Editorial

No fue fcil encontrar un ttulo que explicara, sin malinterpretaciones, lo que queramos decir, con el ttulo del presente nmero. Por ejemplo probamos con arquitectura sin atributos una versin libre del ttulo de la novela de Musil o arquitectura cotidiana y otros. Por qu es tan dficil hablar de la arquitectura, simplemente como al final se le llam, sin pensar que pudiramos estar hiriendo a los autores de las obras presentadas, o equivocando la idea que se pudiera hacer el lector? Creo que tropezamos ah con lo que ya empieza a fatigar: el protagonismo excesivo, la cada del nivel de calidad en los superstars al tratar de mejorar su ltima marca, la arquitectura de firma, como las poleras Lacoste, reconocibles. Lo que se propone, por ejemplo, el portugus Souto de Moura, lograr una arquitectura annima es por supuesto ya una reaccin a esta escalada fatigosa. Y tambin, aunque marcado por un cierto snobismo, el inters en el hemisferio norte (Harvard, Tokio) por nuestras modestas arquitecturas y urbanismos de las tomas (siempre el mito del buen salvaje), los vaivenes de la moda, y algo de la dcada del 70 que vuelve. Se fijan en nosotros, bienvenidos, no hay problema. Y quizs en ese inters se encuentre aquello por lo que se preguntaba Godofredo Iommi, que nosotros quizs no vemos y que puede ser nuestro valor: Estamos en una tierra en que el obrar es leve? La arquitectura, simplemente, va desde la elegante y espaciosa casa en Pirque hasta una casa de basura, un proyecto de taller de Escuela; reconstrucciones de la Catedral de Curic que es una sorprendente y medida intervencin- hasta los edificios de Peafiel, Fernndez Larraaga y Fernndez Eyzaguirre con su finura y discrecin que tanto se agradece en el da a da cuando la arquitectura, ms que ser observada y fotografiada, se habita. Como dice Baros en su artculo: Esta transitoriedad de los espacios cotidianos obliga a una cierta levedad espacial () Levedad entendida como un velo, como una espacialidad fina que se teje sobre una realidad fsica. Estas obras que se presentan acogen en su realidad fsica estas historias personales, en ellas se puede inscribir esa espacialidad fina, cotidiana de cada cual.

It wasnt easy to find a title capable of explaining, without misinterpretation, what we meant to say with the title of this issue. We tried, for example, featureless architecture, a free interpretation of the title of the novel by Musil, or everyday architecture, among others. Why is it so hard to talk about simply architecture, as we ended up calling this issue, without worrying about hurting the feelings of the authors of the work presented here, or creating a mistaken idea among readers? I think here we run into something that has begun to tire us all: excessive stardom, the declining quality of super-stars as they strive to improve upon their last score, architecture with a signature, like Lacoste t-shirts. The attitude that, for example, the Portuguese Soute de Moura describes as, achieving anonymous architecture, is of course a response to this tiresome trend. It is also, although marked by a certain snobbism, a reflection of interest in the northern hemisphere (Harvard, T okyo) in our modest styles of architecture and urbanism shaped by squatters (always the myth of the good savage), changing fashions, and something of the seventies that returns. Theyre noticing us, welcome, no problem. And it is perhaps this same interest that includes that element that Godofredo Iommi wondered about, that we perhaps fail to see, and that could be our main value: Are we in a land where craft is lightly applied? Simply Architecture ranges from the elegant and spacious house in Pirque to a garbage house, the result of a workshop project at our School; and includes reconstruction of the Curico Cathedral (a surprising and measured intervention) and buildings by Peafiel, Fernndez Larraaga and Fernndez Eyzaguirre with their refined discretion, so appreciated day by day, when architecture is inhabited, rather than observed and photographed. As Baros says in his article: This transitory quality of daily spaces forces us toward a certain spatial levity Levity understood as a veil, composed of a refined spatiality woven around a physical reality. The work presented here welcomes the physical reality of personal stories, this refined spatiality; the daily reality of each finds a place of its own here.

Montserrat Palmer Trias

En recuerdo de Godofredo Iommi (Buenos Aires, 1917-Via del Mar, 2001) In memory of Godofredo Iommi (Buenos Aires, 1917-Via del Mar, 2001)

Prlogo: Arquitectura simplemente

Jos Domingo Peafiel Si bajamos a las zonas ms profundas de la memoria y del recuerdo en busca de las claves que caracterizan las imgenes de una ciudad, de un barrio, de una regin, podemos esforzarnos para descubrir cules son esos elementos esenciales que quedan fijos y hacen reconocible el lugar. La ciudad o una parte de ella es reconocible desde el inconsciente. Hay lugares ms claramente reconocibles que otros. Ciudades ms caractersticas. Tal como unos pocos acordes contienen

la informacin de una sinfona completa que est almacenada en la mente y un leve aroma nos recrea un paisaje y un momento, hay unos pocos elementos arquitectnicos que nos vienen a la memoria y nos sitan en un lugar con fuerza y realismo. Mediante un esfuerzo analtico se intentar develar cules pueden ser stos elementos y por qu producen este resurgir de vivencias e imgenes completas del pasado. Tal como ocurre en pintura y en otras manifestaciones artsticas, hay autores que han desarrollado un lenguaje muy personal y caracterstico. Con slo ver una pequea superficie de una tela sabemos que estamos frente a una obra de Van Gogh o a una de Turner. Del

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Prologue: Simply architecture

1 Edificio El Golf (Isidora Goyenechea N 3356, Las Condes, Santiago) Arqtos: Luis Izquierdo, Antonia Lehmann, Raimundo Lira y Jos D. Peafiel 2 y 3 Edificio El Trovador (Los Militares N 42944296, Las Condes, Santiago) Arqtos: Juan Pablo del Ro y Jos D. Peafiel 4 Edificio Lota (Lota N 2257 Providencia, Santiago) Arqtos: Raimundo Lira y Jos D. Peafiel 5 y 6 Edificio San Damin (San Damin N 450, Las Condes, Santiago) Arqto: Jos D. Peafiel 7 Edificio Telefonistas Tlex (Fanor Velasco N 50, Santiago) Arqtos: Raimundo Lira y Jos D. Peafiel 8 y 9 Casas Calle La Grulla, Los Nogales de la Dehesa. Arqto: Jos D. Peafiel

Jos Domingo Peafiel If we investigate the deepest corners of memory in search of the keys to the images of a city, a neighborhood, a region, we can make an effort to discover the essential elements that remain fixed and make a place recognizable. The city or a part of it is recognizable even at an unconscious level. Some places are more clearly recognizable than others. Some cities are more typical. Just as a few chords can hold the information for a complete symphony that is stored in

the mind, so a slight aroma can recreate a landscape and a moment, or a very small number of architectural elements come to mind and place us firmly in a specific place. We are going to try to identify these elements through analysis, looking at try to reveal what these elements might be and why they can bring past experiences and whole images so vividly back to life. As occurs with painting and the other arts, some authors have developed a very personal and typical language. By looking at just a small square of canvas we know if we are looking at a work by Van Gogh or Turner. Similarly, by taking a stance in the midst of a work of architecture we can figure out with complete certainty that this is part

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mismo modo, con situarnos en medio de una obra de arquitectura sabremos con toda certeza que se trata de un proyecto de Niemeyer o uno de Le Corbusier. Son ejemplos extremos, en el sentido de que se trata de artistas cuyo lenguaje es personalsimo y nico. Su vocabulario artstico es muy desarrollado y depurado y constituye algo as como una marca registrada. En el caso de Niemeyer, en que adems construy una zona urbana completa y coherente, como es el caso del centro de Brasilia, el ejemplo es an ms notable y nico. Aqu no podemos hablar de arquitectura simplemente, sino debiera ser de arquitectura sorprendentemente. Otro caso similar podra ser la Acrpolis de Atenas que, visto con

la perspectiva de los siglos, constituye una unidad majestuosa y de una belleza inigualable en la historia de la arquitectura. Sin embargo, los ejemplos nombrados ms arriba estn mencionados para situar el tema donde nos interesa, ajustado al mundo actual y a la ciudad de Santiago. Se trata de la creacin de la huella urbana a travs de la arquitectura. La formacin de la masa urbana construida en Santiago se ha ido configurando a travs de su historia mediante idas y venidas, avanzando por el tiempo a travs de un camino dificultoso y errtico. Varios factores determinaron que as fuera. Santiago, ciudad lejana, pobre y esforzada. La suma de adobes, tejas y terremotos ha levantado

y derrumbado construcciones durante cuatro siglos. Esto ha impedido marcar una historia urbana estable en el tiempo. Quedan unas pocas construcciones coloniales, pero no alcanzan a constituir una trama continua. Son casos aislados y tragados por el progreso. La ciudad se moderniz y los edificios se alivianaron y se levantaron del suelo. Construcciones de madera y adobe, ms esbeltas y elegantes, al estilo europeo. Pero la vejez e inapropiada mantencin tambin arras con este Santiago de principios del siglo XX. Se han hecho esfuerzos por rescatar estas construcciones, pero son pocas las que lograron mantener su dignidad constituyendo barrios viejos y en cuyo interior la vida moderna

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of a project by Niemeyer or Le Corbusier. These are extreme examples, in the sense that these are all artists whose language is extremely personal and unique. Their artistic vocabulary is very developed and refined, and constitutes something like a registered trademark. In the case of Niemeyer, who furthermore built a complete and consistent urban area, as is the case with the center of Brasilia, the example is even more noteworthy and unique. Here we cannot speak simply of architecture, but rather surprisingly of architecture. The Acropolis in Athens offers another possibly similar case. Viewed from the perspective of centuries, it offers its majestic unity and a beauty

unequalled in the history of architecture. The examples listed above, however, are mentioned to help frame the subject of our interest, adjusted to todays world and the city of Santiago. This is really about how one creates an urban impression through architecture. The development of the urban mass built in Santiago has followed a difficult, zigzagging and often erratic path throughout history. Several factors contributed to this. Santiago, a distant city, poor and hard working. The combination of adobe, roof tiles and earthquakes has raised and crumbled buildings for four centuries, making it difficult to identify signs of a clear urban history that are stable over time. A handful of colonial

buildings remain, but not enough to identity a continuous thread. They are exceptions, quickly swallowed up by progress. The city grew modern and buildings grew lighter and rose higher above the ground. Wood and adobe buildings took over, becoming slimmer and more elegant in the European style. But at the beginning of the 20th century old age and unsuitable maintenance also swept away this Santiago. Some effort has been made to rescue these buildings, but few have successfully retained their dignity, becoming instead old neighborhoods in which modern life is uncomfortable and troublesome. In midcentury, the quality of buildings stabilized around modern parameters and a city of anti-seismic
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es incmoda y molesta. A mediados del siglo la calidad de la construccin ya estabiliz su calidad de acuerdo a los parmetros modernos y ya se vislumbraba una ciudad de casas y edificios assmicos y de una materialidad ms perdurable e incorruptible. El hecho de ser una ciudad joven y en pleno desarrollo ha tenido como consecuencia que la mayora de estos barrios modernos han cambiado de destino y han sido violentamente transformados, destruyendo por la fuerza lo que se planific como permanente, rompiendo la unidad con la que fueron planificados y sobreponiendo una nueva trama a una escala mayor, que ha producido una ruptura formal y de uso que tardar dcadas en decantar y cuya infraestructura tampoco soporta estos implantes que le han sido impuestos. Pero lo que nos interesa es lo que caracteriza a nuestra ciudad. En una poca determinada, en uno de sus barrios o a travs de una tipologa especfica que la conforma. No entraremos a revisar puntos singulares, ni revisaremos ejemplos descollantes en ningn aspecto. En la ciudad de Nueva York, en el centro de Manhattan, el tejido urbano est compuesto por una suma de construcciones que conforman una unidad reconocible. Todos los edificios que

componen una cuadra, una calle, un barrio, tienen una cara urbana clara y coherente. Son una serie de edificios compuestos en armona. Todos tienen una calidad pareja, una materialidad reconocible, una configuracin pareja. Nuestra memoria difcilmente podr destacar particularidades, pero el resultado es unitario. Si tomamos cada construccin en forma aislada, descubriremos una manufactura de calidad, una arquitectura cuidada y noble, un especial cuidado en los detalles, dando un resultado notable. Si tomamos a la ciudad de Washington como ejemplo, el barrio de Georgetown en especial, nuevamente encontraremos esa unidad que nos llama la atencin, caracterizada por las edificaciones de ladrillo, de una altura pareja con una morfologa caracterstica, configurando una imagen particular y nica. En Santiago la situacin es diferente. Parece ser que esta unidad, esta armona y homogeneidad estn difcilmente presentes. No est la altura caracterstica del barrio. No estn los materiales reconocibles, no est el lenguaje arquitectnico preciso. Falta en nuestra ciudad esa reduccin a lo esencial. A la arquitectura le falta el carcter dado por un lenguaje acotado. Le sobra protagonismo y creatividad. Estamos hablando de arquitectura. Siempre de

arquitectura. No se trata de simplificar el lenguaje arquitectnico, sino de acotarlo. A nuestra ciudad le falta coherencia, le falta ese carcter dado por los barrios constituidos por obras de calidad pareja, construidas bajo el mismo espritu, en una misma poca, impulsadas por objetivos comunes. Obras buenas, serias, finas, cuidadas, sin aspavientos y concebidas como partes de un todo, como una orquesta, donde todos los instrumentos estn actuando bajo la batuta de un director y en funcin de una sinfona y de un todo unitario, y no donde cada uno trata de sobresalir sobre el otro, creando un caos de ruidos donde la meloda queda sepultada en una mezcolanza ensordecedora. Las imgenes del Santiago colonial muestran una ciudad homognea: siempre construcciones de adobe, bajas, modestas, pero reconocibles. El paisaje caracterstico del valle central, con la cordillera al fondo, ntida, y el aire limpio. La vegetacin que complementa la ciudad hasta hoy, los lamos, las avenidas frondosas en un paisaje rido, eso no ha cambiado mucho. Luego las imgenes del Santiago de principios del siglo XX son tambin reconocibles. Aparece una arquitectura afrancesada, a la moda europea, pero conservando esa modestia de la ciudad colonial. Sigue siendo una ciudad diferente a la anterior,

houses and buildings began to take shape, composed of more lasting and resistant materials. The fact that this is a young city at the height of development has brought sudden, violent changes in the zoning of these new neighborhoods, destroying by force all that was planned to become permanent, shattering the unity with which these areas were planned and forcing a new, larger-scale layer onto the city, producing a breakdown in terms of both the visual appeal and physical uses that will take decades to absorb and whose infrastructure has proven unable to bear the grafts imposed upon it. But what interests us is what gives our city its character. In a specific period, in one of its neighborhoods or through the specific typology that constitutes it. We will not approach this by reviewing unusual highlights or examples that are outstanding for one reason or another. In the city of New York, in the center of Manhattan, the urban tissue is composed of a series of buildings that form a recognizable unit. All the buildings composing a block, a street, and a neighborhood have a clear, coherent urban face. Together they form a harmonic set of buildings. They are all of similar quality, made of recognizable materials, with similar configurations.
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With difficulty, our memory distinguishes some unique features, but the overall result is one of unity. If we take each building individually, we will discover its quality, expressed through a noble and painstaking architectural design with special attention to details, which altogether yield these noteworthy results. If we take the city of Washington, as our example, especially Georgetown, once again we find this unity that draws attention to itself, characterized by brick buildings, of similar height and characteristic shape, thus creating a particular, unique image. Santiago, however, is different. It seems that this unity, this harmony and homogeneity arent really there. We dont find a specific height characterizing a neighborhood. Not are all materials recognizable, nor is the architectural language precise. Our city lacks this reduction to its essence. It architecture lacks the character bestowed by a clearly defined language. Theres too much protagonism and creativity. We are speaking here of architecture. Always of architecture. This isnt about simplifying architectural language but rather controlling it. Our city lacks coherence, it lacks that character provided by neighborhoods composed of works of similar quality, built in the same spirit, during

a single period, driven by common objectives. Works that are good, serious, fine and carefully produced, without fussiness, conceived as part of a whole, like an orchestra where all the instruments are played according to the movements of a single baton, and as a function of the symphony and a united whole, where no single element tries to stand out above the rest, creating a chaos of sounds that buries the melody in a deafening roar. Images of colonial Santiago show a homogeneous city: buildings are always made of adobe, are low, modest, but recognizable. We see the typical landscape of the central valley, with the Andes in the background, sharply defined, amidst clean air. The vegetation, which complements the city to this day, the poplars, the leafy avenues in an arid landscape: none of this has changed much. Images of Santiago in the early 20th century are also recognizable. A Frenchified architecture appears, European style, but conserving the modesty of the colonial city. The city has changed from what it was before, but remains recognizable. These are not images of Paris, or Italian or Spanish cities. Its not Rio de Janeiro either, with its exuberant landscape and its Portuguese influence. Nor is it Buenos Aires with its grandiose proportions and the richness of its materials. Nor is it Lima

pero reconocible. No son imgenes de Pars ni de una ciudad italiana ni espaola. Tampoco es Ro de Janeiro con su paisaje exuberante y su influencia portuguesa, ni Buenos Aires con sus proporciones grandiosas y la riqueza de sus materiales, ni Lima con su pasado de esplendor colonial. Hacia mediados del siglo la extensin de la ciudad toma una velocidad creciente y crece perdiendo densidad. Arquitectura simplemente versus qu? Cul sera la arquitectura no simplemente? Un recorrido por el Santiago de hoy nos dar una respuesta rotunda. La Alameda de las Delicias es hoy, en cuanto a su trazado, la misma de hace cien aos. Entre La Moneda y la Estacin Central un breve anlisis entregar conclusiones sorprendentes. Quedan algunas que marcan el perfil de la calle. Las lneas arquitectnicas clsicas europeas son an reconocibles. Se trata de antiguas casas de fachada continua a la calle y que sobreviven con dificultad a la ciudad de hoy. El cambio de destino las ha hecho soportar los avisos luminosos en fachadas y techos. Han sido pintadas de colores que les han arrancado parte de su dignidad. Otras, con sus fachadas cubiertas por materiales sin nobleza para vestirse a la moda y atraer al comprador. El comercio ha invadido el barrio.

Artculos elctricos y repuestos de automviles a la venta han reemplazado la vida familiar de los interiores. Es el desarrollo de la ciudad. Pero se perdi la unidad y la identidad del lugar. Las viejas casas conviven con construcciones que a partir de los aos 70 reemplazaron a otras, sin respetar nada del espritu del lugar. Construcciones en metal, vidrio, plstico, formas caprichosas, gratuitas, vulgares, cubiertas por ese manto de polvo gris que baa a Santiago. Y as como el centro de Santiago est sufriendo esta transformacin, algo parecido pero no igual ha sucedido con Providencia y con otros barrios de la ciudad que tenan su identidad grabada en sus calles. Por otros lados vemos ejemplos de lo que no debi ser en algn lugar de la ciudad. Construcciones que no se integran a su entorno, que buscan protagonismo en forma equivocada destruyendo el lugar. Es difcil saber si con el tiempo esta nueva ciudad llena de desaciertos urbanos conformar un todo unitario y los desaciertos se amarrarn produciendo un resultado positivo. No parece que ser as. Cuando un pintor se prepara para comenzar a pintar, hace previamente un trabajo de seleccin. Elige el medio con el cual se trabajar. Luego elige los materiales apropiados a emplear. Entonces, selecciona su gama de colores al igual

que un msico selecciona la gama de sonidos que emplear para componer su msica. Si no existe este trabajo de seleccin de medios, de definir el idioma artstico del cual dispondr para desarrollar su obra, el resultado ser ininteligible. Parece ser posible que el problema de la arquitectura de Santiago en la actualidad tenga que ver con el lenguaje artstico y del alfabeto arquitectnico empleado para desarrollar las obras. Una mirada atenta a la ciudad hoy hace pensar en que no hay una seleccin de elementos para componer las obras de arquitectura. Tal vez se ha entendido mal la libertad que permite la tecnologa hoy, y que la arquitectura en general, por supuesto sin incluir innumerables obras de mucha calidad, se est haciendo sin controlar elementos, materiales y formas en la composicin de proyectos.

Jos Domingo Peafiel Arquitecto, PUC de Chile, 1975. Desde 1977 trabaj asociado con el arquitecto Manuel Urrejola hasta su muerte en 1980. Luego forma oficina con el arquitecto Raimundo Lira hasta 1987. Desde esa fecha se asocian para diversos proyectos. Ha desarrollado proyectos de casas edificios de vivienda y oficina, industrias, interiores de oficinas, diseo de muebles, escenografas, escultura y pintura.

caught in the splendor of its colonial past. Toward the middle of the century, urban sprawl picks up speed and the city grows, losing density. Simply architecture versus what? What would be the un-simple equivalent? A journey through Santiago today provides a clear answer. The Alameda de las Delicias is today, in terms of its layout the same as it was a hundred years ago. Between the Moneda Palace and Central Station (Estacin Central), a brief analysis leads to some surprising conclusions. The classic lines of European architecture remain recognizable even today. These are old houses with continuous facades lining the street and they survive with difficulty in todays city. The change in the areas zoning has brought flashing advertisements to facades and roofs, which have been painted in colors that destroy some of their dignity. Other buildings have had their facades covered with materials of poor quality to look more fashionable and attract buyers. Commerce has invaded the neighborhood. Electric goods and car repairs for sale have replaced the family life that once took place inside. This is the development of the city. But the area has lost its unity and identity. The old houses rub elbows with the buildings that, starting in the 1970s replaced others, with no

respect for the spirit of the place. Buildings of metal, glass, plastic, capricious, gratuitous, vulgar shapes, all covered with the mantels of gray dust typical of Santiago. And just as the center of Santiago has suffered this transformation, something similar has struck Providencia and other neighborhoods that once had their identity engraved in their streets. In other areas we see examples of what should not occur in any part of the city: buildings that are not integrated into their surroundings, that seek to stand out in a mistaken way that destroys the place. It is hard to know if, with time, this new city, full of urban blunders will eventually come together into a united whole, tying these errors together into a single positive result. This seems unlikely to occur. When a painter gets ready to paint, the first step is to complete a selection process. She or he chooses the medium in which to work and chooses the appropriate materials. Then comes a range of colors, just as the musician selects a range of sounds to use in composing music. Without this prior step of selecting the media and defining the artistic language to be used in the development of the work, the result will be unintelligible. It seems possible that the problem with Santiagos architecture today has something

to do with the artistic language and the architectural alphabet used to develop its works. Closer scrutiny of the city today leads one to think that there has been no selection of the elements to be used on composing its architectural works. Perhaps the freedom allowed by todays technology has been misunderstood, and architecture in general, excluding of course many works of great quality, is being carried out with no control of elements, materials and forms in the composition of projects.

Jos Domingo Peafiel Architect, PUC of Chile, 1975. He worked with the architect Manuel Urrejola from 1977 until his death in 1980. He then formed an office with the architect Raimundo Lira, which functioned until 1987. Since then, the two have continued to work together on diferent projects.

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Reflexiones sobre la Cotidianeidad y la Ciudad

Ana Rosenblth En este escrito intentar esbozar una relacin entre arquitectura y lo cotidiano. Me refiero a la arquitectura en su sentido amplio, inmersa en el mbito urbano y creadora de ciudad. Lo cotidiano es en realidad todo. Es nuestra vida diaria y aquello que la constituye. Sin embargo lo cotidiano es raramente estudiado como tal. Intento aqu recuperar lo cotidiano como imprescindible para construir ciudades a escalas ms humanas. La premisa bsica es que lo cotidiano est permanentemente informando aquello que se construye. El objeto construido, a su vez, se transforma y plasma a travs de la accin cotidiana. Qu es lo cotidiano? Lo cotidiano, en general, puede definirse como lo rutinario, aquello que ocurre da tras da y que se transforma en nuestra realidad ms permanente. En el sentido sociolgico, y de acuerdo a la definicin de los autores interaccionistas simblicos (Berger y Luckman, 1968), la vida cotidiana emerge del conjunto de interacciones subjetivas sujeto sujeto, sujeto-objeto, donde la subjetividad adquiere un significado propio y se transforma en una realidad independiente a travs de la accin. Es decir, la actividad humana transforma el mundo de interpretaciones subjetivas en una realidad objetiva y coherente. El mundo de la realidad cotidiana es el mundo del sentido comn, aquel que se experimenta en estado de vigilia, aquel que proporciona orden y otorga sentido y significado al aqu y ahora. El mundo cotidiano est compuesto por distintos mbitos identificables de la vida, como el hogar, la calle, el metro, el parque, el lugar de trabajo y las instituciones. Contiene el quehacer de los residentes urbanos, sus rutinas ordinarias como son el comprar, comer, moverse de un lado a otro en automvil, en micro, o a pie, trabajar y recrearse, entre otras. Pero la riqueza de la vida cotidiana se extiende ms all de stas para incluir una variada, compleja y amplia red de significados diversos, mltiples y cambiantes. As, pese a que vivimos la cotidianeidad como un todo coherente, distintas personas experimentan la realidad de manera diversa, de acuerdo a su cultura, nivel socioeconmico, edad, gnero y etnia. La cotidianeidad se ordena, sin embargo, a travs de roles prescritos y predeterminados, los que nos anteceden y a los cuales accedemos cuando formamos parte activa de la sociedad. Pero estos roles prescritos no son inmodificables, y los seres humanos los reconstruyen, moldean, resisten y cambian a travs de su actuar.
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Lo cotidiano y su sentido urbano La ciudad puede definirse como el espacio donde se desarrolla el quehacer cotidiano. La modernidad intent construir ciudades a partir de un mtodo universal que intentaba reproducir una verdad esencial arquitectnica nica. Se buscaba soluciones empaquetadas y replicables, aplicadas a todo modelo de ciudad, en donde se visualizaba un sujeto tipo, con acciones y necesidades predecibles. Muchos de estos proyectos, sin embargo, no dieron el resultado esperado. Centros urbanos vacos y sin uso, suburbios carentes de identidad, viviendas sociales transformadas en ghettos de pobreza y violencia, fueron algunos de los resultados de un diseo que buscaba orden y control en lugar de incorporar a la persona ordinaria, su cultura y las necesidades que surgan a partir del acontecer cotidiano. El espacio urbano cotidiano, sin embargo, es el nexo entre distintos mbitos. Representa la zona de transicin social, y la posibilidad para nuevos arreglos sociales y formas de imaginacin (Crawford, 1999). Lefebvre llama la atencin a la importancia de que la realidad aparentemente trivial cotidiana constituye la base de toda experiencia social y la verdadera forma de contestacin poltica. Para l la vida cotidiana es la pantalla en la cual la sociedad proyecta su luz y su sombra, su poder y debilidades. En este sentido, la experiencia vivida debe ser ms importante que la forma fsica en la definicin de ciudad. El urbanismo es una forma de discurso humano y social. La ciudad es un producto social creado bajo la demanda del uso cotidiano y de las luchas sociales de sus habitantes urbanos. El diseo de lo cotidiano debiera comenzar con la aceptacin de que la vida tiene lugar ah. Los principios basados en lo abstracto-espacial-formal producen espacios que tienen poco que ver con los impulsos humanos reales. Jane Jacobs enfatiza la importancia de la coexistencia de lo viejo y lo nuevo, de los usos mixtos, de la eficiencia de la ineficiencia como productora de vida de ciudad de alta calidad. Jacobs prioriza la vida diaria a pequea escala como el componente generador de un buen urbanismo (Kaliski, 1999). Es la vida que se genera a partir de las actividades rutinarias del barrio, sus calles y veredas con su desorden cotidiano lo que para ella promueve la seguridad y la libertad en la ciudad. El orden compuesto de movimiento y cambio, la vida misma generadora de un arte especial que crea el dinamismo urbano. Para Jacobs no es el orden preconcebido y eficiente del diseo, sino la variada y compleja gama de componentes cotidianos los que hacen posible una satisfactoria vida en la ciudad.

La cotidianeidad de la ciudad postmoderna Las ultimas dcadas, sin embargo, dan cuenta de un tipo de crecimiento urbano que ya no reproduce el tipo de ciudades de las que hablaba Jacobs. Procesos de reestructuracin econmica y de economas flexibles, ciudades interconectadas globalmente y una sensibilidad postmoderna llaman a nuevas formas de interpretacin urbana. La ciudad se vuelve crecientemente contradictoria, con una acumulacin de riqueza extrema a la vez que terriblemente marginadora, con niveles altamente tecnolgicos y avanzados coexistiendo con los procesos ms bsicos y rutinarios. Para ver el proceso urbano y sus aspectos cotidianos hay que mirar cuidadosamente aquellos recovecos, lo marginal, lo contradictorio de los procesos urbanos. En la era del postmodernismo la ciudad se vuelve una entidad estratgica, un bien econmico posible de ser transado en el mercado. No se intenta crear un bien social sino distintos mbitos privados aptos para el gusto y necesidad de quienes tengan la posibilidad de adquirirlo. En esta era se reinventa la ciudad. Se recrea aquella imagen, aquella ficcin histrica o paradigma que permanece en la memoria colectiva de una ciudad imaginaria. Se vende una imagen arquitectnica, se comodifica el espacio pblico y la cultura (Zukin, 1995), se crean espacios protegidos, inventados, excluyentes y segregados (Crawford, 1991). Guardias de seguridad vigilan los barrios, se crean comunidades al interior de rejas, el mall reemplaza al parque, se venden casas o barrios al estilo propio. Siguen existiendo, sin embargo, los espacios cotidianos espontneos. Los payasos que hacen acrobacias en los semforos, los vendedores ambulantes, el carretonero, el carrito de mote con huesillos. La ciudad postmoderna, llena de sus cotidianas contradicciones, es ms compleja de entender, pero es, quizs, ms interesante. Conclusin La ciudad se reinventa cada da, a travs de las acciones individuales y colectivas de quienes viven en ella. Estas acciones quedan registradas en la forma urbana y es a travs de ellas que la ciudad se transforma y reorganiza. El estudio de lo cotidiano ofrece posibilidades transformadoras. Los ms banales y repetitivos gestos de lo cotidiano pueden en s mismos crear conciencia de quienes los habitan sobre sus deseos, necesidades y sueos. Las prcticas de un urbanismo cotidiano pueden entonces conducir a un entendimiento ms profundo de nuestra realidad. Un conocimiento de lo cotidiano provee herramientas ms completas y ms prometedoras de un cambio social. Cambios que surgen de la necesidad misma de las personas, no va lo abstracto, ni desde polticas

ideolgicas desde fuera, sino desde dentro, a travs de las preocu-paciones que emergen de la experiencia vivida de diferentes individuos y grupos en la ciudad.
Bibliografa: Berger, P. y T. Luckmann. La Construccin Social de la Realidad. Talleres Grficos Edigraf S.A., 1968 / Crawford, M. Blurring the Boundaries: Public Space and Private Life en Everyday Urbanism (J. Chase, M. Crawford y J. Kaliski editores), The Monacelli Press, 1999 / Crawford, M. The Fifth Ecology: Fantasy, the Automobile and Los Angeles en The Car and the City (M. Wachs y M. Crawford editores), University of Michigan Press, 1991 / Kaliski, J. The Present City and the Practice of City Design en Everyday Urbanism, op. cit. /Zukin, S. The Cultures of Cities, Blawell Publishers, 1995. Ana Rosenblth Psicloga, Pontificia Universidad Catlica de Chile. Master en Sociologa de la University of Southern California (USC), Los Angeles, EE.UU. Obtuvo una especialidad en el Programa de Ciudades Sustentables en esta misma universidad y sus intereses principales son sustentabilidad, justicia medio ambiental, y gnero. Actualmente se encuentra desarrollando su tesis Doctoral.

