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7.

- RELACIN ENUNCIADOR / NARRADOR / DESTINATARIO


El estudio del presente apartado gira en torno a las relaciones entre el enunciador, el narrador y el destinatario. stas tres figuras se construyen al interior del film y se relacionan entre s dndole sentido al relato. El enunciador hace portavoz de la historia a un personaje que pertenece / perteneci a la favela Cidade de Deus, Busca P, y de sta manera le acerca al destinatario los acontecimientos posicionados de ese punto de vista claramente definido. 7. 1.- De cmo Busca P se construye en medio de y diferente a O de la importancia del lugar del narrador para una lectura del film .

Desde el comienzo del film, y antes que los dems personajes, el enunciador introduce el personaje de Busca P, quien se constituye como el presentador de los dems personajes de la historia y de la historia en s. En este sentido, es en el personaje de Busca P en el cual el enunciador ubica la figura del narrador.

Consideramos a Busca P como el elemento discursivo ms significativo para la comprensin del lugar desde el cual el enunciador se acerca al destinatario y lo relaciona con la historia.

Consideramos relevante establecer que es a travs de esta figura del narrador puesto en personaje, que el enunciador acerca los acontecimientos, los relaciona y los muestra. El enunciador se posiciona frente a los hechos focalizando por medio de Busca P el sentido que se intenta otorgar a la totalidad del discurso flmico.

En este apartado realizamos una lectura sobre como el enunciador desde el punto de vista de Busca P, narrador puesto en personaje, da cuenta de los hechos que promueven una lectura parcial sobre los acontecimientos que relata el film.

El lugar desde quien se muestran los hechos, lugar que ocupa el personaje Busca P en la digesis, es fundamental al momento de esbozar una lectura del film.

El enunciador no solo posiciona la narracin, sino tambin posiciona al destinatario, en la versin de los hechos que tiene el personaje Busca P. Establece relaciones entre ste personaje y el destinatario. Relaciones de complicidad, de confianza; ya que Busca P no solo cuenta su versin de los hechos, sino adems cuenta su vida en el lugar, sus intereses y sentimientos1.

Busca P es un joven de unos 16-18 aos, negro, que habita la favela Cidade de Deus. Es este personaje el que le acerca al destinatario la historia de Cidade de Deus, desde su relato de los hechos que acontecieron / acontecen, y se erige como presentador. El narrador se plantea desde un principio como transitando otro camino en la historia que l mismo relata, deja un margen que marca la diferencia entre sus intereses personales y los de los dems personajes. Frente a la persecucin al gallo que inicia Z Pequeno2, el enunciador presenta un paralelismo entre el camino que lleva Busca P, el narrador de la historia, y el camino que llevan Z Pequeno y su banda.

En los pasajes de tiempo y espacio en que observamos la conversacin entre Busca P y su amigo Barbantinho, distinguimos la utilizacin de movimientos de cmara ms tradicionales (tipo travelling) que dan la sensacin de mayor estabilidad, junto a la duracin de los planos, acordes al tiempo de los dilogos; como tambin en la no utilizacin de msica. Esta modalidad remarca la diferencia de esta escena frente a la escena paralela en que se observa a Z Pequeno y su banda en la persecucin al gallo.

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Ver escenas. ESC 1 y ESC 2

En sta ltima escena, vemos que el enunciador utiliza movimientos de cmara en mano, de mayor velocidad, planos de menor duracin. El sentido laberntico que plantea (a travs de la ambientacin) de la persecucin dentro de la favela: la situacin de enfrentamiento, las armas que llevan los jvenes en sus manos, como tambin la cmara que persigue al pollo en una altura baja, generan una sensacin de vrtigo, de mayor inestabilidad en relacin a la escena paralela.

Es como si desde el inicio del film, Busca P fuese planteado por el enunciador como transitando otro camino diferente al de Z Pequeno, personaje este ltimo en el cual se puede hallar la representacin del bandidagem. La cmara fotogrfica que lleva el narrador en sus manos, da cuenta de ese otro camino; ya que a diferencia de Busca P, los jvenes que corren tras el gallo llevan armas en sus manos3.

