LA ARQUITECTURA NEOPREHISPNICA

Manifestacin de identidad nacional y americana 1877/1921

Rodrigo Gutirrez Viuale
!

"Todo revival es un ejercicio contradictorio e insuficiente. Es un esto !ur u"s #or e$celencia% #ero anida siem#re una cierta desconfian&a res#ecto al #ro reso. ' la ve&% su recu#eracin del #asado es slo #osi!le #or la ca#acidad tecnol ica de la ar(uitectura moderna de simular y #roducir los #asados (ue a#ete&ca)" *+,+-., /'0'1E% Enri(ue. "2a ar(uitectura de la identidad #uertorri(ue3a. En 4is#anofilia. 'r(uitectura y vida en 5uerto 0ico. 6an 7uan% Editorial de la 8niversidad de 5uerto 0ico% 1998% #. 299:.

!" Pre#i $a%i &o e% '(i)o" *e Por+irio a la Re,olu)i-% .!/001!2!34

!"!" Lo $ri&ero e5e&$lo 6 del 'o%u&e%to a Cuau#t&o) al Pa7ell-% &e(i)a%o de Par8 .!/001!//24 El si lo ;,; en ,!eroam"rica est< marcado #or la ru#tura con el mundo colonial y el nacimiento de las nuevas naciones. En cuanto a las artes% el academicismo mantuvo una #resencia real% aun(ue discontinua. Mientras% en Euro#a% las reacciones contra la ri ide& de los #atrones de ense3an&a se =ac>an crecientes% siendo el #rinci#al res#onsa!le de ello el 0omanticismo% movimiento (ue #refiri la recu#eracin del mundo del medioevo% de vertientes como el rom<nico% el tico y el isl<mico% entre otros% en esa a#asionada !?s(ueda del "car<cter nacional". En 'm"rica% reacciones similares fueron sur iendo durante la se unda mitad de esa centuria. El a otamiento de las #ro#uestas clasicistas fue cediendo terreno a un nuevo re#ertorio ecl"ctico de fuentes =istricas im#ortadas de los #a>ses euro#eos% (ue incluyeron varia!les re ionales% como el normando% el !<varo% el !retn% el vasco% el al#ino% el oticista lom!ardo% etc"tera. 6e am#li la ama de materiales y colores con #osi!ilidad de ser utili&ados en la ar(uitectura% (ue vir =acia un recar amiento en la decoracin. @entro de estos lineamientos no tardar>a en #lantearse un neoAestilo ins#irado en las #ro#ias ra>ces americanas% ori in<ndose el llamado "neo#re=is#<nico". Esta vertiente =istoricista tuvo su ori en y desarrollo m<s im#ortante en M"$ico% siendo tem#ranos los ejem#los all> encontrados% casos (ue ejem#lifica!an la ace#tacin de estos len uajes en el conte$to de una ar(uitectura oficial te3ida #or el academicismo franc"s. Esta ar(uitectura ten>a un antecedente en la ma(ueta a escala natural del tem#lo de Buet&alcatl% en ;oc=icalco% reali&ada #or 2en Me=edin #ara la E$#osicin de 5ar>s de

2os art>culos fueron #u!licados conjuntamente enC "'r(uitectura =istoricista de ra>ces #re=is#<nicas". 1oya% Madrid% .D 289A29E% julioAoctu!re de 2EE2% #. 2F7A28F. 5ara esta ocasin le =e =ec=o correcciones y a3adidos #osteriores *de datos y fotos: (ue mejoran la versin anterior.
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0odri o 1uti"rre& +i3uales. @octor en 4istoria del 'rte #or la 8niversidad de 1ranada *Es#a3a:. 5rofesor de 4istoria del 'rte en la misma 8niversidad. 2>nea de investi acinC arte i!eroamericano del #er>odo 18EEA199E. 'utor de los li!ros 5intura% escultura y foto raf>a en ,!eroam"rica% si los ;,; y ;;. Madrid% Ediciones G<tedra% 1997H e 4istoria del 'rte ,!eroamericano. MadridAIarcelona% 2unJer % 2EEE *am!os coordinados con 0amn 1uti"rre&:. 'utor de un centenar de estudios so!re estos temas.

18F7% es decir en el mismo a3o en (ue lle a!a a su fin el ef>mero im#erio de Ma$imiliano en M"$ico% muestra (ue fue la #rimera en cortar con el sistema de #a!elln ?nico. Este #a!elln fue reali&ado a#arentemente #or el o!ierno franc"s a trav"s de la Gomisin Gient>fica /rancesa.2 @ie& a3os des#u"s de este suceso% en 1877% se #roduce el ascenso al #oder de 5orfirio @>a& y el secretario de /omento% +icente 0iva 5alacio% lan&a la convocatoria #ara eri ir un monumento a Guau=t"moc. El vencedor fue el #royecto cuyo lema era "+erdad% Ielle&a y 8tilidad"% s>ntesis ideol ica (ue 7ustino /ern<nde& afirm se trata!a de "verdad =istrica% !elle&a art>stica y utilidad moral% (ue juntos com#on>an lo (ue se an=ela!a (ue el arte fuese". 9 2os autores del monumento fueron el in eniero /rancisco M. 7im"ne& en lo (ue a ar(uitectura res#ecta% encar <ndose Mi uel .ore3a autor de la estatua de Guau=t"moc % 1a!riel 1uerra% E#itacio Galvo y 2uis 5aredes de la #arte escultrica. El monumento se inau ur finalmente en 1887% dentro del #er>odo en el (ue 5orfirio% tras retornar al #oder en 188K% foment lo #re=is#<nico como #ol>tica cultural nacionalista% al decir de /austo 0am>re&. Este autor !asa su aseveracin en evidencias como la creacin de la ,ns#eccin 1eneral de Monumentos 'r(ueol icos de la 0e#?!lica *188L:% la #romul acin de la 2ey de Monumentos 'r(ueol icos *189FA97:% el incremento en #resu#uesto y colecciones del Museo .acional de 'r(ueolo >a% Etnolo >a e 4istoria y la difusin tur>stica de los sitios #recolom!inos K. Esta #ol>tica #re=is#anista convivi con la% m<s marcada aun% vertiente afrancesadaH 6c=<vel&on =a!la de la "oscilacin de la #ol>tica art>stica y cultural oficial del #orfiriato% entre dos #olos% se ?n mejor conviniera a sus interesesC uno% acentuadamente nacionalista y a#oyado en la e$altacin de valores =istricos es#ec>ficosC otro% voluntariamente cosmo#olita y moderno".L En lo (ue al monumento a Guau=t"moc en s> se refiere% uno de los detalles (ue m<s llamaron la atencin fueron las columnas situadas en los <n ulos del #linto *fi . 1:. 2as mismas esta!an ins#iradas en las #iernas de los atlantes de Tula% descu!iertas #or @"sir" G=arnay en 18LE% aun(ue no directamente sino a trav"s de la visin (ue dos d"cadas des#u"s diera 4oJard 4. Irancfort% (uien las #u!lic a manera de columnas #ero coloc<ndolas al rev"s. 7im"ne& se !as en esta inter#retacin errnea% a re ando como detalle #ro#io el =acerlas tri#les% ya (ue al ir en los <n ulos% se #odr>an ver do!les desde am!os lados del !asamento. 's>% se conformaron cuatro =aces de tres columnas cada unoF. 8no de los =itos de la ar(uitectura neo#re=is#<nica se #roducir< en 1889% con motivo de la E$#osicin 8niversal de 5ar>s% en la cual los #a!ellones de Ecuador y M"$ico
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+erC @aniel 6c=<vel&on *com#.:% 2a #ol"mica del arte nacional en M"$ico% 18LEA191E. M"$ico% /ondo de Gultura Econmica% 1988% #. 1FLA17EH y /austo 0am>re&% M@ioses% ="roes y reyes me$icanos en 5ar>s% 1889N% en 4istoria% leyendas y mitos de M"$icoC su e$#resin en el arte% ;, Golo(uio ,nternacional de 4istoria del 'rte. M"$ico% 8.'M% 1988% #. 2E9. 3 7ustino /ern<nde&% El arte del si lo ;,; en M"$ico. M"$ico% 8.'M% 19L9 4 /austo 0am>re&% "+ertientes nacionalistas en el modernismo"% en El .acionalismo y el 'rte Me$icano% ,; Golo(uio de 4istoria del 'rte. M"$ico% 8.'M% 198F. 5 @aniel 6c=<vel&on% 1988% #. 199. 6 ,!>dem.% #. 2F.