Posturas comunes
Manuel Corrada
Estoy loco de estar enamorado, no lo estoy de poder decirlo ROLAND BARTHES

Versiones Una de las pocas cosas que me han llamado la atencin en los ltimos meses ha sido encontrar una pelota de goma. Pelota. Redonda. Goma. Vestigio del pasado? Juguete refractario a los ataques del diseo y la moda? Tambin fuimos con un amigo a comer a un restaurante. Comer. Pollo. Sin topar conocidos, sin ondas, sin que el tenedor siga la coreografa de un mouse y toque hbridos del repertorio fusin. Las carteras de pellejo de avestruz de Herms son estupendas, encima caras. No traen nombre propio. No puedo conocer detalles biogrficos del autor, ni con qu champ se lava el pelo, ni dnde veranea ni el repertorio de sus antojos. El nombre de pila de Issey Miyake es pleatsplease.com. Yohji Yamamoto vende unos proyectos de vestidos: mangas, delanteros, ojales, piezas apenas pespuntadas. Le comento a un estudiante de arquitectura que la ampliacin de cierto edificio tiene la pinta de un cohete de pacotilla. De la oficina tal, dice. Me cuentan que en no s qu universidad, en un curso de taller de diseo han propuesto un algo a varias cuadras de la plaza. Levantara esa zona miserable. Levntate, sube, tira para arriba, hacia lo ms alto, al cielo cerca de las nubes. De todas maneras, soar no cuesta nada, ni la realidad se confunde con los simulacros. Noche, un bar literario. Subterrneo, olor a media muerte, docenas de volmenes cuyo inters resiste cualquier afn de robo. Msica? Estragos del tecno. Ropa? Mitad remedos de negro

versace mitad las cinco tallas mayor del hip-hop. Peinados? Pura qumica del gel. Poses? Distantes, miradas asesinas, ngulos asimtricos de muecas; en cambio, los dobleces de las rodillas y codos bastante prolijos, precisos. Zapatos? Inciertos pues la luz pestaea. Calle ene ene. Dos personas sentadas junto a una mesa. Botella de vino, platos con hojas de lechuga picadas, servilletas, alcuza. Un ntimo gesto mnimo, dcil: las yemas de los dedos acercan con lentitud el aceite al plato de enfrente. Conversan, siguen conversando, seguirn. Uno de los galanes de Corn Tellado, el arquitecto Ramn Salinas hablando de su novia, le confiesa a su socio: tengo mi amor propio y esas cosas de las cuales se carece bastante hoy da. Pero ahora s, ahora ya podemos casarnos. El piso es una monera, est situado como sabes en la mejor obra que hemos presentado los dos...y los muebles son a gusto de Mauri y mo. Durante la semana varias viudas toman once en el Samoiedo. Los churrascos, dicen, son muy sabrosos. Supongamos que de un da para otro alguien deja de reconocer las caras del prjimo. Pese al paso de los aos, los rasgos de un rostro mantienen una constancia que permite saludar a los amigos. Si una tetera cambiara de forma a cada rato, maana en la tarde ya no podramos tomar t. (Pedro, por qu atizas? Por gozar de la ceniza) Inversiones Caperucita roja en la versin de Perrault debe ser uno de los cuentos ms truculentos que se hayan visto: una nia inocente con su abuela achacosa habitan dentro del vientre de un lobo disfrazado de vieja. Los dioses griegos, segn solemos leerlos, tambin eran espeluznantes, unos ogros abominables que mascaban a sus hijos. Si uno oyera estos episodios al revs encontrara unos relatos harto equilibrados y proporcionados con el sentido comn. Caperucita da una vuelta de carnero a la vida diaria, es decir, el salto del cuento, del objeto, refleja en un espejo invertido la realidad. Quien lo sabe sabr ver. O, segn las personificaciones alegricas, queda en que el dios del tiempo come el da. Saciar el hambre, alimentarse, comerte con los ojos. Cul es el revs del desecho? Del dbil? Del cualquiera? Del disminuido? De la basura? Del deterioro? La casa de cierta seora no vale un pepino. Vive feliz. Su hogar jams ser retratado. En referencia a qu no vale un pepino? No vale en referencia a una comunidad que la considera una nadera, que no aspira a considerarla, que la rechaza. Niguenle el pan y el agua. Sin embargo, este delirio comunitario logra definirse como tal

slo por mirar en menos. La libertad de los desechos, la independencia del decado: no necesitan un punto ajeno para valerse por s mismos. Hamlet: Un cualquiera puede pescar con el gusano que ha comido de un rey y comer del pez que se comi ese gusano. Rey: Qu quieres decir con eso? Hamlet: Slo demostrar cmo puede hacer camino un rey por las entraas de un mendigo. Contra los simulacros de vida, el Tokyo Style; contra los prototipos corbuserianos, un oficinista de aefep. La pelota de pimpn color rojo tomate de los payasos en la punta de la nariz, sus pantalones anchos, el calzado exagerado. Cuando mete las manos a los bolsillos, subindolos, la fsica de los suspensores elsticos entra en funcionamiento. Rebotan. Un chiste, porque la realidad slo autoriza que ocurra justo todo lo contrario. Una madrugada de lluvia veraniega, plis plas plis plas, Bernardo Atxaga corrige un apunte. Por descuido roza la lmpara con la palma de la mano y aparece Aladino. Lemelo. Una sorpresa, de veras, que un personaje que est en todas las bibliotecas del mundo se interese en esas lneas. Soy de lo que ya no queda. Estoy interesado en todo. Bernardo le dice: tus deseos son rdenes para m. (Tal para cual, Pedro para Juan) Perversiones Para qu hojear revistas de arquitectura? Para ver edificios diferentes. Diferentes de cules? De los que se han visto antes. Fulano se caracteriza por esto y lo otro. Esto y lo otro permiten discernir que se trata de ese fulano y no del vecino. Un estilo, la mano de fulano. La pelcula empieza en una arena. Al hombre, vestido con traje de luces, le empolvan la cara para evitar los reflejos. Un casting, un rodaje. Con su mujer viven en un departamento imperativamente blanco, mas esto no impide que ella deba buscar consuelo puertas afuera. En otra de las escenas de Romance, el frgido se halla sentado en un restaurante japons. Mientras come sushi hojea un libro de Bukowski. Cuando escasean las claves para discernir acerca de las cualidades de un producto, una casa o una hamburguesa, la economa poltica tiende la mano. En un artculo clsico de los aos setenta cuya resonancia an se oye y ejercita, Phillip Nelson propuso el envo de seas en cualquier formato. No importa que digan los anuncios, la sea queda; a falta de argumentos, se graba. Los medios para emitir estas ondas varan de acuerdo al tipo de productos. Para los sofisticados, un modo de vida, una manera de presentarse, una entrevista ligera.
Lo cotidiano de la arquitectura ARQ

A raz del encargo bblico, ganar el pan exige secarse la frente con un pauelo de hilo. Una lstima. Para distinguirse, la gente y las instituciones necesitan afirmarse en algo fuera de serie. Hgame un mono extico y pagar el colegio de los nios. Tambin sobra un extra para la ropa Polo, es decir, para la dicha de tela. Una gotita de perfume detrs de la oreja, ojal huela a rosa de Bulgaria. (Con lo que Pedro sana, Sancho adolece)
Ayuda memoria En estas improvisaciones, o cartas cruzadas, he odo los murmullos de Jean-Louis Houdebine, Mary Douglas y Ernst Gombrich. Manuel Corrada Matemtico graduado en la Facultad de Ciencias de la U. de Chile. Profesor en la Facultad de Matemticas y en la Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos de la PUC. Ha sido profesor, investigador y conferencista invitado en diversas universidades latinoamericanas y europeas. Es autor de numerosos escritos sobre lgica, teora de conjuntos y fundamentos de la matemtica.

Arquitectura Cotidiana
Albert Tidy Hablar de arquitectura cotidiana como un segmento diferenciado dentro del quehacer arquitectnico resulta arriesgado puesto que inevitablemente involucra un juicio valrico respecto a la obra. El primer cuestionamiento surge desde la misma definicin: acaso existe aquella arquitectura que no tenga su origen en lo cotidiano? La arquitectura como manifestacin del hombre se origina como respuesta a la necesidad diaria del subsistir ante la adversidad del medio. Primero fue el concepto de refugio, originado en la caverna y en las primeras construcciones elementales, cuya finalidad era proporcionar cobijo y la proteccin, luego se multiplic en aldeas y pueblos y junto con ello comenzaron las primeras civilizaciones. Nuevos programas surgieron con las nuevas necesidades tanto fsicas como espirituales que demandaban las emergentes estructuras sociales para satisfacer los requerimientos del habitar y la convivencia en comunidad, hasta llegar a la ciudad contempornea que hoy conocemos. Varios milenios han transcurrido desde entonces, y el campo de la arquitectura como disciplina se sita en una perspectiva relativamente reciente en la historia de la humanidad. El acto de habitar surge espontneamente y prueba de ello son los innumerables ejemplos de arquitectura verncula que subsisten hasta nuestros das, siendo fuente de inspiracin y admiracin de la rama culta del oficio.
ARQ Lo cotidiano de la arquitectura

Las variables que intervienen en la problemtica arquitectnica hoy enfrentan un escenario naturalmente ms complejo, abierto y sofisticado que evoluciona junto con el desarrollo de las sociedades y el progreso de la tcnica; sin embargo, a pesar de la existencia de nuevas fronteras para la disciplina y la aparicin de variables cada vez ms complejas que intervienen en el habitar, las demandas inmediatas originadas en el cobijo y la proteccin permanecen prcticamente inalterables en el tiempo. La obra de arquitectura est inevitablemente sometida al testeo de la experiencia cotidiana del usuario, quien establece juicios valricos dimensionables sobre la base del grado de confort que la obra sea capaz de proporcionar, el arraigo emocional o el consenso esttico de la aceptacin. Sin pretender subestimar la importancia de la apreciacin del destinatario, resultara simplista medir el valor de una determinada obra de arquitectura desde esta perspectiva, ya que la popularidad en arquitectura no necesariamente es proporcional a la calidad de la propuesta. Lo mismo ocurre en el sentido inverso con obras emblemticas cuyo aporte no siempre es valorado, llegando a instancias de franco rechazo por parte de la comunidad. De este modo, la historia de la arquitectura se construye en base a selectos ejemplos que irrumpen como obras paradigmticas de una determinada tendencia, movimiento o contexto especfico. Lejos de ser un discurso estructurado y fluido, son slo un puado de obras las que llegan a coronarse como hitos representativos de un momento singular en la historia las que en forma aparente, nos proporcionan una sntesis de la arquitectura como totalidad. En consecuencia, la informacin disponible en el debate contingente y en la escena arquitectnica resulta naturalmente incompleta, puesto que depende directamente de la publicacin como medio para su difusin, reconocimiento o condena. Ante la imposibilidad de disponer de la informacin de todo aquello que tericamente se circunscribe dentro del mbito de la arquitectura, los medios de difusin surgen como mecanismo de seleccin cuyo objetivo es rescatar, promover y registrar aquella informacin para hacerla disponible a un universo ms amplio que el de la experiencia espacial in situ. Yo publico, luego existo parece ser una condicin de nuestros tiempos para el oficio, que, lejos de ser condenable, es necesaria e indispensable; no obstante debe guardarse una distancia prudente en comprender la exposicin como una herramienta de progreso y no como un fin de la

disciplina. Rem Koolhas define al arquitecto contemporneo como un ser sediento de reconocimiento que reacciona al ms mnimo estmulo de la publicacin como recompensa. En su discurso ofrecido el pasado ao al recibir el premio Pritzker, nos ofrece una perspectiva poco optimista al comparar el rol del arquitecto hace 50 aos como autoridad intelectual involucrada activamente en el progreso social, en contraposicin con el rol individualista de la trascendencia personal motivada por el deseo de pertenecer al star system que los mismos medios de difusin han creado, reduciendo su labor como un bien transable que se ajusta a las reglas del mercado. Sin embargo, aquella arquitectura que es reconocida no es un hecho aislado, sino ms bien es la consecuencia de una reaccin crtica a lo establecido que requiere de intentos fallidos y tiempo para su maduracin. Son innumerables los casos de obras que han debido soportar el injusto rechazo de la indiferencia para ms tarde gozar del rol protagnico que la historia les reservara. Sin pretender ser un acto de herosmo forzado, el presente comentario tiene como fin reflexionar sobre los valores de aquella arquitectura que no forma parte del repertorio de obras trascendentes y que probablemente permanecern radicadas en el olvido. Son obras que quizs injustamente hacen su aporte desde la discrecin del anonimato y la sencillez de lo cotidiano, pero que indiscutiblemente forman parte de nuestra vida diaria y que en muchas ocasiones constituyen el punto de partida para nuevas ideas. Lo enteramente original no existe en arquitectura. El poder visionario de maestros que han iluminado el camino de la arquitectura no ha sido fruto de la inspiracin pura. Es el poder de observacin de lo cotidiano y de lo circundante lo que afirma una visin crtica respecto a lo establecido para proponer una obra o pensamiento que se construye a lo largo del tiempo con el rigor de la perseverancia y el riesgo de la intuicin. No soy un intelectual, soy un carpintero que conoce su oficio afirma el otrora ebanista y diseador suizo Peter Zumtor, quien, luego de una larga trayectoria como arquitecto y constructor, ha llegado a la cspide de su carrera como arquitecto reconocido por la singularidad de su obra madura. Sin embargo, su obra no podra entenderse de otra manera que no sea la herencia de la tradicin maderera de los Alpes ni el culto al rigor y la exactitud del pueblo Suizo. El agudo grado de observacin y de edicin de todo aquello que conforma el imaginario cotidiano, acerca la obra de este arquitecto a lo ms profundo de la sensibilidad de los sentidos. El manejo de la luz

sumado a las propiedades tctiles de los materiales y la belleza que inspira la tradicin de la tcnica dan forma a un lenguaje universal. El complejo termal en Vals, una de sus obras ms celebradas, es una prueba de ello. Casi al finalizar el diseo del edificio el arquitecto visita los antiguos baos de Estambul, Budapest y Bursa y comenta: En aquel momento comprend no slo de dnde proceden estas imgenes, sino que tambin forman parte de un legado universal y profundamente arcaico. Es preocupante que con los avances de las comunicaciones sufrimos de una sobreexposicin de informacin cada vez ms lejana de nuestra realidad cotidiana. Con cierto temor he observado verdaderos cultos hacia tendencias que poco tienen que ver con nuestra realidad inmediata al ser extrapoladas de forma literal y que al cabo de un tiempo queda en evidencia su falta de sustancia al no resistir la prueba ms dura de la permanencia. Quizs hace falta un acto de humildad para comprender que tras lo que aparentemente resulte poco atractivo e incluso desechable en una primera aproximacin, probablemente pueda proporcionarnos las pistas para entender la labor del arquitecto como un fenmeno cultural nico y valioso para cada contexto especfico.
Albert Tidy Arquitecto, Universidad de Chile (1992) y Master en Arquitectura, Universidad de Yale (1999). Trabaja entre 1993 y 1996 para Gonzalo Mardones, destacando su participacin en los proyectos Colegio Nido de guilas, Showroom Duomo y el Plan General del Museo Interactivo Mirador. Actualmente se desempea como profesor de Taller en la Universidad de Chile y en la Pontificia Universidad Catlica de Chile, compatibilizando la docencia con el trabajo arquitectnico.

La seduccin de lo cotidiano
Mauricio Baros No se puede hablar de cotidianeidad sin antes tratar de definirla, o al menos enmarcarla dentro de un contexto. Trminos como cotidianeidad, privacidad, colectividad, resultan a veces tan generales y particulares a la vez, que es imposible lograr una definicin clara. Generales, porque nos entregan una nocin totalmente abierta a todo; lo cotidiano es definido como lo que ocurre diariamente, lo usual, lo que es tremendamente vago, en cuanto la existencia es particular y personal a cada individuo lo que nos produce que el trmino de lo cotidiano se fragmente en miles de pequeas cotidianeidades personales y particulares de cada uno. Lo que aqu nos interesa, sin embargo, es el lugar en donde ellas suelen encontrarse, en lo que denominamos

lugares cotidianos. Lugares que deben su existencia al hecho de que entre los miles de cotidianos particulares que podemos tener, existe por lo menos un grupo de ellos que nos son comunes a un grupo mayor de personas, y estos grupos se encuentran fugazmente por momentos en espacios definidos y determinados para tal efecto. Es acerca de estos espacios de encuentro fugaz de los que queremos hablar aqu. Espacios como el caf, la calle, el almacn de la esquina, etc. Lugares de los cuales han derivado muchos otros hoy en da; el caf se transforma en cibercaf, la calle en galera comercial, el almacn en supermercado, etc. Hay un cambio de tiempo y de escalas significativo, la velocidad de la mirada, del paso es otro, la escala crece considerablemente, pero en el fondo existen ciertos elementos invariantes en estos lugares cotidianos, que son los que queremos tratar a continuacin. ... Los seres existen para los otros segn el modo como se miran. Y en ese mundo que estaba conociendo, existan varios modos que significaban ver: un mirar al otro sin verlo, un poseer al otro, un devorar al otro, y un apenas estar en el canto y que el otro est all tambin. Ese estar en el canto es algo propio de lo cotidiano, el vivir en el intervalo entre dos situaciones, entre el espacio de la vida privada y la vida pblica. Ese estar en el borde del algo posibilita esa mirada lateral, oblicua, tangencial a la gente y el espacio, puede ser una forma de estar y tambin de vivir. Son intervalos, momentos y, por lo tanto, espacios, espacios laterales, de fuga, espacios de fuga de la mirada y de la propia presencia en el lugar. La silla del caf junto a la ventana, la acera, los corredores de una universidad, una esquina. Esta tangencialidad nace de lo cotidiano y a la vez lo condiciona; en el momento que pierde esta lateralidad y pasa a ser punto focal es otra cosa. Lo cotidiano as se caracteriza por esta situacin de un estar abierto, abierto a la mirada, a la fuga, es un momento en viaje. Y por ser tan transitoria y fugaz, esta cotidianeidad est sujeta al tiempo, a la hora. Los usos de nuestros cotidianos son muy efmeros durante el da, es decir, podramos decir, que hay cierto tiempo en cuanto horario para lo cotidiano. As como resulta ser un intervalo entre dos vidas, tambin es un intervalo entre dos tiempos, un momento robado a la rutina diaria y, por lo tanto, fugaz. Son los minutos robados a una existencia quizs demasiado medida, demasiado normada. Es un hurto hecho al tiempo y al espacio, los espacios cotidianos vienen a ser los reductos en donde depositamos el botn de los minutos robados a nuestra propia rutina. Y es un hurto compartido, y una

complicidad tambin compartida. Lo cotidiano posee tambin como particularidad ese weathearing, ese uso que se hace de un lugar. Existe un compromiso, una cierta complicidad con los lugares cotidianos. Este uso, sin embargo, implica un desgaste. Es aquel roce lateral, aquella marca que dejan los cuerpos al rozarse con un objeto, al ocupar los espacios, cuerpos extranjeros. El cuerpo tiende a hacer suyo lo cotidiano, amoldndolo, y lo cotidiano por su parte tiende a envolver al cuerpo. Este amoldamiento de lo cotidiano no es sino una manera de hacer nuestro ese momento, ese lugar, una manera de poseer; de esta forma se genera una pertenencia extranjera, me pertenece algo que no es mo, y es eso lo que lo hace especial. Es algo personal, mo, pero a la vez de otra persona, privacidades compartidas. Hay una cierta complicidad tremendamente seductora en el uso de los espacios cotidianos. Lo cotidiano, por su parte, envuelve al cuerpo con sus olores, sabores, etc. En l nosotros somos protagonistas, parte de esa seduccin. Porque lo cotidiano implica la presencia y uso humano masivos. Lo cotidiano requiere del contacto del da a da, de esa friccin, ese roce diario. Hay algo tremendamente seductor en lo cotidiano por lo breve de su existencia. Lo cotidiano vive una existencia breve pero intensa. Esta transitoriedad de los espacios cotidianos obliga a una cierta levedad espacial, si lo pudisemos as denominar. Levedad entendida como un velo, como una espacialidad fina que se teje sobre una realidad fsica. Son los usos cotidianos, la intensidad de sus vivencias las que tejen este velo fino sobre un espacio fsico generalmente comn, sin atributos. Siendo su nico atributo el tener la capacidad de sostener diariamente el velo de cotidianeidad que la cubre. De esta manera hemos visto algunos de los atributos de lo cotidiano, sin siquiera llegar a poder definirlo, porque as como uno de estos atributos es el de la mirada fugaz, tambin la definicin nos resulta esquiva y se nos escapa entre los dedos. Tal vez sea lo propio de lo cotidiano el quedar en ese mbito que es indefinido pero a la vez tremendamente familiar. ... Lo que tena el gusto que la lengua tiene en la propia boca. Y la ausencia de tal nombre es como la ausencia de nombre que la lengua tiene en la boca. No era, pues nada ms que eso...
Las citas son del libro A Maa no escuro de Clarice Lispector (Ed. Rocco Ltda., Rio de Janeiro, 1998). Mauricio Baros Arquitecto, Universidad de Chile (1986). Magister en Arquitectura Pontificia Universidad Catlica de Chile (1993). Actualmente es docente de las universidades Catlica, de Chile y Central. Lo cotidiano de la arquitectura ARQ

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Por

Cristin Fernndez Eyzaguirre

Oficinas en Santa Mara

El proyecto est ubicado en la ribera norte del ro Mapocho con frente al parque, bordendolo. La cordillera de Los Andes, las construcciones en altura al costado sur de la costanera Andrs Bello y la arborizacin tpica de este barrio de carcter residencial y de una altura de dos o tres pisos como regla general, son el marco visual donde se emplaza el proyecto. Pedro de Valdivia Norte cuenta con un seccional muy restrictivo diseado por la Municipalidad de Providencia, que permite el destino de oficinas slo frente a ciertas avenidas principales. El edificio se hizo en el contexto de una operacin inmobiliaria, donde resulta primordial obtener la mxima cantidad de superficie til, de all que el anteproyecto queda, en la prctica, predefinido por el glibo resultante de la correcta interpretacin de esta normativa. Siendo el coeficiente de constructividad de 1.6, la altura mxima es de cuatro pisos; en cada uno de stos niveles no se puede superar el 40% de la superficie total. La ocupacin del suelo es un 0.4 y por Avda. Santa Mara el antejardn es de 7 m y regulados por las conocidas rasantes de 70. El resultado de esto es un paraleleppedo que define la volumetra exacta del edificio. El sistema estructural, combinacin de marcos rgidos perimetrales, losas nervadas y un ncleo de circulaciones verticales diseado en base a muros, ubicado en el eje de simetra paralelo al de Santa Mara, permiten liberar absolutamente las dos plantas por nivel, destinadas a oficinas. La modulacin de la estructura est predefinida por el dimensionamiento de los estacionamientos subterrneos, ya que la altura de slo cuatro niveles no permite desplazar las cargas verticales entre los pisos tipo y los dos niveles de subterrneos. En resumen, la factibilidad como operacin inmobiliaria, la normativa especfica del lugar y los requerimientos estructurales del edificio, han predefinido un irrenunciable partido general para este proyecto. ste es un edificio que fue diseado como un buen lugar para trabajar, adems de lograr plantas sin elementos estructurales que condicionen las futuras habilitaciones. Se logr una altura interior libre de 2.7 y 3.1 m bajo losa, logrando una gran amplitud interior. Los antepechos perimetrales se calcularon de 0.85 m para permitir el arrimo de cualquier tipo de mueble, logrando as un mejor aprovechamiento de la superficie. Otra de las variables que son incidentes en la calidad del espacio de trabajo, es
Obras y proyectos ARQ

Ubicacin El Gobernador 020, Providencia Mandante Inmobiliaria El Gobernador Clculo estructural Ral Maldonado y Osvaldo Hevia Construccin Bravo, Izquierdo y Fuenzalida Materialidad principal Hormign visto, piedra pizarra, fierro y cristal Superficie terreno 980 m2 Superficie construida 1.545 m2 Fecha construccin 1999

EL GOBERNADOR

A
AV. SANTA MARIA

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Nivel acceso
N 0 5

Piso tipo: 2, 3 y 4

la climatizacin interior de las oficinas. En este caso se opt por contribuir (y no perjudicar) la climatizacin, dotando a las fachadas oriente, norte y poniente del edificio con aleros y paramentos verticales, los cuales contribuyen a aumentar los conos de sombra al interior de las oficinas; esto, junto a las ventanas tipo termopanel, permite un relevante ahorro de energa para enfriar y climatizar el edificio. La fachada sur de Santa Mara, mantiene la retcula de aleros y paramentos verticales aplomada con los cristales termopanel, ya que sta fachada es sombreada. Se opt por ingresar al edificio por la calle lateral, para as liberar el primer piso con frente a Avda. Santa Mara, que tiene ms valor comercial. Su acceso est anunciado por una intervencin a nivel de piso ms que un gesto de la fachada que, como afirmamos, est ordenada por esta retcula de hormign visto. Un par de gradas, una rampla y un puente sobre un espejo de agua definen este acceso. El hall de circulaciones verticales, definido por un ascensor y una escalera no presurizada que va girando en torno a ste, son la antesala de las oficinas, que se opta por llevarlas al permetro permitiendo la entrada de luz natural. La caja de ascensor es acristalada y la cabina de ste tambin cuenta con su panel posterior acristalado, lo que permite una sensacin de amplitud y de luminosidad natural en estos recintos de espera. La escalera, lleva a la terraza comn del edificio ubicada sobre el cuarto piso, que cumple la funcin de lugar de esparcimiento, descanso y mirador a la ciudad. Todos los espacios comunes, acceso, hall de ingreso, cabina del ascensor, halls de piso y terraza comn, son espacios que juegan un papel importante para el edificio y estn diseados con generosos estndares en su dimensionamiento, iluminacin y materialidad. Se trabaj con materiales nobles y en estado natural. El hormign visto, el enchape de piedra pizarra para muros y pisos, un cristal verde botella no espejado en las zonas translcidas y los antepechos, el fierro en su estado natural y los muros interiores estucados y pintados de blanco, conforman el repertorio de materiales con los cuales est diseado el edificio.

Corte longitudinal AA

Cristin Fernndez Eyzaguirre Arquitecto, Universidad de Chile,1983. En 1994 trabaja en la oficina Smith-Miller en New York, y en 1985 en la de Rafael Moneo en Madrid. Desde 1986 a 1999 trabaja asociado con Cristin Fernndez Cox; actualmente ejerce la profesin en forma independiente y/o asociado con Cristin Fernndez Cox.

ARQ Obras y proyectos

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Obras y proyectos ARQ

Fotografas del autor

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Por

Teodoro Fernndez L.

Edificio en Ricardo Lyon

En las nuevas Ordenanzas de la comuna de Providencia (y en general en todas las Ordenanzas), la planta del edificio est definida por la forma del sitio. En este caso, un terreno de 20 m de ancho y 29 m de fondo, en la vereda poniente de Avda. Ricardo Lyon, ligeramente trapezoidal. La obligacin de separar la construccin 6 m en todos sus lindes, define una planta edificada de 144 m2, en un rectngulo de 8 m de frente y 18 m de lado. La solicitud del mandante de cierto tipo de departamentos, dos por planta, obliga a minimizar el ncleo de servicios, ascensor, escalera y ductos, buscndole al mismo tiempo una posicin precisa para ubicar un departamento de dos dormitorios en 68 m2 al oriente (hacia Avda. Ricardo Lyon) y departamentos de un dormitorio y 50 m2 al poniente. Las pequeas dimensiones de la planta, que en cuanto a costos de construccin y eficiencia de los servicios presenta claras desventajas, se ha explotado como ventajas para la distribucin del programa de cada departamento, consiguiendo tener tres orientaciones de modo que todos los recintos sean exteriores. Al mismo tiempo estas dimensiones hacen posible una estructura con muros portantes slo en las fachadas y en el ncleo de servicios (siendo estrictamente cada departamento una planta libre) losas de 8x8 m y de 5x8 m. Al mismo tiempo, la estructura permite el uso de toda la planta del primer piso con estacionamientos, accesos y servicios. El resto de los estacionamientos requeridos se ha ubicado en el subterrneo. El volumen edificado, as definido por el terreno, las ordenanzas y la estructura, se presenta como un frente angosto semejando una pequea torre. La transparencia de la estructura en el primer piso permite apreciar con una sola mirada el edificio y el terreno con su jardn desde la calle, asegurando la idea de ciudad-jardn buscada por las ordenanzas municipales. La rampa de acceso al subterrneo se toma por detrs del sitio, quedando oculta, lo que permite entender el frente completo como antejardn. La expresin del edificio es el resultado de manipular plsticamente su estructura. Los muros portantes forman una mesa de anchas patas perpendiculares a la calle, orientadas en el sentido longitudinal de la planta. Entre ambos muros las losas se apoyan con vigas invertidas que forman las tpicas bandejas de balcones corridos formando frentes abiertos en contraste con los laterales cerrados.

Arquitecto asociado Paulina Courard Dlano Arquitecto colaborador Sebastin Hernndez Silva Mandante Inmobiliaria Gaud S.A. Ubicacin Avda. Ricardo Lyon 2315, Providencia Construccin Juan Manuel Santos Materialidad principal Hormign armado Superficie terreno 580 m2 Superficie construida 752 m2 (sin subterrneo) Fecha construccin 1998-1999

ARQ Obras y proyectos

Fotografas del autor.

AV. RICARDO LYON

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Nivel acceso

Piso tipo (2, 3, 4 y 5)

Sobre esta estructura con forma de mesa se ubican dos pisos en dplex, techados por un losa que tiene a su vez un vuelo importante al oriente y poniente, rematando el edificio sin que ste se diluya contra el cielo, alejndose de la idea formal que produce la rasante que dicta la ordenanza, protegiendo los ltimos pisos del sol y la lluvia. Para enfatizar la expresin plstica del edificio se han revestido en chapa de ladrillo los muros portantes verticales, dejando en hormign visto todos los elementos horizontales de la estructura. Estos elementos horizontales se acentan con pequeos volados cuya sombra corta la luz rasante de las fachadas contrastando con los paos homogneos de ladrillo.

Nivel acceso a dplex (6 piso)

Teodoro Fernndez Larraaga Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile 1972. Posttulo de Arquitecto Paisajista PUC, 1991. Entre sus ltimas obras destacan la Iglesia del Campus San Joaqun de la PUC (con Sebastin Hernndez, 1997-1998) y la Facultad de Comunicaciones de la PUC (2000-2001). En 1999 obtiene, junto a Paulina Courard, Sebastin Hernndez y Danilo Martic, el primer lugar en el Concurso Parque Las Amricas y el 2000 el segundo lugar en el Concurso de Anteproyectos Construccin edificio Servicios Pblicos, barrio Cvico Concepcin. Desde 1984 es profesor de Taller de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la PUC.

7 piso

Obras y proyectos ARQ

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NEUMTICOS

VIGAS

PISOS Y PIES DERECHOS

NUCLEOS

PALLETS Y AISLANTE

CUBIERTA Y CANAL

Por

Max Nez Bancalari

Una casa de basura

El Territorio La zona de El Noviciado est ubicada entre el aeropuerto internacional y la Cordillera de la Costa. sta es un rea que se caracteriza por sus parcelas agrcolas y por sus inundaciones debido a la poca profundidad de las napas subterrneas, que en algunas partes alcanzan menos de un metro. Las inundaciones no slo determinan la alta humedad ambiental que permite el crecimiento de una vegetacin pantanosa, sino que adems han obligado a construir canales de drenaje, tranques de acopio de agua y caminos vehiculares elevados para poder hacer productivas y habitables estas tierras. A pesar de estos elementos, las aguas son muchas veces incontrolables y afectan gran parte de la zona, incluso donde existen viviendas. Estas viviendas, en su mayora precarias edificaciones construidas por sus propios habitantes, responden separndose del suelo. Las soluciones utilizadas muchas veces son sutiles diferencias de nivel, lo suficiente para dejar afuera el agua, y los materiales utilizados son mltiples, variando desde plataformas de piedra hasta sistemas de pilotes, dependiendo del grado de inundacin y de los recursos e ingenio de los constructores. El clima, las estaciones, la erosin y la descom-

posicin, son fenmenos que han definido tanto el paisaje natural como la manera en que los habitantes se sitan en el lugar. Es a travs de la precariedad de las construcciones que estos procesos se aceleran y revelan. Santiago se expande y territorios inundables como ste, en la periferia norponiente, han sido cubiertos con relleno utilizando escombros y desechos de la misma ciudad. Como ha ocurrido en otras reas de Pudahuel y Lampa, donde se han rellenado hasta 3m de altura para poder construir industrias sobre terrenos secos. Cuando la ciudad supere el lmite que hasta hoy le impone el aeropuerto internacional, este territorio tambin ser rellenado, y con ello todas las caractersticas actuales de un paisaje inundable desaparecern as como cualquier huella de un pasado agrcola. Hoy la cercana de la ciudad se hace presente en este paisaje perifrico a travs de sus desechos. El proyecto: una casa de basura Se propone evidenciar ciertas caractersticas inherentes al lugar y otras menos perceptibles, para crear una visin capaz de establecer un punto de vista ante los cambios que enfrenta esta periferia. Para ello, se han extremado las relaciones

Notas: 1 Este artculo es el resultado del proyecto desarrollado por el autor en el Taller de Magister en Arquitectura de la PUC, dirigido por Rodrigo Prez de Arce y Luis Eduardo Bresciani L., titulado: Fronteras de transformacin y abandono. 2 Tambin se utilizan materiales nuevos como zinc en la cubierta, terciado en los pisos y maderas de distintas dimensiones en vigas y pies derechos.

ARQ Obras y proyectos

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1 Aguas 2 Kit de partes 3 Corte transversal que alterna: terraza-corredor, comedor/estar 4 Refugio de desechos 5 Muro de pallets 6 Casas secas v/s casas hmedas

existentes entre los procesos de transformacin climtica y ambiental, y la precariedad de las construcciones existentes. La vivienda, un objeto de escala menor, utiliza la menor cantidad de componentes. stos se encuentran presentes en el lugar. Muchos son materiales de desecho 2 como neumticos de microbuses para construir la base, pallets para los cerramientos exteriores, PVC y polietileno como aislamiento trmico, y tarros de acero para construir canales para las aguas lluvia. De igual forma, la manera de posarse sobre el terreno,

como un volumen nico separado del suelo, no es distinta a como se sitan las viviendas existentes en el lugar. La utilizacin de desechos no slo establece una relacin de lenguaje con las viviendas del lugar, su rpido deterioro har ms evidente su relacin con los cambios que ocurren en el paisaje a travs del tiempo. El proyecto es una vivienda definida por el tiempo, tanto en su relacin con las variaciones del agua y el clima, como por el deterioro de sus propios materiales.

Este deterioro, que acabar con la casa, le devolver su condicin de desecho a los materiales, al mismo tiempo que los desechos de relleno y la industria cubrirn definitivamente el lugar, borrando toda huella del paisaje existente hasta entonces: esto no es nostalgia, es realidad. El lugar no es para siempre y la casa tampoco.

Max Nez Bancalari Egresado de Arquitectura, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2000. Actualmente cursa el Magister en Arquitectura de la PUC.

Fotografas del autor

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Por

Ral Hernndez V. Sebastin Hernndez S.

Arquitecto colaborador Ignacio Corvaln R. Mandante Teresa Gazita C. y Francisco Undurraga Clculo estructural Gastn Malts Construccin Ral Daz Materialidad principal Albailera reforzada Superficie terreno 5.000 m2 Superficie construida 238 m2 (275 m2) Fecha proyecto 1998 Fecha construccin 1998-1999

Casa en Pirque
El sitio de esta casa es el resultado de subdivisin en parcelas de 5.000 m2, la mnima superficie permitida en zonas agrcolas de un parque de 20.000 m2 que se haba plantado casi 100 aos antes para una casa que finalmente nunca se construy. El terreno resultante tiene la forma de un rombo apuntando hacia el norte. El camino de acceso corre paralelo al deslinde suroriente del sitio. La mitad sur se encontraba despejada mientras que la norte estaba ocupada por los rboles ya crecidos del parque original. Se pidi un programa, quizs habitual para una casa de 250 m2, con algunas particularidades. Normalmente viviran aqu slo tres personas, pero era necesario poder recibir un nmero importante de visitas y alojados los fines de semana y los perodos de vacaciones. Adems se deba contar con un taller, relativamente grande (50 m2), con un patio exterior propio que sera el lugar de trabajo permanente para uno de los ocupantes de la casa. Las dimensiones del terreno y lo restringido del presupuesto frente a los requerimientos exigidos, sugeran un proyecto modesto en su construccin, pero generoso en sus dimensiones. Que diera lugar a la hospitalidad que dara sentido a la casa y organizara el terreno entero. Considerando el presupuesto disponible, los clientes manifestaron desde un principio su predileccin por el ladrillo visto. El ladrillo, al reforzarse con cadenas y pilares de hormign armado, adquiere una expresin que es caracterstica de la construccin en Santiago. Se propuso dar forma a la casa a partir de la albailera reforzada, aprovechando sus elementos bsicos: muros, pilares, vigas y cadenas. Se dej la obra gruesa vista, levantando una especie de ruina instantnea. Para los techos se opt por vigas metlicas que sostienen una cubierta de acero galvanizado y cielos falsos de volcanita pintados de blanco. Estos cielos, junto con algunos muros, tambin pintados de blanco, permiten aliviar la presencia permanente de la obra gruesa. Para lograr dimensiones ms amplias en la casa se privilegiaron ciertos recintos. El taller, el estar y el comedor tienen medidas holgadas frente a otros, como los baos o los dormitorios, que se llevaron a sus dimensiones mnimas. Con esta misma intencin se proyectaron recintos semiexteriores, de manera que cada recinto interior de la casa corresponde a uno exterior ms o menos equivalente, que lo ampla perceptualmente y complementa su uso. Los recintos cubiertos, los patios y terrazas abiertas, toman su lugar dentro

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Fotografas del autor

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de un cuadrado de 20 m de lado, que define un rea de uso ms intenso dentro del sitio. De este modo, adems de la superficie techada, la casa define, a travs de parrones y terrazas, un rea ms grande de mayor uso en el terreno, que es percibida como parte de la casa. sta se hace cargo de los recintos y de la erosin que se produce alrededor de ellos. Este cuadrado que define la casa se ubica en la mitad sur del sitio y encuentra su posicin a partir de las diagonales del sitio. Estos dos ejes perpendiculares definen cuatro reas para la casa y para el terreno. Hacia el poniente se ubican el rea de servicio y el patio de acceso, hacia el sur el taller y su patio, hacia el oriente los dormitorios de alojados, y hacia el norponiente el dormitorio principal, el comedor y el estar. Se propone entonces una construccin con cuatro fachadas equivalentes, definida por muros de distintos largos y alturas que reciben sombra de techos, parrones y toldos sostenidos por una vigacadena que la rodea en todo su contorno.
Ral Hernndez Valenzuela Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile,1966. Se dedica al ejercicio libre de la profesin. Sebastin Hernndez Silva Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1997. Trabaja con el arquitecto Teodoro Fernndez Larraaga desde 1994.

