ELABORACIÓN DE UN VITRAL

Las vidrieras se forman con trozos de vidrio plano coloreado que se unen mediante tiras de plomo, todo lo cual se fija en el vano con una estructura de hierro o de madera. Lo único que tiene color son las piezas de vidrio; lo demás se ve negro, con lo cual se acentúan los efectos del color. Se procede con base en un modelo. De acuerdo con éste se cortan tantos trozos de vidrio como sean necesarios. Después se aplica a cada uno el esmalte o la grisalla correspondiente y se fija al vidrio sometiéndolo a la acción del calor en un horno. Hecho esto se colocan los trozos de vidrio en el lugar requerido y se unen con plomo. Finalmente se aplican al panel el empaste y la pátina y así queda lista la vidriera para ser instalada en la estructura de soporte.

Boceto
Inicialmente se diseña el vitral en un boceto a escala en el que se definen la composición, los colores y los cortes del vidrio. Las técnicas pictóricas que más se aproximan a los matices y efectos del vidrio son la acuarela y el pastel, aunque no es posible en un boceto mostrar exactamente el aspecto definitivo que tendrá el vitral. Las líneas del emplomado pueden representarse por tra-

zos de carboncillo. En esta etapa deben hacerse todas las correcciones necesarias hasta conseguir un proyecto razonablemente satisfactorio tanto desde el punto de vista estético como técnico. Es indispensable saber con exactitud las dimensiones del vano o del marco dentro del cual va a encajarse el panel. con relación a las dimensiones del vano o del marco. Si el vano tiene curvas es necesario hacer plantillas poniéndo cartulina sobre él marco y presionando para que las formas queden repujadas en ella. aunque muchos detalles sólo pueden definirse cuando se amplía el dibujo a escala natural. lápiz blando o marcador. Si se trata de un marco rectangular hay que medir no solo los cuatro lados sino también las diagonales porque es muy posible que. la figura sea irregular. Se debe limitadar la gama de colores a aquellos de los que puedan adquirirse láminas de vidrio o bien que pueden obtenerse mediante el uso de esmaltes sobre vidrio claro. aunque no lo parezca a simple vista. proyectando una diapositiva del boceto o también usando algun programa de computador que permita procesar dibujos. El vitral debe dibujarse dejando. puede ampliarse por medio de una cuadrícula. en fotocopiadora. Matriz A continuación el boceto se amplía sobre cartulina a escala natural (1:1). una 2 .

Corte Para hacer los cortes se coloca el vidrio sobre la matriz de cartulina y se siguen con el cortavidrios las líneas del emplomado traza- 3 . los trozos de vidrio demasiado largos y estrechos. si se desea que alguna de estas características haga parte del diseño de la vidriera se deberá tener en cuenta que los paneles quedarán débiles y podrían requerir algún tipo de refuerzo. que es el espesor aproximado del alma de los perfiles de plomo y será por lo tanto la separación que habra entre las diferentes piezas de vidrio. que no predominen exesivamente los plomos en una sola dirección y que no haya líneas rectas que crucen el vitral de lado a lado.holgura de 5 mm en cada dirección para permitir que el panel encaje con facilidad. Además hay que verificar que no confluyan más de tres o cuatro plomos a un mismo punto. las líneas de emplomado se trazan con marcador negro y deben quedar de un calibre constante de 2. En esta etapa se deben hacer al diseño todas las correcciones necesarias para evitar los cortes imposibles.0 mm. las puntas muy agudas y las curvas difíciles de cortar. En la matriz a escala natural se dibujan con precisión todas las formas. sombreados y detalles.

Para evitar que el vidrio se raye o se quiebre se debe cortar sobre una superficie plana y totalmente libre de irregularidades y partículas que permita apoyarlo en toda su superficie. En caso de que algunos bordes queden irregulares se pueden pulir con piedra de 4 . Es preferible trabajar con láminas de vidrio más bien pequeñas. debe llegar por ambos extremos hasta el borde de la lámina de vidrio. y la marca. Al cortar se debe producir un característico ruido de rayado. y haciendo una fuerza seca hacia abajo para que el vidrio se fracture hacia arriba. Para las curvas convexas se efectúan tantos cortes tangentes a la curva como sean necesarios y se retiran las piezas una a una. aproximadamente de 40 x 60 cms. Se toma el cortavidrios de tal forma que se pueda ejercer con él una presión perpendicular al vidrio.das con marcador negro. para poderlas manipular con facilidad. y se siguen las líneas de marcador por el borde interior de la pieza que nos interese. que nunca se debe repasar. y se parte tomándo el vidrio con ambas manos. Para abrir el corte se dan por debajo de él golpes suaves con una herramienta metálica. Las curvas cóncavas se cortan haciendo varias incisiones para debilitar la parte a quitar y golpeando por debajo. una a cada lado de la incisión.

