MARCELO

MONTECINO
50 AOS
Marce|o Montec|nos S|aughter
Pehuen Ed|tores, 2012
Brown Norte 417, Nuoa, Sant|ago, Oh||e
Te|efono: +56 2 795 71 33
ed|tor|a|@pehuen.c|
www.pehuen.c|
lnscr|pc|on N 222.922
lSBN: 978-956-16-0576-3
Pr|mera ed|c|on de 2.000 ejemp|ares, nov|embre 2012
Ed|c|on a| cu|dado de
Manue|a Rojas Oe|edon
D|seo y d|agramac|on
O|aya Fernndez
Traducc|on
Mart|n Bruggend|eck
lmpreso en |os ta||eres de
Mava| |tda.
N|nguna parte de este ||bro puede se reproduc|da, transm|t|da o
a|macenada, sea por proced|m|entos mecn|cos, opt|cos, qu|m|cos,
e|ectr|cos, e|ectron|cos, fotogrfcos, d|g|ta|es |nc|u|das |as fotocop|as,
s|n autor|zac|on escr|ta de |os ed|tores.
Derechos reservados para todos |os pa|ses.
lMPRESO EN OHl|E PRlNTED lN OHl|E
770.983
M772m Montec|no, Marce|o, 1943-.
Marce|o Montec|no : 50 aos / Marce|o Montec|no.
-- 1a. ed. -- Sant|ago, Oh||e : Pehuen, 2012.
353, [1|p. : ||. (a|gs. co|.} ; 25x25 cm.
lSBN: 978-956-16-0576-3
1. Fotograf|a documenta| - Oh||e - H|stor|a - S|g|o
20 - Obras ||ustradas. 2. Fotograf|a documenta| - Amer|ca |at|na -
H|stor|a - S|g|o 20 - Obras ||ustradas. 3. Fotograf|a de| desnudo - Obras
||ustradas. 4. Fotograf|a per|od|st|ca - Obras ||ustradas. l. t.
Marce|o Montec|no Fotografo
Renato Ore||ana
Por |os aos en que |o conoc|, a|gu|en |e comento a Marce|o,
'son buenas tus fotos, pero... por que no sacas fotos ms
a|egres?". Pretend|a ser un consejo. Me |o conto, subrayando
con un gesto, que ser fotografo, que defn|r |a |dent|dad persona|
a traves de| |ente, no es por mucho s|non|mo de s|mp|emente
sacar fotograf|as. Esa d|ferenc|a, no expresada entonces en
pa|abras, se comprende a| hojear este ||bro, pues ob||ga a pensar
en |o que se s|ente respecto de |o que ve. |a eva|uac|on estet|ca
mengua a med|da que se avanza y crece |a refex|on sobre e|
ejerc|c|o que ha hecho de su ||bertad y |os r|esgos tomados
para a|canzar esa defn|c|on persona| de su arte. E| enfat|za su
comprom|so con prec|s|on de co|ecc|on|sta, a| s|tuarnos en su
b|ograf|a por med|o de |os suces|vos carnes que |o |dent|fcan
como fotografo: una dec|s|on consc|ente, constru|da, aceptada
y pers|stente.
Ese |ntercamb|o ocurr|o en |os aos que fue test|go de |as
convu|s|ones de |a |njust|c|a en Oentroamer|ca como corresponsa|
de Gamma ||a|son, Woodfn Oamp & Assoc|ates y P|cture Group
Press. n per|odo de fde||dad a |as |nfuenc|as de sus pr|meros
pasos, |os grandes en e| reportaje y |a fotograf|a documenta|:
Oart|er Bresson, Robert Frank, W||||am K|e|n y, a|go despues,
Josef Koude|ka y G|||es Peres. Aprovechaba cada momento ||bre
para v|ajar a N|caragua a reg|strar e| do|oroso desarro||o de |a
||berac|on |nsurrecc|ona|, |os horrores de |a repres|on de Somoza,
|a respuesta de |a |ucha popu|ar sand|n|sta y e| derrocam|ento
de| d|ctador.