Al final de la secuencia, en que se produce la convergencia entre ambas situaciones, Busca P se encuentra enfrentado a Z Pequeno. El narrador es presentado entre, en medio de: los bandidos y la polica. Entre la ilegalidad y la legalidad. En medio de estos dos opuestos el enunciador coloca a este personaje a travs del cual relata la historia y la tie de sentido. Busca P es un joven que reside desde pequeo en la favela, es parte de la historia que acerca al destinatario; sin embargo a su vez, manifiesta intereses distintos, como la fotografa, a los que plantea el estereotipo de favelado: individuo peligroso.

Busca P, mediante la asuncin de su rol de narrador sumerge el relato en el pasado para dar cuenta de lo que dice. El narrador se reconoce como habitante de la favela y lleva el relato hacia la historia de Cidade de Deus4

En primer lugar, Busca P se hace porta voz del conocimiento acerca del bandidagem: com o know how que eu adquiri no entendimento do bandidagem. El narrador deja en claro que su relato est basado en un
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ESC 1 y ESC 2 ESC 2

conocimiento fundado en su experiencia, el puede falar com toda segurana5. El hecho de que el relato de Busca P comience en su adolescencia, luego realice un flashback hacia su niez en la favela, donde el narrador crece y vive, como tambin el hecho que su hermano pertenezca al bandidagem, establece que l habla con entendimiento. El relato de Busca P, a partir de este momento, busca credibilidad: el narrador sabe de lo que habla, por que pertenece al lugar y vivenci / vivencia la historia que el narra, explicitndolo en sus palabras.

En segundo lugar, los intereses de Busca P se encuentran siempre en otros hechos que no son los relacionados con el bandidagem. Un ejemplo de esto es frente al asesinato de Cabeleira. Aqu el narrador adopta una actitud indiferente hacia lo que acontece, nuevamente sus intereses quedan remarcados ante la realidad que se vive en la favela: tudo de que eu me lembro do dia da morte do Cabeleira uma confuso de gente E u ma cmera fotogrfica, relato que se encuentra reforzado por las imgenes que se presentan: el deslumbramiento del nio frente al objeto de deseo. El enunciador invierte de este modo el hilo narrativo de esta ltima secuencia de acuerdo a lo que el nio Busca P descubre ese da: una cmara de fotografa profesional. Otro ejemplo, es la bsqueda de un amor por parte de Busca P, a lo largo del film, el destinatario puede observar su amor por Anglica, su desilusin cuando la joven se enamora de Ben, y posteriormente, sin entrar en detalles, la intimidad de su primera relacin sexual.

Encontramos que el enunciador posiciona el relato en la voz del narrador con un punto de vista del lado del destinatario: fuera de los hechos. Busca P perteneci / pertenece a la favela, sin embargo al momento de la enunciacin no pertenece, aunque ste detalle el destinatario solo lo descubre al finalizar el film. Para ese entonces el narrador sali de la favela, est fuera. Busca P logra lo que ninguno de los personajes de la historia logra, salir de la favela y pasar a pertenecer a esa otra sociedad civil.

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Otro hecho importante lo encontramos sobre los acontecimientos en los cuales Busca P no participa y en cuales participa. En los acontecimientos referidos al bandidagem, la guerra, los asesinatos el narrador no participa. No pertenece al bandidagem pero s se relaciona con ste ya que tiene varios conocidos en lo que se podra denominar este grupo (Censura, Ben). Es decir, mantiene, y mantuvo desde nio, una relacin con el bandidagem. Sin embargo, Busca P crece y pertenece al grupo de os cocotas. Busca P, por momentos intenta ingresar al mundo del bandidagem, lo que se puede ver en el episodio Caindo no crime6, en el cual narra una seguidilla de intentos frustrados de asalto, que son presentados apelando a la comedia, gracias a la actitud que Busca P y Barbantinho asumen frente a la situacin. Luego, el narrador desiste de esa vida, busca trabajo en la afueras de la favela en un peridico. Podemos decir que para el destinatario, Busca P logra salir de la favela a travs del trabajo (en un peridico) y con esfuerzo (empezar desde abajo, levantarse a la madrugada). A travs de las actividades de las que participa Busca P, como tambin de las cuales no participa, adems de sus intereses diferenciados del resto de los personajes, el enunciador construye una imagen del narrador que se encuentra mas cerca del destinatario que de cualquier otro personaje del film.

