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ANLISIS DE LA PELCULA TE DOY MIS OJOS INTRODUCCIN Te doy mis ojos cuenta la historia de Pilar y Antonio pero tambin

de quienes los rodean, una madre que consiente, una hermana que no entiende, un hijo que mira y calla, unas amigas, una sociedad y una ciudad como Toledo que aade con su esplendor artsitico y su peso histrico y religioso una dimensin ms a esta historia de amor, de miedo, de control y de poder. Pilar huye en plena noche de su casa , situada en un barrio perifrico y residencial de Toledo; lleva consigo a su hijo de unos ocho aos. En su huida busca refugio en casa de su hermana, una restauradora de arte que lleva una vida independiente al lado de su pareja escocesa, ambos residen en la parte vieja e histrica de Toledo. Pilar es una vctima ms de los malos tratos conyugales, que intenta rehacer su vida y empieza a trabajar como cajera de visitas tursticas en la iglesia que alberga el cuadro El entierro del Conde de Orgaz. A travs de su nuevo trabajo comienza a relacionarse con otras mujeres. Antonio, su marido, emprende su busca y su recuperacin, promete cambiar y busca ayuda en un psiclogo. Pilar le da otra oportunidad a su marido, con la oposicin de su hermana, que es incapaz de entender su actitud. A pesar de los esfuerzos de Antonio por seguir los consejos de la terapia, su personalidad violenta e inseguridades le pueden y acaba desnudando y humillando pblicamente en un balcn a su mujer Dentro de los tipos de violencia que se desarrollan a partir de las interacciones sociales, existe uno que ha alcanzado gran notoriedad meditica en la ltima dcada dado sus alcances en la intimidad propia del ncleo bsico de la sociedad y sus devastadoras consecuencias: "la violencia intrafamiliar". Este tipo de violencia, que ha sido objeto de muchas investigaciones que han dado lugar a muchas manifestaciones jurdicas en todo el mundo y que han buscado de igual modo su penalizacin y la rehabilitacin de los victimarios, es un complejo de hechos violentos que se suscitan al interior de la familia. Luego, se ha tomado como modelo de violencia y, especficamente, de violencia intrafamiliar, la pelcula "TE DOY MIS OJOS", para demostrar un tipo de trastorno de la personalidad.

OBJETIVOS DEL ENSAYO Analizar y determinar desde el punto de vista de la victimologa la problemtica desarrollada en la pelcula Te doy mis ojos

DESARROLLO SINOPSIS DE LA PELCULA

Exigencias absurdas insultos golpes silencio distancia regalos ofrecimientos de cambiosexo y de nuevo exigencias... Esta es la historia de Antonio y Pilar, una pareja que lleva 9 aos de casados y, desde entonces, Pilar voluntariamente ha venido soportando diversas formas de violencia por parte de Antonio, quien a causa de sus muchos conflictos internos desahoga su inseguridad y miedo mediante golpes e insultos sobre su mujer, y, a veces, sobre su pequeo hijo Juan de 7 aos. Pilar, carcomida por el miedo, ahogada por sus profundas necesidades de afecto, y por una absurda pero oculta lealtad hacia su madre, quien soport toda su vida la violencia de su marido hasta que este muri, no ha logrado detenerlo sino que se ha sumido en el juego de la violencia, decidiendo ser siempre ella la perdedora. Hasta que un da, sofocada en su dolor y como un grito desesperado que no sale del pensamiento sino de las entraas, decide romper el silencio y acude hacia su hermana Ana quien intenta ayudarla a separarse de Antonio y a empezar una nueva vida. Le ayuda a encontrar un trabajo en un museo de Iglesia, en donde, por fin, pero lentamente, Pilar empieza a tener la oportunidad de encontrarse a s misma en medio de las magistrales expresiones del arte Sin embargo, la historia aun no termina, pues Antonio la busca incansablemente, no pudiendo ms con su profunda dependencia hacia ella. Ante la aparente negativa de Pilar sobre la propuesta de volver a estar juntos, decide iniciar un proceso teraputico para hombres maltratantes con el propsito de convencerla de que ha cambiado. De esta manera: Antonio en su terapia y Pilar en su museo, inicia una nueva etapa de encuentros y desencuentros en sus vidas, abrindose nuevas posibilidades de futuros envueltos de riesgos inminentes. Pilar ha empezado a cambiar, algo ha pasado en su interior, y quiz ya no sea la misma para soportar el dolor quiz el reencuentro con su historia familiar y con sus anhelos ms profundos, le permitan hacer algo para alcanzarlos Una conmovedora historia de dolor y esperanza, que revela el agobiante mundo de la violencia intrafamiliar y los esfuerzos que se hacen para salir de l, siendo esto solamente posible, si el propsito de lograrlo es liberarse a uno mismo La violencia Intrafamiliar, "es una situacin de abuso de poder o maltrato fsico o psicolgico de un miembro de la familia sobre otro". Este tipo de violencia se manifiesta de las siguientes formas: a) fsico; b) psicolgico; c) sexual y d) econmico, teniendo como principales damnificados a los cnyuges, nios, adultos mayores y minusvlidos Aqu se observar y analizar, especficamente, lo relativo a la violencia fsica y psicolgica entre los cnyuges, que se manifiesta a travs de golpes e incidentes graves; insultos; chantajes, amenazas, control de las actividades, prohibicin de trabajar fuera de la casa y humillaciones.