Est entregado a |a fotograf|a. Su trabajo de |nterprete |o ||eva
por |at|noamer|ca. Recorre |as ca||es m|rando, reconoc|endo
s|gn|fcado en s|tuac|ones que |o emoc|onan, en formas que
|o ||aman. Presente, cmara en mano, |a bo|sa a| hombro con
pe||cu|as para d|st|ntas |uces, una segunda cmara, |entes; e|
peso cons|derab|e de |a tecno|og|a de| momento s|n e| cua|
se sent|a d|sm|nu|do, desarmado, huerfano. n nomada de |a
|magen. |as noches en |os |ugares cercanos a| conf|cto atraen
a otras y otros como e| y se encuentran para d|scut|r sobre e|
ofc|o: |a et|ca, |a estet|ca, |as mqu|nas, |os heroes, |a |magen en
|a h|stor|a, |as s|tuac|ones po||t|cas: es un foto reportero. Hab|a
respond|do a |as voces que |o ||amaron a| ofc|o e| ao 1973, en
|os d|as de| go|pe de Estado en Sant|ago.
Ocurr|o en e| tumu|to de |os d|as fna|es de |a n|dad Popu|ar:
'Me a|entaban: saque hartas fotos, compaero. En |as ca||es
|os fotografos eran am|gos. Nad|e ped|a credenc|a|es. Todos
quer|an sa||r en |a foto. A veces uno |nc|uso pretend|a sacar
una foto para dejar fe||z a |a gente". |os sujetos de sus
fotograf|as |o |nv|tan, |a v|ta||dad de| momento |o |mpres|ona.
'De a|gunas de estas |mgenes puedo recordar e| momento
prec|so, |a temperatura de ese momento y, a veces, |as voces
de |as personas que fotografaba". A |as pocas horas de|
go|pe hab|a tomado |a responsab|||dad de hacer e| trabajo
de reportero, supo que era un test|go h|stor|co, 'poca gente
ten|a cmaras y menos |as usaban para ser cron|stas de su
entorno". S|nt|o que s| no hac|a a|go, |a |magen de |o suced|do
ser|a estab|ec|da por |os part|dar|os de| Go|pe de Estado. Su
confus|on, sobre su re|ac|on con |a fotograf|a se d|so|v|o en
|a ca||e con |a gente con |a que comparte e| do|or causado
por |os abusos de |a d|ctadura. Su hermano menor Or|st|n,
fotografo de |os pr|meros d|as de| Go|pe, fue ases|nado, como
tamb|en Rodr|go Rojas, su estud|ante de fotograf|a, y su am|go
Or|ando |ete||er.
Nac|o en Sant|ago en 1943. A |os nueve aos perd|o |a v|s|on
de un ojo: un hecho de su b|ograf|a que deb|o haber agregado
a|guna d|fcu|tad, debe haber ex|g|do una porf|a para ser fotografo,
o que qu|zs av|vo |a atracc|on que |e produjo su pr|mera mqu|na
fotogrfca: un so|o ojo y mg|co; |a rec|b|o a |os once aos en
Wash|ngton DO, su nueva c|udad. A |os pocos meses reve|aba
fotograf|as hac|endo cop|as de contacto; a |os 14 aos hab|a
transformado |a coc|na de| departamento en un |aborator|o
para pe||cu|as de co|or y fue en |a escue|a secundar|a m|embro
de| c|ub de fotograf|a desde donde co|aboraba con e| per|od|co
esco|ar y e| anuar|o. Su madre aceptaba su crec|ente |nteres con
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comp|acenc|a, esperando que fuese pasajero: prefer|a que fuera
med|co como su padre o d|p|omt|co.
vo|v|o a Oh||e en 1962 en una corta estad|a. En ese momento |a
fotograf|a era aun una entretenc|on, su amb|c|on era escr|b|r, ser
un academ|co. S|n embargo, |a |magen |o conmov|a. Sorprend|do
por |a pobreza que encontro en Sant|ago, recorr|o |a c|udad
reg|strndo|a. Aun t|m|do en su ro|, guardaba d|stanc|a de |os
sujetos fotografados con e| te|eobjet|vo. lmag|no su pr|mer ||bro
y |o t|tu|o |a Oa||e; nunca |o h|zo. Exper|mento c|rcunstanc|as
que |o |nc|taban a buscar y reg|strar |a cond|c|on desfavorec|da.