Planta general

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Por

Neil Kerestegian

Casa Kerestegian
Un lugar irreverente donde vivir es una respuesta a una ciudad irreverente. Imposible controlar lo que pasa con el exterior: sol, vistas, uso del suelo, destino, son cosas que nos sobrepasan. Pero si queremos estar en un lugar urbano que podamos identificar como lo ms ciudad posible y con suelo propio tenamos que decidir quedarnos donde estbamos y con ingenio hacer de las desventajas, ventajas. No podemos estar como perpetuos nmades emigrando en busca de lugares utpicos inexistentes. Nada queramos saber con estar marginados en una parcela en los contornos de la ciudad, ni en uno de los nuevos barrios aspticos con nombres encantadores de villas exticas o autctonas o nombres pomposos de Don o Doa o quizs de San o Santa tal o cual, ni menos encumbrados y ahogados en un departamento cohabitando con otros inquilinos por arriba, por abajo y por los lados. Nos bastaba con esta antigua casa de Costbal y Garafulic, que ha sido la excusa para instalarnos de una manera distinta, reverente slo con las necesidades de los que habitamos en ella. A la antigua casa se le sum un taller de aproximadamente 125 m2 en una planta de 8.5 x 10 m, ms un segundo nivel en balcn sobre la doble altura. En total, casa y taller tienen alrededor de 350 m2 tiles en un terreno de 620 m2. Los espacios exteriores se han transformado en patios y pasadizos entre muros y vegetacin. Muros y rboles se han colocado de manera de aislarse de las construcciones vecinas. Al final, todo tiende a remarcar la interioridad y a evocar un lugar extrao mezcla de cit chileno con reciclaje sajn, andaluz y laberinto medieval italiano en plena comuna de Providencia, a pasos de Pocuro y Bilbao. Tal situacin no resistira una crtica ortodoxa tpica del proyecto de arquitectura en que la obra se entiende ms bien como un todo completo y acabado. Aqu, en cambio, la obra no es ms que una diversin y en la cual nada tiene asegurado una temporalidad mayor que la paciencia o necesidades de sus usuarios. Se tom la precaucin de mantener una espina dorsal central de mxima longitud visual uniendo una sucesin de ventanas desde la calle hasta ms all del fondo del terreno que pasan de exteriores a interiores varias veces en un juego diurno y nocturno de iluminaciones, en un trayecto que sobrepasa los 100 m lineales. Un patio central circundado en tres costados por muros de dos pisos de altura con una abertura

Ubicacin Roberto del Ro 1774, Providencia Construccin Neil Kerestegian Materialidad principal Albailera de ladrillo Superficie terreno 620 m2 Superficie construida 350 m2 Fecha construccin 1999

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lateral que separa la casa del taller unindola solamente en el segundo piso, a travs de un puente cerrado y por el cuarto lado norte por un muro pileta jardinera y una membrana vegetal de enredaderas y rboles, que en alturas escalonadas aslan y amortiguan de un edificio colindante de cuatro pisos, probablemente uno de los peores de la comuna. Este patio se ha transformado casi en un espacio interior y de intenso uso, sobre todo en las noches veraniegas, integrndose como prolongacin y unin visual y fsica con el estar y comedor de la casa y el doble espacio del taller, conformando una especie de galera que une diversas actividades que se desarrollan simultneamente.

Planta primer piso

Neil Kerestegian Ha trabajado como arquitecto, diseador, escultor y profesor en la Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad Catlica de Chile. Ha presentado su trabajo en galeras, museos y bienales nacionales.

Planta segundo piso

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Fotografas de Patricio Mardones H.

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ALTAR

PLAZA CURIC

Por

Jorge Squella A., Jorge Squella C., Sebastin Squella C., Germn Squella C.
Asesores Tcnicos Empresa Constructora Rucalhue Ingeniero Calculista Guido Cavalla P. Materialidad principal Hormign, ladrillo, madera Superficie terreno 1.620 m2 Superficie construida 948 m2 Fecha proyecto 1993 Fecha construccin 1993-2000

Reconstruccin Iglesia Matriz de Curic

El terremoto del ao 1985 produjo daos en la Iglesia Matriz de Curic, ubicada en el costado norponiente de la Plaza de Armas, lo que llev a las autoridades de la poca a tomar la decisin de demolerla, dejando el frontis y los muros perimetrales. En 1993, el Obispado de Talca, junto con aportes municipales y de la comunidad, deciden reconstruir la iglesia, encargando a esta oficina el proyecto de arquitectura. Se nos pide una iglesia de un tamao menor a la superficie de la iglesia existente, con el propsito de vender el terreno restante para su reconstruccin. El proyecto propuesto por esta oficina hace entender al mandante lo importante que significa para la comunidad e historia de Curic, la concepcin y permanencia total del espacio que la iglesia siempre ocup, y propone una plaza interior entre la nueva iglesia y el antiguo campanario, que media y relaciona con la plaza de Curic, manteniendo la dimensin original de la antigua iglesia. Se crea un nuevo muro que juega con las proporciones de los existentes, y un nuevo cielo separado de los bordes, dejando una luz que valora los muros originales unificando lo antiguo y lo nuevo, en un espacio interior unitario libre de pilares para facilitar la relacin entre feligreses y sacerdote, recibidos en el altar por un muro que se abre en dos brazos crecientes. Extender la iglesia a la plaza de Curic, y a la vez incorporar la plaza al interior de la iglesia es un primer propsito. La imagen de la plaza y de la iglesia son de gran sensibilidad para el habitante de esta ciudad. Haba que reconstruir sin daar el recuerdo, una intervencin que posibilitara volver a habitar ese lugar. No haba que hacer una nueva iglesia, tampoco construir la misma, sino que haba que redefinir el recinto y acondicionar su uso. Para esto no era necesario volver a llenar de elementos el espacio, sino que mantenerlo vaco, como lo estuvo durante este tiempo de espera. De alguna manera haba que retener una imagen y en ese retener, iniciar otra, no cambiando sino transformando, posiblemente en una plataforma de la memoria del proyecto histrico que ah existi. El proyecto construye un espacio doble, contenido entre los elementos perimetrales existentes y uno nuevo, que limita un interior de otro. Los muros existentes enmarcan la totalidad del largo del espacio, levantndose un muro nuevo que define dos recintos equivalentes y dependientes.

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CALLE MERCED

OFICINA PARROQUIAL

CALLE YUNGAY

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SACRISTIA

N 0 5

Planta general

El plano del cielo que cubre horizontalmente el recinto interior se separa de los muros y se interrumpe para recibir la luz que cae por el muro curvo que construye el altar, donde se dibuja una lnea de luz que queda suspendida. La forma estaba dada, slo haba que mantenerla. El tamao del lugar era uno, expuesto de manera transparente, un lugar silencioso, reconocindose en l su frontalidad, la que es asumida como un valor para el proyecto, construyendo sobre un mismo suelo los lugares paralelos y equivalentes que alternan la luz y la sombra. El proyecto por fin es lo que se ve, y est ah expuesto a la mirada atenta, o a otra ms distrada. Si su destruccin parcial logr en esta obra hacerla aparecer, posiblemente fue para que por fin pueda permanecer. La recuperacin de una construccin patrimonial que pudo desaparecer y que se reconstruye con el esfuerzo de una comunidad que valora un sentimiento arquitectnico, urbano y religioso, que pertenece a la memoria histrica de sus ciudadanos, es la recompensa del proyecto. La obra actualmente sigue en construccin, faltando restaurar el campanario, como tambin la terminacin de la sacrista y la oficina parroquial, adems de la construccin de los

asientos, el altar, el sagrario, la cruz, la sede, el ambn y el confesionario. Esta situacin dada, debida a lo distanciado de los distintos avances de la reconstruccin, ha permitido mirar la obra con un tiempo no comn en la construccin de cualquier proyecto, lo que de alguna manera produce una relacin discontinua y espordica con la obra, y al mismo tiempo ha permitido revisar y decantar las futuras decisiones que se vayan tomando. Esta obra no tiene una fecha definitiva de trmino, esto parece ser otra recompensa.

Jorge Squella Avendao Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1958. Socio oficina Calvo-Squella-Squella. Jorge Squella Correa Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1978. Socio oficina Calvo-Squella-Squella. Socio oficina Squella Arqtos. Asoc.
Fotografas de los autores

Sebastin Squella Correa Arquitecto, Universidad de Chile, 1983. Socio oficina Squella Arqtos. Asoc. Germn Squella Correa Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1991. Magister en Arquitectura PUC, 1994. Reconocimiento Suficiencia Investigadora del Programa de Doctorado en Urbanismo ETSAB-UPC, Barcelona, 1998. Profesor Escuela de Arquitectura PUC y socio oficina Squella Arqtos. Asoc.

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4 Intervenciones
Por

Cruz & Browne Arquitectos Asoc.

Colegio Parroquial Santa Rosa de Lo Barnechea

1 2 3 4 5 Capilla Santsimo y acceso posterior Ampliacin colegio parroquial Capilla transitoria Oratorio colegio Edificios existentes N
BB L LA E

Arquitectos Toms Browne C., Fabio Cruz V. y Miguel Cruz V. Arquitectos colaboradores Andrs Garcs y Ximena Garca - Huidobro Ubicacin Ral Labb 13.921, Lo Barnechea Mandante Fundacin Educacional Sta. Rosa de Lo Barnechea

EJE

CAL

LE R

AU

PATIO

Materialidad principal Hormign visto Superficie terreno 9.930 m2 Superficie proyectada 2.530,5 m2

PARROQUIA 2

PATIO 5

Fecha proyecto 1992 - 1999 Fecha construccin 1992 - 2000

4 5

PATIO

EJE C
0 5

ALLE

LAS LO

MAS

Planta general colegio Parroquial

ARQ Obras y proyectos

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Obras y proyectos ARQ

Corte AA

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Las obras proyectadas en el colegio Parroquial Santa Rosa de Lo Barnechea abarcan un perodo de 8 aos, entre 1992 y 1999. Se trata de intervenciones diferidas en el tiempo, encargadas una a una, de diferente magnitud y con un corto plazo de ejecucin dado su destino educacional. Voluntariamente no hay un Plan Maestro de Obras, porque nos ha parecido que ello postergara para otra ocasin el habrselas con la totalidad y conclusin de la obra de arquitectura, en este caso, la relacin entre lo existente y lo nuevo. Las intervenciones se pueden reunir en 4 etapas: Capilla del Santsimo, parroquia y nuevo acceso

por patio posterior (1992); ampliacin colegio Parroquial, pabelln de Los Rayos y remodelacin interior del edificio servicios (1995); acceso capilla transitoria colegio y despeje patio (1997); oratorio colegio Parroquial (1999). Desde una mirada presente, que observa la totalidad de lo realizado, las intervenciones tienen en comn las siguientes tareas arquitectnicas: 1. Los edificios construidos configuran un borde, a momentos continuo, a momentos segmentado, para configurar un despeje del vaco necesario para habitar las distancias en que es posible la interioridad de una capilla y la

exterioridad de un patio de juego contiguo. El borde exige per se al arquitecto, un cierto retiro de la forma arquitectnica para potenciar una distancia mnima habitable entre los edificios. 2. La configuracin de un cinto exterior y un recinto interior. Se opta para ello, por potenciar una dimensin arquitectnica del edificio sobre las otras. La horizontal por sobre la vertical y diagonal; porque la horizontal resulta ms dcil a la relacin entre lo viejo y lo nuevo. 3. Despejar la mxima cantidad de superficie horizontal libre para patio, el bien ms escaso al

ARQ Obras y proyectos

Corte BB

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Elevacin poniente

Elevacin oriente

momento de comenzar los trabajos. Por ello los edificios prolongan la horizontal del terreno aprovechando la parte abrupta de ste, en terrazas abiertas a un horizonte cercano del ro y lejano de la cordillera. La vertical de los cuerpos construidos es reglada a partir del propsito del retiro de la forma, concebida en su particin y extensin como pausa de luz, en el sentido que ha de recoger ese silencio que el borde arquitectnico construye. Por eso los edificios poco a poco se van llenando de blanco. 4. Una materialidad simple. Hormign armado sin estucos y pintado de blanco por el exterior. Estucos y maderas por el interior, de manera que la forma comparezca en una cierta elementaridad, sin segundas miradas, mostrndose por igual en la cercana y lejana. En ese sentido, la materialidad ms pesante ha sido el blanco.
Cruz & Browne Arquitectos Asociados Sociedad formada en 1989 por Fabio Cruz Vial y Toms Browne Covarrubias, arquitectos de la Universidad Catlica de Valparaso (1979). Fabio Cruz trabaj junto a Francisco Domnguez entre 1980 y 1988. Toms Browne permaneci, en ese mismo perodo, ejerciendo la docencia en la Escuela de Arquitectura de la UCV. En 1997 y 1998 ha sido profesor invitado del Taller de Ejercitacin en la Escuela de Arquitectura de la PUC. Desde 1973 es miembro de la Ciudad Abierta Amereida. En agosto de 1995 se incorpora como socio Miguel Cruz Vial, que entre 1984 y 1994 ejerci en forma independiente.

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Fotografas de Juan Purcell

Talleres de Arquitectos
(...) Sera una sala de estar, de unos siete metros de largo y unos tres de ancho. A la izquierda, en una especie de alcoba, un gran divn de cuero negro desgastado estara flanqueado por dos libreras de madera clara de cerezo en las que se amontonaran libros en desorden. Sobre el divn, un portulano ocupara toda la longitud del panel.
ARQ Obra grfica

Ms all de una mesita baja, debajo de un tapiz de oracin de seda sujeto a la pared por tres clavos de cobre de cabeza gruesa, y que hara juego con el cortinaje de piel, otro divn, perpendicular al primero, tapizado de terciopelo marrn claro, conducira a un pequeo mueble alto, lacado color rojo oscuro, provisto de tres anaqueles que

TEODORO FERNNDEZ LARRAAGA

... o donde se hace la arquitectura

sostendran diversos bibelots: gatas y huevos de piedra, cajas de rap, bomboneras, ceniceros de jade, una concha de ncar, un reloj de bolsillo de plata, un cristal tallado, una pirmide de cristal, una miniatura en un marco oval. Ms lejos, despus de una puerta acolchada, unos estantes superpuestos, ocupando el ngulo, contendran lbumes y discos, al lado de un tocadiscos cerrado del que slo se distinguiran cuatro botones de acero rayados con lneas entrecruzadas, y sobre ste, un grabado representando el Gran desfile de la fiesta del Carrusel. Por la ventana, provista de cortinas blancas y pardas a imitacin de la tela de Jouy, se divisaran algunos rboles, un parque minsculo, un trozo de calle. Un secreter de persiana atestado de papeles, plumieres , ira acompaado de una butaquita de rejilla. En una consolita habra un telfono, una agenda de piel, un bloc. Luego, ms all de otra puerta, tras una librera giratoria, baja y cuadrada, rematada por un gran florero cilndrico de decoracin azul,
Obra grfica ARQ

JOS DOMINGO PEAFIEL

CRISTIN VALDS EGUIGUREN

lleno de rosas amarillas, sobre la que colgara un espejo oblongo enmarcado de caoba, una mesa estrecha, provista de dos banquetas tapizadas en tela escocesa, llevara de nuevo al cortinaje de piel. Todo sera pardo, ocre, leonado, amarillo: un universo de colores algo amustiados, de tonos cuidadosa, casi preciosamente, dosificados, en
ARQ Obra grfica

medio de los cuales sorprenderan algunas manchas ms claras, el anaranjado casi chilln de un cojn, algunos volmenes abigarrados perdidos entre las encuadernaciones en piel. En pleno da, la luz, entrando a chorros, dara a esta estancia un tono algo triste, a pesar de las rosas. Sera una estancia para el atardecer. Entonces, en invierno,

corridas las cortinas, con algunos puntos de luz -el ngulo de las libreras, la discoteca, el secreter, la mesa baja entre los dos sofs, los vagos reflejos en el espejo- y las grandes zonas de sombras en las que brillaran todas las cosas, la madera pulimentada, la seda densa y rica, el cristal tallado, la piel flexible (...)

(...) En la penumbra, la habitacin resultara an clara. En la pared, por encima de la cama preparada para la noche, entre dos lamparillas alsacianas, la asombrosa fotografa, en blanco y negro, estrecha y larga, de un pjaro en pleno vuelo, sorprendera por su perfeccin algo formal. La segunda puerta se abrira a un despacho. Las

paredes estaran totalmente cubiertas de libros y revistas, con, aqu y all, para romper la sucesin de encuadernaciones en piel y en rstica, algunos grabados, dibujos, fotografas el San Jernimo de Antonello da Messina, un detalle del Triunfo de San Jorge, una prisin de Piranesi, un retrato de Ingres, un pequeo paisaje a pluma de Klee,

una fotografa ennegrecida de Renan en su gabinete de trabajo del Collge de France, un gran almacn de Steinberg, el Melanchton de Cranachfijados en paneles de madera empotrados en los estantes. Un poco a la izquierda de la ventana y en posicin ligeramente oblicua, una larga mesa de Lorena estara cubierta por una gran secante rojo.
Obra grfica ARQ

MANUEL MORENO GUERRERO

Platillos de madera, largos plumieres, botes de todo tipo contendran lpices, clips, grapas, pinzas. Un ladrillo de vidrio servira de cenicero. Una caja redonda, de cuero negro, decorada con arabescos de oro fino, estara llena de cigarrillos. La luz provendra de una vieja lmpara de despacho, difcilmente orientable, provista de una
ARQ Obra grfica

pantalla de opalina verde en forma de visera. A cada lado de la mesa, casi frente por frente, habra dos sillones de madera y cuero, con altos respaldos. Ms a la izquierda an, una mesa estrecha estara atestada de libros. Un gran silln de piel color verde botella llevara a unos archivadores metlicos grises, a unos ficheros de

madera clara. Una tercera mesa, ms pequea an, sostendra una lmpara sueca y una mquina de escribir cubierta con una funda de hule. Al fondo, habra una cama estrecha, cubierta de terciopelo azul de ultramar, llena de cojines de todos los colores. Un trpode de madera pintada, casi en el centro

NEIL KERESTEGIAN

JOSE CRUZ OVALLE

de la estancia, sostendra una esfera terrestre de alpaca y cartn piedra, ingenuamente ilustrada, falsamente antigua. Detrs del escritorio, medio oculto por la cortina roja de la ventana, una escabel de madera encerada podra deslizarse a lo largo de un riel de cobre que dara la vuelta a la estancia.

(Fragmentos del primer captulo de Las Cosas, de Georges Perec. Anagrama, Barcelona, 1992. Ttulo original: Les choses. Une histoire des annes soixante, Ed. Ren Julliard, Pars, 1965) Fotografas de Patricio Mardones Hiche Arquitecto, PUC 1999. Estudios de pregrado en la Escuela de Arte de la PUC. Desde 1997 trabaja en la oficina de Rodrigo Prez de Arce; paralelamente ha desarrollado proyectos de arquitectura y mobiliario de manera independiente y colaborado en las oficinas de T eodoro Fernndez y de Mauricio Lniz. Actualmente es profesor instructor en la PUC.

Obra grfica ARQ

Javier del Ro Ojeda

Postdamer y Tapiola

Nota: 1 Los dos casos presentados corres-ponden a proyectos en donde se acenta o valoriza el encuentro peatonal y la simpleza arquitectnica; una de ellas est inserta en un contexto de alta densidad en remodelacin (Postdamer Platz en Berln) y la otra, casi opuesta, en un contexto suburbano y relacionado con el espacio abierto del paisaje (Tapiola en Finlandia). Con esto pretendo demostrar, que es

posible idear como arquitecto obras que no rompen ni sobresalen del contexto, sino, por el contrario, van consolidando lugares sencillos de inters. Estas dos obras fueron visitadas en junio del 2000, dentro de un plan de visitas a obras contemporneas en esa regin de Europa, conjuntamente con Alberto Ramrez, arquitecto de la Universidad de Los Andes (Bogot, Colombia).

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Edificio uso mltiple en Postdamer Platz, Berln (Renzo Piano, arquitecto) Este proyecto se basa en un volumen a construir en una de las zonas ms devastadas de Berln durante la segunda guerra mundial y que luego fue largamente maltratada por los urbanistas de la guerra fra. Esta obra se inserta dentro de un nuevo contexto armado por numerosas y renombradas oficinas de arquitectura (entre stas: Jahn, Rogers, Isosaki, Moneo, Lauber-Wohr) formando un total de aproximadamente 600.000 m2, conteniendo un extenso programa de oficinas, viviendas, comercio, hoteles, restaurantes, cines... Aqu se construy , en general, en cinco aos lo que en una ciudad tpica europea, a ritmo de crecimiento promedio, tardara 50 aos. En esta zona se combinan dos fuerzas potencialmente conflictivas: la bsqueda de beneficios privados y el hacer espacios pblicos, la creacin de arquitectura contempornea y la recreacin de formas tradicionales. El plan maestro fue ganado por Hilmer-Sattler a fines del 1991. En ste se indicaban los volmenes y los espacios pblicos, pero no el uso del suelo. Despus de la reunificacin alemana (1989) esta rea fue comprada, a relativo bajo costo, por grandes empresas (entre ellas: Sony y DaimlerBenz). Estas empresas realizaron concursos por separado, por lo que se lograron dos propuestas muy diferentes y desconcertantes. En el sitio de Sony gan la oficina de arquitectos Murphy y Jahn, en el de Daimler-Benz fue Renzo Piano. En general la propuesta de Piano es ms sensible con el plan maestro original, a quien aade multiplicidad de actividades y espacio pblico, deba conjugar la naturaleza con la historia,

adems de proveer una nueva y ejemplar creacin. Su proyecto tiene dos partes, una que le da un frente a la biblioteca de Sharoun (que originalmente daba la espalda al muro de Berln y que despus de su desaparicin qued con otro frente, pero vaco), con una volumetra manejada en forma suelta y con programa cultural (teatro, auditorio y casino). La otra parte, de tipo ms bien urbano tradicional, por la disposicin de las calles y volmenes contiene viviendas, un hotel, oficinas y un cine. Entre ambas zonas hay una plaza, que durante muchos aos fue tierra de nadie, la que recoge la vegetacin del parque Tiergarten y el agua del canal Landwehrkanal, los dos muy cercanos. Ambos elementos (verdor y agua) fueron tomados de tal forma que dan carcter y naturaleza a este nuevo pedazo de ciudad que debe unificar con elementos heredados del pasado. En un extremo del conjunto proyectado por Piano, se encuentra una gran torre de oficinas, que hace de referente visual con respecto al resto de la ciudad de Berln. Esta torre realmente no pesa, est proyectada de tal forma que no interfiere con lo que la rodea. Sin duda esta propuesta es una fuerte pero sensible y arraigada combinacin de arquitectura de edificio y de urbanismo, similar al efecto que se aprecia de cierta manera en ciudades italianas, dndose adems un equilibrio entre el espacio pblico y privado. Piano ide su propuesta de tal manera que se viera como si estuviese hecha por varios arquitectos, como en una ciudad real, pero con una sutil unidad (al contrario del caso de Sony, que es pesada y obvia). Otro aspecto digno de destacar es el manejo constructivo. Esta obra es un compendio de

detalles edificatorios de mucha riqueza y gracia, en donde se combinan materiales tradicionales con los ms recientes. Se toma el enchape cermico (una nueva versin al muro de ladrillo como imagen) que hace alusin a la construccin original de la ciudad y da adems la amabilidad y formalidad; luego el acero combinado con el vidrio, que dan cuenta de la actualidad constructiva en Europa en general. Aparte de esto, el edificio cuenta con una fuerte cantidad de materiales aislantes. Es tan sensible y fina la combinacin de ambos, que el proyecto se convierte en un modelo de referencia que adems corre parejo con los criterios de sostenibilidad, la previsin de la renovacin de recursos energticos para evitar su agotamiento. ste es un proyecto que es capaz de abrirse y cerrarse atendiendo a las necesidades de luz y calor; aqu conviven la tcnica ms avanzada con materiales tradicionales para lograr espacios ecolgicos y atractivos. Dentro del repertorio de fachadas se encuentran las dobles pieles de cristal, que se regulan para lograr la ventilacin deseada; los quiebrasoles, que adems de proteger contra el sol dan unidad a la fachada; las pieles de acero microperforado, que regulan la luz y que adems dan movilidad a ciertas paredes, haciendo que al edificio se lo vea distinto segn lo que ocurra adentro. Centro Cultural de Tapiola, Finlandia (Aarto Sipinen, arquitecto) La obra visitada y aqu expuesta, est inserta en la ciudad satlite de Tapiola, a unos 8 km de Helsinki. sta destaca, segn mi parecer, por la simpleza (no exenta de vanguardismo de diseo

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1 Centro Cultural de Tapiola, Arto Sipinen 2 y 3Edificio de uso mltiple en Postdamer Platz, Renzo Piano

arquitectnico) y fineza del como sta se relaciona con edificios vecinos y paisaje natural (parques al estilo finlands, naturaleza sin alteraciones) y, por sobre todo, su simpleza constructiva. A mediados de 1960 Tapiola fue construida y era una de las ciudades satlites que haba despertado mayor inters desde su planeamiento, bsicamente por el concepto del espacio pblico y entorno natural y porque era la combinacin perfecta entre arquitectura moderna y el urbanismo moderno. Los principios del planeamiento modernista eran que todas la funciones deberan estar separadas, que las comunidades deberan estar divididas por amplios bolsones verdes y que toda la agrupacin se deba sostener por un gran centro urbano. sta ciudad fue proyectada por Aarne Ervi (primer lugar en un concurso de 1954), su poblacin es de aproximadamente 18.000 habitantes, a la cual se lleg a principios de los 70 (y desde entonces no ha aumentado mucho) y su densidad es de 120 hab/h. Cabe sealar que la poblacin entera de Finlandia no supera los 5,5 millones. El centro de Tapiola es un gran centro peatonal integrado al paisaje, en la que todo lo relacionado con el vehculo queda a cierta distancia prudente o en un nivel ms bajo, que se conecta de forma muy expedita y sencilla a las edificaciones. A casi 40 aos de su creacin la ciudad sigue vigente y en muy buenas condiciones, sin modificaciones (salvo la aparicin de unos supermercados de estilo internacional con enormes avisos). Ervi dej libre una parte del sector central para ser destinado a un centro cultural en el futuro prximo. ste por diversos motivos no se pudo

concretar hasta los inicios de los 90. Se realiz un concurso para este centro cultural en 1980, el cual fue ganado por el arquitecto finlands Aarto Sipinen. ste consiste en un cuerpo compuesto que contiene un gran auditorio (para 800 personas) y una sala menor de uso variado (entre 300 y 450 personas dependiendo del uso), y en una base ms irregular, se alberga una biblioteca local, una gran cafetera y otras funciones menores de tipo cultural. El edificio fue ideado para reunir mltiples funciones, dialogar con el paisaje, no competir espacialmente con una torre de 14 pisos de Ervi (smbolo central de Tapiola) y realizar un edificio novedoso y atractivo que se suma a lo existente. El edificio combina masas opacas con vidriadas de tal forma que se juega en la volumetra sin perder el orden jerrquico de los elementos. Esto tambin es ayudado por la configuracin ortogonal de la planta y composicin cbica general. El edificio comienza a partir de algo masivo y que luego se va abriendo al otro extremo, y viceversa; los espacios-plaza, a medida que se acercan al volumen central, se van elevando y adosando al gran volumen opaco, dando un equilibrio y homogeneidad a la obra. Los volmenes transparentes son protegidos por un sistema de quiebrasoles verticales (ideales para un sol horizontal de estas latitudes) en la parte superior de la fachada vidriada (como las ramas de un rbol) que arrojan al interior de estos recintos, unas sombras verticales que repiten el efecto de los rboles del paisaje circundante. Tanto el diseo general de la planta como el tema de los rboles evocan la arquitectura de Alvar Aalto. El espacio exterior y el paisaje se integran a la obra de una forma muy sutil, se entra a la obra

sin cortar o alejarse del entorno verde, as como tambin al contexto construido, lleno de espacios peatonales y plazas; la obra sigue con la secuencia de estos principios. A la vista de un visitante lo ms destacable de la obra est en como toma la relacin con el paisaje, que sin romper la armona ya existente entre lo natural y artificial, aparece en el edificio. El edificio adems est resuelto con detalles de construccin muy finos y precisos, en donde la gran variedad de encuentros volumtricos se resuelven con pocas soluciones constructivas, las que se pueden encontrar alrededor de toda la obra, tanto por dentro como por fuera. Este proyecto es sin dudas uno de aquellos en donde se pueden extraer muchas conclusiones en torno a su simplicidad, respeto al contexto y al cmo interpreta el entorno natural hacindolo parte integrante; algo que en estos das para muchos arquitectos es lo contrario a lo deseado. En todo este logro subyace una forma de vida de todo un pas; este tipo de proyecto es muy particular de Finlandia.

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Javier del Ro Ojeda Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1981, especializado en el Programa de Energa y Medio Ambiente de la Architectural Association de Londres. Ha obtenido diversos aportes para viajar a diferentes centros de estudio y edificaciones relacionadas con el ahorro y captacin de energa destacando Brasil, Canad, EE.UU, Alemania, Holanda, Finlandia y Espaa. Actualmente es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC y asesor de arquitectura sustentable a diversas oficinas de arquitectos.

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Alejandro Crispiani Enrquez

Notas: 1 Trabajo presentado en el seminario El diseo y las encrucijadas de la modernidad, Escuela de Diseo, Universidad Diego Portales, enero del 2000. 2 Adolf Loos: Arquitectura (1910), op. cit., pg. 24.

Adolf Loos: contra el proyecto

3 Adolf Loos: Arquitectura (1910), op. cit., pg. 24. 4 Ibidem.

5 La crtica a las vanguardias en Loos adquiere principalmente la forma del comentario mordaz, eficazmente distribuido en su produccin de los aos veinte. Puede verse, entre otros artculos suyos, Adolf Loos sobre Josef Hoffmann (1931), op. cit. pg. 282; La supresin de los muebles (1931), op. cit. pg. 195; Joseph Veillich (1929), op. cit. pg. 264. 6 En Adolf Loos, Joseph Veillich (1929), op. cit., pg. 264.

7 En las propias palabras de Loos: Hace veintisis aos afirmaba yo que, con el progreso de la humanidad, el ornamento desaparecera de los objetos de uso, un progreso que avanza sin parar y que en consecuencia es tan natural como la desaparicin de las slabas finales del lenguaje vulgar. Pero con ello nunca quise decir lo que han querido llevar al absurdo los puristas, que deba eliminarse el ornamento sistemtica y consecuentemente. En: Ornamento y educacin (1924), op. cit., pg. 217.

8 Massimo Cacciari: Adolf Loos y su ngel en Adolf Loos (seleccin e introduccin a cargo de Antonio Pizza), Ed. Stylos, Barcelona ,1989, pg. 113. 9 Ibidem. 10 Adolf Loos: Sobre el ahorro, op. cit., pg. 219.

