Materia: Tcnicas audiovisuales 1 Cursada 1999 La cmara de video

Profesor: Adrin Costoya

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Unidad 4: Iluminacin y cmara de video
LA CAMARA DE VIDEO
Las cmaras de video se presentan en distintas configuraciones, tanto por sus
caractersticas tcnicas especficas como por su morfologa como por la funcionalidad
que ofrecen de acuerdo a su aplicacin.
As podemos distinguir entre cmaras de estudio, cmaras para EFP (Electronic Field
Production) y cmaras para ENG (Electronic News Gathering).
Estos tres tipos de cmaras constituyen un buen ejemplo de la segmentacin de
aplicaciones. Se puede graficar un cuadro y comparar cmaras para cada aplicacin en
base a algunos atributos distintivos escogidos arbitrariamente. En la tabla aparecen
subrayados los atributos que operan como premisas de diseo de acuerdo a cada
aplicacin ya que, ms all de la idealizacin de un producto que hace todo bien, estas
premisas se satisfacen en buena medida en detrimento de otros atributos.
Calidad Portabilidad Peso Consumo
Studio MUY ALTA BAJ A ALTO ALTO
EFP
Electronic
Field
Production
ALTA MEDI A MEDI O MEDI O
ENG
Electronic
News
Gathering
REGULAR ALTA BAJ O BAJ O
Todos los usuarios desearan contar con una cmara de excelente calidad, muy porttil,
que pese poco y consuma muy poca corriente. Pero, las soluciones de compromiso
adoptadas en el diseo de equipamiento se aplican considerando no slo el mercado al
que se dirige el producto (lo que determinar en gran parte su nivel de refinamiento)
sino adems en que aplicacin se lo va a utilizar para establecer las prioridades.
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La cmara de estudio
Las cmaras de estudio deben ofrecer la mejor calidad alcanzable por la tecnologa
disponible dentro del rango de precio y a la vez todas las facilidades de uso propias del
trabajo en estudio. Esto trae aparejado un tamao mayor debido al tamao de la lente,
la cantidad de placas de procesamiento de seales a bordo de la cabeza de cmara y el
tamao del visor o viewfinder entre otras consideraciones. Consecuencia inevitable del
tamao alcanzado ser su peso por lo que queda claro que en una cmara de estudio
se sacrifica la portabilidad. Por otra parte, al tener que alimentar tanta electrnica,
viewfinder y luces de tally potentes y de buen tamao este equipo drena mayor
cantidad de corriente elctrica. Sin embargo, sta se obtiene fcilmente en su mbito
de operacin ya que en los estudios la provisin de energa en cantidad est asegurada
para atender a los mayores consumidores que son la iluminacin y el aire acondionado.
Dando por sentado estas caractersticas, se implementa toda una logstica alrededor
de una cmara de estudio: se cuenta con pedestales para el apoyo y traslado de una
cmara de gran porte, un asistente para los desplazamientos durante la grabacin o
emisin en vivo y, entre otros elementos distintivos, un cable de cmara que adems
de enrutar las seales relevantes de video cumple varias otras funciones entre las que
figura proveer la alimentacin de energa.
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Componentes de las cmaras de estudio
Las cmaras de estudio estn compuestas, en general, por:
1- Cabeza de cmara: es el corazn de la cmara que alberga el prisma que
descompone la luz, la rueda de filtros compensadores o de efecto, los sensores y
todas las placas de electrnica para el procesamiento de seales de video y seales
complementarias.
2- Lente: una lente zoom o lente de distancia focal variable con relaciones de
magnificacin de hasta 50X. Esta lente cuenta en su interior con motores para
actuar sobre el variador del conjunto de zoom y sobre el conjunto de enfoque.
3- Viewfinder: es el visor de la cmara para que el camargrafo vea la imgen que la
cmara est produciendo y pueda operar sobre encuadre y enfoque. En l tambin
puede observar imgenes que se le enven desde el control de estudio mediante el
video de retorno (return video).
