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Las preguntas 1 a 4 se responden de acuerdo con el siguiente texto:

EL ARTE DEL FRESCO El fresco como tcnica artstica consiste en el proceso de pintar sobre una pared hmeda, preparada antes con una mezcla de cal y arena como base, y otra de cal y polvo de mrmol como superficie de trabajo. Los pigmentos disueltos en agua penetran entre las partculas que componen el muro unindose a la cal para producir transparencias muy similares a las de la acuarela. Al fraguar, la mezcla se fija totalmente y stos se secan con ella como parte integral de la superficie. Diversos materiales como la tiza, la piedra caliza y el mrmol son utilizados en la pintura y restauracin de los frescos (tabla 1) por calentamiento de las sustancias y desprendimiento de cido carbnico para as obtener la cal viva (CaO). Sustancia Tiza Piedra Caliza Mrmol Porcentaje de Oxido de Calcio (%) 15.26 56.03 30.41 Solubilidad En HCl 1 % En HCl 5 % En HCl 10%
Tabla 1. Caractersticas de minerales usados en los frescos

El xido de calcio mezclado con agua forma el hidrato de calcio o cal apagada (Ca (OH)2), que conforma la superficie del fresco, el cual se combina lentamente con el dixido de carbono, que siempre est presente en el aire, formando carbonato de calcio. Ca (OH)2 + CO2 CaCO3 + H2O Es conveniente que este proceso sea lo ms lento posible, con el fin de prolongar el perodo de trabajo, tratando de extender el material slo en el fragmento de muro que se puede pintar en una jornada; de otro modo, si se seca no nos servir para pintar al fresco. Los colores a utilizar deben ser resistentes al lcali, bsicamente los pigmentos minerales, especialmente los xidos de hierro, macerados y diluidos con agua que ser el vehculo. Con pinceles de pelo blando y abundante agua se trazan las pinceladas sobre el blanco inmaculado de la cal. Se trata de trabajar por transparencia para conseguir calidades sorprendentes a medida que se trabaja. La atmsfera normal contiene oxgeno, nitrgeno, una pequea proporcin de cido carbnico y cierta cantidad de humedad que vara segn el grado de temperatura. La humedad, que absorbe el doble de oxgeno que de nitrgeno, transforma y oxida algunos pigmentos, debido a la contaminacin ambiental que existe. Se ha comprobado que las impurezas en la atmsfera tienen un efecto destructivo sobre los frescos; los gases de sulfuro, por ejemplo, causan reacciones qumicas erosionando la superficie; las sales de carbonato de calcio que los opacan son producidas por el cido carbnico formado a causa del contacto entre la humedad y el dixido de carbono del aire (grfica 1).

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Grfica1. Fraccin de dao causado a los frescos

Tomado y adaptado deTraslado de los murales al fresco de la antigua casa presidencial al museo de arte costarricense. Taylor Filloy. Rev. Pensamiento actual. Vol 5. No. 6. 2005.Costa Rica

1. La piedra caliza es un tipo de roca sedimentaria que se forma A. por la solidificacin de materia mineral pulverizada, transportada y acumulada por efecto del aire y el agua. B. por el enfriamiento y acumulacin de materia rocosa fundida. C. por la erosin de los suelos que genera la deforestacin. D. por la transformacin de material mineral bajo el efecto de altas presiones y bajas temperaturas. 2. Segn el texto, es correcto afirmar que A. la humedad tiene un efecto corrosivo sobre los frescos. B. el cido carbnico se forma a causa del contacto entre la humedad y los gases de sulfuro del aire. C. tan slo una pequea proporcin de cido carbnico puede oxidar los pigmentos del fresco. D. la cantidad de humedad vara de acuerdo con la proporcin de nitrgeno de la atmsfera. 3. La corrosin del fresco causada por la humedad aumenta por A. el aumento de la presin atmosfrica. B. la disminucin de la concentracin de oxgeno atmosfrico. C. la disminucin de la temperatura del ambiente. D. la alta luminosidad sobre la obra artstica.

TALLER DE REFUERZO Ii 4. Es un indicador de la humedad de una regin geogrfica la A. la altitud. B. las precipitaciones. C. la presin atmosfrica. D. la composicin qumica del suelo.
Las preguntas 5 a 7 se responden de acuerdo con la informacin de la Tabla 1

5. Segn los datos, es posible deducir que A. el porcentaje de xido de calcio es directamente proporcional a la solubilidad de una sustancia. B. la dcima parte del porcentaje de xido de calcio corresponde al porcentaje de solubilidad de la piedra caliza. C. a bajas concentraciones de cido, su solubilidad aumenta con el porcentaje de xido de calcio. D. al mezclar xido de calcio con agua, el porcentaje de carbonato de calcio disminuye. 6. Las cantidades de tiza, piedra caliza y mrmol que proporcionan 5 g de CaO puro, teniendo en cuenta las proporciones de la tabla 1, son respectivamente: A. 0.7, 2.8 y 1.5 g B. 32.8, 8,9 y 16,4 g C. 76.3, 280.2 y 152.1 g D. 0.33, 0.09 y 0.16 g 7. El cociente entre el contenido de CaO y la concentracin de HCl sigue con esta ltima variable una relacin de tipo A. B. C. D.

Directa inversa constante lineal

8. En relacin con el dao causado por el dixido de carbono y aquel generado por el cido carbnico, puede afirmarse que A. el dixido es 30% menos erosivo que el cido. B. la accin erosiva sobre el fresco depende mayoritariamente de estos dos componentes. C. el cido es 60% ms erosivo que el dixido. D. la diferencia entre sus acciones erosivas corresponde a aquella debida a la humedad.

TALLER DE REFUERZO Ii 9. Si se maceran piedra caliza y mrmol en proporcin 2:1, el porcentaje de CaO en la mezcla es: A. B. C. D. 47.49% 86.44% 43.22% 38.95%

10. Con referencia a la grfica 1 y considerando el aire atmosfrico como una mezcla de oxgeno y nitrgeno nicamente, puede afirmarse que A. la accin erosiva del aire es ms perjudicial que la del sulfuro de hidrgeno. B. la presencia de cido carbnico potencia la capacidad erosiva del aire. C. la accin erosiva del cido carbnico es aditiva con respecto a la del dixido y la humedad. D. el aire atmosfrico tiene una accin erosiva nula sobre el fresco. 11. De los siguientes enunciados: 1. Tanto en la tcnica del fresco, como de la acuarela, el disolvente es el agua. 2. La transparencia en las tcnicas pictricas es inversamente proporcional a la cantidad de disolvente. Se puede asegurar correctamente que: A. 1 y 2 son verdaderos B. 1 es verdadero y 2 es falso C. 1 es falso y 2 es verdadero D. 1 y 2 son falsos 12. La transparencia hace mencin a una propiedad ptica de la pintura denominada A. B. C. D. reflexin refraccin absorcin transmisin

13. La expresin blanco inmaculado de la cal indica que esta ltima _______________ longitudes de onda de la luz visible. A. refleja todas las B. refracta las bajas C. absorbe todas las D. transmite las bajas 14. La molcula de hidrato de calcio pertenece a la clase de compuestos denominada