El enunciador utiliza el paralelismo (montaje paralelo) para poder explicar lo que acontece desde diferentes puntos de vista, que a su vez se encuentran determinados por el punto de vista que engloba Busca P, quien relata la historia.

7. 2.- De cmo los personajes se construyen desde la simpata / antipata que les tiene Busca P. O de la importancia del narrador para posicionar el relato.

A lo largo de la presente investigacin observamos que el enunciador (desde la perspectiva del narrador, Busca P) atribuye valoraciones, al interior

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del relato, sobre los distintos personajes protagonistas7. Estas valoraciones encontramos que se corresponden con la visin desde la cual son abarcados los personajes8, se circunscribe su accionar y se construyen los

acontecimientos: la visin que Busca P tiene de la historia.

Trio Ternura, entre Robn Hood y el Lejano Oeste El Trio Ternura se presenta apelando al gnero western, al estilo de los cowboys del medio oeste (Cabeleira juega con su arma hacindola girar en su mano9- los tres jvenes colocan camisetas en sus caras cubriendo parte del rostro10). Se muestra al Trio Ternura como un grupo de jvenes, admirados por los ms pequeos. Jvenes que buscan en sus actos los modos de acercar a los que necesitan lo que necesitan. Jvenes que determinan sus acciones en la posibilidad de alcanzar las expectativas creadas por un sistema que ofrece a pocos y niega a muchos. Jvenes que conviven con el alejamiento, la marginalidad, la disparidad entre sus reales posibilidades econmicas y sus aspiraciones adquisitivas. Esto se presencia cuando los tres jvenes asaltan un camin de garrafas. Regalan gas a los habitantes de la favela 11, dinero a los nios para que compren pelotas nuevas y hacen llegar dinero a sus familias (Marreco da dinero a Busca P)12. El enunciador presenta el robo en relacin directa con las necesidades que tienen los habitantes de la favela. El autor establece una serie de reglas del grupo que permite leer estos fragmentos. Estable un cdigo, se roba por necesidad y para ayudar a los que, al igual que los protagonistas, necesitan para subsistir. Aqu comienzan a presentarse los primeros indicios de una legalidad que difiere de la lgica de la ley del Estado. El enunciador apela a la figura popular de Robin Hood como estrategia

De acuerdo a Cassetti y Di Chio, el personaje protagonista es fuente del hacer hacer como del hacer que sostiene la orientacin del relato. En: Casetti, Francesco y Di Chio, Federico. Cmo analizar un film. Ediciones Paids. Barcelona. 1998 8 De acuerdo a Christian Metz, se estara hablando de grandes unidades conmutables significantes (...) (blanco/ negro, bueno/ malo) (...) El cineasta puede expresarse mostrndonos directamente la variedad del mundo. El enunciador apunta a impresiones (planteadas por arquetipos). De acuerdo al autor, en este sentido, existe una paradigmtica parcial- de la pelcula. Metz, Crhistian. El cine Lengua o lenguaje?. Op. Cit. (pag. 171) 9 ESC 3 10 ESC 4 11 ESC 4 12 ESC 6

valorativa presente, tal vez, en la clase media. Este tipo de relatos desplaza el juicio sobre la accin del plano legal al plano social. Si nos posicionamos desde el lugar de Busca P, como gua y punto de vista principal desde el cual se posicionan los acontecimientos que relata, podemos decir que el enunciador atribuye al Trio Ternura una valoracin positiva segn la relacin que Busca P tiene con el grupo: en relacin cercana al narrador del film, ya que uno de sus integrantes, Marreco es hermano de Busca P. En ste sentido, si bien Busca P parece indiferente hacia Cabeleira y Alicate, no as hacia su hermano Marreco. Busca P acerca al destinatario una historia de tres jvenes que roban por necesidad, que ayudan a los dems, que no son asesinos. Aqu el enunciador construye a los personajes a partir de valoraciones, que podemos leer como positivas, de acuerdo a la simpata que les tiene Busca P. Adems, ya desde el nombre que se le atribuye al grupo Trio Ternura, encontramos una clara predisposicin por parte del enunciador de construir una imagen positiva de stos personajes. Pequeno: malo e feioso

