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diseo grfico y maqueta / layout
Richard Levene
redaccin editorial / editorial staff
Fernando MrquezCecilia
Paloma Poveda
produccin grfica
Cristina Poveda
documentacin
Beatriz Rico
1otogra1fa
Hisao Suzuki
traduccin
Jamie Benyei, Albert Fuentes y Uliana c. Obal
galera de arquitectura1 architecture gallery
Beatriz Rico
administracin1 administration
Mariano de la Cruz y Ana Gonzlez
suscripciones
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distribucin y departamento comercial
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secretara
Fabiola Muela y FranciscoAllaro
diseo y produccin1 design and production
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8eJ11t ?esta! Ccdt 26152005
!el: ..961189673il. m:-o961J C90 131
ISSN: 0212-6633
decsill>let)lt. M-1 15 1982
ISBit 978-84-3838&-74-8
:dlcln d9lat I$SPI217L-o356
ifTl)tGOOyenruadamaOO en 11adtid
a.eroquls es una pDIIcadn metr'lDIOde ARCE y de laAsociacin da Edhcesde lladrid
Pttmlo COAMP111lltacicres 1985
Premio 8 ta EXPORTACIOH 1992 de la Cmara de CCI'I'I!Icle>e Industriad! lladrid
FAD(Fomenll>d8lesAit$0eoor.r.;te$j 2004
Puhllcadn ccr.:rolada ocrOJO
""" :..,;:---
:starevkta l!areclbldc U\l ayuda a la edicin dellhr.ISleriod! Ett.cacin. Cultt.r8 y Oepcr:e en2012
BIOGRAFA 4
BIOGRAPHY
UNA CONVERSACIN CON SEAN GODSEL.L 6
A C ONVERSATION WITH SEAN GODSELL
LEON VAN SCHAI K
LA RUDA SUTILEZA DE SEAN GODSELL. 18
SEAN GODSELL'S TOUGH SUBTLETY
JUHAN1 PAL LASMAA
CASA KEW
KEW HOUSE
CASA CARTERITUCKER
CARTER/TUCKER HOUSE
EDIFICI O DE CII!NCI AS
DE ESCUELA WOODLEIGH
WOODLEIGH S CHOOL
SCIENCE BUI LDING
CASA P ENNSULA
PENINSULA HOUSE
SEAN GODSELL 1997 2013
36
50
64
84
CIPEA" MUESTRA PRCTICA INTERNACIONAL 102
DE ARQUITECTURA E N CHINA
CIPEA " CHINESE INTERNATION AL
PRACTICAL EXH ISITION OF ARCHI TECTURE
CASA W ESTWOOD t 08
WESTWOOO HOUSE
CASA EN PLAYA DE ST. ANDREWS 11 2
ST. ANOREWS B EACH HOUSE
CASA GL.E N BURN 130
GLENSURN HOUSE
PUENTE PEATONAL EN WARDURTO N 150
WARSURTON TRAil.. PEDESTRI Al.. BRI OGE
C E NTRO DE INVESTIGACIN 158
DE DISENo DEL RMIT
R M IT DESIGN HUB
CASA T ANDERRA 186
T ANDERRA HOUSE
CASA EN EDWARD STREET 204
EOWARD S TREET HOU S E
META- MUSE O DE L.A P ESCA 220
Y CENTRO COMUNI TARIO
META - F1$H ING M USEUM
ANO COMMUNITY CENTRE
PADELLN DE AUSTRALI A 226
EN LA BIENAL DE V E NECIA
A USTRALI AN P AVI L ION ,
V E N ICE B I ENNALE
SEAN GODSELL ARCHITECTS
Sean Godsell naci en Melboume en 1960. Se gradu con matrcul a en
la Universidad de Melbourne en 1984. Obtuvo un Mster en Arquitectura
en la Universidad RMIT en 1999, con la tesjs: ' La Idonei dad de la Vivienda
Australiana Contempornea'.
En 1985 vi aj a Japn y Europa, y de 1986 a 1988 trabaj en Londres
para Sir Denys Lasdun. En 1989 regres a Melboume y trabaj para The
Hassell Group. En 1994 fund Godsell Associat es Pty ltd Architect s.
Ej erci como Tutor a tiempo parcial en l a Universidad de Melboume
entre 1986, 1989y 1990; y en el Departament o de Arquitectura del RMIT
desde 1994 a 1997. Form parte del Comit Educati vo del RAlA (Real
Instituto Australiano de Arqui tect os) entre 1996 y 1997, y particip en
el Programa de Asesoramiento del RAlA entre 2006 y 2007.
Ha i mpartido conferencias en EEUU, Reino Unido, China, Japn, Francia
y Nueva Zelanda, as como en Australia. Fue uno de l os ponentes pri n-
cipales en el Simposi o sobre Alvar Aalto que se cel ebr en Finl andi a
en Julio de 2006.
En Julio de 2003 recibi una Mencin Especi al del President e del AlA
(Insti tuto Americano de Arquitectos} por su trabajo a favor de l as per-
sonas sin hogar. Su prot otipo ' Future Shack' se expuso desde Mayo
hasta Octubre de 2004 en el Museo de Diseo Cooper Hewitt del Instituto
Smithsoniano de Nueva York.
4
Sean Godsal was t1 rv1eltxiuu).3 1) 190. Ha gaduatOO w1th F st Class
Honota's ttom The unva-s1ty of MebolJlle 1n 1&84. He ot;(onOO a M:lsters ol
degee ltO(n RMIT Unva-My n 1999 entltled 'The ata'leSs
of !he Contempolclly AusnaiMD.ve/1 ng.
Hespen! nux;h ot 1985 travellng 1n Japan and Euopeand worked n l..onck;rl
trO(n 1006 to 1988 tor Sr OJlys L.asdm n 1009 he re!Vtned to and
""'""'d lo The Has""' Gt<:<P n 1994 he 1""""<! Goosell P1y Ud

He h:lS been part 1 l'he Tutv at the UnweSit"/ ol Melb<x.&rne 11 1006. 1989 and
1990: at !he RMIT Oepartmenl ol Architect1..ne rtom 1994 to 1997. He has
serveon '" 1696 ar>:l 1697 ar>:l asPM <:J R4A t>!ent01
Scheme'" 2006 and 2007.
Hehas l&:tl.l'ed n theUSA. U< Chna. Japan, F1an:e and NewZeall;lnd as well
as aetoss Austra11a. He was a ke).note speaker at the Alliar n
F nland n :zo::>6.
InJIJy 2003he a Otatf(;(l trorn !he Ptesdent ol !he AA'l6flcan ll$11tute
o1 Architecls tor h1s wok tv the horneless. Hs 'Futl.l'e Stla:k' was
axh1blled frCCll Ma:l toO:tober 2004 at !he 11\$!1tUfe's C<xipe1 Hev"tt
Oesg1 M:.1selJ'n 1n Ne<.v York.
1995
1996
1999
2000
2001
2002
P REMIOS
Premi o al M6rlto del y Rehabilitacin
Vivi enda, Ca-sa s Gandolfp
Premio al Mrito del Nueva, Casa Kew
Premio al Mrito del y Rehabilitacin
Institucional, Facyltad de Arte de Wood!ejgh
Premio al Mri to del Nueva,
Casa Cartcrauckcr
Premio Wor1d Arohltecture, Londres, Casa Carfer/ Ttl(;ker
Premios AR+O, Copenhague, Casa penjnsul a
2003 Premio de Arqui tectura del RAlA, Casa pennruda
2003 Premio William Wardell del RAlA, Edjfjdo de Cjeodas de l a
ESO!!nla Wogd!elpb
2003 Premio a la Excelencia Al A Architectural Record,
.c.a.aa.bJl!lSJila
2006 Premio de Arquitectura del RAlA, Casa en St Andrew' s Beach
2006 Premio Roblo Boyd del RAlA, Casa en St Andrew's Beach
2007 Premio Internacional de Arquitectura del Chicago
Athenaeum, Casa en St Andrew\i Beach
2007 Premio de Arquitect ura Residencial Cappochin. Italia,
Casa en St Andrew' s Beach
2008 Premio a la Excelencia Al A Archit ectural Record,
Casa Glenburn
2009 Premio Wor'td Architecture, Reino Unido-Casa del Ao,
Casa GJenburn
2009 Premio a fa Innovacin en Acero de la revista DETAlL,
Alemania, Casa Glenbum
2009 Premio Internacional de Arquitectura del Chicago
Athenaeum, Casa Glenburn
S
AWARDS
1995 AweJd of Ment RAiA. Awards-Residential Alteratioos &Addinons
Qaodotto H"f 1$9
1998 AweJd of Merit Rt..!A. Awards -Residentia New K:N Hrnme
1999 Awad of Maut R6J.A. /JQ.V91dS hst1tut10MI +
Cprtl! r ker Hrn!Se
2001 Work:.t AW91dS Grl!ffi!auckfl Hnw.e
2002 AR+OAwards Copenhageo. Pronsa!a Ht1.1"'e
2003 Mlo\ Ar:;hrtecRua Awau:!. ,,, H.... 1se
2003 RAtA Wi Warde! Awarcl_ Wqqc!leqh Schpg!
Al ll'fliOQ
2003 M Arctlftectural Record Awarcl ot Excelen:e
2006 RAtA A.rchitecture Awarcl. S! A.nrlrq.1/5 RPAOO ti? 15e
2006 Ro\lo\ Robn Bo'yd Awa1d. St Md!Q\VS BeS)Qh Houn
2007 ChicagoAtheoaeiSI'l htemationa! avtarcl.
B! A()ojlW"$ Bet)!tl\ HQ!Joo
2007 Cappochn Resden1ial ArchltOCtll'e Awyd ltaly.
S! AldtflWS Bonch tk!;oo
2008 M Archrtectural Reoord A.warcl ot Excelen:e
G'oturn House
2009 Walcl AJ-chtoctU'e AwtYds UK Hoose of the Year
G'(tott 110 House
2009 DETAJL Magazne nnovatoo 1n Steel AweJd Getmany.
G'ntt u o Housa
2009 Chicago.o\!heoaeiSI'l htemationa: Award
G'nb.J10 Hmg
UNA CONVERSACIN CON
SEAN GODSELL
LEON VAN SCHAIK
Un at ardecer de finales de invierno convers con Sean Godsell en mi apartament o de Melbourne. Hablamos con frecuencia. Soy una de sus
'cajas de resonancia' . Mi colega, la profesora de arquitectura Sand Helsel, suele participar tambin en nuestras discusiones crticas. Godsell
ejerce el discurso critico de distintas maneras y pone a prueba su posicin en conferencias ante un amplio abanico de auditorios. Lo novedoso
esta vez de nuestra conversacin es que ese d ia habiamos vi si tado el edificio del Centro de !nyestigacjn de Qjseo del RMIT un centro de
i nvesti gacin para la institucin acadmica donde trabajo, la Uni versidad de Tecnologa y Di seo del RMIT-, y desde donde estbamos sen-
tados, en un rincn del apartament o. podamos apreciar parte de su f achada. Ambos estbamos entusiasmados con esta obra maestra, una
obra que. segn comenta el mismo arqui tec to . culmina una serie propia de di seos en los que queda 'velada' la totalidad del edificio.
Le propongo a usted que en nuestra conversacin revisemos paso a paso la jerarqufa de conciencias del ser humano que articul el psiclogo
Ciare Graves. Una seri e que se inicia con la concle"cia 'arcaico/instintiva'. relacionada con la supervivencia: contina con la conciencia 'm-
glco/animlsta', expresada en los rituales y la magia; sigue con la modalidad 'poder/rebelin' , que se manifiesta en la energfa juvenil y en la
destreza atltica. Luego sigue con el 'orden mtico/jerrquico. una conciencia expresada a travs de marcos codificados para la accin; la Ilu-
minacin 'racional!matedal'. y el binomio eeologratsenslbilidad'. Por ltimo, la conciencia de la ' integracin' y la transcender.cia 'holfst!ca' .
Vamos a intentarlo.
En primer lugar, me gustar a comentar el inters que usted manifiesta en el poder que la arquitectura tiene para ayudar a las personas que
son menos afortunadas que nosotros.
El impulso por ayudar est ligado a todo el movimiento moderno, si bien en mi caso tiene su origen en los recuerdos de niftez, cuan
do visitaba con mi padre, que era arquitecto, sus obras, y en la fascinacin infantil que sentfa por el disefto y la construccin de
casitas de juego, cabaas, tiendas y refugios. Tambin, y especialmente, en la casa en un rbol que constru para mi hermana
mayor, quien hizo entonces las veces de 'buen cliente' para mr. Conserv los dibujos de esa casa hasta hace bien poco, pero alguien
se los ha debido llevar de la oficina, lo que es una tragedia para m, porque en esos dibujos poda reconocer al arquitecto en el que
me llegata a convertir con el tiempo. Por ejemplo, mi hermana me haba especificado que quera un 'reposacabezas', y ahora me
pregunto por qu! Recuerdo estar dlse\ando aquello y cmo mi abuelo me consigui gomaespuma para hacerlo ... Ahora entiendo
aquellos juegos infantiles y el ver el trabajo de mi padre como parte de la atvica bsqueda humana de un refugio, pues el mundo
es un lugar hostil del que necesi tamos protegernos. Y en ese instinto primordial radica la sensacin de que la arquitectura debera
ayudar a la gente. La responsabilidad de dise\ar para todos. Fue usted quien me ense que 'todo el mundo se benefici a de un buen
diseo' . A m siempre me ha interesado la idea de 'arquitectura sin encargo' como escenario legtimo donde explorar las posiblli
dades de un buen diseo. Acabo de leer el libro Hltch-22 {soy un fan declarado y un feliz 'disidente').'" En l, Christopher Hitchens
seala en qu momento de su vida reconoci que quiz fuese un 'llbetal' y no el socialista que Imagi naba ser. Es posible que yo
crea en un mundo 'liberal'. Tengo dos proyectos nuevos en fase de diseo: ' la casa portal' - un refugio que encaja en la mayora de
portales- y ' la casa expendedor', una casa que literalmente podra extraerse de un expendedor como si fuera una toalla de papel.
Estos expendedores podran alinearse junto a mi proyecto de ' un cubo de basura dignificado' (1996), o en la valla publicitaria del
'Refugio en una parada de autobs' {2004).
1 OOil Edw&rd 841dl, C. Cowan, Spli'al Dyn.,mk$; Af.t"8t*'rlng Value., UJdtn'Shlp, and Ch8'nfl*' Etpi<Hing the new 3CJMC*' of Memetles, Cambri<Joe (Mast.), Oxford;
6
Bl :ockwell (Bullinnst, t998, p. 28.
El ' di siden te' G<Kl el que se Se:on God.sell no u otro que el de C.1rl<'lf., un joven di-ISJ'dentt: (Aro:ogr.tmlll, 20031. T:ombilin exi ste cdieiro G:OIJtell;:on;:o de Hitch
22 (Oebate, 2011),
A CONVERSATION WITH
SEAN GODSELL
LEON VAN SCHAIK
On a late winter afternoon, 1 talked to Sean Godsell in my apartment overlooking the civic spine of Melt;ourne. We talk regular/y. 1 am
one of Godsell's ' sounding boards' . Separately, my colleague Professor of Architecture Sand He/seis also engaged in critica/ con-
versation. Godsell pursues critica! discourse in many ways, testing his position in lectvres in a wide range of forums. New to Godsell's
conversations wth me on this occa.sion was the fact that we had earlier in the day toured his Design Hub, a research facility for my ins-
titution, RMIT University of Technology and Design, and from where we sal in a comer of the apartment we could now see a slither of
the completed fat;ade. We were both elated by the emergence of this masterwork; one that, Godsell observed, culminates in a series
of designs in which the entire building is 'veiled'.
1 suggest we step through a hferarchy of human awarenesses fJrst artlculated by the psycho/oglst Ciare Graves'. Thls begins wlth 'ar
chaic/instinctua/' awareness conceming survival. 1t continues with 'magicallanimistic' awareness vested in rituals and magic. The 'po-
werlrebellion' mode manJfest In youthfu/ energy and athletlc prowess. 'Mythfc!hlerarchlcal order' follows: awarenes-s through codlfled
/rameworks for actlon. Then 'ratfonaflmaterlal' enllghtenment, followed by 'ecologyl sensltlvlty'. Then final/y 'Jntegratlon' and ' hollstlc
transcendence.
Lel s gNe 11 a 1ry.
Firstly then let us address your abiding interest in the power o! archlecture to help !hose less fortuna/e than ourselves.
This impulse to help is threaded throuSfl the modem movement, but lor me this arises lrom memorias el visiting ccnstruction sites !Mth my archi
lect father, an<:l lhen my chik;lhood lascination wtlh oesigning and building cubtlies, huts, lents an<:l shelle<S, bul especially a lree hOuse lor which
my ol<fer sister was my 'good client'. Until recently 1 hael the working drawings, but someone has removed them rrom the ollice- a tragedy forme.
because 1 can see in them lhe architect 1 was te become. FQ( instance my sister specified a ' headresr lor herseH- 1 now wonoer why! And 1 remem
ber cresigning it, and hOw my grandfather fovnd me some roam rubbef with which to make it . .. No" .. 1 see lhese chik;lhood games and the observ
W19 el my rather at wetk as part or the pmorOial hum?n sfWt'ch let shetter: the ..vcrlc;l being a hOstile place rrom !Nhich we need protection. And in
lhalll'imordial inslinct comes lhe leeling thal architeclure should help eve<yone. The respcnsibility lo design lor everybody. 11 was you who taught
me that everyone benefits lrom goo<f <;lesign' an<f 1 have atways been intereste<.1 in thenolion ot uncommissione<;l architectvre as a Segitimate place
lo look fOt the possibility of good design. 1 have iust linishe<;l .'itch22 (1 aman unashamed tan an<t happy CC(1tratianJ. In it Christopher HHchens
iclentifies the moment in his life when he recognises that he may in fact be a '1 beral' not the socialist he believe<f he was. Pethaps 1 believe in a
'liberal' we<ld. 1 llaVe lwo new proiects en lhe boaros - lhe dooovay hOuse', a oeslgned shelter lhat lils into mosl oocrways, an<:l lhe dispensar
house, a hOuse lhal can be lilerally Iom from a (lispenser like a papar towel. These dispensers cculd be placed alongsicle 'the oignilied Nbtlish
bin ll'Oiect (t996) cr come out ollhe adverlising hooroing ., 'the bus shelter house (2004.
1 00'1 Ed'l'd'd Seck. Cl'rlsteche( e Cowl#'l .vssrcr.l'lg \'..1\M:ls. L03dt>fe/l'l), aJd fvp.'ollq me sc.:ux:e 01M\31'\&1".\:;.S. ), O'oc!Ofd. 1996
1)25
7
Siguiendo esta jerarqua critica. podria comentar la ritualizacin del 'refugio' que se da en esa serie suya de diseos con marcadas cubier-
tas a dos aguas que seran la Choza del futuro {1985-2001) y la Casa MacSween (1995-1996)?
El Inters por este tipo de cubierta surge de mi fascinacin por el Santuario de lse, en Japn, un edificio que ri tuallza la temporal!
dad potica e inslita de la vida. Construccin, derrumbe, construccin. Una rui na construida. Un edificio simblico. Y, en conse
cuencia, con una motivacin ms que primordial. Este edificio habla de la 'nopermanencla' de lo construido y de la permanencia
de la Naturaleza.
Ahora que menciona ese instinto de ro primordial, me gustarla preguntarle qu le parece er libro de W.R. Lethaby Archtecture, Mystlcism and Myth
(1982),' y su tesis de que ro que distingue a ra arquitectura de ramera edificacin esquera arquitectura representa nuestracomprensin del universo.
Recuerdo que trabajando en el Reino Unido en los aos ochenta, y todava preguntndome qu clase de arquitecto podra llegar a
ser, buscaba el encontrar una posicin propia en relacin al tiempo, el espacio y el universo. Encontrar cul deberla ser mi sitio.
Recuerdo haberme apuntado a un concurso para disear ' el puente del futuro'. El concurso se planteaba desde el punto de vista de
la ingeniera, pero yo present un collage de un cielo nocturno. Mi tesis era que el puente del futuro conectarla lo fsico con lo meta-
fsico ... Sobra decir que no gan. No suelo ganar concursos.
Resulta inter esante que en Architects and Firms:t -uno de los pocos estudios sociolgicos inteligentes sobre la prctica arquitectni ca
r eciente- Judith Blau describa el papel del arquitecto sirvindose de la figura de Ddalo -el primer arquitecto. segn nos cuenta la mitolo-
gia-, e identifique expresamente nuestra profesin con la toma de riesgos. Es sabido que Ddalo se fabric unas alas para huir de Creta con
su hijo caro -all haban ideado, y construido, el laberinto que custodiaba al Minotauro-, pero caro. en su huida, se entusiasm con la ale-
gria de volar, vol demasiado alto, las alas fallaron, se precipit al mar y se ahog. Ddalo, en cambi o, sobrevivi.
'No vueles demasiado cerca del sol, hijo'. El riesgo es consustancial a la arquitectura. Hay un enorme y creciente conservadurismo
en la prctica actual. La ' gestin de riesgos', en todas sus variantes, amenaza la propia existencia de la arquitectura. Durante el
proyecto para el RMIT, tuve que escuchar una y otra vez, en relacin al dlsefto de la fachada, lo de: 'No podrs hacerlo; es dema
slado arriesgado'. Pero luch, y lo consegu. Y parece que ha salido bien. Ah es donde el aspecto tcnico de la arquitectura resul
ta tan crucial! Los arquitectos tienen que demostrar que saben cmo hacer lo que quieren hacer. Australia es hoy en da un pas tan
reacio al riesgo que la gente ya empieza a llamarlo 'estado nlftera' , un lugar en el que no se espera de las personas adultas que
sepan cuidar de s mismas. Esto es nefasto para la arquitectura. La arquitectura existe cuando se toman riesgos, cuando para meJo
rar un lugar se quiere ' intentar hacerlo de otro modo'. Y esto es algo que tambin sirve para la obra. Las constructoras, ahora ms
que nunca, parecen querer hacer solamente aquellos detalles que estn perfectamente estandarizados, cosas que ya conocen. La
homogeneizacin ser la muerte del detalle distintivo y propio. La muerte del modo de hacer personal.
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Personas de talante conservador como el filsofo Roger arquitectos como los hermanos Krier ,5 o clientes como el Principe de
Gales, equiparan la innovacin en arquitectura a una 'traicin de los
S! Pero an estariemos viviendo en fas cavernas si lo creyramos de verdad. Hemos de imaginar un modo distinto, mejor, de hacer
las cosas. 'Hacerlo de la misma forma' sugiere un universo esttico. En realidad, mucho de ese pasado revivido no es ms que mala
arquitectura. Yo considero el pasado en todo momento, pero no lo idealizo a la manera romntica. Hace poco pregunt a un estu
diante a qu dos arquitectos italianos haca yo referencia con el edificio del Centro de l nyestigado de Qjseo del RMIT. "Una
pista , le dije,
11
1os dos estn muertos". Se qued pasmado. "Pafladio! .. , le dije, y sus cuatro fachedas estratificadas - pensaba en
la fachada del edificio del Archivo-... Y Miguel ngel! .. - su puerta dentro de otra puerta en la Biblioteca L.aurenciana me inspir
la puerta principal del Centro- . Pero de ah a i mitar hay un trecho. Sera un error.
2 Natur e & Aftllljc, Londi , Get'ald Chat&w<>rth & Co, 1956. La edicin del tell'l<> 81).8r e.ee en 1892 eoo el M)'&tJclsm l.tnd Afyth.
Etl 1928-, l a revie.ta The Builder rec>roduce el texto con el titul<> modi ficad<>.
3 Judith R. Blau, ArcMtctet.s ami Firms, Cltmbridge Mfl Prcs.s, 1987.
4 R09ef" Scroton, The ol Architectufe,L<>ndrea, Methuen & C<>. , 197$.
5 Rob Kricr, Elemcnl.s of Archilcclurc, L011drcs., Acltdamy Edition5, 1983.
8
Alu5i00 ;s L:. tr;,icin th los inlclctelultlc.s, titulo con el que se C<KIOC:.e en espltof l obr;s de Julien 8end;, l Trlthison th.s chtrc.s (1927), en l;s que se reprochlt a los custodios del
&aWr y la verdad el abal\don<> de un pent.ar deainterea&do y l ibre de dogmatlt.m<>a I)()U'tieoa.
At a further leve! in this cr;t;cal hiersrchy, can you discuss the r;tualisstion of ' shelter' in that series of designs w;th oversized pitched
roofs: Evtwe Shack (1985- 2001) and Macsweea Hnuse (1995- 1996)?
The interest i1 the rocl came from my fasci1ation with the lse Shri1e in Japan, a bvild.ng that ritual jses the poetic and bizarra: tempcrality of hfe.
Builel, fall, build. A constructed ruin. A symbolic building, which iS thus rather mere than ptimordial in motive. This buikl.ng is abcut the imperma
nence ol the constructed an<:f the pe.-nanence ol Natura.
Now that you mention the pdmordlal, 1 must ask you about your fee/lngs about the work of W. R. Lethaby: Archltecture, Mystlclsm and
Myth (1982) 2 and his core argument that what dlstlngulshes archltecture from building Js that archltectur e rep,-esents our understan
dlng of the un/verse.
1 recall 1 was wcrking 10 the UK in the 1980s and slill wendering what kind of architectl might be. 1 was searching for fny posiliet'l en 1in1e,
space and !he universe. What uw level Shculd be. 1 ren1en1ber entering a competlion to des.gn 'the tKidgeo11he futLire The CCf'l'lpetittcn was c=.bout
engineering but 1 subnlolled a coilage ollhe nighl s!<y. My lhesis was lhal lhe broclge ol lhe lulure we<. ld connect the physical wilh lhe
cal Needless lo say t ddn'l Wlr\1 t tend nollo win con,pelilions.
lt interests me that in Architects and Firms,' one of the only sophisticsted sociological stvdies of architectursl practice ;n recent times
Jvdith Blau characterises the role of the architect through Daedalus. the first architect in myth, and she express/y identifies the pro-
fession of srcMtecture with the taking of risks. Famovsly, the making of wings enabled Oaedalvs and his son !caros to escape from Crete
where they had designed snd built the Labyrinth that housed the Minotsur, but fleeing lcarus, intoxicated with the joy of flying, flew too
high, the wings failed and he fell into the sea and drowned. Oaedalvs however survived.
'Dcn't fty too close to the sun, son. Risk is vital to arctlitectvre! There is a vast and grO'N"'19 c:onseNati sm in practice toctay. 'Risk managemenf in
all its varioos rorms threatens the very POssibility of architecture. Over anc1 again i1 the RMrr ptoject 1 was tok;l or lhe Oesign: yov will not
be able to do that- it's too risky'. But 1 rought and dtcl 00 it. AnO it locks OK. This is where the technic:al sie ot arctlitecture is so vital! Architects
have to ptOve that they knew hcw te do they want to do. ll seems te me that Australia is now so risk averse that it is generally known as a
Nanny State'- a state in whtch adults are nct expecteO to take ca""e or themselves. This is disastrous for architech.Jre. Architecture exists in tak
1119 risks. the need to 'try another to make a better place! This extends to the constrvction site. BuikletS mere than ever only seem to want te
buifd stock standard <:letals- things they know. Homcgenisalion will be the <:leath ol the idiosyncratic detail. The oeath el personar style.
o., . . .. , hloo d-J'
\:'l;ncl .,.,,._
<II..EN!'IJIINrt:'lU$E
Clo$A