A. B. C. D. xidos bsicos cidos xidos cidos hidrxidos

TALLER DE REFUERZO Ii 15. La velocidad de reaccin de la cal apagada con el dixido de carbono est condicionada por A. la concentracin de dixido de carbono. B. las otras sustancias en el mural. C. la concentracin de oxido de calcio. D. la lentitud de secado del fragmento de muro. 16. De acuerdo con la grfica 1 se puede indicar que _____ % del deterioro del fresco es fundamentalmente qumico A. B. C. D. 24 76 100 59
En las preguntas 17 a 19 se presenta una afirmacin con dos posibles complementos, decida si stos son verdaderos o no y responda de acuerdo con las siguientes opciones:

A. 1 y 2 son falsos B. 1 es falso y 2 es verdadero C. 1 es verdadero y 2 es falso D. 1 y 2 son verdaderos 17. Se entiende por disolucin 1. la disminucin de la concentracin de soluto mediante adicin de solvente. 2. la preparacin de una mezcla homognea de una sola fase compuesta por sustancias que no reaccionan entre s. 18. Los pigmentos utilizados en la pintura de los frescos 1. son de naturaleza alcalina. 2. penetran la cal por capilaridad. 19. De los diferentes materiales usados para restauracin de frescos, la tiza 1. tiene mayor solubilidad en HCl que el mrmol. 2. es un compuesto puro. 20. La contaminacin atmosfrica que puede arruinar los frescos, es aquella que est ubicada en esa zona de la atmsfera conocida como A. B. C. D. estratsfera tropsfera ionsfera hidrosfera

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La pregunta 21 se refiere al siguiente texto.

PIERO DELLA FRANCESCA, HALO DE ETERNIDAD Tras quince aos de laboriosos trabajos de restauracin, los frescos pintados por Piero della Francesca en la Iglesia de San Francisco en la ciudad toscana de Arezzo, pueden ser de nuevo contemplados en todo su esplendor y se han convertido en el principal reclamo turstico de esta ciudad. Llenando totalmente las paredes del presbiterio, en tres filas superpuestas de escenas, las imgenes narran la Leyenda de la Vera Cruz. La solemne compostura de sus figuras y la luz inmvil que las baa las hace parecer dispuestas a afrontar cmodamente la eternidad. Sin embargo, tan azarosa como la historia que relatan ha sido tambin la de las propias pinturas, que en sus cinco siglos de existencia han padecido interrupciones, terremotos, guerras, inundaciones, vandalismos y, finalmente, la insidia, ms lenta pero no menos daina, de la contaminacin. Ya cuando Piero della Francesca las ejecut, tuvo que reparar grietas en la pared, por la inestabilidad del suelo. Se hicieron restauraciones importantes en 1858 y en 1915-16. En 1961-62, adems de las grandes grietas y lagunas, se diagnostic un peligroso proceso de degradacin: el anhdrido sulfuroso, procedente tanto de filtraciones de agua como de la atmsfera, haba atacado el carbonato clcico del enlucido, convirtindolo en sulfato de calcio, daando gravemente la superficie y apagando el color. Pero entonces no se posean los medios para frenar el proceso y hubo que conformarse con sujetar con resinas las zonas que se desmoronaban. La mayor y ms frecuente causa de deterioro de los frescos es la humedad, que provoca daos no slo por su accin mecnica, sino tambin por procesos de alteracin qumica, favoreciendo la modificacin de colores no muy estables como algunos blancos, obtenidos a partir del carbonato bsico de plomo, que pueden convertirse en negro al transformarse en sulfuro de plomo. Con la humedad se desarrollan fcilmente microorganismos y mohos, que a menudo se vuelven causas operantes de deterioro. Los remedios contra la humedad infiltrada de lo alto o producida por condensacin sobre la pared fra son bastante sencillos. Si la humedad procede del suelo, por aguas superficiales, se puede recurrir a procedimientos de drenaje del agua o de aislamiento externo de los cimientos de la pared. Pero si estos remedios no valen, hay que recurrir, principalmente, al sistema de aislar el muro en la base, insertando entre los cimientos y la pared a la vista una plantilla de material aislante, sin comprometer su estabilidad. Tambin puede ser efectiva una reduccin del espesor de la pared, pues la altura del suelo a la que llega la humedad, es directamente proporcional al espesor del muro. La Leyenda de la Vera Cruz tiene como fuente primaria los Evangelios Apcrifos, y luego, en 1265 el obispo Santiago de la Vorgine orden y codific una compilacin de leyendas hagiogrficas a la que se llam Legenda Sanctorum, ms conocida como la Leyenda Dorada o Leyenda urea. Esta obra se difundi durante siglos y se constituy en la base de la iconografa y fuente de inspiracin de los artistas que representaban temas sagrados. Hay una traduccin del "trecento" considerada la ms depurada y fiel al texto latino, y que se cree ha servido de fuente para el mismo Piero della Francesca. Este artista, el gran enamorado de la luz en el Quattrocento italiano, es uno de los ms importantes pintores del siglo XV. En sus obras aportar una iluminacin especial, resaltando la volumetra de las figuras, insertadas correctamente en el espacio. Pintar la Leyenda de la Vera Cruz, su obra maestra, entre 1452 y 1466. En 1478 parece abandonar la pintura debido a una enfermedad ocular. Escribe tres importantes tratados, revelando en ellos su deseo de plasmar la realidad de las

TALLER DE REFUERZO Ii cosas a travs del orden matemtico y la perspectiva, basado en Brunelleschi y Alberti. En el siglo XIX se volvi a tomar inters por su pintura, atrayendo a varios impresionistas, entre ellos Degas.
Tomado y adaptado de: http://www.revistarte.com/numero67/renacimiento.html Colette Dufuour en Las tcnicas artsticas. Manuales Arte Ctedra. Madrid 1997 (9 ed.). pgs. 294-296

21. En el texto: Ya cuando Piero della Francesca las ejecut, tuvo que reparar grietas en la pared, por la inestabilidad del suelo, la expresin subrayada es: A. B. C. D. complemento directo complemento indirecto complemento circunstancial complemento de rgimen

Conteste las preguntas 22 a 24 con base en el siguiente fragmento

Sin embargo, tan azarosa como la historia que relatan ha sido tambin la de las propias pinturas, que en sus cinco siglos de existencia han padecido interrupciones, terremotos, guerras, inundaciones, vandalismos y, finalmente, la insidia, ms lenta pero no menos daina, de la contaminacin. 22. La expresin sin embargo cumple una funcin: A. adversativa B. copulativa C. disyuntiva D. consecutiva 23. La oracin subordinada que en sus cinco siglos de existencia han padecido se refiere a: A. los azares de la historia de las pinturas B. la historia azarosa contada en las pinturas C. las inclemencias del clima de una regin D. los problemas enfrentados durante su ejecucin 24. Segn el fragmento: A. las pinturas han tenido una vida azarosa B. la contaminacin es un factor de insidia C. las pinturas relatan la historia de cinco siglos D. la historia es una secuencia de azares

TALLER DE REFUERZO Ii 25. Piero della Francesca 1. Pertenece a la escuela de pintura flamenca. 2. Utiliza el modelado y la perspectiva didrica. De las afirmaciones se puede asegurar que: A. 1 y 2 son verdaderos. B. 1 es verdadero y 2 es falso. C. 1 es falso y 2 es verdadero. D. 1 y 2 son falsos. 26. El periodo conocido como Quattrocento corresponde tambin a el A. Gtico B. Manierismo C. D.

