ESTUDIO TCNICO Y RESTAURACIN DEL RETABLO DE LA IMPERIAL IGLESIA DE SANTA MARA DE PALACIO

(LOGROO)

Por Juan Jos Pinos Fernndez

INDICE
1) INTRODUCCIN - 3 1.1. La Rioja Tierra Abierta: la razn de su restauracin - 4 1.2. Sobre su autor: Arnao de Bruselas... - 5 1.3. La Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio - 6 1.4. Una breve explicacin del retablo. - 7 1.4.1 Qu es un retablo?...................................................... - 7 1.4.2 Por qu en Logroo? Y por qu esta iglesia?......... - 7 1.4.3 Configuracin del retablo - 8 1.4.4 Representacin.. - 9 1.4.5 Esculturas... - 10 -

2) RESTAURACIN Y CONSERVACIN - 12 2.1 Principales amenazas en el caso de los retablos.. - 13 2.2 Restauracin de este retablo. - 15 2.2.1 Una breve introduccin al caso. - 15 2.2.2 Problemticas de su sistema constructivo - 16 2.2.3 Dorados y policromas: preparacin y emplazamiento.. - 17 2.2.3.1 Los dorados... - 17 2.2.3.2 La policroma - 18 2.2.4 Intervencin realizada en el soporte..... - 18 2.2.5 Intervencin sobre la capa pictrica - 19 3) CONCLUSIN - 21 4) BIBLIOGRAFA. - 23 5) APNDICE GRFICO - 26 -

NOTA DEL AUTOR: Para facilitar la comprensin del texto, se adjunta un Apndice Grfico, de manera que los nmeros de los superndices se correspondan con fotografas. Por ejemplo 1 = Fotografa 1

1) INTRODUCCIN
Son muchas las obras que podemos encontrar en La Rioja, mi tierra, y por tanto a la hora de planificar este trabajo me salt una primera duda Cul deba ser la obra elegida?. Mi mente comienza a meditar sobre cul sera la mejor opcin; acaso alguna de las mltiples bodegas que ltimamente aparecen casi como setas? Acaso sera mejor estudiar algn cuadro de Juan Fernndez de Navarrete (apodado El Mudo)? O debera decantarme por San Milln de la Cogolla, donde dicen que naci nuestra lengua? Result ser una decisin ms complicada de lo que inicialmente caba pensar, pues como desgraciadamente nos suele ocurrir a los espaolitos de a pie, no solemos ser consciente de aquello que nos rodea, bien por estar acostumbrados o por nuestra mana de considerar mejor todo lo que fuera. As, comienzo a darle vueltas, intentando recordar algo digno de ser estudiado, y que adems me permitiese un anlisis (ms o menos) exhaustivo con los medios con los que un modesto estudiante de Historia del Arte cuenta. De pronto, tras un tiempo de meditacin, los planetas se alinean a mi favor, y ojeando por encima el peridico de La Rioja, veo una noticia en la que habla de que la princesa Doa Leticia ha visitado Haro para inaugurar la sexta edicin de 'La Rioja, Tierra Abierta'. Entonces mi mente se ilumina, y recuerdo una obra que haba visto aos atrs, y, que ya por entonces, sin prcticamente ninguna dedicacin hacia el arte, ya me haba cautivado: el retablo de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio1.

1.1. La Rioja, Tierra Abierta: la razn de su restauracin

Desde el ao 2000, se vienen realizando en distintas localidades riojanas la denominada La Rioja, Tierra Abierta2, una exposicin impulsada por el propio Gobierno de la Rioja y la Fundacin Caja Rioja. En esta, se trata de impulsar el patrimonio de la comarca, llevando a cabo distintas exposiciones sobre el mismo a fin de dinamizar turstica y culturalmente las distintas cabeceras de comarca en las cuales se llevan a cabo estos certmenes. Pero una de las cualidades ms interesante de esta feria, es que gracias a la misma se llevan importantes obras de restauracin en los emplazamientos de cada certamen. As, en el ao 2007 se realizar la III Edicin en la capital riojana, Logroo, realizando multitud de trabajos de remodelacin en el Casco Antiguo de la ciudad. Entre los mismos podramos destacar las obras en el Cubo del Revelln, as como en la tercera planta de la Plaza de Abastos, o apertura al pblico de una de las torres de la Concatedral de Santa Mara de la Redonda, poniendo en valor todos estos edificios del Casco Antiguo logros. Pero la labor que nos va a interesar en este trabajo, ser la restauracin del retablo de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio, no solo por la propia rehabilitacin, sino porque la exposicin que se realizar a propsito de esta, nos permitir conocer en mayor profundidad este retablo. As, se presenta la oportunidad de ver desmontado el retablo, lo cual permite descubrir su labra y policroma con gran cercana y buena iluminacin (debemos tener en cuenta que generalmente se encuentra en alto)

1.2.