1006 W>
J-
Conserva Uves like philosopher Roger Scruton, architects like the Krier brothers' and clients /ike the Prince of Wales regard innovation
in architecture as a 'treason of the clerics.'
Ves! But d we truly ll ellev&d that, wed stdl be living In caves! We have to 1mag11e a dlfferent, a bUer way. The same svggests a statlc unl-
verse, ancr so n .. ,ch olthat rellvecr past rs Jusi ba<l archilecture. r relerence the pasl an lhe Ume, bul 1 den t romto1Uclse lt. Recently r asked a slu
dent whteh two ltallan arehltects were referenced .-. the RMIT pesqn Hu h. ' Heres a clue , 1 sald, ' they are ll oth dead. The student was dumb-
struck. "Palla<ho!' r sald, with hls rour rayered racacres. Here r was thlnklng ollhe lacade or the ArChive IJlukl ng. 'Ancl Mlchelangelo!" Hls La..-enl
Llbrary docr-wlthln-adocr lnsp.-ed the rront docr ro lhe Des.gn Hub. Ell't lo mlm>e rs a mlslake.
:2 WR, i' 'b,'tlfe!. .Wp<C, & Co. Lertdet'l. 19ea Fi!\i! f!Wshed a:< AICi)t6'Cturd. Mfo"t.<C<t.m aoJd .Y.ih. 1002. 19W'O!ked i'l!O l:lbo1e !J!I& iO' !tte 1't>d
[.I'fidff\ 19):.'5
3 8J:11. ).(Ji!h R MI(J MIT Pl$;;. C::nb IJ:h!l. 1967
A Sct\1!00, AogEr. Th&.l.d:itht>!JCSOfllf'CIIt!OCi'u8. Methuen&Co. Ud. Lordon.1979
ij Rol:l K1it1. Elirnt!tti:: C.' AfCI!,!C(."!'uHt. &.iitiOM. LOt'IO!lt'l. 1963
9
Pens que iba a mencionar a Terragni.
Sf, la Casa del Fascio {1936), en Como, lo que ahora llaman la Casa del Popolo. Es un gran edificio para ser de un arqui tecto tan
joven. Pero no me Influy en este caso.
Ha mencionado la juventud, lo que puede llevarnos a considerar el 'deportivo r echazo a la restriccin que est en el ncleo de la concien
cla 'podertrebell6n', un ms en la j erarqufa de conciencias.
Recuerdo que me entrevistaron dos veces en la oficina de Norman Foster en Londres, en 1987. "Qu haces t bien?, me pregun
taron. Lo pens un momento, y luego dije algo arrogante como, "todo" o quiz, "arquitectura , no recuerdo exactamente. Cuatro das
despus, en la segunda entrevista, me volvieron a preguntar lo mismo. As que me largu y me puse a trabajar en la oficina de Sir
Oenys Lasdun. Sin embargo, le segu dando vueltas a esa pregunta. Despert mi curiosidad. Cul era mi punto fuerte? Saba que
quera hacer edificios. Cules eran mis puntos flacos? Pues que no haba hecho ninguno! Me d cuenta de que me quedaba mucho
por aprender, aunque me hubiera titulado haca poco. Me impuse la tarea de aprender todo lo que pudiese sobre construccin de
edificios, y me conced cinco aos - desde los veinticinco a los treinta- para conseguirlo. Pasado ese tiempo, vi que ya poda, ms
o menos, arreglrmelas solo, aunque me sigo imponiendo periodos de cinco aos con metas concretas.
Qu queda de sus das de juventud como deportista en su prctica profesional?
Del ftbol australiano comprend que si querfa batir al contrario tena que echarle ms horas y ms esfuerzo que todos los dems.
Aprend cmo superar las adversidades. Aprend que el talento no basta por s soto. Uno tiene que desarrollar la fe y la confianza
en s mismo. Recuerdo a mi padre elaborando una lista de todas las cosas que se necesitan para tener xito en arquitectura. Slo
recuerdo una palabra de esa lista: 'resistencia'. La arquitectura es una dura prueba para uno mismo. SI te haces concesiones, ests
perdido. SI uno siente que podra hacerlo mejor, y no lo hace, es que se empieza a flaquear ... Me pregunto si esto es algo que
te ms fcil o ms difcil con la edad. Un amigo me dijo una vez: "T no piensas, sientes! As que imagnate cmo te ira si
rasl " Me figuro que ahora Intuyo, y luego comprendo ...
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Desde luego, yo recuerdo haberle visto disear un proyecto al completo en el que el elemento bsico de la propuesta se disponia atravesado
respecto a la pendiente -vi los dibujos y las maquetas hechas, comprend su entusiasmo- , pero luego usted detect un tallo, descart ese
diseo y empez de nuevo todo. Pero esta vez con aquel mismo elemento bsico dispuesto en paralelo a la pendiente. De modo que me pare-
ci que en su tuero interno usted manejaba una serie de reglas para val orar un diseo y que en algn momento sus intuiciones iniciales coli
sionaron contr a su propia j erarqua interior. Y que por eso lo cambi todo.
Sospecho que podriamos ahora subir otro peldao ms en nuestra conversacin y hablar de esa conciencia miticojerrquica interior.
La arquitectura es una cosa fsica. Tengo que dedicarle mucho tiempo y mucha energa al dlsefto de un edificio. Y si luego resulta que
no est bien, como suele ocurrlr,lo Uro todo y empiezo de nuevo. La arqultectura requi ere tenacidad mental. Es una prueba. Creo tener
'buen ojo', y soy autocrtlco. Le utilizo a usted, o a Sand Helsel, para tomar la distancia crtica necesarla que permiten otro par de ojos.
MI socia, Hayley Franklln, se desespera cuando despus de haber trabajado duro para resolver un proyecto entro en la oficina y digo:
"Est todo mau. En su favor, debo decir que nunca se resiste a la cruda realidad que encierra esa afirmacin: el que esas semanas
de duro trabajo puedan terminar descartadas. 'SI parece estar bien, es que lo est', y este aforismo es, por sistema, la base de
quier evaluacin crtica hecha en la oficina. Cul es el orden correcto de las cosas?, me pregunto. Y vuel vo a Le Corbusier y a Miguel
ngel. Por qu a ellos? Recuerdo que siendo estudante me pareca extremadamente difcil dibujar un buen alzado, cualquier alzado.
Llegu a la conclusin de que simplemente no sabfa lo suficiente como para ser capaz de dibuj ar uno. As que volv a la historia - la
nica parte buena que se salva de mi educacin universitaria- y me fij en esos dos grandes maestros de la historia de la
tura. Aprend por mi cuenta lo que hicieron, y luego lo trabaj a mi modo. Qu aprend? Cosas muy bsicas. casi matemticas. La pro-
porcin. Los desplazamientos de elementos a lo largo de las fachadas. 'Muros de carga portantes con huecos': Miguel ngel. 'Pilares
y losas': la Casa Domino de Le Corbusier. Pero mis referentes no son slo unas fras matemticas. Procuro cualificar los espacios con
las virtudes de aquellas cabaas y casas en los rboles de mi niez. Humanizo mis edificios.
10
1 thought you were going to say Terragni.
Oh 1<es whal is now called lhe Gasa Del Pooolo (1936). Such a grea1 builelong lrom such a young archilect. Bul nota <;lirecl i111uence he<e.
Your re/eren ce to youth brlngs our conversatlon to conslder the athletlc den/al o/ constralnt that Js at the e ore o/ 'powerlrebei/Jon'
awarenes-s, another rung up In the hierarchy of awareness.
1 recall being in1erviewed tWICe by the Fos1e< oflice in London in 1987. 'W'hat are you good a1?' they asked. 1 P<itsed and then said somethong
anrogat'lt like, ' Evefything", or perhapsl said, ' Archtecture - 1 don' t realty- ref'nembef. Foor days later at the seccnd interviev. 1 was asked the sau'le
queshon. 1 walked Otl and took a job at Sir Denys Lasduns office. 1 oondered the queslion, hcwever. 11 caughl n-.y auenticon Whal was my s1rength
lhen? Tha1 1 knew 1 wan1ed todo builel ngs. Wha1 were "'Y weaknesses? Not having done buildings' 1 realised lhen tha1 despile having recen11y
gradua1ed 1 sliil had a lotto learn. 1 set mysell 1he tas< olleamong evetylhong 1 coold abOtl oaking builelings and gave myself five years - from n-.y
twen1yhfth 10 thheth years- lo achieve th<S. Alter thatl figued 1 was more or less on my own allhough 1 continua lo set nyself five year blocks
wilh parlicula.r goals
What ha ve you carried over into your practice from yovr early days asan athlete'?
Fromfoolballl underslood lha1 you had lo worl< longe<and hatder lhan lhe o1hers lo bea1 lhe opposilicon. lleaml how10 overcome aoversily. l learnl
lhallalenl aleone was nol enough. Ftom lhis you developed belief and ccnlk;lence. 1 remember my dad drawing up a lisl ol1hings needed fe< suc
cess in archit&eture. 1 onty remember one wocd on that list: 'stamina. Ard1itecture is a tough test ot one's being. U\'OU give grounct oo yourseH,
you are losl. lf you leel yoo cculd do beller, bul dcnt, you taller... ( 1 wonde< if lhis gels easier e< har<;ler wi1h age?) A friend said lo me, ' You don'l
l.hinkt You lee;l! lfl'lagi1e whal it would be like il you thOu{tlt!', and lguess now 1 intuit and lhen undetstanct.. .
c:::r
1 o ::;::?
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;_..;'9'4 ::L
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--
&NoiiGOdSdly lOCOrbW(lol" t11 __. O.l.dO Ptll'

And yet 1 ha ve watched you fully design a project in which the Oasic element in the design ran athwart the slope, and saw this docu-
mented and models made, and heard your enthusiasm, and then you saw a fault, discarded the design and began again with the basic
element running with the slope. And it seemed tome that somewhere inside you there must be a set of rules about what is right about
a design, and at some point your initial intuitions ride up against that interna/ hierarchy. 1 suspect we should shift our conversation up
a notch to discuss your inner mythic/hierarchical awareness.
Architecture is a physical thing' 1 have to Wwest a lol of time and energy in designing a buildng but if it's then not righl -and rt often isn't- lthrow
everytting oot and start again. 1at takes mertal toughness. lt's a test llhl'lk 1have a 'good eye a1d am a good sellcritic, and 1use yoL' or Sand
Hefsel lo gel the distarrce ol another set of eyes. Hmakes Hayley Franklin (my associatej despair when, il havl'tg worked hard to resolve a proiect,
1 walk into the oiiK.:e and say, ' lt's all \1A'cngr To her credil she never baulks al the realily of that statement: thal weeks ol hard work may be dis
carded. 'lf it looks righl, it is and invariably lhis aphorism is the basis of all critica! assessrnet1ts made in the ottice VVhat's the correct order
of things? 1 wonder. And l'm back lo Le Corbusier and Michelangelo. Why them? 1 remember as a young student lhinking how hard it is lo draw a
realty good elevation, any elevation. 1 concluded lhat 1 simpty did not krtow enovgh lo be abte to <taw onel So 1 wenl back lo istory -lhe one
good part ol my undergraduate educ.ation- and looked al these two granel masters of the last two thousand years, taught mysell what they dKI
and then manipulated that. What were these'f Basic, almost mathematical things. Proportion. Oisplacements ol elements across facades 'Load
bearing Nilh openings': Michelangelo. 'Post and slabs': Le Corbusier's Domino HoL1se. 9Jt my relerents are nota cold mathemalics. 1 charge
with the QL!alities ol those cubbies and tree houses and clubhouses lrom my childhood. 1 t,umanise my buildings
11
Entonces. mantiene usted un dilogo permanente entre aquellos sistemas racionales derivados de esos maestros y las cosas que experiment
directamente durante su infancia -como afirmara Steen Eiler Rasmussen- , ese aprendizaje de la tactilidad de los materiales. la percepcin
de su dureza o maleabilidad, o sus propias resonancias?
Sf. Pero eso me lleva a la pregunta de 'y ahora qu?' Qu es lo siguiente en mi arquitectura? Podrfa decirse que el Centro de Qlse-
D es como el Century Building de Louls Sulllvan: ornamento que se convierte en edificio. Pero el proyecto de Chile, en el que ahora
trabajo, no es ms que una bveda de ca\n. O aquel proyecto para Japn en el que jugu con la cubierta Inclinada del Santuario
de lse. que despus rechac de plano. Sf, es verdad que trabajo con ' familias' : la de media docena de edificios vetados', la de unos
cuantos proyectos con cubiertas Inclinadas, y as sucesivamente.
Al explorar estas familias de Ideas arquitectnicas se dlrra que pretende usted desafiar la arquitectura Inherente a su ' espacio mental'. Qu
le parece la evolucin, quiz paralela a la suya, de la obra del arquitecto suizo Peter Zumthor, algunas de cuyas primeras obras usted admira
mucho?
S, le admiro. Y lo hago porque Zumthor llega al diseo desde el hacer, y no desde la teor a. Admiro la diligencia con la que hace
cosas que no vienen necesariamente motivadas por el gusto del pblico, o por las modas - como el Pabelln para la Serpentine de
2011 - , admiro el que rehuse apoyarse en sus xitos anteriores, que prefiera ir a lo suyo. Me gusta esa pequea capilla privada suya
en el campo - carbn y plata- , es brillante! S, hago familias de cosas, y sigo ampliando miras y explorando. Y no es tarea fcil,
hay que dedicarte energa y esfuerzo, pero cada proyecto es valioso para m...
Quiz podrramos hablar ahora de su actitud acerca de la 'sensibilidad ecolgica. Y que lo hagamos. mientras vamos hablando de sus obras,
teniendo en cuenta el hecho de que usted proyecta sus edificios siempre como topogratras. todo el terreno disponible a su alre-
dedor como si fuera arquitectura. En el Centro de Diseo del AMI!, por ejemplo, sorprendi al cliente (nosotros mismos) y a los arquitectos de
tos futuros edificios vecinos creando en el solar una plaza, Inclinada en contra de la pendiente, con lo que el edificio se abre a sus futuros veci
nos a una cota Inferior a la prevista. Recuerdo que cit la plaza inclinada del Centro Pompidou como precedente.
Recuerdo haber presentedo una imagen del Gran Can como ilustrativo del poder que tiene une topografa i nvertida. S, es cierto,
diseo topografas. En Brunswick, en la Casa en Edward Street {2008-2012.}, he excavado el terreno para crear una nueva topogra-
fa ... Los orgenes de este planteamiento estn en la Casa pennsula (200Q-2002), mi primera cesa sobre un terreno virgen. El solar se
'hizo' socavando su interior, y por encima de l. Literalmente lo machete en la densa vegetacin. No haba diseado en seccin
desde mi primera cesa. Intent evitar la seccin como recurso espacie! en fa Casa Kew, por ejemplo. En el Centro de Diseo la sec-
cin es ineviteble. Tengo una visin pintoresca del paisaje, propia del siglo XVIII ingls. Ser por Capability Brown: organizar la vista
panormica, la vi sta media, no olvidarse de 'irrigar los valles y sembrar les colinas'. Asimetra simtrica. Se puede considerar esta
obra como un paisaje: descendiendo desde el gran volumen de la gal era se dobla una esquina y se ven a lo lejos las barres diago-
nales del Mur el de Peter Corrigan. Pero entre este punto y el Mural hay una pared de treinta metros de lergo llena de maquetas arqui-
tectnicas. El lejano cepricho' es vislumbrado a travs de una topografa artificial.
Cmo reconcilia el pictoricismo ingls con la Australia contempornea?
Por qu adopto esta posicin pintoresca, casi arcaica, con respecto al lugar'? Es porque Australia es un pas tan llano que hay que
apurar el Ingenio para crear relieve. Es una condicin terica y real. Excavar y amontonar la tierra. La Casa Glenbucn {2004 2007) lo
hace. Y en un proyecto nuevo, la Casa Tandeaa {2005- 2012), parecido, pero en forma de ' L', la tierra se ha roturado y esculpido con
muros La casa mira al ocano y al ganado; Capabillty Brown lo hubiera hecho asr. No me Incomoda Integrar un buen cono
cimiento de historia, cabal, hbil y controlado en profundidad. Resulta crucial abarcar la naturaleza. Australia es un pas duffslmo,
falto de agua y de relieve topogrfico. Incluso ciudades Importantes como Melbourne funcionan con severas restricciones en el uso
del agua. V1 en esta situacin el germen de una arquitectura regional. No debera sorprender ... ya tenfamos una genealoga que nos
relaciona con la casa tradicional japonesa, la casa asitica y el bungalow colonial. Elementos como la veranda proporcionaban un
espacio Intersticial tanto a las casas de occidente como a las de de oriente mucho antes de que ambos hemisferios se dieran la
mano. En Australia, la historia es colonial pero nuestra realidad geogrfica y econmica es asitica ... Resulta curioso que en lugar
de construir a partir de esa tradicin hayamos Importado a Venturi y a l evittown.
StHII Eller R.asmuasen, Archlleclur e, Londres., Chapman & Hall, 1959,
12
Following on lrom this, is there in you an ever-present dialogue between the rational systems you derived lrom those mentors and
what you directly experienced - as Steen Eiler Rasmvssen would argve- in childhood? That learning of the tactility of materials, of
their perceived hardness and soltness, of their actual resonances7
Ves. Bvt that brings me to 'what next?' What next in my architecture? Arsvably the Design Hub is like Louis Sullivan s Century Buildin9. omarnent
becoming the buildin9. My current building in Chile is iust a barrel vautt. A project i1 Japan toyed with the lse Shrine pitche<l toof aga.in before reiect
i'lg il attogethet. Ves, 1 do wOO< in ' famil tes- hall a dozen vei'e<l, a tew pitched roofs anct so on ...
1t seems that through these explorations o/ /ami/les o/ ar chltectural Ideas, you seek to challenge your Interna/ archltectural 'mental
space'. How do you r egard the possibly para/le/ evo/utlon In the work o! the Swl ss archltect Peter Zumthor, some of whose early works
you greatly admlred?
Yes, 1 admire hilu. That is because he COI'nes frof'n n1aking 10 designing, and no1 lrom theCfy 10 design1ng. 1 admire his preparedness lo do things
{Jike his Serpentlt'le Pavilion 20 11) thal are nol necessarily u)Qtivated by belt'lg PQPLIIar or raShicnable; hLS refusat to rely on h1S previOLIS success-
es and hLSwitlingness todo his ovm lh1ng. ll1.<e the smau ,::tNale chape! in the field -charcoal and silver- brilhant! Yes, 1 do families o1things, yes
1 amextend ng and expleting and t's ve.y hard to do, il takes energy and errort bul each :xojecl rs precious 10 ore ...

s -. _.
'
Perhaps we should now dlscuss your feellngs about ecologylsensltfvlty' awarenes-s. And that we do that by dlscusslng how, whlle we
are talking a/1the time about your buildings, you always design the building as teffain, and redesign all of the available surrounding teffa/n
as JI it were a building. In the RMIT Desiga Hub lor example, you surprised both the client (ourse/ves} and the architects o/ adjacent
/uture buildlngs by creatlng a stopl ng courtyard runnlng agal nst the tal/ o/ thB si te, thus openlng the building to luture nelghbours at
a leve/ below that anticipated. 1 recall that you used the sloplng courtyard at the Centre Pompldou as a preceden t.
1 remembe< presentlng an lmage of the Granel Canyon asan example of the pcwe<of an lnve<teel topogra:!Yy. Ves, tls lrve. 1 deslgn tcppgraphles. In
a hcvse In Bttrnswlck m-re Edwa((l Street HC!se (2008-2012 1 have g:lne down lnto lile g-cvnd, creallng a new tepog-aphy... thls approoch began
1nlh the pennst tia Hcqse (2000-02, my flrst hcx.se on v!rgln ground. The slte had lo be 'made IJY g:)lng n tc lt and aiJove t. lJie<ally hacke<l <Xl of
lhedense vegetatlcn. ThS was my rrst secllcnal deslgn slncemy flrst house. 1trleel lo avold lhe secllcn as a spatral devlce h the Ksw Hose fcr exam-
ple. The sect>en ls unavcldaiJie In lhe De!llgn Hqb 1 have a pocturesQtlEI 18'" Centttry Engllsh vlew of lanctscape. Wellrts Capablllty B<own: tt<ranglng
lhe <1 stant vlew, lhe miel v!ew, rememl:rerlng 10 llooel the vaneys ancl plant lhe hrlls. Symmetncal asymmetry. You can regard the Deslg-r Hubas a land-
scape Idea: descenc:k1g lrom the great veltmlEI of lile galle.y, you tc<n a cerner ancl ln the dlstance you see the dlagcnal strlpes or the Ccrngan Mural.
Sul iJetween you <! lt ls a thlrty metre leng wan ol archlectural models. The cfistant fclly ls gllmpsed lhrcvgh a ccntnved tepography.
How do you reconcile the English pfcturesque with contemporary Australia?
\Nhy do 1 take this, aJmost archak.:, view ol siles? lt s becaJse AJstralia is so llat that you have lo use evety trick lo eteate relief. This a lheCtetical
and actual cond'tion. Cut and 1 ip the dirt The GJenbum Ho11re (200407J does this. Anda new project. Tsmdeqa Hguse (2005- 2012.1, similar bL1t
'L' shaped, has lhe ground flipped and carved with 'haha' walls. Thete is the view lo the and lhe vtew to the cattJe, just as Cap::bilily Brown
woutt have had it. 1m not uncomfcrlable W'lteS,Jaling a good knowledge ol history, smart, clever and controlled in depth. Embracing nature is vital
AJstralia is svch a harsh courtry lacking topographical reliel and water Even ma;or centres like tv1elboume opera te under severe water use restric
lions. In addressl"lg this, 1 saw lhe germ of a regional architecture This should not come as a SIJrprise .. we had the lineage between lhe tradi
lionaJ Japarese House, the Asian hoL1se and lhe colonial bungalow. Elements svch as the verandah provided interstitial space to bolh eastern and
westem houses long before East mel West. In Australia, our history is colonial but otJr geographic and economic realily is Asia ... Odd that instead
of building on this tradition we imported Venturi and Levittown!
13
Hay una voluntad ecolgica en su inters por la topograa?
Cmo se relaciona mi planteamiento topogrfico con los sistemas ecolgicos? Soy receptivo a dichos sistemas, pero la
ra es algo muy puro. Al Igual que Sulllvan. considero que como arquitectos tenemos que observar la sociedad' y sus inquietudes. Y
tenemos que lidiar con los problemas del clima. Mis obras siempre han tenido en cuenta la 'dureza' de nuestro clima. Me preocupa
que ei'Oiselio Verde' se convierta en una excusa para hacer mala arquitectura. Bazofia racionalizada a la que se presta validez a lomos
de la moda del momento. Hay profunda preocupacin sobre nuestra situacin emergente en el dlselio medioambiental del edificio del
RMIT. Lo hemos diseado para que con el tiempo pueda llegar a convertirse en un edificio alimentado por energa solar, cuando esta
tecnologa madure. La capacidad que tiene su fachada para convertirse en la base de la Investigacin avanzada en energa solar que
pueda hacer el RMIT presta al edificio una vida que trasciende las tecnologas disponibles en la actualidad. Una piel que apotta som
bra, aire fresco. refrigeracin pasiva y, en ltima instancia. una fachada que proporciona energa, se es el objetivo. Tambin me pare4
c a Importante acertar con la escala, y no encaj ar el edif1clo de cualquier manera en el ir y venir de las modas tecnolgi cas. El edificio
puede acompasarse a los cambios tecnolgicos. Lo que permanecer es la experiencia arquitectnica del edificio.
Usted aboga oor un enfoque ms holstlco, libre de arreglos tecnocrlcos preci pitados. En cierto modo, est en sintona con la obra del te
rico Dallbor Vesefy, quien sosti ene que la conciencia holslca es la que distingue a fa arquitectnica otras formas de realidad.' Est
con l?
La arquitectura no puede nunca ceirse exclusivamente a la tecnologa. A fin de cuentas, lo que importa es que un edificio te
ca y te libere. Usted se refiri al laberinto que plantea el Oanteum (1938) de Terragni. En el Centro de Diseo quieres perderte. Ser de
nuevo un nio. Cuando ves a la gente deambular segn un esquema circulatorio encubierto. te sientes intrigado y quieres descubrir
lo que pasa. Vislumbras el tramo de la escalera que parece conectar todas las plantas. Pero no se puede acabar de ver
mente cmo acceder a esa escalera. Habra sido espantoso entrar por la puerta principal y verlo todo de un vistazo. (El corte para la
escalera lo tom de Shinohara, de su Repeating Crevice House (1971}, una idea plasmada en un proyecto muy pequeo, que yo
bi de escala ... ) En la Casa pennsula, se plantea un esquema parecido de circulacin duplicada: un paso pblico y otro privado que
atraviesan el edificio y se cruzan en la mesa de la cocina. Es una cualidad que encuentro en la casa de Sir John Soane en Lincoln' s
lnn Fields, Londres (1796- 1837). Si miras con atencin, descubres all otra casa distinta dentro de la casa. Fue un genio. Fjese en la
escalera! Sabia cmo construir! La organizacin de los espacios te obliga a volver sobre tus pasos, como si fueras un nio jugando
al escondite, la emocin del descubrimiento! Si puedes hacer eso en un edificio ... seguramente ser bueno ...
CE'IITAO OE OEO$&O DEl fiWrT

.. ............ l16.:1.JIJ01.)1012
l01JI$H.8UU.W,_It


Es esta cualidad de descubri r y redescubrir espacios, y las personas que los habitan, fa que usted busca en el Centro de Investi gacin de
Qjseo del BMIT? Un centro de investigacin que pretende suscitar en la gente maneras imprevistas de encontrarse dentro de un espacio din-
micamente expansivo.
Si, es una estrategia pensada para fomentar la polinizacin cruzada, los encuentros casuales entre investigadores con intereses
distintos. Me he valido do la acstica para cartografiar el movimiento a travtis del edificio. A mitad de camino del tramo do la
lora hay un peldao metlico quo resuena con los pasos, de oso modo so seala el lugar desdo el que so puede observar, por un
resquicio, el volumen de ocho metros de alto do la galeria de la derecha. Es algo que lo copi a Mario Botta. Tena un espacio
cido en una biblioteca que proyect para un monasterio cisterciense on Suiza.
14
l s there an ecolog ;cal i mpulse in yovr approach to topography?
Hov1 <loes my apPfOOCh to terrain relate to systems or ecology? 1 am set'Sitive lo these OOt arctliteclure is a very pure lhing. Uke Sullivan, 1 argue
t.hat as arctlitects, we 'have lo observe society and i ts concems. And we m;st deal with climale concems. My ..vcrk has always deall w.th lhe
'harshness ot our clima le. 1 wrxry that Green Design can be an excuse lor ooor archilectufe. Rationallsed junk given validity on lhe baek ora cur
rent trend. Thefe is a Oeep ccncem lor our emerging siluation in the environmental design ot the RMIT building. 11 is Oesigne<i so lhat it CZl evcfve
into a solar oowered bui<lllg in lhe coming decades as sclaf technelogy emerges from its l1fancy. The capacity lor the lacade of the Design Hub
to become the basis for advanced solar energy by RMIT gives it a lile beYond currently available technologies. A shading skin, fresh air,
passlve cocling and ullimately a lacade that completely pewers the building is the agenda. The other important thing for me has been to gel the
scale right, not to muck il up 1n lhe ebb ano now or fashicns in technology This building can accepl chang11g technclogies. Whal wi l enOure i s
the architectural experience ot lhe buik;ling.
You are argung for a more hollstlc approach, one t hat avolds technocratlc qulck flxes. I n a way thls eh/mes wth the wor k of theorlst
Dallbor Vese/y who argues that holstlc awareness / s what makes of archltectural reality d/1/erent to other forms of rea/ty7. Do you
agree wlth hlm?
ArchleCtlJre can never SJfnply be aboutlechnology What mauers in the end lS thal the bl1Ud109 draws you in. and releases you. You mentoned lhe
labyrinth that is Terragni' s Oanteum (1938. In tne Design Htb you want 10 lose yourself. Beconoe a cl:\ild again. Seel1Q people moving on a con-
cealed cirClllalion oattern, you are W'llrigued, ycu want to rind out. Ycu glimpse the stair slice thal seens to link allthe levels. But you can' t imrne
diately work out how to reach thal staw. 11 would have been awrlll il you walked 1n lhe front door and saw everyth.og at one glance fltook the sLair
shce rron) a Shincttara slice .-- his crevtee' phase, lront hs Repealing Oevice House (19711. an idea .na tly PfO,ect.l shrted 11 in scale... ). There
lS a similc. dupUcate circulalion p.auern in lhe Penos 11a Ha 1se a pubhc and f)fivate route thrOlgh lhe building thal intetsect al lt'le ktchen Lable
1 lind this quality in Sir John Soane s HOtse in Uncoln's t\n Fields in London (1796-1837;. Voto glimpse thl1QS and discover then a whole other
house in lhe hOlJse He was a genius Look atthal He knew how to bllild! Spaces in thal budd ng are c.ganised so that you retrace yet r
steps like kids playl19 games, hide and seek, the thnll ol discovery! lf you can do that in a btoild"'Q ... il's good...
SIR J OIHt 80.VIE
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U'ol"l !(0(;;0'1\ t iiiN
I<'A.ZUOfiHIItOIIA.FIA
-IWI.:00..1\,;,QII-

ls this quality ol discovering and rediscovering spaces and people in t hose spaces what you are seeking in the BM!T Desioa Hub, a rese-
arch lacilily intended to Oring people t ogether in unexpected ways and in dynamically expansiva space?
Yes lhal is a deliberate slrategy lor cross pollinalion- for chance encOllnters between researct ers wi th diverse inlerests. 1 have used acoostics to
help map movemenl lhough that buildi1g. Hall way down the sJice staW 81 lhe Oesign Hub lhere is a metal tread lhat sounds and lhus signals a
slil View i1lo the eight metre high voiL1me of the gallery lo the ght. 1 gol lhis lrom tv1ario Bolla He had somelhing like tnis in a library he did in a
Cislercian Monastery i1 Switzerland.
IS
Habla usted de las dificultades y soledades de la prctica de la arquitectura. algo que. por otra parte, usted piensa, es bastante comn.
As es. Todos hemos de enfrentarnos a los mismos temas. Me sorprende que hayamos sobrevivido. A veces, llega uno al estudio y
se ve entre la espada y la pared ... Disear es algo que hago en casa, ya de noche. Aunque puede que el mo sea un caso particular
porque vivo en una casa que he dlseftado yo (Casa Kew). De modo que s, dibujo y pienso en un espacio que he creado yo mismo.
Pero, sabe, no me engao, s bien que las respuestas suelen encontrarse en otra parte. As que me quedo en casa dibujando lm
paras y. de pronto. doy con la respuesta a un problema que se me haba planteado en la obra. O me pongo a disear un mueble
para un proyector de vdeo, a sabiendas de que no es un problema urgente, pero tambin que puede que haciendo esto surja una
respuesta a otros problemas ...
Creo que hemos demostrado que usted piensa y trabaja de manera hotrsttca. Seria ste un enfoque necesario para hacer buena arqulteetura?
Conozco las trampas. La naturaleza de la bestia. La arquitectura es cruel. Elegir y decidir. As como confas en las personas que te
rodean, hay que confiar en tu esquema interior , en las presiones autoimpuestas. Como en el ftbol australiano, cada fraccin de segun-
do cuenta. Tomas una posicin en el campo, pierdes el baln y lo paga todo el equipo. Es muy absorbente.
El ltimo peldao en nuestra jerarqua prestada es el de la trascendencia ...
Trascendencia? Sentido de la mortalidad? A veces me siento cansado, siento la necesidad de frenar un Instante. Dar conferen-
cias me permite tomar distancia. Los arquitectos necesitamos salir un poco. Si acumulas experiencias, mej oras como proyectista,
mejora tu sensibilidad hacia la humanidad, entiendes sus flaquezas. Me gusta ms habl ar de estas cosas apoyndome en obr-as rea
les. Evito cualquier conversacin sobre Identidades o genealogas.
, ' ( .
Para terminar , en sus proy&etos, muchos de los planos son hechos a lpiz, dibujados por usted mismo ...
Una vez. decidida fa idea conceptual del edificio, el cmo se va a construir pasa a ser la cuestin central. Yeso es algo que slo soy
capaz. de hacer si dibujo cada detalle a mano, a lpiz.. En realided, es une cuestin de miedos. Le idea es tan buena como creo?
Cmo puedo estar seguro de que realmente fo es? Lo cierto es que sigo diseando durante todo el proceso. Pulo los detalles, los
reviso une y otra vez. Adems, siento que he de trabajar cede detelle para cerciorarme de que le idea est presente en todo el pro-
yecto. El menor desliz. puede comprometer fa idea del edificio. El problema es que con esta manera de trabajar no puedo delegar.
Les paso mis dibujos a la gente de los ordenadores y, sin que se den cuenta, cambian las cosas. Las normeliz.an segn sus propias
expectativas. Diluyen la idea. Es una tragedia.
Usted tambin trabaja a mano en sus cuadernos de croquis. Son un hervidero de ideas para edificios.
Bueno, mis libretas contienen una mezcla de soluciones para detalles -luces, aparadores, etctera- a si como ideas para cosas
ms grandes.
Hay tantos dibujos, tantos minsculos iconos de ideas para edificios, que al final tengo la i mpresin de que vuelan por su despacho como un
enjambre de abejas. Es como si fl otaran por todas partes, hasta que usted acaba encontrndoles el sitio apropiado, les da un hogar , se incor
poran a un lugar, y se manifiestan.
S, algo as. Las idees no surgen de un lugar o de un programa, sino que encuentran su fugar y su progrema. Una buena idea nunca
deje de serlo. Un da todes las buenas ideas encontrarn su hogar ...
leon van AO !OfiGi.al de la Orden 6e Australllh es pt06e$0t 6e l!ro.uitee.tura v e.l!tedr6tieo 6e lnnovae.in en la !se.uela 6e Aro.uitee.tuoa v Disoeo de la Uniwler$iclaod de Teenologia y del
AMIT, t.ktltiOUf'tl.,
16
Yov talk about the difficvlties snd the loneUnesses of prsctice. which yov believe is a common knowledge.
Ves. We all lace the same issues. 1 amamazed at our survival. Sometimes yov lront up at the ollice each day with vour back to the wall .. Design
i'lg happens at home, late at night. Ves, 1am unusual in lhat l live i1 a house tha11 have designecl mvsell l Kew HO!JSA). So, yes, 1 <;lraw and think
.., a space that 1 have created. But vou know, 1 a m smart enough to have ligured out that the 81\Swers te things citen reside scmewtlere else. So
1 sil at home sketching light lithngs, and the answer 10 a conun<;ln;m on sHe comes to me. Or 1 sil Oesigning a data ptOjector credenza, knowing it
is not the prcblem of the moment, but that throu{tl doing this, an answer 10 that will come ..
1 thnk we ha ve establshed that you thnk and work hollstfcal/y. /s thl s approach nece-s-sary for the maklng ol good archltecture?
1 know the traps. The na.ture o1 the beast. Architecture is CrtJel. Choices and decisions. As well as those arOlJnd yoo, you (nust rely on yoLir
nal syste1'' yOlr selliJposed pressures As lfl 1ootoafl, the spl!l second counts. You take a ml'k Fun1ble it and lhe whole team pays. 11 is allccn-
suming.
The next level in our borrowed hierarchy is transcendence ...
Transcen<Jeoce? Do 1 have a sense cr mortality? At ti mes 1 feel ti'ed, the need to back olf a rraction. Lecturing gives me <;l jstance. We architects
need to gel out a brt. Ycv 9et beltef as a you have a grealer sensibihty of humanity, its fraillies, through broader experience. 1 am happi
est talking about these things throvgh actual wort<s. 1 avoid identity and linea9e ccnversaticns.
l
C01q,oi$ clol watl- "" dbuo> ""e...., Ootl,..,- ,