aunque para la unión con cobre. depende de los requerimientos estéticos y expresivos de la vidriera que se esté elaborando. es decir que para cortar un vitral de 1 mt2 se requieren alrededor de 1.esmeril o frotándolos contra los de otra pieza de vidrio. textura o ubicación en la composición no 5 . cada una de estas técnicas produce efectos diferentes y el uso de una u otra. En las vidrieras los contornos de la imagen se han definido tradicionalmente con las tiras de plomo que. el que crea el efecto cromático. Al cortar vidrio es inevitable que se produzca desperdicio. a la vez. Se pueden crear imágenes sobre un vidrio pintándolo. color. es necesaria una pulidora eléctrica. conforman la estructura del panel. forma. como su tamaño. y no la pintura aplicada. éste es aproximadamente del 30%. con frecuencia hay en las vidrieras elementos como detalles. puesto que es el color propio del vidrio. ornamentos. o su combinación. rasgos y facciones que por considearaciones estéticas o técnicas. o técnica Tiffany. Pintura Sobre Vidrio La esencia de la pintura de vidrieras reside en el control del paso de la luz a través del vitral.3 mts2 de vidrio. tiñéndolo o decolorándolo.

Blythe. óxidos metálicos y un fundente. se trazan entonces líneas negras opacas que a trasluz. Ohommel. donde la pintura se funde con él. en principio. Pinturas.pueden o no deben ser delimitados con plomo. dan a la vidriera su característico juego de línea y color. ro- 6 . molidos hasta obtener un polvillo impalpable. sin embargo es casi imposible conseguir con medios caseros la calidad que obtienen quienes cuentan con los elementos técnicos idóneos para la producción de pinturas. Crest Satellite. Los colores se dividen en esmaltes y grisallas. los esmaltes son los amarillos. una vez pintado el vidrio se calienta al horno. puede ser realizado por el propio artista. Las sombras y medios tonos se ejecutan con la técnica de grisalla para obtener efectos de volumen. Thompson Enamels y Pemco. medios y pinceles para vidrio Pinturas en polvo Son una mezcla de vidrio pulverizado. modelado y difuminado. combinadas con el emplomado. Este trabajo. Amaco. Algunas marcas de esmaltes para vidrio que pueden adquirirse en Estados Unidos son: General Color. En Colombia sólo se encuentra la grisalla y esporádicamente algunos esmaltes.

Grisallas En la pintura de vidrieras la grisalla se usa para crear una veladura opaca que impida el paso de la luz en algunas zonas. puesto que el resultado de la cocción es difícil de predecir si no se tiene experiencia. Los esmaltes se preparan a partir de óxidos metálicos mezclados con polvo de vidrio. violetas y cafés. Adicionalmente. luces sombras. suelen ser necesarias varias cocciones. tanto con grisalla como con esmaltes. o resolver zonas de la vidriera particularmente difíciles. las grisallas son los negros y grises y se utilizan para los sombreados sobre colores translúcidos. azules. que permiten colorear el vidrio transparente o dar mayor intensidad al ya coloreado. su particularidad es que son translúcidos. usando nitrato de plata. 7 . o aun repetir varias veces todo el trabajo.jos. así pueden conseguirse efectos de volumen. puede conseguirse una gama limitada de amarillos tostados. Para lograr el resultado que se desea. y trabajos lineales. única sustancia que tiñe el vidrio en lugar de pintarlo. verdes. Esmaltes Pueden usarse esmaltes para conseguir efectos especiales de color.