4- Comandos de zoom y foco: se trata de comandos montados en los manubrios de la
cmara. Pueden ser de tipo manual, en cuyo caso una tripa transmite el movimiento
de una rueda en el mando hasta el mecanismo de la lente o de tipo servo, en los
que los mandos tienen botones para pulsar y producir las variaciones de zoom en
forma contnuamente variable y una rueda para producir el enfoque. Cabe destacar
que en los sistemas servo se opera comandando motores a distancia.
5- Luces de tally: son las luces que se iluminan cuando la cmara est en el aire. La
que toman como referencia los conductores de programa. Son habitualmente luces
rojas y se encuentran repetidas en varias caras de la cmara, dentro del
compartimento de la lente y en el viewfinder en ambos lados.
6- Cable de cmara: tambin llamado manguera por tratarse histricamente de un
cable grueso, acta como umbilical de la cabeza de cmara ya que la vincula con un
equipo que no suele estar a la vista pero forma parte de la cadena de cmara que
es la CCU (camera control unit o unidad de control de cmara).
El cable de cmara y la CCU
Cadena de cmara es la denominacin dada al conjunto de equipamiento requerido
para que una cmara de estudio opere con todas sus posibilidades.
La cadena de cmara tiene dos componentes principales que son la cabeza de cmara
(lo que naturalmente tendemos a llamar la cmara) y la unidad de control de cmara
o CCU por sus siglas en ingls y entre ellas se tiende un cable de cmara comnmente
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conocido como manguera.
CCU
La CCU es un equipo que ofrece telecomando de la cabeza de cmara adems de un
panel de conectores apropiado para que la cadena de cmara se vincule a los dems
equipos del estudio (generador de sincronismo, switcher, intercom, etc.).
La CCU opera como telecomando porque desde ella se pueden controlar varios
dispositivos o la respuesta de la cabeza de cmara a saber:
Control de la seleccin de IRIS automtico o manual.
Control manual de la apertura de diafragma (IRIS).
Control de la rueda de filtros compensadores.
Control del master pedestal.
Control del pedestal de R, G y B independiente.
Control de la ganancia de R, G y B independiente.
Control de la ganancia electrnica: 0dB, 9dB o 18dB.
Generacin de barras de color.
Control automtico de balance de negro y balance de blanco.
Almacenamiento y recuperacin de memorias de settings de cmara.
El panel de conexiones de la CCU cuenta, en general, con los siguientes conectores:
Video out (compuesto)
Video out (RGB)
Microphone out
Return video in (compuesto)
Reference in (black burst)
Intercom
Tally
Cable de cmara
El cable de cmara acta como un umbilical entre la CCU y la cabeza de cmara. Esta
recibir seales tales como Return Video, Intercom, Tally, Power y enviar seales tales
como Video compuesto, Video RGB, Intercom y micrfono.
Existen dos tipos de cable de cmara ms comunes, se los conoce como MULTICORE y
TRIAX.
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Cable Multicore
El cable multicore es un agrupamiento de varios cables en su interior, cada uno de ellos
es un cable especfico para la seal que encamina y todos estn cubiertos por una vaina
o jacket general por lo que a simple vista parece tratarse de un solo cable grueso.
El cable multicore es bastante costoso por sus caractersticas distintivas, cada fabricante
emplea un tipo diferente y, en muchas ocasiones, aplica distintos tipos de cables
multicore dentro de sus familias de productos. En los extremos de conexin (la CCU y la
cabeza de cmara) se emplean conectores especiales con muchos contactos o pines.
Son habituales los cables multicore con conectores de 14 y 26 pines pero hay casos que
alcanzan nmeros mayores.
Los principales problemas de los cables multicore son que cada equipo requiere del
cable correcto, su alto costo y la dificultad de reparacin (muchas horas de trabajo).