En la pelcula, se pudo observar violencia fsica y psicolgica en las siguientes escenas:

Cuando la hermana de Pilar, va a la casa de sta, en busca de algunas de sus pertenencias y logra apreciar, por una parte, el desorden y los destrozos ocasionados por ANTONIO, la noche anterior y que daban cuenta de la violencia ejercida por ste ltimo contra su mujer. Y por otro lado, de la actitud de ANTONIO cuando la encuentra en el departamento, echndola del inmueble con brusquedad verbal e insultos. Cuando, ambos, PILAR y ANTONIO, viajan de regreso a casa de vuelta de haber estado un fin de semana con el hermano de ANTONIO, y ste, malhumorado por una humillacin vivida en aquella estada, las emprende en contra de PILAR y de su hijo, deteniendo el vehculo a un lado de la carretera, saliendo de el y golpendolo, causando gran temor en PILAR y su hijo. La escena en que ANTONIO, jugando a la pelota con hijo, se comienza a alterar con ste, cuando no le contesta las preguntas que le hace acerca de las actividades de su madre y de si haba otra persona en si vida, golpeando la pelota cada vez mas fuerte en contra de su hijo. Cuando, PILAR y ANTONIO, conversan a orillas del ro "Duero", y l se ofusca durante pltica y estalla en clera dejando sola a PILAR, no sin antes lanzar al agua la libreta de anotaciones que utilizaba l para dejar sus impresiones emocionales que formaba parte de un ejercicio del taller al que asista para rehabilitar su conducta conyugal. En la ocasin en que PILAR se diriga a una entrevista de trabajo y ANTONIO, en el momento en que ella sala del departamento, la comienza a maltratar fsicamente, dejndole desnuda llevndola luego al balcn dnde la encerr hasta que ella rompi en llanto. Y, por ltimo, cuando, estando PILAR y ANTONIO en la cocina, ante la indiferencia afectiva de PILAR, ANTONIO la amenaza con suicidarse si lo abandona, infirindose heridas cortantes en los brazos siendo hospitalizado.

ASPECTOS IMPORTANTES DE LOS DILOGOS Dilogos que reflejan el conflicto de lealtades en el que Antonio coloca a su hijo Juan:

Antonio: Qu te ha dicho Pilar, est saliendo con alguien. Juan: No s (Se repiten estas preguntas varias veces y cada vez con ms lenguaje analgico de violencia: dando golpes fuertes de pelota y levantando la voz) Antonio: Qu es un hombre que miente: Juan: una mierda Juan: (Pregunta a Pilar): T quieres a pap?

En estos dilogos observamos la dificultad por la que atraviesan los hijos de parejas disfuncionales en las que se triangula fcilmente con los hijos, y se los obliga de una manera u

otra a tomar partido por uno de ellos, aunque esto implique traicionar al otro. Refleja tambin la manera en que son utilizados para mantener el juego de la pareja, rompindose los lmites entre los subsistemas conyugal y parental. Adems, indirectamente Antonio con sus preguntas insistentes hacia Juan, lo coloca en una posicin de vigilancia frente a su madre, lo que se podra catalogar como un atentado a la jerarqua funcional que debe haber en un hogar, donde son los padres quienes deben mantener el control sobre los hijos y no ellos sobre los padres.