fueron reali&ados en !ase a formas ar(uitectnicas #recolom!inas 7. El ecuatoriano% #royectado #or G=edanne y construido #or 5a(uin% re#roduc>a un tem#lo solar incaico *fi . 2:. En cuanto al de M"$ico% el edificio =a!r>a de enerar lar as controversias y cr>ticas% (ue terminaron #or ser decisivas en el derrotero del neoestilo 8. 5ara la reali&acin del #a!elln se llam a un concurso en el (ue el #royecto ele ido fue el #resentado #or el in eniero ar(uitecto 'ntonio 'n&a con asesoramiento del =istoriador 'ntonio 5e3afielH las esculturas fueron reali&adas #or 7es?s /. Gontreras. 0es#ecto del mismo% se3ala!a 5e3afielC "no =ay adorno% ni s>m!olo% ni fi ura ale rica (ue no =aya sido sacada aut"nticamente de la ar(ueolo >a me$icana y con la ?nica mira de revivir la enuina civili&acin nacional"9. @e este te$to se des#rende% #or un lado el su#uesto res#eto milim"trico a la ar(ueolo >a% la cual en teor>a no se reinter#reta li!remente sino (ue se o!edece al m<$imo% con el fin de "revivir la enuina civili&acin nacional"% frase #or dem<s elocuente. 5e3afiel #u!licar>a al a3o si uiente% en 189E% su ran o!ra "Monumentos de arte anti uo me$icano". 2os ar(uitectos 2uis 6ala&ar% +icente 0eyes y 7os" Mar>a 'lva #resentaron al concurso otro #royecto !asado en la ar(uitectura #re=is#<nica% #ero cuya #ostura est"tica difer>a sensi!lemente de la de 'n&a y 5e3afiel% ya (ue lejos de la "autenticidad" #erse uida #or estos% se decanta!a #or una visin totalmente eclecticista sustentada en una amal ama de fra mentos de las ruinas% m<s acorde con el estilo festivo y e$tico caracter>stico de las E$#osiciones 8niversales% y cercano al car<cter de "nota #intoresca destinada a com!atir el a!urrimiento universal" como dir>a 0e#ara&. En am!os #royectos% y como se3ala 0am>re&% los autores tomaron lo fundamental de las ilustraciones de li!ros de ar(ueolo >aH "OEra tan f<cil =ur ar en li!ros y sacar de sus l<minas sus motivos ar(uitectnicosP 5or(ue no se crea (ue los se3ores ar(uitectos se molesta!an en ir a estudiar las ruinas #re=is#<nicas. O5ara el edificio de la e$#osicin de 1889% en 5ar>s% confiesan =a!er sacado todo de lord Qin s!orou =% RaldecS% @u#ai$% G=arnay y G=averoP" 1E. ' ello a re a 'nda 'lanisC "'nte la ausencia de un tra!ajo ar(ueol ico cient>fico y metdico% el mundo #re=is#<nico era m<s ima inado (ue real. Esto #ermiti a los artistas e$#lorar un territorio vir en y colmado de ri(ue&as visuales (ue #od>an ser ensam!ladas #ara crear fantas>as llenas de e$otismo% de un mundo (ue destaca!a m<s #or su e$tra3e&a% (ue #or sus #osi!les referencias de identidad nacional"11. 6in em!ar o% en 189L% el #ro#io 2uis 6ala&ar #ro#on>a (ue% estando ya "maduro el cam#o de las ideas #ara ins#irarse en las monumentales construcciones ar(ueol icas (ue tenemos% se *#asase: al cam#o de la accin creando una ar(uitectura moderna nacional"12.

@e!e consi narse asimismo (ue el #a!elln de El 6alvador% o!ra del ar(uitecto 2e(ueu$% recurri #ara su ornamentacin a un conjunto de si nos y jero l>ficos e$tra>dos del idioma n<=uatl. 8 0ecomendamos la lectura del muy com#leto tra!ajo de /austo 0am>re& citado en la nota 1% M@ioses% ="roes y reyes...N% #. 2E9A2L9. 9 El Monitor 0e#u!licano. M"$ico% 9 de junio de 1888. Git. #or 0am>re&% 198F.
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/rancisco de la Ma&a% "2a ar(uitectura nacional"% en @el neoclasicismo al art nouveau. M"$ico% 6e#setentas% 19FL.

Enri(ue ;. de 'nda 'lanis% "El @"co en M"$icoC arte de coyuntura"% en 'rt @"co. 8n #a>s nacionalista% un M"$ico cosmo#olita. M"$ico% ,.I'% 1998% #. L9. 12 2uis 6ala&ar% "2a ar(ueolo >a y la ar(uitectura"% en 'ctas del ;, Gon reso ,nternacional de 'mericanistas. M"$ico% 189L% #. 1L1.

