultura de Toshimitsu Ima y queda unida con la Ra por una suave rampa por al que el fluido se desliza suavemente. Los pasos sobre el agua La arquitectura se funde con el tratamiento que se le da al elemento acutico mediante la creacin de diversos pasos sobre el mismo que, dependiendo del lugar, adquirirn una u otra configuracin. En todos los casos, al margen de la funcionalidad de las pasarelas, todas ellas participan en el concepto paisajista del Parque al obtener notables efectos estticos en su conjuncin con las lminas de agua. Asimismo, tales pasos se constituyen en miradores que dominan sus respectivas zonas adyacentes. El arco formado entre sus dos puntos de apoyo en las pasarelas metlicas rompe con la linealidad de su paso. stas estn provistas de una zona estancial en su trayecto gracias al doble acceso, por rampa y escalera, que tienen desde uno de sus extremos. En su contacto con el suelo, surgen hitos arquitectnicos referenciales para el paseante que sealan los puntos de paso sobre la Ra Central. La interseccin del Anillo con la Ra Central es tratada con la creacin de puentes apoyados en pilares circulares que dan continuidad al paseo al tiempo que ofrecen vistas sobre la superficie del agua. Asimismo, y debido a su colocacin, tambin adquieren una importancia simblica al significar el trnsito de estaciones. El contraste de los mencionados pilares circulares con la superficie del agua genera bellos efectos estticos que se potencian por la noche con la iluminacin de los puentes.

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Parque Juan Carlos I de Madrid La Pasarela de la Lluvia es una estructura porticada apoyada sobre dos filas de columnas de hormign en la que queda suspendido un tablero inclinado. Un sistema de pulverizacin de agua a lo largo de su trayecto produce, al margen del refrigerio del paseo en los das estivales, un efecto de arcoris, reforzando as el paisajismo de la zona. Por ltimo, el Puente de Acceso, sobre el que se sita el prtico, salva el Canal siendo un hito orientativo y referencial del Parque. Los balcones sobre la ra Otro de los ejemplos en los que la arquitectura y el agua van de la mano en el Parque son los elementos englobados dentro de esta categora. El hormign que los constituye en sus variadas formas, adems de componer figuras estticas en s mismas, interactan con la Ra para obtener determinados efectos visuales. La Cua Es el elemento ms abstracto y misterioso del Parque, estando su significado a caballo entre dos interpretaciones: de un lado, se presenta como una compensacin por la desaparicin del Anillo producida por la irrupcin de la Ra. De otro, tambin se presenta como una cuchilla clavada en la ladera para, de esta forma, volar sobre la Ra. Ambas interpretaciones estn relacionadas, pues esta cuchilla podra corresponderse con la porcin de Anillo desaparecida. Este elemento est cosido al terreno de tal forma que tambin puede interpretarse como una posible salida del recinto interior. El Paseo de la Ra discurre por debajo entre columna

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Parque Juan Carlos I de Madrid que emulan el tratamiento gaudiano en el Parque Gell de Barcelona. La Proa Elemento formado por dos muros de hormign convergentes volcado hacia la Ra. Surge por el hecho de mantener el terreno del olivar en su cota original, conectando ste con el Paseo de la Ra mediante sendas escalinatas contiguas a los mencionados muros. La plataforma superior se erige como mirador del Parque al tiempo que es el soporte de la obra de Amadeo Gabino, Homenaje a Galileo Galilei. La Plaza Central Otro elemento arquitectnico enlazado con el tratamiento que se le da al agua en el Parque es la Plaza Central, cuya proyeccin en el espacio, materializada por una estructura de vigas e hormign, penetra en la Ra consiguiendo un efecto de fusin entre la arquitectura en s y el medio acutico. Juegos de agua Con una clara pretensin esttica, aunque tambin funcional, al erigirse como elementos de referencia visual en algunos casos, el Parque acoge a lo largo de su extensin determinados juegos de agua que varan entre los geiseres hasta las matrices
Proyeccin de la Plaza Central sobre la Ra

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tridimiensionales, pasando por nubes cromticas y bvedas de agua. El punto culminante de esta categora es la fuente ciberntica que se halla en el Auditorio

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Parque Juan Carlos I de Madrid botnica del cercano Jardn Histrico de El Capricho, hacen que aqul adquiera una importante dimensin didctica de cara al visitante, quien podr instruirse sobre aquellas gracias a una adecuada cartelera explicativa.

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V-

ARQUITECTURA VERDE

Lejos del habitual papel ornamental que la arquitectura ha otorgado a la jardinera, sta es en el Parque un elemento arquitectnico y paisajstico ms hasta el punto que no se podra comprender el proyecto original sin contar con ste. Empezando por la recuperacin del Olivar de la Hinojosa, procedente del siglo XVIII, que estructura y condiciona gran parte del proyecto y diseo del parque, para terminar con el carcter marcadamente paisajista tanto de este elemento como de los dems componentes de la jardinera del Parque, se puede decir que todos ellos confluyen en el concepto de arquitectura verde. El carcter dinmico de esta arquitectura verde, el crecimiento de los ejemplares arbreos y la mutacin estacional de la vegetacin, harn que el Parque adquiera un paisajismo evolutivo. Por otro lado, la gran variedad de especies vegetales existentes en el Parque, reminiscencia de la importancia