Hoy recuerda: 'con m| madre fu|mos a v|s|tar a una t|a que era |a
Super|ora de un as||o para c|egos. n momento desconcertante,
n| s|qu|era |mag|naba que ex|st|esen |ugares como ese. Me
|mpres|ono ver |a fratern|dad que ex|st|a entre esas mujeres".
Desde esa estad|a, v|aja con frecuenc|a entre Oh||e y Estados
n|dos: e| dejo a extranjero no |o abandona y mant|ene sobre
Sant|ago una m|rada fresca, renovada en cada va|ven.
|a busqueda de |a |magen se amp||a. vue|ve |a cmara hac|a su
mundo persona| como una forma pr|v||eg|ada de comprens|on:
|a fam|||a, |os am|gos, |a |nt|m|dad. Sus juegos de amor y am|stad
|e hacen ver |a seducc|on que acompaa a |a fotograf|a. |os
desnudos que |e rega|an nov|as y am|gas, a su m|rada son un
c|aro |nd|c|o de| fn de su t|m|dez a enfrentar a| sujeto.
En Estados n|dos obt|ene e| grado de Bache|or of Arts. |a v|da
un|vers|tar|a es c|rcunstanc|a de exp|orac|on y oportun|dad para
dejar correr |a sens|b|||dad expres|va y |a cur|os|dad |nte|ectua|
heredada de su fam|||a de art|stas, en |a cua| destacan sus
t|os Serg|o Montec|no, Prem|o Nac|ona| de P|ntura; A|fonso
Montec|no, p|an|sta, y su padre Marce|o, med|co, v|o||sta de |a
Orquesta S|nfon|ca de Oh||e, erud|to de profunda parquedad,
rasgo que a veces asoma en e| fotografo. ln|c|a su trabajo
como |nterprete, |abor que mantendr de por v|da, prefr|endo
mantenerse como amateur en |a fotograf|a, s|n pract|car e| ofc|o
para subs|st|r. Ser |nterprete |e perm|t|r v|ajar por e| mundo y por
|as pr|nc|pa|es c|udades de Estados n|dos: Nueva Or|eans, |as
vegas, |os nge|es, Oh|cago, Nueva York, entre muchas otras.
En 1969 estud|a Teor|a de| Arte en |a Escue|a de Be||as Artes de
Sant|ago. Su re|ac|on con |a fotograf|a se vue|ve confusa. Hace
retratos con pretens|on art|st|ca, despues |as repud|a, expone
sus trabajos y despues agradece que nad|e fuera por haberse
c|ausurado prematuramente por un |ncend|o: 'me habr|a
dado vergenza", d|ce. D|vagaba sobre su futuro. A med|ados
de| ao 1970, parte a Wash|ngton a hacer un Master |n |at|n
Amer|can Stud|es. Durante este per|odo entab|a am|stad con
O|aud|o G|acon|, |mportante compaero de refex|on: 'me hac|a
comentar|os certeros desde |a estet|ca de |a nove|a. Aprend|
conversando con e|. |e encantaba que |e tomara fotos."