!"9" La $ol&i)a e% tor%o al e tilo :Neo$re#i $;%i)o< El #a!elln de M"$ico de 1889% en el (ue se fusiona!an elementos a&tecas y mayas% reci!i en 5ar>s las cr>ticas del ar(uitecto G=arles 1arnier% aun(ue este tam!i"n se adscri!i en dic=a ocasin a lo e$tico y ar(ueolo ista construyendo junto a la torre Eiffel% s>m!olo de las nuevas tecnolo >as% una casa a&tecas *fi . 9: e incas cuya versin era !astante folSlrica. Esta inclinacin de 1arnier era consecuencia se uramente de los es(uemas (ue Eu Tne +iolletA2eA@uc =a!>a difundido en 188K so!re la =a!itacin ind> ena a&teca o inca% y tendr>a una #ronta consecucin en los motivos ornamentales ind> enas (ue el tratadista E. Iar!erot incluir>a en su manual de 1891. ' la #ol"mica del #a!elln de 1889% se sum #ronto otra% en 1891% cuando en la entrada del 5aseo de la 0eforma% lindantes con el monumento a Garlos ,+ de Tols<% se inau uraron las i antescas esculturas de los ="roes a&tecas '=u>&otl e ,&catl% reali&ados #or el escultor 'lejandro Gasar>n% y colocadas so!re unos #edestales de m<rmol ne ro% #o#ularmente conocidos como los "indios verdes". 2a #ol"mica% como destaca Elisa 1arc>a Iarra <n% se #rodujo "ya (ue los reyes escul#idos dentro de un #retendido realismo ind> ena rom#>an la armon>a del afrancesado #aseo" 19. @os a3os des#u"s se le>a en "El Monitor 0e#u!licano"C ",nsiste un #eridico y con muc=a justicia% en #edir al 'yuntamiento (ue su#rima los rid>culos y antiest"ticos mu3ecotes colocados a la entrada del 5aseo de la 0eforma. 2os turistas (ue visitan esta ca#ital creen (ue esos adefesios son o!ra de los #rimitivos #o!ladores del 'n<=uac y (ue nuestro ayuntamiento los conserva all> como reli(uias ar(ueol icas. 's> o#inan los (ue nos ju& an favora!lemente. En cuanto a los (ue se#an (ue son o!ras contem#or<neas nos calificar<n se uro de salvajes"1K. 2as res#uestas a am!as o!ras tan #ol"micas% el 5a!elln del 89 y los "indios verdes"% se #rodujeron casi una d"cada des#u"sC #ara la e$#osicin de 5ar>s de 19EE se descart #or com#leto el estilo ind> ena #ara el #a!elln me$icano o#t<ndose% en una clara muestra de (ue se #refer>an los =istoricismos de =istorias ajenas% #or uno de estilo morisco% y al a3o si uiente% en 19E1% los "indios verdes" fueron trasladados al m<s adecuado 5aseo de la +i a% donde se colocaron en nuevos #edestales en "estilo maya"% =ec=o #or el ar(uitecto 1uillermo de 4eredia. Mientras en los noventa *del si lo ;,;: se da!an en M"$ico estas discusiones en torno a la valide& del estilo neo#re=is#<nico en la ar(uitectura% en otras latitudes americanas se esta!an construyendo o!ras (ue se u>an esa l>nea. En 1899% durante la RorldUs Golum!ian E$#osition en G=ica o% el director de la seccin ar(ueol ica /redericS 5utnam% director asimismo del 4arvardUs 5ea!ody Museum% se inclin #or(ue el 'nt=ro#olo y Iuildin #resentara decoraciones e$tra>das de ruinas mayas. EdJard T=om#son% cnsul estadounidense en M"rida y (uien =a!>a reali&ado varias e$#loraciones y #artici#ado en e$cavaciones% fue el encar ado de llevarlas a ca!o. Este edificio #resent una coleccin de artefactos y relieves mayas% adem<s de una coleccin de 1F2 foto raf>as tomadas en sus e$#ediciones #or 'lfred 5ercival Maudslay
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Elisa 1arc>a Iarra <n% "Escultura y ar(uitectura neoind> ena"% en 6c=<vel&on% 1988% #. 181. El Monitor 0e#u!licano. M"$ico% 2 de a!ril de 1899.

y Teo!ert Maler a #artir de 188E 1L. Estas reali&aciones ten>an un antecedente en Estados 8nidos en la residencia Tu$edo #ara 5ierre 2orillard% (ue el ar(uitecto Iruce 5rice construy en .ueva VorS en 188L% con referencias a formas #recolom!inas. En el e$tremo sur del continente% y casualmente tam!i"n en 1899% el ar(uitecto italiano Te!aldo Iru noli constru>a el mausoleo de .a&ario El uin y familia en el Gementerio Gentral de 6antia o de G=ile *fi . K:% en estilo "neoa&teca"% coronando su o!ra con una fi ura de la diosa Goatlicue (ue ven>a a ocu#ar el sitio (ue =a!itualmente se destina!a a la cru&. Iru noli com#letar>a sus reali&aciones =istoricistas con los mausoleos de las familias de Glaudio +icu3a 1uerrero% en estilo "morisco" 1F% en 189F% y @omin o Matte con forma de #ir<mide e i#cia y (ue incluye una esfin e y la fi ura de una e i#cia en m<rmol de Garrara% =acia 19EL. Tam!i"n en el Gementerio de la 0ecoleta de Iuenos 'ires% se =alla un mausoleo conce!ido con referencias #re=is#<nicas% el de la familia 'ldao *fi . L:. 's> #ues% sin sa!erlo% Iru noli se ce3>a a una de las escasas ti#olo >as (ue los m<s severos cr>ticos del estilo neo#re=is#<nico en M"$ico ace#ta!an como v<lidas. En efecto% un conocido art>culo firmado en 1899 !ajo el seudnimo Te#o&tecaconet&in Gal(uet&ani17% a la ve& (ue ataca!a la incor#oracin de elementos #recolom!inos en los edificios contem#or<neos% lo (ue tilda!a de "in?til y (uim"rica em#resa"% afirmando a la ve& (ue la dis#osicin eneral de la ar(uitectura me$icana anti ua #u na!an "#or com#leto con nuestras necesidades"% convalida!a la utili&acin del estilo en monumentos #?!licos y funerariosC "4ay una clase de edificios (ue #or su misma >ndole #ueden e$ce#tuarse de las consideraciones (ue dejo a#untadasH edificios (ue tienen car<cter =istrico #or e$celencia% (ue no de!en satisfacer a condiciones utilitarias y (ue siem#re (ue =aya motivos es#eciales #ueden re#resentar% sin menosca!o de las leyes del arte% cual(uiera de las ar(uitecturas de los a!or> enes de M"$icoC me refiero a los monumentos conmemorativos)". Iajo este #risma (ueda!an validadas o!ras de ins#iracin #re=is#<nica como el monumento a Ienito 7u<re& en -a$aca% o!ra del ar(uitecto Garlos 4errera y el escultor Gonc=a *189K:% y varios #royectos de monumento no concretados% uno "en a&teca #uro"% el (ue el ar(uitecto /rancisco 0odr> ue& #ro!a!lemente el misterioso Gal(uet&ani del #<rrafo #recedente #royect #ara el ayuntamiento de Te#o&tl<n *Morelos: en =omenaje al descu!rimiento de la #ir<mide de Te#o&teco y la inau uracin del Museo de anti Wedades de esa ciudad *189L:% otro en =omenaje a 5orfirio @>a&% com!inando elementos ind> enas y clasicistas *19EE:% otro a Ienito 7u<re& #ara el 5aseo de la 0eforma% conce!ido en estilo &a#oteca y de enormes dimensiones *19EF:% y un cuarto a ;icot"ncatl% #royectado #or Garlos .orie a *19E7:. @e esta manera% la ar(uitectura ve>a limitado su cam#o de accin y sus re#resentantes eran ya conscientes de la e$istencia de una cr>tica (ue les ser>a infle$i!le en cuanto
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Gfr.C Iar!ara Iraun% 5reAcolum!ian art and t=e #ostAcolum!ian Jorld. 'ncient american sources of modern art. .eJ VorS% 4arry .. '!rams ,nc.% 2EEE% #. 199A1KE. 16 El "neo<ra!e"% m<s conocido en 'm"rica como "estilo morisco"% tuvo una interesante difusin en los #a>ses i!eroamericanos donde se =allan numerosos ejem#losH al res#ecto #uede consultarse nuestro tra!ajo "'l=am!ras americanasC memoria de una fascinacin". 'rtes de M"$ico% M"$ico% 2EE1% nD LK% #. FEAF7. 17 "Iellas 'rtes. 'r(uitectura% 'r(ueolo >a y 'r(uitectura Me$icanas"% en El 'rte y la Giencia% 1899. 0e#r. en ,da 0odr> ue& 5ram#olini% 2a cr>tica de arte en M"$ico en el si lo ;,;% 2X ed.. M"$ico% 8.'M% 1997% tomo ,,,% #. 977A98E.