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Pocas figuras de la arquitectura contempornea han permanecido tan irreductibles como Adolf Loos a cualquier intento de asimilacin a las lneas principales de sta. Cuando se considera la totalidad de su produccin terica, que no consta propiamente de ningn libro sino de algunos ensayos, en su mayora clebres pero espordicos, y de una infinidad de artculos y conferencias aparecidos en los ms diversos medios periodsticos, aparece con nitidez hasta qu punto las formulaciones de Loos fueron ajenas y en gran medida contrapuestas, por ejemplo, a los postulados formativos de la arquitectura moderna haciendo incomprensible su papel de precursor. En tal sentido, lo que resalta como ms evidente es su frontal rechazo, expresado en comentarios como aguijones, de las intenciones y del mundo de valores de las vanguardias histricas y de algunos de sus principales representantes. Pero an aquella crtica que, como la Tendenza italiana con Aldo Rossi a la cabeza, ha considerado esta ajenidad de Loos al ideario de la arquitectura moderna y ha hecho de ella, casi podra pensarse, su gran atractivo, no ha podido evitar una cierta incomodidad frente al pensamiento del arquitecto viens. Incomodidad en gran medida cultivada por l, pero no por ello menos efectiva. Parte de esta incomodidad, entiendo, se debe al constante desmontaje y anulacin de una categora central para la arquitectura moderna: la idea de proyecto, en todas las acepciones que sta palabra tiene dentro del campo de la arquitectura. Efectivamente, a lo largo de toda su produccin escrita y cualquiera sea su interlocutor, Loos realiza una operacin que va a llevar hasta sus ltimas consecuencias su intencin de concebir a la arquitectura y al diseo moderno extirpando de ellos casi por completo toda nocin de proyecto. Esta crtica radical a la idea de proyecto no reconoce en su obra una formulacin precisa, no se encuentra desarrollada en su especificidad, sino que su eficacia reside justamente en su punzante dispersin, apareciendo y reapareciendo en sus escritos una y otra vez, desplegndose en mltiples facetas. Cultura versus proyecto La crtica de Loos a la idea de proyecto se inscribe, en principio, dentro de uno de los temas principales de su pensamiento: la arquitectura pertenece a la cultura, es una de sus manifestaciones. Esta afirmacin aparentemente inofensiva conlleva distintas consecuencias, pero en principio es necesario preguntarse qu es cultura para Loos?
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Entre las diversas definiciones que formula, quizs la ms ajustada a su pensamiento sea aquella segn la cual cultura sera aquel equilibrio de la persona interior y exterior, lo nico que posibilita un actuar y un pensar razonable 2. Se entiende a la misma, por lo tanto, como la suma de las prcticas, saberes y artefactos creados por el hombre para relacionarse con la realidad de su tiempo y con la naturaleza. Cuando esta relacin es armnica, cuando nada la distorsiona y el vnculo entre la realidad interior y la exterior del hombre se realiza con natural fluidez, estaramos, para Loos, en presencia de una cultura. No todas las pocas, en su opinin, pudieron alcanzar una cultura. Particularmente el siglo XIX, de todas las etapas humanas, no habra logrado conformar este vnculo. El equilibrio entre interior y exterior se habra roto ya que el hombre del siglo XIX permanecera ajeno a su propia produccin, desligado de los productos de su poca por un sistema de representaciones y de pseudosaberes que se arrastrara de otros momentos histricos y que le impediran acceder a las fuerzas de la realidad que constituyen su propio tiempo. Fuerzas de la realidad que, por otra parte, no pueden dejar de actuar en una precisa direccin y que determinan en definitiva lo concreto que rodea al hombre: los utensilios, los artefactos, las cosas. Se desprende del pensamiento de Loos que la cultura estribara fundamentalmente en la capacidad de los integrantes de una sociedad para conectarse natural y razonablemente con lo concreto de su tiempo, y se manifestara principal-mente en la comprensin de los propios objetos, construcciones y artefactos creados por el hombre para s con el fin de actuar sobre la realidad, y en definitiva, para comunicarse con el mundo. Comprender los objetos, saber usar las cosas: sa sera la mxima expresin de una cultura. sa fue una de las grandes tareas que el propio Loos se impuso: ensear a los vieneses de fin de siglo (y al mundo) las pequeas pero infinitas operaciones que les permitiran tener una cultura. Cmo sentarse en un fateuil ingls, cmo salar la comida, qu zapatos elegir, qu muebles comprar para la casa, cmo combinar las prendas de vestir, son las cuestiones que ms seriamente se abordan en sus escritos, sin la irona que suele tener reservada para los grandes temas. Muchos de sus artculos no son otra cosa que fragmentos de un manual de instrucciones y una gua de comportamientos para el hombre moderno. Ahora bien, para Loos, las fuerzas que empujan a la cultura, si bien comprensibles en su lgica de

desarrollo y sin duda razonables, no pueden ser encauzadas por ningn acto de voluntad. La corriente perfectamente regular de la cultura de la que habla Loos3 es demasiado fuerte como para poder ser modificada decisivamente desde su interior. Se puede prever el desarrollo de la cultura pero ninguna accin voluntariosa podra modificar su rumbo. Justamente, la cultura se desenvuelve sin mirar hacia delante ni hacia atrs, es en lo sustancial un vnculo con lo presente, con lo concreto, y tambin con lo contingente. Es por eso que Loos rechaza cualquier nocin de proyecto, entendido ste en trminos de accin general, en el campo de la cultura. Aunque nunca se hace explcito, la posibilidad de previsin y de supuesta accin sobre el futuro que supone todo proyecto, slo implicara una demora y una traba en su desarrollo. En este punto es necesario introducir otra premisa del pensamiento de Loos: la cultura no abarca al arte sino que se halla irreconciliablemente separada de l. Aunque resulta bien conocida, es necesario, aunque slo sea someramente, hacer referencia a esta distincin que establece. El arte, para Loos, sera una fuerza contraria a la cultura, que tratara de instalar en ella determinados valores inexistentes todava en su seno. Sera una fuerza perturbadora que intentara sacudir los fundamentos profundamente conservadores de la cultura, introduciendo valores que la misma slo conseguira asimilar en el futuro. Esta operacin de premonicin de valores futuros que sera el arte slo podra ser producto de un genio, de una individualidad absoluta y aislada de su cultura, y dotada del don de la creacin. Siguiendo en gran medida los postulados de la teora romntica, el genio, para Loos, crea estos nuevos valores sin proponrselo, inocentemente. Como dira Ruskin en relacin a Turner, el genio slo consigue su meta cuando no se propone ninguna. Vale decir, esta irrupcin en el campo de la cultura que el genio provoca no es producto de su voluntad, sino que se le da naturalmente. El genio no se propone, para Loos, romper con las fuerzas de la cultura, simplemente no puede evitarlo. Crea sin eleccin e inexorablemente. Y esta creacin se dirige al futuro, oponindose a las fuerzas vitales de la cultura, que constituyen el presente. En tal sentido, la arquitectura o, mejor dicho, la actividad del hombre relacionada con la realizacin de edificios y espacios habitables, pertenece, por su propia naturaleza, a la cultura, no al arte. Como l mismo ha sealado en su famoso ensayo Arquitectura, slo una pequea

porcin del quehacer humano escapa al mbito de la cultura, aquella que tiene que ver justamente con lo que escapa a la contingencia y a lo concreto de la vida cotidiana: las construcciones que celebran valores que exceden al presente, bsicamente la arquitectura funeraria y los monumentos, los hechos fsicos en los que encarnan los valores cvicos y religiosos de una sociedad y su idea de la muerte. Como es bien sabido, stos entraran para Loos en la esfera del arte, constituyendo el nico segmento de la actividad constructiva del hombre del que se podra hablar con propiedad de Arquitectura. El resto es cultura, no arquitectura4. El proyecto moderno o la apariencia de lo nuevo Como parte de la cultura, entonces, todo lo relacionado con la edificacin y la produccin de objetos de uso no puede ser sometido a un proyecto, por ms que ste se presente en nombre de lo moderno. De ah su rechazo a todos los movimientos modernistas en el mbito de la arquitectura: en un primer momento a la Secesin y los Talleres Estatales Vieneses, posteriormente, a todas las vanguardias de los aos veinte: el purismo francs, la Escuela Bauhaus, la Nueva Objetividad, el Constructivismo ruso5. Todas estas corrientes tuvieron entre sus objetivos implantar una nueva forma de hacer y de construir, basada en principios estticos o tcnicos que suponan una fractura con el presente y una proyeccin hacia el futuro. Pero para Loos no es posible inventar lo nuevo. Lo nuevo slo puede irse produciendo dentro de una determinada tradicin, dentro de un determinado rumbo marcado de manera natural por la cultura. Nadie debe proponerse crear algo nuevo en lo que a los objetos del hombre se refiere. La novedad surgir espontneamente donde las necesidades la llamen a actuar y donde las condiciones de la cultura sean las propicias para aceptar y desarrollar esa novedad dentro de una cadena constante. Un pequeo, infinitesimal cambio en esta cadena, puede tener consecuencias ms profundas que cualquier intento, por impresionante que sea, de actuar desde fuera de ella. Como lo seala el mismo Loos: Es bien sabido que todas las frenticas elucubraciones sobre la manera de vivir, en cualquier pas, no han logrado mover al perro del calor de la estufa, que todo el trfico de Asociaciones, Escuelas, Profesorados, peridicos y exhibiciones no han logrado dar a luz nada nuevo 6. Lo moderno consiste justamente en saber detectar con precisin dnde y cmo se produce lo nuevo, en esperar que se desarrolle naturalmente y segn su propia lgica. Por ejemplo, lo verdaderamente nuevo del siglo XIX en relacin con el espacio domstico son los nuevos avances tcnicos, la luz elctrica, los sistemas de caeras, la calefaccin, etc. Ahora bien, sera intil forzar su imposicin inventando una esttica a su medida. Su necesidad sera tan potente que no necesitara de ninguna teorizacin ni de ningn estmulo artificial, ajeno a su ms estricta razn de ser y a sus modos de desenvolvimiento. Lo nuevo no puede ser inventado, su asimi-lacin puede hacerse ms fcil o ms difcil,

ms lenta o ms rpida, pero en realidad el margen es estrecho, su evolucin es irreversible e incontenible. En consecuencia, lo que la cultura ha dejado atrs no podra revivirse, como tampoco sera posible matar prematuramente lo que sabemos que va a morir de todas formas en trminos de fenmenos culturales. Tal es el caso, por ejemplo, del ornamento. En su famoso ensayo Ornamento y delito, escrito en 1908 y publicado en 1913, Loos denuncia al ornamento como una prctica cultural permitida, que ya no estara orgnicamente vinculado a la cultura propia del siglo XIX y que sera, por lo tanto, una prdida y un despilfarro de trabajo humano, condenando a quienes lo exigieran en cualquier mbito de la produccin material como inmorales. Cuando en los aos veinte las vanguardias arquitectnicas asumen esta posicin y postulan la supresin radical, programtica y voluntaria de todo ornamento, Loos reacciona negativamente contra ellas y en especial contra este intento. Contradicindose en algn grado, pero slo en algn grado, con su posicin anterior, sus argumentos contra los puristas modernos son que no es posible eliminar al ornamento por la sola decisin de un grupo de personas, arquitectos o no. Su desaparicin tiene que ser tan espontnea como su aparicin; agotadas las fuerzas culturales que le dieron origen, y slo en ese momento, desaparecer. Es posible exponer su improductividad presente, pero forzar su desaparicin es igualmente improductivo. A lo que se opone Loos es que al ornamento, entendido como una intrusin del arte dentro del campo de la cultura que resultara insoportable para el hombre moderno, se lo combata en nombre de otra operacin esttica, basada en este caso en la supresin del ornamento, como es la propugnada por la Bauhaus o los puristas franceses 7. La abstraccin moderna no sera, por lo tanto, para Loos, distinta del ornamento histrico. Ambas implican una intromisin de carcter artstico en la vida, ambas atentan contra la cultura. La diferencia es que la segunda, justamente, se hace en nombre de lo moderno y se funda en una idea de proyecto, vale decir, de radical transformacin del presente con los ojos puestos en el futuro. Como ya se ha visto, esto supondra, en la lgica de pensamiento de Loos, una contradiccin: no se puede ser moderno desentendindose del presente y de la cadena de acontecimientos que llevaron hacia l. Para Loos, la idea misma de un proyecto moderno resulta inviable; no es posible postular un proyecto, sea cual fuere su envergadura, y ser moderno a la vez. Lo moderno no puede ser impuesto. Existe una tradicin, vale decir, una cadena de graduales pero decisivos progresos y existe una situacin moderna. De la adecuada y natural simbiosis entre ellas surgir la arquitectura como parte de una cultura. No hay posibilidad de proyecto. En tal sentido, resulta claro que, en el pensamiento de Loos, esta tentativa de un Proyecto Moderno, no sera ms que una de las tantas formas de falsa modernidad que habran emergido frente a la nueva realidad de la cultura

de finales del siglo XIX. Al igual que en su momento la Secesin Vienesa, el Deustche Werkbund, los Talleres del Estado Vieneses o las teoras de Henri Van de Velde, tampoco las vanguardias arquitectnicas lograran mover al perro del calor de la estufa. Tampoco ellas conseguiran, pese a su impaciencia, instalar nada verdaderamente nuevo, sino slo la apariencia de lo nuevo. El proyecto de las vanguardias histricas tambin arrastrara otro fatal atentado contra lo moderno, en el que ya habran incurrido los modernismos finiseculares: su aspiracin a la totalidad, su programtica conquista de todas las reas vinculadas al entorno fsico y a los objetos del hombre contemporneo. El afn de dominio, justamente, de todo el espacio habitable que se desprendera de los postulados del proyecto moderno, guiado ya no por el arte, como en los modernismos del siglo XIX, sino por un paradigma tcnico-productivista, representa tambin un acto de incultura. Como agudamente ha sealado Massimo Cacciari, el proyecto moderno concibe al espacio como un vaco que hay que llenar, una pura ausencia, una carencia. El espacio es mera potencialidad a disposicin del proyecto tcnico cientfico. Precisamente esta concepcin del espacio es propia del Arkitect: el espacio es un puro vaco que hay que medir-delimitar, en el que hay que producir las propias formas nuevas8. El espacio producto del proyecto est, entonces, desprovisto de cualidades y a disposicin del arquitecto-tcnico. Est tambin cerrado a las fuerzas de la vida y busca, en ltima instancia, estar completo. Contrariamente, para Loos, el espacio habitable es por excelencia un lugar en el que conviven objetos de la ms variada y vital procedencia. Es una recoleccin de cosas y de objetos cambiantes y a menudo heterogneos, a cuya variedad el marco arquitectnico debe responder y amoldarse. Como ha dicho Cacciari, es un espacio definido por la copresencia de las cosas y de la arquitectura9. Es un espacio pleno pero a la vez incompleto, abierto a los decisivos aunque quizs pequeos cambios de lo verdaderamente moderno. Como l mismo lo expresa debe ser un pedazo de la vida sensible de su habitante10. El espacio loosiano, entonces, es un espacio que no cristaliza en un orden definitivo, pero que responde a una unidad, la unidad de lo viviente. Unidad que no puede manifestarse en trminos artsticos ni tcnicos. En este punto se pone de manifiesto, de manera muy clara, un paradigma recurrente en el discurso de Loos, el de lo natural. Siguiendo, de hecho, a gran parte de la teora de arquitectura del siglo XIX, especialmente a la vinculada con el romanticismo, Loos postula que el hombre slo produce o construye correctamente, cuando lo hace como la Naturaleza crea sus formas y sus seres. Los objetos y las construcciones del hombre deben surgir de las fuerzas culturales que se manifiestan en cada oficio y que cuajan en una tradicin, de la misma manera que las formas naturales responden a las fuerzas de la naturaleza. La armona del entorno humano debe ser una armona anloga a la de las formas naturales, sin
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11 Ver Adolf Loos: Arquitectura, op. cit., pg. 23. 12 Ver Adolf Loos Directrices para una institucin de arte (1919), op. cit., pg. 110 y Ornamento y Educacin (1924), op. cit., pg. 214.

13 Ver Aldo Rossi: The architecture of Adolf Loos, prefacio a Benedetto Gravagnuolo: Adolf Loos, Rizzoli, New York, 1988.

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un orden previo, desplegndose cada una de acuerdo a una determinada necesidad interna y externa, respondiendo cada una a sus propios tiempos y durando lo que dura su materia. El orden del entorno del hombre debe ser un reflejo del orden natural. En el ensayo Arquitectura expone claramente esta idea: un entorno natural cualquiera, un lago rodeado de montaas, no se ve alterado por la presencia de la obra del hombre. Ni una construccin como las casas de los campesinos, ni un hecho tcnico como un puente, ni un artefacto como un barco, producen en l ninguna perturbacin. Son productos naturales de una cultura y entran en sintona con la obra de la Naturaleza. Slo la casa proyectada por el arquitecto, segn Loos, rompe esta armona y escapa a la cultura y a la naturaleza11. El espacio loosiano quiere ser como un paisaje del que se excluya cualquier objeto nacido de un proyecto. Como los grandes hechos geogrficos, el marco estable de la arquitectura tendra como finalidad darle una armnica acogida a los dispares productos del trabajo humano, cada uno surgido de una irremediable necesidad, siguiendo su propia lgica de constitucin y sus ritmos de perduracin. Por eso es que el espacio habitable tiene que hacer presente la diversidad de saberes y oficios humanos, en ella encuentra su naturalidad, su sentido esttico profundo. En los trminos del pensamiento de Loos, es terriblemente mezquino y empobrecedor postular que todos los objetos, los artefactos y los elementos arquitectnicos de un espacio habitable puedan ser creados por una sola persona o siguiendo un nico principio en la produccin de los distintos objetos. A lo largo de sus escritos, Loos no slo se refiere, en este punto, a los intentos de la Secesin vienesa y los otros modernismos de fin de siglo XIX por hacer de la arquitectura una obra de arte total, sino tambin a las distintas escuelas alemanas vinculadas al rea de la produccin, como el Deustsche Werkbund o la Bauhaus. En estos casos no se tratara de hacer artsticos los objetos de uso, sino de buscar un conjunto de normas referidas a la economa de los materiales, la funcionalidad, la simplicidad formal, la correccin tcnica, etc., a ser impuestas a toda la produccin. Tambin esto es un error para Loos. Tambin estos intentos buscaran el dominio o la colonizacin de los oficios en nombre de la forma moderna12. Pero la forma verdaderamente moderna en los objetos de uso no puede salir de una escuela, de la misma manera que no poda salir de la mente de un artista-arquitecto. Los oficios, que no se preocupan por la cuestin de
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la forma, que son inocentes y que no intentan inventarla, son los encargados, en su diversidad y multiplicidad, de producir la forma moderna, que en realidad no es ms que una actualizacin de una forma ya trabajada por la tradicin. En este contexto de ideas, la arquitectura es, o debera ser, para Loos, como un oficio ms, sin prerrogativas sobre los otros. Como bien ha sealado Aldo Rossi13 la lgica del pensamiento loosiano termina por quitarle a la arquitectura su status de profesin, para regenerarla en el frtil suelo de los oficios. As como el fontanero no interfiere con el ebanista, de la misma manera la arquitectura tampoco debera interferir con los restantes oficios, sino que debera buscar cuidadosamente su propia especificidad y convertirse en oficio. Por esto Loos rechaza el ttulo de arquitecto y prefiere llamarse, simplemente, Baumeister, maestro constructor. El maestro constructor no crea sino que repite o innova mnimamente sobre lo que recibe de la tradicin; no tiene una teora sobre cmo debe ser la casa, pero conoce a su cliente; sabe pensar en trminos de espacio pero no sabe dibujar; piensa primero en los materiales y luego en la forma; no puede proponer nuevas formas de vida, solamente aplicar los nuevos avances tcnicos donde sean absolutamente necesarios; ama las formas simples pero no profesa la simplicidad; puede incluso colocar ornamentos si su cliente as se lo exige. Trabaja inocentemente, no forma parte de ningn proyecto. Como cualquier oficio. La imbricacin de la arquitectura, considerada como oficio, con los otros saberes y prcticas que intervienen en la construccin del entorno humano se vuelve, justamente, natural. Al volverse oficio la arquitectura se naturaliza, se vincula orgnicamente con las restantes fuerzas de la cultura, sus tiempos y sus productos: los automviles, los zapatos, las estufas y los saleros del hombre moderno. Se restablece de esta forma la armona de la cultura. Escritura, materia Oficio, naturaleza, cultura: cada una de estas categoras se apoya, para Loos, la una en la otra. La manifestacin ms caracterstica de esta concordia sera la unidad del entorno fsico humano. La idea de proyecto, entendido como programa, como accin transformadora con aspiraciones a la totalidad y, en ltima instancia, como cauce para el desarrollo de la cultura y la sociedad en un determinado sentido, tal cual lo entendieron las vanguardias de la arquitectura de los aos veinte, implicara para Loos la disolucin de esta concordia, rompera su tejido de rela-

ciones. Contra esta nocin de proyecto general, como ya hemos visto, Loos propone la vuelta al oficio que desagregara al proyecto, y de la cual su propia obra construida pretende ser una ejemplificacin. Pero tambin se opone Loos a lo que podramos llamar las tcnicas del proyecto, a la operacin en s de idear una construccin, tal cual habra cristalizado dentro la profesin de arquitectura y en las artes aplicadas durante el siglo XIX. El rechazo de Loos se dirige principalmente a la que era, y en gran medida an es, la herramienta central de las formas de proyeccin desde el Renacimiento: el dibujo. Efectivamente, el dibujo como forma de ideacin, como instrumento de estudio y como tcnica que supone una cierta autonoma y una destreza propia, conlleva para Loos una distancia demasiado riesgosa entre lo que se representa y lo que se va a construir, entre el presente (el dibujo mismo) y el futuro (el objeto o la obra de arquitectura). El dibujo no permitira prefigurar adecuadamente las cualidades intrnsecas de una obra de arquitectura o de un objeto, y les impondra, por lo tanto, sus propias cualidades (las del dibujo), que son las cualidades que permiten representar, a las que alcanza en cuanto tcnica, pero que no son las de la cosa misma. La creacin de obras de arquitectura tiene que ver bsicamente con el dominio del espacio y con el dominio de la materia que genera ese espacio. Ni la materia ni el espacio son aprehensibles o cognoscibles, en su especificidad, en su realidad concreta, por medio del dibujo. El dibujo, segn Loos, slo permite figurar la realidad del espacio y de la materia. Y la figura no es ms que un conjunto de lneas y colores sobre un plano, y responde, debido a ello, a otro tipo de problemas que no son los del objeto en s. Podra decirse que para Loos el dibujo, por una parte, no es nunca lo suficientemente abstracto como para expresar una idea plenamente, sin que interfiera en uno u otro grado la cuestin de la forma a asumir por esa idea. Pero por otra parte, es demasiado abstracto con relacin a la materia con la que se va a construir la obra de arquitectura o se va a producir el objeto. Las cualidades del material son siempre traicionadas por el dibujo, o ms radicalmente, el dibujo no logra llegar, por su propia naturaleza, a las cualidades de ese material. Y es sobre estas cualidades sobre las que se debe fundar, para Loos, el proceso de ideacin de los objetos de uso y de la arquitectura. Descartada, entonces, la herramienta central y en gran medida constitutiva del proyecto, cabe preguntarse cmo obrar para producir algo?

14 Yo no necesito dibujar mis proyectos. Una buena arquitectura que deba ser construida puede ser escrita. El Partenn puede ser escrito. Adolf Loos: Acerca del ahorro (1924), op. cit., pg. 208. 15 Ver Adolf Loos: La colonia moderna (1927), op. cit., pg. 230. 16 Adolf Loos: Hands off! (1917), op. cit., pg. 87. 17 Ibidem, pg. 207.

Cules seran para Loos las herramientas alternativas al dibujo como instancia de ideacin previa? En trminos generales, se desprenden de sus artculos dos vas posibles de accin. Ellas seran la palabra escrita y la identificacin con la materia. Para Loos, una obra de arquitectura que no puede describirse con palabras no es una obra de arquitectura14. Los interiores de Ollbrich, por ejemplo, no pueden ser contados, no es posible ponerlos en palabras y que esto d como resultado un discurso coherente o razonable, porque slo seran el producto de un dibujo, de un conjunto de intenciones que slo tienen razn de ser sobre el plano, pero que pierden su sentido en la realidad. Si existe una idea que determina verdaderamente la razn de ser de un objeto o de una construccin, esta construccin o este objeto tienen que poder ser puestos en palabras razonables. La lengua sera un instrumento ms fiel para idear los objetos de la cultura que el dibujo, demasiado cercano a las prcticas artsticas. Se trata, sin duda, de una proposicin con un fin claramente provocativo, pero que da una clave decisiva para comprender gran parte de la produccin de arquitectura de Loos. Su proyecto para el edificio del Chicago Tribune, por ejemplo, no podra comprenderse, ni haber sido pensado, sin esta premisa. Que Loos intentara, en algunos casos, llevarla hasta sus ltimas consecuencias, lo demuestra su presentacin a la exposicin Weissenhof en Stuttgart de 1927, uno de los hitos de la arquitectura moderna dedicado a la vivienda colectiva, a la que enva un proyecto para una colonia agrcola15. Exceptuando unos croquis casi infantiles, Loos confa para dar a conocer su proyecto slo en la palabra, en la minuciosa descripcin y explicacin de cada una de las partes de su vivienda, de las futuras acciones de sus habitantes y de las consecuencias que este nuevo hbitat tendra para ellos. No suministra ninguna imagen. Slo palabras. Lo moderno, parece decir su presentacin, es slo lo que puede ser descrito. La segunda herramienta de ideacin y de prefiguracin que surge del pensamiento de Loos es el conocimiento vital, si cabe la contradiccin, de la materia. No se trata, como postulaba la escuela Bauhaus, de conocer la materia a partir de la experimentacin, sino de identificarse con ella por medio del trabajo concreto, de saber captar su naturaleza en pos de un fin determinado. Sera ste un proceso, en gran medida, inefable, que slo un largo contacto con la materia en trminos de trabajo directo hara posible. Pinsese, escribe Loos refirindose a un maestro pedrero, el hombre ha trabajado desde los catorce

aos, doce horas diarias en el gremio. No es maravilla que vea el mundo diferente del pintor. Cuando una parte de la vida se pasa trabajando slo en la piedra, se empieza a pensar ptreamente y a ver ptreamente. El hombre desarrolla un ojo ptreo, que vuelve las cosas de piedra. Al hombre se le ha vuelto una mano de piedra, una mano que lo convierte todo en piedra16. Por eso, los oficios, al dividirse segn las materias originarias con las que trabajan, terminaran por introducir el orden natural dentro de la cultura y de la sociedad. Al identificarse con el material, quien lo trabaja acta con l como lo hara la Naturaleza, la forma que produce con l sera anloga a la forma natural. Por eso Loos habla del soplo de la naturalidad que evidencian los buenos objetos. Volver a la materia es volver a conectar la cultura con la naturaleza. Segn sus propias palabras, la materia debe ser deificada de nuevo. Los materiales son sustancias misteriosas. Debemos asombrarnos de que algo as exista17. La vida de la arquitectura Existe una doble operacin en el pensamiento de Loos. En primera instancia, separar, identificar lo esencialmente distinto, disolver las falsas similitudes. Esto se logra a partir del retorno a la materia, o ms precisamente a las mltiples materias. Sobre cada una de stas se establece una especie de cadena continua de trabajo humano anlogo al hacer natural, en las que se fundan los oficios. Este conjunto de corrientes de trabajo no acepta la imposicin de ningn proyecto empujado slo por la voluntad de un grupo de personas, que lo detenga, ni en nombre del arte (como la Secesin), ni en nombre de los valores del pueblo (como el diseo y la arquitectura vernculos), ni en nombre de lo tcnico funcional (como algunas de las vanguardias histricas en el campo de la arquitectura). Esta separacin garantiza-ra el orden de la cultura, su unidad y su modernidad. Pero tambin puedan sealarse fenmenos comunes a todas estas corrientes de trabajo. La tcnica, correctamente comprendida, separada principalmente de la categora de lo nuevo como se da en el arte y de toda intencionalidad artstica, sera uno de estos fenmenos. El ornamento, en su momento, habra sido otro. Estos fenmenos son producto de la cultura en su conjunto y estn sujetos a los cambios que se producen en ella. Pueden morir en trminos culturales, lo que no implica necesariamente que desaparezcan. Qu significa morir en trminos de cultura? Significa que estos fenmenos dejan de ser constitutivos en la relacin del hombre con la realidad exterior. Tomemos el caso del ornamento

como aparece explicado a lo largo de toda la produccin de Loos y no slo del ensayo Ornamento y delito. En principio el hombre habra sentido la imperiosa necesidad de diferenciar sus productos de los de la naturaleza. El ornamento sera justamente esta seal distintiva, que convertira a un pedazo de madera en un remo. El tatuaje, en ltima instancia, permitira al hombre separar su propio cuerpo, y por arrastre su propia conciencia, de la naturaleza. El ornamento permitira al hombre diferenciar lo artificial de lo natural, lo realizado por l a lo realizado por fuerzas ajenas a l. Al interiorizarse en el hombre esta capacidad de diferenciacin, al hacerse connatural a la conciencia del hombre, la necesidad cultural del ornamento habra caducado. Sera insignificante en la relacin del hombre con la realidad. Lo que no quiere decir que como prctica vaya a desaparecer nunca completamente o que no pueda tomar otros significados culturales menores. Loos propone en sus trabajos finales una funcin menor para el ornamento en el mundo contemporneo, como pequea felicidad destructiva frente al abrumador trabajo constructivo del mundo moderno. Pero ya no debera llamarse ornamento, sera necesaria otra palabra. En este punto, la pregunta a la que el pensamiento de Loos conduce resulta inevitable en estos primeros aos del siglo veintiuno, as como tambin result inevitable para Manfredo Tafuri en los aos setenta: no ser la arquitectura tambin uno de estos fenmenos culturales? No habr cumplido su ciclo como producto de la cultura moderna, de la misma manera que el ornamento cumpli el suyo en las culturas primitivas? Pensar el fin de la arquitectura en estos trminos no implica suponer que dejarn de construirse viviendas, aeropuertos, edificios de oficinas para las corporaciones, malles o gasolineras; ni que dejar de ser necesario un determinado conocimiento para realizar esto, sino que su sentido y su significacin dentro de la cultura moderna se ha debilitado. Evidentemente, un edificio ya no media entre el hombre y el universo como pudo haberlo hecho en el Renacimiento y lo edificado ha dejado ese gran instrumento de conocimiento y de mediacin con la realidad que fue en algn momento. Curiosamente, hacia esta arquitectura sin proyecto y sin A mayscula se dirige el pensamiento de Loos.
Alejandro Crispiani Enrquez Arquitecto Universidad de La Plata, Argentina, 1984. Candidato a Doctor por la Facultad de la Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires con la tesis La trayectoria de la buena forma: del Arte concreto a las teoras del diseo para la periferia. Actualmente es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC.

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Manuel Moreno Guerrero y Carolina del Campo Ruiz-Clavijo

Nota: 1 Juan Pablo Caldern, Rodrigo Ferrer, Andrea Hasbn, Karina Stuardo, Naoki Yamamura, Andrea von Chrismar

Patrimonio Moderno en Chile 1925/1975

Aula de Titulacin, Escuela de Arquitectura PUC 2000-2001
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El patrimonio arquitectnico chileno reconocido y protegido se ha congelado hasta las obras de las primeras tres dcadas del siglo XX. Pero entre 1925 y 1975 se concentra una importante cantidad de obras singulares que no han sido consideradas, ni integradas al patrimonio. Esta anomala cultural es una de las causas de la degradacin de las obras construidas en la primera mitad del siglo XX, que sobreviven con mnimas protecciones. Es inslito que no se incluyan ms de 50 aos de historia de la arquitectura contempornea del siglo XX. A la importante labor de recuperacin que se ha cumplido con las obras anteriores a 1930, se debe integrar la modernidad al patrimonio construido. La relacin directa de las ciudades americanas con el mundo de la modernidad es la clave a partir de la cual se debe construir esta nueva conciencia del patrimonio, ya que estn presentes en stas los hechos urbanos y arquitectnicos que han marcado la memoria colectiva. Es el siglo XX en Buenos Aires, Santiago o Ro de Janeiro el perodo clave que define la morfologa de estas ciudades. Las particularidades del Patrimonio Moderno La integracin patrimonial de la arquitectura de la primera modernidad en Amrica Latina a partir de los aos 30, y tambin las obras modernas de

las dcadas de los 40 a los 70, es una tarea en que la documentacin e investigacin proyectual juegan un papel clave, ya que las teoras clsicas de la restauracin tienen que ser reformuladas. Su estructura formal y su materialidad definen una condicin de inestabilidad formal y espacial propia de la modernidad en edificios cuyas relaciones entre partes y materiales recurren a la levedad. Es necesario repensar el rescate de la arquitectura contempornea, actuando con rigurosas metodologas de restauracin y proteccin que den cuenta de una relacin activa entre patrimonio y modernidad, tecnologa y uso. Las caractersticas de inestabilidad compositiva de la arquitectura moderna son un hecho relevante a ser considerado en el trabajo de recuperacin de una obra. Esto implica que los grados de modificacin posibles, sin desvirtuar el carcter de la obra, son mayores a los del patrimonio clsico considerado en todas las normativas y recomendaciones internacionales. Las condiciones de equilibrio precario de la composicin moderna, que se transmiten a su materialidad, han permitido graves alteraciones que han modificado irremisiblemente el proyecto original. Es necesario que la precisin de los grados de cambios que ste puede tener, principalmente en su interior y en sus espacios

de servicio, estn a partir de nuevas bases tericas que permitan crear un corpus bsico para trabajar sobre las obras modernas. Considerando este punto clave se podra valorizar y rescatar, concertando los intereses pblicos y privados, gran parte de los edificios contemporneos de nuestras ciudades. Investigacin patrimonial y accin proyectual Las preexistencias han llegado a ser en el siglo XX un tema recurrente de la teora arquitectnica. La consideracin de la arquitectura moderna, que en principio contestatariamente se pona al margen de la historia, ha pasado a ser objeto a preservar. A partir del tema del Patrimonio Moderno en Chile, se ha construido el aula temtica en base a un grupo de trabajo en que los siete egresados1 y los profesores ms invitados han realizado por etapas introductorias al patrimonio, trabajos crticos de anlisis de la modernidad en Chile y una investigacin ms precisa sobre las obras modernas chilenas entre 1925 y 1975. Sobre la metodologa del aula de titulacin La unidad temtica que plantea el sistema de aulas de ttulo posibilit la creacin de un grupo de trabajo que trabajara en la definicin de un marco

1 Emilio Duhart en su taller 2, 3 y 4 Ejemplos de las fichas realizadas para el registro de las obras modernas chilenas entre 1925 y 1975: Ministerio del Trabajo de Emilio Duhart y Campus Universidad de Concepcin, Colegio Aliance Francaise de Sergio Larran y Emilio Duhart 5 Edificio Hogar Hipdromo Chile (Enrique Gebhard, arquitecto): Reconstruccin del proyecto orginal y propuesta de Karina Stuardo 6 Edificio Plaza de Armas (S. Larran, O. Larran J. Larran, E. Duhart y J. Sanfuentes, arquitectos): estado al momento de su construccin e intervenciones propuestas por Rodrigo Ferrer.

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terico sobre el patrimonio moderno. En una primera instancia el trabajo de los alumnos se volc a la comprensin de los conceptos de modernidad y del movimiento moderno en Chile. Posteriormente se hizo un estudio sobre las Cartas de Venecia, Atenas y otras, de la Ley Chilena de Monumentos Nacionales y un anlisis crtico sobre la teora del patrimonio. La investigacin se centr en obras modernas construidas en Chile entre 1925 y 1975, ya que un cuarto de siglo es una distancia aceptada internacionalmente como el espacio para la consolidacin patrimonial de un edificio. Se analizaron grupos de obras, organizados de acuerdo a los usos de las mismas (arquitectura institucional, industrial, pblica, religiosa, educacional, de infraestructura, etc.) y se realiz un catastro y relevamiento de la informacin existente. Uno de los hechos constatados en la investigacin es que del grupo de obras seleccionadas, tan slo una, la iglesia y monasterio de los Benedictinos (en Las Condes, Santiago) es monumento nacional, o sea, digna de ser preservada. Del resto de las obras no existe ni siquiera un registro claro de sus planos originales y de las transformaciones que han sufrido. En primer lugar se cre un registro, en forma de fichas de obras, con el cual se pudiera tener un

espectro claro de lo que existe y de lo que se mantiene alterado o no. stas constan de: resea histrica, planos de la obra original y la informacin de la situacin actual, adems de un anlisis crtico de su condicin patrimonial. Con la documentacin de ms de 60 edificios, los alumnos se formaron una idea clara del campo de accin en que podan trabajar y una visin de la desproteccin que han sufrido estas obras, adems de una visin de las transformaciones que se han efectuado y que no han tenido un efecto rehabilitador. Cada alumno eligi una obra para trabajar, de la cual se gener un levantamiento preciso y un estudio acucioso del proyecto hasta su situacin actual. De este anlisis surgieron las estrategias de intervencin, que son una respuesta al estado de deterioro de la obra y a los problemas que se han generado a partir del programa de la misma, adems de un estudio de la proyeccin futura en su funcionamiento y en su situacin urbana. El comienzo del trabajo de proyecto, que en una primera instancia se concret en un master plan patrimonial de la obra y su entorno, fue el material que gener las reas donde se poda empezar a actuar de forma ms puntual, estableciendo tambin qu tipo de intervencin se iba a realizar: ampliacin, rehabilitacin o restauracin con una revisin crtica del uso. Los proyectos

modernos poseen problemas comunes en los que el taller puso nfasis. La levedad y sutileza del lenguaje moderno hacen necesarias intervenciones que logren establecer un dilogo entre el proyecto nuevo y el patrimonial. El trabajo del material en el movimiento moderno es una pieza fundamental de la obra y un punto clave en el deterioro de la misma. Se analizaron las obras como contenedores de programa haciendo evaluaciones de sus usos en la actualidad y de sus proyecciones futuras. A partir del anlisis crtico de estos tres puntos y de la nueva relacin urbana que presenta el proyecto se comienza el trabajo de diseo sobre el cuerpo patrimonial, que en definitiva es la bsqueda de un dilogo armonioso entre lo nuevo y lo viejo.