Sobre su autor: Arnao de Bruselas

Arnao de Bruselas (1515 - 1564) fue un escultor renacentista espaol que

generalmente es considerado de origen flamenco, segn indica su apellido, pero que probablemente naciera en territorio francs. Su formacin y actividad profesional se desarroll enteramente en Espaa inicindose en el taller de Damin Forment (1536), en Zaragoza, trabajando en su taller como aprendiz durante un espacio de cuatro aos. La razn de que trabajara en territorio espaol, se debe a que en esa poca, a pesar de la gran importancia que tena el arte de carcter sacro, no podemos encontrar centros artsticos que lo realizaran. Por ello, se vean obligados a importar artistas trados de otros lugares (especialmente Italia). De esta manera, Arnao de Bruselas realizar nmeros trabajos de corte cristiano en Espaa, centrando su labor en la confeccin de retablos, como por ejemplo el trascoro de La Seo de Zaragoza3 (1557 y 1560). Su estilo se caracterizara por ser italianizante, pues emplear elementos decorativos con una clara inspiracin en la antigedad clsica, cuya influencia pagana acabara trasladndose a las representaciones religiosas. De igual manera lo veremos claramente influido por la esttica renacentista, con un gran inters por la perspectiva, el movimiento, y el espacio, en el cual llevar a cabo un intenso estudio y desarrollo. Suele considerrsele igualmente bastante plateresco, por configurar unos retablos que fusionan el ya citado estilo italiano con elementos (principalmente decorativos) procedentes de poca gtica. Sin embargo, este autor ser muy interesante al lograr compaginar este carcter clasicista con una perfecta representacin del hecho religioso, ajustndose perfectamente al canon representativo de los santos. Pero lo ms destacable en este autor, ser su perfecta representacin de las anatomas, conseguida mediante un sinuoso estudio del real, as como la utilizacin de una complejsima iconografa (tiene significados concretos, no debemos centrarnos nicamente en lo que describe).

1.3. La Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio4

Este monumento religiosos situado en Logroo (La Rioja) deber su nombre a que su empresa fue realizada gracias a la donacin que hizo Alfonso VII de su palacio (1130) para que se erigiera la primera fundacin de la orden del Santo Sepulcro en el Reino de Castilla. Adems, tambin ser gracias al susodicho soberano por lo que llevar el ttulo de imperial (por la propia financiacin del mismo). Su configuracin viene marcada por la fusin de dos iglesias anteriores: Santa Mara la Nueva (clrigos regulares) y Santa Mara la Vieja (hermandad del Santo Sepulcro). Su imponente torre octogonal (la Aguja5) es posiblemente el elemento ms representativo de la misma, dividida en varias zonas por una serie de frisos e impostas. La parte inferior presenta en sus ocho caras cuerpos salientes en forma de buhardillas y en los que se abren ventanas de forma apuntada. Hay que destacar tambin las aristas exteriores con una decoracin formada por crestas de corchetes y pinculos. La Iglesia Imperial de Santa Mara de Palacio fue construida entre el siglo XII y el XIII, siendo reconstruido el crucero y la cabecera en el siglo XV. De la estructura original se conserva el cimborrio piramidal de ocho lados de estilo gtico en forma de corona imperial, que forma parte de la silueta de la ciudad. La iglesia ha sufrido innumerables reformas a lo largo de la historia, por lo que es difcil determinar su estilo. La parte ms antigua del templo son los tres ltimos tramos de la iglesia, construidos en estilo gtico en el siglo XIII. Entre los siglos XV y XVI fueron reconstruidos el crucero y la cabecera con pilastras fasciculadas y arcos apuntados que sostienen bvedas de crucera y de terceletes. Finalmente, en el siglo XVIII se realiz una reforma con objeto de reforzar los elementos estructurados del interior para que el edificio pudiera soportar el empuje de la aguja piramidal del exterior, realizada en estilo barroco.

1.4.

Una breve explicacin del retablo

Se trata posiblemente de la obra cumbre del autor, al reunir todo lo

aprendido a lo largo de su carrera: conocer la obra de Berruguete6 en su estancia en Zaragoza as como el arte clsico y la obra de Miguel ngel en sus viajes a Italia (de all su ya mentada tendencia italianizante). Igualmente puede ser considerado una joya del Renacimiento espaol, siendo desde luego una de las muestras ms importante del arte renacentista en el norte de Espaa. Y sin embargo, a pesar de tal importancia, esta pieza es considerada el primer encargo que Arnao de Bruselas afront de manera personal y unitaria.

1.4.1 Qu es un retablo?
Los retablos son la conjuncin de arte y teologa, al fusionar tanto escultura, como pintura e incluso arquitectura, ponindola totalmente al servicio de la religin. Sera por tanto un objeto ms bien al servicio de la devocin que un simple elemento decorativo. Se trata por tanto ni ms ni menos que de la catequesis (enseanza de la doctrina cristiana) hecha arte, con una finalidad didctica, a fin de que los iletrados pudieran comprender los hechos religiosos. Los retablos suelen consistir en un conjunto de figuras pintadas (generalmente tallas escultricas y cuadros) que representaban una serie de sucesos en relacin con estos hechos religiosos, constituyen en su conjunto la decoracin de un altar, que suele elevarse sobre un zcalo para evitar la humedad del suelo. Desde finales del siglo XIII, el retablo se convertir en el elemento ms relevante en la decoracin interior de las iglesias, llegando a tal punto, que se colocaran ocultando frescos romnicos anteriores.

1.4.2 Por qu en Logroo? Y por qu esta iglesia?

A lo largo del siglo XVI, cuando este retablo ser encargado, Logroo sera una ciudad pujante con unos 8000 10000 habitante, incrementndose este nmero continuamente gracias a la aparicin de la Santa Inquisicin en la ciudad. Otro rasgo que atraera a gran multitud de gente, sera la constante remodelacin de los edificios, acomodndose a las nuevas modas y necesidades; sin embargo, poco o nada conservamos de lo que debi ser una ciudad con un interesantsimo urbanismo, pues las pasividad de las instituciones actuales ha provocado su prcticamente total desaparicin. Esta pujanza econmica ser un reclamo para la nobleza, que llevara consigo el impulso de las artes en la capital
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riojana. Esto se da especialmente ante el inters de los nobles de promocionarse, teniendo como principal herramienta el emplazamiento de capillas personales en las iglesias, a lo cual se unira el desarrollo de las propias iglesias as como de los artes que estas contendran (los retablos, las escultura, las pinturas de altar, etc.). La razn por la que tan importante retablo se llevara a cabo en la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio, hemos de encontrarla en el prestigio que ya habra adquirido el edificio. Gran parte de la fama de esta iglesia, se la deba a su imponente torre octogonal (la Aguja), as como a una ya importante coleccin de arte mueble (tras la intervencin de Arnao de Bruselas, se convierte en la iglesia con ms bienes catalogados de la regin). Esta iglesia ser especialmente promocionada por Rodrigo de Cabredo, clrigo de estirpe noble familiar del Papa Julio II, por lo que es de extraar que no ascendiera en la jerarqua eclesistica. A esta figura debemos la construccin del claustro y la biblioteca, as como de un coro, que en la actualidad no se conserva, tal y como vemos ante la presencia en estos de su escudo de armas7.