#ensaran en #royectar vali"ndose de los elementos #recolom!inos. 8n nuevo ol#e de racia lo #roducir>a en 19EE el trascendental li!ro "2as ruinas de Mitla y la ar(uitectura nacional" de Manuel /. Ylvare&% (uien no se mostra!a du!itativo en atacar directamente el ornamentalismo% adelant<ndose visionariamente a las #ol"micas de los a3os veinteC "Zltimamente =emos visto a#arecer letras a&tecas% como si los indios =u!ieran conocido el alfa!eto y no =u!ieran e$istido en la edad media letras con adornos semejantes a los nuestros% como se #uede ver en la ram<tica del ornato de 7ones. Tam!i"n =emos visto un #iano &a#oteca% como si en a(uella "#oca =u!iera sido conocido el #iano% y en el (ue% #rescindiendo de la forma #ro#ia% conveniente y ele ante% se =a =ec=o un mue!le tosco y #esado con unas recas ra!adas en los frentes% como si #udi"ramos llamarnos a&tecas #or llevar un dije a&teca en la cadena del reloj. .o ser< dif>cil (ue veamos a#arecer un va n el"ctrico a&teca% #or(ue en la caja se #inten unas recas indias. Iasta de em#leos im#ro#ios y =asta rid>culos% y dedi(u"monos mejor a vul ari&ar el arte del di!ujo% #ara conocer y a#reciar la !elle&a de una o!ra de arte% #ara tratar con acierto y #rocurar el desarrollo del arte% y alcan&ar con "$ito el ideal de lo ?til% lo verdadero y lo !ello% esa trinidad del arte" 18. Gerrados cada ve& m<s los caminos% el movimiento en M"$ico #arec>a tener a otado su re#ertorio en slo dos d"cadas de andadura% y% ante la inminencia de la E$#osicin 8niversal de 5ar>s de 19EE% da!a la im#resin de (ue no =a!>a un "estilo nacional" di no de re#resentar al #a>s en el evento% tal como lo =a!>an solicitado los or ani&adores a los #a>ses #artici#antesH en M"$ico se lle a decir (ue% al carecer el #a>s de "una ar(uitectura (ue lo caracterice) de!>a ado#tar un estilo serio (ue revelara el car<cter del o!ierno (ue ri e su destino y el estilo .eoA1reco% (ue satisfac>a estas condiciones% fue el ado#tado"19. 's> como Es#a3a encontr en el #a!elln neo#lateresco de 7os" 8rioste una manera de mostrar su cara m<s "seria y culta" 2E% lejos del e$otismo folSlrico orientali&ante (ue =a!>a caracteri&ado anteriores #a!ellones% M"$ico% desconcertado y confundido% se refu ia!a en un #a!elln de estilo "morisco" esto #arece ser (ue era el "neoA reco"P% carente de ra>ces #ro#ias. Este #a!elln% (ue ten>a como antecedente el (ue 7os" 0amn ,!arrola =a!>a reali&ado en =ierro fundido #ara la E$#osicin Mundial de la ,ndustria y el 'l odn% en .ueva -rl"ans *188KA188L: y (ue =oy luce en 6anta Mar>a de la 0i!era% en la ca#ital me$icana% era la #rue!a de cmo un =istoricismo ajeno era #lausi!le de eri irse en ima en e$terna de una nacin. Guriosamente este #a!elln tuvo menos cr>ticas (ue su #redecesor de 1889. En la #rimera d"cada del si lo ;; se manifest claramente un retroceso en las construcciones neo#re=is#<nicas% aun(ue encontramos al unos casos de ar(uitectura ef>mera neomayista como los arcos eri idos en M"rida *Vucat<n: en =onor al #residente 5orfirio @>a& en 19EF *fi . F:% (ue ten>a como antecedente uno similar em#la&ado en la ciudad de M"$ico en 1899% fa!ricado en la es(uina de 5atoni% =oy avenida 7u<re& y 4um!oldt% #or el in eniero 2eo#oldo Iatres con al unos tra!ajos del escultor italiano
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Gfr.C Manuel /. 'lvare&% "Greacin de una ar(uitectura nacional"% en 2as ruinas de Mitla y la ar(uitectura nacional. M"$ico% 19EE% #. 279A282.
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Gfr.C ,da 0odr> ue& 5ram#olini% o!. cit.% tomo ,,,% #. L81AL82.

Mar>a 7os" Iueno% "'r(uitectura y nacionalismo. 2a ima en de Es#a3a a trav"s de las E$#osiciones 8niversales". /ra mentos% Madrid% 1989% nD 1LA1F% #. F7.

Enri(ue 'lciati21. 5oco des#u"s% en las fiestas del centenario de 191E% 5orfirio fomenta!a el desfile de carruajes y com#arsas ind> enas #recedidas #or sus caci(ues% sin ima inar (ue a #unto esta!a de comen&ar con violencia la 0evolucin Me$icana con su sustanciosa cuota de indi enismo y a rarismo. 2os nuevos tiem#os de la 0evolucin #rovocar>an un #ar"ntesis en la ar(uitectura neo#re=is#<nica% (ue retomar>a su andadura #oco tiem#o des#u"s% conviviendo% en los a3os veinte% con la consolidacin de la ar(uitectura neocolonial.