Bajo Renacimiento Alto Renacimiento

27. De los siguientes enunciados: 1. Por Quattrocento se conoce el periodo artstico desarrollado a lo largo del siglo XIV en Italia. 2. El esplendor artstico que se manifiesta en Italia durante el renacimiento sera imposible sin el apoyo incondicional de la naciente burguesa. Se puede afirmar correctamente que: A. 1 y 2 son falsos. B. 1 y 2 son verdaderos. C. 1 es falso y 2 es verdadero. D. 1 es verdadero y 2 es falso. 28. A. B. C. D. 29. A. B. C. D. No es un desarrollo cientfico correspondiente al renacimiento la imprenta de tipos. el telescopio. la teora heliocntrica. la brjula. En el texto, la palabra iconografa se refiere a el estudio analtico de las imgenes. el conjunto de imgenes de un tema especfico. la ciencia que estudia el origen de las imgenes. el estudio del significado formal de las imgenes.

TALLER DE REFUERZO Ii 30. el gentilicio de toscana, que califica a la ciudad de Arezzo, indica que esta se encontraba en la costa __________ de la pennsula Itlica, es decir, a orillas del Mar _________. A. norte Cantbrico B. oriental Egeo C. occidental Tirreno D. sur Negro

31. La regin de la Toscana, llamada Etruria fue uno de los centros de la civilizacin Etrusca, la cual se caracteriz por A. dejar un legado cultural relacionado con un alfabeto estructurado y gran parte de los principios comerciales. B. ser audaces guerreros y valientes navegantes, saqueadores y traficantes. C. ser un pueblo navegante, experto en la elaboracin del bronce y el hierro para la fabricacin de armas. D. la gran capacidad para extender su territorio y su pensamiento pantesta, nico entre las antiguas culturas.

32. La percepcin del color proveniente de los pigmentos no depende de A. la descomposicin de la luz blanca. B. el radio atmico de los elementos que lo componen. C. la concentracin del componente qumico. D. el ndice de refraccin incidente sobre la superficie.

33. De los siguientes enunciados 1. El proceso de condensacin del agua sobre la pared fra ocasiona la humedad que causa el deterioro de los frescos. 2. La humedad provoca en los frescos un proceso de deterioro relacionado exclusivamente con cambios qumicos en la pigmentacin. Se puede afirmar correctamente que A. 1 y 2 son verdaderas. B. 1 es verdadera y 2 es falsa. C. 2 es verdadera y 1 es falsa. D. 1 y 2 son falsas.

TALLER DE REFUERZO Ii 34. Algunos microorganismos como los mohos afectan los murales porque A. la humedad activa el desarrollo de sus esporas. B. la luminosidad aumenta su crecimiento. C. se alimentan del carbonato de calcio. D. el agua regula el apareamiento de las clulas sexuales. 35. Los frescos no son deteriorados por la A. proliferacin de microorganismos. B. absorcin de oxido de azufre (IV). C. transformacin del sulfato de calcio. D. reaccin con el vapor de agua atmosfrico. 36. En el texto, la expresin Los remedios contra la humedad infiltrada de lo alto o producida por condensacin sobre la pared fra son bastante sencillos hace referencia a A. restaurar los frescos secando el muro. B. evitar el cambio de estado de gas a lquido sobre el mural. C. controlar las filtraciones de agua fra. D. enmendar la accin del agua lquida y vapor de agua sobre los frescos. 37. Los mohos son microorganismos que se caracterizan por A. su nutricin auttrofa basada en minerales. B. habitar grietas hmedas y oscuras. C. colonizar paredes deshidratadas. D. crecer en presencia de energa lumnica.
Responda las preguntas 38 a 42 de acuerdo con el siguiente texto:

La obra ms reconocida del arquitecto renacentista Brunelleschi es la Cpula de Santa Mara del Fiore, en Florencia Italia, que tiene 100 m de altura interior, 105,5 m de altura exterior 41 m de dimetro interior, 45,5 m de dimetro exterior. Se trata de una cpula apuntada y rematada por una linterna, con una estructura realizada con ladrillos romanos fabricados bajo la estricta supervisin de Brunelleschi. Todos tienen un grosor de 5 cm, largo de 15 cm y ancho de 30 cm. La estructura se encuentra sobre una base octagonal y compuesta de dos cascarones paralelos. Tanto el interior como el exterior son apuntados siguiendo un arco con un radio de 6/7 del dimetro del octgono inscrito en su base. La cpula pesa entre 25000 y 27000 toneladas mtricas (Tm), un 10,5 % del cual es el peso de la linterna.
Tomado de: Historia del Arte, el Renacimiento: Cuatroccento Italiano y flamenco. Enrique Valdearcos Guerrero

TALLER DE REFUERZO Ii 38. Considerando el octgono inscrito en la circunferencia interior de la cpula, puede afirmarse que su rea y permetro son, respectivamente A. B. C. D. y y y y

39. El arco que apunta la cpula tiene un radio igual a A. B. C. D.

40. El intervalo de valores entre los que no puede estar el peso P de la linterna es A. 1200 Tm < P < 2500 Tm B. 2500 Tm < P < 2700 Tm C. 1500 Tm < P < 2000 Tm D. 1100 Tm < P < 2700 Tm

41. El sustantivo peso designa, en ese contexto, a la masa de la cpula. Considerando la definicin fsica de peso (W), el valor de esta variable est comprendido entre A. 250 MN < W < 270 MN B. 2,50 GN < W < 270 GN C. 250 GN < W < 270 GN D. 2,50 MN < W < 2,70 MN

42. Tomando como el valor de la densidad del ladrillo, el trabajo realizado por la gravedad sobre uno de ellos cuando cae desde la parte superior e interior de la cpula es A. 3,375 GJ B. 3,375 MJ C. 3,375 kJ D. 3,375 J