En |os aos poster|ores a |a |nsta|ac|on de |a d|ctadura, reg|stra
|a repres|on en compa|a de |os m|embros de |a Asoc|ac|on
de Fotografos lndepend|entes (AFl}, Paz Errzur|z, |varo y
A|ejandro Hoppe, He|en Hughes, |u|s Navarro, |eonora v|cua y
otros. Part|c|pa de |a creat|v|dad co|ect|va para res|st|r, oponerse
y dar ev|denc|a de| abuso. Se mu|t|p||can |os encuentros para
compart|r |deas y trabajos, para crear nuevas formas de hacer
acces|b|es |as fotograf|as a| pub||co. |os AFl muestran sus obras
superando |as restr|cc|ones: cua|qu|er pared, cua|qu|er pape|,
expos|c|ones en garajes, ||bros fotocop|ados. De su producc|on
se destaca Co| sa||e e| e| o|o prem|ado por un prest|g|oso
jurado en que part|c|paron Ju||o Oortzar, Gabr|e| Garc|a
Mrquez, y Ar|e| Dorfmann; pub||ca adems ^0|ca s0oe s0s
^omo|es, |ome||as y q0e|e|c|as, e |||ed|m|o|e, d|ar|o de 1973,
con e| que cump|e un proyecto conceb|do con su hermano;
todos test|mon|os de aos de cam|nante por |a senda de| foto
reportaje.
|a re|ac|on de Marce|o con |a fotograf|a es de constante
cuest|onam|ento, estud|o y refex|on. En sus |n|c|os conoce |a
obra de Serg|o |arra|n, co|nc|d|endo con su preocupac|on
por |a compos|c|on y ordenam|ento de| cuadro hasta sent|rse
atrapado: 'me esforce por ||berarme de |a |nfuenc|a forma|".
Busco una fotograf|a ms espontnea, ||bre, a|eator|a; pasando
desde |a r|gurosa organ|zac|on de |a |nteracc|on geometr|ca de
|as superfc|es, a |a v|s|on persona| que nace en |as entraas y
|a emoc|on, exper|mentando en su obra |as tens|ones de| arte
fotogrfco, s|gu|endo e| desarro||o de su |nst|nto art|st|co.
E| conoc|m|ento de |a tecno|og|a, |a mater|a pr|ma de su ofc|o,
es tamb|en or|gen de rev|s|on de prem|sas y creenc|as. Se
sumerge en |a a|qu|m|a de |a profes|on, en |a humeda y hed|onda
p|eza oscura ver|fca que e| juego de |os gr|ses y |as texturas
estab|ecen |a |magen: |a supuesta objet|v|dad de| foto per|od|smo
puede ser bur|ada. E| paso, en 1995, hac|a |as |mgenes
d|g|ta|es profund|za e| descubr|m|ento. v|ve una nueva ||bertad,
un redescubr|m|ento de |a fotograf|a. Ha||a nuevas formas de
contro| de |a |magen y exper|menta con |as capac|dades creat|vas
der|vadas de |a e||m|nac|on de |as restr|cc|ones |mpuestas por
|os metodos convenc|ona|es de |mpres|on. Se agud|za e| juego
entre memor|a y re|nterpretac|on, perm|t|endo una profunda
redefn|c|on de| med|o y con e||o |a asp|rac|on de |gua|arse con
|as otras artes v|sua|es. Ese descubr|m|ento t|ene un costo que
|e resu|ta |nsoportab|e: |a ausenc|a de ||m|tes desva|or|za e|
|nstante que atesora; e|, su cmara y |a |magen son una so|a
ent|dad dec|arada por e| obturador. A| convert|rse en un p|ntor
en e| computador, |o |nvade una sensac|on de tra|c|on a su
med|o. vue|ve a |os or|genes y se mant|ene fe| a |a |ntegrac|on
de emoc|on, sens|b|||dad, tecno|og|a y reso|uc|on de| momento
fotogrfco, preservando |a poes|a de| |enguaje estet|co de| foto
per|od|smo. Oont|nua recorr|endo |as ca||es.