To end w;th, ;n your projects. a large number of the drswings are pencil drswings. done by your own hand ...
Once the idea ot a buih:;ling is decided, how it is rea.lised becomes the issue, and that 1 can only do that by drawing every Oetail, by hand, in pen
cil. us an issue of fear rea.lly. ls the iclea as good as 1 lhink it is? Howcan 1 make sure l.hat it is? Really 1 amstill Oesigning during this process. Reg
ularty refining, constantly reviewing. And 1 finO that 1 have lo work through ever-,' detail lo ensure t.hat the iclea. comes across evetywhere. Any slip,
ano the idea ol the build.ng may be compromised. The problemwilh rrry way ot working is that it cannot be delegatecl. Pass my dra...vr.gs to com
putet tectmicians. and without realising it, they changa things. They normalise them to thef" own expectalions. Oilute the iclea! ll's ltagict
Yov also work freehand in sketchbooks. They are teeming with ideas for buildings.
Wett, my sketchbook:s are a mixtvre ot resotvr.g detaits- ti9hts, etedenzas, and so on, and ideas tor bigger things
There are so many of them, these small Jcons of buJfdlng ideas, that 1 get the Fmpresslon that the ar ol your off/ce ls 111/ed wlth them
like a swarm of bees! /t's as if they float arovnd and around, and eventvally yov find place for one or another, a home, and they coa-
/esce on a site, and manilest.
Yes, it's 3 bit like lhat. Ideas don t come out of a site and 3 program, they find their site and treir program. A good idea is always a good idea. One
day gocd ideas will all find lheir heme ...
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LA RUDA SUTILEZA DE SEAN GODSELL
J U HANI PAL L.ASMAA
. .
La Ideologa de la arquitectura moderna surgi hace ya un siglo en Centroeuropa. Durante las dos dcadas siguientes, el nuevo estl
lo fue extendindose a otras partes del mundo gracias a la emigracin de arquitectos de origen europeo y al trabajo de los discpu
los extranjeros de la generacin de arquitectos pioneros europea. En apenas una dcada, se podfan encontrar bolsas de arquitecto
ra moderna en zonas perifricas de Europa, como Escandinavla, pero tambin en Japn, Estados Unidos. Mxico y Suramrlca. Pese
a las tendencias unlversallstas consustanciales a la modernidad - racionalidad dominante. esttica reductiva y adhesin a las nue-
vas tecnologfas - , el nuevo estilo se adapt a distintas geografas y culturas, expandiendo su alcance formal de manera decisiva.
Australia despunt en la conciencia arquitectnica del mundo hace cincuenta aos, primero con el trabajo de dos extranjeros, Harry
Seidler {1923-2006), un inmigrante austraco, y Jom Utzon (1916-2008}, un dans. Ya en la fase de proyecto, la pera de Sydney de
Utzon fue considerada uno de los proyectos arqurtectnicos emblemticos de la postguerra, y despus de su polmica construc-
cin se convirti en el smbolo arquitectnico de la ciudad de Sydney. Este proyecto inspirado, nico, ha llegado a simbolizar todo
el potencial arquitectnico de este continente, y no cabe duda de que ha proyectado parte de su aura sobre la arquitectura austra-
liana en general, del mismo modo que los estadounidenses an se enorgullecen de Frank Lloyd Wright, y los magnficos edificios
de Alvar Aalto siguen prestando una ptina de autoestima a todo el colectivo de arquitectos finlandeses.
En las dos ltimas dcadas, la arquitectura australiana se ha convertido en un fenmeno indiscuti ble y ha concitado la atencin del
mundo de la arquitectura. Desde que Glenn Murcutt recibiera en 1992 la medalla Alvar Aalto y el premio Pritzker diez aos ms
tarde, arquitectos y crftlcos del mundo entero han seguido ms de cerca la arquitectura emergente de este vastsimo continente,
con sus majestuosos paisajes y su enorme potenci al cultural. Australia ha dado, desde luego, otros excelentes arquitectos moder
nos, como Sydney Ancher, Ken Wolley, Bruce Richard, Neville Gru.zman y 8111 y Ruth Lucas, cuyo trabajo tambln se ha hecho eco
de la modernidad nrdica y estadounidense, pero sus edificios depurados apenas han tenido repercusin en las publicaciones de
arquitectura de fuera de Australia.
Ahora, las generaciones ms jvenes de arquitectos australianos tambin han despertado la atencin internacional. Sean Godsell,
quien se gradu en la Universidad de Melboume en 1984 y obtuvo su grado de mster de arquitectura en el RMIT en 1999 - el tema
de su tesis era La pertinencia de la vivienda australiana contempornea- , fue considerado no hace mucho por la influyente revis-
ta inglesa Wallpaper como una de las diez personas destinadas a cambiar nuestra forma de vida"; por cierto, era el nico arqui
tecto que figuraba en la lista. Y en 2005, la revista Time, ms influyente si cabe, en un nmero especial dedicado al diseo Quin
es quin. Los nuevos contemporneos , cit a Godsell entre los siete diseadores ms interesantes del mundo en la actualidad; una
vez ms, era el nico arquitecto.
Godsell se ha hecho un nombre con una obra residencial de una escala bastante reducida, construida en su ciudad natal,
Melboume, y en sus alrededores, y de hecho se muestra crtico con la arquitectura formal ista de firma que a menudo se exporta
desde otras realidades culturales. Asimismo, desdea el papel que desempean la imagen y las modas superficiales en la concien-
cia actual de una arquitectura de renombre que ha pasado a formar parte de la cultura consumista y capitalista global. La tarea pri-
mordial de la arquitectura, que no es otra que la de crear un punto de apoyo existencial mediante el fortalecimiento de nuestras ra-
ces en la real idad local as como de nuestro sentido de lo real , ha sido olvidada casi por completo. No obstante, el reconocimiento
internacional que ha recibido Godsell le ha llevado a implicarse en proyectos en Estados Unidos, China o Chile. Despus de presen-
tar dos propuestas excelentes en sendos concursos para museos - el Museo de Arte de Tarrawarra en 1999 y la Galera Nacjonal
del Retrato en 2005- , en la actualidad ha terminado su primer edrficio que supera la escala de los encargos residenciales.
de loyestigacjn de Qjseo del BMIT {2007-2012), un c-entro de investigacin de postgrado en Melboume, es un original edificio ins-
t itucional . Y es posible que tambin diri ja la arquitectura de Oodsell hacia nuevos territorios estticos y formales.
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SEAN GODSELL'S TOUGH SUBTLETY
JUHANI PALLAS MAA
The ldeelogy ol modern archltecture eme<ge<l a run century ago "' Central Europa. 0..'"'9 the two subsectuent cfecades, the new style sprea<f lo
olhe< parts or the we<ld through lmmlgrant archltecls or European descent, as wen as rorelgn dlsclples ol the ploneerlng European generaUcn.
Wlthln a decade, POCkels or mo<lemsl archltecture coul<f be f0<6Xf In pelpheal areas or Euope llke as well as Japan, Unlte<l States,
Mex.co and SO<lh Amanea. Desplte modemitys lnherentunlversallzlng tendencias -oomlnant rahcnahty, reducllve aesthetlcs ancl rehance en new
technology-, the new slyle a<fapled lo dlflenng geographles ancf e<.lt..-es, thus expandlng its formal ranga "' a decoslve way.
A;stralia emerged 1'"1 the arct,itectural consciousness ol the workl hfty years ago, lirsllhrQIJgh lhe work ol two foreigners, Harry SeKI!er 2006},
an AJstrian immtgrart and J0m Utzon (19182008), a Oane. Even al the projecl stage, Utzon's Sydney Opera House was regarded as one of the
iconic architectural projects of the postwar era, and alter its controversia! ccnstruction, il became lhe arcitectural symbol of Sydney. This unique,
ltspi'ed projecl has even epitomiled the archilectural potertial of lhis conti"lent, and it has undoL!bledly casi some ol its aura on A;straian archi
tect;re al large in lhe same way lhat Americans continue lo take pde in Frank Uoyd Wright, and the greal of Alvar Aalto still grve the
erlire archilectural prolession in Fa1land an air of selfesteem.
In the pasl couple or cfecacfes, Atstrallan arch<lecture has become a phenomenco In lts own rlg,t, capturlng the auentocn or lhe archllectural wcrlcf.
Slnce Glenn Murcull's Alvar Aallo Medalln 1992 and the Prltzker Archltecture Prlze ten years late<, archltecls and etltlcs around lhe wcrkl have pa>d
clese auentocn to the emerglng arch<lecMe or thl s huge ccnllnent Mlh lts magnlhcent lanclscapes ancf enom10<.s e<.ltural pelentoal. Th9fe cenaIn
ly have been other fine o10<1emos1 arch<lects In A!Jstraloa llke Sydney Anchar, Ken Wcliey, Bn..ce R>ehard, Nevllle Gruzman ancl 6111 and Rulh Lvcas,
whOse woll< has alsc eehced ancl Nordlc moc:Jemlty, but thelr rehnecf IJuoldlngs have barely macla a menllcn In archltectural publlcatlcns
outslde Australia.
Now, younger generattons ol ALISlralian architects have also attracted 11lernational allention. Sean Godsell, \1klo gradL1ated lrom the University ol
Melbourne in 1984 and obtained his Mastet ol Architecture degree lrom tre RMIT Unrversfty in 1999 (his lhesis tapie was The Appropriateness of
ihe Confemporary Ae;strafian Dwe.lling,i , was recently listed by WaNpaper, lhe influential English desig1 magame, as one of the ten individuals des
lined lo "change the way we lrveH- lhe onty ardlitect in the list, by the way. In 2005, a special issue of lhe even more W'llluenlial Time magazine
on design, "Who's \1klo- the new contempor;:ntes', named Godsell amongst lhe seven mosl l1lerestllg designers in the world today- agaii the
only architect.
Gcdsell has established nis repl!lalion with rather small scale residential work in and around his heme town Melbourne, and in fact, he is critica! ol
loday's formalistic signat;re architeciL!re frequEfitty exported lrom olher cultural realilies. He also disdalts lhe shallow fashion and image conscious
ness of today's ce'ebrity archilecture which has become part of the global consumerist and capitalist culture. Architeclure' s primary task of creat
l1g an existential foolhold by slrengtheniig our roots in Socal realily as well as our sense ol lhe real, has been all bul forgotlen. Nevertheless,
Gcdsell's intematic::nal reccgnilion has led to his current engagement in design projecls in the USA, Chro and ChUe Following two line compeli
tion entRes lar museums crrrnv..wrn Art Musepm, 1999, and NaHgnat ?or![iJjl (ianep,, 2005J, he is ncw final izing his II'st pro;ect beyond lhe scale
of resK:Iential commissions. 1re RM!T Qestgo H1 1h (20072012.1 , a poslgraduate research centre in Melbourne, promises lo be a novelrslitJtion
al buildirg. ll may aJso be drawing Godsell's archilecture W' lo a new formal and aeslhetic realm.
19
A Sean Godsell, el reconocimiento internacional le lleg de manera algo imprevista, pues al principio no alcanz la nota de corte en
su examen de ingreso a la escuela de arquitectura y tuvo a cambio que matricularse en arte. Aun as, desde su infancia, Sean esta-
ba decidido a seguir los pasos de su padre arquitecto, David, quien falleci prematuramente en 1986, cuando su hijo tena veinti-
sis aos. Sean logr pasar de la escuela de arte a la de arquitectura, pero en aquella poca tambin era un esforzado jugador pro-
fesional de ftbol australiano, y su firme compromiso con el deporte se cobr una parte importante de su tiempo y concentracin.
Se saltaba las clases en la universidad para asistir a los entrenamientos, y poco falt para que le expulsaran de la escuela de arqui-
tectura por sus reiteradas faltas de asistencia. Una lesin en el hombro interrumpi su carrera de futbolista y le permiti concen-
trarse plenamente en la arquitectura, con tanto xito que se gradu con un First Class Honours. Ahora, un cuarto de siglo ms tarde,
el arquitecto recuerda los difciles comienzos de su carrera con sentido del humor y quiz, tambin, con cierto orgullo disimulado:
"Intentaron darme la patada un par de veces durante mis estudios universrtarios. De modo que la relacin de amistad entre mi estu-
dio y la universidad resulta algo peculiar. Las veces que voy a la universidad a dar una charla siempre digo: ' Es agradable volver al
lugar que trat de deshacerse de m con tanto ahnco"' .'
Son muchos los arquitectos australianos que antes y despus de Godsell han realizado largos viajes cruzando los ocanos para estu
dlar arquitectura, siguiendo la tradicin europea del ' Grand Tour'. En 1985, Godsell viaj a Japn y Europa para ver los edificios que
habfa estudiado a partir de fotograffas y dibujos en la escuela de arquitectura. Despus de esa experiencia, pas casi tres aos en
Londres en el muy respetado despacho de Sir Denys Lasdun, arquitecto de edificios tan destacables como la Universidad
de East Anglla, en Norwlch {1962), el Teatro Nacional de Londres (1967}, o el Banco Europeo de Inversiones, en Luxemburgo {1973},
todos ellos construidos en hormign. La arquitectura de Lasdun bien pudo ense\arte el rigor de la geometra, as como las virtudes
de un trabajo disciplinado. Despus de regresar a Melbourne, Godsell trabaj unos aftos para varias oficinas mientras se ocupaba de
sus pequelios proyectos residenciales, hasta que abri su propio estudio, Godsell Assocl tes Pty Ltd Archltects, en 1994.
U01'1A$Tell10 Ol. V. tOUI'IIiTTii
V. TOJRETf


Godsell reconoce que la arquitectura y la cultura japonesas han sido la Influencia ms decisiva en su pensamiento. Los primeros
diseos de casas que hizo, como la Casa P Gandplfp (1993 1994) y la Cata MacSween (1995 1996}, revelan la Influencia de la cut
tura esttica y arquitectnica de Japn. Su organizacin estructural y espacial, las plantas libres, los espacios fluidos, el contra
punto entre el orden natural y el artificial, as como la mesurada Interaccin entre espacio y detalle, material y color, beban clara-
mente de las lecciones aprendidas en Japn.
Cuando vi por vez primera algunas fotografas de la obra de Godsell hace una dcada, me sorprendi la combinacin entre un orden
clsico, decidido, que derivaba de Mies van der Rohe, y las sutilezas del espacio, la materialidad y el detalle que reflejaban lastra-
diciones arquitectnicas de Japn. Su regularidad, a un tiempo racionalista y constructivista, su repeticin y transparente claridad,
tambin recordaban a las Case Study Houses de finales de los cuarenta y los cincuenta, patrocinadas por la revista Arts and
Architecture en Los ngeles y diseadas por arquitectos racionalistas californianos como Craig EHwood, Pierre Koenig, Raphael
Soriano y Charles Eames. Pese a esta afinidad manif iesta, la obra de Godsell pareca conjugar un sentido diferente de realidad y
abstraccin, peso y ligereza, materialidad y juego de la luz. Su obra funda la elegancia formal con una solidez que le otorgaba una
voz propia, profundamente singular. El empleo del acero oxidado hacia que sus edificios parecieran tectnicos y monolticos al
mismo tiempo, y al verlos enseguida se te pasaban por la cabeza las imgenes de las inmensas esculturas de acero forjado de
Richard Serra y Eduardo Chillida. Su estricta geometra se haca eco de las esculturas elementaristas de Serra, mientras que la
interaccin entre el peso y la ligereza me haca pensar en Chillida y su capacidad extraordinaria de insuflar vida a una masa impo-
nente de acero o a un collage de papel. La arquitectura clasicista-constructivista de Mies y la elegancia estructural de las Case
Study Houses crean un ntido contraste entre naturaleza, paisaje y el objeto artificial, mientras que las estructuras y celosas de
acero oxidado de Godsell parecen ser parte de los procesos naturales de envejecimiento y descomposicin: la herrumbre ablanda,
amansa y ' humaniza' la inflexible rudeza del acero y propone un dilogo con la tierra, con la descomposicin de la materia orgni-
ca y el tiempo. Me acord de unas latas metlicas oxidadas bajo el sol inclemente del desierto de Arizona, de una apariencia frgil
y tentadora, como si fueran flores exticas del desierto. Las superficies de acero oxidado de Godsell tambin me hacan pensar en
la materialidad trrea de la terracota. Cuando visit la Casa Kew y la Casa en la plava de Sajnt Andrews, en 2011, estaba prepara-
do para el rigor espacial y geomtrico, pero lo que no esperaba era la seductora tactilidad y el atractivo color de las superficies, as
como la sensacin de levedad y flotabilidad como contrapunto a la estasis de la estructura.
1 &eM GodaeU e-n Suaannalt Walker, ' Oods>ell' . rhe Age M&gatine- (Me-lb<HJr net. nm. 70 (30,07..2010l. l)6tl8. 61--65.
20
Sean Godsell became an W'llernationaly acknowledged archilect somewhal une.xpectedly, as he -;itially fell short of the required exam grades lo
erler architecture school, and enrolled instead lar an art degree Since his early childhocd, however, Sean was delermined lo lolbN ., lhe foot
steps ol his archilecl falher, OaOO, who died premat;rety in 1986 when nis son was 26. Sean managed lo lransfer lrom Art te Architeclure, but at
lhe time he was also a dedicaled professional AJslralian Rules foolball player, and his serious engagemenl in sport heavity' taxed nis time and con-
cenlration. In 01der to attend foolball praclice, he skipped classes at lhe university, andas a conseqLJence ol his repeated absence, he was near
ty dismissed lrom the Architeclure School A shoulder injury inlerrupled his foolball career and enabled him lo focus lully on architecture, well
enough in fact to be ;.w,arded is degree with Frsl Class HonO'Jrs. Now, a cp.;arler ol a ceni'Jry laler, the archilecl recalls the dilficutt beginnl'lgs ol
his career wilh a sense ol h.Jmour, and perhaps even hidden pride: 'They hied lo ktck me out twce dLJring my undergraduate years. So we still
have a sJightly odd lriendship between my oHice and lhe universlty. 11 1ever go and talk lhere 1 always say, 'll's ntce to be back al the place lhal
lried so hard to gel rid ol me"',*
Many Australlan archolects and slnce Gcdsell have made ext9f'sive trlps across the oceans to study archolecMe, lollowlng lhe European
Grana Tour tradltlcn. In 1985 Gcdselltravelled 10 Japan and E\Jrope 10 see lhe builel"f!S he hacf studied lhrough photographs anct <Jrawlngs at
archllecture school. Alter thls e>penence, he spent nearty three years In Lonctcn (198688) atthe highly respectad offlce of Sir Denys l.asdun, the
archllect of such notable bulldlngs as The Unlve<slty ol Eas1 A"(Jha, NONtich /1962!, The NaUonal Theatre, Lonelcn 1967, ancl The European
lrwestment Bank, Luxemburg /1973), an castn concrete. l.asduns architecture mus1 have tal>!)hl Gccfsellthe ngcur of geometry as wen as the
viftue or d sclpl!ned wcrk Alter rel tJmlng lo Melboume, he was ell'lployed by seven=11 ftms let a nlmlber of yeaJs whlle simtJitaneoustt woodng en
hls own small resldenlial projects untll he establishecf hls own practica, Gocfsell Assocates Pty Lid Architects In 1994.
5ll1Q' n lo ms.:
C:fQ! Sf'J!)V '<IL'Gt
C.._'SAGOOCS&U
OOOGI!lL

Gcdsen ccnfesses that Japanese arc111tecture ancl culture has hael the mos1 cteclslve lnfi.Jence on hls thinklng. Hs early he<se <Jeslgns such as e
Gao<fQc HO'i 1se ( 1993-94J tw1d MacSy.eso H<?l .se (1995-98) feveallhe lnfluence ot Jaoanese aJchlteclure and aesthetic culture. Hls Sh\lclural and
spaUal orgto'izatlcn, open floor plans, flcwlng spece, the cc.mtetPOint of natural an<J man-made cr<Je<, as wen as lhe measurecf lnwplay of spece
and detall, Olllerial and coiOI.Jr, clearly draw on the lesscns teamt In Japan.
When 1 saw photographs ol Godsell's wc:rk lar lhe tirsl time a decade ago, 1 was struck by lhe combination ollhe resolule, classical c:rder derived
lrom Mies van det Rctle and the subllelies ol space, malerialrty and detail lhat reflecl Japanese architectural traditions. lts rabonalist and con-
structivisl regularity, repetilion and transparenl clarily also brought lo mind lhe Case Sludy Houses from the lale 1940s and 1950s, sponsored
by lhe Arls 8 Architecture Magazine a-. Los Angeles artd designed by Calilomian ralionalisls like Craig Etlwood, Pierre Koenig, Raphael Sc:riano
and Oiarles Eames. Despile treir overl aflinily, Godsell's work seemed to combine a dilferent sense ol and abstraction, and lighl
ness, and a play ollight. Godsell's work fused a f01mal eSegance with a robustness lhat gave it its deep distrctive voice. His use ol
oxkliZed sleel made his buildings look lectontc and morolilhic al lhe same ti me, and images ol Richard Serra's and Eduardo Chillida's immense
lorged sleel sculptures carne vfvidly to mind. His strict echoed Serra's elementarist sculptures, while the inlerplay of weighl and light
ness made me lhi1k of Chiliida's unique abilily lo breath life into a &taggering mass ol sleel c:r a paper collage The Classicisi-Conslructivisl archi
lect'Jre of Mtes and lhe slwclural elegance ol the Case Study Houses create a definile contrast between nalure, landscape, and the man-made
object. whereas Godsell's rusling sleel slructures and lallices seem to be part ollhe natural decay and ageing processes: rusting sollens, lames
and 'humanizes' lhe unylelding lough1ess ol sleel and suggests a dialogue wilh soil, decaying organic maller, and lime 1 recalled rusled metal
cans in lhe merciless sun of the Arizona desert, seemligty lragile and inviling, like exolic desert Uowers. Godsell's oxidized sleel SL!rfaces also
made me tflink ot earlhen terracolta maleal. \!\'hen 1 visiled Kew Hp t"" and St Andrew B+<wch Hp tft in 2011, 1 expecled their spalial and geo-
metric rigour, but 1 was wrprised by the inviling tactility and appealing coiO'Jr of lhe wr1aces, as well as lhe sense of lightness and llootalion in
counterpoinl to the stasls of the structure.
21
Godsell ha confesado que el Monasterio de La Tourette (1960) de Le Corbusier es su edificio favorito. La afinidad con la obra maes-
tra de Le Corbusier, poderosa y espiritual, explicara el deseo de imprimir a sus edificios un carcter monoltico y de material nico.
La Tourette est realizado en hormign in situ y se percibe como una estructura nica, pese a su complej idad volumtrica y formal
y su lenguaje aparentemente tectnico. El monasterio est suspendido entre la tierra y el cielo; reflej a las oscuras profundidades y
la gravedad de la tierra mientras se proyecta hacia el cielo, flotando, como si no pesara, sobre un tupido sistema de pilotis. Este
edificio combina los dos sueos humanos contrapuestos de volar y de estar sepultado en la t ierra. El acantilado artificial y flotante
que cre Le Corbusier nutre de luz sus mismas entraas, evocando as la sensacin animista de que el edif icio respira. Tal y como
exclam Constantin Brancusi, el maestro escultor: et arte tiene que dar de repente, de un solo golpe, la impresin de estar vivo, la
sensacin de Al igual que las obras en hormign de Le Corbusier, las estructuras de acero de Godsell se muestran a la
vez como ensamblajes tectnicos y moldeados monolticos, y rezuman una sensacin de vida.
Adems de la Influencia de le Corbusler, tambin podemos sentir la presencia de otro maestro en sus obras. Es revelador leer que
la casa familiar de los Godsell, dlseftada por su padre a los veintisiete ai\os de edad, se inspi raba en la obra de Frank Lloyd Wrlght.
Esta casa wrightlana de su juventud quiz molde tambin las sensibilidades del Sean adulto. Sus texturas supetficlales recuerdan
el tratamiento intensamente textura! y rtmico que Wrlght daba a las superficies, y suscitan una Invitacin Inconsciente al contacto
tctil, epidrmico. "Mis primeros recuerdos estn Imbuidos de arquitectura ... ", recuerda. A la tierna edad de seis aftos, Sean escrl
bl en un libro escolar: "Quiero ser arquitecto.
1
Sorprendentemente Godsell tambin se vio influido por otro arquitecto de Chicago. Cuenta Godsell que encontr una cita que su
padre haba anotado en la contracubierta de un nmero de An American Architect de una conferencia de Louis Sullivan impartida
en 1900 ante una promocin de arquitectos: "Tenis una gran ocasin, la ocasin es un desafo, el futuro est en vuestras manos,
asumiris la responsabilidad o le daris la espalda? .sta es la nica pregunta crucial que tengo que haceros. Lo intentaris, o no
lo intentaris? Queris o no queris convertiros en arquitectos a quienes una democracia incipiente debe confiar la interpretacin
de sus deseos materiales, sus aspiraciones psquicas?" . Godsell sin duda habr recordado esta declaracin de la posicin tica
del arquitecto a lo largo de su carrera. "En mi opinin, las palabras de Sullivan tienen, cien aos despus, una relevancia cierta en
Australia. En cuanto que democracia incipiente, en una regin en desarrollo, apenas nos hemos liberado de las cadenas que nos
impuso ser una colonia britnica",
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Muchos de los edificios de Godsell se sitan en paisajes abiertos y virgen es. Adems de crear contrapuntos poticos en sus empla
zamientos especificas, por lo general parecen expresar la enormidad del horizonte australiano cualquier obra de arte profunda es
general y especfica, annima y nica, a un t iempo. Sus edificios marcan un lugar, un dominio en el paisaj e sin limites, manipulan
espacios cerrados y vistas, experiencias de verticalidad y horizontalidad, temperatura y movimiento dol aire, luz y sombra.
Sus casas dialogan siempre con el terreno y fa tierra. Al mismo tiempo que procuran esconderse entre los pliegues del paisaje, ele-
van sus cubiertas buscando el horizonte y la infinitud a lo lejos Casa Carterauker, Casa Glenbum y Casa penjnsyta . Godsell a
menudo entierra una parte o un lado del edificio slidamente en el terreno, o bien crea un suelo artificialmente elevado - como en
la Casa Kew, o en le Casa en playa de Saj nt Andrews . La lnea de la cubierta siempre enfatiza la lnea bsica del horizonte, como
si la estuviera subrayando arquitectnicemente.
2 Sctgn so on Eri o Shanos, Co,ut<tntm 8nneu!i, Nulilva Vcwk: Prus, 1989, plig. &7.
3 Sct:.n GoduU on W:llkor, op. oit .
4 Sct:.n GoduU, ' Riilgion.lll RoaUtiu', III IX Simposio Alv.:.r A.. .. lto "" Jyv.Sskylli, Fint. .. 2008. PtAh ArchitJturf:' Ot:s.ign, Holsinki: Alvar
A.. .. lto Aoadlilmy, 2009, pilg. 18..
5 lbidlilm.
22
Godsell has confessed that Le CorbLISier's La Tourette Monastery (1960) is his lavourite building. His alfinity with Le Corbusier's lorcerul and spir
itual masterwork explains his aspiration rora monolithic and mono-material character in his own buildings. La Tourette is insitu cast concrete, and
it reads as a singular structure r. spite or its voiLimetric and lormal complexities and apparentty tectonic language. The monastery is suspended
between earth and sky; it echoes the dark depths and gravity ol the earth wt1ile reachir'lg tcrwards the sky, hoveting weighUessty on its dense sys
tem ol piloti This building metges the opposing human dreams ol flying and bei"'g buried in the earth. Le Corbusier's lloating manmade chff leeds
light r to its very bowels, evoking an animistic sense ol bleathing As Constantin Stancusi, the master sculptor, exclaims, 'Art mJst give
all at once, the shock ollire. tre sensation ol breathing ., like le CorbJster's works in concrete, Godsell's steel slrvclJres appear simultaneously
as lectonic assemblages and monol1lhic casts, and they exude a sense ol lile
In ad<t.llcn to the lnfluence ct Le CcriJuser, anothe< mcdern master can be lelt .n hos w()(l<. lt ls reveatlng to rea<l that the Godsell lamly heme,
by hos lalhe< at the age ol 27, was Inspirad by FJBnk LIOyd Wrlghl. Thls Wnghtean house ol hos ycuth proiJably aiSo shaped Seans adull
sens IJIIItoes. H s surlace texturas b<lng to mln<l Wrlghl's lntensely textura! and rhythmlc treatments ol surlaces, and theyCteate a subconsclcxs lnvl
tallen to tacllle and sk.n contacl 'My memoroes are embedded In archolectvre ... , he recans. Allhe tender age ol Stx, he wrote In a schOol
book, '1 wan1 10 be an arch1lec1".
Surprisingly, Godsell was also iniiL1enced by another Chtc.ago archilect. He tells lhat he found a quole by his lather from a Seclure by loJis Sulivan
r. 1900 to g-aduatlrg architects 1"1 Chtcago, written on the back of an issue ol An American Architect: A great occasicn is yOLirs, lhe occasion
confronts you, the l'vlure is in y01Jr hands, wi JI you accept the responsibility or will you evade it? Thal is the only vital cp...restion 1 have to pul to you
Oo you inlend or do you r ot inlend. do you wish or do you not wish lo become arct itecls to whose care an unfolding democracy may enlrvst the
r terpretation ol ils matetial wants, its psychic aspiralic:rs.' Godsell has surely remembered this declaration of the architects' ethtc.al stance
ltrot.ghout his career Forme, Svllrvans words have real relevance ene ht11dred years later in Australia. Asan unfoldng democracy in a develop
i'ig region we have all but shaken oll lhe shackles ol being a colooy of Greal Sritai'i' he
CMIA <IWIIIUIIII'
Gti'loi.IIIMot:'l<.eE
...,._ ,....,.,. l!06t XJQ7
---
pn_ ... c ... _-_-_:_-_:--
CHI.O. CAII1"(1tii'UCICfll