1.4.3 Configuracin del retablo

Sabemos del proceso constructivo de este retablo gracias al Primer Libro de Fbrica (1550-1601), en el cual se nos detalla como el anterior retablo, mucho ms modesto, se traslado a la iglesia de Santa Mara la Vieja []para que no se perdiese[]. El retablo de Arnao de Bruselas sera patrocinado en gran parte por los fondos para la capilla de San Jernimo, perteneciente a la familia de Cabredo (anteriormente explicado). Sabemos igualmente que el espacio de la iglesia en el que se encuentra este retablo, tuvo que ser modificado para hacer frente a los empujes de la Aguja, ensanchando los pilares que la sostienen y creando un espacio ms amplio. Precisamente ser este espacio una de las caractersticas ms notables en la configuracin de este retablo, pues es artfice del mismo es capaz de adaptarlo magistralmente a un espacio angosto y rgido. Los retablos, suelen adoptar una disposicin geomtrica, dividindose en "cuerpos" (secciones horizontales, separadas por molduras) y "calles" (secciones verticales, separadas por pilastras o columnas). Las unidades formadas por esta cuadrcula de calles y cuerpos se denominan "encasamentos", y suelen albergar representaciones escultricas o pinturas. El conjunto de elementos arquitectnicos que enmarcan y dividen el retablo se denomina "mazonera.8 Tambin hay ejemplares que se organizan de forma ms sencilla, con una escena
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nica centrando la atencin. En este caso particular, encontraremos un zcalo de piedra con sotabanco, al cuales se sumaran bancos, compuesto su cuerpo por 3 pisos, cada uno de los cuales compuesto por 5 calles. A esta distribucin principal, se sumara tanto un tico como una caritide y un atlante, y cuatro mnsulas que simulan soportar el total de la estructura. Este retablo estara montado sobre una bancada de piedra9 y ceido a los muros del testero, careciendo de otra estructura portante al cumplir esta funcin el propio retablo (propio de los siglos XVI al XVIII). El sistema de anclaje al muro se realizara mediante gruesos tacos de madera de roble, los cuales se empotraran en la madera y posteriormente se reforzaran con acuado y mortero, sustentndose todo ello en tres pareces de la capilla mayor (lo cual le conferir una estabilidad mayor). El lenguaje de esta obra no ser unitario, sino que combinar perfectamente distintos estilos en los diferentes pisos, coincidiendo, eso s, en el empleo de la escultura de bulto redondo. Todo ello, estar articulado por numerosos elementos de mazonera, de entre los que destacan las columnas de muy diversos tipos10 (corintias, estriadas, columnillas, etc.), las mnsulas, lo arcos, etc. unindose todo ello al retablo mediante pasadores y cuas reforzados con clavos de forja. Todos estos elementos se encontraran igualmente decorados dotando a esta obra de un particular carcter, que lo asemeja casi al Horror Vacui, ms propio de la poca barroca. Desconocemos quien sera el artfice de esta compleja articulacin, aunque los estudiosos parecen apuntar hacia Juan de Goyaz, siendo especialmente interesante el hecho de que la calle principal y el tico formen una cruz latina.

1.4.4 Representacin
Una de las partes que ms destacan a la vista en este retablo, sera su tico , con la representacin de un sublime Calvario que estar magistralmente remarcado al rematarse su composicin con un tmpano en el cual se representara la presencia divina (a Dios)12. La principal advocacin en este caso
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ser la Asuncin13, por lo que la representacin central (y por tanto una de las que ms atencin recibe) ser la elevacin al Cielo de la Virgen Mara. En la calle central tambin podremos ver una perfecta representacin del rbol de Jese14 (nombre que tradicionalmente recibe el rbol genealgico de Cristo, a partir de Jes, padre del rey David) as como la ltima Cena15.

En esta representacin resulta especialmente destacable la maestra con la que el autor es capaz de inculcar la catequesis sin dejar a un lado en ningn momento el carcter artstico. As, el tema central del rbol de Jese expresara la humanidad de Cristo, los cual se ver remarcado con la presencia de escenas sobre su infancia (Jess ante Pilato, Presentacin al pueblo, etc.). Estas escenas se situarn en el banco y sotabanco, pues sera las zonas ms cercanas al espectador de igual manera que la infancia de Jess ser el episodio ms afn a su humanidad. Podemos ver por tanto como Arnao de Bruselas no tendr solamente una ms que obvia gran maestra artstica, sino que tambin destacar por saber representar perfectamente las enseanzas del creo cristiano.