Su amateur|smo y su gran generos|dad quedan en ev|denc|a
escr|ta en |as paredes de| Museo de |a Memor|a, con su
co|ecc|on de fotograf|as permanentemente donadas y en e| uso
s|n restr|cc|on de sus fotograf|as que h|zo |a prensa de opos|c|on
durante |a d|ctadura. Ensea y comparte |o que sabe. Su amp||o
|nteres, conoc|m|ento y cur|os|dad sobre |as artes y |a h|stor|a con
que cont|nua |a trad|c|on fam|||ar, |o ofrece a qu|enes buscan su
consejo y qu|eren aprender de e|. Esa nob|eza a|canza su ||m|te
a| aprec|ar |a obra de |os que est|ma |os maestros: 'cuando veo
una foto de estos monumentos, ms que amor, s|ento env|d|a".
E| objeto fotograf|a |o atrae. Oo|ecc|ona e| reg|stro de |os |n|c|os
de| ofc|o, de |os fotografos de barr|o y de p|azas, s|nt|endo
adm|rac|on y nosta|g|a por esos co|egas que han desaparec|do
con |a expans|on de |a capac|dad tecno|og|ca. Recorre ventas
de cach|vaches, ant|cuar|os, cur|osea por ant|guos |bumes
fam|||ares. Oomo su amor por |a ca||e, donde s|empre qu|ere estar
Marce|o Montec|no, buscando nuevas emoc|ones y sorpresas
en |a cot|d|ane|dad de |a c|udad, como mus|ta este ||bro que
nos hab|a de hab|tantes y sus graft|s, sus festas, sus ed|fc|os,
apuntando con |os cementer|os hac|a |a fn|tud, |o ef|mero de
|a v|da y en contraste su fotograf|a dejando rastros; un hombre
a|erta a |a human|dad que brota ante su ojo.
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y |os padres. S|n embargo, este deven|r jub||oso de| amor se
ve tentado por |a sombra mortec|na de Tnatos. Tnatos, d|r
Freud, es |a pu|s|on de muerte. |a ca|da cosmo|og|ca en |o
abyecto y |a agres|on como deseo de abandonar |a |ucha por |a
v|da y vo|ver a |as sombras de |a tumba. E| potenc|a| agres|vo se
asoma en |as |mgenes de |a an|qu||ac|on, |os huesos d|spersos,
|as fotograf|as de muertos, de mujeres entre |os cementer|os,
pero tamb|en de espac|os de enc|erro y perd|da de ||bertad.
Eros es e| |mpuso hac|a |a atracc|on y |a reproducc|on: p|ntar
|os muros de |a c|udad, ce|ebrar en |as ca||es; Tnatos |nd|ca e|
cam|no de |a repu|s|on y |a ca|da en |os estados fronter|zos de
bares, grandes c|udades fantasma|es, so|edades en med|o de |as
pampas geogrfcas, |ncomun|cac|on por doqu|er, s|mbo||zado
en un tren fantasmagor|co, nost|g|co escenar|o para sent|r un
pa|s que se va. |a pu|s|on de muerte d|r|g|da hac|a un exter|or
|ndeterm|nado, un espac|o oscuro y amb|guo.
S|n duda que e| gran s|mbo|o de Tnatos es |a exp|rac|on. |a
muerte a|evosa se a|za en |a h|stor|a persona| de| autor, muerte
de su hermano, mrt|r de |o |ndec|b|e: |a prepotenc|a de| poder.
Ohr|st|an Montec|no sucumbe como muchos tras e| Go|pe de
Estado de| '73. Nuevamente, |a muerte co|ect|va se a|za en |a
sombr|a espera de |as personas frente a| lnst|tuto Med|co |ega|.
As| tamb|en en e| d|screto homenaje a| poeta Pab|o Neruda,
fa||ec|do d|as despues, e| autor rescata e| r|to mortuor|o en
|a desped|da de |os fat|d|cos meses, tras |a ||egada en este
contexto, de |a tr|ste pr|mavera.
|a muerte |o a|eja de| pa|s. |a v|da y sus c|rcunstanc|as |e
perm|ten desped|rse de su am|go Or|ando |ete||er antes de su
bruta| hom|c|d|o y desde esa fecha su cmara se transforma
ferreamente en test|go de tantas muertes y abusos a |os
Derechos Humanos. Oonmovedora es |a fotograf|a |nt|m|sta de
Rodr|go Rojas Denegr|, que es conm|nado a reconocer e| pa|s
que despertaba de| |etargo castrense, que se reve|aba contra e|
abuso d|ctator|a|. |a bruta||dad mortuor|a |o term|na conv|rt|endo
en ||ama v|va, en muerte aterradora.