,\:;1<0................ l!OIIl"'OO''
Many of Gcdsell's buildings are locate in cpen, untcuched lancl scapes . ..,. a<.icUtion to creating peelic ccunterpeints in their specific settilgs, they
generally seem lo express the vastness el the Austratian horizcn: all profound works of art ate general and specific, anonymcvs and unique. at the
same ti me. They mark a place. a Oomain, in the limitless landscape, maniputate and views, experieoces of verticality and hOf'izontality,
temperature and ar movement, light ax1 shadow.
HtS houses are always .n dialogue with the terratO and earth. At the same that they wtSh lo hide thenoselves amongstthe lolds olthe land
scape, his buUdQS taise their roofs, seel(.ng outlhe d stant hc.izon and K'lfinsty (Can era; tcker Hopse. G!enhqrQ Hoqse and Pfnjnsq!g H<M:,e). He
often buries one part or side soltdty in the ground. ora eate an artficiaUyraised ground (as .n Kew Ho 1se or St Anctrews React. Hot!set The roofline
atways emphasizes lhe baseline of the horizon, as il he were undersconng i1 architecturalty.
2 o\JI, {l!Xlted f'l EfiC SN:ir111, &.1rk.W' Allbeolile ..Jeo.\Ycuk. 19!19. p 87
3 Soon in '1/<'kQI. OP tit
4 S!mn 'Regi!lr'l:d Recli1i!llf, leeh.re iO'li\Jr.:r -\::no S:-"ICC);:;Utt il'l Fitt::t'IO. f'l :.\XB M f).ll:llllh!!O i!l P;.11) Alc.'h\'W'vi:.1rKH)t:.'i!,Vl . kilO :x.::&. p 19
ij Soon lbd
23
Godsell tambin enfatiza la horizontalidad destacando los voladizos, que parece como si atrajeran el viento hacia las alas del edi-
fi cio. A veces, el voladizo se expande ms all del punto ptimo de la estructura, como en el proyecto de la Casa Lewjs (2003),
donde esta exageracin estructural enfatiza la presencia del edificio en cuanto que objeto independient e y ensimismado en un pai-
saj e desrtico. Sin embargo, el vigoroso performance estructural de sus vigas vierendeel o riostradas siempre queda tamizado por
el velo de una celosa de acero.
Las celosas de acero o madera, sean fljas o mviles, confieren a los entramados estructurales una semitransparencla textil, como
un encaje, y reducen por tanto la sensacin de pesadez y firmeza. Textiles y velos suelen difuminar las siluetas, hacindolas ambl
guas, y propician un ambiente de curi osidad, sensualidad y erotismo. Los paneles de celosa, ya sean correderos o pivotantes, aa-
den una dimensin cintica que enriquece el volumen y la interaccin entre los espacios Interiores y la naturaleza circundante. Las
superfi cies de celosa tambin suscitan una asociacin anlmista como la piel r ecubierta de vello o las pestaftas.
La arqurtectura de Godsell evita a conciencia cualquier simbolizacin o metf ora voluntaria al margen del impacto puramente sen-
sual de la arquitectura. "Me gusta la forma simple, y me gusta la moderacin , dice, antes de aadir: "No me gustan los edificios
fi gurativos, no me gusta la alegora en arquitectura, no me gusta el expresionismo . Sus edrticios dejan meridianamente claras
estas afinidades y rechazos personales.
C"-'SAPOIIIIII SIJl ...
PI!NN",IJ,J. IQJ:.lt
......st$1.
Godsell es muy resolutivo, exigente y riguroso tanto en la lgica de sus trebejos como en la ejecucin de la obre. Adems, como l
mismo dice, es su critico ms severo - la apeleci n de Sulliven a le conciencia del arquitecto puede haber dejado eco aqu- . Sus
acti tudes tembin parecen reflejar el clebre credo reduccionista de Frank Stella, el pintor estadounidense: ''Al fi nal, uno casi siem-
pre ecaba diciendo que hey algo ms eparte del color en el lienzo. Mis pinturas parten de la premise de que en el lienzo slo est
lo que uno puede ver .' Sin embargo, en el caso de las pinturas de Stella, como en los edificios de Godsell, lo que vemos realmen-
te no es realmente lo que vemos, pues cualquier imagen artstica parti cipa simultneamente de dos dominios, por un ledo, le reali-
dad de su existencie fsice y material, y por el otro, la dimensin llena de sentido de lo imaginerio, fa imagen encerrada que el recep-
tor crea e interpreta espontneamente en su mente. Detrs - o dentro- de la i megen puramente fsica, hay siempre una imagen
mental ' representacional '. Desde luego que une pintura es pintura sobre lienzo, pero es tambin el mismo tiempo un mundo imagi-
nario. Y un edificio es una construccin de materia sometida al peso real de la gravedad, pero tembin es una construccin men-
tal que aspira a mediar y expresar nuestro ser-en-el-mundo. Tal como dice el protagoniste - John Malkovich- de fa ltima pelcu-
la de Michelangelo Antononi Ms all de las nubes (1994} justo al final de la misma: "Sabemos que detrs de toda imagen que se
nos revela hey otra imagen ms fiel de la realided, y que detrs de ese imagen en hay otra, y otra ms detrs de le anterior, as
una y otra vez, hasta la imagen autntica de la misteriosa real idad ebsofuta que nunce ver nedie.
El reciente descubrimiento de las neuronas espej o nos ayuda a comprender nuestra inclinacin a recrear de manera inconsciente
como sensaciones corporales ideadas los fenmenos de la gravedad, el performance estructural, el movimiento, las propiedades
tctiles de los materiales, etc, y el por qu incluso los entes que son deliberadamente no-representacionales nos hablan y tocan
nuestras emociones. Es la imagen oculta en la forma la que interpela nuestros sentidos y mente. Como sostiene Maurice Merleau
Ponty, vivimos en "la carne del mundo" y nuestros cuerpos comparten esa misma carne con el mundo.'11 Las estructuras pesadas y
las superficies herrumbrosas de Godsell se comunican con el esqueleto, los msculos y la piel del observador, y transmiten senti
dos existenciales ms all de sus geometrfas lacnicas, como debe hacer cualquier obra do arte valiosa.
6 Sean Godt el! en Wa!ker. <>e>. elt..
7 Frank t eg'dn "cita> en Peter 1.&&-e-h, ''Criticlsrn and ttle Emblemt ot A.n", PN Revlew 15, vol . 7, nrn. 1.
8 La fr.l s. <lef fotgrafo 011 flf\914e tao pet(culil de Mlekelangelo Antonionl , en O.M tHs ( M al!<i de l as nube&) , produc::ida J)Or Wl m Weroders, 1994.
9 The ltn1111fl ln Form (La lmlllgen en la tormlll) el tfndo de uf\9 coleccin de ens.ayos de Adrlan Stoke&, c>lnt or brftll,nieo e Intrprete 1)6-leoanalftleo de los tenmeroos llirtJ.Ueos.
In F()l'm; Sektc::red Writlngs 01 Adrf<Jn Stoes, ed!c::'n de Rlekard Wollkel rn, Hueva York, San Frand &eo, Londr": & Aow, Evan:ton, 1972.
tO Met1eau-Ponty de&.a"il>e el eoocet)to de l a del muf\do" en el ensay() "El entrelato - El quiesmo" en Ut viSible )' 10 Lo Visible y 10 invisible, Bar eelona: &eix 8arral ,
196-6: '"mi c"er c>o e.\4. hecho eJe tao ml.ama c.<Wne que el m"ndo ( ... ) llldem el mundo J)tWiiclpao <Je la f;.l tne de mi ooer po" (c>g. 4199); y "La elllme (la del mundo o la mfa) (M la)
que se vuelve haci a .( miema y te conviene a:( mlsma"(c>gs. 181 1841). El concepto deriva del prlnelplo dialctico del mundo eon el yo, segl)n Jo c>lantea
Met1eau-Ponty.
24
Godsellalso emphasizes horizontality by emphasiz11g c.antilevers Ntlich seem lo draw Mnd Llnder the wings of the slrvct;re, as il were. Sometimes
tre c.antilever is expanded beyond lhe optimum slruct;ral point as in the 1 eN SHa ' 5e project (2003), in which strucluml exaggeration empha
sizes lhe buikllig asan independenl and sellcontained object Wl lhe desert landscape. However, lhe muscular struciL!ral performance of his braced
or vferendellrusses is always lamed by the veil ol a sleel lattice.
The s1ee1 and woO<IIaltlces, eithe< flxe<l 0< moolle, lnlrO<Iuce a lace-llke seml-transparency to 11\e ShiJctural rrames and thus <l,mlniSh lhe sense or
welght anc:J tenaciO<Jsness. Textl es ancl vells gene<ally make <:<-t111es hazy ancl amblguous, anob'"'!) on an amiJience or curlosty, sensuat.ty ano
e<ollcsm. Goc:Jsetrs sllc:Jing, plvotlng latllce panels ac:Jc:J a k>nehc chmensoen that enrlches both 11\e volume an<l 11\e lnle<acllon or the lndoor spaces
ano the surroundlng natura. The lalllce surraces alsc ac:J<I the assoc.atlon or halr-ccvere<l sm ancl eyelashes.
Godsell's archilech.ne deliberately avoids all intentional symboliZaticn and mel::phor beyond the ptre experiential and sensual impact of architec
ture. like simpSe form, and 1 like understalement', he says, adding, dant like figllative buildings and 1 dont like aUegory in architeciLire and 1
don't like expressionism. His buildings make these personal allinities and denials perfectly clear.
e ,o,,;.,o, n w
OC!':I'IHQJ:>I<
I$P
Co\$.-.Vtf>V.V.-.OE $1' ,_'IOFII;'oll'$
sr. NIOI'EWS9.\0ol "<lWE
.-.-.1t> lJ;l.-1006
GO<Isell is very c:Jetero,ined, c:Jernanding and exactng on both the lcgic or hs oeg,gns, an<1 the execution or the wO<I<. Besides, as he says, he is
hif'nsell his harshest crihc -Sullivans call fet lhe archilecrs conscieoce ma.y have its echO here-. His att1tudes also seeu) 10 rellect lhe lau)ous
reductton1st credo of Ftank Slella. lhe American painter: always ene winds up s3y10g lhat lhefe is something else besides colour on lhe
canvas tv1y painting stans from lhe prenllse thal oolywhal can be seen is there"
1
However. in the case o1 Stella's paintinQS, as wel! as f'l Godsell's
buUdW'IQS, whal we really see is not teal ty what we see. as au anistic irnages are encet ntered .o two real!OS, lhe reality of their phys
teal and material existence en lhe ooe hand and on the other, lhe dirnension o1 the imaginatrve, 1oean.nglul, emboched unage which lhe perceiver
oeates and sccntaneously .oterprels in haslher 10ind Behind -c. wilhl- lhe purely physical image. ltlefe is always a fnental
m)age. A paintang lS cenainly palf'Ll on canvas, bul al the same tif'ne at is also an imaginary wortct. and a bualding 1S a construction 1n fnaner under
ltle real we.ght olgravity. bt..t it is also a rn.efital conslfuction lhal aspires to med..ale anct express Ouf being-inlhe-wortct. As lt'le prota9Qn1st -John
Maii<OIIICh- ol tvhchelangeiO Antonionis last liln1 Beyonclthe Ctoucts (1994) says in the very end or the fil11>, we know lhat behond eve<y image
revealed. lhere is another in1age more faithfLilo realily. and atlhe back o1lhal image lhere is another, and yet another behind lhe last one, and so
on. up lo lhe true ima.ge ot tne absolute mysleriOlJS reahly thal no-ene will ever see. "t
The recenl discovery ot mirrOl neurons help.s vs to understand ovr tendency to unconsciousty- mimic phenomena ot gravity, structural perrormance,
movement, tactile propenies ol matetials etc., as ideatecl be<ty sensations, and why even del beratety nonrepresentational entities speak to us ano
touch cvr emotioos. 11 is the image conce.aled in rorm that addresses our senses ano A$ Maurice MerleauPonty argues, we live in ' the nesh
or the anO our bodies Share this very Uesh with the world. Godsetrs weighty structures and rusted surtaces communicate the observ
ef's sketeton, muscles and Skin, and !heY convey existential meanings beYond their laconic geometes, as aJI meaninglul pieces ol art must do.
6 Setfl God:>&l i'l V'hlkef, 01) Cil
7 F'r81i< St9'l!i. os t1 Pat!Y Leech, W'!d 11'1& Emblet'r& ol Al\' AV I'lSI<:'dll IS. 'JOI ? NJI'I'>biY 1
B Tre U!OIO;;,nVIIY's ll"o!! 1:( !he IY!Ool M(ti&61"(Jd0 41\lO'HO'II's lilm ParbJ\1 ee I'II!Jd!?de 18e'JOI"d 17'1& C'CW;;l PI'<XIIJCEIO b/ *N1m 100<4
9 .\'1 Form1& 11'1& do rorawon el asws 1'11 A(lrn ttle pjll'l;tY ord ll'llEW'Pttltet el a!U!IC oi'Einoni!Yit< The ., Form SeoioorJ' Wllnl)oJ't? Ao'ro;;n
11.00 b Ftcl'ri>fd WOI'IEI!nl, Ht>IPIY & l'b.v Pvb'eh!Ys. NEJ,y 'Voll<. Eanston. S...n LonOlYI.
l O dO:Wbei> tri& flOliCt'l Ollha IWI i'll'ii> 'TN:I Yltafl\'f'lrif'(l - TN:I Cl'il:fSfli' ,r. 7>:.1 lt.,;1l)\d tind :hd ,\'11'\t.Ci&, ed. Ctis!.d& l&ietl, U'li<'eflll'l Pfel!b tollltl
P111'111"(1. IOO',t 'Mi bW/Ic> lfiOe ot ttl8 lie.;;h u:; lhe lhlc> d fll'/ boct/1& Sh!iMO b:l the wetXil J' ip (.'4$. 'Th& \Ollhe 0t lfr/ OW'I'I) ; ( ) o laxlt.re tl'sl
retvrce to lte/1 6l'ld coriorme lO (&eif' t,p 146) The 1'1011()1'1 00f'9& lro-n M&-ioou-Pont'/& Oo'EtletJ el II'EI ntartW1'111"(1 ol !he ol"d tl'e
25
Al igual que su colega Glenn Murcutt, admirado en todo el mundo, Sean Godsell es un artesano solitario que prefiere trabajar en
soledad, a la manera de un arquitecto tradicional, dibujando croquis sin parar y comprobando las ideas a travs de maquetas. La
mayor parte del tiempo trabaja con uno o muy pocos ayudantes. Podra soar con tener un estudio ms grande, pero me siento
mejor sentado a la mesa de dibujo y dibujando sobre un papel una seccin a escala 1/20 de un edificio , dice.
11
En un ensayo reciente, Godsell no oculta su admiracin y simpata por las palabras de Le Corbusier en su discurso de aceptacin
de la medalla de oro de la AlA en 1961: " Es Le Corbusier quien limpia los lavabos del nmero 35 de la Ruede Svres: por eso sigue
siendo el jete. Saltando del maestro a su propio estudio. Godsell revela que l mismo se ocupa de vaciar las papeleras de su ofi
cl na, y de pagar las facturas, pegar los sellos, hacer los croquis de trabajo, contestar a las llamadas y administrar los contratos
junto a su asociada Hayley Franklln, con quien lleva mucho tiempo trabajando. u
Esta es la actitud con la que un artesano aborda su trabajo el trabajo t iene entidad por s mismo, y cada uno de sus aspectos con-
tribuye a su eventual calidad. Vida y obra, tica y esttica, perseverancia y precisin, fracaso y xito, fatiga y satisfaccin se mez-
clan sin cesar. Hasta los perodos de actividad rutinaria son parte esencial del ritmo de trabajo y del total compromiso con el mismo
el resultado final no puede disociarse del proceso que alumbr la existencia de la obra. Un autntico estudio de arquitectura siem-
pre se parecer ms al taller de un artesano que a la oficina estril de un abogado. Por desgracia, las oficinas de las firmas de arqui-
tectura de xito a lo largo y ancho del mundo cada vez parecen ms bufetes de abogados.
. ....,._

... .t...,_ 11-.._,
... t--:. ...
El edificio caracterstico de Godsell consiste en una pastilla lineal alargada y estrecha, en esencia, una extrusin de una seccin
nica en la que los lados largos y los extremos cortos tienen un carcter radicalmente diferente, como las caras y los cantos de una
pieza de madera. Sus edrticios tienden a buscar esa configuracin prototpica, particularmente en lugares grandes sin edificar,
mientras que las limitaciones de los solares urbanos suelen deparar ideas y disposiciones ms complejas. Pese a que la geometra
circular {o cicloide} de sus bvedas se aparta espectacularmente de las formas rectangulares de los edificios anteriores, los pro
yectos ms recientes Casa Mortis (2009} y Meta L!jco en Chj!e (2011)- siguen la misma idea bsica de la extrusin, con esencias
completamente diferentes para las dos direcciones opuestas. Estos proyectos buscan la misma simplicidad y singularidad elemen-
tal e indivisible que sus proyectos rectangulares. Las proporciones comprimidas y alargadas intencionadamente le hacen pensar
inevitablemente a uno en la complexin del arquitecto, en su alta y delgada figura. Es obvio que nuestra entera constitucin biol
gica trata de entablar un dilogo con lo que nos rodea, e interiorizamos de manera inconsciente los rasgos del mundo exterior y los
incorporamos a nuestro sentido del yo, mientras que al mismo tiempo proyectamos nuestra identidad corporal y mental a nuestros
entornos. El yo y el mundo se entrelazan: "Yo soy mi mundo" , como afirma Ludwig Wittgenstein. u
Aunque sus edificios posean siempre una estructura r igurosamente chua y regular, a menudo una estructura porticada de acero,
Godsell no suele expresar esto en les fachadas, ya que prefiere cubrirlas con una superficie unificadora. As pues, se enfatiza el
volumen como una unidad, no en su esencie estructural o como subdivisin - sin embargo, es interesante sealar que sus prime-
ros edifi ci os, como fe Casa p Gandolfg (1993- 1994), expresaban la estructura y su rigurosa modulacin- .
11 Conver'fl<l!Cin entte Sean God:eel y el <II UIOt en Mel boume el12 de Abril de 2011.
12 S$llln Godsell, Afchil eclure end l l'le Tyranny of Sc.al e", en SOM +d!lado Palla&mea, 06-tf'tldern: Hetje Cantl Vert9g, 2008. 23.
13 llJctwiQ . Thtctatus Pr<lt)Oaieln 5.63, Madrid: Alianza, 1999, l)ilg. 143.
26
U.<e his globally adfnired cdleaglJe, G!enn rv1Hcuu, Sean Godsell is a tone craftsn1an, who f)(elefS to work l solllude in l.he architecrs traditional
way. sketchng end!essly and testing ideas lhtettgh n1odels. Most olthe ti rne he works wilh just one or very lew assistanls ... 1 cetdd dreau) of a bg-
ger practice, bo\A l'(n besl when l'm SlUing at a dravving board wilh a piece ol paper, doing a 120 section a bu1ld'g, he says "
In a essay, Godsen qvctes apxovingly ano admicingly Le Ccot>usiec's acceptance speech Ice the 1961 AlA Gofcl Medaf: "11 is Le Co<busie<
.tlc cfeans the toilets at 35 R\Je de Sevres- that's why he's slill the bcss: Shilting from the Master to his own pcaclice, Godselt reveals that he
actualty empties lhe bins in his office an<f p.ays the bilis, licks the stamps, does the working dfa!NYlgs, answers the phcne. ax1 administers the
ccntracts, togelhef wilh his lcng time associate Hayley Frankhn.
1
:
This is the craHsmans atlitude to work; the work is an entty in its own righl, and each aspecl conlnbutes to its eventual quality. Lite and wcrk,
ethics and aesthetics, perSJstence and precisiCfi. fai h.e and success, latigue and satisfactton, are au constantly Even the phases ol rou-
tine wak are essent.al aspects of 11\e rhythmof and full engagement in cnes woll<, and the final result cannot be sepaateo fronr the process that
brought t .n1o eXJSience. A true archtect's studio always rese;l)bles a craHsmans workshop more than a lawyer's slerile ofhce Regrettably, the
offices of commercialty successful archlectual 111ms arOLind the world IOday look tCre.as.ngty like law 111ms.
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1
The characteristic Godsell buildng is an elongated, narrow bar, in essence an exlrusion of a singular section Wl wt1ich the long sides ;;;nd te shorl
ends have a fundamentally different character, like the sides and ends ol a piece ol wood. His buildings tend lo seek this protolyptcal configura
lion, particularly on large and greenlield siles, whereas the constrar ts ol Llrban siles pro().Jce more complex ideas and layouts Oespile their cir
cular (or cycloidJ va;ll geomell)' that deviales dramalically from the rectangLIIarity ol his earliet buik:l11gs, the more recenl projects, H' se
(2009,1 and Meta 1 ljr:o Qhj!e (201 1}, lollow the same basic idea of extrusion wilh completely dilferenl essences ol the two opposite dt ections. These
pro;ects seek lhe same elemental, indivisible simpl tcily and srtgularity as his rect.:-fig;lar projects. The deliberalely compressed and elongated pro
portions inevitabty make one lhlik ol the archilecl's crwn build ard his tal, lean llgure. Ltr er.tire btological constilution obOOusly seeks a dialogue
with OLir surroundings, ;;;nd we unconsciousty internalile feat;res ol the outside wcrld into our sense of self whi!e at the same lime we projecl our
own corpcreal and mer:tal identity onto our sellings The self and the wol1d are r tertwined, "1 am my as LL1dwig Wittgenstein asserts.
11
Godsell's bllildings always have a tigorously clear. tegLIIar frame. often a s1ee1 portal frau)e, but he does not usually express this on the lacades,
as he prefers 10 cover thern Mlh Llnfying surtaces. The volume is consequenUy eu,phasiZed as a Llnl. no1 in its struCllJtar essence or subdMSIOn.
lnterestingty, his eartiest b . ..ildings like P GaodoUo Ho1se ( 199394t ext::tessed lhe structure and its rigoroos moatlatten.
11 tetW'EifYI Soon &1'(1 ttte at.(I'OIII'l Matolftl9 on 12 AP'1 t.'VI I
12 Sw'l Godsal. A/ttii!EIGhle fl'!d !he Tromt d Seale'. 1n SOM Jovrruo' 5. Mad b/ JJI\Qr Pla<:nw. Htsle <Mttz V9fla>J 2008. p 23
13 'N,ngart>!eifl. TIJC{3!1J.s Log.OOPr>.lO$CJl.l);S, S 63, N&A' YCfk 2C<I7, p S9
27
Las estrategias en planta de Godsell mezclan a propsito los conceptos occidentales y orientales de la idea de veranda. En sus tex-
tos, el arquitecto destaca el hecho geogrfico de que Australia forma parte del conglomerado asitico y, en varias de las descrip-
ciones de sus proyectos, explica la fusin arquitectnica de varias influencias. As describe la idea en uno de sus pocos proyectos
en los que se enfatiza la dimensin vertical, fa Casa Carter/Jycker:
11
En la arquitecturB tradicional china, la galera es unB construc-
cin exterior continua y espacialmente fluida que rodea el permetro del edificio i nterior. En la arquitectura tradicional japoneSB, la
galerB {gejin) no es continua cuando se adosa a una estructura {/lishashl), pero s lo es cuando el edificio al que se adosa se com-
parti menta {hedate) con objeto de crear una galera. La casa de campo australiana tradicional tambin est rodeada por un espB-
cio fluido (veranda} que, en algunos casos, se cierra pBrcialmente con mosquiterBS o acristalemientos parB dar fomB a un espacio
interior/exterior (la sala de sol). En un gi ro Blgo inesperado, Godsell apela a las estrBtegias cubistBS parB explicar el tratamiento
espacial discontinuo de la veranda en sus proyectos: L.a veranda existe en esta CBSB convertida en una forma abstracta. Ha sido
analizada y luego recreada recurriendo a un proceso similar al que Braque y Picasso emplearon en sus cuadros cubi stas analticos
(primerB fase) del siglo pasado. En otras palabras, los elementos del objeto existen por todo el edificio; si n embargo, su forma trB-
dicional no resultB evidente de manera inmediata .'
(;Ai;A Kt:W

............... 110t11fr.ll
PE.IIfk&Ut.A
I'E-IAAAJ.IO.IaE
!JdOflo.\ 2001 2002
Clo.MC.vrlwt\.ICICCII

\\tl(rt.l. lOOO
Las plantas de las casas de Godsell son tambin un desarrollo adicional de la Idea de espacio continuo y fluido, como ejemplific
Mies van der Rohe en la Casa Farnsworth (1951) y en el proyecto Casa 50 x 50 de ese mismo a\o. Este tipo de plenta, en el que
distintas funciones se disponen en el permetro del espacio, tambin fue empleado a menudo por el movimiento moderno nrdico
de postguerra. Hey que sealar que los ejemplos nrdicos tambin se Inspiraron en las Ideas espaciales de Mies y en la arquitec-
tura tradicional )eponesa.
Godsell procura crear cierta incomodidad para que el habitante del siglo XXI, aprisionado tecnolgicamente en un reino de comodidad
artificialmente regulado, pueda volver a experi mentBr y valorar la cBusaldad de la naturaleza y de los elementos. Godsell explicB la
meta vivencia! de la Casa en playa de St Andrews en estos trminos:
11
Para desplazarse de un elemento a otro y de una a otrB hBbi-
tacin, uno tiene que salir al exterior y luego entrar, vindose expuesto de este modo al calor del ver en o y a los rigores del invierno ."
Se trata de lB misma razn explcita que daba TadBo Ando para justificar las ubicaciones de las zonas de estar, comer y dormir en la
Casa Azuma en Sumjyosh, Osaka (1975-1976}, forzando a los ocupBntes a c-ruzar un pequeo patio y expermentBr las estaciones y el
tiempo. Las razones de Godsell parecen discurrir en paralelo a fas de Ando: Me interesa descubrir qu patrones parB una vida nueva
pueden extraerse y desarrollarse a partir de una existencia en condiciones severas. Es ms, pens que el orden es necesario parB dig-
nificBr la vida. Fijar un orden supone i mponer restricciones, pero creo que tambin cultiva cosas extraordinarias en la gente'.''
Es Innegable que el ideal de un clima artificial controlado tecnolgicamente da pie a la alienacin experlenclal, al debilitamiento del
sentido del lugar y de la reelldad, caracterfstlco de la arquitectura contempornea. Es ste un enfoque que resulta cuestionable,
tanto desde un punto de vista ecolgico como fisi olgico. Aspirar a una arquitectura que sea independiente respecto al clima local,
as como le obsesin por un confort fisiolgico Ininterrumpido, son ldeeles que han destruido prcticamente la especificided regio-
nal de los edificios. Estas tendencias, que son hoy aceptadas de modo acrtico, pueden tambin tener efectos sobre la salud huma-
na, tanto somtica como mental.
14 $ 6<)1\ Godsell, Caaa carter'TI!cktr, de$Ct'lpeJn del proyecto.
15 S&9n Godsell, lbf<Jem.
16 $ $91\ Godsell, Gaaa tn la playa de Soinl Mdrtwj, des lpeln del proyecto.
17 Tada<> Ando, " The EtnotiOnally Made Arehite-ctural Sl)aeee of T&dao Ando'' The- Arehltect, (Abl111980l, l)t\tl&. 45, 46.
28
Godsell's plan slralegies deliberalely blend the Westem and Eastem ideas ol the verandah. In his wrilings, he emphasizes the geographical facl
thal Australia is part ol lhe Asian conglomeralion, and he exptains the archileciLiral fusioo ol t'llluences in several ol his project descriptions. This
is how he describes lhe idea in one ol his lew projecls with a vertio:al emphasis, the Carterrn1clref Ho1 1se: 1n lraditional Chnese archilecture the
aisle is a fluid outer building continLIOOS aro,Jnd the perimeter el lhe inner build;ng, In tradiliatial Japanese architeclure lhe alsle (gej'n.l is not con-
linuoLIS Nhen added toa structL1re (hisashil but is fluid space when an inr er building is parlilioned (hedatej to cause an aisle to be lormed. The tra-
ditional outback A'Jstralian homeslead is also surroL1nded by lllid space (verandah.l which is sometimes partty encSosed by llywi'e or glass lo form
an l"ldoor/DJidoor space {surroom.L Somewhal trlexpectedly, he explains lhe spalially discontinuous lreatment el the verandah in his schemes
1"1 terms of Cubist slralegies NThe verandah exists in tris house i1 an abslracled form. 1t has been and then recreated usa"lg a process
similar lo lhat Nhich Braque and Picasso employed in their Analytical flirst stageJ Cubist pai"llings ot last century l1 olher words, elements ef lhe
object exist lhroughoollhe buildng, however its lraditional form is nol immediately evident. H
1
"
C,:MAGI.U IIJlJIIN

V\;le<h 200>1
c:M.A 1.' -. 1'\.AVA.f)t' S l. ANOIII:'o'll
n UIIE'I'I'S
"""'"""""*''"'"l'fKr'I:IIOOt>
Godsen's hOuse plans are also lurther developments ol the mocJemlstiCiea ol ccnllnuous llowr1g space, as exemplllled by Mies van der Rohe's
House ( 1951) ancl the Flly by Flly House l)fOjecl lrom the same year. Thls plan type, In w111ch vaf'IOus lndlvklualluncUC<'s to"e placecl
withn lhe l)ttlmeter space, was also ollen usad In POStwar Nordlc modemsm. Sognllcanlly, lhe Norae examples were also lnsplre<l by the SP<lllal
Ideas ol Mies and tradlllonal Japanese archllecture.
Gcdsell strives ior deliberale discomfort in order to bring the 21' centLiry inh'.bttant, technelogicalty imprisoned 10 J'I artiticially regLIIated realm o1
COfnlort, bac.< 10 the expenence and appreciatton ol the caLJSl.lit.es of natLire and the e1er11ents Godsell ex.pla.r'ls lhe experiential aim of !he SI.
Aodrevvs Bead ) Honse in these terms: ro n1ove fron1 elen'lent to elen'lent and from roon1 to room. one has to go outSide and then .-.side, lhereby
being exposed to lhe heat ot suuvner and the extJemes of This was also Tadao Ando's ex.phcit reason for lhe placement ol the lrving, dn
.og and sleeping zones in M1a House "' Surniyoshi, Osaka (1975-76), lorcing the occupants 10 cross a liny cculyard and expenence 11\e sea-
son and ltle weather Gcdseus reason.og seems to rt n paraUel to Ando's am inleresled in discovering what new lile panems can be extracted
and developed frou'l IMng tJnder severe condihons. Furlhern1ore, llell that ordec &S necess.ary 10 grve lite dignty. Eslablish.og order m'lposes reslric-
lions, but 1 beUeve it cultivates exiJaCfdinary thr'lgs in people. H,,
The kleal ollechnologlcany ccntrollecl climale 1s a source ol experlenhal allenaUcn, a weakenlng olthe sense el place ancl real-
1ty, characterlsllc 10 ccntempe<ary archllecture. Thls approach 1s certar11y both ecolcg<eally ancl physlologlcally questJOnable. The asp.rallcn lor an
archllecture lhalls lnctepenclent olthe local chmate, as well as the oiJsesslcn wlth unlntemPle<l physJOioglcal comfcrt, are lc:Jeals that have all bul
destroye<l lhe regional speclllcity el bulldlngs. These lenc:Jenc>es, whlch are accepted unetlllcally loday, may also have ther ellects on human
heallh, bolh scmallc ano mental.
14 8w'l Godsal CMrtptiT!(ikAr H?!ll'A Pl'otaCl ds.;;cnptl()tl
t s 8w'l Godsat. ,bO
18 8w'l Godsal, St AC(!tf'!'{z Afwll tb1;a Q!oteCI
17 A.nc.io 'The So:te& 01 I<N:k>' 1bisJ::pa, 19w.>, pp 45, .t6
Las celosas de acero oxidado o madera reciclada crean una segunda piel ex1erior, en cuyo seno los espacios quedan suspendidos, como
la yema del huevo entre las capas de la cscara y la clara. En algunos de sus proyectos - la Casa en la playa de St Andrews, 2003-2005
o la Casa penjnsula1 2000- 2002-, la esencia ontolgicamente especfica de la cubierta ha sido suprimida y es tratada como una pared
horizontal y una fuente de luz natural tamizada -en cambio, en sus primeros diseos de casas, Godsell emple a veces una cubierta
autnoma, la arquetpica cubierta a dos aguas, como en la Casa MacSween (1995-1996) o en la Choza del futuro (1985-2001) - .
En las memorias de sus proyectos ms recientes, Godsell escribe sobre las 'pieles' de sus edificios. Explica que la progresin de su
Investigacin sobre la piel avanz desde una primera etapa en la que empleaba la piel slo como recurso para dar sombra Casa Kew,
Casa Carteraucker o el parasol de la Choza del futuro , a emptearla despus, adems, como recurso para filtrar la luz - kiwl
peojosula oklfEA,- , hasta tratar la piel, en ltima Instancia, como un recurso para dar sombra, fl ttrar la luz y dar energfa a la vivien-
da, como en la Casa Westwogd, no construida. Tomando como referencia las seis funciones fisiolgicas de la piel humana asigna de
Igual modo a la piel del edificio mltiples cometidos, desde los relacionados con la proteccin y modulacin de los Intercambios a tra-
vs de su superficie, al de la administracin de la transferencia de energa y luz, a Incluso, finalmente, emplear ta piel para acumular
energa (luz y calor) y agua de lluvia. El tratamiento de la fachada unificadora del Centro de lnyestigacin de piseg del BMIT, con sus
miles de unidades circulares semejantes a lentes que se mueven de manera automtica, crea una piel reactiva. "la piel exterior del
edlflclo Incorpora un sistema de gestin de sombra automatizado que incluye clulas fotovoltalcas, refrigeracin por evaporacin
y tomas de aire fresco que mejoran la calidad del aire interi or y reducen los costes de funcionamiento. El dlseio de las clulas prev
su fcil sustitucin a medida que la investigacin en energa solar redunde en mej oras tecnolgi cas. La fachada Norte del edificio
se ha destinado a la Investigacin en placas solares que el RMIT y la industria llevan a cabo conjuntamente , escribe el arqui tec-
to. Por su aspecto, la fachada sugiere una Imagen zoomorfa, un gigantesco ojo de insecto compuesto por una mirada de minsculas
unidades. En una versin menos sofisticada desde un punto de vista tecnolgico, Godsell aplic esta misma idea de dispositivos de
sombra en su casa para la Myestra Pr;ictica lnteroac!onal de Aroyjtectyra en Cbjoa CC!PEA, 2003 2004}, en la que las fachadas se con-
cibieron como mamparas confeccionadas con discos de bamb cortado.
CASAI({W
""'"""' 0061!);11
Co\6.\ PE--.III$JV.