Pero adems se dan situaciones de uso corriente que impulsan el empleo de otro tipo
de cableado entre cmara y CCU. Si tomamos el caso de los estadios y teatros donde se
realizan habitualmente espectculos que se televisan, observaremos que dichas
transmisiones son realizadas por distintos mviles de exteriores de distintos canales o
productoras, por lo que en cada oportunidad se deben colocar cientos de metros de
cable por cada cadena de cmara con tendidos areos y a la intemperie en sitios que
no estn especialmente preparados para ese fin. Esta y otras razones impulsaron la
unificacin de criterios en el vnculo fsico entre la CCU y la cabeza de cmara con un
cable genrico llamado TRIAX.
Cable TRIAX
El TRIAX es un cable compuesto por un conductor central y dos conductores
concntricos (es decir tres en total). El TRIAX presenta una serie de ventajas: es un
cable ms barato, utiliza un tipo de conector genrico sin importar el fabricante o
modelo de cmara y se puede reparar en minutos. Por esta razn en varias ciudades
del mundo los estadios deportivos y muchas salas de teatro poseen cableado TRIAX
como instalacin fija vinculando los emplazamientos de cmara habituales y la zona de
estacionamiento de las unidades mviles. Esto beneficia a las televisoras y productoras
que cubren esos eventos ya que se evitan el tiempo, el riesgo y el costo operativo que
el tendido y recoleccin de los cables de cmara. Sin embargo, no todos lo han
adoptado porque la tecnologa con la que deben contar la CCU y la cabeza de cmara
para utilizar este tipo de cable es mucho ms costosa y slo se encuentra disponible en
los equipos broadcast y profesionales de alto nivel.
Cabe destacar que, desde el punto de vista del equipamiento, el uso de cable multicore
o triax no representa ninguna diferencia funcional ya que ambos enrutan el mismo tipo
de seales por lo que se cumplen exactamente las mismas funciones.
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La cmara EFP (Electronic Field Production)
Las cmaras EFP son las que se utilizan en los exteriores de un programa que en
interiores se realiza con cmaras de estudio. Es decir, deben tener algunas virtudes que
las hagan aptas para el trabajo en exteriores pero no pueden resignar una alta calidad
tcnica para matchear o empatar con el material realizado en piso.
Las cmaras EFP deben tener la posibilidad de utilizar accesorios como los de la
configuracin de estudio, tales como viewfinder externo, controles de zoom y foco,
montura para trpode, etc pero constituir un conjunto ms fcilmente transportable y
adems se deben poder operar montadas al hombro del camargrafo.
El ejemplo clsico de cmaras EFP es la cmara que se utiliza para realizar los
exteriores de las tiras diarias, mviles en vivo o coberturas de deportes secundarias.
Estas mismas cmaras son, en algunos casos, las denominadas companion de las
cmaras de estudio ya tambin son empleadas dentro del estudio para colocar en
gruas, steadicams o al hombro de camargrafos en especial en programas musicales o
grandes shows en vivo.
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La cmara ENG (Electronic News Gathering)
Gracias a la evolucin de los formatos de VTR, hoy es casi impensable considerar una
camara ENG para la adquisicin de noticias que no sea una camcorder.
Las cmaras o camcorders ENG privilegian la obtencin de la noticia y en esa aplicacin
es muy importante un mnimo de consumo de batera y el menor peso posible. En las
situaciones de alto riesgo en la cobertura de noticias, como algunas corresponsalas de
guerra, llegan a emplearse cmaras de bajo costo con el fin de poder abandonar el
equipo y llevar el videocassette ante una situacin extrema.
La cmara de tres canales
Todas las cmaras broadcast, profesionales e industriales operan actualmente con la
arquitectura de tres canales.
Histricamente se las conoci como cmaras de tres tubos, pero la evolucin de otros
dispositivos de captura de imagen, nos lleva a conocerlas hoy como cmaras de tres
CCDs.
Cuando desarrollamos el paso del RGB al video compuesto se detallaron las
caractersticas del manejo de seales dentro de la cmara de tres canales por lo que en
las prximas pginas nos concentraremos en las caractersticas de los sensores CCD y
los fundamentos de la operacin de cmara.