TALLER DE REFUERZO Ii ARTE E IDENTIDAD LATINOAMERICANAS El "Muralismo mexicano" se desarroll entre 1920 y 1960, con autores de la talla de Diego Rivera, al mismo tiempo que se daban algunas manifestaciones literarias latinoamericanas como el Canto General de Pablo Neruda y la novela de Carlos Fuentes, La regin ms transparente. Pese a que la crtica pictrica se ha inclinado por una degradacin del "mexicanismo" y "americanismo" y que en la crtica literaria prolifera la depreciacin de lo histrico-social de la obra de Neruda, ambas manifestaciones artsticas siguen inclumes en el tiempo, admiradas por nuevas generaciones, slidas como testimonio y como obras de arte. Tanto la expresin plstica como la verbal comparten caractersticas comunes, complejamente estructuradas y todas relacionadas entre s como causas y efectos recprocos: Cada arte tuvo la intencin y el deseo de expresar una Totalidad; tanto en el caso de los mexicanos como en el del chileno, esa totalidad comienza por ser nacional, se convierte por su propia dinmica en latinoamericana y termina por enmarcarse en lo universal. Con respecto a este ltimo aspecto, pintores, escultores y escritores se nutren de las ms contemporneas fuentes de creacin esttica, para asimilarlas de manera creativa. Los "vanguardismos" europeos fueron conocidos, estudiados, compartidos en Europa y desarrollados de un modo original por Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros -los ms destacados muralistas- tanto como por Csar Vallejo, Pablo Neruda, y hasta Nicols Guilln, en la poesa, para no hablar de los novelistas como Fuentes, Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo, Joo Guimaraes Rosa, y numerosos de sus antecesores: Jos Eustasio Rivera, Alejo Carpentier, Jorge Zalamea, para slo nombrar unos pocos. Pero en la expresin americana, todo ello asumi formas diferentes, marcadas de manera explcita o implcita por la herencia de las civilizaciones precolombinas, por nuestro innato barroquismo y por una cada vez ms marcada conciencia de identidad propia. En esta tendencia se manifiesta la urgencia por la revaloracin de la herencia indgena precolombina, que se convierte en fuente nutricia y se establece como smbolo de lo raizal: la afirmacin y exaltacin de lo latinoamericano. Fue como si la vieja denominacin de "Nuevo Mundo" por fin la asimilasen los "nativos" de esta realidad geogrfica y se convirtiese en expresin histrica, y como si su presencia quisiese irradiar sobre la humanidad entera; se trata de un verdadero sincretismo racial, cultural y artstico. Un aliciente para esta ansiosa manifestacin de identidad fue la aparicin de una nueva novelstica llamada "Novela de la Revolucin Mexicana" con Los de Abajo, de Mariano Azuela y posteriormente el nacimiento literario y pictrico de nuestras geografas: la selva, la pampa, los Andes, el Caribe, los desiertos americanos. Luego se poblaran con nuestros personajes nicos y propios, con nuestra sicologa y hasta con nuestros autctonos espacios simblicos, como Comala o Macondo. Este "ser" latinoamericano se proyecta en las races ancestrales de nuestra cultura: lo indgena se funde con lo Popular y a ello contribuyen los grandes acontecimientos histricos de las dos primeras dcadas del siglo XX: el inicio de la expansin imperialista de los Estados Unidos sobre el resto del continente americano, la Revolucin Mexicana, la Primera Guerra Mundial y la revolucin de Octubre. Ello constituye el factor ideolgico que determina estas expresiones artsticas: su impronta poltica es de tipo socialista o, al menos, "social". El Carcter monumentalista constituye otra caracterstica fundamental de este momento esttico de nuestra cultura; deba manifestarse gigantescamente todo este mpetu nacionalista, histrico, ideolgico y sentimental, como testimonio obligatoriamente visible, como legado para futuras generaciones, como grandes murales. La extensin inimaginable para un poema del Canto General, los ms de tres mil metros cuadrados

TALLER DE REFUERZO Ii de los murales de Rivera, la ambiciosa sntesis de Fuentes en el "mural de palabras" con el que culmina su opera prima, la enormidad y totalidad que procura y logra Cien aos de soledad, han sido el motor del desarrollo de nuestras artes en el siglo XX. 43. En el texto, la palabra inclumes puede remplazarse por A. B. C. D. sanas completas incorruptas intactas

Adaptado de: http://encolombia.com/educacion/unicentral4799art-muralismo.htm

44. En la expresin Cada arte tuvo la intencin y el deseo de expresar una Totalidad, la palabra subrayada alude a A. el estructuralismo detallado y minucioso del muralismo mexicano. B. la identidad latinoamericana proyectada hacia un concepto universal desde todas las expresiones artsticas. C. la expresin plstica y verbal caracterstica de los movimientos de vanguardia en Latinoamrica. D. la creacin esttica como caracterstica de la novela de la revolucin mexicana. 45. De acuerdo con el texto, el muralismo mexicano 1. Est estrechamente relacionado con el realismo mgico 2. Refleja la premura por rescatar la riqueza nativa del pueblo latinoamericano. De las anteriores afirmaciones, es correcto afirmar que: A. 1 y 2 son verdaderas. B. 1 es verdadera y 2 es falsa. C. 2 es verdadera y 1 es falsa. D. 1 y 2 son falsas. 46. Cuando el autor habla del carcter monumentalista se refiere a A. las grandes proporciones en las obras de arte, caracterstica fundamental del mura lismo. B. la tendencia artstica a construir monumentos pblicos para expresar el poder de un movimiento creativo. C. la grandiosidad del sentimiento nacionalista que constituye el factor ideolgico de esta expresin artstica. D. la crisis del desarraigo cultural proveniente de la literatura independentista y que se refleja en las obras literarias y artsticas mexicanas contemporneas.

TALLER DE REFUERZO Ii 47. La expresin un verdadero sincretismo racial, cultural y artstico alude a A. la identidad nacional condensada en todos los aspectos de la vida del hombre latinoamericano. B. la concisin del espacio geogrfico en oposicin a la gran variedad cultural latinoamericana. C. la conglomeracin de identidades provenientes de diversos movimientos artsticos europeos, manifestaciones polticas y otras expresiones universales. D. el laconismo expresivo que daba paso a la construccin de una ideologa eurocentrista y a un nuevo desarrollo intelectual productivo.

48. Las caractersticas mencionadas en el texto, comunes tanto para la literatura como para la re presentacin pictrica latinoamericana de ese periodo, pueden explicarse como resultado de A. el tradicional eurocentrismo que ha dominado la produccin cultural latinoamericana desde la colonia. B. el apoyo que los gobiernos latinoamericanos de izquierda dieron a la produccin cultural en los pases latinoamericanos. C. la necesidad de construccin de una identidad latinoamericana, que sirviera de impulso a los movimientos sociales en desarrollo. D. la inspiracin que la victoria de la revolucin cubana signific para los intelectuales de este periodo. 49. Una de las grandes fuentes de inspiracin del movimiento muralista mexicano fue la gran civilizacin azteca. Su centro urbano era la famosa ciudad de A. B. C. D. Teotihuacn Tenochtitln Cuzco Machu Pichu

50. En el ao de 1973 muri el poeta Pablo Neruda. En este mismo ao en Chile A. gan las elecciones presidenciales el socialista Salvador Allende. B. se dio el golpe de estado que inici la dictadura militar de Augusto Pinochet. C. se inici la guerra del Chaco, entre esta nacin y Uruguay. D. se fund el Mercosur como bloque econmico del cono sur.