"liU.Nosi<Jt..l.l(1:fl 'X1'A
En su desarrollo de pieles multifuncionales, Godsell se apoya en la tecnologia punta y conjuga el deseo de revelar las causalidades
primordiales y arquetipicas do la vivencia con las tocnologfas actuales ms depuradas. La interaccin entre 'primitivismo' y alta toe
nofoga tambin est presente en su proyecto l a Nada, en Patagonia, Arizona (2004). El obj etivo del arquitecto ora disear una 'caba-
a primitiva' para el siglo xx que combinase los cuatro elementos que Gottfriod Semper enumera on Die vier Elemento der Baukunst
(la tierra, la chimenea, la estructura de cubierta y la membrana ligera envolvente) con la tecnologia digital. Mientras que Glonn Murcutt
se sirve ante todo de la dinmica de la seccin para articular la sombra, la proteccin contra la irradiacin y las corrientes de aire,
Godsell manipula los mismos aspectos de confort por medio de una piel estratificada y adaptable. "La variacin de la seccin trans
versal es una herramienta modoma, dominada por gente como l e Corbusier, para articular y animar el espacio. La mampara, o ol panel
deslizante, es un dispositivo oriental para animar y articular el espacio ," explica Godsell.
Al aceptar el conflicto entre los aspectos experlenclales primordiales y los beneficios de la tecnologa avanzada, Godsell puede con-
servar, o incluso relntroducir, las experiencias existenciales fundamentales, como son las del clima, los elementos, la calidez, el
recinto o la vida en comn - experiencias que se han visto menoscabadas a menudo, y de manera decisiva, por la Insensible apli-
cacin de la tecnologa moderna-, y al mismo tiempo, dar cabida a los cruciales requeri mientos de la sostenlbllldad. Yo mismo he
teori zado acerca de que la arquitectura debe volverse ms primitiva y al mi smo tiempo ms refinada, para adecuarse a la sostenl-
billdad, en sus aspectos fsicos, fisiolgicos, biolgicos y mentales. Nuestros intentos por desarrollar una arquitectura sosteni ble
estarn condenados al fracaso mientras sigamos considerando que se trata de una simple cuestin tcnica, ajena a los aspectos
culturales y mentales propi os de los valores vitales, ticos y estticos.
18 S &9n Godsell, centro de IDYett!gasln dt Plu M del RMIJ, dNcr!pc!n del proyecto.
19 God&ell , " Regional Aealitlee''. pila. 13 .
30
Laltices made of oxidiled steel or recycled wood create a secood outet skl1. wilhl1 wht::h the spaces hover, like an egg yolk between the layers
of the shell and the egg wtlite. In sorne of his prcjects f$1 Anctrews Reach House, 20032005, Peninsnla Hqpse 200002), the ontologtcally spe
cilic essence of the roo! has been elimliated and the roo! is treated as a horizontal wall and a source ol shaded natuallig,t. In is early house
desig1s, however, Godsell occasionalty used an aJtonomoos, archetypal pilched roof as ii lhe case of l\,1ac-$wP$1!o Hm1se (1995 1996) and fu!!.ll:e
(19852001.
m hs mere recent xojec1 oescrlpt10ns, GO<Isen Miles abou1 lhe sk ns ol hls bvlldlngs. He e>plalns the progresslon ol hls lnvestlgatlon lnto the
sk!n as havlngadvanced lrom a shadlng deVJCe tKsw H' s,:>. caaemc.k&K H01 se and lhe parasol ol E1h r,:> ShacK' 10 a shadlng and llllefYt9 devlce
tl:! Ha'$,:> Ot QPFA Hoose), and lunher toa shadlng and llllefYt9 <levlce and energy SOL1rce (the LlnbLull westwood HQdAA). Relerrlng 10 the
si> dllleren1 physlologlcal lunc11cns o1 the human slm, he slmllarly asslgns 1he bullellng skln wl1h multlple taskS ol protectlng and n>O<Icla1"'!)
e>change through the surlace as wen as monllorlng lhe trans1e<ol ene<gy anclllgh1, ancl even1uany uslng the slm to cellec1 energy (llgh1 and heat)
and even The un.rylng racacte 1reatmen1 ol the BMrr Q.esx?O Ht 1h wlth 1ts thcvsands ot c ..cular, automatlcally moVf"t9, tens-like U'llts ere
a les a reactive sk1n. 'The ooter skln ol1he Hub lncorpe<a1es au1oma1ec1 sunshactlng tha1 lncludes photoveltalc cens, evapo.awe cool"'!) and lresh
a< ln1akes tha1 lmprove 1he nwnal alr quahty and recluce unnlng costs. The cens have ctesgnect so lhat they can be easlly replaced as
researeh ln1o solar ene<gy resuns .-. mptoved lechnology and part ol the nor1hem 1aGaele ls actua11y deocatea to cngo"'!) research lnto solar cens
10 be concfl101e<l JolnUy IJy rouslry anct RMIT", lhe to"Chitect wntes." The laGade Stggests a blomcrphiC lmage lhrough ts appeo-ance as a glgen-
llc lnsect eye wllh a myrlad ol sman eye-llke unlts. GO<Isen tse<l a less lechnologlca11y sophs11ca1e<l appllca11on ol ths shadlng Idea In hs hOuse
.-. the QfE6 (2003-04, whe<e 1he la9ac1es were concelveo as seteens made ol cu1 bamboo dlscs.
---->;::..,.
r. his oevelopment or multi-lunctional skins, Gcdsell on cutling edge tectmology, ano combtnes a Oesire to reveal the primordial, atchetypal
experiefiti?l cavsalities of i r e with the most refined technologies ol today. The interp\?y or 'primitMsm anct htgh technology is also JXesent i1 his La
pro)ect in Patagonia, Arizona (2004). The atchitect's aim was to design a primitive Hui' for the 21S
1
centvry which woukJ combine Semper's
Dffi vier Elemente dfSr Bat,.l<unst (earth, the hearth, frame/roof structure. and enclosing membrane.! with digital technologv. Whereas
Glenn Murw tt shaOow, protection lro-n radiation anc1 cooling air 110\'IS, primarily by means of the Oynamics of the: section, Godsell manip
u lates the same aspects ot comfcrt thrcvgh a layere<.1 skin and its adaptability. changing the cross section is a modemist too! masteted by peo
pie like le Ccrbvsier to articvt?te ano anima te space. The slid11g seteen or sliding wall is an eastetn Oevice to animate space ano ?Cticulate space",
Gcdsell explains.
11
'
6y acceptlng the ccnlllc1 be1ween primordial experlentlal aspects and the IJenellls c1 aclvanced technology, Ge<lsell s able 10 malntaln, or even re-
fundamental exls1entla1 experlencesol climale, the elements, wannth, enelosure and belng-1ogelhemess, allusually declsivelyweakeneo
by lhe .-.sensluve appllca11on ol modem teehno10gy, ancl at 1he same lime, accommoclate crucial sus1a.naiJ,II1y requlremen1s. 1 have myseH theo-
rlzeo thal to"Chitecture needs to become mere prlm,tive ancl mere re11ned at the same time, In crder to mee1 lhe physlca1, :llyslologlcal, bleloglcal
ano men1a1 aspec1s ol sus1alnablllly. Our auempts 10 develop a St's1alnable archltecture are doomed 10 lallure as long as we regard 11 as I<.ISt a
lechniCallssue 1hat ls delached lrom the ct.l1ural and men1allssves o111e values, e1hlcs, and aesthe11cs.
18 Sw'l Godsal BM[ l)<.,mo H14t I)'O)EK;l 00C11PtlOI'
19 'A!!gOI'\!IIAoolte:i', 01) Cil !) 13
3(
La mayora de los proyectos de Godsell son viviendas residenciales y de vacaciones para clientes acomodados o edificios institu-
cionales. Como ref lejo de su conciencia social, tambin ha desarrollado proyectos para los sintecho, as como un proyecto para la
zona castigada por el terremoto de Chile. En su etapa ms temprana, el Movimiento Moderno estuvo motivado esencialmente por
causas sociales -como la vivienda social, con frecuencia recurriendo a las nuevas posibilidades tcnicas que brindaba la indus-
trializacin- , y por el impulso hacia la renovacin de la ciudad como instrumento de vida colectiva. Constantin Melnikov, uno de
los utopistas del Constructivismo ruso, incluso investig la idea de un sueo colectivizado. :M Resulta descorazonador constatar hoy
que la arquitectura, tanto en su prctica como en su docencia, rara vez acomete las tareas humanistas fundamentales propias del
diseo y el planeamiento, o los aspectos e implicaciones colectivos de la disciplina.
VIvimos en una cultura del egofsmo y la desaparicin de la compasin y la solidaridad. Los libros y revistas de arquitectura de las
dos ltimas dcadas atestiguan esta actitud egotlsta y hedonista. Con todo, hay excepciones. Los refugios de emergencia para
zonas catastrficas que proyect Shlgeru Ban despus del desastre del terremoto y el tsunaml, y que se han reproducido en nume
rosas publicaciones, as como las actividades humanitarias de Archltects for Humanity, constituyen ejemplos Infrecuentes de una
Incipiente solidaridad humanitaria en la profesin arquitectnica.
El proyecto Choza del fitturo (1985-2001) de Sean Godsell transforma un contenedor estndar en una vivienda temporal mediante el
empleo de patas telescpicas y una marquesina que proporciona proteccin contra el sol y la lluvia. Pero a la vez exhibe el smbo-
lo ms poderoso de la idea de refugio y hogar: la cubierta. " Este proyecto trata de definir la 'casa' en su trmino ms fundamental
(el 'refugio'}, y trata de poner de manifiesto una necesidad social acuciante en la que los arquitectos pueden desempear un papel
vital'?' escribe. Su Refi,gjo en un banco del paraue (2002) transforma un asiento pblico en un refugio temporal donde dormir al
amparo de la superficie impermeabilizada.
C:"OV. OCL t U"\1110
lt}fi"f' sw..o<
l &t!l:) lQ01
AEf\10;10Elt Ult S.O.liOOOEL""'FIOIIE
SENCoti'I()U;E
'""
El Refugio en una parada de autohts (2003 2004) es el tercer proyecto de una serie de viviendas temporales consistentes en trans
formaciones del mobiliario urbano habitual de calles y parques. Propone el aiadido de elementos a la estructura de una parada de
autobs para as facilitar su uso como alojamiento nocturno cuando el transporte pblico cierra. La valla publici taria estndar se
modifica para funcionar como un dispensador de sbanas, comida y agua. El Refugio en una mesa de pfcnlc (2009) es el cuarto pro-
yecto de Godsell para los slntecho. En esta ocasin, las dos alas abisagradas de una mesa de pfcnic pueden bajarse y disponerse
contra los bancos para crear un espacio protegido para dormir bajo la mesa.
Godsell seala la existencia de una marcada hostilidad estructural contra los sintecho en nuestras sociedades. Al disear infraes-
tructuras viarias y mobiliario urbano, el proyectista suele recibir la instruccin de "cerciorarse de que los sintecho no puedan utili-
zarlo [ ...] Asientos de plstico moldeado, reposabrazos dispuestos a escasa distancia entre s, tachuelas de acero en los bancos,
todo ayuda a que sea imposible tumbarse, y son decisiones de diseo deliberadas" .U Hasta la fulgurante iluminacin de las para-
das de autobs y tranva disuade a los sintecho cuando el transporte pblico cierra de noche. El hecho de que los cuatro proyec-
tos de Godsell no hayan concitado un inters o preocupacin seria entre las autoridades municipales es un indicio de la f alta de
solidaridad social para con los acuciantes problemas mundiales que sufre la parte menos privilegiada de la humanidad. u
20 En su proyec1o uiPic:o la Cll'dad VerO. <le 19284 19130, Metnlkov cotec:liviz. ti suel'lo y un l.abOttUorio del Suel'lo en el que lo. obrtros pOOier<Wt d!Mtvtar del pta..
eer de un Qraetas a Ul'l<>$ aonld<>$ y Olorea a<fe.wadoe.. 881 eomo a un mecanismo (Jle me-eerle 1< l)l intoa dl>nde ee aeoatarren para dormir. Juhatli Pal l&smaa,
eoo Andrel The Melnttov Ho-use, lof\dre.s; Ae&demy EditiOtls, 1996, 1)40. 21.
21 Se.aon Godsell, Cbou dfii M uro, <JNeripc:ln del proy+eto.
22 Sean Godeen. Re:too!p en o meaa 4ft pipnlp, deeeril)el6il delproyeeto.
23 Lo. proyectos de vlvlen<Uo temporilll proPOrcionan inst&lac:ioMt pera dormir , pero la carencia de servicio. s&nlttwio. sigue siendo un problernao. En el mundo viven de
2.600 millones de pertones sin &c:c:e.so &servicio. &anltatloa dignO$. El arquitecto sueco Af\del'$ W1lhelmson ha d&urrollado une bolsa bioegradabh de u&ar y tirar que puede
empl earse como aanltarlo cuaf\do no otro. aervlc:l oe. Esta somete laa depo.lclone8 a un l)t'Oceeo de eaneamiento y crea un clrc:uilo aoatenlble de cielo celTa
do p,are leo gestin de residuoa, PUN transrorm& les depoaidon&s en tertlllunt., 1..8 bol&a es\<$ hecha de c:en '1 c:&l, y 001Wido e.toi nene &e ducomPOne en dirldo de CtWbono,
egua y biomuao. El 1\ao tundado una compaMa sin nimo de lucro llamada Peepoo que genera incentivos p,arla recogida de re.i<foos. y er .ao puestos de trab<'fo paora
mlc:roeml)rended<Kee que re<:Oian laa bolsas y l aa vendan como rettlliunte.. Vfa8e: htt>:/Jwww,aal\oka.<Kg(l)t'lnt/6643
32
Most ol Godsell's projecls are residences holiday homes for welltodo clients or atstit;tional buildings. As a reflection of his social consctous
ness, he has also developed projects for tre homeless, as well as a houOOg projecl for lhe earthqLiake area at Chile. its early phase, Modemism
was essentially motivaled by social causes -social hOIJsing, often uOOg new technk.:al possibilibes aflorded by industrial izalion-, ard the renew
al of the city as an t'lslrument ol collective lile. Coostanttl Mellikov. ene ol lhe Russian Constructivist utopians, even researched ideas ol
live sJeep. t: 11 is dSsappoinling lo realile lhal loday, architeclure and education rarely engage W"l lhe fundamer.tal humanistic lasks ol
and planning or the collective aspecls and implicalions of archilecture.
We llve "' a et.lture or seHIShness and the dlsappearance or compasslon ancl sohdarily. Archolecture boot<s and loumals rrom lhe past couple or
decades are proor ollhs egollsltcal ancl hedonlsllc attllude. Yetlhfe are excepllons lo lhe n.le. Shlgei\J Ban's wldely publlshed prolecls lor em1'
gency sheners In calaslrophe zone arw earthQuake ancl lsunaml dlsaslers, as wen as the humanllarlan actMttes or Archllects ror Humanily, are
rare e)(arnples el an emerglng humanitarlan schdarity In lhe archtecfL at orofesslcn.
Sean Godsell's fqt11re Shack (198520011 pro;ect turns a standard container into a temporary dweiling by means ol lelescoping legs anda canopy
lhat provides rain and sun sheller Yet at the same time, it displays tne most powerlul symbol ol sheher and heme, the roof "This project seeks lo
dell"le 'hovse' in ils most fundamental term (' sheller'.l a1d altempts to expose a pressl'lg social need wilhin which architects c.an provJ.je a vttal
role' , he writes ..., His Park 6ecch House (2002.1 transrorms a publ tc seal into a lemporary sleeping shelter Llndemeath tne waterprooled surlace
AttU!.liO Clf UICo\ A\1110.0. OC o\ITOIW&
8:.1(; $'1li._TeR

AH\IQIO Elt U'io\ ME&\ ()E PIC'ilC
P1CNCl..af HOJ!IE
'""
R11s Sbfil!er Hcus.o (20032004) iS lhe thlrd In Goclsell's series or prolecls ror temperary houslng as lranstonnallons or e<dlna.y slreet and pal1< tur
nilure. tt svgges1s adcl tlonal elements for a bus shellet Sll\lcture In thal racilllate lis use f()( ovetmghl acccmmcdation when oubllc l(anspert ls not
runnlng. The standard advMislng hoardlng s modll'ed lo acl as a dlspens1' or blankels, lood and water. pcnc I 1hl H011S 12009) ls Godsell's
lourlh P<O)ect te< the hemeless. In lhls case, lhe two hlnged so(fes or a picnic table can IJe lowfed agalnsl lhe bench sea1s 10 creale a Shellerecr
sleeP"'g space unaernealh lhe lable.
Gcdsell points out a distinct struciLiral hostilily towards the homeless at our societies. \"Vhen desiging inlrastruclure and slreet fumilure, lhe design
er is USLialty inslrvcted to, 'Make sure lhat homeless people cant LISe ilH ... 'Mclded plastic seals, closely spaced armrests, sleei sluds on bench
es, all make it impossible to lie down and are deliberale design decisicns :J Even tre bght ligt ling el bus and tram stop shelters delers home
Sess people at night when PLiblic transport stopped 11 is i xlicative ol lhe lack or social solidarily lhal Gcdsell's tour projects have nol aroused
sericus r terest or concem amongst muntcip.al 3Lithoties ter lhe burning worlctwide problems ol lhe less part of humankind.1
:2U In hte P!'qe leY the Ot,o oi Me/NIN roiJeK;tr,.,zOO <>rd orooo600 a Slaao 1n .,,tteh Y.'Otl<ln ware to tvtP/ the ar<l wta ol aO;Id
1:1rd 81'11ells lha lliOOI't:lriC;!d toel4ng ll!OliCf'l Ollha Qll'llN Of'l wt'ieh 11'1&111/ dl),o.l'llO SIOOO
F'Wlait1'611 M dta Got.ak Ti;i) Ac.acl6nlf LOI'I:)I'l, 1!:100. o 2 1
:21 Sflril"' God6Eil, Fut!XA F>t'<.ipk PIO)EK;I <le:ecfO\lOrl
22 ecr;c T;t'Je Hoqjfi J)(Oi6Cl
:23 &.:<!rol'.& PIO)EK;t<> tor ltYiipo!<>ty d o'rolll'(li; 010',100 lor tut tl'lel'l&Eid i()' w-totr io61'<1C6:e f$'nan& 10 orotftyt1 Aot(ll'i'/2 bll()l'l poo:la <>CJ'O&<' tt'la WOf\:1 tack ooc:e&& to dgrttiacl
<>aNtot>O'I Swact#l ar(flf19Ct Md&'s WlhellfiSEOn ha<> d&<eloPOO o O'IO ut.e btig thiJt CBn 00 ue.ed as a to1a1 n aroo& wrere ro othat 1; tM>IICJa Th1& hnCM:d()l'l
woste ;nd croot& o 0'0600 lOCO \\'d6ta ffiOI'\ODfYIIEW'It c:,Va 11\Qt tum<> tha wo&te nto a fert1IW The tt(t 1c> tr10da ol w1 ;nd lme. antitl'e b<>g CO'ItEint6 oown
orto CBrbo'l OOliOS. wotar ;nd Tha <>rehtect hiJ<> a for-proit COtrJ)<>Nf Pooooo tr-.t OfYllnie<e lnc;el'(l,a& tor \\'ii&ta rolec.t()l'l ord CfEilita<> ot<.; b' 1n
ltla 1:1rd eelng !heru l fertilla'
33
Godsell rehace sus proyectos a travs de centenares de sencillos croquis conceptuales. Son una serie de estudios acerca de la rela-
cin del edificio con el paisaje, pero tambin son croquis sobre sus caractersticas espaciales, su entramado estructural, su com-
portamiento y sus detalles. Estos croquis constituyen un proceso en el que espacio, forma y vida se fusionan. Son los vestigios de
un proceso de exploracin y condensacin; la cualidad esencial de la simplicidad y abstraccin artsticas reside en su condensa-
cin, y no as en su reduccin. Al final, todas las inquietudes, ideas, observaciones y descubrimientos relevantes que haya depara-
do el proceso de diseo en cuanto que viaje mental se condensan en una imagen singular. Admiro la claridad de una buena solu-
cin", afirma Godsell en la descripcin del proyecto para el puente peatonal en Warburton (2006-2011). En medio de las demostra-
ciones forzadas de msculo estructural que se estilan hoy da, la arcaica simplicidad del puente de acero oxidado de Godsell es tan
refrescante como reconfortante, casi como si se hubiera talado un enorme rbol de acero para que cayera justo encima de la auto-
pista para permitir el paso de los peatones. La descripcin del proyecto revela otras inquietudes ms sutiles, y trae a la memoria
las meditaciones de Heidegger acerca de la esencia de un puente sobre un ro: " Llegar a un puente cuando has salido a caminar, o
a dar un paseo a caballo, es siempre un acontecimiento. Los puentes resultan casi siempre interesantes, simplemente porque estn
ah. Nos apetece detenemos un momento para recobrar el aliento, volver a comprobar la ruta; a vec-es nos tomamos un descanso,
incluso nos sentamos un minuto o nos tomamos algo de beber; a vec-es consultamos el mapa; luego recogemos las cosas y segui-
mos adelante".
14
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Sean Godsell describe las cualidades experienciales del diseo de la Casa Carteraucker y revela los cimientos filosficos sobre los
que descansa la coexistencia de naturaleza y artificio, orden y variedad, objeto y experiencia, crudeza y sutileza. "Se permite o no la
entrada de luz en el interior del edificio de una manera que cambia constantemente. La naturaleza misma funciona as, hace y des-
hace, llena y vaca sin cesar. El edificio entero se ha diseado pensando en su deterioro, con la idea de permitir que la inevitabilidad
del medio y el tiempo desempee un papel positivo. Esta crudeza asegura asimismo que el visitante jams se deje seducir por el obje-
to en s (un resultado superficial), sino ms bien por su propia capacidad de experimentar el potencial del espritu humano" .a
Las casas de acero oxidado de Godsell son pensamientos hechos materia, del mismo modo que un pintor piensa a travs del pig
mento y el color. Su compatriota Fred Wllliams, gran pintor del pai saje australiano, confiesa: "Veo las cosas desde el punto de
vista de la pintura. Creo que se es mi talento particular [ ... ] Siempre he tenido el deseo de que la gente pudiera ver las cosas en
trminos de pintura" .' '
La manifiesta simplicidad de la arquitectura de Godsell oculta multiplicidad de ideas, y una fusin de aspectos tcnicos y funciona-
les as como de sutilezas sensoriales y psicolgicas. Tal y como observa Constantin Brancusi: "En arte, la simplicidad no es un fin,
pero uno llega a la simplicidad a pesar de uno mismo al acercarse a la esencia real de las cosas. La simplicidad es la propia com-
plejidad, y uno tiene que dejarse alimentar por su esencia para poder comprender su
24 Se.a.n Godsell, Pl!en te pntooa.l en 1;, y!a yc!'lle de WartM.! cton. dueripc:in dctf proyec:to.
28 Se.a.n GodseU, Ca:i' Ci'rtrcJl w ;kcr , dcsu ipc:in del proyeeto.
28 Fred Winia.m, 1961 , segUn se eib en OebcN'ah Ha11, Fu:d Wlli:ums: /nfitl ilc Hori:.toms, Gallety of Austra.tia, 2011, p69. 9.
27 Sr;meusi EJthibWon ('Ca.Lil ovo de e ll)osleln) Nuev;, York: BnlmmCf', t92'fl. SegUn reedic:ln Shone.s, Const;,nlin 8r;,nc:usi, Nucv;, Yortl: Abbcwille Pres s, 1989, p3g. 108.
Juhani ,...c:iclo en 1936. ll rauitec.1o pef'leonOGiente li la SAl A (AsOGiadn r-.,.,ndes.!l eleArouitoc:t osJ, miembro honorific.o de lll AI A.(Instituto Amerie<'no de Arouitec:t os), miembro clitWoguiclo
d d RIBA (Rt:al lt'll;.lilui Od. Arqultll()IOS Bril.llnicMI y p fOfOI lltl H EAII\ kl, h.a juelcto 111 dlltl* Pf'it'1Cipi6$ 1M1;:1 ti* 11160. Et'\11183 fut iiS PAIIAU'n:iall Arctll!ll()tll. Ha puD!ie lldOOAICA
de tre inU.I ibtO$ v numerosos ar lic:ulos sobre l.as lilosoliu de la araui10Gtura v 6cl a rte. Ha sido profe$0t v dec;ano de la UnivCf'Sidad de Hehinki ( 1991 1991., d1rec;tor del MuH o 6c
Arquilll()h UAFlnUncllla l1i78 H183)y r-.cl o r !MI l"'lltlii Oella Arl4tll lt'ldulltflllt U d Halt;it'll {1i70ti7t .
34
Godsell iterates his projects lhrough hundreds ol simple conceptual sketches as seal studies ol the build ng's relation to lhe landscape, its spa
lial characteristics, structural frame, performance and details. These sketches are a process ol lusiig space, lorm and lile. They are traces of lhe
e.xploration and condensalioo process; the essential quahty of arlistK.: simplicity ard abstractioo lies in its coodensation rather than ils reduction
Eventually, all the relevanl concems, ideas, observations and insights ol the mental ;ourney of design are condensed into a singular image. "lleve
tre clarity el a well considered solution' , Godsell states in his projecl descriptton for the Wartwrton Tr;j! Pedestrjan Brjrlne (20062011}. In lhe
midst of today's torced stn;ctural gymnastics, the archaic simplicity of Godsell's rusled steel bridge is refreshing and comforting, almost as if a
huge steel tree trunk had been felled across the htghway lo lor crossing pedestrians. The archilect's project description reveals olher subtle con
cems, and brings lo mind Martin Hetdegger's deliberattons on the essence of a bridge across a river: coming upon a bdge wtli!e oJt walkt'IQ
or riding is atways an event. Stidges are almost atways interesting just because lhey're there. We tend to pause lor a moment and dra'IN our
brealh, resurvey lhe route, somelimes take a t:teak, maybe sil down lar a minute orto have a drt'lk, sometimes cteck our map- and then sad
die up and keep