1.4.5 Esculturas
No nos representa a las figuras de los santos vestidas a la manera de la poca, como sola ser el canon renacentista, si no que emplear unos ropajes que nos permitirn ver su figura, pero siempre respetando el decoro. De este modo, Arnao de Bruselas realizar un magnifico estudio anatmico de la figura humana. Las figuras estaran llenas de pequeos detalles que aumentaran exponencialmente su realismo; aadiendo todo tipo de pormenores a las vestiduras, detallando enormemente el pelo, etc.16 Desgraciadamente, muchos de estos adornos no han llegado hasta nosotros, y solo podemos hacernos una idea de los mismos por comparacin con el resto, pues tampoco se conservan en el inventario de bienes (no estn catalogados). Tambin es muy digno de mencin en este retablo la excelente representacin de los sentimientos que lleva a cabo el autor, logrando plasmar las emociones de los personajes mediante sus movimientos y el gesto de su rostro17; esto ser muy palpable en la reproduccin de la ltima cena. Por otro lado, podemos ver en escenas como la del Calvario, como el autor es capaz de llevar a cabo una gran volumetra. En la escena del rbol de Jese podemos ver como el autor soluciona su difcil tipologa al colocar a dos ngeles que simulan descorrer una cortina18 para que el espectador pueda ver la escena (es casi un adelanto de la conjuncin entre realidad y ficcin propia de pocas posteriores). Dejando la escultura de bulto redondo a un lado, no debemos olvidar que en este retablo tambin observamos la presencia de exquisitos relieves19-20. Estos destacarn especialmente por la genial conjugacin que hace Arnao de Bruselas
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entre la plasticidad ya observada en sus esculturas y una casi perfecta perspectiva. Al sacar la escultura de contexto para su restauracin, se hizo ms que nunca patente el excelente trabajo de perspectiva que haba hecho Arnao de Bruselas: las figuras haban sido concebidas para verlas desde abajo, por lo que vistas cara a cara, pierden completamente su sentido. Estas correcciones pticas las aprende de artistas ya anteriormente mencionados como Berruguete o Miguel ngel. Igualmente nos permite observar como los elementos articuladores ya anteriormente citados, se decorarn con componentes de carcter profano, cosa extraa al estar tericamente prohibido por el Concilio de Trento, no pareciendo ajustarse a ningn programa iconogrfico concreto.

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2) RESTAURACIN Y CONSERVACIN
Segn la Real Academia Espaola, el trmino restauracin, proviene del latn restaurato, y hara referencia a la accin o efecto de restaurar, de reparar una pintura, escultura, edificio, etc., del deterioro que ha sufrido Respecto a la conservacin, la RAE, nos dir que tambin proviene del latn conservato, refirindose a la accin o efecto de conservar, de mantener algo o cuidar de su permanencia. Ambas ciencias incluirn una gran multitud de actividades a fin de lograr sus objetivos, incluyndose el anlisis y documentacin de las obras (apoyndose para ello en las investigaciones pertinentes), para posteriormente llevar a cabo el tratamiento oportuno (o en el mejor de los casos, el cuidado de los bienes: conservacin preventiva). Histricamente esta restauracin se hara usando cualquier medio necesario para que el bien durase lo mximo posible, para dejarlo como nuevo, sin embargo hoy en da el conservador debe tener en cuenta una serie de pautas que garanticen la manipulacin de la obra en su justa medida. As, se impone la responsabilidad de llevar a cabo en la obra la mnima intervencin posible, empleando en caso de necesidad los materiales y mtodos apropiados, generalmente apuntando a que sea posible revertir la intervencin en un futuro (si fuera necesario), llevndose en todo caso una exhaustiva documentacin de los trabajos realizados. Tras esta brevsima explicacin sobre en lo que consisten la restauracin y la conservacin, es la hora de pasar a hablar sobre el caso concreto del retablo mayor de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio. Pero antes de hablar sobre la misma, creo conveniente para su mejor comprensin, explicar brevemente cuales son los principales problemas que los restauradores suelen encontrar en los retablos.

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2.1 Principales amenazas en el caso de los retablos

El principal problema que encontramos en los retablos, condicionante en gran parte del resto de los mismos, ser que est compuesto mediante materiales generalmente perecederos (principalmente madera), lo que lleva a un inevitable envejecimiento de estos, que desgraciadamente ir generalmente unido a una serie de procesos degradantes que son en muchas ocasiones imposibles de detectar hasta su aparicin, cuando ya suele ser tarde para enmendarlo. Como ya se ha dicho el principal factor de riego que vemos en lo retablos, ser su composicin mayoritaria de madera, la cual llevar consigo un grave problema: la enorme propensin a ser atacada por insectos xilfagos21, los cuales se alimenta de esta. Para ello, excavaran en la madera largusimas galeras con un grosos de hasta 3 mm, las cuales podrn provocar graves daos en la obra. Adems, irn dejando tras de s un rastro con sus excrementos as como el serrn fruto de la madera devorada, que puede ser un factor de riesgo para que la obra sea infectada por hongos22. A todo esto debemos sumar los grandes huecos que realizarn estos insectos para albergas a sus larvas (carcoma), los cuales suelen ser causa de graves daos estructurales. Otro importante problema que tendrn los retablos de madera se encuentra en relacin con el espacio que suele contenerlos, pues no debemos pasar por alto que solemos encontrarlos en iglesias, espacios generalmente frio y hmedos 23. Esta humedad es fatal para la madera por varias razones: primero, porque es muy propensa a abombarse, produciendo malformaciones en la misma (tanto estructurales como sobre todo en su capa pictrica: escamas, ahuecamientos, etc.) y segundo por la facilidad que tendra en estas condiciones el desarrollo de hongos. Este mismo marco arquitectnico, la iglesia, con su carcter devocional, llevar a multitud de daos a causa de los humos de las velas que los feligreses encienden a el santo de turno, as como por la cantidad de golpes y rozaduras que las figuras reciben (tanto involuntariamente como por devocin: por ejemplo, al costumbre de besarle los pies al Santo) 24. Otro importante factor de riesgo en los retablos, lo encontramos en el hbito que se sola tener de emplearlos prcticamente como un puzle, cambiando el orden de sus figuras o su situacin con demasiada constancia. As, esto ha provocado numerosos desajustes en sus enganches (las piezas van cediendo hasta dejas de encajar), rotura de las partes pequeas (principalmente de las manos,
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que se rompan fcilmente en el transporte de las esculturas) y las descontextualizacin de algunas piezas. Pero una de las problemticas ms importantes y extendidas que afectarn tanto a los retablos como a toda manifestacin artstica, pero que sin embargo solemos a menudo pasar por alto, sern las burdas restauraciones que se han venido realizando a lo largo del tiempo25 (y aun hoy da podemos ver algunos ejemplos). As, podemos observar como en demasiadas ocasiones los imperfectos se solucionaran con barnices o pinturas que daaran enormemente la capa pictrica original, el polvo de las figuras se limpiara directamente con fuelles y escobas, las grietas en la madera se arreglara mediante tablones y clavos, etc. Podemos ver por tanto una gran multitud de obras en las que es ms que obvio que han intervenido restauradores que, si bien son completamente bienintencionados, son como mnimo inexpertos, dejando la obra mucho peor que cuando la encontraron: desde repintes hasta figuras rotas. En una corriente similar pero, desde luego, mucho menos correcta, podemos encontrar como los retablos son en demasiadas ocasiones vctimas de actos vandlicos, desde el robo de figuras hasta los graffitis26. A esta presencia de la intervencin humana, debemos sumas la de otros animales que podramos encontrar en las iglesias, siendo muy comn la presencia de palomas, cuyos excrementos son extremadamente dainos.