El Olivar y la Pirmide III

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Parque Juan Carlos I de Madrid El Olivar de la Hinojosa Uno de los conceptos del Parque Juan Carlos I es el respeto y preservacin del Olivar de la Hinojosa, el elemento ms importante del emplazamiento a nivel ecolgico y medioambiental. En las 220 Has. destinadas a la creacin del Parque subsistan un total de 2.202 olivos distribuidos en ocho grupos que ocupaban un total de 21 Has. Con el fin de unir estos grupos diferenciados se trasplantaron otros 600 ejemplares. En la actualidad, el de la Hinojosa es el olivar ms importante de la ciudad de Madrid, no ya solo por su extensin, sino por el trabajo realizado para su recuperacin. Asimismo, su insercin en la trama arquitectnica del Parque Juan Carlos I ensalza todava ms su valor cultural. Origen histrico El Olivar debe su nombre al Tesorero General de Hacienda en tiempos de Felipe V, Nicols de la Hinojosa, quien a principios del XVIII no dud en distraer dinero pblico con el fin de adquirir esta finca que contaba con un total de 368 Has. As, el actual Olivar de la Hinojosa quedaba inserto en una masa verde mucho mayor compuesta por 10.000 olivos y 50.000 cepas que se extenda entre los trminos de Canillas, Barajas y Rejas, en cuyo centro se eriga la conocida Casa de la Hinojosa, en la actualidad desaparecida. No sera esta la nica

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Parque Juan Carlos I de Madrid compra que realizara con el expolio de los 4,5 millones de reales que progresivamente fue extrayendo de las arcas pblicas. Las tierras de la zona Este de Madrid eran muy apreciadas por la aristocracia de la poca, como as lo atestiguan las antiguas fincas de recreo de Torre Arias y, por supuesto, El Capricho. Precisamente esta ltima se nutrira de las aguas subterrneas del Olivar de la Hinojosa. La recuperacin del olivar Cuando se iniciaron los trabajos para la creacin del Parque, debido a la falta de cuidados y a las recogidas incontroladas de aceitunas, el olivar presentaba un estado muy avanzado de deterioro. Para su recuperacin se procedi a la eliminacin de las partes semipodridas de los ejemplares, al drenaje de las oquedades con paredes delgadas y a la limpieza de los troncos para evitar la rpida propagacin de cualquier incendio.

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Parque Juan Carlos I de Madrid A continuacin, se procedi a una exhaustiva poda para eliminar los deterioros que podas anteriores podran haber producido. En este sentido, se eliminaron ramas y tocones que presentaran sntomas de ataques parasitarios o de sequedad. Tuvo lugar tambin una poda de carcter esttico con el fin de armonizar el conjunto del olivar con ejemplares ms homogneos morfolgicamente. Simbiosis Olivar-Parque El respeto hacia el Olivar de la Hinojosa no solo desemboc en su recuperacin sino en su insercin en el Parque como uno de sus elementos principales, siendo uno de los condicionantes para su configuracin. La presencia del Olivar se hace patente en algunos de sus elementos ms representativos, como en El Laberinto, donde olivos originales conviven con los arbustos bajos que conforman aqul; en la Pirmide IV, en la que 17 ejemplares jalonan su irregular cresta; en la isla del Lago, donde tres olivos testimonian los que existieron en origen en aquel lugar; y en la Plaza del Este, donde simbolizan el paso del Paseo de Invierno al de Primavera. Las sendas botnicas Ligadas a los cuatro paseos de subdividen el Anillo simbolizando el paso de las estaciones, las sendas botnicas proporcionan al visitante un nuevo elemento paisajista. En el trasfondo de todo esto est la inextricable relacin del ser humano con el rbol, con el mundo vegetal, que tiene su mxima expresin en el papel central que las zonas verdes tienen en las ciudades contemporneas. Los recorridos botnicos se erigen, asimismo, como espacios didcticos en los que el visitante pues informarse sobre las diversas especies que los componen gracias a la cartelera informativa que las acompaa. Paseo de Invierno Aun estando en la zona menos agradecida del Parque, el Paseo de Invierno pretende realzar la belleza de esta estacin mediante los juegos visuales que proporciona la presencia del agua, que pueden ser contemplados desde los miradores en los que quedan constituidos los dos pasos elevados sobre la Ra Central que realiza el Anillo. La vegetacin, acorde con la poca, es escasa y est compuesta por rboles de hoja perenne en su mayora, que contrastan con las ramas y la corteza blanca de los abedules cuyas hojas germinarn en la estacin siguiente.

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Plano en el que se sealan las sendas botnicas correspondientes con los cuatro paseos que componen el Anillo.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Paseo de Primavera Un grupo de olivos que simbolizan la germinacin de la semilla aletargada durante el invierno abre el Paseo de la Primavera, que se extender desde la Plaza del Este hasta, una vez descendido de nivel, el paso elevado sobre el Lago. El visitante es invitado a recorrer, a su vez, otros senderos accesorios al Anillo en los que se asientan grupos de rboles y arbustos caducifolios que ofrecen la cromaticidad propia de la estacin. Olmos, acacias, rboles del amor o castao de las Indias jalonan un paseo que gana en anchura respecto del anterior, haciendo posible panormicas paisajistas en las que intervienen las lneas proyectadas por las pirmides IV y V del Parque. Paseo de Verano El agua, uno de elementos bsicos del Parque, y la sombra proyectada por frondosos ejemplares refrescarn este paseo que, de igual forma que el de primavera, se complementa con sendos paseos paralelos a ambos lados del Anillo, en los que se asentarn gran parte de los arbustos que, ya florecidos en esta estacin, dotarn la estancia del visitantes de una cromaticidad y fragancia que emula la poca estival. La rosa de Siria, la cincoenrama, la sfora o la morera, entre otras, crecen a la vera de grandes pinos pioneros, pltanos o