Grab>ol"
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Sean Godsell descbes the experiential qualties in the design el the Gar!er!Ti 1q<er Ho1 and reveals the pl"ilosophical ground of the coexis
tence of nat;re and artifice, arder and variety, object and experience, rawness and svbtlety enters or is prevented from entering tre OOild
fiQ in a consta1tty' changing way Nat;re itself acts in lhis manner- constantty makrtg and unmaking, tilling and emptying The enlire building has
been designed to weather- to allow the inevilability of the environment and ti me lo play a positive role. This rawness also ensL1res lhat the visitar
is never seduced by the object itsell (a super1icial ovtcome.l but rather by trer 0\1ffl capacity lo experience the potential of the human spirit' . .v.
Goosen's 1\JSie<l s1ee1 hOuses are thcughls In mauer, In the same way lhal a palnter thni<S through palnl ancl celour. Hls feflew cO<.ntryman, the
greal AIJsl rahan fanclscace panter Frecf Wll!lams ccnlesses, see thlngs " lem>s ol panl .. llhlnk lhat s my panoeular 1a1en1 .. . ll has always been
a hope of mine thal peeple woufd be aiJie lo see lhlngs In lem>s or palnt.' "
The overl si'nplicity ol Godsell's archilecture conceals a multiplicity ol ideas anda fusion of fvnctional and technical aspects as well as perceptu
al and psychologtcal subtlelies As Constanlin SranCL!Si observes, "Simplicily is not an end in art, but one arrfves at simplicity li spite el oneself
li drav.ing near to the real essence ol ltings. in approaching lhe real sense ol tnings. is compfe.xrty itself, and Of'Te has lo be nQIJrished
by ils essence in order to understand ils vaiL!e.
2
4
(.;OOS&I, ''if!ppp lt! f'!Xjfs>!nfl Be@ f)ref.l.CI OB:>CZJ)lKlt'l
25 Goosel. r)!Tf!ff'tHfl! ttx."... t:rctocl tl&:ot'.7ii)1Klt'l
26 FrOO Wiliwms, 19.51 :s!l. 41Xltf!O fl Del:ltr::l'l Fe<J yt\e,-r,.,.;:. MO'iUJ;;. G:lltlr'f 01 Ca'lllerr:: 1011 t 9
27 Bf::r'U'.;t.W Exl'ill,lKlt'l Brurrm>er G:llery 1916. N. fl frie BMrK."Ui:. Pzf!M, Ne<.1 Y<Xk 1969. ll t US
botfo1fo t:Mecl :>o\fi\, Hall. f.Jo\. 1!\t fRS,.._ 111\d :rc::;Y.tllroHel:;rN, fl.lt'tS tus .,-.:toTOC!IS-'!1 1S't'lte 19&3. He ton trorty tooh 111\d se-..cr.'ll en.'!i'S axu1
1t19 I)IIIOTropl'%.01 <)1\.fl,li)QW>; <r1 09$11A'QTGJK+(lr <)M0$<111, H$l;orll4lX-41'81y ot Teo;,flriCI(lo3)' ll9Pl-97); 01"60:01 Ql 1.\100\lrl'Ql fif'l(oSfl M,.f1,1$CIWG(197&-&.1}; 01 11'1$ l'o'olfliT>; Ol 0$\ilg'l,
Helslnl<l (197o-71)_
35
Esta casa es un rectngulo de dieciocho metros por nueve que se proyecta sobre la calle con un voladizo de cinco metros cincuenta,
hacia el Oeste, sobre la fuerte pendiente del terreno. Est construida con perfiles laminados do acero, oxidados y posteriormente
protegidos mediante una imprimacin transparente.
La casa so divide longitudinalmente. Hacia el Norte con un espacio difano para la zona de estar, y hacia ol Sur con los dormitorios
y el estudio, interconectados. Una mesa do siete metros de longitud, realizada in situ, y que configura el rea del comedor, cruza el
extremo Este del edificio y se constituye en el ' aglutinador' de la vida y las actividades cotidianas del hogar.
La planta es oriental, un espacio compartimentado y sin pasillos. El valor sentimental de la mesa de la zona de cocina es occidental,
el altar de la fami lia. En este sentido, la casa especula con el surgimiento potencial de un vernculo australiano, surgido no simple-
mente de nuestro pasado europeo, sino tambin de la aceptacin de nuestra realidad regional como parte de Asia.
El edificio ignora la fuorto pendiente hacia ol Oeste y dirige las vistas hacia el perfil de la ciudad. La naturaleza heroica de la
estructura se diferencia del optimismo de postguerra do la arquitectura de Melbourne, evidente on suburbios como Kew, North
Balwyn y Beaumaris.
CASA KEW KEW, MELBOURNE .. AUST RALIA 1996 1997 2011
36
The house iS 18m by 9manc1 C<;!tltilevets 5.5mover a steep slope at the west eno or the site. h is constrvcte<l lrom350 mpa steel 'Nhich is oxidise<;l
anO then seale<l with a clear primer.
The house is d<Viele<:l tenglhways To lhe norlh an open plan living SPace, lo lhe sculh inlerccnnechng be<:lrooms anel a slu(ly. A 7m bvilt in lable
runs across the east end ol t.he build1ng and has been Clesigned as the hub or lile ancl OO.ily actMties in the heme.
The ptan is e.astem- ene SPaCe divicled and no c:erctors. The senti ment of l.he kitc:hen table is western- t.he altar ot the lamily. In l.his sense the
house speculates en the potential emergence or an Australi?n vemac:ular bom not simpty from our E\.lrooeo.n past but equatly fromour ?cceptanc:e
or oor regional re.ality as part of Asia.
The site slcpes sleeply lo lhe west. The bvileling ignores lhe stope ano ooctresses lhe view le lhe city skyl ne. The heroic nature ol lhe slrvcture
delets to the post war optimismor Melbourne architec:ture eviclenced in suOOrbs such as Kew, North Balwyn and Beaumaris
KEW H OUSE KEW, MEL BOURNE, AUSTRALIA 1996 1997 20 1 1
37
n
i
1