Desde el comienzo del film, el personaje de Dadinho, posteriormente Z Pequeno, se construye como un personaje al cual se le atribuyen valoraciones negativas. En la primera etapa del film, Dadinho desaparece, el destinatario no sabe que pasa con l hasta que ya es un adolescente de 18 aos y reaparece en la historia. El enunciador revela de una vez que pas con la vida de este personaje. En los momentos en que el destinatario no sabe que pasa con el pequeo. Dadinho se transforma en un personaje con sed de matar, cuya satisfaccin por llevar a cabo los asesinatos13 se connota en el rostro desde que es pequeo hasta que ya es un adolescente. Cuando Dadinho cumple 18 aos14, el enunciador lo presenta como un joven violento que se enfrenta a cualquiera que se interponga en su camino sin problema por matar. En ese momento Dadinho percibe, junto a su inseparable amigo Ben, que todos los personajes que trafican drogas poseen cadenas y
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Especialmente en la ESC 54. ESC 55

relojes de oro, autos caros, mujeres lindas. Para Dadinho o negocio de roubar esta para fora () o negocio o trafico de drogas. Entonces decide tomar todos los negocios de drogas de la favela, matando a esses otrios para tomar as bocas deles 15. Busca la proteccin de un pai umbanda, Exu diabo16, que, entregndole un amuleto, lo bautiza con el nombre de Z Pequeno: Z Pequeno, Z Pequeno j vai crescer. El porqu de la bsqueda, por parte Dadinho, de proteccin en manos del mal, puede encontrarse en el pensamiento que Exu le hace saber al joven: Porque voc fica na Cidade de Deus onde Deus no esta pensando em voc?17. Cidade de Deus puede ser pensada como un lugar del que hasta Dios se ha olvidado, el desamparo de esta proteccin relacionada al bien sera lo que justifica esta especie de alianza con el mal, con el Diablo, que realiza Dadinho (a partir de ese momento Z Pequeo). Este personaje que se hace partidario del asesinato, de la crueldad, de las ambiciones de poder, de imponer su propia voluntad y sus reglas a cualquier costo. Un cambio de identidad: Dadinho a partir de este momento es Z Pequeo, busca la proteccin y se identifica con el diabo. Si bien, desde la utilizacin del lenguaje cinematogrfico, este acontecimiento se presenta de una manera rpida, con utilizacin de mltiples puntos de vistas, en un ambiente tenebroso, que acompaa la intencin del enunciador: un acontecimiento oscuro, que cuenta con mltiples presencias que podran provenir del ms all, del diabo. Este acontecimiento se podra denominar como clave para el posterior accionar de Z Pequeno, ya que el enunciador justifica la maldad de este personaje en divergencia con la de otros personajes, su actitud poderosa y cruel.

En el momento en que Dadinho asume su nueva identidad, la de Z Pequeno, comienza a apropiarse de los negocios de drogas del lugar. En la voz de Busca

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El negocio de robar est afuera El negocio es el trfico de drogas () esos idiotas para tomar sus negocios. 16 ESC 56- Exu diablo. 17 Por qu vives en Ciudad de Dios donde Dios no est pensando en vos? ESC 56

P: Dadinho virou Z Pequeno y caiu matando18. Bajo la proteccin de Exu diabo Pequeno se torna ms violento, est dispuesto a matar a quien se interponga en su camino. Nuevamente, si Z Pequeno toma la decisin de aduearse de la favela, lo hace sabiendo que puede: aplica la ley del ms fuerte. El enunciador hace referencia a la intencin de Z Pequeno en convertirse en el dueo de Cidade de Deus. En un territorio en el cual cada personaje establece sus propias reglas, un lugar que no pertenece a nadie, y al que, sin embargo, todos los personajes pertenecen y en el cual todos sus habitantes se encuentran fuera de la ley, Z Pequeno aparece como el antihroe que, aplicando la ley del mas fuerte, busca convertir la favela en su lugar, imponiendo sus propias reglas. Pequeno dice mientras se enfrenta a Sandro Cenoura: Tu diz para caixa baixa que em minha favela ningum estupra e ningum rouba, ta ligado?19, aqu el enunciador presenta las intenciones de Pequeno de creerse dueo de la favela, y una regla establecida por el joven. Quien desobedece o mundo das leis da favela20, como en el caso de os moleques da Caixa Baixa, puede caer bajo la mas vil humillacin hasta ser asesinado. Z Pequeo es el personaje malo e feioso, en la voz del narrador, que desde el comienzo del film se lleva mal con Busca P21.