9" La ar=uite)tura %eo$re#i $;%i)a )o&o e($re i-% de la ide%tidad %a)io%al > a&eri)a%a .!2!!1!29!4
9"!" La %ue,a $ro$ue ta e% '(i)o El a3o de 191E% adem<s de marcar en M"$ico el estallido de la 0evolucin% #ara este y otros #a>ses como 'r entina y G=ile si nific la cele!racin de los centenarios de sus inde#endencias #ol>ticas. Este momento =istrico sell tam!i"n el reencuentro con Es#a3a tras un si lo ;,; de distanciamiento% (ue sucedi a las luc=as #or la emanci#acin. Es#a3a% =a!iendo #erdido las ?ltimas colonias americanas en 1898% #otencia!a un acercamiento con las naciones americanas en lo (ue lo cultural =a!r>a de ju ar un #a#el decisivo. En la ar(uitectura% la manifestacin m<s #al#a!le de (ue los viejos res(uemores (uer>an ser se#ultados definitivamente% la testimonia!a el estilo neocolonial cuyos momentos m<s <l idos en cuanto a de!ate y a o!ras se #rodujeron en el #er>odo 191LA199E. En el caso de M"$ico% se dio lo (ue Garlos Tur @onatti llama "nacionalismo colonialista"% (ue u!ica como ?ltima eta#a cultural del #orfiriato y #rimera de la 0evolucin% y cuya uto#>a esta!a #refi urada #or la "desconfian&a en el #ro reso% acercamiento a la reli in% el #asado colonial como ta!la de salvacin" 22. @entro de este conte$to% en 1919 y 191K% /ederico Mariscal dicta!a una serie de conferencias% #u!licadas en 191L !ajo el t>tulo de "2a 5atria y la ar(uitectura nacional"% en las cuales manifesta!a la necesidad de acentuar el rescate de la ar(uitectura colonial me$icana. En 1917 se lle ar>a al #unto en (ue el o!ierno de +enustiano Garran&a e$imir>a de im#uestos a (uienes construyesen en estilo colonial. 's>% el de!ate so!re la "ar(uitectura nacional" fue tomando ri!etes diferentes a los (ue =a!>amos visto en el #er>odo del #orfiriato% donde la #redileccin #or lo #re=is#<nico =a!>a mantenido oculto casi #or com#leto las ri(ue&as del #asado colonial. 6e lle a!a a=ora a un #unto en el (ue comen&a!a a #lantearse en M"$ico una "fusin" de am!os estilos #ara definir esa identidad "nacional"% #roceso (ue tendr>a su culminacin en la o!ra de 7os" +asconcelos #ero (ue ya antici#a!an o!ras como las del #intor 6aturnino 4err<n% de clara rai am!re est"tica =is#anista% (ue en su tr>#tico ".uestros dioses" *inconcluso a su muerte en 1918: re#resenta!a% fusionados y confundidos% a la diosa
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+erC "2a ar(uitectura neoindi enista del si lo ;; en Vucat<n". =tt#C//me$icodesconocido.com.m$/me$[tiem/mt97E9E2.=tm. +er tam!i"nC =tt#C//JJJ.c=ic=en.com.m$/merida/=istoria/avcolon1.=tml.
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Garlos M. Tur @onatti% "2a literatura de la 'rcadia novo=is#ana% 191FA1927". Guadernos 'mericanos% M"$ico% a3o ;,+% vol. K% .D 82% julioAa osto de 2EEE% #. 12F.

Goatlicue y a un Gristo crucificado% sim!oli&ando el mesti&aje cultural% en este caso desde un #unto de vista reli ioso. En 191F% Manuel 1amio% ,ns#ector 1eneral de Monumentos 'r(ueol icos de la 0e#?!lica y @irector de la Escuela ,nternacional de 'r(ueolo >a y Etnolo >a 'mericanas% #u!lica!a "/orjando 5atria" donde teori&a!a acerca de los derroteros m<s convenientes #ara alcan&ar un "arte nacional% (ue es una de las randes !ases del nacionalismo". 0efle$iona!a so!re el #asado refiri"ndose a un arte creado a #artir de la invasin mutua de lo es#a3ol y lo #re=is#<nico% el cual =a!>a #ervivido =asta entonces en la sociedadC ")2a clase ind> ena uarda y cultiva el arte #re=is#<nico reformado #or el euro#eo. 2a clase media uarda y cultiva el arte euro#eo reformado #or el #re=is#<nico o ind> ena. 2a clase llamada aristocr<tica dice (ue su arte es el euro#eo #uro. @ejemos a esta ?ltima en su discuti!le #urismo% #or no sernos de inter"s y consideremos a las dos anteriores" 29. 1amio #ro#one como solucin #ara alcan&ar un "arte nacional"C "acercar el criterio est"tico del #rimero =acia el arte de as#ecto euro#eo e im#ulsar al se undo =acia el arte ind> ena. *):. Guando la clase media y la ind> ena ten an el mismo criterio en materia de arte% estaremos culturalmente redimidos" 2K. Mientras esto suced>a en el centro neur<l ico del de!ate nacionalista% la ar(uitectura neo#re=is#<nica comen&a!a a tener #resencia en otras re iones. En M"rida% en 191L% el ar(uitecto Manuel 'm<!ilis% formado en 2U\cole 6#"ciale dU'rc=itecture de 5ar>s entre 19E8 y 1919% dise3a!a y constru>a la fac=ada de una lo ia masnica en el anti uo tem#lo de "@ulce nom!re de 7es?s" o de "7es?s Mar>a"H la misma desa#arecer>a =acia los a3os cincuenta o sesenta. En 1919 el #ro#io 'm<!ilis% con la cola!oracin del in eniero 1re ory Re!!% edifica!a el 6anatorio 0endn 5enic=e% nota!le conjunto en el (ue se amal ama!an la modernidad funcionalista con una muestra ornamental de reminiscencias mayas% en es#ecial del estilo 5uuc. Gonstruido #ara dar servicio sanitario a los tra!ajadores del /errocarriles 8nidos del 6ureste% el conjunto se =alla actualmente casi en ruinas2L. 9"9" La +ortu%a del :%eoe tilo< e% lo E tado U%ido En los Estados 8nidos% en es#ecial al sur de Galifornia% se consolida!a el llamado "Maya 0evival". 8na de las #rimeras muestras de ello se dio en 191L con motivo de la 5anam<AGalifornia ,nternational E$#osition en 6an @ie oH all>% los dise3adores locales /rancisco Gornejo y 4enry 2ovins incor#oraron el estilo a sus tra!ajos de decoracin de interiores% mue!les% a&ulejos y dise3o r<fico% junto al e i#cio y morisco. 5ara ese entonces /ranS 2loyd Rri =t =a!>a construido ya la Qe=l @ance 'cademy en Madison% Risconsin *1912:% utili&ando motivos #recolom!inosH su o!ra m<s im#ortante en esta l>nea =a!r>a de ser el com#lejo residencial de 'line Iarnsdall en 4ollyJood% Galifornia% #ara cuya reali&acin se !asa en el li!ro de 4er!ert 6#inden "' study of Maya 'rt" #u!licado en 1919 #or el 5ea!ody Museum of 'merican 'rc=aeolo y and Et=nolo ie de
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Manuel 1amio% /orjando 5atria *5ro .acionalismo:. M"$ico% 2i!rer>a de 5orr?a 4ermanos% 191F% #. FF. ,!>dem.% #. F7.