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Estos grficos y fotografas muestran con
claridad las principales diferencias de tamao y
forma existente entre los tubos de cmara y los
sensores del tipo CCD.
Es evidente los CCDs son ms pequeos y
livianos que los tubos de cmara pero entre
otras ventajas que se pueden apreciar, debemos
notar que son fijados al prisma con mucha
precisin por el fabricante y all permanecen
durante toda su vida til.
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Sensores CCD
Las cmaras de tres canales se pueden equipar con distintos tipo de sensores o
dispositivos de captura de imgenes: tubos o CCDs. Como se mencion, en la
actualidad no se fabrican cmaras prcticas equipadas con tubos, por lo que
desarrollaremos algunos conceptos referentes a los CCDs.
CCD es la abreviatura de Charge Coupled Device y se puede traducir como Dispositivo
Acoplador de Cargas o Dispositivo Acumulador de Cargas. Se trata de un dispositivo
fabricado con tecnologa de semiconductores que acta como transductor luz-corriente.
En una cmara de 3CCDs se forma una imagen real en el plano focal trasero de la
lente, es decir que, luego de la intervencin del prisma que descompone la luz segn
sus contenidos de energa en relacin a diferentes longitudes de onda, se forman tres
imgenes en un rea predeterminada expuesta a la luz del CCD, el target.
La siguiente imagen muestra el rea expuesta a la luz de dos CCDs. Uno de ellos tiene
un target cuya relacin de aspecto es de 4:3 (4 a 3) y el otro 16:9 ya que el primero
est preparado para operar con la televisin convencional como la conocemos en
nuestros das y el segundo produce imgenes para televisin de pantalla ancha
(widescreen) o, probablemente, para televisin de alta definicin (HDTV).
La imagen de estos CCDs permite apreciar su aspecto afin a los circuitos integrados y
justifica la referencia habitual a los CCDs como chips.
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El siguiente cuadro aporta los elementos relevantes que durante los ltimos aos fueron
tomados en cuenta para reemplazar a los tubos por CCDs.
C CC CD D T TU UB BO O
D Du ur ra ac ci i n n y y c co on nf fi ia ab bi il li id da ad d L La ar rg ga a v vi id da a
S Se e d de es sg ga as st ta a y y e em mp pe eo or ra a
p pr ro og gr re es si iv va am me en nt te e
Q Qu ue em ma ad do o E El li im mi in na ad do o
I I n ne ev vi it ta ab bl le e s si i s se e t to om ma a u un na a
i im ma ag ge en n c co on n e ex xc ce es si iv va a
i il lu um mi in na ac ci i n n
D Di is st to or rs si io on ne es s
g ge eo om m t tr ri ic ca as s
E El li im mi in na ad da as s
E El l b ba ar rr ri id do o d de el l h ha az z p pa ar re ej jo o
e en n t to od da a e el l t ta ar rg ge et t e es s m mu uy y
d di if fi ic cu ul lt to os so o
R Re es si is st te en nc ci ia a a a
g go ol lp pe es s y y v vi ib br ra ac ci io on ne es s
R Ro ob bu us st to o c co om mo o u un n
s se em mi ic co on nd du uc ct to or r
D De el li ic ca ad do o
T Ta am ma a o o y y p pe es so o
C Co om mp pa ac ct to o y y l li iv vi ia an no o
O Oc cu up pa a e es sp pa ac ci io o p pa ar ra a
d de ef fl le ex xi i n n, , f fo oc co o y y l la a
t tr ra ay ye ec ct to or ri ia a d de el l h ha az z
I I n nm mu un ni id da ad d a a c ca am mp po os s
e el l c ct tr ri ic co os s y y m ma ag gn n t ti ic co os s
I I n nm mu un ne e L Lo os s h ha ac ce es s e el le ec ct tr r n ni ic co os s
s so on n a af fe ec ct ta ad do os s
C Co on ns su um mo o d de e p po ot te en nc ci ia a M M n ni im mo o
A Al lt to o p po or r f fi il la am me en nt to os s, ,
b bo ob bi in na as s y y a al lt ta as s t te en ns si io on ne es s
S Sm me ea ar r v ve er rt ti ic ca al l T Ti ie en ne e N No o t ti ie en ne e
Basndonos en esta tabla podemos ver que, en todos los atributos considerados,
excepto smear vertical, el CCD aventaja al tubo claramente.