Man Galinha: o heroi El personaje de Man Galinha es presentado como un trabajador honesto (es chofer de colectivos)22 y un hombre guapo que conquista el corazn de las mujeres mas bellas23. Podemos decir que ste personaje se gana la admiracin y el respeto de Busca P cuando en un viaje en colectivo que realiza el narrador, y su amigo Barbantinho, cobra un solo boleto y deja viajar al otro pasajero gratis; adems les comenta de su paso por el ejrcito y de sus
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ESC 56- Z Pequeno, Z Pequeno ya va a crecer (...) Dadinho cambi a Z Pequeno y cay matando. 19 Le dices a los caixa baixa que en mi favela nadie estupra y nadie roba, Entendido?ESC 68. 20 ESC 69 el mundo de las leyes de la favela. 21 Ver ESC 3 22 ESC 77 23 ESC 87

habilidades

con

las

armas.

Man

Galinha

aparece,

previamente

al

enfrentamiento con Pequeno, en varias secuencias en las cuales se presentan distintos conflictos con ste ltimo personaje24. Man Galinha aparece desde un principio como un personaje opuesto al de Pequeno. Busca P aclara la diferencia entre ambos personajes: O Pequeo era feio... Galinha bonitao (...) A parada a era entre o bonitao do bem e o feioso do mal25. Man Galinha es valorado como un hroe (um heri en la voz de Busca P), y considerado como tal despus de una serie de acontecimientos que transforman tanto la imagen de ste personaje, como el rumbo de la historia: la violacin de una mujer; el asesinato del hermano y del abuelo de Man Galinha; la bsqueda de venganza a cualquier precio y la posterior alianza, con el personaje de Sandro Censura, que culmina con Galinha inmiscuido en una guerra contra Z Pequeno por el poder en la favela. Busca P si bien muestra respeto hacia el personaje de Man Galinha, parece no tenerle miedo, hecho que s sucede frente a Z Pequeno. Los acontecimientos que llevan a Galinha a formar parte del bandidagem pareciera intentan justificar la actitud y la decisin de ste personaje de vengarse por la muerte de sus seres queridos. Frente la posterior transformacin de Man Galinha, que lo aleja de la causa por la cual lucha, y lo convierte en un bandido ms del bando de Sandro Cenoura con quien Busca P desde el inicio del film tiene una relacin sin conflictos- el narrador no realiza ningn juicio valorativo, salvo la mencin de que cada disparo de Man Galinha valia por dez tiros da quadrilla do Z Pequeo26, dejando en claro la posicin importante que ocupa Galinha en los conflictos desatados. Ante los frecuentes enfrentamientos Busca P agrega: Depois de um ano parecia que ningum lembrava como todo havia comencado cuando o objetivo dos dois lados passou a ser o mesmo
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, lo

que hace referencia a la indistincin entre ambos bandos. Igualmente, Galinha parece el nico personaje del film que pertenece al bandidagem que se preocupa por que los nios: se queja con Cenoura por dejar participar a Otton28; se detiene conmovido ante el asesinato de Fil com Fritas 29; y se
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lamenta frente a Otton en el momento en que el nio est por morir a causa de un disparo30. En ste sentido, el enunciador muestra a Galinha como un joven que no quiere que los nios participen en los enfrentamientos, lo cual podemos leer como un intento de atribuir una valoracin de mayor compromiso de ste personaje con quienes son los ms debiles: los nios.

Podemos decir, entonces, que los personajes se encuentran construidos desde las relaciones que tuvieron / tienen con Busca P. El enunciador acerca la visin que Busca P tiene de los personajes, o acerca dichos personajes al destinatario a partir de las experiencias que el narrador tuvo / tiene con ellos. Podemos decir que el destinatario se posiciona frente a los personajes desde las valoraciones que realiza el enunciador por intermedio de Busca P. De sta manera, al encontrarse el destinatario ms cerca de la figura de Busca P que de cualquier otro personaje del film, el enunciador posibilita determinadas lecturas en relacin a dichos personajes.

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