"2a ar(uitectura neoindi enista del si lo ;; en Vucat<n"% o!. cit. 5ara este tema #ueden tam!i"n consultarse los tra!ajos de 7. 'ntonio 6iller "2a #resencia #re=is#<nica en la ar(uitectura neomaya de la #en>nsula de Vucat<n"% y de 'ntonio Toca /ern<nde& "5resencia #re=is#<nica en la ar(uitectura moderna me$icana"% am!os en Guadernos de la 'r(uitectura Mesoamericana% M"$ico% 8.'M% /acultad de 'r(uitectura% nD 9% 1987.

la 8niversidad de 4arvard. Tras re resar del 7a#n% Rri =t reali&a en los a3os veinte otras residencias en Galifornia !asadas en motivos #recolom!inos. En 192L #royecta el 1ordon 6tron 5lanetarium% en 6u ar 2oaf Mountain% Maryland% ins#irado en el -!servatorio de G=ic="n ,t&<. En los a3os treinta =u!o una suerte de furor #or el estilo maya% con edificios tan #aradi m<ticos como el "Maya Iuildin " de /rans Ilom en la G=ica o Gentury of 5ro ress RorldUs /air *1999:% ins#irado en una #orcin del cuadr<n ulo de las monjas de 8$mal% y el "/ederal Iuildin " de la Galifornia 5acific ,nternational E$#osition en 6an @ie o *199L: reconstruccin del 5alacio del 1o!ernador de 8$mal 2F. Esto se #uede li ar al inter"s (ue sur e en los Estados 8nidos en esa "#oca #or la o!ra de los muralistas me$icanos% a lo (ue #odr>amos a3adir la lar a lista de e$#osiciones de arte #re=is#<nico reali&adas en distintas ciudades% #otenciadas en varias ocasiones #or el 5anamericanismo (ue emana!a del o!ierno norteamericano% o a la formacin de im#ortantes colecciones de arte #recolom!ino como la del #ro#io .elson 0ocSefeller. 2a anteriormente citada e$#osicin de 6an @ie o de 191L marc tam!i"n la #romocin del "6#anis= Golonial 0evival" lo (ue m<s al sur se llama!a "neocolonial" cuya #resencia en Estados 8nidos tuvo aun muc=a mayor fuer&a (ue el "Maya 0evival". En 191F se #u!lica!a la o!ra de .eJcom! titulada "T=e /ranciscan Mission 'rc=itecture of 'lta Galifornia"% de nota!le difusin. En todo esto muc=o tuvo (ue ver tam!i"n el cinemat rafo% con la #roliferacin de #el>culas am!ientadas (ue inclu>an esceno raf>as con ar(uitecturas remedando la colonial% (ue adem<s =a!r>a de tener ran difusin y "$ito en #a>ses como M"$icoC ")8na ve& (ue la industria cinemato r<fica norteamericana se mud de .ueva VorS a Galifornia% tras la 5rimera 1uerra Mundial% la fuer&a cultural del medio se acentu. 2a nueva locali&acin refor& el e$otismoH en #articular #uso de moda temas asociados con la =erencia es#a3ola y <ra!e)" 27. 9"?" Suda&ri)a" E%tre la ra8)e azte)a @ &a>a > tia#ua%a)ota Mientras% en la 'r entina% se #roduc>a una refle$in similar so!re el arte y la ar(uitectura nacional. @entro de ella ten>a ca!ida el neocolonial% (ue tendr>a en Mart>n .oel a su fi ura m<s se3era% #ero (ue con una clara conciencia americanista% incor#ora!a la #osi!ilidad de construir en estilo neo#re=is#<nico. En el sur del continente la cultura incaica era la llamada a #ro#orcionar len uajes ornamentales v<lidos #ara estas o!ras% fenmeno (ue =a!>a sido #otenciado #or sucesos como el descu!rimiento en 1911 de las ruinas de Mac=u 5icc=u. 6in em!ar o el #aradi ma =a!r>a de ser fundamentalmente Tia=uanaco% en Iolivia. Tem#rana e$#resin del inter"s #re=is#anista en la 'r entina fue el "5royecto de sala de m?sica decorada con elementos americanos" (ue el #intor catal<n 2oren&o 5i(u"% radicado en Iuenos 'ires% #resent al + 6aln .acional de Iellas 'rtes en 191L% ins#ir<ndose en sus estudios so!re el arte #recolom!ino. En 192E los ar(uitectos 4"ctor 1resle!in y Yn el 5ascual% ar entino y sevillano res#ectivamente% #resentan al ; 6aln el #royecto de "Mausoleo 'mericano" *fi . 7:% (ue fue alardonado con el #remio 'mericano "ante la evidencia de una estili&acin autctona moderni&ada"% se ?n
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2os datos referentes a las o!ras de estilo "maya" en Estados 8nidos fueron e$tra>dos de Iar!ara Iraun% 2EEE.

6ilvia 'lvare& Gur!elo y Enri(ue +ivoni /ara e% "Grnica de una casa =is#anfilaC la Gasa Ga!assa en 5once"% en 4is#anofilia. 'r(uitectura y vida en 5uerto 0ico. 6an 7uan% Editorial de la 8niversidad de 5uerto 0ico% 1998% #. 229.