Antonio: Te voy a sorprender Voy a cambiar. (Promesas) Yo sin ti no puedo vivir,Sin ti no puedo nada, no soy nada Pero tienes que ayudarme, tienes que volverte conmigo (Victimizacin - Manipulacin) Pilar: Pero tienes que cambiar de verdad Antonio

Humilla a Pilar: Para las cosas intiles siempre has sido muy buena (refirindose a su habilidad para la exposicin de las artes)

DILOGOS QUE REFLEJAN LAS DIFICULTADES DE AUTOESTIMA DE ANTONIO Hermano de Antonio: Arquitecto Antoito. Su hermano le minimiza y maltrata. Antonio. Adems se aprovecha de l porque le hace trabajar en la tienda pero no le da ttulo de propiedad, siendo que el crdito sale del trabajo de Antonio. Entonces, Antonio hace una proyeccin del dao que recibe hacia Pilar Antonio a Ana: Te parece poco que tu esposo trabaje donde trabajo, piensas que gano poco, que soy poco, que soy una mierda, etc Dilogos que reflejan algunos avances en el proceso teraputico de Antonio, en el incremento de conciencia sobre el problema, y las limitaciones del proceso.

Terapeuta: Me han dicho que queras verme con urgencia (Reconocimiento de la necesidad de ayuda) Dilogos que reflejan las fuerzas centrpetas de la familia de origen de Pilar y el poder que ejerce la Madre en la familia. Insistencia de la Madre en la preservacin de los valores familiares:

- El Matrimonio religioso: Algunos dilogos en los que la mam de Pilar y de Ana insiste en que Ana se case por la Iglesia y que lo haga vestida de blanco como lo hizo Pilar. El que Ana opte por casarse solo el civil es considerada por su madre como una traicin y falta de lealtad, pero prefiere eso a otras opciones como la unin libre. Si no se pueden casar por la iglesia, aunque sea eso La inseparabilidad del matrimonio: Madre: Una mujer nunca est mejor sola La negacin de la realidad como estrategia de supervivencia y de conservar el status quo, la homeostasis (no pemitir el cambio): Ana: (hacia la madre) Qu sabes t, o no te quieres enterar (refirindose a los golpes que haba recibido Ana y a la indiferencia de la madre o su desinters por hablar del tema.

Dilogos que reflejan el conflicto entre Ana y Pilar. Pilar, refirindose al novio de Ana mientras conversa con sus amigas: hombre perfecto para Pilar, hace las compras, desayuno (menciona otras labores de la casa). Me parece que hace un gesto como de cierta envidia, evaluando lo que su hermana ha alcanzado a tener y que ella no pudo. Pilar: Antonio te pareci poco desde el primer da (Conversando con Ana). Ana: Qu, me vas a hablar de lo mucho que les ayud durante la enfermedad de pap? Pilar: T no estuviste ah Ana, fue un infierno y t no estabas ah, siempre t la nia protegida, la que no se puede enterar de los problemas, pero eso s, Ana lo opina todo y lo juzga todo. No necesito tu aprobacin. Te quedas en tu mundo maravilloso y me dejas a m vivir mi vida Es impresionante el proceso que Pilar elabora por s misma, utilizando todos los recursos que tiene a mano. Si bien ella no hizo ningn proceso teraputico formal, pero a travs de sus permisos de reflexionar, del apoyo de pocas personas y de las oportunidades que la vida le dio, se permiti iniciar su proceso de cambio. Ahora est lista para comenzar a verse, porque ya est recuperando los ojos que tanto tiempo se los entreg a Antonio. Dilogos que expresan el marco cognitivo de los hombres maltratantes (Mi mujer) ahora se ha puesto mal, dice que le pego , cuando solo le doy un empujn, pero es no es pegarson cosas que se dan en todas las parejas. El dilogo expresa una concepcin errada sobre lo que es la violencia, y una creencia de que es normal. Uno llega cansado de estar peleando con la vida, y lo que llega es buscando sexo y me rehuye, me rehuye, me rehuye entonces me cabreo, a m me da igual si me quiere, me respeta, me odia, est igual, yo lo que quiero es estar tranquilo. Refleja una concepcin de que la mujer est para complacer al hombre, sin importar sus sentimientos o deseos.