TALLER DE REFUERZO Ii EL MURALISMO MEXICANO El arte Latinoamericano de todo el siglo XX se vio muy influido por los grandes movimientos polticos de la centuria, como lo demuestra muy claramente el paradigmtico caso del muralismo mexicano. La revolucin mexicana iniciada en 1910 con objetivos polticos de democratizacin de toda la vida nacional y en particular de sus instituciones, tuvo as mismo, hondas connotaciones sociales. Estas fueron aportadas por grupos de muy distinto signo y especialmente por las huestes agraristas de Zapata y Villa, que ejercieron un vigoroso influjo en la cultura mexicana y muy particularmente en las artes y las letras. El muralismo mexicano no hubiera tenido la profunda autenticidad que alcanz ni hubiera logrado conmover tan hondamente a toda Latinoamrica e incluso al mundo entero si se hubiera producido sin ese marco de referencia o divorciado de l. Ese fenmeno plstico, tan importante por sus valores intrnsecos y por la enorme influencia que ejerci, tuvo como antecedente directo la notable obra del grabador Jos Guadalupe Posada (1851-1913), quien supo condensar lo ms incisivo del arte popular de su pas, especialmente como ilustrador y caricaturista poltico de peridicos opositores al rgimen paternalista y autoritario de Porfirio Daz. Poco despus de la muerte de Posada, regres a Mxico el Dr. Atl (Gerardo Murillo, 1875-1964), pintor, vulcangrafo y escritor que en Italia se entusiasm con la antigua pintura mural y las ideas socialistas de Enrico Ferri, y que posteriormente particip en el movimiento muralista. En su pas dirigi el peridico revolucionario La Vanguardia (que tena a Orozco entre sus dibujantes), reaccion contra lo hispnico sosteniendo apasionadamente la causa indigenista y adopt el nombre de Dr. Atl que le hizo famoso, que significa agua en nahua. Cuando la revolucin mexicana ya haba obtenido importantes triunfos y concreciones polticas, un grupo de jvenes artistas revolucionarios fund en 1922 el Sindicato de Pintores, Escultores y Obreros Intelectuales, con el fin de contribuir al enriquecimiento de una cultura autnticamente popular y no individualista, directamente entroncada con la fuerte tradicin comunitaria de la Amrica precolombina. El pensador y poltico Jos Vasconcelos, entonces Ministro de Educacin de Mxico, comprometido con una concepcin de la cultura netamente popular, los apoy, ofreciendo a Rivera, Orozco, Alfaro Siqueiros y otros la posibilidad de decorar varios edificios pblicos como la Secretara de Educacin y la Escuela Nacional Preparatoria. As se inici el movimiento muralista mexicano, que pretenda que el arte ganara las calles y saliera de su encierro en lugares slo accesibles para las minoras, con el fin de marchar al encuentro del pueblo. El rescate del legado precortesiano en el Mxico de principios de siglo, presenta no pocas similitudes con el redescubrimiento, por parte del Renacimiento italiano del siglo XV, de la herencia grecolatina, con la diferencia de que aqu ese mundo que se quera recuperar haba quedado mucho menos desvanecido y distante, manteniendo tradiciones, memorias y testimonios ms directos, prximos y fuertes.

Tomado y adaptado de: http://www.elportaldemexico.com/artesplasticas/muralismo.htm Por el Prof. Juan Carlos Lombn

51. El que un movimiento revolucionario de semejantes dimensiones se hubiese presentado tan tempranamente en la historia mexicana se explica por A. B. C. D. el acelerado proceso de industrializacin desarrollado por Mxico a principios de siglo. los altos niveles de analfabetismo desarrollados por esta nacin latinoamericana. la influencia de la revolucin bolchevique, gracias a la presencia de Trotsky en esta nacin. la fuerte presencia indgena en la poblacin mexicana, que favoreci la unidad simblica de los habitantes de las reas rurales.

TALLER DE REFUERZO Ii 52. La expresin el Dr. Atl se considera como un __________ de Gerardo Murillo A. B. C. D. homnimo hipernimo seudnimo hipnimo

53. En el texto, la palabra paternalista alude a A. una directriz poltica que consiste en ejercer la autoridad y ofrecer la proteccin institucional. B. la intencin proteccionista que reflejan los frescos del muralismo mexicano. C. un rgimen poltico militar que radica en la desaparicin del Estado y de todo poder. D. la autoridad cristalizada en el movimiento revolucionario iniciado por Porfirio Daz que dio paso a la Revolucin Mexicana. 54. Segn su estructura, el texto anterior se puede clasificar como: A. B. C. D. expositivo descriptivo narrativo argumentativo

55. En el texto la palabra paradigmtico indica: A. B. C. D. ejemplo modelo principio extremo

56. En el fragmento: El pensador y poltico Jos Vasconcelos, entonces Ministro de Educacin de Mxico, comprometido con una concepcin de la cultura netamente popular, los apoy, ofreciendo a Rivera, Orozco, Alfaro Siqueiros y otros la posibilidad de decorar varios edificios pblicos como la Secretara de Educacin y la Escuela Nacional Preparatoria., el verbo de la oracin: A. est elidido B. es impersonal C. es transitivo D. es intransitivo

57. Del texto se puede inferir que el factor que ms influy para que el muralismo mexicano tuviese la profunda autenticidad que se le imputa, fue: A. la revolucin mexicana B. la revolucin industrial C. el peridico La Vanguardia D. el renacimiento italiano del s. XV

TALLER DE REFUERZO Ii
En la siguiente pregunta identifique el elemento que ocupa el lugar del interrogante segn la secuencia planteada.

58. De acuerdo con los elementos estudiados en lenguaje visual, la opcin que ms se ajusta al espacio con interrogacin es

A. B. C. D.

COMPONENTE DE MATEMTICAS 59. Sean n y m, n m nmeros naturales distintos de 1. Si p = mcm (m,n) entonces A. B. C. D.

60. Sea B un subconjunto de un conjunto A, B se dice subconjunto propio de A si todo elemento que pertenece a B pertenece a A y A posee por lo menos un elemento que no pertenece a B. El conjunto vaco es un subconjunto propio de cualquier conjunto no vaco. Sea el conjunto G={0,1,2,3 }el nmero de subconjuntos propios de Ges A. B. C. D. 6 15 12 16

61. Sea A un nmero racional no nulo y B un nmero natural, por lo tanto sobre A + 1 / B es in correcto afirmar que A. es positivo solo si A es positivo. B. es igual a cero, si A-1 = -B. C. es mayor que cero, si A es positivo. D. es un nmero racional.