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Parque Juan Carlos I de Madrid cipreses, estos ltimos preludio del otoo. El paisajismo vuelve a ser relevante gracias el mirador que constituye el puente sobre el Lago, desde donde el visitante puede disfrutar de las vistas hacia el interior del Parque y hacia la frondosa arboleda de El Capricho Paseo de Otoo El cruce entre el Paseo Central y el Anillo permite que ste quede convertido en el Paseo de Otoo, en el que la espaciosidad del mismo es acompaada por el espectculo cromtico de los tonos rojizos de los robles americanos y amarillentos de ginkgos y chopos. Las distintas especies arbreas que componen la senda tambin se asientan en dos plazas anexas al paseo: la Plaza de Anna Frank, de carcter estancial, y otra de transicin hasta el Estanque Norte. En todo momento, los confines del Parque se recortan respecto del ltimo horizonte, la Sierra de Madrid. La estufa fra La Estufa Fra del Parque Juan Carlos I se concibe como un jardn climatizado didctico, se compone de dos reas claramente diferenciadas: por un lado, el rea de exposiciones, que constituye el Museo de la flora del clima Mediterrneo, y, por otro, el rea de umbrculos, el Jardn de Clima Mediterrneo, lugar en el que el visitante se adentra en el mundo vegetal. Es precisamente esta ltima rea la que

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Vista exterior de la Estufa Fra.

Vista interior de la Estufa Fra

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Parque Juan Carlos I de Madrid arquitectnicamente presenta un mayor valor al configurarse como un espacio abierto y cerrado simultneamente, en el que los lmites entre lo interior y exterior quedan diluidos. Contribuyen esencialmente a la creacin de este efecto la estructuracin de los cerramientos que se conforman en base a sucesivas pieles a su vez. Arquitectura postindustrial La Estufa Fra, situada en la parte central del Parque Juan Carlos I de Madrid, para por ser un notable ejemplo de arquitectura postindustrial. Constituyendo un viaje inicitico al mundo de la botnica, su concepto es el de un contenedor de naturalezas que remite al de las manos protectoras del mundo natural. Se trata de una estructura compuesta bsicamente por tres elementos: el hormign, como base constructiva, el acero, predominante en cubrimientos, y el propio vegetal, como configurador del espacio interior, verdadero protagonista del edificio. La construccin, del ao 1996, es de base rectangular, y est construida en hormign y cristal, semienterrada, con cubierta y laterales constituidos por lamas de hormign. Su superficie es de 4.000 m2 y su altura de 12 m. Su eje mayor est

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Parque Juan Carlos I de Madrid orientado oeste-este, quedando la mayora de las superficies cultivables expuestas al norte-sur, con una pendiente que protege parcialmente en su lado Norte. Espacio climatizado La Estufa Fra no dispone de ningn mecanismo generador de calor, sino que produce sombra, humedad y aire fresco a travs de techos formados por lminas de hormign orientadas para difuminar la luz solar y crear las zonas de penumbra adecuadas para refrescar las plantas. Adems, unos aspersores de agua generan la humedad suficiente para evitar que las plantas se hielen en invierno. Estos elementos y un leve soterramiento en el terreno consiguen una climatizacin natural que permite albergar una variedad de plantas que habitualmente no sobreviven en el clima de Madrid. 220 variedades botnicas En la Estufa Fra del parque Juan Carlos I conviven 220 especies y variedades botnicas, entre las que se encuentran ejemplares tan exticos para el clima de Madrid como bambes, palmeras, ctricos, helechos y plantas acuticas. Estn distribuidas en 12 zonas que recrean atmsferas y ambientes propios como, por ejemplo, el bosque de riberas o el jardn japons. Tambin cabe subrayar, en el exterior, el jardn autctono de clima mediterrneo. Senda botnica de las Tres Culturas Se tratar ms adelante la importancia arquitectnica y paisajista del Jardn de las Tres Culturas, pero es necesario hacer referencia a la cuidada jardinera que se entremezcla con tales aspectos. El Jardn, diseado para simbolizar la convivencia entre las culturas judaica, islmica y cristiana en Espaa durante la Edad Media, recoge la variedad de especies vegetales (rboles, arbustos) que eran tpicos de aqullaEl Vergel de los Granados (el jardn judo), a modo de oasis en el desierto, contiene en su interior arbustos como vides, granados, mirtos y rboles como cipreses y olivos. La Estancia de las Delicias (el jardn islmico) alberga especies como la rosa, el jazmn, lilas o el naranjo, que aportan toda su fragancia al enclave. Por ltimo, el Claustro de las Cntigas (el jardn cristiano), acompasando su estilo austero, recoge arbustos como el romero, la lavanda, el lirio o el laurel, y rboles como el manzanEstos tres jardines, presididos por las palmeras del El Paraso, tienen al agua como elemento comn, la cual es tratada de