Smear vertical
El smear vertical es una lnea que cruza el cuadro verticalmente en muchos CCDs en los
sitios donde se producen muy altos contrastes. Se la puede ver de color blancuzco o
rojizo y un ejemplo clsico en nuestros das son las lneas verticales que aparecen en
los videos familiares cuando se ve una torta de cumpleaos con las velas encendidas en
un ambiente con poca o ninguna otra iluminacin. Donde se produce una situacin de
muy alto contraste aparece la lnea vertical aunque la geometra de la fuente de luz no
lo sea.
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Tecnologa de sensores CCD
Los CCDs debieron superar una serie de barreras antes de su amplia adopcin por parte
de los fabricantes de cmaras. La primera fue la resolucin y le sigui la calidad de
reproduccin de color, pero an as eran criticados por el smear vertical. Los CCDs
actuales emplean diferentes tecnologas para resolver este problema. En algunos casos
tiene que ver con su principio de funcionamiento y en otros casos con refinamientos de
manufactura alcanzados luego de varios aos.
Existen entonces diferentes tecnologas de sensores CCD, ellas son:
IT: Interline Transfer
FT: Frame Transfer
FIT: Frame Interline Transfer
Como se ve, stas se distinguen principalmente por la manera en que realizan la
transferencia de cargas.
Recordemos que el target o rea expuesta a la luz de los CCDs est compuesta por un
gran nmero de diminutos fotosensores vulgarmente llamados pixels. Se cuentan entre
400.000 y 600.000 fotosensores en cada CCD de las cmaras broadcast, profesionales e
industriales para televisin convencional (SDTV: Standard Definition Television) y hasta
2.000.000 en los CCDs de las cmaras para televisin de alta definicin. Cuanto ms
fotosensores acomoda un CCD en una misma superficie (target), mayor es la resolucin
que esperamos de l. Entonces, as como la dimensin de las pantallas de los
televisores domsticos se determina por la diagonal de la pantalla, expresada en
pulgadas, en los CCDs en produccin por estos das los targets cuentan con una
diagonal de los siguientes valores de menor a mayor: 1/3, 1/2 y 2/3.
La esencia del principio de funcionamiento todas las tecnologas CCD es que los
fotosensores acumulan una cantidad de cargas que es directamente proporcional a la
cantidad de luz que incide sobre cada uno de ellos. Esta proporcionalidad los hace
particularmente adecuados como transductores luz-corriente y esa variedad de valores
que cada fotosensor individual puede alcanzar nos permite afirmar que el dispositivo
CCD es eminentemente analgico.
Ese patron de cargas acumuladas en la superficie expuesta a la luz de los CCDs
conforma la imagen y esta caracterstica, como dijimos, se presenta en todos los CCDs,
lo que vara es la forma en que realizan el transporte de esa informacin en forma de
cargas elctricas (la transferencia) para entregar la seal de video de cada canal a la
salida del dispositivo.
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CCD IT (Interline Transfer)
Es el ms popular de los CCDs y equipa desde cmaras broadcast hasta las camcorders
domsticas de algunos cientos de dlares.
El siguiente grfico muestra la disposicin de los fotosensores en el target, los registros
de transferencia vertical (VSR: vertical shift register), el registro de transferencia
horizontal (HSR: Horizontal Shift Register) y el drenaje de sobrecarga (OFD: OverFlow
Drain) en el sensor IT.