Julin: Me daba la impresin de que si ella estaba callada me tena como respeto y estaba ms seguro en casa, eso fue hasta queme di cuenta que lo que le tena era jodida, cojonada, muerta de miedo, anulada}

TRASTORNOS DE LA PERSONALIDAD: a) VICTIMARIO U OFENSOR: ANTONIO, es un sujeto cuyas conductas demuestran claramente un Trastorno de la Personalidad LIMITROFE: a) posee una baja capacidad de controlar sus emociones; b) es intolerante a la soledad; c) no mantiene relaciones estables ni de confianza; y d) mantiene un bajo control de los impulsos autodestructivos, lo que notable en la escena en la cocina cuando ANTONIO le dice a PILAR que si lo deja l se quita la vida, auto infirindose heridas cortantes en los brazos. Esto ltimo tambin guarda relacin con la letra b), recin sealada. Tambin, es posible detectar algunos rasgos propios del Trastorno de la Personalidad PARANOIDE: a) testarudez y desconfianza en los dems; b) comportamientos celotpicos; c) fcil sentimiento de ira al sentirse ofendido o amenazado y d) desconfianza de hablar abiertamente a otras personas. Tambin se logran advertir conductas que son afines al Trastorno de la Personalidad Antisocial como: a) irritabilidad y agresividad que se manifiestan a travs de agresiones verbales y fsicas. Analizada su conducta y los rasgos que ella comportan a lo largo del film, es posible comprender que la conducta agresiva de ANTONIO posee una base psicolgica muy anterior a su matrimonio con PILAR. An cuando la pelcula "TE DOY MIS OJOS" no detalla la niez ni la adolescencia de ANTONIO, es posible deducir que su comportamiento encuentra sus orgenes en procesos anteriores a su matrimonio gracias a lo que se puede observar en la escena en que ANTONIO recibe una humillante burla de su hermano, en momentos que le ayuda a construir su casa. Sin embargo, no deja de ser importante el hecho de que ANTONIO logra tomar conciencia de que est actuando de manera inapropiada, tomando l la iniciativa de participar en un taller de rehabilitacin para hombres agresores, tomndoselo bastante en serio. Incluso, en la escena en que ANTONIO desnuda violentamente a PILAR y la deja encerrada en el balcn el espectador se percata que l toma, an cuando tardamente, conciencia del sufrimiento de su mujer y deja de agredirla psicolgicamente. Estos aspectos descartan de inmediato el aventurar una posible psicopata en ANTONIO pero si se puede aseverar con seguridad que padece un TRASTORNO DE LA PERSONALIDAD LIMITROFE, con rasgos paranoides. b) VICTIMAS:

PILAR como consecuencia de haber sido una vctima permanente y sistemtica de violencia por parte de su marido ANTONIO, experimenta rasgos propios de una personalidad paranoide sin que necesariamente padezca tal patologa: a) desconfianza en los dems y b) desconfianza de hablar abiertamente a otras personas. Ciertamente, el haberse enfrentado a este tipo de flagelo durante su matrimonio, ha dejado huella en ella, lo que es notable al

apreciar la pelcula, en donde ella es retrada, tmida en exceso y constantemente temerosa, y adems padece vergenza por lo que vive. Sin embargo debe hacerse nfasis en el hecho de que PILAR, a lo largo de la narracin, exterioriza su inmenso amor por ANTONIO, el que desparece tras el ltimo episodio de violencia de l hacia ella. HIJO: A travs del desarrollo del film no se logra establecer patologas o claras reacciones del menor como consecuencia de la conducta de ANTONIO. De hecho, el nio manifiesta siempre el querer estar cerca de su padre.