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Parque Juan Carlos I de Madrid diferentes maneras, emulando las respectivas formas que hacan tales culturas en sus jardines. El Naranjal, el Laberinto y los Jardines Monotemticos Lejos de ser elementos aislados sin referencia al conjunto que conforma el Parque, estos tres hitos de la jardinera se insertan en el contexto paisajista del mismo aportando diferentes sensaciones al paseante. El Naranjal se compone de un plano enterrado unos cuatro metros bajo la superficie de la pradera donde se halla; esto hace que est protegido del fro y, al tiempo, que se constituya en un espacio recogido y tranquilo. Sobre el mismo levita la escultura de Miguel Berrocal, Manolona Opus 397, haciendo del conjunto un llamativo elemento que conjuga estticamente la jardinera y el arte. El Laberinto irrumpe en la linealidad de los paseos y en el Olivar del semicrculo interior rozando la falda lateral de la Pirmide III, insertando unos y ejemplares del otro en su entramado. Est compuesto por arbustos de escasa altura emulando los antiguos parterres, y se divide en dos partes intercaladas: un laberinto infantil, cuadrado y de pequeas dimensiones, y otro para adultos, circular y de un tamao bastante mayor. Por ltimo, los Jardines Monotemticos se extienden entre la falda lateral de la Pirmide III y el Anillo, transmutado en Paseo de Verano. Concebidos como un jardn interior, se configuran como una estructura escalonada que permite divisar, desde su punto ms alto, el Lago y los rboles de El Capricho. Estn presididos por la escultura de Leopoldo Maler, Los Cantos de la Encrucijada. Las praderas Merece, asimismo, mencin la utilizacin del csped para conformar las praderas que se distribuyen por determinadas
El Naranjal

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Parque Juan Carlos I de Madrid zonas del Parque. Tales praderas no slo cumplen una funcin estancial para el visitante, sino que tambin tienen un componente paisajstico que las hace estar imbuidas del valor cultural que acompaa a los dems elemento del mismo. Se ha hecho muy popular, por el paulatino uso que los visitantes de han dado a lo largo del tiempo, la Pradera de las Cometas; situada entre el Prtico de acceso y la Plaza Sur, esta extensin aprovecha perfectamente las corrientes de aire debido a su posicin elevada respecto al restos del Parque. Esto mismo hace que se convierta en un mirador natural desde el que contemplar los diversos planos arquitectnicos de ste. La pradera est surcada por el Canal propiciando la creacin de un valle por donde transita el paseo paralelo al mismo. Es de resaltar tambin el valor paisajstico de la pradera que se sita en el margen SE del Parque. Su elevacin respecto al nivel del Lago hace que la Av. de Logroo, vial que discurre paralelo a dicho margen, quede oculta a la vista del visitante haciendo que el plano visual del Parque se una con los rboles del Jardn Histrico de El Capricho, situado al otro lado del vial. Entre el Paseo de Verano y los Jardines Monotemticos se abre otra extensin de csped que conforma otra pradera que desciende paulatinamente hasta desembocar en el nivel del agua del Lago. La visin producida, tanto desde la pradera como desde el Lago, hace que la visin de ambos adquiera una continuidad respecto del otro.

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Isletas de la Pradera del Estanque Norte

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VI-

EL JARDN DE LAS TRES CULTURAS

El Jardn de las Tres Culturas, obra de la paisajista argentina Myriam Silber Brodsky, est situado dentro del Parque Juan Carlos I de Madrid, y pasa por ser un notable ejemplo de arquitectura semitica, destinada a hacernos llegar un mensaje a travs del lenguaje de los distintos elementos que lo componen. Al margen de aqullos que tienen una ms clara referencia, ser la geometra la que dote al conjunto de un discurso unitario, la que nos haga llegar el sentido profundo de la obra proyectada: la existencia de una esencia ltima y trascedente a las tan diferentes como equiparables culturas deviene en la implantacin de los valores ticos universales de la tolerancia y la convivencia. El Jardn, si bien no compone un crculo cerrado, se configura en base a una estructura circular que se expande desde un punto central desde el que se irradian crculos concntricos que, a modo de gradaciones del ser, dan lugar al surgimiento de ciertos elementos cuadrados. El punto central y el crculo
El Arbol del Bien y del Mal.

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Plano general del Jardn de las Tres Culturas.

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Parque Juan Carlos I de Madrid irradiado desde l, simbolizan la perfeccin, la homogeneidad frente a la estabilizacin e inmovilismo que denotan los elementos cuadrados, copias stos defectuosas de aqul. Dicho de otro modo, y centrndonos en el mensaje que expresa el Jardn, el Paraso ideal y perfecto tiene sus manifestaciones mundanas en las diferentes culturas y religiones. En este caso concreto, sern estas manifestaciones las correspondientes a las culturas cristiana, islmica y judaica, las que convivieron en Espaa durante la Edad Media. El lenguaje de la geometra implantado en la arquitectura nos trasmite ese mensaje que Myriam Silber Brodsky quiere hacernos llegar: no slo las culturas y religiones de este mundo no son superiores unas a otras, sino meramente contingentes. Esta idea queda todava corroborada con el hecho de que el crculo en el que se proyecta el jardn no est fsicamente concluso, pudiendo dar a entender que podra haber otras manifestaciones mundanas del mismo Paraso central del mismo rango que las ya existentes. En definitiva, la necesidad de un Dios en sentido metafsico frente a lo accesorio de las religiones.