TALLER DE REFUERZO Ii 62. Sea p = mcm (r,s), donde r y s son nmeros naturales mayores o iguales a 2. Por lo tanto se verifica que A. si mcd (r,s) = 1, entonces p = rs. B. si r y s son distintos, entonces p < rs. C. si k = mcd (r,s), entonces k < r < p. D. (p/r) + (s/p) es un nmero entero 63. La altura (h) de una pirmide es directamente proporcional a la masa (m) e inversamente proporcional al producto entre el rea de su base (A) y la densidad (d) del material usada para elaborarla , con base en esta informacin es posible obtener la ecuacin A. B. C. D. kmh = Ad kmA = dh kmhA = d km = Adh

64. Sean a, b y c nmeros reales tales que a = bc, si el valor de b disminuye en un 20% y el valor de c aumenta en un 25%, el valor de a A. aumenta en un 5%. B. disminuye en un 2.5%. C. permanece constante. D. aumenta en un 7.5%. 65. El valor de n en la expresin F = P(1 + r)n puede obtenerse a partir de A. B. C. D. 66. Una bacteria se duplica aproximadamente cada 20 minutos. Si la cantidad inicial de bacterias es Co, la expresin que permite calcular la cantidad de bacterias al cabo de t horas es de A. B. C. D. 2tCo 23t Co 2t Co 2t/3 Co

TALLER DE REFUERZO Ii 67. Las igualdades 8-1=7 64 - 1 = 63 512 - 1 = 512 Muestran el hecho que para todo n, ____________ es divisible por 7. A. B. C. D. 23n - 1 43n - 1 22n - 1 42n - 1

68. De los siguientes trminos, no pertenece a la sucesin a = 2n - (1 - n) A. B. C. D. 200 140 342 401

69. Para el siguiente grfico se verifica que la longitud de los segmentos AB, AD, DE y AE son respectivamente 4 cm, 8 cm, 10 cm y 6 cm. Adems el segmento BC es paralelo al segmento DE. El permetro del tringulo ABC en cm es

A. B. C. D. 10 cm 11 cm 12 cm 13 cm

70. Una esfera de hierro es recubierta con una capa de caucho cuyo grosor es r. Si R denota el radio de la esfera que se obtiene al hacer el recubrimiento, el radio de la esfera de hierro viene dado por la expresin A. B. C. D.

TALLER DE REFUERZO Ii 71. Para un par de cilindros se verifica que el radio del primer cilindro es el doble del radio del segundo cilindro, mientras que la altura del segundo cilindro es el doble de la altura del primer cilindro, por lo tanto A. el volumen del primer cilindro es el doble del volumen del segundo cilindro. B. el volumen de los dos cilindros es el mismo C. el segundo cilindro posee un volumen superior al del primer cilindro. D. el cudruple del volumen del segundo cilindro, equivale al volumen del primer cilindro.

72. La expresiones a + b2 y

son

A. diferentes para todo valor de a y b. B. diferentes si a 0 y a b2 . C. equivalentes para cualquier valor de a y b. D. equivalentes si a 0 y a b2 .

73. El rea de la regin sombreada est dada por la expresin:

A. B. C. D. 29x + 23 x + 9 9x2 + 4x - 1 25 - x

74. Para que la ecuacin -3x2 + 5x + c = 2 tenga soluciones reales, es necesario que A. B. C. D.

TALLER DE REFUERZO Ii 75. El costo de un auto nuevo colocando rines de lujo es de 2,8104 dolares. Por otra parte el 70% del vehiculo mas el 50% de los rines de lujo equivalen a 1.9104 dolares. Un sistema de ecuaciones que es acorde con la informacin es

A. x + y = 2,8 x 104 7x + 5y = 1,4 x 104 B. x + y =1,9 x 104 7x + 5y = 2,8 x 104 C. x + y = 2,8 x 104 7x + 5y = 1,9 x 105 D. x + y = 1,9 x 105 7x + 5y = 2,8 x 104

76. Considere las siguientes afirmaciones I. Toda cantidad real elevada a una potencia par arroja un resultado positivo. II. Toda cantidad negativa elevada a una potencia impar, arroja un resultado negativo. III. Toda cantidad positiva elevada a una potencia impar, arroja un resultado positivo. IV. Toda cantidad real elevada a una potencia par, conserva el signo de la cantidad original. De ellas son verdaderas A. I y II B. IV y III C. II y IV D. II y III 77. En la grfica se muestran las grficas de las funciones y

Con base en ella se puede concluir que la ecuacin A. tres soluciones. B. solucin nica. C. dos soluciones. D. cuatro soluciones.

tiene

TALLER DE REFUERZO Ii 78. Cuando a un nmero de dos cifras se le suma el doble de la suma de sus cifras y ste resultado se divide entre 6, el cociente es 19 y el residuo es 3; cuando al nmero se le resta 66 y se aade la suma de sus cifras, sus cifras se invierten. Si d representa la cifra de las decenas y u la de las unidades, para hallar el nmero es necesario resolver el sistema A. 6d + 5u = 17 d + 7u = 25 B. 2d - 4u = 18 9d + 3u = 4 C. 12d + 3u = 117 10d - 8u = 66 D. 11d + 17u = 98 -d + 8u = 16 79. La funcin p(q) = 15.000 30q expresa el precio p de un producto en funcin del nmero q de unidades demandadas. El conjunto de valores que puede tomar q, para el cual el precio es positivo es A. {q N: - < q < } B. {q R: 0 < q < } C. {q R: 0 < q < 500} D. {q N: 0 < q < 500} 80. La grfica muestra dos funciones una lineal de la forma y= mx + b y una cuadrtica de la forma y = ax2 + dx + c .

1. bc = 0 y d2 - 4ac = 0 2. am > 0 y b > 0 Por lo tanto A. ambas son verdaderas. B. 1 es verdadera y 2 es falsa. C. 1 es falsa y 2 es verdadera. D. ambas son falsas.

TALLER DE REFUERZO Ii COMPONENTE DE CIENCIAS

Las preguntas 81a 84 sern contestadas a partir de la informacin suministrada por el siguiente texto.

En la naturaleza ocurren a diario numerosos cambios llamados reacciones qumicas, en general los procesos qumicos van acompaados de cambios de energa que pueden manifestarse de diferentes maneras. Siempre que se produce una reaccin qumica, se produce un cambio energtico. Este cambio energtico se traduce en un intercambio de energa entre los reactivos, los productos y el medio ambiente. Para impulsar un cohete hacia el espacio exterior se requiere de una gran cantidad de energa, la cual es suministrada por una reaccin qumica en donde los reactivos que intervienen son la hidracina y el tetrxido de dinitrgeno: 2N2H4 (l) + N2O4 (l) 3N2 (g) + 4H2O (l) (Masa de N = 14g/mol, O = 16 g/mol) 81. Los nmeros de oxidacin que permiten determinar los elementos que pierden y ganan e dentro de la reaccin sern A. 2,+1,+4,20,+1,2 B. +2,+1,+4,20,+1,2 C. +2,1,+4,20,+1,2 D. +4,1,+4,20,+1,2 82. Del proceso de la reaccin entre la hidracina y el tetrxido de dinitrgeno se puede deducir que es del tipo A. B. C. D. endotrmico. exotrmico. reversible. descomposicin.