|os permanentes v|ajes por |os cam|nos de Amer|ca |at|na
||evan a Marce|o Montec|no por zonas de conf|cto. Oon sus
|mgenes, tensadas por |os conten|dos, estab|ece un gesto
mayor atmosfer|co pero tamb|en, por |os va|ores p|st|cos y
representac|ona|es. |a fotograf|a es su med|o expres|vo, un
resu|tado de |o v|s|b|e marcado por |os aprem|os h|stor|cos. En
sent|do estr|cto es un test|mon|o sens|b|e de |a exter|or|dad con
|as determ|nac|ones fragmentadas de |as prop|as v|s|ones de
mundo.
|o que ev|denc|a e| ||bro en su conten|do centra| es e| pr|v||eg|o
de| autor de estar en momentos c|aves de |a h|stor|a de este
cont|nente, desde |as man|festac|ones contra |a Guerra de
v|etnam, pasando por |os proyectos revo|uc|onar|os y |as
demandas soc|a|es hasta |as revo|uc|ones de Oh||e, Ecuador,
N|caragua, E| Sa|vador, Guatema|a, Bo||v|a. Se van suced|endo
go|pes de estados y tantas barbar|es padec|das por |os
exc|u|dos. Es en torno a estos grupos |ndefensos, s|n voz, que
|as fotograf|as de Montec|no se a|zan como |bumes para no
o|v|dar. E| poder s|mbo||co de este corpus opera no so|o en e|
reg|stro, s|no en |a construcc|on de |a sut|| y precar|a memor|a
que, ya sea en b|anco-negro o co|or, |nst|tuye un conjunto de
|nstantneas donde |a p|gmentac|on o |os va|ores ana|og|cos
estab|ecen tramas de s|gn|fcac|on, como exper|enc|as de
aprem|os a| pr|nc|p|o y |uego como proyectos de ||berac|on y
transformac|on soc|a|. Eros ha venc|do a Tnatos, como centro
|mpu|sor de| proyecto documenta| de Montec|no.
|as temt|cas v|sua|es consu|tadas |nsta|an a|gunos nodos
centra|es, como e| genero de| retrato, que nos presenta a
hombres que, estab|ec|dos en mb|tos semnt|cos prec|sos, nos
hab|an de su act|v|dad pub||ca. Entre e||os, personajes ||terar|os
ch||enos como Enr|que ||hn, O|aud|o G|acon| o Armando r|be
por nombrar a|gunos, adems de d|st|ntas persona||dades de |a
act|v|dad po||t|ca, trabajadores de d|st|ntos ofc|os, y numerosos
retratos de grupos, en part|cu|ar de |nd|genas, prost|tutas,
fam|||as, am|gos que se acompaan, ce|ebran y consue|an.