Para explicar el proceso de operacin del CCD consideraremos un sistema ideal de 25
cuadros por segundo con un barrido progresivo de 625 lneas. Diremos entonces que
durante casi 1/25vo. de segundo todos los fotosensores expuestos a la luz acumulan
una cantidad de cargas elctricas proporcionales a la luz incidente. En cuando se
cumple el primer 1/25vo. de segundo los sensores deben entregar la informacin y lo
hacen transfiriendo todos juntos a gran velocidad las cargas que han acumulado al
registro de transferencia vertical. Durante el segundo 1/25vo. de segundo, los
fotosensores vuelven a acumular cargas mientras que las que entregaron anteriormente
viajan por el registro de transferencia vertical 1 lnea a la vez hasta llegar al registro
de transferencia horizontal que cada vez que se llena produce la seal correspondiente
a 1 lnea de video.
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Las cargas que durante cualquier ciclo de 1/25vo. de segundo se hayan producido en
exceso se descargan por el OFD o drenaje de sobrecarga.
El problema surge porque el CCD no tiene un control perfecto de las cargas cuando se
produce acumulacin excesiva y stas no solo pasan al OFD sino que una parte se
desva y contamina el registro de transferencia vertical VSR. Esa presencia de cargas
en exceso en un sitio donde no se las espera son la causa del smear y como el registro
contaminado es el de transferencia vertical eso es lo que determina la geometra del
smear.
CCD FIT (Frame Interline Transfer)
Es muy importante fijar la idea de contaminacin como causa del smear vertical. De all
surge la tecnologa que minimiza los efectos del smear vertical, operando sobre la
contaminacin. La mejor manera de hacerlo sera evitar la presencia del contaminante,
pero no se ha logrado hasta el momento. Entonces, ante esta realidad, que es que el
contaminante existe se minimiza la contaminacin exponiendo a las cargas que
constituyen la informacin a la contaminacin el menor tiempo posible.
Quiere decir que en el IT no se puede evitar porque las cargas no tienen hacia donde ir,
deben esperar su turno para salir por el registro de transferencia horizontal. Pero la
tecnologa que resuelve este problema, FIT, cuenta con un rea de almacenamiento,
por lo que luego de la transferencia al registro de transferencia vertical de las cargas,
stas se pueden transferir rpidamente a ese rea de almacenamiento fuera del alcance
de la luz a esperar su turno para salir por el registro de transferencia horizontal.
En el siguiente grfico se esquematiza ese proceso.
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Obturador electrnico (shutter)
Dando por sentado que se est realizando un manejo de cargas acumuladas a
intervalos de 1/25vo. de segundo para producir 25 cuadros por segundo se puede
considerar otro aspecto del sensor CCD en cuanto al manejo de cargas, el shutter
electrnico.
El principio de funcionamiento es que se puede fragmentar ese 1/25vo. de acumulacin
de cargas y desechar las que se han producido durante un tiempo menor. As se
desechar, por ejemplo, la informacin de las cargas acumuladas durante la primera
mitad del 1/25vo. (es decir 1/50vo. de segundo) y conservar la segunda mitad.
El resultado ser que produciremos una imagen cada 1/25vo. de segundo, pero la
informacin que contendr corresponder a un intervalo ms breve. De este modo, se
puede recrear el efecto fotogrfico de instantnea o detencin del movimiento
ofreciendo una imagen bien definida de un objeto en movimiento sin motion blur.
En el ejemplo se ve la misma imagen sin la intervencin de obturador electrnico y con
el obturador electrnico operando a 1/500vo. de segundo.
Es muy importante destacar que al obturador electrnico le caben las reglas habituales
de la exposicin fotogrfica. Quiere decir que si se aumenta un punto la velocidad de
obturacin (o dicho de otro modo se reduce el tiempo de exposicin) se deber abrir un
punto de diafragma para conservar los niveles de video de la imagen correctos.
Este recurso se vuelve especialmente til para reducir la profundidad de campo cuando
no se cuenta con filtros de densidad neutra (ND Neutral Density), pero se debe tener
mucho cuidado con el "look" que adquieren los objetos en movimiento, ya que la falta
de motion blur los vuelve artificiales y se observa cierto tironeo.