se dijo. Este #royecto sin ular y ecl"ctico com!ina!a elementos #rovenientes de M"$ico% Vucat<n y Tia=uanaco% convirti"ndose (ui&< en el #rimer ejem#lo de aculturacin de e$traccin #re=is#<nica% entre lo a&teca% maya e inca% (ue as#ira!a a crear un "0enacimiento 'mericano" al decir de sus autores. "2a eleccin del asunto recay so!re un motivo funerario% Uun mausoleoU% #or ser este el tema tratado con m<s #rofusin en la !i!lio raf>a usada) El mausoleo no de!>a tam#oco de ser ni una c=ul#a ni una =uaca% sino un enterratorio moderno% situado en un recinto cuyas l>neas fueran concordantes con las suyas y as> la uniformidad de los monumentos (ue le rodeasen =ar>a% a lo lejos% resaltar su caracter>stica silueta" 28. 'l a3o si uiente% en 1921% 5ascual insiste en la misma senda y #resenta al 11D 6aln 'nual de la 6ociedad Gentral de 'r(uitectos siendo #remiado con Medalla de -ro el #royecto de "Mansin .eoA'&teca" *fi . 8: =a!lando de "la im#rescindi!le necesidad de #royectar se ?n la modalidad del #ue!lo mejicano anti uo #artes de construccin% decoraciones y mue!les (ue ellos% #ertenecientes a una civili&acin m<s atrasada% desconoc>an". 5ara alcan&ar su o!jetivo% #royect "#rimero un =otel #rivado en estilo 2uis ;+,% el m<s com?n entre nosotros y des#u"s% res#etando en un todo la distri!ucin y casi en la totalidad la silueta e$terior% fui mediante ante#royectos intermediarios o#erando el cam!io de estilo =asta lle ar al #royecto (ue #resent" y (ue% re#ito no era a&teca #uro% #or(ue no #od>a ni de!>a serlo #ero s> neoAa&teca" 29. 2o curioso del caso es (ue nin uno de los motivos utili&ados #or 5ascual era de #rocedencia a&teca sino (ue eran elementos mayas de Vucat<n. Ga!e se3alar asimismo (ue 5ascual desconoc>a las o!ras (ue se =a!>an reali&ado en M"$ico en estilo neo#re=is#<nico. 8n tercer #royecto de 5ascual% reali&ado junto al ar(uitecto E. 6c=midtAQlu Sist% fue el de "@ormitorio neoAa&teca"% (ue fue #remiado con @i#loma de 4onor en el 6aln de @ecoracin% en Iuenos 'ires% en 1922. Tam!i"n tenemos datos de (ue en esos a3os se construy% en la residencia de los se3ores Enri(ue 6aint y 'ndrea Manceau$% sita en la calle 'renales de Iuenos 'ires% una sala de estar familiar con #aredes cuyo revo(ue simula!a #iedras incaicas% re#roduciendo el muro e$terno del 4atunrrumiyoc. El conjunto inclu>a unos #ocos nic=os tra#e&oidales e inclusive una r"#lica de la famosa "#iedra de los doce <n ulos" de la ca#ital del im#erio inca 9E. Este usto #or lo cu&(ue3o fue #otenciado en esos a3os #or la actuacin en el Teatro Goln de Iuenos 'ires% de la Gom#a3>a 5eruana de 'rte ,ncaico (ue #usiera en escena la o!ra "-llantay"% ran "$ito teatral de 1929. 5ara ese entonces el <m!ito de la ar(uitectura y el arte% desde la mirada nacionalista% se =alla!a convulsionada en varios de los #a>ses del continente y se suced>an =ec=os de #ro!ada im#ortancia =istrica. 6i tomamos como referencia el a3o 1921 en 5er?% tenemos all> la #u!licacin #or #arte del ar(uelo o 7ulio G. Tello% descu!ridor de G=av>n de 4u<ntar% de su trascendente li!ro ",ntroduccin a la =istoria del anti uo 5er?". 'simismo% se a#rue!a entonces el #royecto de ereccin de un monumento a Manco Ga#ac (ue #resentan los escultores @avid 2o&ano y Ienjam>n Mendi&<!al.
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4"ctor 1resle!in y 'n el 5ascual% "Mausoleo americano. 5rimer 5remio. ; 6aln de Iellas 'rtes". El 'r(uitecto% Iuenos 'ires% vol. ,% .D 12% noviem!re de 192E% #. 29F. 29 'n el 5ascual% "Mansin .eoA'&teca". 0evista de 'r(uitectura% Iuenos 'ires% mayo de 1922% #. 2L.
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+>ctor M. 1uill"n% "El Gu&co en una mansin ar entina". 0evista del ,nstituto 'mericano de 'rte del Gu&co% Gu&co% .D 9% 19KK. Esta residencia fue lamenta!lemente demolida =acia 19FF.

@onado #or la colonia ja#onesa en el 5er?% con motivo del Gentenario de la ,nde#endencia #eruana% este monumento ser>a ejecutado #or 2o&ano% inau ur<ndose en 192F% siendo el #rimer monumento en el 5er? con elementos y ornamentacin "inca>sta" y al (ue #odemos em#arentar en cierta medida con el monumento a Guau=t"moc de M"$ico en cuanto a conce#cin ideol ica y est"tica. @ice Gastrilln +i&carra (ue "El =ec=o de =a!er esco ido al ="roe fundador del TaJantinsuyu tiene (ue ver sin duda con las ideas en !o a acerca de nuestro ori en asi<tico y nuestra filiacin con el ,m#erio del 6ol"91. 9"A" Irru$)i-% de lo $re#i $;%i)o e% la )ultura > la edu)a)i-% $o$ular" Pro$ue ta $ara u% :Arte Nue,o< e% A&ri)a 6i uiendo con los sucesos de 1921% #ero #asando a M"$ico% encontramos =ec=os como el inici<tico viaje (ue reali&an a 8$mal y G=ic="n ,t&<% @ie o 0ivera% 0o!erto Montene ro% 'dolfo Iest Mau ard y 7os" +asconcelos (ue derivar>a en acontecimientos como la #rimera e$#osicin dedicada al arte #o#ular me$icano or ani&ada #or Montene ro% Iest Mau ard% /rancisco Gornejo y 7or e EncisoH #oco des#u"s% el @r. 'tl #u!lica!a el li!ro "2as artes #o#ulares en M"$ico". 6e da inicio a una #romocin del arte #o#ular desde el Estado (ue tendr>a su m<$ima e$#resin en la o!ra de los muralistas. Tam!i"n en 1921% #ero en Iarcelona% @avid 'lfaro 6i(ueiros #u!lica!a en "+ida 'mericana" su "Manifiesto" MTres llamamientos de orientacin actual a los #intores y escultores de la nueva eneracin americanaN en el (ue rec=a&a!a la utili&acin de motivos tomados de las culturas #re=is#<nicas en o!ras modernas% #ro#oniendo a la #ar estudiar seriamente a(uellas o!ras del #asado% evitando sim#les reconstrucciones ar(ueol icas. En ese mismo a3o viaja tam!i"n #or M"$ico el ar(uitecto !rit<nico Iossom% conocido #or su a#licacin de motivos #recolom!inos en rascacielos de estilo art dec en Estados 8nidos. @entro de esta sensi!ilidad% otra de las manifestaciones m<s interesantes fue la reali&acin y #u!licacin de manuales de ornamentacin y m"todos de di!ujo !asados en motivos #recolom!inos92. El tema #eda ico% en este sentido% tuvo en 1929 un a3o #aradi m<tico99. En M"$ico se #u!lic el "M"todo de di!ujoC tradicin% resur imiento y evolucin del arte me$icano"% de 'dolfo Iest Mau ard% m"todo (ue tuvo sus or> enes =acia 1918 y se utili& en las escuelas #rimarias y normales del #a>s entre 1921 y 192L en (ue fue su#rimido. 6u autor =a!>a sido estimulado en el estudio de las culturas #recolom!inas #or Manuel 1amio% (uien tam!i"n en 1929 culmin su estudio inte ral de Teoti=uac<n con la #u!licacin de "2a #o!lacin del +alle de Teoti=uac<n"% donde "#ro#uso y llev a ca!o la instalacin de talleres de tra!ajo en !arro en donde manos teoti=uacanas% con tierra teoti=uacana% em#e&aron a moldear fi uras #l<sticamente com#uestas a #artir de la escultura teoti=uacana" 9K.