CONCLUSIONES

Descripcin de la terapia llevada: La terapia es sobre todo de tipo cognitivo conductual y refleja algunas habilidades y tcnicas sistmicas. As: Define la pauta problema desde el pensamiento y desde la conducta. Por eso refleja sus habilidades en tcnicas de aprendizaje social y es altamente directivo. Explora las creencias que estn detrs de los actos, las consecuencias a las que le llevan, confronta la manera de pensar y analiza los efectos de los comportamientos. De esta manera pretende desbaratar o desmontar las ideas irracionales y lograr que sean cambiadas por otras que sean de mayor ayuda para el consultante. (Ej. Lo que trat de hacer cuando Antonio tuvo sus crisis de celotipia). Promueve ensayos de lo que podra ser nuevas formas de comportamiento y de relacionamiento a travs de rol play. Del Modelo estratgico de Miln, el terapeuta se concentra en descifrar el juego familiar de la violencia, descifrando la secuencia de actos y sentimientos que le llevan al hombre a explotar la violencia. Qu sentimos cuando nos ponemos violentos la ira, el calor en la garganta, el corazn latiendo fuerte, etc.

Conclusiones sobre los resultados obtenidos. El terapeuta logr que Antonio avance en su proceso de pasar de un estadio precontemplativo del cambio a un estado contemplativo ya que pudo lograr que Antonio aumente su nivel de conciencia frente al problema y de que est un poco ms listo a intervenciones educativas y de evaluarse a s mismo. Sin embargo, hasta finalizarse la pelcula, me parece que no se logr este objetivo de forma completa, porque los esfuerzos que empez a hacer Antonio todava no partan de un marcado sentimiento de autoliberacin, es decir, como la expresin de una necesidad personal de cambiar, que no dependa tan fuertemente de lo que Pilar haga o no frente a sus esfuerzos.

Considero que la terapia habra sido ms eficaz si el terapeuta hubiera intercalado el formato grupal con el formato de pareja, y el formato individual, por cuanto, al manejar solamente el formato personal y grupal, recaa toda la responsabilidad del cambio sobre ellos solos, como si sus mujeres no tendran ingerencia en el proceso. Por eso, por ejemplo, al descifrar la secuencia de sentimientos y actos que llevan a la violencia, hubiera convenido tambin precisar no solo lo que ocurre con el hombre al momento de ponerse violento, sino tambin las reacciones y actos de la mujer que indirectamente contribuyen a mantener el juego familiar. Es concluyente el hecho de que, en la pelcula, el agresor (ANTONIO), que es el agente activo o promotor de la violencia intrafamiliar que se vive en ese hogar, padece un trastorno de la personalidad. En este caso, se refiere a una de carcter LIMITROFE, con algunos rasgos paranoides. Es innegable que, a partir de lo descrito en la narracin cinematogrfica, la violencia intrafamiliar no distingue clases sociales, econmicas, y culturales, manifestndose en forma transversal en toda la sociedad, lo que tambin deja al descubierto la baja denunciabilidad por razones de: Dependencia econmica: PILAR depende, para su subsistencia, de ANTONIO. Dependencia emocional: PILAR an se encuentra o cree estar enamorada de su marido. El juicio social ("El que dirn"): El discurso recurrente de la madre de PILAR respecto del "Deber Ser" del matrimonio. La debilidad institucional dada en los aparatos del Estado para dar una respuesta eficaz y definitiva a las vctimas de este tipo de violencia: La atencin policial que recibe PILAR cuando decide denunciar a ANTONIO. En nuestro pas, Carabineros de Chile y la Polica de Investigaciones, junto al resto de la red institucional encargadas de amparar a vctimas de violencia intrafamiliar se encuentran debidamente capacitadas para lograr proteger a estas personas vulneradas con elementos normativos y cautelares. Estas permiten el xito de la proteccin a las vctimas y perseguir eficientemente a los victimarios; sin embargo, persiste una gran cantidad de mujeres que no denuncias los hechos de que son objeto por parte de sus maridos o convivientes, dando ello margen a una cifra negra importante, por tratarse de un delito "intramuro", difcil de pesquisar por parte de las policas. La pelcula "TE DOY MIS OJOS", desde la perspectiva didctica, es una excelente herramienta de sensibilizacin de la Violencia Intrafamiliar, como una realidad social, y tambin como de promocin de los derechos de las mujeres frente a este tipo de fenmeno crimingeno. La factura altamente profesional del cine espaol, sumado a un argumento que sincretiza en forma inteligente y eficiente todo el proceso que implica la violencia intrafamiliar, hacen de esta pelcula, una herramienta formidable a la hora de llamar la atencin social sobre un tema siempre relevante y permanente.

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