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2.2 Restauracin de este retablo

Tal y como podremos ver a continuacin, muchos de los problemas explicados en el apartado anterior, podrn ser aplicados en el caso concreto que aqu nos ocupa. As, pasamos seguidamente a explicar de la manera ms clara y concisa posible cuales han sido estos problemas y como han trabajado los restauradores para subsanarlos.

2.2.1 Una breve introduccin al caso

Como ya se ha dicho, a propsito de la III Edicin de La Rioja, Tierra Abierta, se lleva a cabo una importante intervencin en el retablo de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio, a fin de subsanar los daos causados a lo largo del tiempo. Esta restauracin se llevar a cabo por parte del Taller Diocesano de Restauracin y Conservacin de Bienes Culturales27, suponiendo un importante esfuerzo econmico y humano. Uno de los principales problemas con el que nos topamos en este caso, es que el empleo de madera (roble y nogal para ser exactos) se dio desde un primer momento llevando a cabo un mximo aprovechamiento de los materiales; es decir, nos encontramos en gran parte ante piezas de madera reaprovechadas de excesos de otras obras, por lo que ser muy comn que esta materia prima se halle de antemano con enfermedades o alteraciones (observamos muchos casos de los denominados lagrimales: formados por la corrosin de la lluvia en la madera ya seca), empleando incluso piezas afectadas por necrosis u hongos. A este empleo de una madera de tan baja calidad, se uni la rpida profusin de los ya mencionados xilfagos (especialmente de la especia anobium punctatum28, proclive a atacar fundamentalmente el nogal), dndose a lo largo del tiempo distintas plagas de mayor o menor virulencia dependiendo de las condiciones de humedad y temperatura. Estos ataque no habran aceptando solo a la escultura, sino que pondra en claro riesgo la estructura del retablo al afectar enormemente a los puntos de ensamble. Ello justifica la inminente necesidad que haba de llevar a cabo no solo una restauracin exterior (que quedara bonito el retablo para que las autoridades pudieran hacerse la foto), sino que de no realizarse un estudio profundo de la obra, esta estara inminentemente condenada a sucumbir tarde o temprano. Como es obvio, este deterioro no ser uniforme en toda la pieza, sino que se dara muy especialmente en las zonas del tico y del
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banco, pues las caractersticas de estos soportes as como su localizacin, las hacen ms proclives a los ataques. Pero el que probablemente sea el mayor a este retablo, no vendra por parte de ningn insecto ni hongo, sino por un animal generalmente denominado ser humano. As, en la zona del banco se pudo observar como en los aos cuarenta29 del pasado siglo se intento llevar a cabo una de las ya mentadas indiscriminadas restauraciones, dejando la pieza claramente daada (se emplearon herramientas ms propias de un carpintero que de un restaurador). En esta intervencin se eliminaron detalles que no se consideraban necesarios, como pueden ser molduras de los bancos, sustituyndose por molduras y planchas de mrmol rosa portugus, de acuerdo a un gusto esttico cuanto menos cuestionable. Otras de las barbaridades que podemos observar, se da cuando se destruyen los ngeles que remataban el frontn, para sustituirlo por otros, que si bien pertenecan a poca barroca (por lo que tena al menos cierto sentido histrico) estn totalmente fuera de lugar, transformando inevitablemente el aspecto del conjunto. En este mismo mbito de la intervencin humana, podemos ver como a lo largo de la historia de este retablo a sufrido numerosos daos: desde una iluminacin inadecuada (candelabros a muy escasa distancia de la pieza) o la incrustacin de elementos de cermica (para sujetar cables de un primer tendido elctrico), hasta clavar puntas y alcayatas en el retablo para incrustarle nuevos elementos (generalmente en relacin con las distintas festividades).

2.2.2 Problemticas de su sistema constructivo

Como ya dijimos anteriormente, este retablo sigue un modelo autoportante, unido al muro mediante grandes cuas de madera. Sin embargo, estas piezas no resultan ser suficiente, por lo que la falta de mejores tcnicas en el momento de su construccin, hace que el gran peso que debe soportar, principalmente por la gran cantidad de mazonera ya citada y por el tamao de la escultura de su calle central, ha provocado que su estructura haya ido cediendo. Esto se ha visto acrecentado al provocarse un desequilibrio entre sus partes: debemos recordar que a lo largo de la historia las esculturas se habrn ido cambiado de lugar, de forma que algunas partes soportarn un mayor peso que otras.

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La estructura ha ido mantenindose en pie a duras penas gracias a soluciones prcticamente improvisadas, por lo que ha sido preciso desmontar el retablo por completo para posteriormente reparar su estructura y volver a reconstruirlo de acuerdo a su plan inicial, aparentemente el ms equilibrado y que menos percances dara.