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Manuel Moreno Guerrero Arquitecto, Universidad de Chile, 1979. Profesor de la Falcutad de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catlica de Chile. Ejerce activamente la profesin en su oficina Moreno Arquitectos. Investigador de la Arquitectura moderna en Chile. Miembro del ICOMOS. Carolina del Campo Ruiz - Clavijo Arquitecta, Universidad de Chile, 1995. Master en Arquitectura, Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona, 1998. Profesora de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Diego Portales. Ha trabajado en las oficinas de Manuel Moreno, de Sebastin Irarrzaval y Guillermo Acua; actualmente trabaja en la oficina de Mathias Klotz. Ha sido docente de las universidades de Chile, Santa Mara y Catlica de Chile.

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Sebastin Bianchi Gajardo

Espacios annimos en la ciudad

Interiores de manzana en el Centro de Santiago1
A menudo se sostiene que nuestra cultura es una cultura de lo visual. Ciertamente las estrategias urbanas de buena parte del siglo XX pueden ser legtimamente interpretadas como estrategias de la plena visibilidad, la visibilidad de una ciudad aireada (ventilada), esponjada, ciudad de cuerpos libres. sa es al menos la expectativa moderna, la de un campo visual amplio y fluido. Sin embargo, tras esa visin abstracta se configuran (por efecto de la inevitabilidad de una norma urbana, una voluntad de lucro y una prctica proyectual asociada a patrones estables) espacios interiores de manzana, como la anttesis de esa plena visibilidad. Estos interiores -jams previstos como voluntad formal o diseo unitario-, aparecen como una geografa extraa, dura, inscrita en el corazn de la ciudad, refractaria al uso pblico e inaccesible visualmente. Una especie de personajes annimos o desconocidos, que no intentan formar parte de la cara conocida que la ciudad proyecta de s misma. Un reflejo de esta suerte de invisibilidad e inaccesibilidad real est en los modos de representacin de estas situaciones espaciales, que con demasiada facilidad son omitidas de las cartas urbanas y consecuentemente de la conciencia urbanstica, quienes al ignorar estas realidades como si stos fueran un anatema urbano, empobrecen inadvertidamente el campo de estudio de la ciudad y el aprendizaje de estos espacios envueltos en una extraa y seductora belleza.
1 La representacin de los interiores de manzana del Centro de Santiago2 1a Imagen Area del Tringulo Central de la ciudad de Santiago: A diferencia de la mayora de las representaciones planimtricas de Santiago, la fotografa area permite interpretar a la ciudad como un hecho tectnico, construido. Una especie de topografa edificada, donde adquieren valor grfico todos los relieves y vacos significativos, sin hacer distincin alguna de la importancia relativa que este perfil tiene dentro de la ciudad. En la imagen se aprecia que el Tringulo Central que delimita un rea interna marcada por surcos o hendiduras (calles), forma una trama prcticamente regular que se va desarticulando hacia sus bordes. Esta trama genera bloques de dimensiones similares (manzanas). La configuracin interna de los bloques est organizada en pequeos trazados fragmentarios de organizacin ortogonal. Estos trazados internos delimitan superficies y volmenes luminosos; planos, perforaciones y hendiduras en sombra con diferentes escalas, niveles y texturas. Cada entidad interior de bloque se constituye como una fisonoma particular, encajonada en un formato regular y serializado. 2a

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Anonymous Spaces in the city

Inside of blocks in Santiagos city center1
1a

It is often sustained that ours is a visual culture. Certainly urban strategies for the better part of the 20th century can be legitimately interpreted as strategies for full visibility, the visibility of a city aired out (ventilated), fluffed up, a city of free-standing bodies. This, at least, is the modern expectation of a wide and fluid visual field. Behind this abstract vision, however, the inner spaces of a block come together (the result of the inevitability of urban regulations, the profit motif, and design practices associated with stable patterns), which are the antithesis of that full visibility. These interiors, never foreseen as part of the formal will or a unitary design, appear as a
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strange, harsh geography carved into the citys heart, refracting public use and visually inaccessible, occupied by an anonymous or unknown species of characters, who make no attempt at appearing as part of the well known face that the city projects of itself. A reflection of this sort of invisibility and real inaccessibility appears in the modes of representation of these spatial situations, which all too easily are omitted from urban maps and as a result from urban awareness. Those who ignore these realities as if they were an urban anathema, inadvertently impoverish the field of study of the city and the apprenticeship of these spaces, wrapped in their own strange and seductive beauty.

1 The representation of the inside of the block in the center of Santiago2 1a Aerial view of the Central Triangle of the city of Santiago: Unlike most maps of Santiago, an aerial photograph allows us to interpret the city as a tectonic fact, a constructed one, a sort of built up topography, where all significant vacuums and reliefs acquire graphic value, with no regard for the relative importance of this profile within the city. This picture shows the Central Triangle that marks the limit between the inner area, marked by furrows and clefts (streets), forming an almost regular

pattern that loses shape toward the edges. This pattern generates squares of similar sizes (city blocks). The inner shape of these blocks is organized into smaller fragmentary paths organized according to an orthogonal pattern. These inner paths define luminous volumes and surfaces; plains, perforations and clefts in shadow, with different scales, levels and textures. Each inner part of a block has its own peculiar physiognomy, boxed within a repetitive, serialized format.

Notas: 1 El presente artculo est basado en la Tesis presentada en diciembre del 2000 para obtener el grado de Magister en Arquitectura de la PUC: Miradas a un Espacio Invisible, estudio de un interior de manzana en el Centro de Santiago, dirigida por Rodrigo Prez de Arce Antoncic. 2 Imagen Area extrada del Servicio de Aerofotogrametra de la Fuerza Area de Chile, 1995.

Notes: 1 This article is based on his thesis presented in December 2000, to obtain the degree of Masters in Architecture from the PUC: A look at Invisible Space, a study of the inner area of a block in the center of Santiago under the supervision of Rodrigo Prez de Arce Antoncic. 2 Aerial photograph from the Aerophotogrammetry Service of the Chilean Air Force, 1995.

2b

1b Cartografa de los interiores de manzana en el Tringulo Central de Santiago3 : Se dibuja el contorno del Tringulo Central a partir de sus soleras. Al interior, privilegiando las 25 manzanas centrales, se representan diferentes calidades de espacios interiores: Los sitios eriazos. Espacios vacos vacantes, a la espera de ser modificados por la construccin de nuevos edificios.
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.. ..... . . .. .. ... ... . . ...

Los espacios interiores con techos acristalados. Galeras, pasajes, y patios techados de edificios. Los espacios invisibles o desconocidos. stos forman el grueso de la configuracin espacial interna (manzana). El cambio de tonalidad representa su altura relativa respecto al nivel del suelo natural. Mientras ms oscuro, ms cercano al suelo; mientras ms claro, ms elevado.

2 Las escalas de los espacios interiores En este resultado final se constata una gran diversidad dimensional, que va desde espacios de grandes dimensiones, generosos e iluminados, hasta su versin ms restringida en donde el paisaje exterior se reduce a una condicin a menudo incipiente. 2a Una primera categora son los espacios intersticiales de gran escala o vaco de centro de manzana. Esta configuracin ocurre como producto de la incorporacin de edificios bajos en la parte trasera de los predios de una manzana, ya sean stos galeras comerciales, pasajes

techados o cines. Pueden alcanzar entre los puntos ms distantes una dimensin interior de ochenta metros de extensin horizontal, y superior a nueve pisos de altura. 2b Una segunda categora, quizs la ms extensiva como patrn espacial, son los espacios intersticiales menores, cuya forma final es completamente impredecible. Estn formados por pliegues y recortes de fachadas traseras con vanos, muros medianeros altos y planos semiabiertos a otros vacos irregulares dejados por los pliegues traseros de edificaciones contiguas.

Los patios histricos y otros suelos conocidos.

2c Una tercera categora dimensional son los patios de luz: horadaciones verticales situadas al interior de los edificios, o bien en las medianeras laterales o traseras de los predios. En algunos casos la separacin entre fachadas puede no superar los cuatro metros manteniendo una altura de ocho o ms pisos. Estas fachadas incorporan muros medianeros y ventanas sencillas, asociadas a propiedades en altura de un ambiente o a programas de servicios baos, cocinas y dependencias- de propiedades de mayor tamao.

2d La versin mnima de esta gradiente espacial es el Shaft, espacio angosto y vertical ubicado estratgicamente al interior de las edificaciones para surtir a sus propiedades en altura de suministros y evacuacin de servicios. Su fuselaje no contiene ventanas, slo algunas escotillas de registro ubicadas en la coronacin y en puntos intermedios que se acomodan a la posibilidad de una inspeccin eventual interior, como muestra la fotografa.

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2c

1b

2d 2c A third size category is composed of the light yards: vertical shafts situated inside buildings or in side or back dividing areas of their lots. In some cases, the distance between facades may be less than four meters, despite a height of eight or more stories. These facades include dividing walls and simple windows associated with high buildings consisting of one large space or service areas (bathroom, kitchens and housekeepers quarters) in larger properties. 2d The smallest version of these spatial categories is the shaft, a narrow, vertical space strategically located inside buildings to provide high buildings with necessary supplies and services. The shaft includes no windows, only some vents located at the top and at intermediate points necessary for occasional inspection from within, as the photograph indicates.

1b Map of the inner areas of Santiagos Central Triangle3: The shape of the Central Triangle is drawn based on its curbs. Within, focusing on the 25 central blocks, different qualities of inner spaces are represented: Vacant lots. Empty spaces, waiting to be changed by the construction of new buildings.
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Invisible or unknown spaces. These form the bulk of inner spaces with in blocks. The change in tone represents their relative height above the natural soil level. The darker they are, the closer to the ground; while the lighter they are, the higher their position.

2 The scale of inner spaces This final result reveals the enormous range of sizes, going from enormous spaces that are generous and illuminated to their most restricted incarnation, in which the external landscape is often reduced to a minute size. 2a An initial category of largescale interstitial or empty spaces in the center of the block. This configuration occurs as a result of the inclusion of low buildings toward the back of the properties included in a block, whether these be shopping galleries, roofed passage ways or movie theaters. Their inner

dimensions may reach 80 meters in breadth and over nine stories in height. 2b A second category, perhaps the most common spatial pattern, includes smaller interstitial spaces, whose final shape is completely unpredictable. These are formed by tucks and folds in the rear facades with bay windows, high dividing walls, and planes half opening onto other irregular vacuums left behind by the back folds of the buildings next door.

Historic patios and other known grounds. Inner spaces with crystal-type roofs. Galleries, passageways and the roofed patios of buildings.

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3 Las fuentes para la construccin del plano cartogrfico de los interiores de manzana en el centro de Santiago son: Fotografa area del Tringulo Central, Plano computacional de la volumetra edificada del Tringulo Central y Catastro por manzanas de la I.M.S., donde aparece el nmero de pisos de la volumetra edificada, redibujado por Jos Rosas Vera en el apartado de planos de su tesis doctoral.

3 The sources for the construction of the map of the inner areas of the block in the center of Santiago include: Aerial photograph of the Central Triangle, Computer map of the volume of buildings within the Central Triangle and a Catalogue by Block of the I.M.S., where the number of stories of built volume appears, redrawn by Jos Rosas Vera in the map section of his doctoral thesis.

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3 Envolvente interior y sus cualidades4 Los interiores de manzana son espacios de goce compartido por parte de la mayora de las propiedades en altura del sector cntrico, las que vuelcan su mirada exclusivamente hacia la trasera de la ciudad. Sin embargo, son espacios con poca o ninguna incidencia en la imagen decorosa que las edificaciones presentan. Esta condicin oculta los relega a una vocacin netamente utilitaria y funcional. La expresin de ello es el carcter trasero o interior, que en las diferentes categoras espaciales presentan caractersticas similares, asociadas a su configuracin, diseo, elementos incorporados y estado de conservacin. 3a Fachadas con vanos: Se observa una simpleza y crudeza en la terminacin de estas fachadas, expresada en el tipo de estucos, algunas estructuras contrafuertes aisladas y el estado de conservacin de las mismas. Los vanos son sencillos y su distribucin responde, en algunos casos, a un patrn repetitivo y montono, en otros se observa una distribucin

aleatoria. Se expresa una libre composicin en el tamao y distribucin. Una composicin de fachada simple y funcional, en directa relacin con la organizacin espacial, circulaciones y de programas del interior de los edificios. En ningn caso una fachada ornamentada, decorativa, retrica, como pueden ser las fachadas pblicas que dan hacia las calles. 3b Muros medianeros: Los muros medianeros se exhiben en los espacios interiores de la manzana, pudiendo ser observados por sus habitantes. Expresan una arquitectura en obra gruesa, que muestra la verdad de los materiales con los que han sido construidos los edificios. Planos verticales con aberturas o vanos hechizos y con elementos y vestigios de adosamientos anteriores de tal modo, que muchas veces queda impresa y sedimentada en ellos la historia de la construccin de la manzana. 3a

3 The inner wrapping and its qualities4 The inner blocks are spaces for the shared enjoyment of those using most of the tall buildings in the city center, which tend to look down upon the back part of the city. These spaces, however, have little or nothing to do with the decorous outward image of these buildings. This hidden nature relegates them to a solely utilitarian, functional use, expressed in the sense that this is a back or inner space. They share similar characteristics, despite the different spatial categories represented, associated with their shape, design, the elements incorporated into them, and their state of conservation. 3a Facades with bays: Theres a simplicity and crudeness to the finishing given these facades, expressed in the kind of stucco, some isolated buttresses and their state of conservation. The bays are simple and their distribution responds in some cases to a repetitive, monotonous pattern, while in others they are randomly distributed. Their size and

distribution express a freedom of composition. The composition of the faade is simple and functional, in direct proportion to the spatial organization, circulation, and design within the buildings. In no case is the faade ornamented, decorative, rhetorical, as may occur with the facades that look out onto the streets. 3b Dividing walls: The dividing walls are visible to inhabitants, as they are located in the inner spaces of the block. They express an architectural style typical of foundations, which reveals the reality of the materials with which these buildings have been constructed, consisting of vertical plains with openings or improvised bays and with elements and vestiges of previous attachments, so that often they retain the sediment or imprint of the history of the blocks construction.

3b

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4 Fachadas desplegadas de los espacios interiores de la manzana del Pasaje Matte. Registro fotogrfico temtico a partir de incursiones en terreno, desde las fachadas traseras de edificaciones, y a partir de recorridos de inspeccin por el interior de los espacios. Estrategia de registro a lugares poco accesibles, privados o distanciados visualmente.

4 Unfolding facades of the inner spaces of the Pasaje Matte block. Photographic register by subject based on field visits, with a view of the backs of buildings and based on inspection visits inside these spaces. Strategy of registering inaccessible, private or visually distanced places.

3c

3c Elementos de servicio sobrepuestos: Adems de las caractersticas formales y materiales de la envolvente, a menudo se le incorporan elementos de servicios (ductos, chimeneas, cableados, motores, extractores) que recorren las fachadas y el suelo interior, como una necesidad de reacondicionamiento climtico, ventilacin, modificacin de instalaciones de servicio y una actualizacin de recursos de control medioambiental. Estas intervenciones de puesta al da no inciden en la imagen exterior de los edificios. Tienen su lugar en los interiores de manzana caracterizando de modo particular el paisaje trasero.

4 Imgenes al atardecer hasta entrada la noche Al anochecer los interiores manzana sin iluminacin propia -a diferencia de otros espacios abiertos de la ciudad que cuentan con iluminacin nocturna-, comienzan paulatinamente a quedar en penumbras, transformndose en un contenedor oscuro que niega su espacialidad. En este contexto, las ventanas iluminadas adquieren protagonismo. Cada una de ellas refleja mundos privados singulares, que primero encendindose y luego apagndose a discrecin, dan vida y activan el contorno irregular que ha desaparecido. En esta reiterada invisibilidad, slo el sutil reflejo de la propiedad privada en altura transforma la total quietud de estos espacios urbanos, que sin una ocupacin fsica habitual de su interior permanecen en total anonimato.

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3b

3c Superimposed service elements: Aside from the formal and material characteristics of the surface material used, this often includes service elements (ducts, chimneys, cabling, motors, fans) as well, which spread through the facades and the floors within, in response to the need to air conditioning or heat, ventilation, changing service features, or simply bringing environmental control resources up to date. These upgrades do not affect the external image of these buildings, because they occur within the block, giving a very particular character to the back area.

4 Images from sundown through nightfall At twilight, the blocks interiors, with no light of their own, unlike other spaces opened up within the city, which have their own nocturnal lighting, gradually fall into shadow, becoming a dark container that denies their spatiality. In this context, the lighted windows become the focus of attention. Each one reflects a unique private world, which first lights up and then goes out at will, giving life and activating the irregular surroundings, which have disappeared. In this reiterated invisibility, only the subtle reflection of tall private buildings transforms the total quiet of these urban spaces, which, in the absence of physical occupation of their interior, remain completely anonymous.

Sebastin Bianchi Gajardo Arquitecto y Magister en Arquitectura, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2001. Actualmente es profesor instructor en Aulas de Titulacin de Pregrado y en el Programa de Magister en Arquitectura de la Escuela de Arquitectura de la PUC.

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Romy Hecht Marchant

Intervenciones sobre un ro urbano: el Ljubljanica de Plecnik

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Notas: 1 Dicha propuesta () consiste en devolverle el caudal al ro, colocndole esclusas o compuertas y canalizndolo en las reas factibles, de modo que sus aguas fluyan con volumen y en forma permanente, regulada y tranquila, a travs de lo que se conoce como espejos de agua. Esto permite por una parte, recuperar el ro para la gente (botes a remo, botes a vela, bogadores, bicicletas de agua, etc.) y por otra, recuperar las riberas usables (parques, restaurantes, campos de

deportes) las diecisis esclusas que contempla el proyecto estn distribuidas a lo largo de los 35 km que tiene el ro Mapocho desde el puente San Enrique () hasta el puente Amrico Vespucio (). Cada una de ellas queda situada bajo un cruce vial de importancia, produciendo un reforzamiento de las conexiones urbanas y gestando episodios urbanos en conexin con el ro. Para mayores detalles ver: www.fundacionfuturo.cl /mapocho/

2 Para ello se propone por ejemplo el artculo de Francisco Ferrando. Ro Mapocho: Caractersticas hidrolgicas v/s proyecto Mapocho navegable, disponible en: www.revistaurbanismo.uchile.cl/n3/ ferrando/ferrando.html

3 El arquitecto Cristin Boza y el empresario Sebastin Piera han publicado las caractersticas de su proyecto en los medios periodsticos; destaco del primero La refundacin de Santiago: la recuperacin del ro Mapocho en el suplemento Artes y Letras del diario El Mercurio (11 de febrero del 2001) y la seguidilla de cartas aparecidas en la seccin Cartas al Director -del mismo medio- entre el 22 de febrero y el 2 de marzo del presente.

Las intervenciones 1. Siguiendo un recorrido a lo largo del cauce, Plecnik se concentr primero (1930) en una seccin llamada Spica, donde el ro genera una curva al unirse con otro afluente, el Gradascica (Trnovski Pristan). El sector, usado como playa de la ciudad, fue diseado con terraplenes que daban cuenta de la existencia en el pasado de embarcaderos para el traslado de piedras; ah Plecnik plant un borde de sauces paralelamente
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3. El trazado de Tromostovje (los Tres Puentes, 1931-1933) es an ms complejo (fig. 4). En este lugar, durante la Edad Media se construy el primer puente de madera sobre el ro, siendo reemplazado en 1842 por uno de piedra. Despus de la Primera Guerra, el puente se volvi muy estrecho para comunicar a la ciudad antigua con el nuevo centro. La intervencin de Plecnik intent expresar la importancia de esta interseccin, construyendo para ello dos nuevos

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Es a propsito del actual proyecto de restauracin del ro Mapocho de Santiago que el presente escrito toma forma1. No se pretende abordar los aspectos tcnicos o la factibilidad de la propuesta2, sino ms bien otorgar un nuevo punto de vista comparativo para abordar tan anhelada recuperacin. Mientras los autores y promotores del proyecto para el Mapocho3 insisten en establecer como ejemplos a imitar en la propuesta a los paseos del Sena o a las esclusas del Moldava 4, quisiera aportar con la revisin de algunos de los proyectos realizados por el arquitecto esloveno Joze Plecnik a lo largo del curso del ro de su ciudad natal, el Ljubljanica5. Plecnik6 utiliz como estrategia de intervencin para el ro la misma que us en su propuesta urbana para la ciudad7, la que se basaba en el entendimiento de ella como un organismo, cuyas caractersticas son experimentadas caminando y observando a travs y desde sus partes. Plecnik no trabaj con sistemas analticos abstractos (que consideran a la ciudad como un todo o como un sistema urbano interrelacionado en base a puntos funcionales); para l, el plan de la ciudad era ms parecido a una historia, con un comienzo, un desarrollo y un trmino, una narracin continua que explota al mximo los eventos ofrecidos a lo largo de cualquiera de las rutas que l mismo sigui como habitante en Ljubljana. La apariencia actual del ro Ljubljanica toma
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1 Trnovski Pristan, 1930 (Fuente: Plecniks Ljubljana, an architectural guide; pg. 76) 2 Cevljarski most, que ms que un puente se convierte en una plaza (Fuente: Shaping the great city. Modern Architecture in Central Europe 1890-1937; pg. 201) 3 Los Tres Puentes (1931-33) 4 El pabelln de la floristera es la entrada al mercado (Trznice, 1939-1942) 5 Fachada del mercado hacia el ro; las tiendas estn en el nivel superior 6 Fachada del mercado hacia la ciudad (fue renovado en 1995) 7 Zapornica, 1933-1945 8 Dibujos para el proyecto de la Compuerta, 1939 (Fuente: Plecniks Ljubljana, an architectural guide; pg. 127)

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forma en el siglo XIX, cuando su cauce fue dragado y el exceso de material depositado en las orillas. Con ello, las nuevas riberas del ro adquirieron como ventaja la posibilidad de acceder fcilmente a ellas pero, debido a la profundidad del cauce en ciertos tramos, se requiri la instalacin de puentes, proceso que se inici en 1913 con la propuesta del arquitecto viens Alfred Keller. Cuando Plecnik se vio involucrado en los trabajos del ro (a partir de 1928), su primer pensamiento fue cubrirlo a lo largo de todo su curso. Posteriormente acept la idea original de Keller de canalizar el ro (trabajos que se realizaron entre 1931 y 1939) para luego tratar simplemente de hermosearlo en las orillas, cosa que hizo con construcciones que siguieron su estilo: instalando estratgicamente un banco, esculturas o rboles (sauces como cubiertas, lamos como columnas, setos configurando cornisas, esquinas y pavimentos).

a unos nogales existentes para delimitar lo que sola ser el puerto del recorrido, reviviendo en el lugar la idea de que alguna vez existi un contacto directo entre el ro y la ciudad (fig. 2). 2. La primera intervencin material sobre el ro fue el Cevljarski most o Puente del zapatero (1931-1932), que conectaba a Mestni trg (Plaza de la ciudad) con Novi trg (Nueva Plaza), siendo uno de los principales enlaces al interior de la ciudad (fig. 3). La construccin est sustentada por una pared perforada que se mantiene paralela a los aterrazamientos, en la mitad del ro y del puente. El puente es una plataforma plana con sus bordes definidos por dos hileras de columnas que originalmente sustentaran vigas de madera para armar una prgola, dando la impresin de un espacio urbano con una fachada verde para el castillo de la ciudad. Por razones econmicas no se ejecut la prgola instalndose bolas de piedra en lugar de las vigas.

4 El ro Sena en Pars posee un curso aproximado de 776 km. El ro Moldava, que baa a la ciudad de Praga y muere en el Elba, posee un curso aproximado de 425 km. El ro Mapocho tiene un curso urbano de aproximadamente 35 km y de los cuales un tercio no est canalizado. 5 Es el principal ro de Ljubljana, Eslovenia, con un curso urbano de 20 km. 6 Los trabajos de Plecnik (1872-1957), se encuentran distribuidos a lo largo de Viena, Praga, Ljubljana, Zagreb, Brioni,

Dubrovnik, Vares, Jajce y Belgrado, y se caracterizan, en trminos generales, por el extraordinario nivel de originalidad en la transformacin de elementos regionales histricos aplicados tanto en monumentos y edificios como en planes urbanos. Su trabajo puede ser dividido en tres etapas: independientemente en Viena, como arquitecto oficial del presidente Masaryk en Praga y en Ljubljana, su ciudad natal, a la que arriba como profesor de la Facultad de Arquitectura en 1921. Despus de una educacin tradicional como carpintero, en 1895 y gracias a su talento como dibujante, es

aceptado en la clase de Otto Wagner de la Academia de Arte de Viena, gradundose en 1898 como el mejor estudiante. Con la casa Zacherl (19031905), ubicada en el centro de Viena, accede a un nivel de diseo equivalente al de Wagner. Su Iglesia del Espritu Santo en Viena (1910-1913) fue la primera de hormign armado en Europa. En 1911 asume una ctedra en la Escuela de Artes y Oficios de Praga hasta 1921, donde asume como profesor del departamento de arquitectura de la recientemente fundada Universidad de Ljubljana. Al mismo tiempo, y desarrollando a partir de entonces y

hasta 1930 un trabajo paralelo en ambas ciudades, acepta la oferta del presidente de la Repblica Checoslovaca, Toms Masaryk, para asumir la direccin de las obras de restauracin del Castillo de Praga en Hradcany con el fin de convertirlo en el centro espiritual de la nueva democracia; en esa misma ciudad construye la iglesia del Sagrado Corazn en Vinohrady entre 1928 y 1932. Sus comienzos en Ljubljana fueron ms modestos, inicindose con la construccin de su casa (1923-1925), pero pronto recibi encargos ms importantes: la iglesia de San Francisco en Siska (1925-1930), el

Estadio de la ciudad (1925-1927), el banco Ljudska posojilnica en Celje (1928-1933), el edificio para la Compaa de Seguros Vzajemna zavarovalnica (1928-1930), la Biblioteca Nacional y Universitaria (1936-1941), la iglesia de San Miguel en Barje (19361939), el complejo de edificios memoriales en el cementerio de Zale (19361940) y el Mercado Central (19401944). En 1952 recibi un doctorado honorario de la Universidad de Ljubljana y de la Escuela Tcnica de Viena, y en 1954 fue nombrado miembro honorario del RIBA.

7 Durante la dcada del 30 las primeras propuestas e intervenciones de Plecnik en Ljubljana estuvieron dirigidas a la reestructuracin de la ciudad, fsicamente alrededor de sus puentes, plazas, castillo y riberas; y simblicamente a travs de la recuperacin de sus historias, reales e imaginadas (). VVAA. Shaping the great city. Modern Architecture in Central Europe 1890-1937, Prestel, Munich, Alemania, 1999; pg. 201. 8 Ibidem; pg. 201.

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puentes peatonales, uno a cada lado del existente. La disposicin de los puentes se asemeja a un embudo que apunta hacia el castillo de la ciudad. En el centro de ambos puentes se colocan unos balcones, cuyo rol es facilitar el arranque de las escaleras que bajan hasta el nivel inferior de recorrido, paralelo al puente. Este hecho otorga a los puentes una apariencia tpicamente veneciana y enfatizada adems por las balaustradas y pasamanos (para Plecnik, la imagen del Ljubljanica como el Gran Canal). Los balaustros se rompen en ciertos tramos con bolas de concreto y ocasionalmente con uno invertido sobre el otro, en cuya parte superior se instala una lmpara. El espacio residual entre el nuevo trazado y la plaza Preseren, se completa con lamos que forman un arco triunfal de entrada al lugar. 4. Desde Tromostovje hasta el antiguo puente de los Dragones (Zmajski most, el ms tpico de los de Eslovenia), la orilla derecha del ro es ocupada por el largo y estrecho Mercado Central (Trznice, 1939-1942). La idea de Plecnik era unir ambos puentes con un espacio urbano monumental, por ende, su diseo incorpor modelos y arquetipos clsicos an ms directamente que en sus otros trabajos. Entre ambos puentes desarroll una composicin que inclua un pabelln, un prtico, y un templo. El recorrido se iniciaba en el sector de los Tres Puentes con la floristera (fig. 5), seguida por una larga hilera de columnas cubiertas con un alero para proteger los puestos exteriores (fig. 6).
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5. Despus del puente de los Dragones (fig. 7), las intervenciones de Plecnik fueron combinando calmadamente naturaleza y arquitectura hasta llegar al sector de la Compuerta (Zapornica, 1933-1945). Es una construccin monumental (figs. 1 y 8), que incluye un puente peatonal que remarca la idea de promenade para ambas orillas. La compuerta es un edificio tcnico diseado como un arco del triunfo sobre el agua y construido con tres torres pilotes soportadas por una columnata, dando con ello la impresin que la firmeza de sus partes da rigidez al conjunto, o, dicho de otra manera, expresando el control del agua a travs de este elemento. Todas las intervenciones aqu descritas dan cuenta en ltimo trmino de un entendimiento de la arquitectura de la ciudad no como parte de grandes proyectos urbanos, sino como perteneciente a pequeos contextos: el trmino de una esquina, el trazado de un pavimento, la ubicacin de algn mobiliario urbano, el diseo de iluminaciones, la ubicacin de un rbol. En otras palabras, el entendimiento de la sumatoria de detalles como conformadores de la imagen global de una ciudad abriendo una vista o subrayando un eje por aqu, agregando un monumento o escaln por all, Plecnik desarrolla gradualmente la fabricacin de su ciudad histrica y de pequea escala, mediante un promenade unificado de la memoria nacional, una concepcin de arquitectura moderna que adopta formas universales pero recuerda las particularidades de la geografa y la historia del sitio 8.

Bibliografa Guide to Plecniks house, Architecture Museum of Ljubljana, Eslovenia, 1997 / Hrausky, Andrej; Kozelj, Janez y Damjan Prelovsek. Plecniks Ljubljana, an architectural guide, Dessa, Ljubljana, 1997 / Hrausky, Andrej; Kozelj, Janez y Damjan Prelovsek. Plecnik V Tujini, vodnik po arhitekturi, Dessa, Ljubljana, 1998 / Krecic, Peter. Plecnik, the complete works, Jaca Books, New York, 1993 / VVAA. Shaping the great city. Modern Architecture in Central Europe 1890-1937 , Prestel, Munich, Alemania, 1999. Romy Hecht Marchant Arquitecto y Magister en Arquitectura Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1997. Actualmente es profesora de la Escuela de Arquitectura de la PUC y productora de Ediciones ARQ.

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Fotografas de Danilo Martic V.

Toms Domnguez Balmaceda

Mausoleos exticos

Notas: 1 Este artculo es el resultado del trabajo desarrollado por el autor en el Seminario de investigacin de la PUC, dirigido por Fernando Prez y Romy Hecht, titulado: Transferencias urbanas y arquitectnicas en Santiago (1840 y 1940). 2 Entendiendo Beaux Arts como la manera academicista de hacer arquitectura, basado en el orden y en el ornamento. 3 Entendiendo transferencias como adopcin y adaptacin de modelos extranjeros (europeos) a la realidad chilena.

Notes: 1 This article is the result of a study carried out by the author during his Research Seminar at the University, under the direction of Fernando Prez and Romy Hecht, entitled: Urban and Architectural Transfers in Santiago (1840 y 1940). 2 With Beaux Arts understood as the academic approach to practicing architecture, based on order and ornamentation. 3 Where transfer is understood as the adoption and adaptation of foreign (European) models to Chiles reality.

Eclecticismo y reinvencin estilstica de Tebaldo Brugnoli

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Este estudio trata sobre los mausoleos exticos del Cementerio General de Santiago y las razones que motivaron su aparicin y desarrollo. En l se redescubre la figura olvidada de Tebaldo Brugnoli Caccialuini y su valioso aporte al Cementerio y a la arquitectura academicista de fines del siglo XIX en Santiago. Un singular desarrollo de la arquitectura Beaux Arts2 tuvo lugar en Santiago a consecuencia de la prosperidad econmica de fines del siglo XIX y comienzos del XX, y de las influencias y transferencias3 de modelos estticos desde Europa. No nos queda mucho del Santiago edificado durante esta extraordinaria poca. Sin embargo, ajeno a la voracidad del tiempo, ha permanecido casi intacto su testimonio arquitectnico entre los muros del Cementerio General y encontramos en la arquitectura de los mausoleos los valores estticos de distintas partes de la sociedad, los gustos de la moda de cada poca (como los estilos exticos) e incluso encontramos ah

reflejadas las tensiones polticas de la historia de Chile. Los estilos exticos4 llegaron de Europa como una moda ms, para vestir mansiones y mausoleos, transformndolos en escenarios de fantasa para los burgueses santiaguinos. El exotismo llega oficialmente a Chile con la construccin del Palacio de La Alhambra5 y del Palacio Concha Cazotte6, y posteriormente llegan en la dcada de 1890 al Cementerio General como un fenmeno que persiste hasta los aos 20. El mayor responsable de la aparicin de estos nuevos estilos en el cementerio fue Tebaldo Brugnoli, nacido en 1849 en Mazza Carrara (Italia) y llegado a Chile en 1875 con motivo de la Exposicin Universal del mismo ao. Fue este arquitecto, educado en la Academia de Bellas Artes de Mazza, quien introdujo en Chile el nuevo modelo de mausoleos familiares (dcada de 1880) que permite la visita a los difuntos, sustituyendo casi por completo la tipologa previa

de las sepulturas (hmedas criptas semienterradas y generalmente coronadas por marmoleras importadas de Carrara). Gracias a esta nueva tipologa de mausoleos, que permita a los clientes definir las caractersticas y el estilo de stos, y gracias a la autonoma tecnolgica que obtuvo Brugnoli tras la organizacin de un taller de canteros (que le permiti disear desde los revestimientos hasta las esculturas que haba que instalar en los mausoleos) comenzaron a surgir a principios de la dcada de 1890, en el campo santo, numerosos y extraordinarios mausoleos de estilos islmicos, egipcios, mayas y babilonios, entre otros7. Dentro de este panorama, cuatro mausoleos adquieren mayor relevancia: 1. Mausoleo de Claudio Vicua8 (1896), quien fue en su momento uno de los hombres ms ricos e importantes polticamente en Chile, y un amante de las fiestas y del placer (propietario del Palacio de La Alhambra). El mausoleo, sin duda
1 Mausoleo de Claudio Vicua, fotografa posterior a su construccin (propiedad de la familia Brugnoli), en la que se pueden ver infinidad de pinculos en la techumbre, hoy inexistentes 2 Tebaldo Brugnoli 1 The Mausoleum of Claudio Vicua, photographed after its construction (belongs to the Brugnoli family), in which an innumerable pinnacles, today non-existent, are visible on the roof. 2 Tebaldo Brugnoli.