Seccin longitl.ldlnal l LongitJ.:di'lal secon


Alzado Norte (abierto) 1 NMh el&'l"il:ion

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AIzado Norte ("mu:Jo) 1 Nortll elfva1ion (clc&sd)
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Aunque de apariencia moderna' en su lenguaje, la casa es bsica en sus intenciones: xido, tableros aceitados de segunda mano,
terrazas de entarimado de madera reciclado y ausencia de detalles 'preciosistas', todo ello combinado con servicios rudimentarios
para concebir una casa que, lej os de ser el resultado de un proceso de produccin, es elemental.
Unas celosias practicables de acero, aportan sombra a las fachadas Norte y Oeste. Un sistema de enfriamiento pasivo por evapora
cin toma el aire de los vientos dominantes del sudoeste - que barren el terraplenado vegetal y el terreno baj o la estructura- y lo
introduce hasta el extremo Este de la casa a travs de rej illas de ventilacin dispuestas en el suelo. El aire es enfriado mediante
sores de vapor de agua colocados en el extremo superior del terrapln.
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Although apparentty 'modem in its language, the hOuse is primordial in ils intent - tust, oilecl seccnd hand boards, recycled decking and a tack ct
'ptecious' detail combine with ru<.1imentary services to lorma house which is elemental rat.her than processed.
Operable steel shuttersshacle the north andwest elevations. Apassive evaoorativeccoling systemtakes the prevailing south westerly wind over the
grass embankment and under lhe hcuse whete it is intrcduced via licor vents to lhe east eod el the buik;ling. The aw- is turth6f ccoled by fine water
mist sprays ptacect at the top enc1 ot the embankment.
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Alzado Nol1e1 North elevaticn
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Una caja de doce metros de largo, tres metros de ancho y tres alturas se inserta en la ladera de una duna. la casa consta de tres
espacios. La planta inferior es para invitados, un espacio nico susceptible de dividirse en dos mediante un tabique deslizante, si
fuera necesar io. De igual modo, el espacio nico de la planta intermedia puedo dividirse para independizar el dormitorio de los pro
pietarios de una pequea zona de estar. l a planta superior es la zona vividera de la casa y se aprovecha de las vistas sobre el pai
saj e rural. Esta planta sirve asimismo de estudio fotogrfico con iluminacin natural.
En la arquitectura tradicional china la galera es una construccin exterior, continua y espacialmente fluida que rodea el permetro del
edificio interior. El la arquitectura tradicional j aponesa, la galera (gejim) no es continua cuando se adosa a una estructura {hisashl)
pero s lo es cuando el edificio al que se adosa se compartimenta (heda te) con objeto de crear una galera. la casa de campo aus
traliana tradicional tambin est rodeada por un espacio fluido {veranda) que, en algunos casos, se cierra parcialmente con mosqui
toras o acristalamiento para dar forma a un espacio interior/ exterior (la sala de sol}. Mientras que en climas frios la cubierta de la gale
ria procura proteccin ante la lluvia y la nieve, en la casa de campo australiana la veranda ayudaba a proteger los paramentos verti
cales del edificio de la radiacin solar directa, aportando sombra. En ambos casos, oriental y occidental, la veranda era proveedora
de un espacio vividero transitorio.
CASA CARTERITUCKER VICTORI A, AUSTRALIA 1998 2000
50
A three level 12m x 6m box was embeddecf i"lto the side ot a sancf dune. The hovse has ttvee rooms. The lower groun<.1 floor is lor gvests and the
single space can be divieled bY a sliding wall into two rooms il so require<l. Similarly the si'lgle space en the middle &evel can also be diviele<Jto sep
arate lhe o"mer's beOroom lrom a small sitting area. The top floor is lor living and eating ancf takes ac1vanta99: ol views across a rurallan<.1scape. The
lop lloor S also a Claytighl pholcgraphic sluelio.
.... traditional Chinese the aisle is a lfuid ovter buik;tiog ccntinuovs around the peri meter or the i1ner building. In traditional Japanese archi
lectura t.he aisle (gejfn) is not continvous added to a structure (hlsash(! but is fluicl space vvhen an mer building is partitionecl to cause
an aisle to be lormecf. The tradHionaJ outback Australian homestead is also svrrounded by fk.Jiel space (verandah} whieh is someti mespartly eoclosecl
with flywire or glass to rorm an i1<.1oor/out<.1oor space (sunroom.L Where in cocter climates the rool ol the aisle provides shelter lrom snO\'i an<.1 rain,
111 the outback the verandah helped Shacle the vertical surfaces cr t.he bukli1g ltOm cfirect solar radiation. In both eastern an<;l western examples the
verandah ptOVided transitionai iNing space.
CART ER!TUCKER H OUSE VICTORI A , AUSTRA LIA 1998 2000
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La Casa Carter/Tucker supone, principalmente, una investigacin sobre la veranda/galeria y su potencial como elemento icnico comn
entre las arquitecturas de oriente y occidente. La veranda existe en esta casa convertida en una forma abstracta. Ha sido analizada
y luego recreada recurriendo a un proceso similar al que Braque y Picasso emplearon en sus cuadros cubistas analticos -primeras
fase- del siglo pasado. En otras palabras, los elementos del objeto existen por todo el edificio sin embargo su forma tradicional no
resulta evidente de manera inmediata. En los tres niveles del edificio, la piel exterior -una celosa de madera- es practicable y
mediante su accionamiento se generan marquesinas en el permetro. De esta forma los planos horizontales de los techos se pro-
longan ms all del permetro de la casa. Al mismo t iempo se modrtica de manera arbitraria la aparente planeidad de la fachada como
resultado de la necesidad puntual del propietario de obtener vistas o aportar sombra en cualquier momento. E.ste - caprichoso- com-
ponente permite la transferencia de la fluidez de la galera hacia el exterior de la envolvente del edrticio al tiempo que el mero acto
de habitar convierte la fachada en una representacin dinmica de la planta.
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1re Carter!TLJCker house is prnarily an Wwestigation ol the verandah/aisJe and i ts potenlial as ;;il) iconic element common between eastem and west
em arctlitecture. The verandah exists in this house i'i an abstracted form. 11 has been analysed and then recreated using a process similar to that
\ 1klich Sraques aid Picasso employed in thei' Analytical (first stage.l Cubist paintings ol last century. In othet wcrds elements of the object exist ltrough
out the btlilding hawever its traditiooal form is not immedialely evident.
On all three levels the outer ftimber screen:1 skin of lhe building liits open and by tilling ;;il) awning is formed on the petimeter ol the buildl"'g. The hcr
izontal plane of the ceiling is lhus extended beyond the building line Allhe same lime the apparenlly flallacade ol lhe building is mocffied in an arbi
trary manor as a resvlt ollhe owner's partiCL!Iar reqLiirement lar vtew and shade al any given time. This (capriciousJ compooent allows the fluklity ol
lhe aisle space lo lransfer i tsell across the facade of the buik:ling and the very act of habitation means that the facade becomes a dynamic repre
sentation of the plan.
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As, en la planta intermedia de la casa, el
rio se convierte entonces en la veranda, mientras
que el pasillo - definido por una pastilla de
cios- deviene en la 'habitacin interior'.
Dependiendo de la poca del ao, la veranda puede
cerrarse mediante mosquiteras deslizantes para
convertirse en una 'sala do soP, o bien
cer abierta. El dormitorio puedo an modificarse
mediante el accionamiento del tabique deslizante
- hedate- que lo convierte en el ' edificio interior'
do la galeria.
la idea del espacio f luido se enfatiza an ms por
la presencia do la pasti lla de servicios separada
do los testeros del edificio do modo tal que el
miento en la planta se hace continuo, sin
dad de volver sobre nuestros pasos.
Mediant e la descripcin de las tres habitaciones
de esto edificio como galerias y
mente como espacios transitorios por definicin,
tambi n estoy atento al hecho de que esta es una
casa do fin do semana y no una vivienda
nonto. So ha invertido en ella un fuerte sentido de
la infancia que comienza en la anticipacin del
viajo y promueve la sensacin do recompensa que
se obtiene al final del trayecto - algunas de estas
ideas fueron ya exploradas por mi hace algunos
aos en la casa en Carlton- .
El trayecto do una hora y media desde Molbourno
hasta la casa no concluye al llegar al lugar.
On the ml(lclle level ror example the IJedroom then
becomes theveranclah whlle the cerrloor, rormecl by lhe
lnsertten or a servlce core. becomes the lnner room.
Oepenclr.g en the lime elthe yef!l theve<andah can lhen
be enclosed Mth sfldlng flyscreens 10 become a sun-
room. or lell unenclosed. The bedroomspace can then
be rurthe< mocl fled by the operatlcn or the hedate wafl
Ntllch when dra...vn across the lledroom rorms an lnner
bulldr.g wlthln the aisle.
Thel(lea er fluid spaces furthe< emphasiSed bythe seN-
Ice cere belng kept free rrom IJoth ends or the building
se lllat mC\Iement through the llce< ls centlnuous- no
steps have to be retraced.
By descrlb<ng the three rooms or thls b<.JIIdlngs asaisles
and the<efe<e by <leflnotlon transtlonall am also ale<l 10
the ract thal lhls ls a weeken<l hwse, nota permanent
dvooelllng. There ls lnvested In thls building a strong sense
or chlldhood that beglns wllh the antlclpatlon or travel
an<l prometes lhe sense el rewarcl that comes al the
conc-.Jslon ora tourney. A number or lhese Ideas were
explcre<l In my flrst hOuse In Carllon some years ago.
Theene hOur lourney lromMelboume 10 thls house does
net cenclu<fe IJy arrlvlng at the slte.
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Pl!lntM, y Ddoe coMttulvos / BuJtlng ifoor llar.s. seClicr.s elev.aticr.s
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El visitante es invitado a realizar una caminata colina arriba hasta llegar a la trasera do la casa, transitar una pasarela de madera pro
cesional y acceder al nivel intermedio a travs de un portal ceremonial. Una vez en el interior se enfrenta a una eleccin - hacia
arriba o hacia abaj o?- que lleva a realizar un viaje a travs del edificio y que culmina con la ltima recompensa de la terraza en cubierta
y sus vistas asociadas. A lo largo del trayecto las habitaciones se descubren detrs de paneles de apariencia slida - en un viaje
reciente a Pars he vuelto a visitar la Casa Roche Jeanneret de Le Corbusier y record que fue alli, quince aos atrs, en donde tro
pec con esa misma idea de viaje, descubrimiento y recompensa en la arquitectura- .
Finalmente esta casa evidencia una humanidad cruda, como ocurre tambin en la casa MacSween {1996} y posteriormente en la
Casa Kew. En las tres, las fachadas se velan con un sistema de lamas mviles que difuminan los bordes del edificio y modifican
constantemente su apariencia dependiendo de la posicin del observador. Este es un intento consciente de acentuar la variabili
dad de los cambios intermitentes de la luz causados por las diferentes condiciones luminosas, sin las cuales, la claridad y la oscu
ridad no existiran. Se permite o no la entrada de luz en el interior del edificio de una manera que cambia constantemente. La natu
raleza misma funciona as, hace y deshace, llena y vacia sin cesar. El edificio entero se ha diseado pensando en su deterioro: con
la idea de permitir que la inevitabilidad del medio y el t iempo desempee un papel positivo. Esta crudeza asegura asimismo que el
visitante jams se dej e seducir por el objeto en s {un resultado superficial), sino ms bien por su propia capacidad de experimen
tar el potencial del espritu humano.
The visitO< rs then asked lo walk uphillto nealy lhe back olthe block '""ere they enter en the nhddle level a long a processicnal deck and t h r o u r ~ a
cetemon.al POJtal. Once inside lhey are raced wilh choice (up or down?) thatlakes U'len1 en a jouney through the building wt'lich culfninates .o lhe
ullirnate reward ot the roo1lerrace and its associated views. AJong the way rooms are discovered behind apparentty solid panels. In a recen1 visillo
Paris 1 reVlSiled Le Cabusier's Roche/Jeannerel house and was teminded as 10 where 1 had !(SI encountered sorue trteen years ago that sau)e
idea ol joorney, discoveryand reward in archteC1Lire
Fo0ally there is a raw humanity lo this buildng whreh is first evidenced in lhe MacSween house / 19961 and lurther developed "' the Kew house. In
bolh this btilding and lhe Kew house lhe lacades are ve,led wrth a systenr ol adjustable IOLMes which biJr the edges olthe building and constanlly
modify i1s appearance depend't'lg Llpon the postion of the VJewer. This is a conscteus auernpl to accentuale the bl1oyancy or nternuuent ligh1
changes caused by changing lighl condilions, withoul '""ich clarlly andobsct ntywOlld1'\01exist. Lighl enters or rSprevented lromentering lhe build
ing in a constantly changing way Nature itsell ac1s in lhs n1anner- constanUy n1aking and tnnlaking, filing and empty.ng.
The ente bLIUding has been destgned lo weather- 10 allow the JeV'ItC:.bili1y o1 the enwonu,en1 and tur)e to play a positive role. Th1s rawness also
ensures that lhe visitor is never se<M:ed by the object ilsell (a superficial Oltcorne) bul ralher by their own capacity to expenence the potentral ol
the htJfr1an sp.it.
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Una estructura de acero de una sota planta y de sesenta metros de largo por veinte de ancho, se Integra en el extremo del terreno
ligeramente ondulado que forma el borde Este del nuevo cuadrante de la Escuela Woodlelgh. La sencilla estructura portante, que com
bina acero oxidado y madera de eucalipto rojo, da forma a corredores cubiertos en las caras Este y Oeste del edificio, y se duplican
para convertirse en un dispositivo de sombra. El edificio se disea como una ' Galera de la Ciencia' en la que las actividades del da
a da de los usuarios se exponen a la vista de todos, y cuyo objetivo es estlmular y generar el inters de los estudiantes mediante el
fomento de la interaccin. Las mismas aulas se convierten diariamente en experimentos educativos, albergadas en un ambiente
clido y acogedor, y protegidas cllmtlcamente utilizando los principios de diseo del sonido.
EDIFICIO DE CIENCIAS
DE LA ESCUELA WOODLEIGH BAXTER, VICTORIA, AUST RALIA 1999 2002
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A 60m x 20m s.,g.e storey, steel structure ls emb<1ded lnte the slde or a genlly slcclng slte to Iom> the eastem edge el a new Quadrangle at
Woodleogh School. The somple perta! lrame whleh ls a comblnecf oxkllse<l steel ano lreniJark svucture rorms ccvere<l ways on the east ancf west
sldes ol the building ancl douiJies as a sha<llng devlce. The building ls <lesogned as a Gal.ery or Sclence -where the cfay lo day aclillllles or the
use<s or the building are put on display fC< ail to see- the am or whoch ls te sllmulate ano generala lnterest"' !he students by encouraglng "'ter
actlon. The classrooms themselves become deuly expeonents In edvcatlon, haused In a wacm and m.u1uflng envlrcnmet'lt and J)(Otected lrcm lhe
weathet tJSing SCLind des.gn principies.
WOODLEIGH SCHOOL
SCI ENCE 8 U 1 LDI NG B AXTER. VI CTORIA, AUSTRALIA 1999 2 002
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Al zado IW11$t elevalion
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El nuevo Edificio de Ciencias constituye el flanco Este del 'North Lawn', principal espacio al aire libre para uso de los estudiantes
mayores. De esta manera, se repite el modelo convencional original, cuadrangular, siendo el edificio de la biblioteca el que funciona
como pivote entre sendos espacios exteri ores, el existente y el nuevo. As, el nuevo edificio se percibe como un disposit ivo de orde-
nacin en esa esqui na del campus. La nueva construcci n es de poca altura y se introduce en la ondulacin que se considera la con-
t inuacin de las colinas hacia el norte. Unos promontorios de hierba actan de disuasorios de juegos como el ftbol o el crquet para
ani mar a los estudiantes a entender esta zona del campus como un rea silenciosa y orientada al estudio.
A l as cinco aulas se accede a travs de un corTedor cubierto convenci onal. Todas ellas estn servidas por un parti cular laborato-
r i o de preparaci n. Un invernadero - con zona de preparacin de muestras- y un acuario interrumpen el ritmo de los mdulos de
aul as. Las oficinas de direcci n y la sal a de materi al docente rematan el rea de preparaci n en el extremo sudeste del edifi cio que
es donde se central iza el acceso de profesores. Una sala polival ente se separa del conjunto principal y da forma a un espacio
docente exterior cubierto.
La utilizacin de materiales naturales, y l a introduccin de la luz natural en l o profundo de las aulas, potencian la idea de un entorno
construido acogedor que estimul a el aprendizaj e y la interaccin de l os estudiantes. La rigurosa repeticin de los pilares de acero
y madera - estructura y disposit ivo de protecci n solar- procura la proteccin del ambiente interior del edifi cio, real y a la vez sim-
blica. Esta fue una analoga biolgica deliberada: el clido vientre - el endoesqueleto- protegido por la dura estructura exterior
- el exoesqueleto- .
68
The new Science Building forms lhe eastem Uank of lhe 'Ncrth L..;wn- a new majar outdoor space for senior students. The convenbonal quadran
gle model ollhe oginal school is repeated in tflis geslure and the library becomes a pivota! btlilding lo both old and new outdoor h thal
sense lhe building is seen as an ordemg device for lhis cerner olthe campus, The buikllliQ is low and cuts r to lhe slope whk:h is considered lo
be the continuation ol the hills to the north. Grass moguls are a deterrenl to games ol football and crickel- encoLiraging studenls lo see this area
as a quiel more study oented parl of the campus
F"rve classrooms are accessed via lraditional covered way, All classrooms areser\'X:.ed by a commonly accessed preparaban lab A display and prop
agaticn greenhouse and aquaum interrupl the rhythm of classroom modLIIes. A starf resources room and HOD oUice terminate the prep room at
tre soulh end of lhe easl side olthe building forming the stalf entry lo the building, A separate proiect room breaks 'al.'lay from lhe main bL!ik:ling lo
lorm a covered outdoor teaching space.
The use of natural materials and introduction ol naturallighl deep into the classrooms enhance the idea of a m1rturing IJ!Jilt envircnment one which
encourages learning and stvdert l"lleraction. The rigorous repetition ol timber and steel columns/shading device offers actual and symbolic protec-
lion of the intemal enVi'onment This was a deliberate biological analogy the warm underbelty (endoskeleton ptolected by the tough outer sirve
lure (exoskeletonJ,
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SECTION
Un armazn estructural de acero oxidado de 30 x 7,2 metros se integra en la ladera de una duna. Esta estructura forma el 'exoes
queleto' de la vivienda sobre el que se montan todos los componentes de la casa: la piel exterior de control climtico - celosfas prac
t icables de madera- , la cubierta acristalada y los cerramientos. El sencillo programa de la casa - un rea de estar comedor, una
biblioteca y un dormitorio- constituye el ' endoesqueleto' del edificio.
El dormitorio es un cuarto interior al que se accede a travs de una escalera de carcter privado. Estas nociones de cuarto interior
(moya) y veranda interior {hisashll fueron exploradas en una obra anterior - la Casa Carter!Tucker - en la que la idea de un espacio
fl uido en forma de nave se convertfa en la base del diseo del edificio. En esa obra los tres espacios principales se trataban de forma
homognea - en cuanto a dimensin y volumen- mientras que en esta casa, los tres espacios principales se diferencian en dimen
sin, volumen y calidad de luz: la sala de estar es muy luminosa, ef dormitorio es moderadamente luminoso, y en cambio, la biblio
teca es, comparativamente, oscura.
CASA PENNSULA VICTO RIA, AUSTRALIA 2001 2002
84
A 30m x 7.2moxidizeo steet POrtal structvre has been embe<t<:Se<:l into the si<:Se ol a san<:! dune. This structure lcrms the exosketetcn' ol lhe house
upon which the weather controlling ouler s"'in -operable timber shutters, glassroof and waJis- are all mounled. The simple programme of thehovse
-a IMng/ealing room, lit:tary and steeping room- rorms the endosl(eleton or the build.ng. The steeping tcom is an innet roomaccessed by a pri
vate stair. These nolions el i"mer toom (movaJ anef enc&oseef veranctah thisashi) were exolored in an earliet wQtk (the Carter/ Tvcker house; whete
lile i<:lea ol ll;i<:l (aisle space fcrmeo the basis ol lile design lor lhat building. v'vhereas in the Carter/Tvcker house the three prima1y spaces Wefe
tteate<l equally in dimension and votvme, i1 lhis house the three primary spaces ate ctiffetent in d1mension, voh.Jme and Quality of ltght- lhe liWlg
room is '""Y fight, the be<troomis modefately light and the fibrary is <:lalk by compariscn.
PENINSULA H OUSE VIC TORIA , AU STRALIA 2000 2002
85
Seccin longitl.ldlnal l LongitJ.:di'lal secon
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El concepto de la veranda se interpreta de un modo ms abstracto en esta obra hasta convertirse en la capa protectora exterior del
edificio. As, no se establece una distincin entre la funcin de la cubierta y la funcin de los muros. La casa misma es esa acoge-
dora habitacin interior, protegida de los elementos por una spera piel externa. La interaccin del ocupante entre estos dos com-
ponentes es lo que activa la forma sencilla del edificio - mediante la apertura o el cierre de la fachada- convirtindolo en un domi-
nio orgnico. Este efecto se acenta an ms en ausencia o presencia de la luz en el interior del edificio: la luz fittrada entre las lamas
de madera trazan un mapa del curso del da y de la poca del ao a travs de la forma y la longitud de las sombras proyectadas.
Esta es una investigacin que intenta ir ms all de las similitudes existentes entre la veranda de la casa tradicional japonesa y la
' sala de sol' de la casa australiana. Mi inters radica en la naturaleza icnica de estos dos elementos en ambas culturas -la asi-
t ica y la europea- y la base arquitectnica comn que le aportan a la regin.
86
le verandah has become fL1rlf"er abstracted in lhis work to become the protective OLitet layet of the building There is no distincticn in that sense
between the function ol the roof and the function of the wans. The house itsell is the nurturing inner room, protected lrom the elements by a coarse
outet ide The interplay ol the occupant between these two elements activates the simple fctm of ltle building (by the opening and closing of the
and lranslorms it into an organic domal'l. This ertect is further accentuated by the emptying and filling of the buikll"lg with light, fillered
lhrough the timber screens, which maps the course ol the day and the time ol the year in the shape and extent ol tte shadows casl by the screens
This is a fL1rther investigation into the similarities between the enclosed verandah ol the traditional Japanese house and the sLin room of the
AJstralian hcuse. My interest ltes i1 the iconK: naiLire of these elemenls te bolh cuhLires -Asan and and the common architeciLiral g'OIJnd
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Un rectngulo de treinta y ocho metros de largo por ocho metros de ancho se I nserta en la ladera de una colina en Nanjfng. La planta
y la estrategia general de este proyecto - como parte de una exposicin de arquitectura construida que Incluye proyectos de doce
arquitectos extranjeros, entre ellos Steven Holl, Arata l sozakl , Kazuyo Se)lma, Ettore Sottsass, y de doce arquitectos chinos- con
tina desarrotando los temas e Ideas explorados en las casas CarterfTucker y Pennsula.
Nos debatamos con la preocupacin, compartida por muchos arquitectos. de enfrentarse con un problema casi Idntico a otro previa
mente explorado en un proyecto anterior, e inquietarse ante la posibilidad de repetirse y no proponer nada nuevo. Hallamos consuelo, sin
embargo, en la labor de genios como Plcasso y Miguel ngel quienes, a lo largo de su trabajo, revisaron las mismas Ideas una y otra vez.
En la Casa Carter/Tucker exploramos la Idea de abstraer el concepto de la veranda hasta convertirlo en una piel protectora exterior
que pudiera ser modificada por los usuarios. Esta nocin se ampli en la Casa Pennsula al Incluir la envolvente por entero, dlsol
viendo de ese modo la distincin entre cubierta y fachada. En Nanj ing propusimos convertir la piel - veranda- en un elemento org
nlco al ampliar su funcin como colector solar. Asf, la envolvente no slo aporta proteccin climtica a los ocupantes sino que al
mismo tiempo ayuda al sostenimiento del edificio.
CIPEA - MUESTRA PRCTICA INTERNACIONAL
DE ARQUITECTURA EN CHINA NANJING, CHINA 2003 2004
102
A 38m x Sm rectangle ls embec:Jde<J lnto lhe slcfe ol hUI In Nan,ng China. The plan ancl gene<al strategy le< lhls b'J11cflng, PM ol a bulll el splay ol
archotecltJre whoch lnclueles 12 non Chlnese Arehitects such as Stephen Hon, Arata lsozakl, Kazuyo Selma, euore Sousass ancl others toXI 12
Chlnese counlerparts, ls an extenslon on lhe themes ancf kleas explerecl In the CMerfTvcker Hcvse ancl Penlnsula HOl se. We grapplecf wlth the
conce<n Share<J IJy a 101 or archllects who, when raced wlth an almost tdenUcal proiJiem te thal alreacfy exple<ecf"' a b'JUcflng, IJecome wcrrled lhat
lheyare repeaUngthe sama deslgn lthe<ele<e not maklng anythlng new). We rcvnct In lhe wo11< ol P>casso ancf Mlehaelangelo however, who,
lhrOl>ghout thelr careers, vlslte<J the sama Ideas ovar and ovar agaln.
m lile Cane<ITucke< house we explerecf the Idea that the verancfah could be aiJstracted and convertecl lntc a prolectllle outer skln whoch could then
be operate<J IJy the lnhaiJIIants or the b'J11dlng. Thls noto:ln was exlencfecl ln lhe Penlnsula House to lnc'.tde the rool anclthe d rrerence IJetween rool
and wau In that S91'se was d ssolved. Al Nanjlng we have propeseclthal the sk"' (verandah) beccmes e<ganlc In lhe sense thatll a lunher
luncto:ln as a solar conecw. The skln olthe b'J11cflngtherelore not cnly pro1ec1s lhe ll"lhabitanls rrom lhe weathe< l)lll also helps sustaln the b'J11dlng.
CIPEA- CHINESE INTERNATIONAL
PRACTICAL EXHIBITION OF ARCHITECTURE
103
N ANJING. C HI NA 2003 2004
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El programa de este proyecto es ms complejo que el de la Casa Pennsula, sin embargo, las condiciones del solar son notablemente
similares y el desnivel del terreno desde el frente hasta el fondo es caslldntica. El programa requerfa una serie de dormitorios inde4
pendientes para ser utilizados como refugio por artistas locales y sus familias. Utilizamos las Ideas de los espacios segregados del
proyecto de la Casa Fllnders para crear una r espuesta codificada - a la manera de un cdigo de barras- para este requerimiento.
Los dormitorios son mdulos ldnticos que se ubican en la planta superior, separados entre s mediante ranuras de luz que aportan
Iluminacin natural a la planta inferior. El acceso a este nivel, lejos de ser obvio, debe descubrirse, y la zona de circulacin
nua en tomo al edificio- permanece oculta. Esta es una deferencia hacia las estrategias de dlse\o llevadas a cabo por Kazuo
Shinohara en la segunda fase' de las Casas Crevice, y el impacto radica en la acentuacin de la nocin de la planta
tada - un dispositivo occidental -.
The programme lor thjs building is larget than that of lhe Peninsula House, hO\'Iever the site conclitions ?re remarkably similaf 31d the sfope on lhe
site from front to back is almost iclentical. The programme callad for a number or sellccntaine<J bedrooms to be usad by lOcal artists ano thew- lam
mesto use t.he housa as a retraat We haVe u sed tha icleasor ctiscreta space lrom the Flin<:ters hovse ptoject to eteate a codeo {bar coda) respensa
to t.his part ot tha briaL Each badroom is an i<Sentical moctula oositioned on the upper level of the building and spaced by light shafls as requifed for
the level bei0\'1. Access to this level is 'discoverecl ' rathet lhan obvious and lhe circulation zone (conti1uous around the building.! is This
is a Oeference to the planning devices usad by Kazuo Shinohara i1 his 'seconcf phase' crevice houses anc1 lhe impact is to accentuata the notion
of lhe divide<! plan- an eastern Oevice.
104 105
Entendemos la comida como un lenguaje universal, y la cocina como el centro de la vida familiar en el hogar de las f amilias occi-
dentales contemporneas, en el cual el evento social del cocinar y el comer son vistos como una actividad comunitaria. Un evento
informal. El punto de llegada en este edificio es, de f orma similar, informal -la mesa de la cocina- y el acceso al nivel inf erior est
prescrito como el rea pblica del edrficio.
Al igual que en la Casa Pennsula, al rea de estar/comedor se le adosa una biblioteca oscura que introduce un contraste y ofrece la
posibilidad de eleccin dentro el edificio. A travs de la biblioteca se accede a un observatorio circular exterior excavado en el
terreno. ste persigue el doble objetivo de proporcionar un espacio de estancia exterior controlado y de establecer una referencia
directa con las colinas de Nanj ing, pautadas por una profusin de observatorios y centros astronmicos.
We see food as a t.Jniversallanguage and the IOC.L!S on contemporary westem famity lile in the home is undoubtedly lhe kitchen, wt1ere the social
event of food preparalion and ealing is seen as a communal activity. An inlormal event. 1e point of arrival Wi this b..Jilding is similarly r formal - at
the kitchen table and the entry lower Sevel is prescribed as the realm of the building. Uke the Peninsvla House a Ubrary is annexed lo the main
Uvingltvteals area to provide contrasting dark space and therefore choice wTthin the b..Jilding A sunken circular outdoc:r observatc:ry' is accessed
via the Ubrary. As well as be ng a controlled outdoor livW!g space this is a direct reference to lhe hillsides of Nanjing, which are dotted with obser-
vatories and astromical centers
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Con posterioridad a la realizacin de una serie de proyectos de vivienda en entornos rurales o costeros - construidos y no construidos-
este proyecto, situado en un suburbio interior de Sydney, nos permiti revisar las complejidades inherentes a la vivienda {urbana}
unifamiliar. Nuestro cliente era una pareja con tres nios pequeos que se traslad de Inglaterra a Australia hace unos aos, gran
des admiradores del arquitecto ingls John Pawson.
Una piscina de entrenamiento alargada discurre a lo largo del borde norte del solar junto a la casa, un rectngulo de 17 metros de
largo y 4,50 metros de ancho dividido en cuatro niveles. Dos de estos niveles estn excavados en el terreno formando un basamento
sobre el que se suspende una caja de entramado de acero que constituye el cuerpo principal del edificio. Este est envuelto con una
'piel solar' activa: una combinacin de filtros de radiacin ultravioleta y colectores solares que protegen la fachada, mientras que al
mismo tiempo filtran y absorben la radiacin solar para uso elctrico. Este enriquecimiento de la piel como fuente de energia es carac-
teristico en nuestros proyectos recientes e ilustra el potencial de fa fachada como elemento verdaderamente orgnico del edificio.
la planta revisa alguna de las ideas de la Casa en Faraday Street - recorrido, misterio, descubrimiento, recompensa- y consigue
plasmar estas nociones abstractas con recursos sencillos. El cuarto de estar principal - la primera estancia continua al acceso- es
un espacio alargado, estrecho y aparentemente sin salida. Se desarrolla paralelo a la piscina y tiene una chimenea en uno de sus
extremos. Un empanelado continuo oculta tres puertas que conducen al visitante hacia tres zonas separadas de la casa y slo conec-
tadas a travs de este (primer} espacio. Una de ellas lleva a la sala de j uegos y al dormitorio de los nios en la planta superior. La
segunda da acceso a la habitacin de los padres, y la tercera a la cocina-comedor y al estar familiar. Al igual que en la biblioteca
laberntica de El nombre de la rosa de Humberto Eco, esta estrategia circulatoria crea distancia en el recorrido - aumentando asi la
ilusin de espacio en un pequeo edificio- y misterio - realzando la sensacin de descubrimiento- .
CASA WESTWOOD SYONEY, AUSTRALIA 2004
108
Alter a series el buitt ancf unbuill rura-l ancf ceastal houses this prciect, 11 a. medium density inner suburb of S\tdney, ha-s aUewed us to fevisil the
complexities ol the single ramily (urbanJ dwelling. lt is also the ltsl house !Nhich 1 have designed in a. city ether lhan Melbourne.
Our client is a couple \..tlOrelocaled lromEnglan<:l a lew yeats ago and .tlo are unapelogelie lans ollhe English Architect John Pawscn. TheyllaVe
111ree vcung children.
A lap pool borders lhe norlh sida ol lhe sile and rvns alongside lhe house which is 17mx 4.5m spht over rour levels. Two ot the levels ate cvt into
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light ancf ?bs()(bing sunlistlt lor use a-s electricity. This enhancement of the skin as a power scvrce is a chara.cleristic ol our most recent projectsand
highlighls the polential oflhe lac;a<:le as a truly organic buil<:ling etemenl.
The plan revisits sorne or lhe ielea.s ot the Fara.day SI House - ioumeymyslerydiscovery + fe\'lard- and a.chieves lhese abstract nolions with sim
pie cfevices. The ma.in living room{the first room encountered upen enttyj is a long narrewreception space lrom A l i c h there is no appatent exit. 11
runs a.longsiele lhe lap POOl and has a fireptace at one enct. Three doors Oisguised a-s panels lake the visitor lo three discreta parts or the house all
ccnnecled via this (first} space.
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Kilchen Meals ano informal Livmg Room. Like t11e I(Jbymlh tibrary in Umberlo Ecos The Name of The Rose this circulalion slr?legy creates oistance
in t11e journey (111us enhancing lhe ilhJsion ol space in a small building) ancl myslery {lhereby enhancing lhe sense ol discovery).
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Playa de St. Andrews -Pennsula de Mornington, Victoria- es un sitio inusual ya que es uno de los pocos lugares de Australia en
los que se permite construir a orillas del mar. Normalmente la lnea de costa est protegida como terreno de propiedad pblica, sin
embargo, en St. Andrews hay edificios en la playa, abiertos hacia el Mar del Sur.
Nuestro terreno est elevado, expuesto a las magnficas vistas del ocano y a los vientos huracanados del Invierno. La casa tiene
una piel protectora exterior realizada con paneles practicables de mallazo industrial de acero oxidado que se abren para convertirse
en parasoles. El edificio se eleva sobre cuatro pilares liberando as el espacio inferior para aparcamiento y almacenaje.
El programa consista en una sencilla vivienda unifamiliar de tres dormitorios. La planta discrimina dos elementos: un espacio comu
nitario con zona de cocina, comedor y estar, y un bloque de dormitorios, conectados entre s a travs de una galera cubierta.
CASA EN PLAYA DE ST. ANDREWS VICTORIA, AUSTRALIA 2003 2006
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Sl Andrew's Beaeh en VICtcrla's Mcmlngtcn Penlnsula ls unusualln thal ll ls one olthe rew IOcallcns In Australia where ccnstrucllen ls permiUed
rlghl en the rcreslwe. Ncrmally the coaslllne ls P<Olecled as gcvemmenl ownecl lan<f however "' SI An<frew's there are bulldlngs slted on the beach
~ k l l c h lace the Southern Ocean.
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The house has a P<Olecllve outer skln ma<fe lrom oxkllze<f steelln<luslrlal flocr grating whlch hlnge OPf\ IO lcrm brlse solell shuuers. The tx lldlngls
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ST. ANDREWS BEACH H OUSE VICTORI A , AUSTRALIA 2003 2006
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Para desplazarse de un elemento a otro y de una habitacin a otra, se tiene que salir al exterior y despus entrar, por lo que, de este
modo, se queda expuesto al calor del verano y a los r igores del invierno. Esta estrategia fue solicrtada por el cliente para usar la casa
de f in de semana como vehculo de ' re-humanizacin' despus de cada semana de trabajo en la oficina. La casa sirve al doble obje-
t ivo de 'desacostumbrarse' del clima de confort controlado a 22 grados centgrados al que todos nos hemos habituado y de recor-
darle a los ocupantes su propia fragilidad.
El edificio forma parte de nuestra investigacin en curso referente a la evolucin de una arquitectura australiana en la regin asi-
tica. En l se encuentran fragmentos de la casa de campo -la sala de sol, el refugio, la veranda acristalada- que se reorganizan
para convertirse en una veranda abstracta que cobija y protege a los ocupantes mientras que, al mismo tiempo, realza la condicin
f luida de los espacios y la libertad en la definicin de su naturaleza.
Los ' adentro' y ' afuera' son deliberadamente ambiguos. El ambiente exterior es filtrado por una serie de capas que atemperan los
rigurosos extremos, al tiempo que el edificio cobija y nutre a sus ocupantes.
114
To move from element to elemenl and from room lo room one has lo go O!Jiside and then inside thereby belliQ exposed to the heat ol summer and
ltle extremes of wirler This slrategy was reqL1ested by the client as a way ol ugg the weekend hOIJse lo rehumanise onesetl alter a week of oftice
work. 11 serves lo desanilise the controUed 22degree C buill environment lo which we have atl grown accustomed and to reml1d the oc.cupants ol
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This building forms pan of QIJr ongoing research into lhe evotution of an Australian architeciLire in the Asian region. Fragments ol the outback heme
stead -the SIJrroom, the breezeway, the steepout - are reorganised into an abslract verandah \1A"lich shelters and protects the occupants white
erhancflg lhe lk.Jidity of the spaces and lheir toosely del11ed nature 'lnside' and outside' are del berately ambiguous. The extemal environment is
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Glenburn se sita aproximadamente a una hora y media de camino hacia el noreste de Melbourne, en las colinas ondulantes del valle
de Yarra. El terreno de veinte hectreas es de labranza y est limitado al Norte por un bosque forestal. La casa se sita en la c ima
de una colina, disfruta de las vistas panormicas de un paisaje genuinamente australiano y est parcialmente deprimida dentro de
la colina para proteger a los ocupantes de las condiciones climticas Imperantes, asf como para aislar el frente Oeste del edificio del
calor extremo del verano.
La planta desarrolla la investigacin sobre la Idea de una veranda abstracta' y la inclusin en las plantas de un motivo que funciona
como un cdigo de barras. Una serie de espacios segregados - organizados a fin de satisfacer los requerimientos particulares del
cliente- dan como resultado una disposicin codificada y exclusiva para ellos a modo de ' huella dactilar' tectnica para vivir.
CASA GLENBURN GLENBURN, VICTORIA .. AUST RALIA 2004 2007
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Glenb<Jm ls approxlmately 1 .5 hovs orive east cr MeiiJOI. me n the rol!"!) roothlls cr the Yarra Valley. The ste ls 20ha or relnvlgorale<l rarm-
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Austrahan lancfscape. ltls parUally embecfde<llnlo the hlltop as a means or protecUng lhe occvl)<lnts lrom lhe prevallng weathe< ancf bulle<lng the
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motar.-. lhe plan. A ser.es or dlscrete spaces, Cfganased In a way to sullhe el enrs teQulremenls. fesvlts In a ceded arrangemenllhal 1s
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GLENBURN HOUSE GLENBURN, VICTORIA, AUSTRALI A 2004 2007
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Airado Suroeste 1 Sct.11W_, eltJa!icn
Nuestros clientes estn comprometidos con el diseo ambiental sostenible {DAS) y la piel del edif icio - que es un elemento identifi-
cable de mi trabajo y que cumple con la funcin primaria de aportar sombra- incluye en este caso colectores solares para produ-
cir electricidad y agua caliente. Los colectores se integran en la piel que envuelve la cubierta y que constituye el dispositivo de pro-
teccin solar en las dos reas exteriores de la casa. Deliberadamente discretos, stos se integran y no se ' adosan' a la arquitectura
del edrticio. Esta solucin refuerza mi posicin con respecto al diseo ambiental que debera asumirse como algo normal y que forma
parte inherente de la apariencia de cualquier edificio. La piel es practicable, se abre y se cierra permitiendo a los ocupantes modifi-
car el ambiente interior.
Otros aspectos relacionados con el DAS como el doble acristalamiento, la captacin de aguas de lluvia y la gestin centralizada de
la energa, convierten esta casa, de apariencia sencilla, en un sofisticado dispositivo de gestin ambiental pasiva. El doble acrista-
lamiento sigue siendo una solucin tcnica inusual en la arquitectura residencial australiana. En este caso las prestaciones que aporta
el doble acristalamiento - con gas Argn y capa bajoemisiva en la cmara- se mejoran mediante el detalle del perfil de la carpin-
tera con ruptura de puente trmico.
La cmara de aire entre la losa de suelo y el pavimento de madera reciclada se rellena para mejorar el funcionamiento de la cale-
faccin por agua, embebida en el espesor del hormign y con sensores interiores que aportan informacin al programa de gestin,
optimizan la eficiencia de la calefaccin y minimizan el consumo de energa. La conexin elctrica de la casa se puede aislar y cerrar
desde el ordenador de gestin para minimizar el consumo de energa y prolongar la vida til de la batera.
El agua de lluvia se acumula en un aljibe enterrado de 100.000 litros de capacidad. Es la nica fuente de agua en el terreno y se alma-
cena bajo rasante para mantenerla fresca. La vegetacin autctona utilizada en el diseo de paisaje es resistente a la sequa, lo que
significa que no es necesario la aportacin de agua de riego para su mantenimiento.
La casa se puede abrir hacia los vientos dominantes del verano, y esto, en combinacin con una envolvente aislante de atto rendi-
miento y el aislamiento aportado por el propio terreno, mantienen la casa fresca durante el caluroso verano australiano y hace inne-
cesario la utilizacin de aire acondicionado.
132
Our chents are commitled lo environmentally sustaliable design (ESO) and the OOilding skrl (which is an idenliliable part of my work ard has lhe pri
mary role ol shadlig) incl.Jdes solar collectors lor power and hol waler 1'"'1 tnis instance. The collectors are W'lleg-ated into lhe skin which wraps over
lhe roof to forma shading device lor the two outdoor areas. The collectors are deliberalely discrete- integral rather lhan attached to lhe architec
lentes of the bt.Jilding This reinlorces my position that environmental design shouk:l be seen as a normal, almosl incklental part ol lhe appearance
of any building. The ski1 opens and closes allowing the occupants to ftnther mod fy lhei' infernal environment Thisphilosophy underpins my approach
lo the RMIT Design Hub building, dve lo commence 11 2009, Wf"lere lhe same dea or integraled eso reSL!ItS in a more technically sopisticated ver
sion of the same idea. In the RMIT building lhe skin can be L!pgraded over time lo support tre evolution ol solar technology.
Other elements &;ch as double glazing, ral"lwater harvesting and dtgital power management make lhis apparently simple house a sopt:isticated
device for passive environmental managemenl. Oouble glazi1g is sti!l unusual in residential architeciLire in Australia. In this example argon fi!led low
e coated glass is lurtter enhanced by a split mullion detail thal elimliates lhermal bridging. The air gap between lhe structurallloor slab and recy
cled timber floor slab is filled with a saeed to enhance lhe performance of the in slab nydronic heating. lnslab sensors ptovide more accL1rale
liformation to tre house's compvler so thal tre efliciencyof the heating is optimised and energycon&;mption minimised. Power to tre house can
be isolaled and stut doNn through the building computer lo m1nimise energy consumption and maintain battery lile. Harvesled rainwaler is stored
r. a below ground 100,000 litre tank This is the only sClf..Jrce of water on tre sile ard stored below ground to keep it cool. OroL1ght toleranl indige
nous vegetabon used in lhe landscape destgn means lhal tank water isn' l required for maintaining the garden. The house can be opened lo lhe
prevailing SLimmer winds and lhis combined with a high performance envelope and ear1h insulahon keeps the house cool in lhe hot A;stralian su m
mer without the need for air condibonl"lg.
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Llegar a un puente cuando has salido a caminar, o a dar un paseo a caballo, es siempre un acontecimiento. Los puentes resultan casi
siempre interesantes, simplemente porque estn ah. Nos apetece detenernos un momento para recobrar el aliento, volver a com-
probar la ruta; a veces nos tomamos un descanso, incluso nos sentamos un minuto o nos tomamos algo de beber; a veces consul-
tamos un mapa luego recogemos las cosas y seguimos adelante. Si el puente es accidental - el tronco cado de un rbol, unas rocas
casualmente ubicadas en el sit io correcto, o incluso una marea baja, por ejemplo- agradecemos la situacin y procedemos normalmente
con suma precaucin, concentrndonos en lo que nos traemos entre manos. Si es un puente diseado nuestras expectativas pue-
den variar. Con independencia de su aspecto la expectativa reside en que el puente nos permita cruzar la calle o el rio de manera
segura y con mnimo riesgo, sin importar las condiciones. Este sentido de la seguridad nos impide ver y hacer otras cosas: disfrutar
de las vistas desde el puente, admirar la ingenuidad del diseador o la belleza de la ingeniera, o la sensibilidad en la eleccin de los
materiales, o la profundidad del abismo que salva...
PUENTE PEATONAL
EN WARBURTON LILYOAL E, VICTORIA, AUST RALIA 2 006 201 1
ISO
Coming upon a bridge wt1ile out walking or riding is always an evenl. Bridges are almosl always inleresling just beca use ttey're lhere. We lend
lo paJse lar a moment and draw breath, re survey the route, so me limes lake a break, maybe have a sit for a mim1te cr a drink, sometimes check
our map, and lhen saddle up and keep going lf lhe bridge is accK:Iental - the trunk of a fallen lree, some rocks lhal happen lo be in the right
spol or even low tide for example- we cot.Jnt our blessings and usually proceed wilh added c.aution, focusing on the ;ob al han d. 11 the bridge
is designed lhen our expectalions can vary. Regard!ess of whal il looks like we expecl a designed bridge lo gel us across lhe road or the river
salely, with minimal risk, no matter what the conditions. This sense ol seCLirity enables us lo see and do other things- enjoy the view from lhe
bridge, admire the ingenuity ollhe designer or the beauty of the engineering or lhe sensitMty ollhe choice ol malerials or lhe depth ol the gorge
wt1ich it spans, and so on.
WARBURT ON T RAIL
PEDEST RIAN B RIDGE
151
LILYOALE. VI C TORIA, AUSTRALIA 2 006 2 0 1 1
Pare m, encontrarme con un puente bien diseado es, inevitablemente, reconfortante. Me sorprendo a menudo ante el espritu
humeno, por no permitir que una minucie como le Baha de Sen Francisco se interponga en nuestro camino y que la respuesta a tal
probleme sea el Puente Golden Gate: maravilloso. Enhorabuena e todos! Admiro la claridad de una buena solucin. Le ctarided es
un logro difcil de la erqui tectura, sin embargo, de elgn modo el diseo de un puente nos obliga a mantener un orden y a asumir la
responsabilidad de cada tuerca y cede tornillo. Eso me gusta. No hay fugar pare decoraciones ingeniosas o estructures redundan-
tes. No hay tiempo. Un puente es el encepsulado de las leyes metemticas inherentes a la naturaleza e impuestas por la ley de gre-
vedad, de modo que todo aquello que exceda la pura respuesta es ... tan solo mode disfrazede de diseo. No podemos aceptarlo.
El puente peatonal del Camino de Warburton comienze y ecabe en las estaciones. De algn modo se es la manera en que debe enten-
derse. La estructura que salva le autovie de Meroondah es simplemente una perte del trayecto que, en s mismo, es psicolgico por-
que tomamos una decisin consciente de transitar el camino - ste no es simplemente un cemino de paso, y consecuentemente la
utilizacin del puente no es un evento i ncidental sino que forma perte de una idee predetermi nada- . Esto es lo que aumenta nues-
tras expectativas, ya que el puente se convierte en un evento en el trazado del camino. Por este motivo sera razoneble suponer que,
al transitarlo, tos indicios que informaran del inminente descubrimiento del puente formaran perte del evento del puente mismo y
serviran al objetivo de enticiper su presencia.
En la fase inicial del proyecto propusimos pequeos elementos diseminados en el pai seje - apeaderos, gradas, bebederos, mapas
y sealizacin, bancos y dems- dispuestos estratgicamente como indicios del ineviteble descubrimiento del puente. Estos ele-
mentos esteran diseados en consonancia con el puente, y la combinacin de ambos constituiran nuestre respueste de diseo.
El puente conforme una suerte de prtico sobre fa eutova Maroondah. La aproximacin de los vehculos se produce desde un plano
inferior -desde el Este y el Oeste- por lo que hasta la construccin ms sencilla se presentara al trfico como una gran estruc-
tura. A lo largo de la historia, las puertas - arcos, arqueras, arcos de triunfo como Marble Arch, Are de Trionphe, puerte de Napolen
o puerta de Berln- fueron construidas para i ndicar los puntos de entrada o salida de un lugar significativo. Siendo Lilydate el punto
de acceso el Valle de Yarra, el puente propuesto deviene en 'puerta de entrada' de esta regin. El Cemino de Warburton es un ele-
mento esencial de la hist oria focel y regional , y la funcin princi pal del puente es volver e conecter ese cemino salvando la autovie.
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For me, coming across a beaL!tifully desig-ed bridge is fflvtlably confrorling. 1 olten rind myself marvelli'ig al lhe human spirit- lhat we oont lela
smalllhing like San Francisco Say get in ltle way and lhal ltle Golden Gale Bridge is QIJr answer lo the problem is just wonderful. Well done all ol
uslllove lhe ol a well considered sOOit:ln. Clarily is a dilliCLIII thing lo achteve in architeclure and yet somehow designing a bdge keeps us
honest and lorces us lo be accountable lar every nut and boh l like lhat Theres no room lar clever decoralicn or redundant struclures No lime! A
bridge is the encapsLIIalion of the la'INS ol mathematics inherenl W"l Nalure and lorced Llpon LIS by the facl ol gravtty so lhat anythlrg more lhan the
mosl ptJreresponse is .. . mere fashien in lhe guise of design. And we canl have lhal. In a the comprehersion of lhe WarbLJrton trail blidge begins
and ends al tre statiens. The slructure over Maroondah is merely part af the joomey and tre journey is a psychological one to begin wilh
because we make a conscious decision to travel en the trail - the trail is not a through way and using lhe bridge is nol trerefore simpfy an inciden
tal evenl but one which is parl ol a predelermined idea This heighlens ot.Jr expeclation as lhe blidge becomes an event in lhe ;ourney along the
lrail. ll is therefore reasonable to propase lhal any clues as lo the impending discovery of lhe bridge whi5e travelling lhe lrail are part ol lhe event ol
tre bridge itself and therefore serve lo heighlen lhe arlicipalion of comlrg upon the bridge. We proposed as parl ol our Stage 1 design thal small
landscape elements - hilching rails, stiles, drinking troughs, maps and signs, seats a1d so en- be placed strategically along lhe lrail as elles lo
ltle inevitable discovery of lhe bridge. These elements would all be designed in a way that was coherenl with the bridge ilseHand lhe combination
of lhese elemerts and the bdge slnJCiure itself conslitute our design response. The bridge forms a galeway over the Maroondah Highway. Solh
tre western and easlern approaches are from below and therefore even a numble stwcture will appear QLJile granel to vehicular lraffic. Hislorically
gales (arches. archways, lriumphal arches see tv1arble Arch, Are de Triomphe, Napoleons gate, Serlin gate ele. are conslrucled lo mark poinls ol
arrTval or deparlLire from a signiltcant place. As lilydale is an entry point to the Yarra Va15ey lhe proposed blidge acls as a galeway lo lhis region.
1re WarburlOf"' Rail Trail is an integral element ii the local and regional hislc:ry and the bridge mosl imporlantly reconnects the WarbLirlon Rail Trail
over the Maroondah Highway.
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El objetivo es albergar en un nico ediflclo un abanico diverso de estudlos de investigacin de diseo y de postgrado. El RMIT - Real
Instituto Tecnolgico de Melbourne- lidera la Investigacin de diseo a nivel mundial, sin embargo, los estudiantes de postgrado
se encuentran dispersos actualmente en distintos campus e instalaciones. El Centro va a procurar al RMIT de una base colegial de
investigacin en la que los postgruadados en campos tales como el diseo textil o el diseo de moda podrn trabajar junto con
aquellos dedicados a la arquitectura, Ingeniera aeronutica, dlseiio Industrial, arquitectura del paisaje, o diseo urbano, por ejemplo.
Los grupos de Investigacin tienen capacidad para poder Instalarse en cualquier 'nave' y adaptarla a sus necesidades - espacios
difanos en los que estos grupos organi zan y modelan su entorno de trabajo para adecuarlo a sus necesidades especficas-. La
permanencia de los equipos en el centro puede ser de seis meses a tres aos, dependiendo de la naturaleza o las limitaciones de
financiacin de sus programas de formacin e Investigacin. Los trabajos de investigacin pueden requerir del uso de talleres de
construccin de modelos a escala situados junto a salas de informtica, de Impresiones tridimensionales o de construccin de
modelos vlrtuales. Considerando los plazos de tiempo asociados a tos proyectos de Investigacin, todas estas naves requieren un
alto nivel de adaptabilidad y flexibilidad. En este sentido, estos espacios se disean para albergar la naturaleza orgnica de la inves-
tigacin, en constante desarrollo, adaptacin, cambio y crecimiento. La planta tipo del centro recoge el deseo de lograr una polinizacin
cruzada incidental en la que los investigadores de distintos campos no relacionados entre s se encuentren como consecuencia del
uso cotidiano que hacen del edificio.
CENTRO DE INVESTIGACIN
DE DISEO DEL RMIT MELBOU RNE, VICTORIA, AU STRALIA 200? 2012
158
The purpose ol the Oesogn Hub s to provkle accommocfatlon In ene btnkllng le< a dlverse range ol deslgn research ancf posl graduate ecfucatlcn.
RMIT -Royal Melbcurne InsUMe ol Technelogy- ls a werlcf tea<le< In deslgn research hOwever POSt graduales are cvrrently el sslpatecf across
vtwlous camouses ancl lacllitles. The Hub Mil prolllde a coneglal research IJase where POSt graduales In llelds sueh as labnc ancf lashiCn deSI!J' wlll
werk alengslcfe thOse lnvolve<l ln arehllecture, aerenautlcal englneerlng, IIXItstnal cfeSI!J', landscape arch<tecture, urban desogn ancl so en.
Research groups have the abollly to locate and llne tune thelr accommodat10n wllhln 'WarehOuses- open plan spaces where research teams can
se1 and taller lher wcrl< enwonment te sull ther paniCular needs. Teams may stay ler anywhe<e lrom slx months to three years dependlng en
lhe nature ol ancl lundlng llmlts to thelr research and e<lucatlon programs. Researeh may lnclu<le the nee<l le< werkShops te make phys10a1 mocfels
10 be lecatecf alengslde computar stucflos, three cflmenslenal pnntlng, virtual reallly mocfelllng ancf se on. Glven lhe ti me lrames assocated with
research projects alllhe warehouses rec1ulre a hlgh level ol adaptabllltyand lleX>IJIIity. In that sense these spaces are <leslgnecf to accommodate the
organlc natura ol research - ever evelvlng, acfaptlng, Changlng ancf growlng. The ptan ol the Ht b acknewlecfges the <leslre le< ncldental cross
pelllnatlen Nhere researchers lrom one llekl encounter those lrom complelely unrelalecf elher llekls as part olthelr <lay to day use elthe btlldlng.
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H UB MELBOURNE, VIC TORI A, AUSTRALIA 2007 2012
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Un espacio expositivo y un archivo de diseo le procuran la i nterfaz pblica con la i ndustria y los avances en el campo de la
investigacin. Estos espacios, en combinacin con diversas salas para conferencias, seminarios y multifuncionales, facilitan la
real izacin de un gran nmero de foros de intercambio de alto nivel. El Centro cuenta adems con los medios necesarios para
recopilar informacin de i nternet y difundirla a travs de todo el edificio.
El Centro de Diseo del RMIT se sita en la esquina de fas calles Swanston y Victoria, uno de los enclaves ms destacados de
Melbourne. Se le ha prestado una atencin especial al diseo de fas reas exteriores, tanto las del propio complejo como las de su
borde Oeste: una plaza exterior que estar flanqueada por una cafetera, un espacio para exposiciones y el archivo de diseo, y que
procurar, adems, una conexin peatonal entre el Centro y el solar no edificado actualmente y destinado en un futuro a desarrollos
con fines comerciales.
162
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Seccin tensver.sal A.A1 Cross secdoo AA
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or lectura, semlnar and multo ourpose rooms MIIIacllllate hlgh level exchanges"' a number or foi\Jms. The Hub Mil atso have the capaclly to stream
lnfcrmat>On lromlhe lnlemel and broadcasl illhrougheul lhe IJuoldlng. RMITs Oeslgn Hub occuples the cetne<or Swanston ancl Victoria Streets and
wlll be visible rrom the CIIIIC axis, Vtetorla SI axis ancf Swanston SI axis as lhe (1ld lt ms due ncrth towarcfs Carlte<>. The Hub Mil occupy ene ol
Melbournes mos1 promlf"lent s11es. Allenllon has been glven to the p-ovlslon el well designadoutdoor spaces. bolhwilhln and lo lhe lmmedlalewes1
or lhe building. Thewestem wlll be flanke<IIJYa cale, exhlb<Ue<> space and des.gn archiveas well PfOVIcflng pecfestnan llnks lo the remander
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El Centro incorpora un gran nmero de soluciones de diseo ambiental sostenible {DAS}. Como aspecto particular, no obstante, la
piel exterior del edificio Incorpora un sistema de gestin de sombra automatizado que Incluye c-lulas fotovoltalcas, refrigeracin por
evaporacin y tomas de aire fresco que mejoran la calidad del aire Interior y reducen los costes de funcionamiento. El diseo de las
clulas prev su fcil sustitucin a medida que la Investigacin en energfa solar redunde en mejoras tecnolgicas, y la fachada norte
del edificio se ha destinado a la investigacin en placas solares que el RMIT y la industria llevan a cabo conjuntamente. En otras
palabras, la totalidad de la fachada tiene la capacidad de actualizarse en la medida de la evolucin de la tecnologa solar y podr,
algn da, generar la suficiente electricidad para abastecer todas las necesidades del ediflclo.
172 173
174 175
Seccin longitudinal BB/lcngr.udfnal S!ctlcn 89
The Hub has a large numbet ol ESO leatures and will incorporate strategies of water waste and recycling management thal are the equal of any
ESO focussed building on the planet. In particular the outer skin o( the Hub incorporates automated SLinshading that includes photovoltak:. cells,
evaporative cooling and rresh air intakes that improve the infernal air qualily and reduce n1nning costs. The cells have been desi91ed so that they
can be easily replaced as research into solar energy results in improved technology and parl ol the northern is act1;ally dedicated to ongol"tg
research l"lto solar cells to be conducted jointly by industry and RMIT. The entire building fa.;ade, in olher words, has the capacity to be upgraded
as solar tedmology evolves ar-d may ooe day generate enovgh electricity to run the wtlole bL1ik:lng.
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Alzado Sur. Detalle de encuentrO& eN tachada f Sot11h eletta:ion. \'kili section de1ails
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La naturaleza fluida del espaci o de la veranda constituye parte esencial de mi Investigacin sobre la vi vienda. De sta han surgido
dos elementos diferenciales en mi trabajo: la {antl tectnlca) piel exterior y la planta ambigua, en la que el uso, la funcin, el interior
y el exterior, se organi zan de acuerdo a una visin no dogmtica de la naturaleza del espaci o de la veranda, lej os de cualquier refe
rencla formal contlnulsta.
Este es un argumento que apoya, a un nivel, la Idea de una arquitectura regional en la que las condici ones locales dan cuenta de un
elemento de diseo con arraigo cultural en sendas historias asitica y colonial. En otro nivel, me ha proporcionado un argumento
para eliminar el pasillo como dispositivo de organizacin y, al hacerlo, un argumento que apoya la idea de la planta dividida o espa
cl os conectados, extendida en la arquitectura asitica.
La naturaleza cintica de la planta dividida me ayud a liberar mi arquitectura de la dependencia de la secci n como mecanismo gene-
rador de espacio, y a poner en crisis el mecanismo formularlo de generacin arquitectnica de la Modernidad europea - por eje m
plo, mediante el empleo del cambio de niveles en techos o suelos par a obtener espacios con Inters- .
CASA TANDERRA PEN(NSU LA D E MORNINGTON, VICTORIA, A USTRALIA 2.00!5 2 01 2
186
The litAd nalure ot ven:mdah space has been lnteg(al to my (esea(ch ll"ltO hOt.JseS f(l( some lime now. F(omlhls resea(ch two dlstnct elements have
emerged In mywerk - the (anll-lectCt11cJ outerskln and the amiJogucx.s plan- whe<e use, 1unct10n, lnslde and outslde are orgto'lseclln acccrdance
with lhe non oegmaUcnature or verandah spacerather than along any rcrmalllnes. On one levellhls ls an argumentlor a reg10na1 archltecturewhe<e
lOcal cond.UCt1s lnforma oesogn element culturally embed<led In bclh Asto' ano CoiOnoal hsiCrles. On anothe< 1t has provlcle<l mewoth an argument
lor the removal olthe ccrndcr asan organlslng <levlce anclln <lolng se a Stoppcrtong argumenl ror the cllvoeled plan or c<:t1nec1ecl spaces prevalen! In
Aslan arc/111ecture. The klnellc natura or the cllvkled plan asslstecl me In removlng cfepenclence en the secllen as a spaUal clevice lrom my archltec
lt re ano In ooong se mounllng an alleck en Europeto' n1ooernlsm as a formulale means or gene<atong archllecture (le makong lnteresUng space by
c/1to1gong celllng helghts cr IIOcr levels).
T ANDERRA H OUSE MORNINGTON PENI NSUL A, VICTORIA, AUSTRA LIA 2005 20 12
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Estas Ideas fueron puestas en marcha en esta casa que se sita en la cima de una colina y en un solar de cuarenta hectreas. La
casa tiene unas maravillosas vistas lejanas del ocano hacia el oeste, si bien estas vistas estn expuestas a los fuertes vientos doml
nantes. Durante el verano, los vientos clidos del norte barren el solar y, para contrarrestar este nivel de exposicin, la casa tiene
forma de 'L', y se deprime dentro del terreno para proveer de un espacio exterior protegido a los ocupantes. Los espacios prlncl
pales de la casa se alinean segregados a lo largo de la planta y se conectan entre s a travs de terrazas exteriores cubiertas, evi
tando la creacin de pasillos Interiores.
Aunque fue completada algunos a\os ms tarde. esta casa fue dlse\ada al mismo tiempo que la Casa Glenburn, y en la ofici na se la
considera como una hermana de la antel'lor.
188
These Ideas are al we<l< In thos 1\ouse whleh ls sltecl en top ora hlll on a Oha ste. The hOuse has beaullful vlev1s lo the cllstamocean b<..t lhe vlews
afe to lhe west and lhe house is exposed toa pawel1tJII)(evallng wlnd. k"! the summer hot nol1hefl!es blow across lhe sile aoel d ls as a CC>tl'\tef
pontlo thls expoS\. re lhallhe hOuse rcrrns a '1.: Shape ancl dlgs otself lnto lhe ground 10 provlcle Shelle<ed outdocr space lor lhe occupan1s. Key
lunchcnal spaces are IOcale<l <1 we1e1y along the lenglh or lile plan ancl ccnnected by covere<l Ollldocr 1erraces ralher than ccrrklcrs.
Allheugh clellverecl scn>e yearslater lhlshOI. sewas cles9'9(1 a tille same hme as lhe GlenbumhOI. seand lsrelerre<l lo Inolllce asa slster 10 GleniJum.
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Esta casa es para una pareja, l artista y ella msico, y sus tres hi jos pequeftos. El solar se sita en un suburbio Interior de Melbourne,
aproximadamente a 4 km. del centro de la ciudad, y est ocupado en su frente por un edificio de dos plantas, de basalto azul aus
trallano, que forma parte del catlogo de edificios protegidos. Estos condicionantes suponen un aspecto Inusual y a la vez estlmu
lante para nuestra oficina, que no ha tenido que lidiar con los problemas asociados con una casa suburbana desde la realizacin de
la Casa Kew en 1997. Durante la pasada dcada, e incluso antes, las casas que habfamos realizado habfan sido viviendas aisladas,
bien en el campo o en zonas costeras de Victoria, de tal modo que este proyecto nos enfrentaba a nuevos problemas en cuanto a
Intenci ones y objetivos, o ms exactamente, a problemas ya conocidos que habrfan de ser revisados con otra mirada.
En esta condici n radica la Idea de que nuestros proyectos de vi vienda son parte de un pensamiento continuo y de una exploracin
de ciertos temas fundamentales que se modifican a parti r de las peculiaridades de cada cliente y de cada localizacin. La semitica
de los cdigos - de barras, genticos, dactilares- existen en las plantas de estos edificios como simples gestos. Nociones como la
de los espacios segregados se refuerzan con estas estrategi as. Las esferas de lo pblico y lo privado se definen ms a travs de estas
Investigaciones que mediante consideraci ones conscientes, y la superposicin cultural entre la casa tradicional japonesa y la casa
colonial tradicional en el contexto australiano, representa una constante fuente de Inspir-acin.
CASA EN EDWARD STREET MELBOURNE, AUST RALIA 2009 2012
204
Thls hOlse ls lor an artlst ancl hls mus-clan wlfe ancl the lhree young chol<!ren. The slle ls on lnner suiJurb<ln Melbourne apxo>lmately 4 km rrom the
CBO. There osan exlstlng bluestone <fuple> at the lrcnt or the site that ls Hentage llste<f. These are ccn<flllons that are ancl rel reshng for my
offlce whlch has not <feall Mth the problemora suburb<ln house slnce Kew House of 1997. Fcr lhe past <feca<fe cr more the houses we have pro-
<fuce<f have IJeen free-standing In e>ther the ccunlry or ccastal rag>ens ol VIctoria ancl so thls prcteet presente<f whal were ror alllntents anc:J pur-
poses new problems 10 be solve<f, cr m>ere accurately ol<f ptCblems 10 be vlewec:J wlth rresh eyes. Embe<l<fe<f In thls ccn<lltlcn was lhe bellef lhat
lhe houses 1 am proc:Juclng are part ol a contlnt.um ol thlnklng an<f the e>plcratlon of certaln lt.xlamental themes lhat are moclille<f by the
qualotles thal eaeh cllent IJrlngs to lhe offlce ancl thal each ste oflers me. The semlollcs or cedes -barcoc:Jes, gene coc:Jes, thumbprlnts- exlst In
the plans ol these bullc:Jings assimple plangestures. Notlons or <flscrele space are relnfcrcecl by these strategles. Publlc an<l pnvate reatns are<fellne<f
vla these lnvestlgatlons ralher than consclously consklere<f an<f cultural overlaps between the tra<f.tlonal Japanese hOlse an<f the tra<f.tlonal colonial
house In lhe Ausl(alfan C()(llext afea constan! soufce ollnsp!ratlon.
EDWARD STREET HOUSE MELBOURNE, AUSTRALIA 2009 2012
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En esta casa, la cuesti n del tamao del solar es la fuerza extraa en esta reflexin. El planeamiento limita la altura relativa en los
retranqueos hasta tal punto que el grueso de las viviendas del suburbio i nterior de Melboume es formulario: cada nueva residencia
responde al mismo perfi l prescrito. Peor an resulta el derToche del espacio en torno a los edificios -a los lados y en los fondos ajar-
dinados- y las ineficiencias en el uso, todo ello ocasionado por estas normativas. En este proyecto decidimos desbaratar las limi-
taci ones del planeamiento disponiendo la nueva casa a nivel del suelo. Con una cubi erta acristalada que se recubre con una celosa
de madera, esta nueva terraza reemplaza a la superficie de terreno perdido, y sirve asimismo como dispositivo de conexin entre la
casa protegida existente - alterada para al bergar en ella dos estudios- y el garaje situado en la trasera del solar.
La casa queda dividida en dos pabellones - uno para los padres y otro para los nios- separados mediante un patio ajardinado. El
ala de los padres se compone de una serie de espaci os segregados, divididos entre s mediante muros de almacenaje con panel es
deslizantes. Su cuarto de aseo se ubica a un lado de estos espacios, a la manera de los cuartos de bao de l as casas japonesas o
coloniales australianas del siglo XVIII. Todos estos gestos se enmarcan en la investigacin general acerca de la naturaleza fluida del
espacio de la veranda, tal como se encuentra en sendas culturas ori ental y occidental.
206
"' the Davis House the issue ol the size el the inner sile is the extraneous torce on this lhinking local planning controls limit height related
lo setback lo the pol1t \,klere the bvlk ol ho;srtg in rner subLJrban Melbourne is formulaic- each new ctwelling following the same prescnbed pro
lile. Worse still these same controls res-Jit in wasted space to the side and rear gardens ineflK.:iencies of site usage . ..,_ this desi91 we decided
lo thwart the planning conlrols by siting lhe new house ptedominately in the ground. The roof of the house is glazed and covered by a ti mbet deck
\'klich replaces the sile lost to the buik:l ng The deck also acts as a device connecting the heritage b!Jildl"lg (altered to make two studio spaces)
wilh the garage building at lhe rear of lhe site
The house is further divided t'lto two paviltons -ene for parents and one lor chik:lren- separated by a courtyard garden. The parent's wing is a
series of discrete spaces, dMded by storage walls with secrel panels. Their bathroom sits lo lhe side ol these spaces as a privy would do in an 18th
century Japanese or colonial AJstralian house. All ol these gestures are held within tte overarching investigations t'llo the fluid nature ol verandah
space as it exists Wl both eastern and westem cult;res
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Seccin hansver&al / C1oss Sicticn
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Incendio, inundacin, terremoto, tsunami, cicln, huracn, deslizamiento de tierra, sequfa.