2.2.3 Dorados y policromas: preparacin y emplazamiento

Volveremos a recordar para este caso, que el formato de este retablo es que suele ser tpico en la tipologa, con una estructura y piezas de madera que se policroman y doran. En general estas tcnicas variaran poco de unos retablos a otros, ajustndose nicamente en dependencia del presupuesto de los contratantes y de la moda de la poca (as como de la pericia del artista). Pero antes de poder llevar este proceso a cabo, es necesario tomar en cuenta una serie de preparados que dotaran a la madera de las condiciones propicias para poder pintar en ella. Adems, estas capas tendrn una doble funcin, pues tambin ayudarn a proteger a la madera aislndola de algunos agentes externos as como disminuyendo el contagio de hongos y xilfagos. As, sobre la estructura de madera se imprime una capa denominada yeso de dorador, consistente en diferentes capas de aparejo (sulfato de calcio bihidratado). Esta se preparara mediante una mezcla de cola (de huesos, de conejo, de caballo, etc. en dependencia del caso) y agua caliente (unos 70 grados Centgrados aproximadamente), todo ello al bao Mara. Se aadira una primera capa que servira para unir el armazn de madera con las siguientes, aplicndose de forma gruesa y con mayor proporcin de cola. Las posteriores capas se aplicaran reduciendo paulatinamente esta proporcin, hasta cubrir por completo la superficie que queremos trabajar. 2.2.3.1 Los dorados En las zonas que interesaran ser posteriormente doradas, se aplicara sobre las mismas bol, una arcilla muy fina que es fcilmente manejable, permitiendo cubrir totalmente la superficie. Esta arcilla tendr la caracterstica de que es susceptible de ser bruida, as como de aadir sobre la misma el oro a posteriori. Este bol suele tener un color de un todo rojo o de un ocre amarillo, en el caso de los dorados, o negro si lo que interesa aplicar es pan de plata. El
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dorado cubrir prcticamente la totalidad de la superficie del retablo, teniendo como nica excepcin el interior de los casetones y las zonas que el espectador no vera. Para ello se emplea el denominado dorado al agua, consistente en la fijacin de unas finsimas lminas de oro a la superficie de de tierra roja (bol armnico), lo cual permitir bruir la superficie dorada y obtener un oro brillante, muy liso y con reflejos rojos por transparencia. Otras zonas se cubrirn mediante mordiente30, en el cual se emplea algn corrosivo para incrustar las lminas a la superficie. Por otro lado tendremos tambin zonas cubiertas por pan de plata, que posteriormente se revestiran con corlas (como elemento de decoracin: vestimentas, marcos, tarjetones, etc.), bien a imitacin del propio pan de oro, o con colores (rojo, azul y verde). 2.2.3.2 La policroma Una vez secas las capas anteriormente explicadas, se alisar su volumen para que quede totalmente uniforme, procediendo a la limpieza de la policroma31, y posteriormente se impermeabiliza con una capa de temple, pigmentos aglutinados con una emulsin proteica, a fin de lograr imitar ricas estofas (reduciendo el precio de la obra). Por otro lado, las carnaciones (aquellas zonas que pretenden imitar la piel humana caucsica) seguirn esta misma tcnica, logrando un acabado brillante que har destacar estas zonas sobre los ropajes (que sern mates).

2.2.4 Intervencin realizada en el soporte

Como ya hemos dicho antes, en el retablo de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio, fue necesario desmontar completamente su programa para una posterior reordenacin. Sin embargo, esto facilito el que era uno de los principales objetivo de la intervencin: tratar una madera que, como ya se ha dicho, estaba en muy mal estado. As pues, tantos las piezas de arquitectura (elementos estructurales), como las esculturas exentas y relieves, fueron sometidas a un proceso de desinfeccin y desinsectacin, siendo este ms o menos riguroso en funcin del estado de conservacin de la pieza. El producto empleado para este tratamiento ser el Corpol, un insecticida y fungicida que cumplir tanto una funcin curativa (eliminar los parsitos ya existentes) como

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preventiva (impidiendo as que vuelvan a aparecer), tanto mediante inyeccin como impregnacin. La consolidacin de los soportes se dar una vez concluido este proceso de desinfeccin, empleando para ello un producto denominado Paraloid, B.72, un producto utilizado en la conservacin de obras de arte desde hace mas de 50 aos, como adhesivo para la consolidacin y como barniz (numerosos test han demostrado que es una de las resinas ms estables para la conservacin de obras de arte). Este compuesto estara diluido en 5, 10 y 15% en Tolueno (compuesto petroqumico), aplicado en gradiente, es decir a ms de lo uno menos proporcin de lo otro. Sin embargo esto no sera suficiente, pues algunas zonas que estaban en peor estado, necesitaron de la inyeccin de resina acrlica para su reconstruccin volumtrica. E incluso algunas piezas cuyo soporte haba perdido sus caractersticas fsicas, hubo que incrustarles prtesis de madera de pino. Tampoco debemos olvidar la amplia labor de reintegracin volumtrica32 y recolocacin de las figuras que se tuvo que realizar para equilibrar el retablo, llegando a ser necesaria la sustitucin de algunos elementos estructurales que se confeccionaran de forma artesanal en madera de pino.