Exotic mausoleums

Tebaldo Brugnolis eclecticism and stylistic reinvention

This study deals with the exotic mausoleums in Santiagos General Cemetery and the reasons for their appearance and development. It rediscovers the forgotten figure of Tebaldo Brugnoli Caccialuini and his valuable contribution to the Cemetery and academically inspired architecture in Santiago in the late 19th century. An unusual development in Beaux Arts architecture2 made its appearance in Santiago as a result of the economic prosperity of the late 19th and early 20th centuries, and the influences and transfers3 of aesthetic models from Europe. Little remains of the Santiago built during that extraordinary period. Nonetheless, away from the voracity of time, its architectonic testimony has remained virtually intact behind the walls of the General Cemetery, where we find the aesthetic values of different parts of society embedded in the architecture of the mausoleums, along with the tastes in fashion for each period (such as exotic styles), and even reflections of political tensions
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in Chilean history. Exotic styles4 arrived from Europe as yet another fashion for dressing up mansions and mausoleums, turning them into stages for the fantasies of Santiagos bourgeoisie. Exoticism officially reached Chile with the building of the La Alhambra Palace 5 and the Concha Cazotte Palace,6 and later reached the General Cemetery during the 1890s, as a phenomenon that lasted until the 1920s. The main person responsible for the appearance of these new styles in the cemetery was Tebaldo Brugnoli, born in 1849 in Mazza Carrara (Italy), who came to Chile in 1875 because of the Universal Exposition that took place that same year. It was this architect, educated in the Fine Arts Academy of Mazza, who introduced into Chile the new model of family mausoleums (1880s), which allowed relatives to visit the dead, thus completely replacing the previous type of burials (damp, half-underground crypts, gene-

rally crowned with marble imported from Carrara). Thanks to this new kind of mausoleum, which allowed customers to define their characteristics and style, and the technological autonomy that Brugnoli achieved by organizing his own stonecutting workshop (which allowed him to design everything from the coverings to the sculptures to be installed in the mausoleums) by the early 1890s, innumerable and extraordinary mausoleums of Islamic, Egyptian, Mayan and Babylonian inspiration, among others, began to appear in the General Cemetery.7 Within this setting, four mausoleums became particularly noteworthy: 1. The Mausoleum of Claudio Vicua8 (1896), who was in his time one of Chiles riches and most politically important figures and a lover of parties and pleasure (Owner of the La Alhambra Palace). The mausoleum, undoubtedly the largest and most luxurious in the cemetery, is the prime example of the concept of the mausoleum as palace,

4 Estos estilos se definan como una categora de origen territorial no europeo, no cristianas y de poca o ninguna influencia en el mundo occidental. 5 Proyectado y construido en 1862 por Manuel Aldunate, por encargo de Francisco Ignacio Ossa. 6 Proyectado y construido en 1875 por el alemn Teodoro Burchard, padre del pintor Pablo Burchard, por encargo de Jos Das Gana.

4 These styles were defined as belonging to a category related to nonEuropean, non-Christian origins, with little or no influence in the western world. 5 Designed and built in 1862 by Manuel Aldunate, commissioned by Francisco Ignacio Ossa. 6 Designed and built in 1875 by the German, Teodoro Burchard, father of the painter Pablo Burchard, commissioned by Jos Das Gana.

7 Brugnoli construy ms de 30 mausoleos exticos (de un total catastrado superior a los 150). La mayora de ellos son extraordina-riamente eclcticos y los he clasificado basndome en el estilo predominante. Los de estilo ms definidos (y a su vez ms numerosos) son los egipcios (ms de 20) siendo los dems escasos (2 babilonios, 1 aztecamaya, 2 3 islmicos, entre otros). 8 Electo presidente de Chile para el perodo posterior a Balmaceda y a quien se le conoca como Calgula por su opulencia y sus afamadas fiestas en el Palacio de La Alhambra.

7 Brugnoli built over 30 exotic mausoleums (of a total of 150 included in this study). Most were extraordinarily eclectic and I have classified them according to the predominant style. Those with the more defined styles (and more numerous ones) were the Egyptians (over 20), with the others being considerable less frequent (2 Babylonian, 1 Aztec-Mayan, 2 or 3 Islamic, among others). 8 Elected president of Chile for the period following Balmaceda, known as Caligula because of his opulence and famous feasts at the La Alhambra Palace.

9 Hizo su fortuna en el comercio, en Santiago, durante las dcadas de1870 y 1880 y principalmente en la banca, formando su propio banco, Banco Domingo Matte y C, siendo su nombre una verdadera institucin en la poca. 10 Fue un capaz y esforzado hombre de la minera chilena, descubridor de minas como Los Bronces, de Las Condes, y La Disputada. De origen muy humilde, su explosiva fortuna lo convirti en un amante del lujo y de la vida en sociedad.

9 He made a fortune in commerce in Santiago during the 1870s and 1880s, mainly in banking, and founded his own bank, the Banco Domingo Matte y C, with his name becoming a veritable institution during the period. 10 He was a capable and hardworking man working in Chilean mining, who discovered mines such as Los Bronces, in Las Condes, and La Disputada. Of very humble origins, his explosive fortune turned him into a lover of luxury and society life.

el ms grande y lujoso del cementerio, es el mejor exponente del concepto de mausoleo como palacio, tanto en el lujo de su decoracin interior como en su relacin y postura frente a sus vecinos. 2. Mausoleo de Joaqun Pinto Benavente (1892), hombre de tendencia liberal y de familia rica y militar. Es de inspiracin babilonia y egipcia, y Brugnoli recurre al referente de la puerta de Ishtar en busca de la severidad de la arquitectura militar y de un smbolo del umbral entre dos mundos: la vida y la muerte. 3. Mausoleo de Domingo Matte9 (1893), liberal y dueo del banco Domingo Matte. Su mausoleo de estilo egipcio parece inspirado en la arquitectura post revolucionaria francesa de Boulle. 4. Mausoleo de Nazario Elgun10 (1893). Este mausoleo de estilo maya-azteca es quizs el ms temerario. En l se incluyen elementos como el calendario azteca y la Coatlicue (diosa de la muerte y de la creacin) con los brazos mutilados, con falda de serpientes y con un esqueleto
3 Vista area del Cementerio General de Santiago 4 Mausoleo de Claudio Vicua en su estado actual 3 A view from the air of Santiagos General Cemetery. 4 The Mausoleum of Claudio Vicua in its present state.

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due both to the luxury of its interior decorating and to its relationship and stance with regard to its neighbors. 2. The Mausoleum of Joaqun Pinto Benavente (1892), a liberally inclined man from a rich, military family. It is inspired by Babylonia and Egypt, and Brugnoli resorts to the door of Ishtar as a point of reference representing the severity of military architecture and a symbol of the threshold between two worlds: life and death. 3. The Mausoleum of Domingo Matte9 (1893), liberal and owner of the Domingo Matte Bank. His Mausoleum, of Egyptian style, seems to have been inspired by post-revolutionary French architecture of Boulle. 4. The Mausoleum of Nazario Elgun10 (1893). This Mausoleum, of Mayan-Aztec style is perhaps the most daring. It includes elements of the Aztec calendar and Coatlicue (Goddess of death and creation) with mutilated arms, a skirt snake, and a human skeleton as a necklace. Another relevant
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11 Primera de las Leyes Laicas promulgadas por Santa Mara, y quizs el punto ms tenso dentro de la historia de la relacin de la Iglesia con el Estado. De no haber sido por esta tensin es muy probable que el exotismo no se hubiera desarrollado de manera tan singular y abundante. 12 Ejemplos de mausoleos semi derrumbados con un cartel de Peligro! abundan, pero hay casos como el de Elgun, que pese a los esfuerzos de la administracin inevitablemente se derrumbar por los sismos o por el peso propio, sin que la familia acceda a repararlo.

11 First of the Lay Laws passed by Santa Mara, and perhaps the tensest point in the history of Church-State relations. If it werent for this degree of tension, it is very likely that this exotic strain would not have developed to such a unique and abundant degree. 12 Examples of partially collapsed mausoleums with a Danger! sign are multiple, but there are some cases such as that of Elgun, which despite the administrations efforts will inevitably collapse due to earthquakes or its own weight, without the family proving willing to repair it.

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humano de collar. Otro aspecto relevante es el proceso proyectual, en el que llega a recrear todo un estilo (tipolgica y decorativamente), basndose slo en ilustraciones de un libro de historia y en los cdices mayas y aztecas. Del anlisis detallado de dichos mausoleos, se puede establecer que Brugnoli emplea como estrategia proyectual la superposicin de dos estilos, optando por uno para la composicin general y otro para la resolucin de elementos y detalles. Otra manera singular de proyectar corresponde el buscar en la iconografa de las culturas arcaicas (pintura, caligrafa, etc.) la inspiracin para desarrollar y reinventar los innovadores y atrevidos estilos exticos, destacados hasta el da de hoy como diseos de un extraordinario grado de elaboracin. Con ellos pudo experimentar con gran libertad nuevos elementos de composicin y de vocabulario para nuestra arquitectura funeraria, constituyendo sta (y en especial los casos revisados) unos exponentes sin igual de eclecticismo, libertad de lenguaje y de expresin arquitectnica. No se puede entender a la ciudad de los muertos sin reconocer su vnculo con la ciudad de los vivos, su desarrollo arquitectnico, las

manifestaciones de la estructura social y el comportamiento de las clases sociales. Encontramos casos paradigmticos como la relacin entre el glamour y la figuracin social de Claudio Vicua tanto en el Palacio de La Alhambra como en su mausoleo, y tambin el caso de Nazario Elgun, en el que el mal gusto y la fantasa dieron origen al Palacio Elgun y a su sepultura neo azteca-maya. Es esta sociedad burguesa, arribista y ambiciosa la que quiere construirse en la ciudad y en el cementerio monumentos a s misma, ms perfectos, llamativos y grandiosos que logren descollar del vecino y despertar la envidia de todos. Esta nueva sociedad burguesa experiment en las calles del cementerio, con estos nuevos estilos, nuevas maneras de representacin y nuevos ideales estticos que les acomodaban ms que los estilos clsicos y barrocos de la aristocracia terrateniente decimonnica. Con el exotismo se rompen esquemas y patrones, es un excelente medio de renovacin. Refundando el presente, se pasa a la historia y qu mejor manera para la burguesa que hacerlo con la muerte, afianzndose as definitivamente y para la eternidad en la sociedad y en la historia y empleando para

ello estilos arcaicos que ya han demostrado ser capaces de resistir el paso del tiempo y del olvido. Bajo esta ptica comprendemos el surgimiento del exotismo en el cementerio, pero no se logra explicar la gran cantidad de dichos mausoleos. Exista una segunda categora de clientes de Tebaldo Brugnoli, los cuales eran ricos y burgueses, pero de carcter ms recatado y principalmente radicales y liberales. La incgnita sobre su preferencia por edificar mausoleos de estilo extico, encuentra una explicacin en los conflictos polticos de la poca, en particular la cuestin de las leyes laicas11. De stas la primera, la ley de cementerios, fue la que hizo estallar una tensin enorme y que alter muchsimo los nimos, radicaliz y distanci por mucho tiempo las posturas clericales, de los conservadores y de los laicos, radicales y liberales que, aunque s eran catlicos, compartan la opinin de que la Iglesia deba mantenerse fuera de los asuntos de Estado. La aparicin de Brugnoli en el Cementerio General despus de estos conflictos permiti que la tensin se materializara en la arquitectura del campo santo, como un verdadero campo de batallas religioso, en el cual los conservadores protestaban por la prdida de sacralidad del campo santo (y huan con sus muertos al

aspect is the design process, through which the mausoleum actually recreates an entire style (typologically and decoratively speaking), based solely on the illustrations from a history book and Mayan and Aztec codex. A detailed analysis of these mausoleums indicates that Brugnolis design strategy involved the superimposition of two styles, using one for the general composition and another to resolve elements and details. Another unusual method of design included the search for icons from archaic cultures (paintings, calligraphy, etc.) to inspire the development and reinvention of innovative and daring exotic styles, which remain outstanding to this day as designs involving an extraordinary degree of elaboration. These made it possible for him to experiment extremely freely with new elements of composition and vocabulary for our funerary architecture, creating (especially the cases reviews) unequalled exponents of eclecticism, linguistic freedom and architectonic expression. There is no way of understanding the city of the dead without recognizing its link to the city of the living, its architectural development, the expressions of social structure and the behavior of social classes. We find paradigmatic cases such
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as the relationship between glamour and social prominence of Claudio Vicua, expressed in both the La Alhambra Palace and his mausoleum, and also in the case of Nazario Elgun, in which bad taste and fantasy provided the basis for the Elgun Palace and his Neo Aztec-Maya grave. It is this bourgeois society of ambitious social climbers that seeks to build monuments to itself in the city and in the cemetery, which are ever more perfect, more noticeable, and more grandiose, so they can stand out among the neighbors and awaken widespread envy. This new bourgeois society experimented with new styles, new manners of representation and new aesthetic ideals in the streets of the cemetery, finding them more accommodating than the classic and baroque styles of the traditional landed gentry. With this exotic approach they broke with old schemes and patterns, finding an excellent means of renewal. By redefining their present, they have gone down in history and what better way for the bourgeoisie to do so than through death, thus securing for themselves for all eternity their place in society and history, employing for this purpose the archaic styles that had already demonstrated their ability to resist the passing of time and forgetfulness.

This perspective allows us to understand the exotic trend that arose in the cemetery, but does not explain the enormous number of these mausoleums. Tebaldo Brugnoli had a second group of clients who were rich and bourgeois, but more prudent in nature, mainly radicals and liberals. The hidden explanation for their preference for building exotic mausoleums is to be found in the political conflicts of the period, particularly in terms of lay laws.11 Of these the first was the cemetery laws, which touched off an explosion of tension and seriously upset a great many, radicalizing and distancing clerical positions from those of conservatives, laypersons, radicals, and liberals who, even when they were still Catholics, shared the opinion that the Church should stay out of the affairs of State. Brugnolis arrival in the General Cemetery after these conflicts allowed the tension to materialize in the architecture of this hallowed area, turning it into a real religious battlefield, in which conservatives protested for the damage to the cemeterys sacred nature (and they fled, with their dead, to the Catholic Cemetery), while liberals and radicals built their tombs in mausoleums inspired by non-Catholic religions, as a genuine act of religious provocation, employing exotic

5 Conjunto extico en la plazuela interior del patio 8 6 Elevacin frontal del mausoleo de Nazario Elgun. A su derecha uno de los referentes usados para recrear el estilo mayaazteca: Cdice azteca del cual se toman elementos como el zcalo y la propia tumba de Brugnoli

5 Exotic set of buildings in the inner square of patio 8. 6 Front elevation of the Mausoleum of Nazario Elgun. At the right, one of the references used to recreate the Mayan-Aztec style: Aztec codex from which came elements such as the rieze and Brugnolis own tomb.

Toms Domnguez Balmaceda Alumno de la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, 9 semestre.

architectural manifestations very unsuitable to a cemetery. Thus, it fell to a liberal and non-believer, Tebaldo Brugnoli, to materialize this architectural battle and also the pretensions of some bourgeois, thus forming a forgotten part of our history and architectural heritage in the late 19th century. Today, a century later, we watch powerlessly as part of our history heads blindly to destruction because of the disinterest and neglect of the current owners, who do not understand the true value of these graves, while the cemeterys administration does not have the means and the support to correct this situation. 12

Toms Domnguez Balmaceda Student of the School of Architecture at the Pontifical Catholic University of Chile, 9th semester.

Ensayos y documentos Ensays and documents ARQ

Fotografas del autor Photographs by the author

Cementerio Catlico), y donde los liberales y radicales edificaban sus tumbas en mausoleos inspirados en religiones no catlicas, como una verdadera provocacin religiosa, en manifestaciones arquitectnicas exticas muy inapropiadas para un campo santo. As, qued en las manos del no creyente y liberal Tebaldo Brugnoli materializar esta batalla arquitectnica y tambin las pretensiones de algunos burgueses, logrando conformar una parte olvidada de nuestra historia y patrimonio arquitectnico de finales del siglo XIX. Hoy, un siglo despus, vemos impotentes cmo parte de nuestra historia camina ciegamente a la destruccin por el desinters y el abandono de sus actuales propietarios, sin que ellos comprendan el verdadero valor de sus sepulturas, y sin que la administracin del cementerio disponga de los medios y el apoyo para remediar la situacin12.

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ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

Jorge Hasbn
Ubicacin Flix de Amesti 85 Mandante SCL-ARC Construccin Jorge Hasbn Materialidad albailera confinada, acero, madera, aluminio, zinc Mobiliario Terciado marino y terciado estructural, aglomerados revestidos en esmalte sinttico; paneles mviles en metal revestido en esmalte; piso flotante; todo el mobiliario se ensambla a modo de mecano, de tal manera que se puedan liberar superficies y ocuparlas segn las necesidades. Iluminacin Focos spot-light Superficie terreno 550 m2 Superficie proyectada 63 m2 Ao proyecto Febrero del 2000 Ao construccin Marzo del 2000

Bodega para la arquitectura

La bodega se transforma en un parsito que habita y se alimenta de una estructura existente. El proyecto consiste en el reciclaje de una bodega de insumos que data del ao 1950 para habilitar una oficina de arquitectura. La propuesta se basa en la manera contempornea de desarrollar arquitectura. Se suprime el uso de tableros, siendo reemplazados por sistemas de medios digitales u ordenadores para as utilizar los espacios de manera libre y flexible. La transformacin del espacio es un aspecto que se potenci, generando un lugar que puede cambiar segn los requisitos del trabajo. Se plante una agrupacin programtica y espacial donde se combin la integracin de una sala de reuniones con las dependencias de los arquitectos, vinculando al cliente directamente con el lugar de desarrollo del encargo. La limitacin espacial fue resuelta diseando el mobiliario completo, del que destacan estructuras mviles como paneles magnticos para colgar lminas, persianas metlicas, una mesa de reunin que levita sobre su nico apoyo, y la incorporacin de un sistema de cocina oculto. Por otro lado, se disearon objetos que cumplen una doble funcin: almacenar antecedentes planimtricos y conformar superficies que gravitan para su libre uso. Finalmente se manejaron dos aspectos como medio de extensin del espacio hacia su relacin con el exterior y paisaje inmediato: un jardn seco de rocas, arena y cuarzo, adems de la incorporacin del color rojo y anaranjado sobre las estructuras del sistema de climatizacin del nivel inferior.
Jorge Hasbn Arquitecto, Universidad de Chile, 1999. Paralelamente a su ejercicio profesional independiente, es ayudante de la ctedra de Taller de Diseo Arquitectnico de 2 ao en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile.

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N 0 3

Planta general

Corte AA

ARQ Arquitectura reciente en Chile

Fotografas del autor

RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

Andrs Garcs
Ubicacin 2 norte #195 esquina 5 poniente, Via del Mar Colaboradores Isabel Becker, arquitectura; Jaime Reyes, diseo de mobiliario; Manuel Sanfuentes, diseo grfico. Clculo estructural Ernesto Domnguez Construccin Arco Ltda. Materialidad hormign a la vista, madera slida de ulmo, piedra pizarra Superficie terreno 317 m2 Superficie proyectada 540 m2 Ao proyecto octubre de 1999 Ao construccin diciembre del 2000

Bar Restaurant Barlovento

La forma de este edificio nace a partir de un poliedro regular en su exterior, macizo y hermtico, que contiene en su interior otro poliedro asimtrico vaco y de doble altura. En sus vrtices, cuatro pilares hexagonales rematan en lucarnas que ordenan este espacio sosteniendo un cielo nico para todo el edificio. En el primer piso est el acceso principal que conduce directamente a la barra, centro del restaurant y adonde convergen todos los niveles interiores; sta irrumpe desde una esquina en una prolongacin de la cocina que queda a la vista del pblico y configurando una unidad de funcionamiento junto a la barra. El segundo piso est concebido como un gran balcn que rodea parte del vaco central, extendindose en los lados poniente y norte. El muro poniente tiene unas pequeas ventanas ordenadas por una secuencia numrica que dibujan el muro sin que en ste corte el plano completo. Sobre los 6.50 m est la terraza del tamao de todo el edificio, las cuatro lucarnas son ahora cuatro grandes mesas que ordenan y dividen este espacio, quedando una parte central cubierta la que conforma una direccin diagonal al total de la planta como a todo el volumen del edificio.
Andrs Garcs Arquitecto, Universidad Catlica de Valparaso, 1994; desde 1995 es miembro de la Ciudad Abierta de Amereida. Entre 1994 y 1998 trabaja con Cruz & Browne arquitectos, a partir de 1999 se independiza. Desde 1995 a la fecha produce escenografas para teatro y pera en Santiago y Valparaso. A partir del ao 2000 es profesor del Taller Amereida de primer ao y de cursos superiores en la UCV.

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Corte AA

Planta primer piso

Planta segundo piso

Arquitectura reciente en Chile ARQ

Fotografas de Juan Carlos Jeldes

ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

Sebastin Gray Avins

Clculo estructural Ral Barrios, Barrios & Montecinos Ingenieros calculistas Construccin Biggemann & Datwyler Ltda. Materialidad albailera armada de bloque de concreto texturado a la vista, carpintera de acero tubular, cubierta zinc-aluminio, ventanas de aluminio termoesmaltado. Iluminacin Oriana Ponzini Superficie terreno 5.000 m2 Superficie proyectada 307 m2 Ao proyecto 1999 Ao construccin 2000

Casa Montaner, Zapallar

Esta obra explora la idea de villa en el sentido de casa con un saln en medio del gran paisaje y en situacin de dominio de los cuatro puntos cardinales. La composicin simtrica y de inspiracin clacisista, con nfasis en el contrapunto de vanos y llenos, se subraya con el uso de materiales econmicos y modernos: albailera armada de bloques de concreto a la vista (texturado hacia el exterior y con cantera allanada, lechada de cemento y pintura hacia el interior), escuadras de acero esmaltadas, madera terciada, techos planos, paramentos vidriados. La masa de muros y pilares, con sus vanos tragados y alfizares prefabricados, es consecuencia de las posibilidades propias del bloque de hormign. El terreno en pendiente ayuda a organizar la planta principal como una sucesin de recintos desde un patio interior excavado (un jardn secreto con cuatro magnolios, que integra el sol del oriente a la casa), galera (acceso y distribuA

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cin), saln con chimenea y lucernario, hasta una terraza sobre el horizonte del mar, confinada por pilares, dormitorio y cocina para lograr una sensacin de recinto exterior y privacidad con respecto a las construcciones vecinas. El zcalo alberga las habitaciones para visitas (dos dormitorios con baos y salita), con gran independencia del resto de la casa gracias a la posicin discreta de la escalera interior. Estas habitaciones se abren hacia el jardn, con escalera a la terraza principal, la que a su vez se comunica con el dormitorio, cocina y saln, de manera que todos los recintos se relacionan entre s a travs de un circuito de circulacin interior y otro exterior.
Sebastin Gray Avins Arquitecto, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1985; SMArchS, MIT, 1988. Entre sus obras recientes destacan las Oficinas Minera Escondida (Las Condes, 1997), Montaje Expo Cumbre (Santiago, 1998 y Premio categora interior XII Bienal de Santiago) y la remodelacin de la Residencia embajada EE.UU (Las Condes, 2000). Paralelamente a su ejercicio profesional independiente, es profesor de la PUC desde 1993.

Corte AA

Planta nivel principal

N 0 5

Planta zcalo

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Fotografas de Giuseppe Brucculeri

RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

Infante, Vial, Ihnem arqtos.

Arquitecto a cargo Agustn Infante Barros Arquitecto colaborador Simn Elliott M. Ubicacin Santa Marta de Huechuraba 6951 Mandante Impsat Chile S.A.
(mayorista de comunicaciones que opera una red de fibra ptica y enlaces satelitales y que vende sus servicios a empresas de telecomunicacin)

Telepuerto IMPSAT
Al encargarnos el proyecto, el cliente estableci tres requisitos fundamentales: 1 Flexibilidad funcional: queremos un edificio de goma, pues en este negocio todo cambia1. 2 Respeto por normas de diseo derivadas de convenios comerciales con terceros. Salas de equipos o telehouse de dimensiones predeterminadas. 3 Rapidez constructiva del edificio: ya estamos atrasados. Dadas estas condiciones, pensamos en un edificio container -pues casi no trabajan personas en l- de equipos de comunicaciones, de lneas simples y que buscara a travs de su materialidad una expresin contempornea, la cual fue una estructura de hormign prefabricado. Optamos por esquematizar el edificio entre reas productivas y reas de apoyo, las que vinculamos por una circulacin central. Se propusieron dos volmenes de planta rectangular de distinto largo y de tres niveles de altura. Para generar un juego de formas que hiciera ms interesante el edificio sin alterar su funcionalidad optamos por sacarle partido a la incompatibilidad entre la ubicacin de las antenas y el ascensor debido a interferencias elctricas, por lo que su ubicacin en la fachada principal junto a la caja de escaleras y lejos de las antenas contribuy a superar el problema tcnico y a dinamizar la volumetra del edificio. La rapidez de la construccin se logr mediante el uso de una estructura de hormign armado prefabricado, la que se forr en paneles de acero y poliuretano de color plata fijados a una estructura portante de perfiles metlicos. Las losas de cada piso se marcaron en fachada con perfiles U azules intercalados entre los paneles de revestimiento, lo que junto a las marquesinas de los accesos -tambin azules le dieron el necesario color al proyecto.
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Clculo estructural R&G Ingenieros Jorge Gonzlez N. Construccin Constructora ISA Materialidad Estructura prefabricada de pilares, vigas y losas. Revestimiento perimetral de paneles de acero y poliuretano, instalados sobre perfiles tubulares de acero. Superficie terreno 5.061 m2 Superficie construida 3.176 m2 Ao proyecto 1999 - 2000 Ao construccin 2000

Infante, Vial, Ihnen arquitectos Sociedad formada en 1980 e integrada por Agustn Infante, Carlos Vial Ercilla y Enrique Ihnen de la Fuente, arquitectos de la PUC.

AV.

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Planta de Emplazamiento

Corte a travs del acceso

Arquitectura reciente en Chile ARQ

ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

Alejandro Aravena y Claudio Blanco

Ubicacin Camino El Rodeo, Lo Barnechea Colaboradora Marcela Guevara Clculo estructural Paolo Simonetti Construccin Constructora Rialto Materialidad Hormign armado y Northway Superficie terreno 5.000 m2 Superficie proyectada (primera etapa): 750 m2 Ao proyecto 2001 Ao construccin 2001

Colegio Huelqun Montessori

El proyecto consiste en la construccin (y reemplazo de lo existente) por etapas de un Colegio de unos 4.000 m 2, el cual sigue los principios educacionales del sistema Montessori. sta primera parte (volumen en cruz y camarines triangulares) considera unos 750 m2. 3 meses para construir, 10 UF x m2 de presupuesto. Estas platas y estos plazos nos obligaron a enfrentar el proyecto casi como arquitectura de emergencia, como una pura reaccin. Si a eso sumamos un cliente difcil (en realidad la contraparte, para ser justo y especfico) para quien el sistema educativo mismo era irrelevante, la arquitectura innecesaria,1 y cerrar un espacio que no se lloviera, ms que suficiente, lo ms razonable pareci explorar en un cierto esquematismo de la forma; en la ausencia de tiempo, recursos y voluntad, vimos una oportunidad nica para explorar una arquitectura seca y bruta, cosa que a veces los clientes no estn dispuestos a resistir. Esta arquitectura automtica permiti no perder tiempo en representar el proyecto; se dibuj en los muros de la obra o en formato fax (A4); los componentes estndar permitieron fabricarlos simultneamente en distintos pequeos talleres de la ciudad, reduciendo la construccin a un problema de ensamblaje. El nico tema arquitectnico que logr pasar el cedazo de la emergencia fue la pregunta por el carcter de stas instituciones: ni tan ldico que parezca parque de diversiones, ni tan formal que parezca organismo pblico. Por esto y por la dificultad geogrfica del terreno (que oblig a contener gran cantidad de la ladera), optamos por una partido de volmenes aislados (y tiesos), nica manera por lo dems de mantener el colegio funcionando en todo momento mientras se construa. Las libertades estuvieron en algunos cambios de plomo en las estructuras de hormign y algunos revestimientos, cosa que por supuesto no revelamos al cliente, pero que quienes han de estudiar ah, agradecern.

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Alejandro Aravena Arquitecto PUC, 1992; estudios de postgrado en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia; desde 1994 trabaja de manera independiente. Es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC y de la Universidad de Harvard. El ao 2000 fue finalista del premio Mies van der Rohe con el edificio de la Facultad de Matemticas de la PUC y primer premio de la XII Bienal de Arquitectura de Santiago con la misma obra. Ese mismo ao fue elegido el mejor arquitecto menor de 35 aos por el Colegio de Arquitectos de Chile. Actualmente se encuentra proyectando la nueva Facultad de Medicina de la PUC en conujnto con Fernando Prez y la Direccin de Proyectos e Investigacin de la PUC. Claudio Blanco Arquitecto PUC, 1994; desde entonces trabaja de manera independiente. Ha sido profesor de la Universidad Andrs Bello.

Nota: 1 En Chile, la ley obliga a tener que tener un arquitecto para construir.

Elevacin nororiente

Planta primer nivel

Planta segundo nivel

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Philippe Blanc Cavieres

Arquitecta Asociada Marlene Fischer (galpn) Ubicacin Cauquenes 6149, Cerro Navia, Santiago Mandante Luis Felipe Carrandi Clculo Estructural Tomas Fischer Construccin Matas Stamm (Galpn) y Pablo Oruz (mdulo de servicios) Materialidad Acero, vidrio, policarbonato ondulado Superficie terreno 1.200 m2 Superficie galpn 540 m2 Superficie mdulo 80 m2 Ao proyecto 2000 Ao construccin 2000-2001

Fbrica de Tractoniveladoras
El proyecto es una fbrica de tractoniveladoras y construccin de aviones ultra ligeros. Uno de los hechos centrales de una fbrica es el tiempo, los horarios, la hora de almuerzo, el fin de la jornada, etc. Las actividades se van ordenando en torno a estos tiempos de produccin y descanso. Se propone entonces separar los elementos del programa en distintos volmenes de manera que cada cambio de horario est marcado por un recorrido con el fin de que los espacios no sean agobiantes (no se est todo el da en el galpn) y como una manera de recoger los momentos de ocio. De este modo, se ordenan las actividades de la fbrica en tres volmenes separados: las oficinas en una casa existente en el sitio, el montaje y construccin en una nave de produccin, y los servicios en un pabelln de acero. Dentro del pabelln estn los camarines en un primer piso y el comedor en un segundo piso conectados por una escalera exterior, cuyo primer peldao largo se encuentra a una altura de asiento y llega al segundo piso a una terraza exterior. Se utilizan paramentos de vidrio transparente en el comedor, vidrio acanalado (translcido) en los camarines y policarbonato ondulado en el galpn. Esto con el fin de que las actividades sean percibidas desde los recorridos, el interior del galpn desde las oficinas y el comedor desde el galpn.
Philippe Blanc Cavieres Arquitecto PUC, 1999. Ha trabajado en las oficinas Baixas-Del Ro y de Teodoro Fernndez. Desde el 2000 combina su trabajo en forma independiente con su actividad como profesor instructor en la Escuela de Arquitectura de la PUC.

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Planta primer piso pabelln

Corte transversal pabelln

Elevacin oriente pabelln

Planta segundo piso pabelln

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Nuevo edificio para el

Ministerio de Relaciones Exteriores

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Teodoro Fernndez, Sebastin Hernndez, Danilo Martic, Martn Labb y Patricio Poblete
(colaborador)

El presente proyecto es ganador del Primer Premio del Concurso (2001) convocado por el Ministerio de Obras Pblicas para la nueva sede del Ministerio de Relaciones Exteriores, en el terreno ubicado en la esquina surponiente de las calles Moneda y Teatinos, junto al Palacio de La Moneda y a la Plaza de La Constitucin. El terreno tiene una superficie de 3.000 m2 y el programa completo solicitado es de 40.000 m2.