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Nos protegemos de todo aquello que la Naturaleza produce. Nuestro entorno construido es nuestra respuesta a la real idad de nues
tra vulnerabilidad humana ante el medio natural. Despus de diez aos de sequfa, Australia se inund. En un mes las inundaciones
se vieron acompaadas por incendios y ciclones causando la destruccin de bienes y llevndose vidas por delante. En Chile los
terremotos han vuelto a sacudir el pafs en el aniversario de la tragedia ocurrida en 201 O. En Brasil las inundaciones recientes han
destruido pueblos enteros.
Nos protegemos de todo aquello que la Naturaleza produce y, al hacerlo, celebramos los retos del espr itu humano y la determina
cin de perseverar ante la destruccin. Nuestro edificio en Llico es orgullosamente estoico. Su bveda de hormign se curva hasta
tocar el suelo y desafa la embestida del mar. La bveda supone una forma acogedora y protectora, que cobij a a un tiempo los espa
cios semicubiertos al Norte y al Sur y al propio Museo de Pesca y Centro Comunitario. Se sita deliberadamente en el extremo Oeste
del muelle convirtindose de este modo en un punto de destino. Remata la serie de cafs, bares, restaurantes y locales comerciales
que podrn construirse en el futuro, dispuestos a lo largo del muelle de pesca y el embarcadero.
META
MUSEO DE LA PESCA Y CENTRO COMUNITARIO LLICO, CHILE 201 1
1
Fl(e, llood, earthquake, tsunami, cyclcoe, humcane, lendsJiele, Orcught.
We shetter rrom a.ll that Natura produces. Qvr ccnstructed envircnment is oor respcnse to the reality or our human wlnetability te the natural world.
Alter ten years el orcvght hall el Austr?lia h?s been IIO<XIeo. In ene rnonlh floocls were ioinecl by l<e ano cyclones te oestroY prof)efly and take lives.
n Chile earthquakes have again rockeo the en the annivetsary olthe 2010 tr?ge(ly. n Brazil recent IIO<Xfs llaVe <:lestroyeo whcle villages.
We shelter lromalllhat Natura produces and in doing se celebrate the deliance ot the human SPII'it and our determination to persevere i11he race
el oeslluclicn. Our buik;long in Uico is proudly stoic. lis ccncrete vaull hunkers clown lo grC<Jnd al1(( Challeoges the ocean te give il her best shot.
The oonetele vault is a nurturing protective shape thal shellers the ouldQQ( ateas lo the north anO south as well as lhe fishing museumlcommunity
centre itseH. 11 is delibefately sitect al l.he west ene1 or the prooosed boardwalk to actas a destinalion point. 11 therelore terminales a run ol caras.
bars, restaurants al1(( shops along wtth lishing ano boating lacilities that can be ccnstructecl ovet time abulling the boarow?lk.
M ETA
FISHING M USEUM ANO COMMUNI TY CENTRE L LI CO, C HILE 201 1
221
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La bveda se aligera en parte con la Introduccin de lucernarlos circulares abiertos haci a el Norte y un cor'te transversal alineado
con el plano de fachada del acceso Sur. El hormign quedar visto al interior, y la piel extedor ser una membrana de butlnol color
negro, convirtindola de esta forma en una sencilla y a la vez dramtica Insercin a lo largo del paseo.
Tanto el muelle como el bosque a su espalda se oponen al ocano en trminos de escala y trazan unas lneas paralelas defensivas
ante el vi ento y el mar. Los espacios libres entre el bosque y el muelle se podrn destinar a actividades comunitar'las - mercadillos,
ferias, espacios de Juego- mientras que el rea adyacente a la calle principal y al embarcadero se puede destinar como zona de a par
camlento de coches y remolques de embarcaciones.
El Museo de Pesca y Centro Comunitario tambln podr tener sus propias se\as en el extremo Sur del muelle, a sotavento, al crear
un rea de congregacin comunitaria con una plataforma exterior protegida que podr servir como espacio para representaciones,
un altar exterior para la celebraci n de oficios religiosos o un cine al aire libre, todo ello con el bosque como teln de fondo. El dlse\o
detallado del dique podr Incluir escalones para bajar a la playa y recovecos tallados en forma de asientos. Todas las zonas exte-
riores -Incluyendo al muelle- podrn realizarse con madera reciclada, y el Interior del centro se definir mediante una sencilla
paleta de materiales - hormign. acero y madera- conjuntamente con las superficies blancas como soporte para exposici ones. Un
atmacn general y de muebles facilita la r econfiguracin del espacio multlfunclonal para atender los distintos requerimientos de uso.
La ofici na se orienta con vistas al mar mientras que la antesala de los aseos procura un peque\o espacio para el tabln de anuncios
comunitario y una zona de descanso para personas mayores.
222
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Plantas y secciones cons.trl.tC'Iivas f 8uilclilg ' loor pfans ard sections
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The vault is relieved in part by circular skylights to lhe norlh anda slice that alig'\S with lhe soulh et'ltrance. The vaLIH wOLIId be raw concrete inSide
with an (X.Jler sl(in of blackbutynd rnak'I"'Q il a simple but dran1ahc inserlionon the waterfront. Theboardwalkand the rorest behind oppose the ocean
..._ lerms ol sc.ale and proVlde paralletlines or derence against the sea and the wind. Spaces between lhe rorest and the boardwalk can be given
over to comu)unrty activities -markets. letes. play grounds- whrle the area ad)acent the main road and boat &aunch can be set aside for cars,
boats tro.ilers and so on.
The fishing n'luseum.tcommLII'lrty centre COLIId also have rts own address en tne south Oeeward) side o1 the boardwalk. This creates an area fcr the
COfl'lmt.nily to congregate with a sheltered outdoor platroru'l that could serve as a stage ror pe:rfan,a.nces. an altar ror outdoor ChLWCh services or
sealing fe< an Ollldocr cinerna all with lile forest as a backdrop. The delailed design ol the sea wall COllld include beach access steps seatong
nooks AJI of 11\e ootdOcr areas includng the boardwalk COllld be recycled timber the on1ericr olthe Cefitrewetld be a s.rnple palelle ol concrete,
steel and tuober togelher Mth while surfaces fcr exhrMion and dlSplay PLirposes. A central store rOCffl .ncluding rurniture storage enables the
tipupose space to be re-conhgured as The office gets lhe sea whrle an ante room to wcs provides a snall sp.ace for comrounrty
no\oceboards and rest area for the elderly.
225

El arte contemporneo es algo con lo que nos ' encontramos'. A los maestros Italianos - Leonardo, Caravagglo, Mlchelangelo, Tlzlano-
los 'vemos' en museos, pero a los artistas contemporneos - Symryn Glll, Rebecca Baumann, Stuart Rlngholt, Meter Crlpps, Emlly
Flloyd, etc.- nos los 'encontramos' en galeras que procuran toda clase de posibilidades. Una obra de video-arte puede exhibirse
en un pasillo, una escultura visual puede montarse en el exterior de un edlflclo, una instalacin puede colgarse en el hueco de una
escalera, las paredes pueden empapelar& e en una galera, as como una habitacin puede transformarse en bosque&nocturnos o habl
tarse por figuras realistas en miniatura. Una buena galera de arte contemporneo debera permitir la concurrencia de cualquier cosa
imaginable para 'encontrrnosla' . Debera, adems, facilitar el flujo de los visitantes. En el Pabelln de Australia el placer debera radl
car en su capacidad para colocar al arte en primer lugar. La clave para lograrlo es procurar la fluidez de la circulacin a travs de
una variedad de espacios que potencien las posibilidades de expresin personal de los artistas.
El Imaginarlo de la arquitectura australiana se sustenta en el arbusto, el campo, el desierto; en los cobertizos adosados a una estruc
tura preexistente, a obras literarias como The Tree of Mano a documentales televisivos como The Bush Mechanics. Se sustenta en
nuestro Ingenio, nuestra capacidad Inventiva y en nuestra resistencia. Se combina en la accin de rascar y dejar en bruto. Es la sala
de sol, la veranda, dormir al raso. Nuestro concepto para el Pabelln de Australia es crear un 'tinglado sofisticado' y atemporal para
el arte contemporneo que procure un sentido del lugar genuinamente australiano en los Glardlni, y que pueda albergar, adems, las
manifestaciones de arte ms diversas, al tiempo que facilita la reunin y elfcllflujo de los visitantes.
PABELLN DE AUSTRALIA
EN LA BIENAL DE VENECIA
226
VENECIA, ITALIA 2012 CONCURSO
Ccntempe<ary art ls encounteed. Wevlew ltahan masters -Lecnarclo, GaJBvagglo, Mlchelangelo, Tillan- In Weencoonterccnlemperary
artlsts - Symryn Glll, Rebecca Saumann, StuM R"(!holt, Peter C<lpps, Emlly example- In galle<les whlch St Pf)Crt an scrts ol posslblhtles.
VIdeo art can be lnslalle<l ln a ce<ncle<, a hght setIPl<re can be mounlect on the outslcle or the bull<llng, an .nstallato:ln place can IJe orapecf thrcugh a
stalrwel, wans can be wan ppere<l ancl rooms transle<med .nto rcresls at noghl cr lnhaiJiled IJy mlnlature reallstlc figures.
AgOO<I ccnlemperary an ganery Should atow anyth"(! lmagnaiJie to occur, to be encountetecl. 1t shO<kl StPPCrt lile easy llow ol vlslte<s. The pleas
ure el lhe A<slrallan Pavlllon should lle"' liS capaclty to PJt art llrst. The key 10 lhls s te prolllde lluldlty"' c<culallon lhrO<ogh a varlety ol spaces that
maxlmoze the pesslbolity ror artlsts to express themset.tes.
The myth or Australlan archltecture lles In lhe EllSh, lhe Outback, lhe clesert, lhe t.ean-to, 7e Tree or Man, 7e &sh Mechanlc. 1t lles In O<r wlt ancl
our invenllveness and 01. r f"S11!ence. 11 is galheted ancl SCfalched and faw. 11 is lhe sunfoom, lhe verandah, lhe steeo out Our concept f(l( lhe
AIJstrahan Pavlllon ls to make a tmetess, sophlstlcale<l shed rer conlemperary an that creates a unlquely A<Strallan sense el place In lhe Glardlnl,
lhat supperts alllorrns ol art ano that encourages the easycengregato:ln ancl llow ol vlsllors.
AUSTRALIAN PAVI LION,
VENICE BIENNALE VEN ICE, ITALY 2012 C OMPETITION
227
S.Cc;in 11ans"-f'Jal f CIOS$ sec!icn
J
o
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o
o
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Planla sOlano 1 Bes.emer: rlco1 plan
o
o o
Seccin 11ensversel / C1oss S!ctlcn A.h.adGSur 1 South
La localizacin se eprovecha de la proximidad al canel que divide los a;ardin;, pese a que el pabelln ignora esta condici n. Hemos
diseado un edif icio que conforme una gran foggia - prgola, patio, sal a de sol , versnda- junto si canal. Este espacio exteri or semi-
cubierto permite el libre fluj o de los vi sitantes que acceden al pabelln. Este suerte de petio de acceso, y los bancos modelados adye-
centes al pebelln, combinedos con la posibilidad de acceder desde el agua ayudan a procurar una nueva identided de Australia en
los jardines. La loggia se duplica haste convertirse en una gigentesca rea de acogida pera inaugureci ones y funciones {'al fresco
es despus de todo une expresin eustraliana) y nuestro edificio incluye una zona exteri or con barra de bar y zona para la realize-
ci n de barbacoes. Su pevimento est previsto con le piedra del fugar.
228
Seccin AA1 Longln;dlnal secdon AA
S.Cc;in ionilucfinal 88 1 Longill..dinal sedion 8-B
Alzado Este1 =as: elew!lon Diagramas dee&.lruc;luras, circulacin y sos\enlbll lded
S!Juc.ttnal, cirttlla:ion andWS'.ainab1ity diagrams
The &te 1S advantaged by its proxilllity to lhe canal thal divides the Giard ni although lhe ct rrent pavi!ion turns its back en lhis lact
We have deg,gned a buolding lhat makes a grand IOggia (pergola/palio/sunroonr/verandah) adjacenl the canal Thos Olldoor undercover space
enc:.bles tt'le free flow o1 VlSJtors oast the enlrance to the Austral.an Pavihon. The 1orecourt and buill in seat1ng adjacent lhe oavdicn comtined with
water access hefp orovide a nevo tdentity fCf Australia lr"l the Giardin,. The Logga doubles asa giant outdOor en1er1aining area ior openingsand tune
tions(al fresco lSar1er all an Australian 1ern\1 and our butlding inclvdesan outdoor bar area and ba(oecue The Loggia is paved .-. 1he local stooe bLII
IS casual pattO' like quality will set us aparl rrou) our classical neighbours. 11 is a u)eeting place under the Skin or the building, ex1erna1 to the gal
senes. The soph1sticated stlecf is a giO.r'lt cor ten steel pergola rran1e with integral solar povver and hol waler.
229
Loealion
Arell iteet
COnrractor
Structural Engineer
Lands.cape
lntorior Dtsi gn
Photograptla
Loc::ation
Arcll i tect
Conlractor
Struetural Engineer
landscape
lntertor Dttl gn
Photograpl'ls
Loc::ation
Ardl l tect
General Contraetor
Struetut111Civ'lc Englneer
Servk es Engl neer
Ouantity Survey.or
Building Surveyor
landscape
Interior Deslgn
Photograpl'ls
CRDITOS
CREDITS
KEW H OUSE
Kaw, Victoria. Australia
Sean Godsell Architecl&
Sean GOOsell
ROMcGoo.'18.n Burk:llng
John Mullen -+ Partners
Sean Godsell
Sean Godsell ArchileciS
Hlsa{> Suz!J<:i
CARTER/TUCKI!R HOUSE
Breernlea.. Australia
Sean GOOsell Archileels
Sean GOOsell. Hay1ey Franklln, Marcus Wee
Kane Conslructbns Pty Ud
John Mullen .. P8flner
Sean GOOsell Archileels
Sean Gooseu Archflecls
Hisa.o Suzt*i
W OODL.EIGH SCHOOL
SCI E NCE BUILDING
&xter, Vicloria.
Sean Godssll Archilects
Sean GOOsell. Hay1ey Franklln,
14ichael Sleluto, Morcus Wee
Kane CQnstructions Pty Ud
Johl'l Mullel'l -+ Patlners
Simpson Konman
Slollery Australia
wsrnore
Sean GOOsell Archileels
Sean Godsell
Hisa>D Suzdci
Location
Arehiteet
Conaultantt
Landscape A.rchltects
General Contraetor
Photographs
Location
Arehitect
Contractor
Landscape
Interior Design
Photographs
Location
Archttect
Photographs
LoeatJon
Architoct
Structural consuhant
Landscape consultan!
Interior desi gner
Builder
Buildi ng survoyor
Photographs
Location
Architect
Structural Engi neer
ESOConsultan!
l nlerklr Dealgner
landseape A.rc.hi toet
General Conttactor
Photographs
Loeation
Arc.l'litoct
Struetural Engineer
Photographa
PENNSUI..A H OUSE
Victcria, Australia
Sean Go<lsen
Sean GodseO, H.ayley Franklin
Sln.IC1ural Eng.neer: FeliceUI Pty Ud
Sean GodseDWith SamCox
Kane Cons!rucliof\i (Vic) Pty Ud
lfsaoSuzuk. Earl caner
CIPEA
Nanjing, China
Sean Go<lsell Arohitects
Sean GodseO, H.ayley Franklin. Ki LimLiem
Nanjing KlngdomArch!lecture Oes;gn Cof'l'(lany Ud
Sean Godsell Architec1S
Sean Go<lsen Architects
H"saoSuzoki
WESTWOOD HOUSE
Sydnsy. Nerw South Vt'aiOIS, hlslralia
Sean Go<lsell Archltects
Sean GodseO, H.ayley Franklin. Ki LimLiem
H"sao Suzuki
ST. ANDREWS BEACH HOUSE
Vlct()fla, AtJSira.ha
Seat1 Godsell Architec1S
Sean Go<lseU, Franklin
Felkelli pty Ud
Sean Go<lsell Arcflltects wth SamCox LanCSSCaplllQ
Sean Godsel Archil !c.1s
Building
WiStnore Nelson Gtoup
Hsao Surol
GL.ENBURN HOUSE
G!enburn, Victoria, Australia
Sean Go<lsell Architec:ts
Sean Godsell, Hayley Franklin
Felicetti Pty Ud
SBEPly lld
Sean Godsell Arcnltects
Seat1 Godsell Architec1S
'Mlh SamCox Landscaping
Easton Builders
lisao Suzul, Earl Cllner
W ARDURTON TRAIL
PEDESTRIAN BRI DGE
lilyd&le. Viccorie, Avs.tralia
Seat1 Godsen Arcflitec1S
Sean Go<lsell, Hayley Franklln, Torn Parter
Fe!kelli pty Ud
Hsao Svzvki
Loeation
Architeet
Archltect In Auocl aUon
Structural and Civil Englneer
Sorvi c.os Engl noor
OuanUty Surveyor
Building Surveyor
Landa.eap.e
lntGrior Dtsign
Conttaetor
Project Uanager

Loeatlon
Archl tect
Structural englneer
lntorior desi gnar
Landscape architeet
General COI'IIf3CIOr
Ptlotographa
L.oeatlon
At chitect
Genoral C.onlt1ctor
Structural Engineer
Ouantity Survey.or
Building Surveyor
Land&capo
Interior Desi gn
Photographs
Loeation
Architect
Archl tect In Associ ation
Pl'lol ographs
Loeatlon
Archlteet
Arc.hi toct In Anoc.lation

RMIT DESI G N H UB
Melboume lwstralia
Sean Archile<;1&
Sean God,;gll, Hay1ey Franklin
Peddle Thorp Atctlltects
Ctris. Godsell. James HampiDn, Aal Nespola
Felioetti Pty
Aecom
08.\'iS Langdon
PhillipCOOn and Associatas
Sean Gocsseu
Sean Godsell Archilecls
Pe(masteellsa Ply Lid
Aoreoon Ply Ud
Hlsao Suzt.fkl. Earl Cafler(pages 166, 168, 169, 170 y 171)
T ANDERRA HoUSE
MomlllQlOt'l Pennsula, Viclor'b. Australia
Sean God,;gfl Archilecls
Sean Gocsseu. Hay1ey Franklln
Perret Simpson Pty Lid
Sean Godsell Archilecls
Sean God,;gll Archflecls
A.O, McGow81l8urkllllQ
Hisao (moliel)
EDWARD STREET HoUSE
Melboume, Victoria. Ausvalia
Sean God,;gll A1thflecls
Sean God$ell, H&y1ey fll.nklin
OJ Rice Ply Ud
Perrett Sif'l'(lOn Ptyltd
Plan Cost Aus1ralia
W;tsmore NetsMGroup
Sean Godsell Archilecls
Sean Gods-ell Archile<;t
Earl Cat1er, HisaoSuzuki (model), Hayley Franklin(p. 21 1 top)
M ETA FISHING M US'!:UM
A N O COMMUNITY CENTRE
Uoo, Chile
Sean God,;gll Archflecls
Sean Gocssell. Hay1ey Franklln
Pezo von Elrichausen
Hisao
AUSTRAL.IAN PAVILION,
VENICE BIENNAI..E
Vel'lice, ltaly
Sean Gocsseu
Sean God,;gfl , Hay1ey Franklin,
Oa)fle TrQI.ver
Stuclio Map {ltaly)
Hlsa{> Suzukl
SEAN GOOSELL ARCHITECT$
*-9 Extlibitbn Slreet
Vic1oria 3000. AU$11cl!ia

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