2.2.5 Intervencin sobre la capa pictrica

Los dorados y policromas estaban tremendamente daados, principalmente ante la accin destructora de l xilfago denominado hylotrupes bajulus33, cuya larva destruira la madera pero dejando intacta la capa pictrica, por lo que es muy difcil de detectar. La intervencin comenz por consolidar el soporte, rellenando las galeras que este insecto hubiera hecho, para lograr as una superficie correcta para poder trabajar sobre la cohesin de las capas pictricas. La consolidacin de los dorados y policromas se ha efectuado con coletta, un adhesivo natural que permite la unin entre las distintas capas. Para ello se emplearn diferentes concentraciones de este compuesto, necesitando en muchas ocasiones la ayuda de una esptula trmica, una herramienta de mano que permite asegurar las distintas superficies con gran exactitud al poder regular tanto la temperatura como la forma de su punta (intercambiable). Tambin ha sido necesaria la eliminacin de una capa de color negruzco que se haba formado sobre el general del retablo mediante la
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acumulacin de suciedad, principalmente por el polvo, los excrementos de las aves, y el holln de las velas, empleando para ello compuestos qumicos profesionales que permiten limpiarla de forma uniforme (sin dejar residuos en los poros) pero sin daan la capa pictrica. Por otro lado nos encontraramos con el problema de los repintes, para lo cual fue necesario, tras llevar a cabo una consolidacin preventiva, la realizacin de testigos de limpieza34 (pequeas zonas en las que se comprueba la funcionalidad de la tcnica) para posteriormente proceder a la eliminacin de los repolicromados. Esta limpieza se ha desarrollado mediante procesos qumico-mecnicos, procediendo nuevamente a una consolidacin de las policromas tras acabar con esta limpieza superficial.

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3) CONCLUSION
Como conclusin para el presente trabajo de investigacin sobre la conservacin y la restauracin del retablo mayor de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio, llevaremos a cabo un breve resumen de lo que con este se ha intentado exponer. As, recapitulando todo lo anteriormente dicho recordaremos que se trata de la restauracin, realizada a partir de la III Edicin de La Rioja, Tierra Abierta, de un retablo obra de Arnao de Bruselas (uno de tantos artistas extranjeros afincados en Espaa) para la iglesia de Palacio (Logroo, La Rioja), que recibira el ttulo Imperial al contar con el patrocinio de Alfonso VII. Este retablo sera uno de los ms interesantes del Renacimiento espaol, situndose en Logroo por ser una ciudad que estara en gran pujanza econmica y demogrfica (aparicin de la Inquisicin, contante mejora de las edificaciones). Destaca especialmente esta obra por la gran maestra de sus esculturas, con un exquisito tratamiento de las anatomas, as como su peculiar articulacin. Fueron muchos los problemas que del Taller Diocesano de Restauracin y Conservacin de Bienes Culturales tuvo que arreglar, siendo los ms destacables el empleo de una madera ya muy deteriorada desde un primer momento, as como la desastrosa intervencin que se realizo en este retablo en los aos cuarenta del pasado siglo. Es obvio que son muchas las cuestiones que se han quedado en el tintero, pues soy plenamente consciente de que no hemos desarrollado para nada todo el potencial que esta restauracin podra dar de s. Sin embargo, como ya he dicho en varias ocasiones, esto no es ms que un breve repaso sobre las cuestiones ms fundamentales que nos interesan respecto a la restauracin del retablo mayor de la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio. Haciendo hincapi en un tema tan controversial como es el de la restauracin, podemos sealar que en el ejemplo de esta obra ha sido considerado bastante acertado, al respetar los preceptos explicados en a la hora de hablar de cmo debe ser una restauracin (se ha procedido a su consolidacin, se ha intervenido lo mnimo posible). Por el contrario, todo aquel que se acerque a esta iglesia de Palacio, podr observar que tales condiciones no se dan en el resto del edificio, con unas pinturas en deplorable estado35 pues nos encontramos ante una
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arquitectura prcticamente abandonada por las autoridades: (en la realizacin de este trabajo, me acerque a ella en numerosas ocasiones, no encontrando ms personas que a un par de turistas y algunos peregrinos (y esto solamente porque est al lado del albergue). Por tanto, no me gustara concluir este trabajo sin antes dar desde esta humilde plataforma en tirn de orejas a aquellas personas/autoridades/organizaciones que pusieron dinero (o sencillamente su cara) en un momento dado para hacerse la foto y dar una buena imagen, para despus olvidarse completamente de el excelente trabajo que haba comenzado. Sabemos que es poca de crisis, y que por tanto la cultura tiende a ser una de las grandes olvidadas, pero como dijo Ben Johnson, El arte tiene un enemigo que se llama ignorancia.

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BIBLIOGRAFIA
1) Iglesias de Santa Mara la Vieja y Santa Mara la Nueva (o Imperial de Santa Mara de Palacio)

Autores: Mara Teresa lvarez Clavijo Localizacin: La orden Santo Sepulcro : II Jornadas de estudio, 1996, ISBN 84-605-5837-1 , pgs. 373-398 Descripcin: Se trata de un libro en el cual se exponen los distintos edificios en relacin con la orden del Santo Sepulcro. Como parte de los mismos podemos encontrar un captulo dedicado a la iglesia de Palacio.

2) Estudio documental de las artes en la Iglesia Imperial de Santa Mara de Palacio, de Logroo, durante los siglos XII al XVI

Autores: Mara Teresa lvarez Clavijo Localizacin: , ISSN 0213-1498, N 10, 1993(Ejemplar dedicado a: Manuel Expsito Sebastin), pgs. 645-650 Descripcin: Articulo escrito en la revista del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza en el cual se lleva a cabo un estudio sobre las distintas manifestaciones artsticas que podemos encontrar en la Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio. Tendr un carcter meramente informativo/divulgativo, pero que se enfoca a un pblico ya iniciado en la Historia del Arte.

3) Escultura monumental figurada en la Iglesia Imperial de Santa Mara de Palacio, de Logroo, durante los siglos XII y XIII

Autores: Mara Teresa lvarez Clavijo Localizacin: IV Semana de Estudios Medievales: Njera, 2 al 6 de agosto de 1993 / coord. por Jos Ignacio de la Iglesia Duarte, 1994, ISBN 84-87252-34-6 , pgs. 259-272 Descripcin: Breve compendio sobre esta escultura a partir de los expuesto en las conferencias de la Semana de Estudios Medievales de Njera (4. 1993. Njera). En este trabajo se nos presentan los distintos restos escultricos hallados en las excavaciones (muy especialmente en la zona del claustro).