Emplazamiento y contexto urbano El casco histrico de Santiago, el centro, mantiene su vitalidad y vigencia a partir de una constante renovacin y gran diversidad de proyectos que, atentos a los diferentes tiempos en que se construyen, proponen nuevos modos de uso para este sector de la ciudad. Por otra parte, en los mejores ejemplos de edificios de esta rea de la ciudad, el centro impone o propone un cierto carcter a sus edificaciones. El presente proyecto concluye o da forma al Barrio Cvico en este terreno: toma del proyecto de Carlos Vera (para el Barrio) la alineacin estricta de fachadas en correspondencia con la definicin de las manzanas y calles; construye un edificio del tipo del Ministerio de Hacienda y del Hotel Carrera (ambos de Josu Smith Solar), adyacentes. Toma la diagonal de la Plaza de la Constitucin y la lleva al interior del nuevo edificio. Alinea la prolongacin del edificio de la Contralora con la lnea del Palacio de La Moneda. Da a la calle Moneda un portal para los peatones prolongando el caminar del centro hacia el poniente. Propone un edificio slido, entonado en colores y materiales respecto al conjunto de los edificios circundantes. Por ltimo, el edificio propone un mundo interior, con luz propia, orientado y revelador del espacio urbano en el que se construye. La prolongacin del edificio de la Contralora se
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Acceso Hall Auditorio Direccin general de asuntos consulares e inmigracin Direccin de asuntos administrativos Direccin contabilidad Saln Rojo protocolo Saln Blanco comedor Direccin de protocolo Direccin de comunidad chilena en el exterior Direccin de derechos humanos Oficina enlace Congreso

ha proyectado duplicando en forma simtrica la solucin que este mismo edificio tiene hacia la Alameda, hacindolo avanzar hasta su alineacin con la fachada norte del Palacio de La Moneda. El ochavo municipal ha sido reinterpretado en una plazoletavereda de 8 m de ancho, terminando en un ngulo recto neto. El edificio propuesto puede describirse como un volumen simple, prismtico, que recoge en todas sus caras las lneas oficiales y alturas propuestas por las ordenanzas. El edificio se disea a partir de una trama de 80 x 80 cms que es a su vez estructural, constructiva, funcional y formal. A partir de un mdulo se van generando recintos de distinto carcter y diferente conformacin. La altura entre pisos, de 4 m se ha proyectado en estricta coincidencia con los niveles de los pisos de los edificios del Barrio Cvico. La homogeneidad y posibilidades formales de esta trama aparecen en su mxima expresin en la conformacin de las fachadas exteriores y de los patios y halles interiores del edificio. La parte central de la trama ha sido vaciada en toda su altura generando los espacios para todos los programas especiales del Ministerio: Saln de Eventos en el zcalo, Hall principal hasta el quinto piso, Saln Rojo de Protocolo al centro del edificio (medindolo en su altura), Hall del Ministro en la parte superior, bibliotecas en los pisos once y doce. Otros cubos de aire relacionan

Corte oriente-poniente

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los vacos centrales con el exterior, haciendo penetrar el sol y la luz, posibilitando asimismo vistas en diagonal. El ncleo de circulaciones y servicios solidifica la parte surcentral de la trama. Organizacin del programa El programa se ha ordenado de modo de formalizar la idea de edificio pblico e institucional. Si bien gran parte del programa puede entenderse como un edificio de oficinas, es su funcin como Institucin del Estado la que formaliza y caracteriza el proyecto. El centro del edificio constituye el corazn del mismo, espacios vacos cbicos de 16 m de lado que se suceden en altura, de dimensiones similares y al mismo tiempo cambiantes en el modo de relacionarse con el exterior, la forma en que les llega la luz y en su carcter ms o menos pblico o privado, ms o menos luminoso. Flexibilidad El edificio se ha organizado por un lado, en torno a dos elementos permanentes: las fachadas, que definen la relacin del edificio con el exterior pblico y, los vacos interiores de espacios representativos del interior. Por otra parte, se ha organizado por aquellos ncleos duros que definen posiciones estratgicas para la ubicacin de las oficinas y salones especiales. Entre estos dos elementos, que sustentan la

permanencia de la idea del proyecto, se desarrolla una planta libre, posibilitada por la estructura propuesta. Condiciones ambientales y de confortabilidad La propuesta tiene sus bases en el clima de Santiago, las condiciones especiales de luz, soleamiento y ventilacin del centro, y las condiciones especficas del terreno en que se asienta el edificio. El diseo general de la propuesta se sustenta en dos aspectos esenciales de la misma: una envolvente compleja formada por las fachadas exteriores y espacios interiores abiertos, amplios y con diferentes grados de conexin que conforman un mundo interior de espacios intermedios. Ambos elementos sustentan en su conformacin formal no slo las cualidades estructurales, simblicas y funcionales del edificio, sino que tambin y al mismo tiempo las condiciones ambientales y bioclimticas. Las fachadas La envolvente del edificio est confiada a las fachadas del mismo. Las fachadas propuestas estn alejadas del concepto de muro cortina. Toman de stas la idea de piel como intercambiador entre exterior e interior, pero al mismo tiempo son estructuralmente colaborantes. Estas fachadas sustentan la complejidad de la propuesta y aunque se realizan con los mismos elementos,

la solucin formal tiene diferentes conformaciones de acuerdo a su orientacin especfica. Los vacos interiores Los vacos interiores desarrollan el carcter institucional del edificio y proponen una forma de habitar el centro de Santiago, actuando como intermedio entre el exterior y los interiores del propio Ministerio. Los materiales Es sobre los materiales del proyecto sobre los que actuar la luz y el tiempo. Se ha buscado la formalizacin del edificio a travs de la expresin de la estructura portante que se ha dimensionado, compuesto y diseado de modo que asuma valores plsticos, simblicos y de identidad del edificio. Los materiales se han pensado buscando una expresin local y elegante del edificio, propia del centro de Santiago, evitando la imagen tecnolgica y objetual (diseados mas que construidos) de los edificios corporativos.
Teodoro Fernndez Larraaga Arquitecto PUC, 1972. Posttulo de Arquitecto Paisajista PUC, 1991. Desde 1984 es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC. Sebastin Hernndez Silva Arquitecto PUC, 1997. Trabaja con Teodoro Fernndez desde 1994. Danilo Martic Vukasovic Arquitecto PUC, 1998. Trabaja con T eodoro Fernndez desde 1997. Martn Labb Pinto Arquitecto PUC, 2000. Trabaja con Teodoro Fernndez desde el 2000.

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MONEDA

1 3

7 2

ALMIRANTE L. GOTUZZO

TEATINOS

10 12 4

11

Primer piso

Segundo piso (+_7.80m)

Sexto piso (+_23.80m)

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Pablo Allard Serrano

La casa final, 2 premio

El concurso internacional de ideas para la Vivienda ( Shinkenchiku Residential Design Competition 2000) es, desde hace ya varias dcadas, una de las ms destacadas vitrinas para mostrar y tomar el pulso a nuevas ideas, tendencias y teoras relacionadas con el habitar humano. Organizado anualmente por la prestigiosa revista de arquitectura japonesa JA: The Japan Architect, este concurso se destaca por ser uno de los ms libres y abiertos en cuanto a requerimientos de programa, factibilidad tcnica y aspectos constructivos de las propuestas. De esta manera se pretende facilitar el aspecto creativo, especulativo y exploratorio de las propuestas, abriendo la posibilidad de contribuir al debate actual de la disciplina sin las restricciones que la realidad, a veces, nos impone. El concurso es abierto a arquitectos de todo el mundo, sin restricciones de edad, experiencia ni rea de especializacin, y se resuelve por medio de la seleccin directa de un arquitecto de renombre mundial que acta como jurado nico. Personalidades tales como Oscar Niemeyer, Tadao Ando y Jaques Herzog han sido jurados anteriores, y en esta oportunidad la labor recay en Toyo Ito. Cabe sealar que se presentan al concurso ms de mil proyectos anualmente. El tema del concurso se enmarca dentro de una idea predeterminanda por los organizadores; es as como este ao se decidi llamarlo The Final House o la casa final. La nica explicacin o descripcin de lo que los organizadores piden a los concursantes se encuentra en el siguiente texto que acompaa la convocatoria a participar: The Final House: La casa final En los umbrales del cambio de siglo los patrones de vida familiar y domesticidad estn tambin a punto de experimentar grandes cambios. Hasta ahora, lo que habamos estado pensando es sobre la imagen que la casa final podra presentar. El primer aspecto a considerar en nuestra situacin, es el rpido crecimiento demogrfico. A comienzos del siglo XX la poblacin mundial rondaba sobre los mil millones de habitantes, pero en el espacio de slo cien aos sta ya se ha cuadruplicado. Enfrentando serios problemas tales como la contaminacin ambiental y los limitados recursos energticos, esta situacin nos obliga a repensar, desde sus condiciones fundamentales, la manera en que juntos habitamos nuestro planeta. El segundo aspecto es el extraordinario desarrollo de redes globales de comunicaciones y transportes. Las comunidades hoy estn conectadas con el mundo que las rodea por medio de variadas redes, otorgndoles movilidad. Debido a esto, los lmites de los hogares, regiones, ciudades y pases, que hasta hoy haban logrado generar un cierto sentido de orden y estabilidad, se han vuelto ambiguos. La casa, como unidad espacial mnima de nuestra sociedad, ya est perdiendo su capacidad de contenimiento, y ya se comienza a percibir su fragmentacin y dispersin en la ciudad. Esto es debido a que nuevos usos ms flexibles de vida domstica y relaciones familiares informales se estn rpidamente haciendo ms comunes y aceptables. Dnde y cmo debiramos vivir en el siglo XXI? Esto

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The Japan Architect residential Design Competition 2000 La propuesta de Allard describe una casa generada a travs del ms primitivo de los procesos () Aqu lo nico que preexista era la tierra, que es subdivida por una grilla, y a cada familia le son asignados 100 m2 de territorio, donde instalan los pocos muebles que tienen, y eventualmente crean sus casas con los materiales que tengan disponibles. Las casas creadas son, sin duda alguna, casas minimalistas, magramente suficientes para albergar a sus ocupantes. Estas casas tambin son entendidas como extensiones del cuerpo. Sin embargo, estos refugios han sido creados en forma icnica y recuerdan en cierta medida las casas esquemticas que se encuentran en los dibujos infantiles. Allard propone un sistema residencial consistente bsicamente en un marco estructural a la manera de una pieza de mobiliario. Esta propuesta podra ser descrita como expresin de un metabolismo elemental; un sistema tan simple que uno incluso dudara en llamarlo as. No obstante, Allard plantea una pregunta muy pertinente: cul es la Casa Final para aquellas personas sin hogar que ni siquiera tienen una casa inicial? El punto que l quiere recalcar es que la vivienda ms primitiva es la primera y nica casa que algunas personas lograrn jams conocer. En este sentido, la propuesta es un fuerte y refrescante llamado a aquellos que buscan el diseo de viviendas contemporneas por la va de la prueba y error.
(Comentarios del Jurado Toyo Ito, publicados en The Japan Architect N 40, 2000; pg. 119)

Posibilidad mxima de constructibilidad del elemento

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RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

no es, de ninguna manera, preguntarse por una solucin extrema. Por el contrario, basndose firmemente en nuestra situacin actual, pero tomando una perspectiva amplia, proponga usted su casa final. Proyecto Ante esta convocatoria, y la exigencia de presentar la idea en dos lminas de 60 x 84 cm, es que decid trabajar a partir de una investigacin personal que estaba realizando sobre la Toma de Terrenos de Pealoln, ms conocida como la Toma Nasur (publicada en ARQ N 47). Lo que ms me llam la atencin para el concurso con respecto al caso de la Toma, era el hecho de demostrar que en el vrtice del nuevo milenio todava existe una realidad de pobreza y necesidad, que genera manifestaciones y expresiones arquitectnicas de una potencia y energa capaces de llegar al extremo de crear una microciudad, en menos de seis horas. Este caso, por modesto que sea, no est al margen de las ideas propuestas por los organizadores del concurso, en cuanto a los bruscos cambios culturales que se empiezan a vivir en esta nueva economa. A modo de ejemplo, queda claro que esta toma no hubiese sido posible de realizar sin contar con algunos medios y herramientas inexistentes durante perodos anteriores de tomas en Chile. No sera de extraar entonces, que cada representante de los diversos comits de allegados tuvo acceso a telfonos celulares que les dieron mayor flexibilidad y lnea directa con la organizacin y sus representados. He aqu otra nueva

caracterstica de estos nuevos tiempos y las distintas y entrecruzadas velocidades de desarrollo que se estn viviendo en nuestro tercer mundo. Reflejando que en estos momentos la ciudad y los fenmenos que en ella habitan se estn viendo alterados por una completa y simultnea superposicin de necesidades de infraestructura (pblica en esencia), cubiertas por una mucho ms efectiva y econmica supraestructura (privada en esencia). El espacio dejado entre estas dos manifestaciones de una nueva cultura de la urbanizacin es, sin duda, el lugar de cultivo para este nuevo tipo de operaciones sociales oportunistas y estratgicas, y es algo que todava no hemos querido abordar con seriedad ni apuro en nuestro Chile de hoy. A partir de estas premisas, el proyecto que present al concurso no pretende reemplazar o erradicar lo que con mucho esfuerzo los pobladores han podido construir a partir de sus mediaguas, sino, por el contrario, propone simplemente la implementacin de una estructura base, a modo de un container o andamio, que pudiese ser transportado e instalado en el terreno de cada poblador proveyndolo de los servicios bsicos de agua, electricidad e informacin, para que luego, adosndose a esta estructura, el poblador construya, ample y modifique su propia vivienda. Los orgenes de esta propuesta se podran relacionar con las prcticas de vivienda progresiva y casetas sanitarias promovidas por las autoridades en los aos 70 y 80, basadas en los trabajos de site and services ideados por John

Turner, e incluso toma inspiracin en las ingeniosas soluciones de vivienda social propuestas por Fernando Castillo Velasco en proyectos como la Comunidad Andaluca. La novedad de este caso radicara en el contexto cultural en que se realizara esta operacin, al absoluto abandono de las variables estticas en la propuesta, dejando todas las operaciones de habitabilidad y propiedad en manos de los mismos pobladores. Como finalmente sealo en la memoria del proyecto: Cmo definir la casa final cuando no existe siquiera la casa inicial? Cmo proponer una casa final sin intervenir el delicado sentido del hecho de habitar? Que pasara si slo hablamos de una casa, que es una con su habitante, una casa que pueda crecer y adaptarse a sus necesidades, ajustarse a nuevas condiciones y ms tarde convertirse en objeto/reflejo mismo de sus propias vidas? La casa como construccin de uno mismo, de la propia autodeterminacin, una casa auto-construida. La casa final para aquellos sin casa.

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Pablo Allard Serrano Arquitecto y Magister en Arquitectura, Pontificia Universidad Catlica de Chile, 1996. Master en Arquitectura y Diseo Urbano, Universidad de Harvard, 1999. Doctor en Estudios del Diseo (c), rea Urbanismo e Infraestructura, Universidad de Harvard. Investigador Asociado, Center for Design Informatics, Universidad de Harvard.

Secuencia de intervencin y construccin sobre el paisaje

Arquitectura reciente en Chile ARQ

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Guillermo Jullian Obra abierta

de Rodrigo Prez de Arce Antoncic

Ediciones ARQ Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catlica de Chile Santiago, 2000 Serie Arquitectura Teora y Obra Volumen 2 17 x 21 cm 208 pginas, color Santiago de Chile, Noviembre del 2000

La historia de Guillermo Jullian de la Fuente est fuertemente marcada por su experiencia como jefe del Atelier Le Corbusier, al que se incorpora -luego de terminar sus estudios en Chile- en 1959, participando en la ltima etapa del maestro hasta su muerte en 1965. Esta publicacin presenta por primera vez su obra esparcida por diversos lugares del mundo, superando, eso s, lo que tradicionalmente se conoce como monografa. El autor prescinde de la referencia directa a las obras, abordando el proceso de ideacin y temas de alcance ms general (obtenidos de la tradicin oral sostenida entre el autor y su objeto de estudio) que revelan grados de universalidad en la propuesta del arquitecto y que permiten explorar los posibles vnculos establecidos en su produccin. La organizacin del texto se establece entonces, en base a captulos temticos que apuestan a una identificacin de aspectos claves de la obra: 1. La relacin entre arquitectura y juego, manifestada en la aparente diferencia (consciente o inconsciente) que Jullian establece entre el esquisse y la precisin de la obra finalmente construida, o entre el croquis de estudio de sus obras y el nfasis geomtrico de sus pinturas. Como un estilo de trabajo se representa la posibilidad del juego en el proceso de gestacin mediante la suspensin de condicionantes externas del proyecto, estimulando con ello a la generacin de las reglas internas del mismo antes que sus aspectos prcticos, programticos o constructivos. Un rastro material de este proceso se encuentra en la relacin que establece entre pinturas, collages y proyectos, a modo de un rodeo al tema del proyecto con el fin de decantar sus principios esenciales, compositivos, distributivos y estructurales. 2. Las dimensiones clsicas y vernculas, con una recurrencia al lenguaje annimo de la arquitectura verncula como referente, realzndose los ncleos u organismos en los cuales la vivienda encuentra un lugar protagnico, prescindindose de la monumentalidad. Sin duda el atractivo fundamental de lo vernculo es su cualidad abierta, influenciada en la obra de Jullian a travs de tres vertientes: la presencia de Le Corbusier, quien consigna tanta importancia a los hechos de la arquitectura annima como a los de arquitectura culta; su itinerancia en Marruecos, Argelia, Francia, Italia y Cercano Oriente; y su formacin en Valparaso, donde la ciudad se presenta como un modelo y laboratorio de trabajo. Esto aparece reflejado en la articulacin de grandes conjuntos (Venecia, Valencia, Washington) o en la ideacin del cuchitril, entendido como versin reducida de la misma idea. 3. El uso de la geometra, sistematicidad y formas abiertas, manifestadas en la nocin de matriz geomtrica como ley organizativa base tanto en la organizacin de las plantas de edificios como en su relacin con las modalidades distributivas a partir de un plano. 4. La recuperacin del espesor del muro. Contra la progresiva desmaterializacin de los elementos de cerramiento de la arquitectura moderna, aparecen propuestas arquitectnicas que restauran el peso y espesor de la materia como caractersticas vlidas de modernidad. Jullian explora mecanismos de proteccin visual o solar en la Cancillera de Rabat, en la casa Loubejac de Colina y en el estudio Sagan en Ithaca, donde introduce marcos prefabricados de hormign dando a los vanos una cualidad de espesor y sugerencia de masa. Asimismo, emplea la horadacin de la fachada para definir nuevas cualidades de escala asociadas a un cobijo ms ntimo, parte de un recinto mayor, aunque suficientemente autnomo. A una escala urbana, los proyectos del concurso para el edificio del Congreso Nacional en Valparaso (1988) y del Hall de Convenciones de Nara en Japn (1992), incorporan la diagonal como vector estructurante generando vistas en escorzo o desplazamientos en los paos de fachada. 5. Presencia de la horizontalidad. La popularidad del modelo del Mat Building o edificio tapiz, se puede percibir en el inters por la restitucin de la cohesin urbana tan amenazada por el urbanismo de bloques, conciliando esa ganancia urbana con la posibilidad de un lenguaje moderno. El edificio tapiz alude a las formas rabes con sus callejuelas interiores, configuraciones

apretadas, predominio de la horizontalidad, ausencia de fachadas, introversin y autosuficiencia de los interiores, valorizacin del patio, todos atribuibles al Hospital de Venecia. Jullian contina elaborando el tema en los proyectos de la Feria de Venecia y en la BBC de Lyon; en ambos casos se recurre a la frmula de losa plegada de cubierta diseada para Venecia. Dos tipos de patios aparecen en la obra de Jullian: el primero recoge la idea tradicional de horadacin en el corazn de una manzana edificada en la Cancillera de Rabat, en el proyecto de Cortes de Justicia para Lyon y en la Embajada en Brasilia. El segundo se instituye, en cambio, como recinto, mediante el dispositivo de un muro a fin de acotar y escindir un territorio indeterminado como el de la casa Loubejac o de la Iglesia de Roma. 6. La reinvencin de la ventana. Las contribuciones modernas ms importantes en relacin a la ventana son sin duda la fenetre en longueur y el muro cortina, ocultando otros dos desarrollos ms hbridos como la ventana panel y la compuesta. Jullian elabora el tema de la ventana panel en las puertas pivotantes de la casa Sagan y la sugiere en la casa Vicua, aportando nuevos temas referidos a la visualidad, escala, luminosidad, la multiplicacin de las fuentes lumnicas y la sustitucin de la relacin entre ventana y panorama. La ventana compuesta posee configuraciones ms bien elaboradas y en base a un recorte complejo del vano, rompiendo radicalmente la relacin entre marco de ventana y encuadre pictrico, estableciendo con ello nuevas condiciones de visibilidad y nuevas lgicas constructivas al prescindir del dintel como pieza maestra estructural. Jullian los modela en los edificios de la Cancillera y en los bloques de vivienda en Rabat. La interpretacin de estas claves temticas se complementa con un lbum de obras y proyectos seleccionados de un total de 62 (27 construidos), ordenados fundamentalmente en tres perodos: 2 entre 1958 y 1965 cuando se desempea como Chef datelier de Le Corbusier; 14 entre 1965 y 1969, perodo de la disolucin del Atelier, la continuacin del proyecto del Hospital de Venecia y la realizacin de una serie de proyectos rotativos entre Venecia, Pars y Estados Unidos; y 7 a partir de 1987, cuando se constituye el Atelier Jullian and Pendleton, en Ithaca y luego Boston. En Ithaca (1990) Jullian comienza a pintar sistemticamente estableciendo con ello un nuevo campo de exploraciones anlogo a la arquitectura; considera a la tela como un territorio y la prctica le permite estudiar cuestiones de equilibrio, centralidad, gravedad, encuadre y lmites. Las pinturas se convierten en una experiencia visual de la arquitectura y estn vinculadas al desarrollo de proyectos especficos. Se presentan por primera vez, adems de la seleccin de proyectos, pinturas-croquis y maquetas de estudio, los cuales, complementados por una aproximacin crtica, ndice de proyectos y una bibliografa actualizada, constituirn una valiosa fuente documental para el conocimiento de este destacado arquitecto chileno.

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Resea de libros Ediciones ARQ

La ciudad no es una hoja en blanco. Hechos del Urbanismo

de Josep Parcerisa Bund Maria Rubert de Vents

Ediciones ARQ Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catlica de Chile Santiago, 2000 Serie Arquitectura Teora y Obra Volumen 3 17 x 21 cm 192 pginas, due tono Santiago de Chile, Diciembre del 2000

El libro est dirigido a los estudiantes de arquitectura y a aquellos que busquen abordar el andamiaje bsico de la urbanstica, tal como sus autores la ensean en la Escuela Tcnica Superior de Barcelona. Una hoja en blanco es la metfora del momento inicial en el cual el arquitecto se enfrenta a un objetivo sin otras armas que el bagaje y la intuicin. El proyecto de un edificio va tejindose en los dibujos como una representacin que anticipa la realidad futura pero, los proyectos de los edificios tambin consideran el suelo donde se plantan y el entorno donde crecern. Para los proyectos llamados urbanos esa condicin tiene ms sentido porque los planos dedicados a contar como lo nuevo se encontrar o sustituir lo existente son ms protagonistas. Finalmente, y para la accin urbanstica strictu senso, estas cuestiones se suman al relieve, la memoria y la vida, y son tan centrales que distinguen de un modo particular la accin del arquitecto en este campo. Sea cual sea la intensidad del compromiso urbano de la arquitectura, es en la ciudad donde los proyectos urbanos y estructurales pueden encontrar la horma y el encaje que los hagan admirables. La ciudad consigue as dibujar de otro modo la geografa que la perfila porque toda ella es por excelencia un gran paisaje. La ciudad es un gran registro de sucesos. Las generaciones que nos han precedido han dejado ah grabado su talento, sus contradicciones y sus limitaciones. Siempre fue as y es necesario que as sea en adelante: en este sentido la ciudad es un libro abierto. Pero es preciso recordar que el urbanismo no es el fruto talentoso del buen salvaje enfrentado con su pluma ante una hoja en blanco ni se hace con la aplicacin abstracta de ideas genricas. A menudo los proyectos ignoran que la ciudad es fruto de equilibrios precisos y a veces la capacidad creciente, tecnolgica y de gestin pueden producir estragos. Hay que invitar al conocimiento de aquellos antecedentes que han construido la ciudad que pisamos y fomentar las lecciones que derivan de sus conflictos y compromisos. La ciudad es una hoja, ciertamente una oportunidad siempre renovada de proyecto, pero una hoja cargada de rasgos adquiridos. Empezando por los elementos bsicos: calles, manzanas y lugares pblicos, el libro propone un recorrido por la ciudad hasta su figura. En el primer captulo, dedicado a las calles, se insiste en la idea que hacer ciudad es hacer calles pblicas; abrir calles y avenidas ser decisivo si se aspira a sociedades ms igualitarias, ms articuladas, ms integradoras, con un futuro ms abierto. Calles y manzanas construyen complementariamente una figura, las manzanas (tema del segundo captulo) que son los recipientes tradicionales de la ciudad; ms precisas y perfectas cuanto ms elaborados fueron los proyectos de ciudad a los que correspondan. Durante siglos encerraron en sus muros y casas

todas las actividades de la ciudad, sin embargo durante la primera mitad del siglo XX y enfrentados al hacinamiento, se introduce una idea ms expresiva y compleja: la manzana abierta y especializada funcionalmente. Conviene preguntarse si en la ciudad futura, capaz de soportar cambios veloces en las formas de produccin, distribucin y consumo de bienes y servicios, es posible levantar nuevos proyectos desde la idea de manzana urbana compacta con integracin de usos. La ciudad como un hecho histrico mira siempre hacia su fundacin, hacia ese tiempo y ese lugar en donde todo empez, aunque sus latidos se escuchen a menudo en otros lugares. Fundacin y corazn no son lo mismo pero ambas imgenes abren la mirada a una idea: las ciudades guardan lugares singulares en los que se cristaliza su cultura y que deben ser comprendidos como tales. Lugares que difcilmente pueden reducirse a una geometra o una forma. Las plazas (tema del tercer captulo), las grandes plazas pblicas, merecen una atencin particular porque resumen la identidad de las sociedades que les dieron origen. El ltimo captulo es una incursin sobre el significado conjunto de la ciudad. Para ello se precisa representarla de nuevo como mtodo indispensable para poder conocerla. El dibujo es nuestra ms poderosa forma de expresin y con l podemos transmitir una imagen sobre una ciudad conjunta. Incluso la ciudad metropolitana, por tantas razones gigantesca, tiene un rostro, unas facciones propias, caractersticas y particulares en cada caso. En sus rasgos se mezclan la geografa, los trazados y las referencias monumentales en el sentido que Aldo Rossi acu. La ciudad aparece as como la mayor dimensin en la que los rdenes se comprometen en un equilibrio de proximidad, variedad y densidad siempre especfico y diverso. En cada captulo el lector encontrar textos e imgenes de referencia y claves de interpretacin. Se han incluido adems algunos ejercicios para transmitir por la va de los ejemplos lo que se quiere contar; para dejar entreabiertas las cuestiones fundamentales: cmo mirar con otro inters cosas y lugares que quizs siempre se han visto? Por qu no colocarse en la plaza, sa, cruzada infinidad de veces, y pararse hasta escucharla, observando el comportamiento de los transentes como si atesorasen informacin privilegiada? Debemos preguntarnos cmo esa parte de la ciudad o del territorio pudiera mejorar? El ejercicio del urbanismo se dirige a transformar lo que se conoce. Hay que aprender a sentirse interpelado, arriesgar juicios de valor, imaginar cambios. Se necesita la visin y la iniciativa personal: cmo despertar el inters por las sensaciones posibles y las audacias imaginables? La documentacin amplia, pero selecta, y en organizacin gil y compacta, convierten a este libro en un ejercicio de actualizacin para aquellos profesionales atentos al urbanismo en las ciudades.

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Libros y Revistas recibidos

Carlos Ral Villanueva

The Provisional City Los Angeles Stories of Architecture and Urbanism

Undurraga & Devs Obra y Proyecto Work & Project 1990-2000

The Unknown City Contesting Architecture and Social Space

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Paulina Villanueva y Maci Pint Fotografas de Paolo Gasparini et al. 180 pginas, 24 x 22 cm, color Tanais Ediciones S.A. Madrid, Espaa, 2000

Dana Cuff 380 pginas, 26 x 18 cm, b/n Texto en ingls The MIT Press, Cambridge Massachusetts, Inglaterra, 2000

244 pginas, 30 x 30 cm, color Texto: espaol/ingls Ediciones Universidad Catlica de Chile Santiago, 2000

Editado por Iain Borden, Joe Kerr, Jane Rendell y Alicia Pivaro Texto en ingls - 533 pginas, 26 x 18 cm, b/n The MIT Press, Cambridge Massachusetts, Inglaterra, 2001

Carlos Ral Villanueva (1900-1975), miembro de una distinguida familia de origen espaol afincada en Venezuela en el siglo XVIII, naci en Londres, pas por Mlaga, creci y estudi en Pars donde se titul como arquitecto y estuvo al tanto de las vanguardias artsticas. En 1929 se radica en Caracas e inicia una carrera profesional que durara casi medio siglo y construira una enorme obra destacando por sobre todo la Ciudad Universitaria de Caracas. ste es el primer libro con toda su obra (135 proyectos), la mayora nunca antes publicada o registrada. Destaca la completa presentacin de 22 obras adems del registro -a modo de fichade las 123 restantes. Se incluyen una biografa y cronologa paralelas entre su vida, la historia de Venezuela y el desarrollo mundial de la arquitectura.

La llamada ciudad provisoria es aquella que flucta entre un proceso constante de borroneo y erupcin. A travs de lo que Diana Cuff nombra como el acto de convulsin urbana, tanto los especuladores pblicos como privados demuelen pedazos urbanos dispersando a sus habitantes y reemplazando todo con una especie de visin que supone que una vida mejor no deja rastro de su estructura formal originaria. Los arquitectos adems suman sus propias utopas al proceso. Enfocndose en Los Angeles, EE.UU., Cuff inspecciona la transformacin urbana de la ciudad a travs del desarrollo arquitectnico y territorial producido a partir de los proyectos residenciales de gran escala, demostrando la inestabilidad inherente de los grandes sitios. La autora explora 5 casos empezando en la dcada de los 30, cuando el apoyo del gobierno central para la construccin de viviendas sociales provoc convulsiones cerca del centro, hasta los 90, con el desarrollo del uso mixto de una de las ltimas reservas ecolgicas de la ciudad. La historia nos lleva desde la refinada arquitectura modernista de Richard Neutra, hasta el autoconsciente populismo del llamado New Urbanism. Los casos iluminan las relaciones e implicancias de raza, clases sociales, diseo urbano, geografa e ideologa poltica en la arquitectura domstica.

La materia, el paisaje, el espacio y la luz son los ejes que marcan la obra de Cristin Undurraga y Ana Luisa Devs. Atentos a una interpretacin contempornea del legado de la historia y la geografa, de los hbitos, las costumbres y las tcnicas constructivas, la oficina busca capturar la esencia del lugar, transformndolo con una arquitectura que trasciende en su significado y en el tiempo. Han obtenido el primer premio en numerosos concursos nacionales, destacando la Remodelacin de la Plaza de la Constitucin (1980), la propuesta para el concurso de ideas El Hbitat de maana convocado por la UNESCO y el Colegio de Arquitectos de Chile (1984), el Santuario del Padre Hurtado (1994), la Remodelacin del Barrio Cvico de Santiago (1995), la fundacin DUOC U.C. (1995), el Museo de Arte Contemporneo en Valdivia (1998) y el Ministerio de Obras Pblicas en Antofagasta (1998). El libro presenta 13 proyectos, incluyendo los ltimos 5 del listado anterior.

El libro se sita en la lnea de los escritos de arquitectura que miran e inspeccionan por detrs del proceso de diseo y construccin para descubrir nuevas formas de mirar la experiencia urbana. En este sentido se plantea que la nocin conociendo un lugar implica tanto la existencia como la posibilidad de la arquitectura en la ciudad. Una importante inspiracin para el libro es el trabajo de Henri Lefebvre, en particular sus ideas sobre espacio y produccin histrica. Muchos de los ensayos avanzan tambin en la crtica social y en las tcticas del movimiento situacionista. Entre los articulistas se encuentran historiadores y tericos urbanos del arte y de la arquitectura; gegrafos urbanos, arquitectos, artistas y cineastas; crticos literarios y culturales. Los ensayos abarcan desde consideraciones abstractas de la produccin y representacin espacial hasta ejemplos concretos de la dominacin urbana. Al mismo tiempo muchos de los ensayos son historias reales sobre lugares reales. Cada pieza, es de algn modo, una crtica al capitalismo y un experimento mental sobre cmo los diseadores y habitantes, trabajando juntos, pueden construir las ciudades del maana.

ARQ Anexos

Santiago, abril 04 del 2001

Carta al Editor
Sra. Montserrat Palmer T. Directora Ediciones ARQ Presente Apreciada Directora: El Conjunto Habitacional Unidad Vecinal Portales (UVP) que proyectamos los arquitectos Bresciani, Valds, Castillo y G. Huidobro, sigue siendo materia de interesantes estudios y debates. As se aprecia en ARQ N46 artculo del Sr. Francisco Chateau, y ARQ N47 observaciones al anterior, de parte del arquitecto Alfredo Jnemann. Sin discutir sus juicios o apreciaciones, ni menos pretender abrir un debate ideolgico sobre esta obra -no es sta la instancia adecuada- creo, sin embargo, necesario rectificar algunos hechos bsicos que en ambas intervenciones aparecen insuficiente o equivocadamente informados: 1. El encargo u origen de la obra no tiene una fecha precisa: se fue gestando a fines de 1954 y comienzos del 55. El estudio y desarrollo del proyecto tom desde mediados de 1955 hasta fines de 1962. La construccin tom aproximadamente 10 aos a contar de fines del 55. 2. Desde el primer planteamiento conceptual, desde el primer bosquejo, siempre los espacios libres -jardines, calles, pasajes-, fueron concebidos por los arquitectos como espacios pblicos abiertos, como ampliacin de las reas verdes vecinas, como bienes de uso general.

Santiago, mayo 20 del 2001

Carta al Editor
Sra. Montserrat Palmer Trias Directora Ediciones ARQ Presente Estimada Directora: Por su intermedio quisiera solicitar la publicacin de la respuesta a la carta enviada por el profesor Alfredo Jnemann y publicada en el nmero anterior. Estimado profesor Jnemann: Antes que nada quisiera agradecerle la dedicacin con que Ud. ha ledo el artculo Qui/n 2 carga esos grandes edificios? publicado en el N 46 de la Revista ARQ. Respecto de sus apreciaciones, quisiera retomar dos puntos. La primera cuestin, dice relacin con la fecha de cese de los CIAM. Segn lo expuesto en el artculo, stos habran finalizado en Dubrovnik (1956); segn lo dicho en su carta stos habran finalizado en Oterloo (1959).

Frampton dice (refirindose al Team X): (...) Su impulso crtico encaminado a encontrar una relacin ms precisa entre forma fsica y necesidad socio-psicolgica, se convirti en el tema del CIAM X, reunido en Dubrovnik en 1956 -el ltimo encuentro CIAM-, del que este grupo, en adelante conocido como el Team X, fue bsicamente el responsable. El abandono oficial de los CIAM y la sucesin del Team X quedaron confirmados en otra reunin que tuvo lugar, en 1959, en el ambiente alegaco del museo de Van de Velde en Oterloo, y con la asistencia del anciano maestro. Pero el epitafio esencial del CIAM haba sido ya escrito en la carta de Le Corbusier al congreso de Dubrovnik (...) (en: Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, Gustavo Gili, Barcelona, 1996; pg. 275). Por otra parte, Benvolo dice (refirindose a la reunin de Oterloo): Desaparece as la finalidad fundamental de la serie de los congresos, y los participantes, en su ltima reunin, deciden separar su actividad de la sigla de los CIAM, poniendo as fin a la institucin (en: Historia de la Arquitectura Moderna; pg. 942). Por ltimo, Jos Bosman menciona en su artculo CIAM after the war: a balance of the Modern Movement (publicado en Rassegna , diciembre, 1992) una suerte de cronologa de este ltimo momento. En 1957 Sert, Gropius, Giedion y Tyrwhitt, ms Bakema, se renen en Cambridge para discutir la continuidad de los CIAM (ya que la crisis se arrastraba al menos desde Dubrovnik); posteriormente se renen en La Sarraz (1957, propuesta CIRPAC) y deciden disolver los grupos CIAM (asociaciones nacionales de trabajo y estudio que daban sentido a los congresos) y formar el CIAM: reaserch group for social and visual relationships.