83. La cantidad producida de agua en gramos a partir de 2 moles de hidracina y 1 mol de tetrxido de dinitrgeno es A. B. C. D. 72g 40g 75g 83g 84. De acuerdo a la forma como transcurre la reaccin, es posible deducir que el agente reductor es A. B. C. D. hidracina oxgeno nitrgeno hidrgeno

TALLER DE REFUERZO Ii
Las preguntas 85 a 89 se refieren a la siguiente informacin:

Un hombre de 50 kg de masa, esta viajando en un ascensor mientras permanece de pie sobre una bscula de plataforma como se muestra en la figura:

85. Suponiendo que la cabina del ascensor desciende con velocidad constante, su puede inferir que la masa asociada mH2, al hombre, con respecto a su masa inicial mH1 es A. B. C. D.

86. El diagrama de fuerza, que representan el ascensor cuando es acelerado (ac) hacia arriba es A. B. C. D.

87. Siendo la aceleracin aC, en el momento de acelerar el ascensor sobre el eje vertical en sentido positivo, y luego en el eje vertical en sentido negativo, a propsito de su masa se puede inferir que A. la masa asociada al hombre es mayor cuando el ascensor desciende B. la masa asociada al hombre es igual sin importar si el ascensor asciende o desciende C. la masa asociada al hombre es mayor cuando el ascensor asciende D. no se puede inferir ningn argumento con respecto a la masa del hombre, nicamente de su peso.

TALLER DE REFUERZO Ii 88. El valor que registra la bscula cuando, el ascensor desciende con una aceleracin ac= 2m/s2 es (tmese la gravedad g=10m/s2) A. B. C. D. 50 Kg 400 N 40 N 500 N

89. Si el ascensor desciende en cada libre el valor de la fuerza normal es A. B. C. D. 50 Kg 500 N -500 N 0N

90. El nmero total de ATPs que se producen en las vas metablicas de produccin de energa en condiciones aerbicas y anaerbicas por una molcula de glucosa es: A. 36 ATP y 4 ATP B. 36 ATP en ambos C. 2 ATP y 36 ATP D. 2 ATP en ambas condiciones 91. Los productos de la fermentacin lctica y alcohlica son respectivamente: A. 2 etanol + 2O2 y 2 acido lctico B. 2 etanol + 2 acido lctico y 2CO2 C. 2 acido lctico y 2 etanol + 2CO2 D. 2 acido lctico + 2CO2 + 2 etanol 92. Las plantas superiores al igual que los vertebrados realizan: A. Gluclisis B. Ciclo de Krebs C. Cadena respiratoria D. Todos los anteriores 93. Uno de los alelos para una de las enzimas del ciclo de Krebs se ha alterado en un organismo por algn evento medio ambiental. Bajo esta condicin el alelo normal puede ser utilizado para producir esta enzima y suplir la funcin del alelo mutado. Teniendo en cuenta que el genotipo de este organismo es heterocigoto, que frecuencia fenotpica de la F1 se obtendr si se realiza un cruce con otro organismo homocigoto para el alelo mutado: A. 25% enfermos, 75% sanos B. 50% enfermos, 50% sanos C. 50% portadores, 50% no portadores D. 25 % portadores, 75% no portadores

TALLER DE REFUERZO Ii COMPONENTE DE SOCIALES

Las preguntas 94 a 100 se refieren al siguiente texto.

A unos kilmetros de Pristina, la capital de Kosovo, se enfrentan dos lugares de la memoria. Una torre conmemora el recuerdo de la batalla de Kosovo Polje, que una coalicin de pueblos cristianos de los Balcanes, liderada por el prncipe serbio Lazar Hrebeljanovic, perdi el 28 de junio de 1389 frente al invasor turco. En Gazimestan, el lugar de esa batalla, Slobodan Milosevic pronunci el 28 de junio del 1989 un discurso en el que rehabilitaba al nacionalismo serbio y firmaba ipso facto, la muerte del sueo integracionista de Tito ante aproximadamente un milln de serbios. Diez aos ms tarde, el 28 de junio de 1999, monseor Pavle, patriarca de la Iglesia Ortodoxa serbia, celebr en el mismo lugar lopelo (el oficio de los muertos) del prncipe Lazar ante un puado de fieles, bajo la estrecha proteccin de los militares de la Organizacin del Tratado del Atlntico Norte (OTAN) que acababan de entrar a Kosovo. No lejos de all, se eleva la turbe, la tumba del sultn Murad, el otro protagonista de la batalla de 1389. Este hermoso monumento est rodeado por un pequeo jardn y es un sitio tradicional de devocin para los musulmanes de Kosovo. Dentro de la turbe, un rbol genealgico presenta el linaje de los sultanes osmanlis. La turbe aparece pues como una suerte de monumento reliquia de un Estado que desapareci hace mucho tiempo, el Imperio otomano. Seis aos despus de los bombardeos de la OTAN de la primavera de 1999, Kosovo sigue representando el principal foco de tensiones de los Balcanes, la memoria serbia y la albanesa, pero tambin las de los imperios y todos los pueblos que all se han mestizado. A priori las posiciones de unos y otros son inconciliables. Los albaneses no quieren hablar de otra cosa que de independencia, una perspectiva inaceptable para los serbios. El lugar que ocupa Kosovo desde hace ms de un siglo en los imaginarios nacionales de los dos pueblos est en efecto ampliamente sobredimensionado.
Adaptado de: Drens, Jean-Arnault. Historia y memoria en Kosovo. En: Le Monde Diplomatique, julio de 2005.

94. Cuando el autor habla de imaginarios nacionales, se refiere a A. los cuentos y leyendas tradicionales de cada pueblo. B. las creencias religiosas de una nacin. C. los elementos que fundamentan la identidad nacional. D. D. las imgenes proyectadas por los smbolos patrios. 95. El hecho de que serbios y albaneses no hayan podido ponerse de acuerdo en cuanto al status poltico de la regin de Kosovo, tiene su origen en A. los bombardeos de la OTAN sobre territorio serbio ocurridos en 1999. B. la composicin mayoritariamente cristiana de la poblacin de Kosovo. C. la derrota de los cristianos a manos del Imperio otomano en 1389. D. la presencia de ese territorio en el mito fundacional de ambas naciones.

TALLER DE REFUERZO Ii 96. La Organizacin del Tratado Atlntico Norte, fundada en 1949, tiene como principal propsito A. garantizar la seguridad de sus estados miembros. B. integrar las economas de los estados que la conforman. C. liderar efectivamente la lucha contra la pobreza. D. mediar para la solucin de los conflictos internacionales.

97. El dominio ejercido durante 400 aos por el Imperio otomano sobre la zona de los Balcanes, se evidencia en A. la difusin de la religin musulmana en los territorios de Albania y Kosovo. B. la adopcin del sistema socialista por parte de la antigua Yugoslavia. C. la persecucin sufrida por la iglesia ortodoxa de Serbia. D. la obligatoriedad del turco como segunda lengua hasta el siglo XIX. 98. Uno de los rasgos distintivos del Imperio romano de oriente fue el surgimiento de la Iglesia Ortodoxa, palabra del griego que quiere decir A. Dios con nosotros. B. creencia correcta. C. dogma de oriente. D. camino de la verdad. 99. La iglesia ortodoxa, es una comunidad religiosa vinculada al __________, extendido principalmente en ____________________. Su historia est ntimamente ligada a la del Imperio ____________, ya que se desarrollaron conjuntamente en la ciudad de ____________. A. cristianismo - Espaa - romano Vizcaya. B. Islam - medio oriente- bizantino Jerusaln. C. agnosticismo - Europa oriental romano Roma. D. cristianismo - Europa oriental bizantino Constantinopla. 100. La pennsula de Anatolia constituy el territorio de origen del Imperio otomano; en dicho lugar hoy se encuentra A. Irn. B. Egipto. C. Irak. D. Turqua.