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Lentes zoom en cmaras de TV
Mientras que en cinematografa se prefiere el uso de lentes de distancia focal fija en la
mayora de las tomas, todas las cmaras de TV se equipan con lentes zoom.
La lente del ejemplo es una lente zoom para cmara EFP o ENG con parasol
rectangular, lo que slo es posible cuando la lente tiene un sistema de foco interno (IF
Internal Focus) con un extender trasero con una relacin de multiplicacin 2X. Como
todas las lentes de este tipo, cuenta con zoom motorizado. Su comando se puede
accionar de dos maneras, presionando W (wide) el zoom se pone cada vez ms angular
y presionando T (Tele) el zoom se vuelve cada vez ms telefoto, esta variacin se
produce de forma contnua y cuanto ms abajo se presione el comando mayor ser la
velocidad de la variacin.
Por otra parte, las cmara EFP o ENG tienen las capacidad de controlar el servo iris
(apertura de diafragma) para que la lente responda automticamente a las condiciones
de luz del ambiente. Esto es muy til en una situacin en la que no se cuente con
control de las condiciones de iluminacin como sucedera en la cobertura de noticias
aunque, en general, cuanto ms profesional y competente es el trabajo que se realiza,
existe menos predileccin por los automatismos.
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Principios de operacin de cmara de video
Existe una serie de controles que se encuentran en todas las cmaras de video
profesionales ms all de su fabricante o calidad.
Las siguientes imgenes corresponden a una camcorder de uso corriente en la
actualidad.
En esta imagen se ven algunos de los controles ms habituales como el power principal,
que determina si la camcorder recibir energa proveniente de las bateras o el
adaptador de corriente, el de ganancia (GAIN) que produce un aumento artificial,
electrnico del nivel de video para producir imgenes reconocibles con bajos niveles de
iluminacin con sacrificio de la calidad ya que la imagen se vuelve ruidosa, el control de
OUTPUT que determina la seal a la salida del equipo, pudiendo ser barras de color o
cmara y las memorias de balance de blanco con tres posiciones PRESET seteado en
fbrica y A y B seteados por el usuario.
Filtros, balance de blanco y balance de negro
Lo primero que se debe determinar para realizar el ajuste de una cmara en toma es la
calidad de la luz de la escena, este es un captulo puramente ptico que se opera desde
la rueda de filtros compensadores que toda cmara profesional posee.
Las distinciones principales son las habituales, luz de lmpara de 3200 grados Kelvin y
luz da.
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Como no existe distinta respuesta de los dispositivos de captura de imgenes como
podra suceder en cinematografa segn la utilizacin de pelcula Tungsteno o Daylight,
debemos tomar en cuenta que los sensores CCD fueron creados para operar con luz de
lmpara de 3200 grados Kelvin, por lo tanto la rueda de filtros tendr una posicin
habitualmente designada como [1] para 3200 grados Kelvin que, en realidad,
corresponder a un orificio por el que la luz pasa sin ms.
Cuando se realizan tomas en exteriores existen dos o tres alternativas. Ante todo se
utilizar un filtro para 5600 grados Kelvin que es un filtro anaranjado para compensar
una luz ms azulina. Pero como en el trabajo en exteriores se pueden dar situaciones
donde la escena devuelve mucha luz, tales como playa, nieve, mar, etc. existen un par
de posiciones adicionales designadas como 5600 ms una cantidad de ND que incluyen
un filtro de densidad neutra que reduce la cantidad de luz que ingresa a la cmara para
tener un mejor control de la exposicin y cierto grado de control de la profundidad de
campo.