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'lfonso GastrillnA+i&carra% "Escultura monumental y funeraria en 2ima"% en Escultura en el 5er?. 2ima% Ianco de Gr"dito del 5er?% 1991% #. 9L2. 32 ' este tema =emos dedicado el estudio "/uentes #re=is#<nicas #ara la conformacin de un arte nuevo en 'm"rica". Temas% Iuenos 'ires% 'cademia .acional de Iellas 'rtes% 2EEE% #. K9AF7. *En cola!oracin con 0amn 1uti"rre&:. 33 5ara am#liar as#ectos so!re este tema% #uede consultarse nuestro tra!ajo M2a infancia% entre la educacin y el arte. 'l unas e$#eriencias #ioneras en 2atinoam"rica *19EEA199E:N. 'rti rama% ]ara o&a% nD 17% 2EE9. 34 Enri(ue ;. de 'nda 'lanis% 1998% #. 99.

Tam!i"n en 1929 #ero en 'r entina% el escultor 1on&alo 2e ui&amn 5ondal junto al ar(uitecto 'l!erto 1elly Gantilo comen&a!a a #u!licar los cuadernos "+iracoc=a" de "di!ujos ornamentales americanos". Entre los m<s entusiastas cr>ticos destac Glemente -nelli (uien no duda!a en afirmar (ue ")ser>a una verdadera ce uera (ue este am!iente% sensi!le tan slo a las crisis y al !ienestar materiales% no com#rendieran (ue es el momento #reciso de lan&ar este nuevo arte decorativo% a=ora (ue la civili&acin% sacudida de todas maneras% !usca% tantea% trata de innovar y de irse a los or> enes y recurre a la tum!a de TutanSamn% al cu!ismo% a la a lomeracin de colorinc=es del !i&antinismo% #ersianismo y eslavo me&clados% y% en el deseo de lo nuevo y desconocido% lle a a la fantasti(uer>a de su#remo mal usto% =asta las monstruosas flores artificiales y a adornar los !oudoirs de las se3oras con &a#allitos amarillos llenos de verru as% con los otros llamados colo(uintos% y con los aj>es y los #e#inos moldeados en cera. Modas "stas (ue no se afirman% (ue desa#arecen al #oco tiem#o% #or(ue no res#onden a criterio art>stico nin uno" 9L. En el mismo a3o% Eric Ioman y su disc>#ulo% el ar(uitecto 1resle!in a (uien referimos anteriormente% editaron la o!ra "'lfarer>a de estilo draconiano en la re in dia uita" en la (ue a la #ar de rescatar motivos !rinda!an #autas #ara su a#licacin moderna. 1resle!in continu en la misma l>nea% manifestando su deseo de "conse uir #ara 'm"rica un arte nuevo% ins#irado en sus motivos autctonos% #ero (ue =a a tam!i"n =onor a los antecedentes (ue lo ins#iran"% con lo cual (ueda!a clara su #ostura de com!atir las reali&aciones de tinte #re=is#anista (ue no i!an a la ra>& del asunto% (ued<ndose solamente en una fase #uramente decorativa y e#id"rmicaH 1resle!in =a!la!a de "sim#les entusiasmos desordenados% irrefle$ivos% (ue tanto de!ilitan nuestro car<cter nacional% lo (ue ")=ace su#oner (ue este "nero de artistas tiene una dosis tal de suficiencia% (ue creen =a!er lo rado la culminacin de un arte al trans#ortar a su #a#el dos l>neas torcidas o escalonadas o cuatro atos americanos)" 9F. ILUSTRACIONES
/rancisco M. 7im"ne&. @etalle del monumento a Guau=t"moc *1887:. M"$ico @./. *fi .1: G=edanne y 5a(uin. 5a!elln de Ecuador *1889:. E$#osicin 8niversal de 5ar>s. *fi .2: G=arles 1arnier. Gasa de los '&tecas *1889:. E$#osicin 8niversal de 5ar>s. *fi .9: Te!aldo Iru noli. Mausoleo de .a&ario El uin y familia *1899:. Gementerio Gentral% 6antia o de G=ile. *fi .K: Mausoleo 'ldao. Gementerio de la 0ecoleta% Iuenos 'ires *'r entina:. *fi . L: 'rco maya en =onor a 5orfirio @>a& *19EF:. M"rida% Vucat<n *M"$ico:. *Gol. GE@-@'2% Iuenos 'ires:. *fi .F: 4"ctor 1resle!in y Yn el 5ascual. 5ers#ectiva a"rea del MMausoleo 'mericanoN *192E:. Iuenos 'ires *'r entina:. *fi .7: Yn el 5ascual. 5ers#ectiva de la MMansin .eoA'&tecaN *1921:. Iuenos 'ires% 'r entina. *fi .8:

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Glemente -nelli% "4acia el arte nacional". 2a .acin% Iuenos 'ires% 2L de se#tiem!re de 1929.

4"ctor 1resle!in% 2a ense3an&a del arte americano #re=is#<nico y su a#licacin moderna. Iuenos 'ires% /rancisco '. Golom!o% 199K% #. 12 y 1K.

+E0 '.E;- 10Y/,G-

/i ura 1. /rancisco M. 7im"ne&. @etalle del monumento a Guau=t"moc *1887:. M"$ico @./.

/i ura 2. G=edanne y 5a(uin. 5a!elln de Ecuador *1889:. E$#osicin 8niversal de 5ar>s.

/i ura 9. G=arles 1arnier. Gasa de los '&tecas *1889:. E$#osicin 8niversal de 5ar>s.

/i ura K. Te!aldo Iru noli. Mausoleo de .a&ario El uin y familia *1899:. Gementerio Gentral% 6antia o de G=ile.

/i ura L. Mausoleo 'ldao. Gementerio de la 0ecoleta% Iuenos 'ires *'r entina:.

/i ura F. 'rco maya en =onor a 5orfirio @>a& *19EF:. M"rida% Vucat<n *M"$ico:.

/i ura 7. 4"ctor 1resle!in y 'n el 5ascual. 5ers#ectiva a"rea del MMausoleo 'mericanoN *192E:. Iuenos 'ires *'r entina:.

/i ura 8. 'n el 5ascual. 5ers#ectiva de la MMansin .eoA'&tecaN *1921:. Iuenos 'ires *'r entina:.