El segundo punto se centra en la pertinencia de mencionar a la UVP como un proyecto afn a las propuestas Team X. La lnea de quiebre entre las propuestas CIAM y las del Team X, es bastante tenue (basta ver la dificultad para relatar la historia de ese perodo). As, quisiera centrarme en dos puntos clave del proyecto, que a mi juicio hacen explcita la preocupacin por las propuestas del Team X: 1. Las casas: La incorporacin de casas unifamiliares en uno y dos pisos al interior del parque, sumado a la existencia de viviendas con acceso desde el parque en los dos primeros pisos de los bloques, no se ajusta a la idea del parque como un plano libre y despejado al uso del peatn (ms bien pareciera que se busca restituir de algn modo el grano propio de la ciudad tradicional, formando una retcula que se extiende por el parque retomando la idea, Team X, del barrio como una de las instancias que forman la ciudad).

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Este fue el gran aporte que los arquitectos quisimos hacer a la ciudad: devolverle en parte espacios que se haban restado a lo que debi ser la gran rea verde de Santiago, la Quinta Normal. 3. La semi-autonoma de la UVP respecto a la ciudad, no implic -a juicio de sus proyectistasen ningn sentido una consecuente prdida de los bienes urbanos que la ciudad ofrece, cules podran haber sido? 4. La UVP se proyect de acuerdo a las disposiciones de la Ley 9.135 y su reglamento vigente en la poca (Ley Pereira). No corresponde en consecuencia relacionarla con el DFL N2 de fines de 1959. 5. Nunca estuvo en la mente de alguno de sus arquitectos la posibilidad de introducir comercio y/o equipamiento en la calle elevada que recorre a nivel del tercer piso los bloques 1 y 2 (lmite poniente). Ni siquiera como chiste Con los afectuosos saludos de, Hctor Valds Phillips

2. Las calles elevadas: Si bien la explicacin que dan los arquitectos para las calles elevadas tiene un fundamento legal (la incorporacin de una calle vehicular en el 3er nivel, permita construir desde all 5 pisos ms sin colocar ascensor). Es clara la voluntad de alojar el programa de la calle, entendida como elemento capaz de conformar barrio (al igual que lo proponen los Smithson en el proyecto Golden Lane, 1958) en ms niveles que el del terreno. Creo que el proyecto de la UVP no es indiferente a la discusin arquitectnica de su poca (y ms an, creo que toma una postura relativamente clara), sin embargo, el debate est abierto y tiene sentido encararlo extensamente. Francisco Chateau Gannon Licenciado en arquitectura PUC y candidato al grado de Magister en arquitectura PUC.

Me pregunt por el origen del error (supuse que lo habra ledo en alguna parte) y al investigar, mi sorpresa fue enorme. Para comenzar, existan dos interpretaciones de la historia, que llamar las orientaciones de Frampton y de Benvolo (al menos all aparece expuesta la contradiccin).

Anexos ARQ

Bakema convoca a la reunin de Oterloo, invitando a 50 personas particulares (ya que los grupos nacionales haban sido formalmente disueltos). Al final en Oterloo se discutira si la expresin arquitectura moderna sera apropiada para seguir designando los problemas que enfrentaba la arquitectura de los aos 60, y es en este sentido que Bakema ironiza con la nocin de congreso implcita en el trmino y dice que la letra C no estaba presente desde 1956 (al dejar de existir los grupos CIAM, que daban el sentido de congreso a las reuniones).

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Direccin de Servicios Externos SEREX (ex DPI) Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos PUC
Durante el ao 2000 la Direccin de Servicios Externos de la Facultad ha desarrollado y puesto en marcha los siguientes proyectos: En el Campus San Joaqun: - Remodelacin Salas N, arquitecto a cargo: Osvaldo Muoz, 610 m2 - Proyecto remodelacin Decanato Fsica, arquitecto a cargo: Osvaldo Muoz, 560 m2 - Proyecto remodelacin Salas de Estudio Fsica, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 230 m2 - Proyecto Patio de Ingeniera, concurso para alumnos. Ganadores: Christophe Rousselle, Felipe Ortiz, Luis Cifuentes. - Proyecto Edificios Norte y Oriente de Humanidades, arquitectos a cargo: Andrs Cox y Florentino Toro, 8.300 m2 - Proyecto Terminaciones y Edificio Sur de Humanidades, arquitectos a cargo: Andrs Cox y Florentino Toro, 1.500 m2 - Remodelacin Salud Familiar y Pediatra Centro Mdico San Joaqun, arquitecto a cargo: Osvaldo Muoz, 740 m2 - Baos y Vestuarios Centro Mdico San Joaqun, arquitecto a cargo: Rafael Gana, 150 m2 - Remodelacin Cardiologa Centro Mdico San Joaqun, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 120 m2 - Remodelacin Resonador Centro Mdico San Joaqun, arquitecto a cargo: Osvaldo Muoz, 150 m2 - Remodelacin Aula Magna Aulas Lassen, arquitecto a cargo: Orlando Vigouroux, 860 m2 - Enfermera, arquitectos a cargo: Renato DAlencon y Alfredo Jnemann, 1.840 m2

Anexos

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Marcial Echenique Talavera Premio Nacional de Urbanismo de Inglaterra 2001

Marcial Echenique, con estudios de arquitectura en la Pontificia Universidad Catlica de Chile y en la Universidad Tcnica de Barcelona (siendo Doctor de esa universidad en 1966 y Masters of Arts, Universidad de Cambridge, 1970), recibi el Premio Nacional de Urbanismo del Reino Unido (otorgado anualmente por el Royal Institute of Town Planners al proyecto urbanstico ms innovador) por su trabajo sobre el futuro de Cambridge. El trabajo premiado es el estudio de alternativas de crecimiento de Cambridge, utilizando, tecnologas computacionales que permiten modelar el uso del suelo y transportes que predicen el resultado de implementar diversas alternativas de diseo, tanto en trminos de la localizacin de los empleos y hogares, como de los flujos de transporte y los impactos en los precios de viviendas, salarios u bienes.

- Remodelacin Cardiologa (subterrneo), arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 110 m2 - Plan Maestro Hospital, arquitecto a cargo: Carmen Rioseco - Remodelacin Vestuarios, arquitecto a cargo: Claudio Valenzuela En el Campus Lo Contador: - Terminacin Biblioteca, arquitectos a cargo: Teodoro Fernndez, Smiljan Radic y Cecilia Puga - Proyecto nuevo Edificio D.P.I, arquitectos a cargo: Francisco Vergara y Ximena Ibez, 185 m2 - Remodelacin Capilla chica, concurso para profesores. Ganadores: Pablo Allard y Alejandro Aravena - Proyecto Centro Computacin, arqto. Eduardo Castillo, 400 m2 Otros: - Habilitacin Pabellones Centro Mdico Vespucio, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 1.440 m2 -Cripta Catedral, arquitectos a cargo del concurso: B. Errzuriz y Francisco Vergara

La Facultad de Arquitectura, Construccin y Diseo de la Universidad del Biobo ha organizado para noviembre del 2001 el V Congreso Iberoamericano de Grfica Digital, que es la reunin anual de la Sociedad Iberoamericana de esta materia, donde se juntan arquitectos, diseadores y artistas vinculados a los nuevos medios computacionales. El Congreso constituye un importante debate sobre las ltimas aplicaciones y posibilidades de las tecnologas grficas en la arquitectura y el diseo, con la participacin de destacados especialistas internacionales.
Informaciones:www.ubiobio.cl/sigradi2001

NOTICIASCARTASE-MAILNOTICIASCARTAS

Herzog y de Meuron ganadores del Pritzker 2001

Jacques Herzog y Pierre de Meuron (1950) han obtenido el Premio Pritzker de Arquitectura 2001. Los arquitectos, radicados en Basel, Suiza, son los autores del Museo de Arte Moderno de Tate en Londres, del Instituto para el Hospital Farmacutico en Basel, la via Dominus en el Valle de Napa en California, el Centro de Deportes Pfaffenholz en St. Louis, Francia, y la Coleccin Goertz, un museo privado en Munich. Actualmente se encuentran trabajando en la ampliacin del Walker Art Center en Minneapolis y el Museo Young de San Francisco. Asimismo, trabajan con Rem Koolhaas (ganador del Pritzker 2000) en el diseo del Hotel Astor de Manhattan.

Valparaso ser escenario del Concurso Philips ilumina tus ideas 2001
El concurso, ideado en 1999 y dirigido a arquitectos y estudiantes de arquitectura, fue creado en 1999 para aportar en el diseo de luz con ahorro de energa y tecnologa de espacios pblicos que son patrimonio cultural. Al mismo tiempo, se concibi como una contribucin original al embellecimiento de las ciudades. La ciudad de Valparaso ser, durante el ao 2001, un importante lugar de encuentro de arquitectos y estudiantes de arquitectura quienes se convocarn en el proyecto de crear un diseo de luz para la Casa Central de la U. Tcnica Federico Santa Mara.
Informaciones: Francisca Aninat y Cecilia Chellew, PMC Pinnacle Worldwide Chile / telfono: 7384545 fax: 7384646 / e-mail: marketing@pmc.cl

En Casa Central: - Ampliacin 4 piso Ciencias Biolgicas, arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 390 m2 - Remodelacin FONDAP Biomedicina, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 330 m2 - Remodelacin acceso Ciencias Biolgicas (sector esquina), arquitecto a cargo: Osvaldo Muoz, 570 m2 - Remodelacin acceso Ciencias Biolgicas (sector Marcoleta), arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 950 m2 - Remodelacin Direccin Superior Centro de Extensin, arquitecto a cargo: Claudio Magrini, 50 m2 - Remodelacin estacionamientos Lira 25, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 4.100 m2 - Proyecto Biblioteca Casa Central, arquitectos a cargo: Fernando Prez y Alejandro Aravena, 2.200 m2 - Proyecto Edificio Facultad de Medicina, arquitectos a cargo: Fernando Prez y Alejandro Aravena, 5.260 m2 - Proyecto Centro Cardiovascular, arquitectos a cargo: Fernando Prez y Pedro Bannen, 3.800 m2 - Remodelacin Resonador Hospital, arquitecto a cargo: Marcelo Seplveda, 125 m2 - Remodelacin Laboratorio Nefrologa, arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 85 m2 - Remodelacin Farmacia Clnica, arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 67 m2

Guillermo Jullian y Anne Pendleton Jullian en la PUC

En el mes de junio, los arquitectos Jullian y Pendleton (B. Arch., Cornell University, 1979; M. Arch., Princeton University, 1983) residentes en Boston, realizaron en la Escuela de Arquitectura diversas actividades. Guillermo Jullian particip en un coloquio acerca del libro publicado por nuestra editorial (Guillermo Jullian obra abierta, 2000) y Anne Pendleton dict una conferencia acerca de sus trabajos recientes, en los que ha logrado transmitir un entendimiento de la arquitectura como medium de ideas, entre las que destacan la relacin de los fenmenos fsicos con el espacio arquitectnico proyectado (sin duda, debido a sus estudios previos de astrofsica). Entre sus trabajos se encuentran la casa para el Dr. Sagan (con Guillermo Jullian, 1992), la casa bioclimtica en Tenerife, Espaa (concurso, 1995), el Memorial indio de Bighorn en Montana (concurso, 1996), el centro de msica y arte de Jyvskyl en Finlandia (concurso, 1997) y el Hotel Nahuelhuapi en Argentina (Concurso, 1998).

ARQ Anexos

SIGraDi Biobo2001

Teodoro Fernndez y equipo Arquitectos del nuevo Edificio Ministerio de RR.EE.

Con fecha 28 de abril se efectu la premiacin del concurso organizado por el Ministerio de Obras Pblicas para el nuevo edificio de la Cancillera en la manzana que ocupa actualmente el edificio de Extranjera. El jurado (integrado por Antonio Irizarri, representante del Ministro de OO.PP; Alberto Yoacham, representante del Ministro de RR.EE; Edwin Weil, representante del Subsecretario de OO.PP; Ivannia Goles, Directora Nacional de Arquitectura del MOP; Manuel Fernndez, Decano de la FAU de la U. de Chile; Jorge Figueroa, representante del CA, Miguel Saavedra, Director de Obras de la Municipalidad de Santiago; Guillermo Hevia, representante de los concursantes; Gunther Suhrcke, del Mop y los invitados especiales Patricio Gross, Carlos Campusano (Colombia) y Francois Chaslin (Francia)) privilegi el resguardo del carcter del Barrio Cvico, la capacidad representativa de la institucionalidad del Edificio Ministerial, el tiempo como factor de calidad simblica, cultural, tcnica y medioambiental y la capacidad representativa de la permanencia y trascendencia de la arquitectura pblica de una manera contempornea, estableciendo vnculos entre el pasado y el presente. El equipo ganador est integrado por los arquitectos PUC Teodoro Fernndez, Sebastin Hernndez, Martn Labb, Danilo Martic y Patricio Poblete (colaborador). El segundo lugar fue obtenido por Jorge Iglesis, Leopoldo Prat, Luis Corvaln y Augusto Quijano y el tercer lugar por Samuel Claro, Jorge Swinburn del Ro, Patricio Turner, Jaime Burgos y Mariano Campos.

Concurso Patio de Ingeniera Campus San Joaqun, PUC

El Centro de Alumnos de la Escuela de Ingeniera de la PUC organiz durante octubre del 2000 un concurso para remodelar su patio, abierto a los estudiantes de cursos superiores de Arquitectura de la Universidad. Un jurado conformado por los decanos de ambas escuelas y por los centros de alumnos respectivos, eligi como ganadores al equipo integrado por Christophe Rousselle, Felipe Ortiz y Luis Cifuentes. El 2 lugar fue para el equipo de Valeria Flores, Geraldine Herrmann y Felipe Van Klaveren; y el tercer lugar para Sebastin Medina y Cristin Schmitt. Se espera que en el curso de este ao se materialice el proyecto.
1er Lugar Lugar

Destacada participacin de profesionales PUC en Concurso EUROPAN 2001

EUROPAN es un concurso bianual para arquitectos jvenes residentes en Europa, que busca profundizar la reflexin y promover la puesta en prctica de operaciones experimentales en torno a la vivienda y el urbanismo. La convocatoria 2001 se centr en el tema Entre ciudades. Dinmicas arquitectnicas y nuevas formas urbanas, relativo al estudio de reas urbanas abandonadas, intersticios y fragmentos situados entre el centro de la ciudad y la ciudad moderna. Setenta emplazamientos en toda Europa fueron propuestos para el desarrollo paralelo del concurso, obteniendo la propuesta de Miguel Snchez, Gustavo Slovic, Roco Hidalgo (arquitecta PUC), Franz Kroeger (gegrafo PUC), Solana Cornejo y Pablo Fernndez el segundo lugar en Amsterdam.

El proyecto, situado en un dique de la zona norte de Amsterdam, se plantea como un polo de sinergas urbanas a travs de la doble estrategia de conexin con las redes locales y la ciudad en un sentido a la vez fsico y programtico. Fsicamente, a travs de una pieza urbana hbrida, un sistema de superficies porosas que filtra influencias a travs de las diferencias de nivel propias del lugar, en la forma de una mega-rampa urbana y un espacio abierto pblico/semipblico. Programticamente, a travs de una red de oficinas entrelazada con la vivienda y que incorpora tipos especficos de dinmicas corporativas: espacio extremadamente horizontal y continuo, bajo la rampa, y una constelacin de entidades dispersas verticalmente, interactuando con la residencia.

3er Lugar

ASE-MAILNOTICIASCARTASE-MAILNOTICIAS

El premio Borromini, establecido en la ciudad de Roma, provee de un escenario internacional para que los arquitectos puedan confrontar sus ideas. Representa tambin una bsqueda dentro y fuera de Europa para aquellos pensamientos que, una vez realizados, han detonado un importante proceso de transformacin desde un punto de vista social, cultural y econmico. Es una competencia bienal que posee dos secciones: para arquitectos con un extenso y reconocido ejercicio profesional (ganada este ao por Jean Nouvel) y para arquitectos jvenes, buscando premiar a aquellos cuyos diseos y trabajos estn fuertemente orientados en torno a la investigacin y experimentacin. El jurado, integrado por Francesco Cellini (arquitecto italiano), Shigeru Ban (arquitecto japons), Francesco Dal Co (arquitecto italiano), Javier Mariscal (diseador cataln) y Carme Pins (arquitecta espaola) han otorgado el premio 2001 a Mathias Klotz, arqto. PUC 1991, por el Colegio Altamira (publicado en ARQ 45).

1er Lugar

El proyecto ganador para la construccin de la nueva cripta para la Catedral de Santiago simultneamente cementerio y capilla, permiti a los arquitectos revisar las condiciones del presbiterio y bside de la Catedral. Mediante la apertura de la ventana absidal, actualmente bloqueada, se propone ampliar la nave central, de calle a calle en toda su magnitud. Con el mismo fin se propuso el despeje de la plataforma del presbiterio de modo de acrecentar la participacin de la feligresa a la vez que favorecer los posibles despliegues del ceremonial. Se quiso entender a la cripta como un recinto noble y sencillo, recogiendo en los materiales y sus estados de elaboracin, esa caracterstica del actual edificio cuya factura registra un proceso de construccin por incrementos, como una suma de huellas que hacen de la actual Catedral, un mapa de los tiempos y viscicitudes de su propia historia. El equipo ganador estuvo integrado por los arquitectos Rodrigo Prez de Arce, Sebastian Bianchi y Patricio Mardones; colaboraron adems Eric Emanuel Schaikner y Carolina Portugueis

Fe de erratas ARQ n 47 Por un error involuntario, se omiti el nombre de Tadeus Jalocha en los crditos fotogrficos del artculo Informe: toma (i)racional de forma. Reflexiones en torno al estado del arte del urbanismo. Campamento Pealoln y en el captulo Facultad de Matemticas del libro Arquitectura reciente en Chile. Las lgicas del proyecto (Ediciones ARQ, 2000).

Anexos ARQ

Mathias Klotz, ganador del Premio Borromini para arquitectos jvenes

Concurso Capilla Campus Lo Contador, PUC

Nuestra Facultad convoc a fines del 2000 a un concurso para remodelar la Capilla de uso diario del Campus Lo Contador. El concurso fue abierto para profesores de la Escuela de Arquitectura, resultando ganadores Alejandro Aravena y Pablo Allard. Obtuvieron el 2 y 3er lugar Germn Hidalgo y Germn Squella, respectivamente

Rodrigo Prez de Arce y equipo Arquitectos de la nueva cripta para la Catedral

Francesco Dal Co en la PUC

Durante junio, Francesco Dal Co dict en nuestra Escuela de Arquitectura conferencias sobre la arquitectura de Mies Van der Rohe y de Carlo Scarpa. Terico y crtico, Dal Co es reconocido como una de las voces ms influyentes en el escenario del debate arquitectnico actual. Es profesor del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia y de la Universidad de Yale. Es editor de la revista Casabella, medio que ha adquirido durante su gestin, un perfil particularmente destacado entre las publicaciones peridicas de arquitectura.

2do Lugar

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Noticias de la Facultad

Cambio de Director en la Escuela de Arquitectura de la PUC

La escuela 1
Jos Rosas Vera
26 de agosto del 2000

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Presentacin Me ha correspondido el privilegio de dirigir la Escuela desde marzo de 1997 hasta esta segunda mitad del ao 2000. Creo pertinente a la ocasin, insistir en el hecho de que esta gestin, siendo la ltima de una estructura reglamentaria inserta en la ya inexistente Facultad de Arquitectura y Bellas Artes, cierra, a mi modesto entender, una larga etapa de su historia iniciada en 1974 por don Hernn Riesco, e inaugura en el marco de la nueva Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos, nuevas oportunidades y desafos. Currculo 93 Debo confesar que cuando asum el cargo de Director mi conocimiento sobre las estructuras y esquemas curriculares era ms bien el que procede de una experiencia e historia profesional, la que de hecho siempre ha estado marcada por develar problemas sin aferrarse a pretensiones de establecer verdades nicas. En efecto, asum el currculo 93, cuyo esfuerzo terico y formal correspondi a la direccin de Luis Eduardo Bresciani, que reemplazaron va esta malla, la implementada el 86, en el espritu de reforzar y aadir matices al universo de lo propuesto. Mi opinin acerca de la estructura de estudios en arquitectura es que las historias acadmicas de los currculos inevitablemente quedan cargadas por una sucesin lineal de conocimientos, propuestos como escalones ordenados progresivamente de menor a mayor, dirigidos hacia una realidad final a la que se aspira, cual es la habilitacin profesional de un arquitecto. No obstante, todos sabemos que esta inevitable desagregacin conceptual y operativa de conocimientos y niveles no es garanta ni legtima nada en la formacin de un estudiante de arquitectura, menos an en un panorama de incertidumbres como el actual. nicamente la calidad de una docencia, encarnada en un cuerpo de profesores capaz de problematizar y proveer a los alumnos del mayor nmero de inquietudes intelectuales, que los capacite hacia estadios crticos y creativos en la disciplina y les permita en un maana cercano enfrentar las vicisitudes de la profesin y orientarlos adecuadamente para insertarse en ella, parecen constituir aspectos claves. En resumidas cuentas, un cambio curricular es o debiera ser, sustancialmente, un cambio y movimiento de personas. Ello debera abrir, en la perspectiva sealada, instancias nuevas de articulacin de equipos docentes y estructura curricular. Tambin, en mi opinin, debiera producirse una importante discusin al interno de nuestra unidad, acerca de algunos conceptos claves en los que con ms frecuencia de lo que pensamos existe una cierta confusin. Proyectacin, Disciplina, Profesin y Oficio no

son discernidos epistemolgicamente, lo cual genera dificultades para la formacin de nuestros estudiantes en una Escuela que tiene por una parte que habilitar y dar certezas a ese titulado. El proyecto es uno de los objetos de estudio. Proyectar es anticipar las posibilidades. Es una predisposicin, prediccin, plan u ordenamiento, como tambin un modo de ser u obrar de acuerdo a unas posibilidades. As, y a objeto de potenciar las dinmicas de la enseanza y del conocimiento disciplinar, se reforzaron tres umbrales: Inicio, en primer y segundo semestre; Fase Media en sptimo semestre, y Titulacin, en onceavo y duodcimo semestres. Entre estos espacios de transicin aparecen el ciclo de formacin y el de ejercitacin, con perspectivas cognoscitivas diferenciadas. En todo caso, estas modificaciones no desean en absoluto establecer lecturas nicas de la malla, y menos establecer secuencias inalterables y fijas; ms bien importa aprovechar positivamente la lgica de trama de los cursos tericos y de las experiencias proyectuales en este ciclo para facilitar la integracin de una carrera compuesta por sntesis de mltiples conocimientos. En esta lnea, al cabo de tres aos y medio, podra afirmar que algo se ha avanzado. Sin embargo, an existen materias pendientes. En primer lugar, la condicin de sobrecarga docente que para una eficiente administracin acadmica y el estudiantado tiene el actual Plan de Estudios. Ello condiciona la posibilidad de contar con el mejor cuerpo de profesores, concentrando recursos econmicos casi exclusivamente en docencia, y desincentivando la investigacin. Tambin se requiere con premura cierta dosis de imaginacin y nuevas capacidades pedaggicas para estimular el conocimiento en reas an deficitarias. Cabe mencionar que la propuesta que presentara para el rea de Tecnologa su coordinador, Javier Del Ro, al cuerpo de profesores en reuniones pasadas, consistente en una contraccin de las sesiones de clases junto con la ampliacin de las prcticas y otras modalidades pedaggicas, fue una de las acciones que mayor inters concit al Rector Pedro Rosso. En segundo lugar, necesitamos un cierto esfuerzo de inspiracin institucional, para afrontar en el corto y mediano plazo los desafos de un ciclo de ejercitacin an desdibujado en sus objetivos y contenidos. Los perfilamientos temticos en este ciclo son los mbitos de punta que preceden las diversidades del postgrado. Debemos insistir en estructurar estas vas. Finalmente en tercer lugar, est nuestra responsabilidad en la configuracin del Instituto de Postgrado en temas que nos son propios y sus articulaciones con el pregrado, capitalizando la herencia de la experiencia del Magister en Arquitectura y del Posttulo en Paisajismo, pero definitivamente sobrepasando los problemas a los que ha estado enfrentado este ciclo. Tamao de la Escuela A ninguno de nosotros, los profesores, nos resulta una cuestin de importancia menor el

tamao que la unidad registra en estos ltimos aos. El crecimiento experimentado debe entenderse en el marco de la propia Universidad, la que ha visto aumentado con creces el nmero de estudiantes que tiene en pre y postgrado. Sin embargo, los efectos que ello tiene sobre nuestra tradicional condicin tutorial en la enseanza de Taller y su repercusin en el espacio fsico asignado resulta ms que evidente, y en mi calidad de Director, preocupante. Probablemente un primer paso importante ha sido el esfuerzo de racionalizacin de planta docente, su contractualizacin acadmica y los esfuerzos de categorizacin e inclusin de nuevos profesores jvenes2. Un segundo paso para evaluar ha sido la creacin de una base de datos y registro informtico de la actividad acadmica a cargo de un profesional en el rea de estadsticas. Finalmente, y a pesar de lo avanzado en la configuracin de un ncleo bsico de profesores de dedicacin y presencia permanente en relacin a las demandas administrativas y acadmicas que produce esta nueva dimensin de estudiantes, y que fsicamente se localiz en el llamado Pabelln de Profesores, an estamos lejos de un tamao razonablemente bueno3. Sin embargo, ms all de estos desajustes, resulta imprescindible avanzar en la estructura interna y en el proyecto acadmico de esta Escuela. Carrera Acadmica y polo estudiantes En un contexto de ms de treinta Escuelas de Arquitectura a nivel nacional, y en un panorama internacional de creciente competitividad, la docencia e investigacin en arquitectura se ha transformado en una actividad clave de una eficiente marcha administrativa y del nivel y prestigio acadmico de una institucin. En tal ambiente, se afianza con fuerza la compartida creencia que elevar la calidad acadmica e intelectual de los nuevos arquitectos depende en gran medida de su cuerpo de profesores, y naturalmente de la diversidad que stos presenten al interno de una planta docente. Cabe mencionar que el trmino investigacin, por una parte, ha debido ser reinstaurado a la luz de la translaterizacin de nuestra disciplina en relacin al objeto de estudio y la complejidad de las cuestiones que afronta en un panorama de incertidumbres, motivo por el cual ha aparecido una inevitable conexin entre postgrados e investigacin. Por otra parte, y cada vez con mayor demanda, el mercado laboral y el acadmico estn precisando de profesionales con especializaciones y ttulos superiores, que exigen a la universidad la responsabilidad de impartir dichos grados, especficamente los magsteres y doctorados. Encarnar y fundar el Instituto de Postgrados, convirtindolo en una fortaleza para esta Facultad, constituye en el mediano y largo plazo una obligacin ineludible. Al decir de don Hernn Riesco, pasar de la calidad personal a la calidad acadmica de nuestros profesores debe ser un esfuerzo de la cultura institucional. En efecto, este salto debe ser una responsabilidad nuestra en virtud del

Anexos

ARQ Anexos

Noticias de la Facultad

polo estudiantes, hoy bastante constituido. El polo estudiantes emerge ntidamente en el panorama de una Universidad que lidera el Rector Rosso y que tiene a la formacin intelectual de los alumnos como centro de su inters. Adems, en el contexto del pas, las relaciones Universidad con ste se hacen cada vez ms importantes. Sin embargo, el estudiantado deber asumir su responsabilidad de alumno adulto, evitando la autocomplacencia, el desinters, el individualismo y la complicidad con la mala docencia. En esa lnea, en estos tres aos y medio, nos hemos concentrado en tres programas. En primer lugar, reformular las vas de titulacin, simultaneando la habilitacin profesional con los postgrados de nuestra Facultad, de modo que sean nuestros propios estudiantes los que adquieren grados acadmicos. De hecho las Aulas Temticas se originan a partir de investigaciones de los docentes y en s ofertan ciertos perfilamientos temticos, cuestin que hara factible una imbricacin con los estudios del tercer ciclo. En segundo lugar, construir una planta abstracta de profesores por categoras acadmicas y perfiles, y la convocatoria a concursos de categorizacin con cierta periodicidad, a revisin del Comit de categorizacin acadmica, la que an debe articularse con una planta de la Facultad. Finalmente, en tercer lugar, la creacin de un Fondo de Becas de la Escuela de Arquitectura, el que se ha logrado a partir de negociar la devolucin de dineros de docentes becarios que han decidido quedarse en los pases sede de sus estudios. Agradecimientos Quiero ser breve y contundente. Agradezco profundamente a todo el estamento acadmico, administrativo, auxiliar y estudiantil que en esa decisin inicial de 1997 apost por mi persona y a quienes me excuso de no poder nombrarlos uno a uno. A tantos que en la cotidianeidad de esta jornada colocaron su alma en lograr un trabajo bien hecho. Creo que sin pasin y alegra no hay obra. Con excusas hacia tantos a quienes debo dedicacin y entusiasmo, slo quiero dedicarle mi agradecimiento a mi familia, especialmente a mis hijos Sebastin y Raimundo, a quienes adeudo tiempo y dedicacin, y enorme gratitud por su generoso respaldo; pero sin lugar a dudas a Patricia Stuardo, quien desde los inicios de esta tarea me apoy decididamente y que en la ausencia siempre me acompa.

Inicio primer semestre 2001

Juan Jos Ugarte Gurruchaga
Director 2001-2004

Notas: 1 Extractos de la presentacin original. 2 Se procedi a realizar las jubilaciones correspondientes de los profesores Mndez, Viveros, Guarda, Trebbi, Miranda y an en trmite la del profesor Flao. 3 La Escuela presenta en la actualidad un cuerpo de 13 profesores con 33 horas, 6 con 22 horas y 18 con 11 horas de contratacin indefinida y unos 57 profesores de planta fija, 2 de 33 horas, 11 de 22 horas y 44 de 11 horas.

La Escuela de Arquitectura, junto al arranque del nuevo milenio, da inicio a un nuevo perodo en su marcha institucional, marcado esta vez por cambios prcticamente simultneos en una serie de mbitos y escalas de su quehacer Universitario: primero, la designacin del doctor Pedro Pablo Rosso como nuevo Rector de nuestra casa de estudios, el cual viene a impulsar una profunda revisin del modelo de formacin al cual se introduce a nuestros estudiantes (en la procura de una mayor integracin entre los saberes que permitan una visin ms amplia del mundo); segundo, la puesta en marcha de una nueva estructura de Facultad, bajo la conduccin de la Decana Monserrat Palmer, lo que implica una doble tarea, como son el colaborar en la configuracin y afiatamiento de esta nueva entidad en el frente interno, y su participacin activa en las tareas y gobierno de la Universidad, as como con una presencia efectiva en la realidad urbana y territorial del pas; tercero, el fin del perodo de Direccin del profesor Jos Rosas, y comienzo de uno nuevo que me corresponde el precioso desafo de encabezar (especialmente importante luego de la exitosa gestin del profesor Rosas) acompaado en esta labor por un importante equipo de profesores que estn dispuestos a aportar lo mejor de ellos en la construccin de un proyecto de Escuela, el cual, en continuidad con su misin y caractersticas histricas que han ido constituyendo una muy rica tradicin y prestigio (reconocido en el mbito nacional e internacional) est abierto a la renovacin y el cambio que toda institucin humana requiere, tanto como signo de su propia vitalidad como por una necesidad intrnseca de su propio devenir. Para ello hemos propuesto una nueva estructura directiva, que ms all de las naturales responsabilidades que cada cargo conlleva, proponga un frtil mbito de relaciones e interaccin entre los sujetos participantes -a la manera de un campo abierto- donde en el centro no est sino la propia Escuela. Ella se desglosa en cuatro frentes o escalas: la primera corresponde a la Direccin, compuesta por el Director y dos Subdirecciones, la de Docencia que estar abocada fundamentalmente al manejo del currculum tanto en su cara acadmica como en su contracara administrativa y de gestin, a cargo de la profesora Carmen Rioseco. La segunda Subdireccin, a cargo de la profesora Pilar Urrejola, corresponde a la de Desarrollo que, como su nombre lo indica, estar ocupada en velar tanto por el desarrollo institucional de la Escuela como por el desarrollo individual de sus partes componentes. Un segundo frente corresponde a la creacin de las Direcciones de rea (Formacin, Ejercitacin y Titulacin), las cuales buscan potenciar los contenidos y objetivos especficos de los diversos ciclos que conforman la carrera, los que suponen un tipo de docencia y relacin con la

materia diferenciada, con un contingente de estudiantes y profesores con intereses tambin diversos. El rea de Formacin queda bajo la direccin de la profesora Romy Hecht, en el rea de Ejercitacin el profesor Renato Dalenon, y en el rea de Titulacin la profesora Pilar Garca. El tercer frente lo constituyen las Lneas Temticas que como columnas sostienen el edificio disciplinar en tres grandes bases de apoyo: Teora, Historia y Crtica con la jefatura del profesor Wren Strabucchi; Estructuras, Construccin y Tecnologa con el profesor Alex Moreno a cargo; Ciudad, Territorio y Medio Ambiente donde trabajar como jefe de lnea el profesor Alejandro Gutirrez. Cada una de ellas tiene como tarea fundamental el traer su saber especfico a la Escuela, manteniendo un sentido permanente de actualidad frente al debate disciplinar (tanto local como internacional) desarrollando las actividades de Docencia, Investigacin y Extensin que le son propias. Por ltimo, pero no por ello menos importante, corresponde al frente referido a la mirada mltiple del Arquitecto, a su manera propia de entrar e interpretar la realidad, la cual la hemos dividido en los mbitos de la Representacin; la Simulacin y las Prcticas, bajo la coordinacin de los profesores Germn Hidalgo, Cristin Alfero y Rodrigo Tapia, respectivamente. Finalmente, y como una manera de concentrar los esfuerzos que se realizan en las reas de Investigacin y Extensin por parte de la Escuela (tanto en su quehacer interno como sus ineludibles relaciones con el mundo exterior) proponemos la constitucin de grupos de estudio generados a partir de las investigaciones, trabajos e intereses de profesores y ayudantes actualmente en desarrollo, a travs de cinco lneas de estudio a ser apoyadas e implementadas durante el curso de esta gestin, a saber: Vivienda Social y Hbitat Popular; Ciudad, Territorio y Medio Ambiente; Bicentenario y Proyectos de Intervencin Urbana; Tecnologa e Informtica; Patrimonio Arquitectnico, Urbano y del Paisaje. La idea es que cada uno de estos mbitos de estudio vaya concentrando las actividades de Investigacin de nuestros profesores, siendo apoyados por actividades de extensin e intercambio acadmico, repercutiendo todo ello en la necesaria ambicin de estar siempre mejorando nuestra docencia universitaria y nuestro rol de servicio frente al pas. Todo lo anterior est orientado a la conformacin de una estructura que recoja y potencie la complejidad y diversidad propia de nuestra Escuela, proponiendo de suyo una base de relacin con y entre el cuerpo de profesores y plantel de estudiantes mucho ms prxima y enraizada que lo que una mera estructura jerrquica de cargos supone, pero que para llevarla a cabo sin duda requiere de un renovado compromiso de todos, y poder as alcanzar los niveles de excelencia que la Universidad y el pas esperan de todos nosotros.

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