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Cumplido el requisito de seleccin del filtro correcto se deber proceder al ajuste de
balance de negro automtico. Durante este proceso, la cmara cierra el diafragma para
que no ingrese luz por la lente y realiza un ajuste para que su electrnica presente una
seal de negro a la salida. Luego se debe realizar el ajuste de balance de blanco
automtico, para ello es imprescindible contar con las condiciones de luz de la escena y
algn objeto blanco colocado en el lugar de la toma que llene el cuadro. La cmara
ajustar su electrnica para entregar la seal de blanco a la salida. Es importante
recordar que las temperaturas de color no pueden convivir en una misma toma sin
causar problemas, la nica alternativa es compensar las fuentes de luz para unificarlas
o aceptar que si la iluminacin principal es luz de lmpara las zonas donde se presente
luz da se vern azulinas y por el contrario que, si la luz principal de la escena es luz da
la imagen reproducir ms anaranjada donde este presente la luz de lmpara.
Es muy importante incorporar este concepto sobre todo para la realizacin de tomas en
las que no se cuenta con monitor color y se juzgan las imgenes slo a travs del
viewfinder monocromtico de una camcorder, ya que los problemas sern apreciados al
visualizar de regreso al estudio o en la edicin del material.
En la fotografa se advierte el comando designado AUTO W/B BAL que se refiere al
balance automtico de negro y de blanco. Se trata de una tecla que se puede pulsar en
dos sentidos. Cuando se la pulsa hacia abajo y se la suelta se realiza el balance
automtico de negro y cuando se la pulsa hacia arriba y se la suelta se realiza el
balance automtico de blanco.
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Para manejar un mayor detalle en el control de la imagen las cmaras modernas
incorporan un men que se puede ver slo en el viewfinder o en una salida especial de
la CCU con varios parmetros que se pueden ajustar mediante unos pulsadores.
Entre los parmetros ms relevantes que se pueden ajustar de esta manera figuran:
Detail (tambin llamado sharpness o crispening) que determina el grado de
enhancer electrnico de la imagen.
Master Pedestal Acta sobre los grises oscuros y permite elevar su tono para
producir imgenes de bajo contraste o reducirlo con el consecuente aumento de
contraste.
R Pedestal Aumenta el tinte rojo en los grises oscuros.
G Pedestal Aumenta el tinte verde en los grises oscuros.
B Pedestal Aumenta el tinte azul en los grises oscuros.
R Gain Aumenta el tinte rojo en los grises claros.
G Gain Aumenta el tinte verde en los grises claros.
B Gain Aumenta el tinte azul en los grises claros.
Estos controles son de gran utilidad para el director de fotografa y el operador de video
y es conveniente utilizarlos siempre que se cuente con monitores color confiables e
instrumentos de medicin tales como monitor de forma de onda (waveform) y
vectorscopio (vectorscope).
Materia: Tcnicas audiovisuales 1 Cursada 1999 La cmara de video
Profesor: Adrin Costoya
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El control de Knee o DCC (Dinamic Contrast Control)
Se ha dicho muchas veces que el video tiene poca latitud. Es verdad, las cmaras de
televisin operan dentro de una relacin de contraste menor que la que se puede
obtener con la mayora de las pelculas cinematogrficas y fotogrficas. Sin embargo, la
realidad nos enfrenta habitualmente a situaciones de alto contraste y es necesario
manejarlas de la mejor manera posible.
Si trazaramos un grfico ideal que representara nivel de video en funcin de la luz que
atraviesa la lente observaremos que un tramo estar representado por una recta con
una pendiente de 45 grados. Es decir que a variaciones de luz se producirn variaciones
proporcionales de nivel de video. Sin embargo, cuando el video alcance su valor
mximo no ser capaz de representar cantidades de luz mayores y producir siempre el
mismo valor (mximo valor de video).
El control de knee (rodilla) lo que permite es producir un quiebre en esa recta y a cierto
punto producir variaciones menores de video para las variaciones de luz que atraviesan
la lente.
En trminos prcticos podemos decir que en las porciones de la imagen que deban
sobreexponerse deliberadamente para que la accin principal se vea bien, no producir
una carencia total de detalle en los blancos.
- Fin -