TALLER DE REFUERZO Ii
Las preguntas 101 a 103 se refieren al siguiente mapa.

101. Segn la escala numrica del mapa, cada centmetro del mismo representa A. B. C. D. 30 km. 300 km. 300.000 km. 30000000 km.

102. Los pases resaltados en el mapa constituyen lo que hasta los aos 80 del siglo XX era A. B. C. D. la URSS. Yugoslavia. la liga balcnica. Checoslovaquia.

103. El principal aspecto geomorfolgico de la regin balcnica es A. la temperatura constante y templada a lo largo de todo el ao. B. la ausencia de volcanes y fallas tectnicas. C. la planicie predominante en la mayor parte del territorio. D. la predominancia de terrenos montaosos y escarpados.

TALLER DE REFUERZO Ii 104. De acuerdo con el mapa, Pristina y Belgrado se localizan respectivamente en las coordenadas geogrficas A. 41 50 norte, 21 oeste y 44 30 norte, 21 oeste. B. 41 50 norte 21 este y 44 30 norte, 21 este. C. 41 50 sur, 21 oeste y 44 30 sur, 21 oeste. D. 41 50 sur, 21 este y 44 30 sur, 21 este. 105. Bajo el nombre de Ramadn se conoce A. la huda de Mahoma de La Meca en 622 d.C. B. el mes de ayuno establecido como norma en el Corn. C. el ao 0 de los musulmanes. D. la guerra santa emprendida por los musulmanes contra los infieles. 106. Las peores bestias de la tierra para Dios son aquellos que son ingratos: los que en nada creen. Los que no esperan vernos nunca; los que se contentan con la vida de este mundo y confan en ella con seguridad. Del anterior fragmento del Corn puede inferirse que A. los musulmanes creen en una vida ms all de la muerte. B. el Dios de los musulmanes castiga la ingratitud. C. de acuerdo con el Corn, la vida en la tierra no es real. D. el Islam rechaza cualquier clase de indulgencia con los infieles. 107. Entre los aos 764 y 814, el Imperio Carolingio alcanz su mximo esplendor bajo el reinado de Carlomagno, cuya principal aspiracin era A. liderar la reconquista para expulsar a los rabes de la pennsula ibrica y el norte de frica. B. reconstruir el antiguo imperio romano, reuniendo bajo su corona los pases de Europa occidental. C. consolidar el sistema defensivo de su reino frente a los invasores brbaros. D. contrarrestar el poder de la iglesia catlica para aumentar su influencia territorial. 108. Debido al atraso de los mtodos usados en la produccin agrcola y al escaso intercambio comercial entre los poblados, durante el perodo feudal se desarroll fundamentalmente una economa de subsistencia, lo cual quiere decir que A. los reyes establecieron un rgido control de la produccin agrcola para asegurar el pago de impuestos. B. la falta de medios para subsistir en el campo empujaba a los campesinos a vivir en las ciudades. C. todava no existan ciudades en donde la gente pudiera intercambiar sus productos. D. los campesinos producan la mayor parte de los bienes consumidos en el feudo, con pocos excedentes.

TALLER DE REFUERZO Ii 109. Las cruzadas fueron campaas militares emprendidas por los cristianos de occidente, con el fin de recuperar los territorios de Tierra Santa que se encontraban bajo dominio musulmn. Sin embargo, el principal resultado de estas expediciones fue A. la derrota de los cristianos, con el consecuente debilitamiento de la iglesia catlica. B. la conversin de los cruzados a la religin musulmana, como producto de su derrota militar. C. el intercambio econmico y cultural entre oriente y occidente, causa fundamental de la modernidad. D. la toma definitiva de Jerusaln por parte de los cruzados en 1270. 110. Una de las contribuciones culturales ms importantes del Imperio bizantino fue el haber preservado durante la etapa oscurantista europea, miles de los libros y conocimientos de la cultura clsica greco-latina. Dicha preservacin estimul A. la prohibicin del acceso a ciertos conocimientos por parte de la iglesia catlica romana. B. el humanismo como fundamento del renacimiento cultural en Europa. C. la divisin entre la iglesia catlica romana y la iglesia ortodoxa. D. el intercambio comercial entre el Imperio bizantino y el Sacro imperio romano-germnico. 111. Se conoce como Cisma de Oriente al proceso mediante el cual A. la iglesia catlica romana pas a tener dos papas, por cuenta de los intereses polticos del momento. B. los europeos recuperaron Jerusaln en la primera de las cruzadas. C. los musulmanes conquistaron la pennsula ibrica iniciando su penetracin en Europa. D. Miguel Cerulario cre la iglesia ortodoxa, separndose de la iglesia catlica romana. 112. Uno de los grupos cristianos disidentes surgidos a partir del intercambio cultural favorecido por las cruzadas, fueron los valdenses, quienes criticaban a la iglesia catlica A. tener como sede a Roma en vez de asentarse en Tierra Santa, lugar de origen del cristianismo. B. el dogma de la inmaculada concepcin, al cual consideraban fsicamente imposible. C. la jerarqua y las ansias de lujo exterior y riqueza de los sacerdotes. D. los fuertes castigos impuestos por la inquisicin a los herejes. 113. A partir del siglo VIII, por disposicin de Carlomagno, los campesinos deban pagar a la iglesia el diezmo, impuesto que consista en A. el 10% de la cosecha recogida. B. trabajar durante 10 das al ao en las tierras del Abad. C. el 10% del salario obtenido en un ao. D. el 10% sobre el valor de las posesiones de los siervos.

TALLER DE REFUERZO Ii COMPONENTE DE ANLISIS DE LA IMAGEN LENGUAJE VISUAL 114. La forma es la que contiene un tema identificable con la realidad fsica. A. B. C. D. verbal negativa abstracta figurativa

REPRESENTACIN
Teniendo en cuenta esta representacin, responda las preguntas 115 a 117.

115. El poste que produce la sombra que cae sobre el edificio est A. fuera de campo B. dentro del cuadro C. fuera de cuadro D. dentro del plano 116. La opcin que representa la ubicacin del observador de esta escena es

A. B. C. D.

TALLER DE REFUERZO Ii 117. La opcin que representa la ubicacin de la fuente de iluminacin de la escena es

A. B. C. D. VOLMENES 118. Identifique la opcin que muestra la vista correcta que seala la flecha.

A. B. C. D. 119. Identifique la opcin que muestra una vista correcta del volumen.

A. B. C. D.

TALLER DE REFUERZO Ii 120. Identifique la opcin que muestra el volumen correcto segn las observaciones desde H y L.

A. B. C. D.

FIN