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Parque Juan Carlos I de Madrid El paraso Simbologa: el anhelo por lo perdido Como todo mito, el del paraso tiene varias interpretaciones en el texto bblico. Su inclusin en la estructura del Jardn de las Tres Culturas responde a la cristalizacin de algunas de ellas. El paraso, en un primer momento, es aquello que se ha perdido y que, por tanto, se anhela en el presente, que obra como horizonte al que dirigir tanto el intelecto como accin. As, y desde una perspectiva gnoseolgica, el intento de alcanzarlo escala el conocimiento humano desde la simple intuicin hasta el conocimiento mstico, pasando por la evocacin y la interpretacin filosfica. La existencia del Paraso obliga al ser humano a ese esfuerzo intelectivo para llegar a l. Por otro lado, si el Paraso nos obliga a un esfuerzo intelectivo para su conocimiento tambin nos impele a una accin moral que nos acerque progresivamente a ese mundo prstino en el que no exista la dualidad entre el Bien y el Mal.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Descripcin general El trayecto por una pasarela, a modo de viaje inicitico, desemboca en una elemento desde cuyo centro se levantan dos pilares de hormign que simbolizan El rbol de la Vida, vnculo del hombre con lo trascendente; desde all se abren paso cuatro acequias, representando los cuatro ros que surcaban el Paraso segn el Gnesis, que desembocan en otra que, circundando la zona, la estructura de forma circular. Desde all descienden tres escalinatas hacia los jardines que simbolizan cada una de las tres culturas, dando as a entender, por estar en una situacin de elevacin con respecto a stos, la trascendencia y supremaca jerrquica de aqul. Los jardines, que representan a cada una de las culturas, tienen una planta cuadrada y estn al mismo nivel unos que otros, indicando as la equiparacin jerrquica de cada una de ellas. Queda as reflejado en ellos el intento de estas culturas por recrear en la tierra el Paraso a ellas trascendente. Por otro lado, se hace notar la existencia entre los jardines cuadrados de senderos que los unen evocando la necesidad de acercamiento y dilogo entre las culturas El Claustro de las Cantigas Simbologa: el microcosmos La alta Edad Media fue un periodo de continuas guerras e invasiones, demasiado turbulento para que el acerbo cultural hubiese podido subsistir por s mismo. Tal cmulo de conocimientos solo pudo ser preservado en los monasterios. El jardn medieval no se abre hacia afuera sino que, simbolizando esa defensa frente al exterior, lo hace hacia adentro. El jardn, debido a esta tesitura, debe contener en s todos los elementos que simbolizan la vida y el conocimiento. Es, en definitiva, un microcosmos.

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Parque Juan Carlos I de Madrid De planta cuadrangular, en su centro se instala un elemento simblico desde el que se desarrollan, siempre de forma geomtrica, el resto de los elementos. Descripcin general Emulando el claustro de un convento, una columnata enmarca el recinto cuadrado en cuyo centro se erige un templete cuya forma evoca los arcos de medio punto de una catedral gtica. Tal templete queda circundado por un gradero que delimita cuatro pequeos estanques. Desde el punto central se extienden cuatro trayectos que estructuran la planta del jardn en forma de cruz. Particularmente significativa es la colocacin de una campana que pende del prtico de entrada al jardn. La Estancia de las Delicias Simbologa: la abundancia El jardn, para los musulmanes, es el fiel reflejo en la tierra del paraso celestial. Queda configurado de forma que cualquier carencia terrenal quede erradicada. El principio bsico del jardn musulmn es el oasis, lugar de abundancia en medio del rido desierto. El viajero es acogido por su frondosa sombra y por la gran variedad de frutos de

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Parque Juan Carlos I de Madrid sus muchas plantas. El agua, el elemento ms apreciado en climas desrticos, es parte esencial del jardn, simbolizando as fertilidad, frescor y vida carente de sufrimientos. La perfecta geometra del jardn islmico diferencia este paraso terrenal del caos exterior produciendo, adems, una ostensible sensacin de calma y seguridad. Descripcin general La perfecta geometra del jardn islmico, que hace referencia al refugio del orden implantado en su interior frente al caos externo, queda sustentada por un octgono en cuyo centro se levanta un pabelln con puertas direccionadas a cada uno de sus lados. Dentro del mismo se erige una fuente que la que mana el smbolo de la vida, el agua, que, rebalsando su plato, anega un estanque inferior al pabelln mencionado del que parten dos acequias que desembocan en sendas tranquilas acequias. El Vergel de los Granados Simbologa: la fertilidad Vergel, huerto con abundante variedad de frutos y flores. La fertilidad del terreno conseguida a partir de un manantial de agua marca la cultura hebrea de los tiempos bblicos, la cual gira en torno a los ciclos agrcolas de siembra y recolecta. El jardn hebreo, que encuentra su principio bsico en el huerto, es un lugar diferenciado respecto al desierto exterior, un recinto amurallado que combina sabiamente la obra humana y la naturaleza. Una visin plenamente ecologista.El agua sigue siendo el elemento bsico, alrededor del cual gira la existencia del jardn y de la ciudad circundante.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Descripcin general Emulando el trazado ortogonal de las ciudades de la antigua Judea, queda el firme del jardn delineado en base a una cuadrcula nicamente rota por el dibujo de la estrella de David, el cual queda ligeramente ladeado con respecto al centro. Del interior de la estrella surge una fuente en alto cuya agua emanada baja por una estructura espiral hasta una acequia que, recorriendo irregularmente el recinto, desemboca en una alberca. El recinto se halla delimitado por la imitacin de unas murallas de una imaginaria ciudad judaica.