Pinceles anchos y planos de pelo suave. que facilita el manejo de la pintura sobre la superficie del vidrio. disuelta al 40% en agua. medio y claro. que se puede encontrar en tono intenso. los medios aglutinantes se deshacen con el calor del horno. también al 40%. También pueden usarse como medios el aceite de clavo para los trabajos de línea detallados y el aceite de pino para retrasar el secado. y el ácido acético. Pinceles y equipo Pinceles redondos de pelo largo y suave para el trabajo lineal. pero como la intención al aplicarla es obtener una capa opaca que a trasluz es negra. Medios Medios aglutinantes: son las sustancias que mantienen junta la pintura y le dan algo de adhesión sobre el vidrio antes de la cocción. para aplicar y manipular la grisalla. Pinceles duros de cerda para retirar la pintura y sacar brillos 8 .Las grisallas se fabrican en una gama de grises y tonos pardo rojizos. En la pintura de vidrieras se usan como aglutinantes la goma arábiga. el gris medio es suficiente para cualquier trabajo. en la práctica sólo se requiere el color gris. para endurecer la pintura.

Horno eléctrico o de gas. con el pincel redondo de pelo largo. que pueda alcanzar hasta 700°C. Pirómetro Técnicas de pintura sobre vidrio El diseño de la imagen se traza sobre una cartulina llamada patrón de corte. Goteros para dosificar la goma y el ácido. si los hay. no se deben usar demasiada goma ni ácido acético porque con el calor del horno pueden producir burbujas. esgrafiar. Mesa de calcar para trabajar a trasluz. adecuado al calibre de línea que se desea. con grisalla negra dispersa en ácido acético y unas gotas de goma arábiga. se trazan las líneas 9 . Paleta de vidrio para mezclar la pintura con el medio. Espátula para dispersar la pintura en el aglutinante.Punzones y plumillas para dar a la grisalla efectos tonales. Se necesitan dos paletas y dos juegos de pinceles: uno para los esmaltes y otro para el amarillo de plata. Se empieza por delinear sobre el vidrio del color adecuado los contornos y detalles. en ella se dibujan todas las formas antes de realizar cualquier pintura. puntear. para cocer la pintura. La pintura se aplica al vidrio sobre la mesa de calcar. y sacar brillos. La pintura debe estar bastante líquida pero rica en pigmento. para poder seguir los trazos del patrón.

punteando.con soltura. la pintura para esta etapa del trabajo se dispersa sólo en agua con unas gotas de goma para evitar que disuelva el delineado. casi sin tocar el vidrio. volumen o modelado que se deseen. pero no tan rápido que queden demasiado claras. Para corregir los errores se deja secar la pintura y se raspa con un bisturí. esgrafiando y eliminando la pintura. Para este trabajo se usan pinceles de cerda que ayudan a quitar la pintura. todavía un poco húmeda. A una temperatura de 620°C el nitrato de plata reacciona con el vidrio y produce un color amarillo. que se mueve rápidamente en todas direcciones. La fase final y más laboriosa consiste en matizar. Amarillo de plata La única sustancia capaz de teñir el vidrio es el nitrato de plata. se suaviza y empareja con una brocha ancha de pelo suave. Antes de que se seque la grisalla. que se 10 . para puntear. y un pincel redondo y plano que se aplica a la grisalla. Cuando este delineado o "fileteado" está seco se extiende la grisalla sobre toda la superficie del vidrio. hasta obtener los efectos de luz y sombra. punzones y plumillas de diversos tipos para esgrafiar y hacer rayado cruzado. usando un pincel suave de un tamaño adecuado al área que se desea cubrir. puesto que el ácido acético y el agua se repelen parcialmente.

El nitrato de plata es venenoso y produce manchas en la piel. No todos los vidrios son igualmente receptivos al nitrato de plata ni reaccionan con él a la misma temperatura por lo que se requiere hacer algunos ensayos preliminares. y se dispersan en agua con unas gotas de goma arábiga. Se aplica sobre la cara exterior del vidrio. 11 . y es incompatible con la grisalla. Mientras se tiene en la paleta hay que mantenerlo húmedo para evitar que se disperse en el aire. porque no se ve afectado por la intemperie. Se mezclan aproximadamente 3 partes de pigmento amarillo ocre con una de nitrato de plata. es conveniente usar guantes y máscara y siempre deben lavarse las manos después de trabajar con él. Después de la cocción el vidrio quda cubierto por una capa negra que se limpia con una esponja húmeda para revelar el color amarillo.hace más intenso a temperaturas más altas. Los pinceles con que se aplica el amarillo de plata no deben usarse para nada más. Decapado con ácido También se pueden crear imágenes sobre el vidrio decapando su superficie con una solución de ácido fluorhídrico que le quita total o parcialmente la capa coloreada.