Tamb|en encontramos numerosas fotograf|as de grupos de
personas en espac|os de enc|erro: c|egos, huerfanos, co|on|as
de vacac|ones, ps|qu|tr|cos y presos po||t|cos. |a meton|m|a
fotogrfca es encauzada en e| s|gno ms perverso de Tnatos,
|a rec|us|on. E| enc|austram|ento est |nd|cado como nueva
metfora de| espanto estab|ec|endo |a urgenc|a de acabar con
|os atrope||os a |os Derechos Humanos. De este modo, cada
c|erto t|empo en sus fotograf|as, de manera tangenc|a| |nc|uso
frente a| horror, asoma un gesto de ternura como forma de
res|stenc|a. E| resu|tado test|mon|a| es un pa|saje mora|, un
corpus como reg|stro para |os |nvo|ucrados, una |nc|us|on y
reaprop|ac|on donde |a comun|dad y e| fotografo conforman
una honesta un|dad para hacer brotar esperanzas. Ou|zs en e|
abrazo revo|uc|onar|o de unos guerr|||eros, en |a sonr|sa de |os
n|os |at|noamer|canos o b|en, en e| r|ctus de una madre con
|a foto de su h|jo deten|do, torturado, desaparec|do. Por estas
|mgenes que patent|zan exp||c|tamente |o s|n|estro, se extrae
e| deseo ms carna| de Eros: honrar |a v|da. En esta operac|on,
|as fotograf|as de Marce|o Montec|no construyen memor|a|es,
resa|tan |a d|gn|dad de aque||os exc|u|dos y concurren a
s|ngu|ar|zar una remembranza h|stor|ca, un t|empo de prec|s|ones
que hoy adqu|ere una nueva resonanc|a emoc|ona|. |a memor|a
fotogrfca constru|da es fna|mente para Montec|no e| deseo
de red|m|r, rescate y ||berac|on por |a toma y e| encuadre, una
|ntenc|ona||dad de traspasar |os s|gnos mortuor|os para dejar|os
como documentos anc|ados en |a conc|enc|a co|ect|va.
En este sent|do, |a r|tua||dad fotogrfca tensada entre Eros
y Tnatos es, en Marce|o Montec|no, e| |ntento, s|empre
conmovedor, de a|zar |a m|rada, reparar |a exper|enc|a |rrepet|b|e.
|a atrofa de| sueo de |os mundos pos|b|es es |a fuerza de |a
apar|c|on de sus |mgenes, e| serv|c|o de una sens|b|||dad que,
|ns|sto, se as|enta en |a v|da con abundanc|a, en |a pr|mavera
que rat|fca |a |dea de una cosecha profusa.
|a fotograf|a ch||ena, en part|cu|ar |a de |os u|t|mos aos, ha
ten|do |a suerte de reconocer en e| maestro Marce|o Montec|no
un so||do corpus, una creac|on desde |as entraas como r|to
jub||oso de |a v|da.
|a pr|mera fotograf|a de| ||bro presenta terrenos ba|d|os, que
cob|ja hum||des v|v|endas y barr|os popu|ares. En med|o de|
barr|a| y e| abandono subs|ste |a v|da. |a u|t|ma |magen es e|
autorretrato de| fotografo que, med|ante un co||age, se re|nventa
d|g|ta|mente. Energ|a de creac|on, ton|ca |mag|nat|va. Entre e|
|n|c|o y e| fn de| ||bro, hemos v|sto pasar |a fam|||a, |a so|edad,
|os mura|es en |a c|udad, |os grupos |nd|genas, |os n|os y |as
mujeres, |as revo|uc|ones y |a democrac|a, |as man|festac|ones
y |a expres|on de |a vo|untad popu|ar, en fn, e| pu|so de |a v|da
y tamb|en |a n|eb|a y |a muerte. Son todos temas s|gn|cos que
abren e| t|empo de| presente fotogrfco, extrapo|ndo|o en e|
presente de| ||bro.
|as |mgenes son un rega|o para este pa|s e |nc|uso para e|
cont|nente, que construye memor|a v|sua| y man|festa sus
deseos de trans|tar por |os s|gnos de v|da, p|ena v|da para todas
y todos. Son, en fn, fotograf|as para |a d|scus|on que sea|an
un camb|o frente a |a bana||zac|on con sus propuestas de m|cro
po||t|ca rad|ca| (Guattar|: 1976}. Nada se retrotrae s|no pasa por
|os f|tros reconstruct|vo de |as |mgenes que, por este ||bro,
abren nuevas formas de conoc|m|ento, s|ntes|s y, en part|cu|ar,
cr|t|ca sens|b|||dad.