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VII- LA SENDA DE LAS ESCULTURAS


El Parque naci con el objetivo de convertirse en un espacio integrador de las artes, confirmndolo al servir como espacio de exposicin permanente de la mayor coleccin de esculturas al aire libre de Espaa. Con motivo de la celebracin de la capitalidad Europea de la Cultura recada en Madrid en 1992, una serie de escultores de reconocido prestigio internacional desarrollaron sus obras en diferentes lugares del Parque. El diseo de las obras y su ubicacin sera una labor que llevaran a cabo los artistas estando en permanente contacto con los arquitectos que disearon el Parque, por lo que tales esculturas se insertan en la trama arquitectnica del mismo. Progresivamente, a las diecisiete primeras esculturas, se han ido adhiriendo otras con el fin de conformar un autntico museo al aire libre.

Imagen nocturna de Espacio Mexico (Andrs Casillas y Margarita Cornejo)

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Parque Juan Carlos I de Madrid Relacin de esculturas y autores Monumento a Don Juan (Vctor Ochoa). Situado en la glorieta de entrada al Parque, este monumento fue inaugurado en 1994 tras la muerte del homenajeado. Se trata de un busto en bronce erigido sobre un monolito de acero. Su altura asciende a 16 metros. Viga (Jorge du Bon). Obra que enlaza la arquitectura con la plstica en una combinacin de materiales de gran robustez, lo que unido a lo elevado del terreno dota a la pieza de una gran majestuosidad. Manolona. Opus 397 (Miguel Berrocal). Escultura que ofrece mltiples puntos de vista, sus formas de inspiracin humana se entrelazan en un juego de tensiones de evocacin clsica, pero ahora reinterpretados por la mano del artista. Encuentros (Mustaffa Arruf). Obra conmemorativa del V Centenario de la ciudad de Melilla, forma parte de una composicin repartida entre Bruselas, Melilla y Madrid como homenaje a la interculturalidad. Fisicroma para Madrid (Carlos Cruz Dez). Original pieza en las que forma y color se combinan sorprendentemente. Basada en una secuencia laminar de multitud de colores proyectada por

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Parque Juan Carlos I de Madrid toda la obra y en los efectos visuales producidos en funcin de la luz y posicin del viandante. Sin ttulo (Jos Miguel Utande). Escultura abstracta inscrita en un cubo virtual de tres por tres metros. Habiendo sido instalada sobre la Pirmide II del Parque, se erige como un autntico referente visual de la zona norte del mismo. Pasaje Azul (Alexandru C. Arghira). A medio camino entre arquitectura y escultura, la obra se sintetiza con el entorno utilizando idnticos materiales vegetales, creando suaves ondulaciones que discurren paralelas al paisaje circundante. Homenaje a Galileo (Amadeo Gabino). De clara intencin potica, los diversos elementos giran en torno a un vaco central. La grandiosidad constructivista, los diversos juegos de planos de cada pieza y rigor de las lneas y movimiento del conjunto, transfieren a esta pieza unidad y diversidad simultneas. Dedos (Mario Irarrzabal). Escultura monumental figurativa de gran carga simblica, tiene especial fuerza su carcter insinuante al mostrarse saliendo de la tierra. Simboliza la indefensin a la que estamos expuestos antes fuerzas amenazadoras.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Sin ttulo (Dani Karavan). Creada como elemento de entrada a las plantaciones de olivos, nico elemento original del Parque, pretende establecer un dilogo entre el hombre y la naturaleza mediante varios elementos integradores. Los Cantos de la Encrucijada (Leopoldo Maler). Monumental pieza que se alza sobre el eje del canal que discurre a su lado. Consta de dos piezas: la exterior, emulando a las pirmides precolombinas, y la interior, a la que se accede por un angosto pasadizo. Espacio Mxico (Andrs Casilla y Margarita Cornejo). Concibindose como una gran obra arquitectnica al modo de las pirmides precolombinas, es una de las piezas ms caractersticas del Parque. Adems, por su vistosidad, es uno de los puntos de referencia visuales para el visitante. Viaje Interior (Michael Warren). Su mimetismo con el entrono por el empleo de materiales orgnicos y su situacin hace que sea difcil encontrar tal esta escultura. Eso es lo que el artista busca realmente, un viaje interior, una reflexin personal. My Sky Hole / Madrid (Bukichi Inoue). Situada en la cima de la Pirmide V, se trata de una semiesfera pulida que refleja es cielo que nos rodea; un intento de comunicacin universal y de reflexin entorno a nosotros mismos.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Eolos (Paul van Hoeydonck). En la zona del Lago se nos aparece esta pieza surgiendo de sus aguas. Sus formas humanoides hacen referencia a la sucesin generacional, al familia y al legado de la sangre. Homenaje a Agustn Rodrguez Sahagn (Toshimitsu Imai). Creacin inspirada en el jardn japons, o ishigumi, como metfora de la naturaleza. En ella se distribuyen asimtricamente diversas rocas (simbologa oriental de lo eterno) cubiertas de pan de oro, como referencia al mundo de lo espiritural. Paseo entre dos rboles (Jorge Castillo). Contraste entre la naturaleza viva y muerta, nos sorprende esta pieza por su aparente estado catico. Una maraa de hierros semejando las ramas sobre las que se posan unas siluetas de pjaros. Monumento a la Paz (Yolanda dAusburg). Escultura en la que, pese a la rigidez de los materiales, se busca en todo momento una plasticidad envolvente. Holocausto (Samuel Nahn). Un lugar dedicado a la reflexin, a la meditacin y al recuerdo de las vctimas, tanto judas como no, del exterminio nazi durante la II Guerra Mundial.