Esmerilado Para quitarle al vidrio su brillo y transparecia. Para decapar el vidrio se utiliza una solución de entre el 30% y el 45% de ácido fluorhídrico en agua destilada. Con fluidos resistentes al ácido se puede crerar una mayor gama de efectos tonales que con el plástico. mas no su translucidez se labra con un material abrasivo como el carborundo. Se pueden hacer plantillas para decapar formas con bordes definidos empleando láminas de plástico autoadhesivo grueso (contact) que se pegan al vidrio puesto sobre un dibujo. El sand blasting o chorro de arena produce el mismo efecto lanzando contra el vidrio el 12 . Una mezcla de partes iguales cera. parafina y cebo permite trabajar líneas finas. texturas y punteado.Para definir las zonas del vidrio que no serán decapadas se utilizan materiales resistentes al ácido que no dejan marcas sobre el vidrio. se rocía un poco sobre la cara del vidrio que se desea esmerilar y se frota con otro vidrio aplicando presión con movimientos circulares. se tiene que agregar siempre el ácido al agua: agregar el agua al ácido es peligroso. se calca éste y se recorta el plástico con un bisturí.

con la cara pintada hacia arriba. Emplomado 13 . se introducen en el horno en bandejas metálicas cubiertas con una capa de yeso de 1 cm de espesor. utilizando plantillas resistentes a la abrasión se pueden crear imágenes sobre el vidrio. dejando entre ellos espacios que permitan la dilatación. la grisalla y el nitrato de plata no se cuecen siempre de la misma forma ya que cada horno tiene su propio carácter que es necesario conocer por experimentación.polvo abrasivo por medio de una boquilla conectada a un compresor. Los diferentes tipos de vidrio. verificando la temperatura del horno por medio de un pirómetro o conociendo por experimentación el tiempo de horneado. momento en que termina la cocción.700°C. Horneado Una vez secas. los esmaltes. Se puede saber cuándo la pintura se ha adherido al vidrio. Una vez vitrificada la pintura se apaga el horno y se deja enfriar antes de sacar la bandeja para evitar cambios bruscos de temperatura que pueden producir fisuras. A esta temperatura el polvo de vidrio que contiene la pintura se funde con la superficie de la pieza de vidrio. las piezas de vidrio se cuecen en el horno a 670ºC . Los vidrios.

de sección transversal en forma de U para los bordes del panel. y en forma de H para la parte interior. Sobre la matriz o patron colocado en la mesa de trabajo se clavan dos listones formando un ángulo recto. a continuación se van poniendo los vidrios adyacentes y se repite el procedimiento hasta completar el panel. mientras se va trabajando es necesario fijar provisionalmente los vidrios y los plomos en su sitio. se usan pequeños pedazos de plomo para proteger las piezas de vidrio y evitar que se despiquen al fijarlas con los clavos. para lo que se usan clavos de herrar. se estiran las dos cañuelas de borde para eliminarles las torceduras y se abren un poco usando el tingle. se estira y se abre como los anteriores y se encaja en su sitio haciendo presión con el tingle si es necesario. 14 . Se coloca en el ángulo la primera pieza de vidrio y se hace entrar en las cañuelas golpeándola cuidadosamente con un martillo de cáucho.Para unir los vidrios enrte sí se utilizan perfiles o cañuelas de plomo. se cortan sus extremos en ángulo de 45º y a la longitud deseada usando un cuchillo de hoja curva y se ponen en su sitio para formar un ángulo del panel. se corta el tramo de cañuela que corresponde al borde libre del vidrio. que por ser cónicos presionan el conjunto al ser clavados a la mesa.