|a v|da product|va de un autor de cons|derab|e trayector|a,
con m||es de negat|vos y de resguardos JPG como se puede
presentar? E| ||bro anto|og|co de Marce|o Montec|no se a|za con
una pecu||ar curator|a donde concurren |mgenes de su espac|o
pr|vado a| un|sono con e| pub||co, es una austera confes|on
de |os aos v|venc|ados y de |as tens|ones que ha ten|do que
sortear. Su afn|dad con |a ca||e es qu|zs una de |as marcas ms
determ|nantes de su pr|mera |conograf|a. Desde sus Ea||, Ho||
de| ao 1962 se observan |ntentos por hacer una 'fotograf|a
espontnea", pero se enfrenta con una c|udad de Sant|ago
pobre, gr|s, humeda. Esta atmosfera conmueve mucho a| joven
esp|r|tu de| creador, que ve en |a fotograf|a una herram|enta
para escudr|ar |os efectos de estas marcas cu|tura|es sobre |as
personas, sobre |a turb|edad espac|a|. S|n embargo, tras cruzar
|a pr|mera |mpres|on, |a narrac|on se com|enza a man|festar
como una ama|gama de dos ||neas antagon|cas certeras: |a
v|da y |a muerte. Oon este gesto e| autor se transforma en un
art|sta de encruc|jadas, de cruce de cam|nos, de tens|ones
amb|enta|es que fue reg|strando como 'hechos de s|gn|fcac|on"
para conformar este |bum fotogrfco mu|t|foca|.
S| ana||zamos su |e|tmot|v vemos que est extend|do entre
dos fuerzas de creac|on estet|ca. En pr|nc|p|o Eros y su deseo
sub||mado austeramente de |as a|egr|as, para encontrar |o
bueno y generoso desde |as |mgenes de| cuerpo femen|no
como soporte, socorro y refug|o. Eros es amor, pero en rea||dad
es pas|on convert|da en |ntenc|on de so||d|fcar |a v|da y cantar|e
a e||a. Eros es e| responsab|e m|t|co de| |mpu|so creat|vo (Freud:
1998}, para que una s|empre pr|mavera| natura|eza estab|ezca
su |uz pr|m|gen|a pos|b|||tando |a creac|on y e| orden de todas
|as cosas de| cosmos. Eros asoma en sus escenas fam|||ares,
con sus r|tos cot|d|anos, cump|eaos, fotograf|as de |os h|jos
Encruc|jada entre Eros y
Tnatos: fotograf|as de
Marce|o Montec|no
Gonza|o |e|va Ou|jada, lnst|tuto de Estet|ca,
Pont|fc|a n|vers|dad Oato||ca de Oh||e
Para |ucy A|exander
12 13
Barr|o Frank||n, Sant|ago, Oh||e, 1962.
14 15
Oa||e ||ra, Sant|ago, Oh||e, 1962 Oerca de Estac|on Mapocho, Sant|ago, Oh||e, 1962
16 17
As||o de c|egas en ca||e ||ra, Sant|ago,
Oh||e, 1962.
18 19
Barr|o Frank||n, Sant|ago, Oh||e, 1962
20 21
Barr|o Mapocho, Sant|ago, Oh||e, 1963. Ange||to cam|no a| Oementer|o Genera|. Sant|ago, Oh||e, 1963.
22 23
Barr|o Frank||n, Sant|ago, Oh||e, 1962.
Sector Oerro San Or|stoba|, Sant|ago, Oh||e, 1962.
Barr|o Frank||n, Sant|ago, Oh||e, 1962.
Oementer|o Genera|, Sant|ago, Oh||e, 1962.
24 25
Sector Estac|on Mapocho, Sant|ago,
Oh||e, 1962.
26 27
Estac|on Mapocho, Sant|ago, Oh||e, 1962.
28 29
En |a maana. Parque Foresta|,
Sant|ago, Oh||e, 1964.
30 31
Mura|es r|o Mapocho, campaa e|ectora|, Sant|ago, Oh||e, 1964.
32 33
A|t|p|ano, Bo||v|a, 1964.
34 35
Nueva Or|eans, Estados n|dos, 1968
|as vegas, Nevada,
Estados n|dos, 1967.