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Parque Juan Carlos I de Madrid posible la realizacin de actividades que redundan en el bienestar psicosocial de la ciudad. La Ley de Patrimonio Histrico de la Comunidad de Madrid define los paisajes culturales como los lugares que, como resultado de la accin del hombre sobre la naturaleza, ilustran la evolucin histrica de los asentamientos humanos y de la ocupacin y uso del territorio (art. 3.c). As pues, la consideracin del Parque Juan Carlos I como Paisaje Cultural, de acuerdo con la normativa regional, que se hace eco de las

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VIII- CONCLUSIN: UN EXCEPCIONAL PAISAJE CULTURAL


Con menos de veinticinco aos de historia, se puede decir que el Parque Juan Carlos I se ha convertido, por derecho propio, en uno de los iconos de la ciudad de Madrid, exportando internacionalmente una imagen vanguardista de la misma, y en uno de los referentes socioculturales para sus vecinos. Es paradigma de cmo el patrimonio contemporneo creado recientemente se ha instalado en el simbolismo madrileo tanto como algunos de los monumentos ms importantes de la urbe, haciendo posible un alto grado de identificacin ciudadana. En definitiva, ha creado a su alrededor toda una cultura local. El Parque Juan Carlos I ha contribuido decisivamente, asimismo, a la potenciacin de la calidad de vida de los ciudadanos al constituirse en uno de los ms importantes espacios para el recreo y esparcimiento de los vecinos de Madrid; un lugar que, con clara dimensin humanista, hace

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Parque Juan Carlos I de Madrid directrices del Convenio Europeo del Paisaje firmado en Florencia el 20 de Octubre de 2000, no solo reforzara su importancia sociocultural; con carcter general dotara a Madrid y, por extensin, al resto de la regin de un excepcional bien cultural en el que confluyen varios valores que, ya por separado, aportan un gran inters al Parque: histrico, urbanstico, arquitectnico, artstico, ecolgico y social. Pasamos, a continuacin, a resear tales valores concretados en los elementos que configurar este espacio: Un olivar de principios del siglo XVIII Uno de los pilares fundamentales del proyecto del Parque Juan Carlos I es la recuperacin del Olivar de la Hinojosa; proveniente de principios del siglo XVIII, era una de las ms grandes extensiones dedicadas al cultivo de este arbusto en aquella poca a las afueras de Madrid. En la actualidad, y tras el trabajo de recuperacin, es el olivar ms importante de la capital. Con la recuperacin del Olivar de la Hinojosa, el proyecto del Parque subrayara, no solo su inters histrico al hacer llegar hasta nuestros das esta parte del pasado de Madrid, sino el inters ecolgico al preservar los ms de 2000 ejemplares que alcanzan hoy da a los trescientos aos de edad, verdaderos testigos del devenir histrico de la zona este de la capital.

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Operacin estructurante El Plan General de Ordenacin Urbana de 1985 fue una decidida apuesta por la recuperacin y potenciacin de la periferia de la ciudad de Madrid. Hortaleza-Barajas centra gran parte del inters al proyectarse una de las mayores operaciones urbanas habidas hasta la fecha: Los Recintos Feriales y el Parque Juan Carlos I se configuran como un

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Parque Juan Carlos I de Madrid proyecto de estructuracin de la ciudad de Madrid, de recuperacin de una zona especialmente deprimida y con un alto grado de degeneracin. El inters urbanstico del Parque adquiere una dimensin especial al confluir en el proyecto la pretensin de crear un espacio medioambiental para el ciudadano con la de estructurar la ciudad en una de sus periferias ms deprimidas. Por este hecho le fue otorgado uno de los premios ms importantes de los muchos de los que ha sido merecedor, el concedido por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en la categora de urbanismo. Arquitectura simbitica y experimental El inters arquitectnico del Parque Juan Carlos I pasa por un diseo en el que la propia arquitectura, la jardinera y el agua se compenetran de tal forma que establecen entre s una perfecta simbiosis. Los elementos arquitectnicos propiamente dichos no se pueden comprender si no es en el contexto ofrecido por el tratamiento otorgado a la botnica y al agua, que, asimismo, adquieren tambin una dimensin arquitectnica configuradora del paisaje. Los elementos arquitectnicos crean planos que se intersectan entre s creando un juego de profundidades cambiante a

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Parque Juan Carlos I de Madrid medida que se desarrolla el paseo. Esto hace que el visitante se convierta en algo ms que un mero espectador sino;, ms all, exige de l un dilogo constante para protagonizar la creacin del paisaje. El visitante se convierte en parte del Parque. La mencionada simbiosis profundiza el inters arquitectnico del Parque al contribuir en la configuracin de nuevos conceptos destinados a su posible futura implantacin en el diseo urbano. De esta forma, el Parque Juan Carlos I puede entenderse como un campo de experimentacin arquitectnica y urbanstica. Un museo al aire libre Dentro de esta simbiosis se puede insertar la coleccin de esculturas de arte contemporneo, emanadas del Simposio Internacional de Esculturas al Aire Libre celebrado en Madrid con motivo de la Capitalidad Europea de la Cultura. Estas esculturas forman parte del paisaje combinndose perfectamente con los elementos arquitectnicos, la jardinera y el agua, llegando a ser verdaderos iconos de la capital, como es el caso de Espacio Mxico.