Para soldar se desenrolla un tramo de unos 20 cms. se aplica con un pincel que se debe tener reservado exclusivamente para ese fin. Una buena soldadura debe quedar plana y sin rebabas. la aleación se funde al instante e inmediatamente se retira el cautín. 15 .Cuando se ha armado todo el panel se ajusta golpeando con el martillo de cáucho sobre dos listones que se ponen en los lados libres formando ángulo recto y luego se clavan a la maesa para mantener todo el conjunto en su sitio mientras se suelda. En esta etapa se hacen a los plomos las correcciones finales. El fundente. el material de aporte es una aleación de 60% de estaño y 40% de plomo. en forma de varillas de 1/8" que se venden en rollos de 1 libra. moviéndolos con delicadeza con la ayuda del tingle y una espátula. que puede ser líquido o en pasta. se pone la punta sobre los plomos y se hace presión suave con el cautín caliente. se le da uelta y se repite el proceso por la otra cara. Cuando se ha soldado totalmente una cara del panel se quitan los listones. Sobre cada intersección de dos o más perfiles de plomo se aplica un fundente y usando un cautín calentado a unos 500ºC se suelda con una gota de material de aporte. para eliminar cualquier pequeño resquicio o imperfección que haya quedado.

16 . Finalmente se limpia el panel con trapos húmedos y se eliminan los excesos de pasta. dispersa en una solución de cola y adicionada con un poco de aceite de linaza. para tapar así cada rincón y cada grieta. Con una brocha de cerdas duras se hace entrar la masilla en los intersticios que quedan entre el vidrio y el plomo. y también para impermeabilizar el panel. se calienta la solución al baño maría sin dejar que hierva y se le agregan yeso. sirve para llenar el espacio que queda entre el plomo y el vidrio e impedir que éste vibre. El empaste es una mezcla de yeso y pigmento negro. Al dar la pátina hay que tener cuidado de no disolver el empaste y evitar que haga contacto con los vidrios que han sido esmaltados porque la pátina puede dañar la grisalla.Empaste Después de soldar hay que aplicar el empaste. Se disuelven 60 grs de cola de carpintero en un litro de agua. se repite el procedimiento por la cara opuesta del panel y se deja endurecer durante unas 12 horas. pigmento negro y aceite de linaza hasta obtener una pasta gris con la consistencia de la mayonesa. Pátina Para oscurecer los plomos y quitar el brillo de las soldaduras se utiliza una sustancia líquida que al ser aplica con pincel oxida el plomo y el estaño dándoles un tono gris oscuro.

Esgrafiado: método pictórico que consiste en raspar una capa de un color o tono para revelar otro color que está debajo. Cañuela: perfil de plomo con sección en forma de H o de U. Escala natural o 1:1: la que representa los objetos en su tamaño real. por su gran dureza se usa como abrasivo. Esmalte: mezcla compuesta por materiales fundibles que al ser calentada al horno 17 . Empaste: aplicación de masilla al vitral para impermeabilizarlo y darle solidez. Escala: tamaño o proporción de un dibujo. Aleta: partes de la cañuela de plomo que quedan a la vista sobre la superficie del panel. Cocción: calentamiento del vidrio en el horno para fijar los emaltes y grisallas. Carborundum: (inglés) carborundo Cautín: equipo eléctrico para soldar con estaño.GLOSARIO Abrasivo: sustancia que sirve para desgastar por fricción. Boceto: dibujo preliminar. Alma: parte de la cañuela de plomo que une las aletas y separa las piezas de vidrio. Decapado: decoloración parcial o total del vidrio por medio del ácido fluorhídrico. Carborundo: carburo de silicio (SiC).

18 . Pirómetro: equipo que permite medir altas temperaturas al detectar los cambios que éstas producen en la resistencia eléctrica. Sand blasting: (inglés) chorro de arena. Veladura: capa de pintura transparente. Rebaba: porción de material sobrante en los bordes o en la superficie de un objeto. Pátina: sustancia tóxica a base de selenio y ácido nítrico que se usa para oxidar las cañuelas de plomo y los puntos de soldadura y darles un tono gris oscuro. Matriz: dibujo del vitral en escala 1:1 que se usa como guía para cortar las piezas de vidrio. procedimiento para esmerilar vidrio lanzando el abrasivo mediante un compresor. Grisalla: pintura monocromática realizada en diferentes tonos de gris. Tingle: herramienta de madera para enderezar y abrir las cañuelas de plomo. Flux: (inglés) fundente Fundente: sustancia que se agrega para facilitar la fusión. Vano: hueco en una pared. Medio: sustancia en la cual se dispersa el pigmento. Esmerilar: pulir o deslustrar con esmeril u otro abrasivo.forma una capa dura y brillante de aspecto vítreo.

19 . rígido y de elevada viscosidad. fabricado a partir de mezclas homogéneas en fusión. sosa y cal.Vidrio: líquido subfundido o sobreenfriado. de sílice.

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