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4) Las artes en la Iglesia Imperial de Santa Mara de Palacio de Logroo (siglos XII al XVI) Autores: Mara Teresa lvarez Clavijo

Editores: Instituto de Estudios Riojanos Ao de publicacin: 1995 Colecciones: Logroo, 15 Pas: Espaa Idioma: espaol ISBN: 84-89362-01-7 Descripcin: Con un carcter ms cientfico, se nos hace una referencia a la configuracin de los distintos elementos artstico que podramos encontrar en la susodicha iglesia, centrndose muy especialmente en la escultura.

5) Control arqueolgico de las obras de restauracin del claustro de Santa Mara de Palacio (Logroo)

Autores: Javier Ceniceros Herreros Localizacin: Estrato: Revista riojana de arqueologa, ISSN 11302178, N 9, 1998 , pgs. 70-71 Descripcin: Extracto de la Revista riojana de arqueologa que nos permite comprobar la presencia de una gran vida monstica en la anterior iglesia de Santa Mara la Vieja, lo que explica en parte la que ser la historia constructiva de la nueva iglesia de Palacio.

6) El retablo de Santa Mara de Palacio. Arnao de Bruselas, escultor del Renacimiento

Autores: Carlos Snchez Localizacin: Galera Antiqvaria: Arte contemporneo, antigedades, mercado, coleccionismo, ISSN 1130-2747, N 247, 2006 , pgs.56-58 Descripcin: Libro con un carcter plenamente divulgativo (si bien observamos algunos trminos ms cientficos) en el cual se hace un breve repaso por las principales obras de Arnao de Bruselas, centrando su atencin en el retablo Mayor de Santa Mara de Palacio.

7) La escultura en la ruta Jacobea: Arnao de Bruselas

Autores: Fundacin Bancaja Descripcin: Monogrfico realizado a partir de una exposicin formada por entre 60 y 70 piezas originales (esculturas, relieves, frisos), realizadas por Arnao de Bruselas a mediados del siglo XVI. Nuevamente se da especial importancia al retablo perteneciente a la Imperial Iglesia de Santa Mara de Palacio de la ciudad de Logroo, que haba sido recientemente restaurado.

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8) Informe final de la conservacin-restauracin llevada a cabo en el retablo mayor, ubicado en la iglesia parroquial de Santa Mara de Palacio (Logroo)

Autores: Jos Antonio Saavedra Garca Localizacin: Pasos de arte y cultura, ISSN 1887-8105, N. 12, 2009 , pgs. 20-23 Descripcin: Texto de archivo en el cual el Taller Diocesano de Restauracin y Conservacin de Bienes Culturales pone por excreto cuales han sido los procesos realizados en la intervencin al retablo.

9) El ttulo de "imperial" de Santa Mara de Palacio

Autores: Jos Zamora Mendoza Localizacin: Berceo, ISSN 0210-8550, N 31, 1954 , pgs. 135-154 Descripcin: Breve texto en el que se explica el proceso por el cual la iglesia de Santa Mara de Palacio adquiri el titulo de Imperial: mucho ms complejo que el breve resumen que en este trabajo se ha llevado a cado.

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5) APNDICE GRFICO

FOTOGRAFA 1: Vista general del retablo

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FOTROGRAFA 2: Emblema de La Rioja, Tierra abierta sobre el cubo del Revelln

FOTOGRAFIA 3: Trascoro y bvedas de la Seo.

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FOTOGRAFIA 4: Imperial iglesia de Santa Mara de Palacio

FOTOGRAFIA 5: La Aguja

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FOTOGRAFA 6: Ejemplo de una escultura de Berruguete

FOTOGRAFIA 7: Escudo de armas de Rodrigo de Cabredo

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FOTOGRAFIA 8: Esquema de un retablo tipo

FOTOGRAFIA 9: Bancada de piedra con relieves del retablo de la iglesia de Palacio

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FOTOGRAFIA 10: Ejemplo de columna

FOTOGRAFIA 11: El Calvario, en el tico

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FOTOGRAFIA 12: Tmpano con la representacin de Dios Padre

FOTOGRAFIA 13: Representacin de la Asuncin

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FOTOGRAFIA 14: Representacin del rbol de Jese

FOTOGRAFIA 15: Representacin de la ltima Cena

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FOTOGRAFIA 16: Ejemplo de santo: San Sebastin

FOTOGRAFIA 17: Expresin de los rostros (Cristo de Arnau de Bruselas)

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FOTOGRAFIA 18: ngeles en el rbol de Jese

FOTOGRAFIA 19: Vista lateral de los relieves (muestra de su volumetra)

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FOTOGRAFIA 20: Ejemplo de relieve

FOTOGRAFIA 21: Insecto xilfago

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FOTOGRAFIA 22: Muestra de ataque realizado por la accin de xilfagos

FOTOGRAFIA 23: Patologas en la madera por la humedad

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FOTOGRAFIA 24: Imagen desgastada por el contacto humano (Santo dos Croques de Santiago de Compostela)

FOTOGRAFIA 25: Ejemplo de mala restauracin (Ecce Homo de Borja, Aragn)

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FOTOGRAFIA 26: Graffiti sobre una escultura del S. I (El Verraco, Salamanca)

FOTOGRAFIA 27: Seccin principal de Taller Diocesano de Restauracin

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FOTOGRAFIA 28: Soporte debilitado por la infeccin de anobium punctatum

FOTOGRAFIA 29: Firma de Jose Antonio Primo de Rivera

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FOTOGRAFIA 30: Brocado dorado al mordiente

FOTOGRAFIA 31: Limpieza de la policroma

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FOTOGRAFIA 32: Fragmentos de molduras

FOTOGRAFIA 33: Degradacin en el soporte producida por el insecto hylotrupes bajulus

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FOTOGRAFIA 34: Testigo de limpieza

FOTOGRAFIA 35: Estado actual de algunas pinturas

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