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Parque Juan Carlos I de Madrid Asimismo, esta dimensin musestica del Parque se proyecta hacia la botnica. Los recorridos didcticos que se extienden por l ofrecen al visitante una gran oportunidad para conocer y estudiar especies vegetales de todo mundo. Un referente social Por ltimo, en poco ms de veinte aos, desde que fuera inaugurado en 1992, el Parque se ha convertido en un autntico referente para los vecinos de Madrid, quienes lo visitan masivamente en todas las pocas del ao. El Parque, asimismo, es escenario de una gran diversidad de acontecimientos deportivos de trascendencia regional. En el plano cultural, el auditorio est infrautilizado pero ofrece un enorme potencial para la celebracin de eventos importantes.

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Parque Juan Carlos I de Madrid -Libro: 7 Labyrinths from Madrid. Ed. Aedes. Berln, Mayo 2009. Proyectos. -Libro: "Metforo MF 21. Madrid.Edit. Ministerio de Fomento. Dir. General de Arquitectura. Madrid. Ed. Rueda. 2000. -Libro Le Architetture Dello Spazio Pubblico N. pgs.: 3. Ed. Electa , Miln. 1997. -Libro Bienal de Arquitectura Espaola 1991-1992. Ed. Min Obras Pblicas/Consejo Sup. Arquitectos Espaa/Univ. Int. M. Pelayo. 1993. -Libro -Premios COAM 1971-1993. Ed. Fund. COAM. 1993. -Libro -Civil Engineering. Nature Conservation and Land Reclamation. Arco Ed. 1991. -Catlogo Libro: Joven Arquitectura Espaola. Ed. Fundacin Camuas. 1992. -Libro: Madrid Metrpoli. Ed. Ayuntamiento de Madrid. 1991. -Revista Arquitectura del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid n 285, 1990.

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ANEXO
Seleccin de publicaciones donde ha sido recogido el proyecto Parque Juan Carlos I (Madrid)

-Libro Parque Juan Carlos I, editado por Ayuntamiento de Madrid, 240 pginas, 1993. -Libro El Parque Juan Carlos I, Fundacin Caja de Madrid, ed., 103 pginas. 1994. -Libro El Parque Juan Carlos I , Fundacin Caja de Madrid, ed. 2001. -Libro Arquitectura Espaola 35 Aos de Democracia. Ed. Ministerio de Fomento. Madrid. 2012. Madrid 100% Arquitectura. Ed. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. 2009.

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Parque Juan Carlos I de Madrid -Revista Urbanismo del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid n 17, 1992. -Libro Madrid 92. Equipamientos para una Ciudad Europea. Ayuntamiento de Madrid, 1992. -Libro-Catlogo de la Exposicin VIII Premios de Urbanismo, Arquitectura y Obra Pblica del Ayuntamiento de Madrid, 1999. -Revista Tops. European Lanscape Magazine n23. 1998. -Revista Lumnica n3. Obra de la Estufa Fra. Madrid. Marzo 2003. Pgs.: 48 a 54. -Revista Eme Dos. Obra de la Estufa Fra y Museo de la Flora Mediterrnea, Madrid,n.108. 2003. Pgs.. portada; 1;15;64;145;113;183. -Revista Diseo de la Ciudad. Obra de la Estufa Fra y Museo de la Flora Mediterrnea, Madrid. Abril 2003. Pgs.. 107 a 113. -Revista BIA del Colegio Oficial de Arquitectos Tcnicos de Madrid, n148. 1991. -Revista Cauce 2000 del Colegio Oficial de Ingenieros de Caminos Canales y Puertos, Madrid, n45. 1991. -Libro Trabajando por Madrid. Dos Aos de Gestin. 19891991 Ayuntamiento de Madrid.1991. -libro Encuentros en Madrid. Simposio Internacional de Escultura al Aire Libre. Ayuntamiento de Madrid. 1992. -Gua de Madrid. Nueva Arquitectura, n5. Ramn Guerra Ed.1992. - Memoria de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid 1991-1993. Publicaciones de Obras y Proyectos de profesores. 1993. -Revista Arquitectos del Consejo Superior de Arquitectos de Espaa n 128. 1993 -Revista especializada Arquitectos del Consejo Superior de Arquitectos de Espaa, n 130. 1994. -Libro Madrid. Guide of Recent Architecture. Ellipsis Editorial. Londres. 1997. -Gua de Arquitectura Madrid. Circuitos 1980-1997. 1998. -Gua de Arquitectura: Madrid. Circuitos 180-1997. Ed. Por Decotec, Veteco, Ofitec. 1998.

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Parque Juan Carlos I de Madrid -Incluida en el Archivo Europeo del Espacio Pblico del Centro de Cultura contempornea de Barcelona, Espaa. 1999. -Catlogo de la exposicin La reconquista de Europa: Espacio pblico urbano (1980-1999).Barcelona. 1999.Libro Contemporary Gardens in Europe. Ed. Fonds Mercator. Blgica. 2000. - Libro Parchi. Europa 1985-2000. Federico Motta Editore. Miln. Octubre 2000. - Libro The Nature of Landscape. Autor: Lorzing, Han. 010 Publishers, Rotterdam 2001 - Libro I Muestra de Arquitectura Espaola (1980-1990) y Bienales de Arquitectura Espaola (1991-2001). Ed. Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa. 2002-03.

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