Pioneros del Dise‘io Moderna
Biblioteca de Disefic y Artes Visuales Volumen 1 ‘Tito det original en ings:
lovers oF Marder
Palmer edicifn
mera edict
Sequiats ediotin en emafol, 1963
“Tevera edicibe en espaol, 1972
Version cuscellana
Odili B. Sulree y imma Gregores
Nikolaus Pevsner
Pioneros del Diseito Moderno
de Wi
iam Morris « Walter Gropins
Clery dipoviion Hpogiicn: . A Minder Mosnaera
‘Que techy of deponna que previene By ley 11.723
naprean en te Argeatica ~ Primed in Argentina, 1972
de codes Its eictones ca espatol by
Feficaacs Infeite, Rodrigues Pein 1520
La reprodacciin coral areal sl note te, en eaulie Fornn que see, kddmtica 0
smodiieata, sna 4 mein, pox of vcr “raukignagl™ mimegine, impress ee,
to unacinda por bsectores ols dctrmor rsematon Cusqeomlicaci Sc ct
Prevamente soiainte
Ediciones Infinito ‘Buenos Aires Biblioteca de Diseio y Artes
Disa, yay los argaiecon
CCailea AP Meader Mowuern 7 Sout A. Key Paster
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1. B, TB, W.B, WAC,
WG. Cd Py DE PS Fy
PyEG, HRP MW.
IAAL C, GL.
en. agradecimiento,
Prélogo © In primera edicién en inglés
[La mayor parte del trabajo de preparaciin previa ppara este libro fue
ealisada durante lot Ses 1990-82, En la Universidad de Céttingen
dict durante 1930 uns clase sobre ln arquitectura de los siglos diec!
‘oueve y veinte ¥ luego publiqué an lon Géttingieche Gelehrie Anzeigen
‘de 1931, una breve relectén provis del papel desempefiado por Iss
amis importantes arquitectes en cl desarrollo del Movimiento Moderne,
‘Bi eo me equivoce, de caslyuier modo, este cs el primer libro a publi
cearee refererte al tema. Bien alento a sus defectos, estaré agradecido
sa cualquiera que pueds tlomarme In stenciém por las fallas de omisisn
» comatido.
Na-oonoci lor excelenics articulos de P, Morton Shand en The Archi.
“seearal Review da 1933, 1984, 1955, hasta que yn casi habia conchuido
oon mi idvestigacién. El hecho de que caineidan aueatras conclusiones
4 tantos aepectos, 2s una. grata confirmaciin de las opiniones adelan-
tadas en este libro.
Quedls rouy recenecide a Geultsey Baker, Katharine Munro y Alee
ton-Teylor, que wataron de eliminar de mi texto las rafs graves torpe-
ae de un estilo extrafo. Can todo, temo que aim careack ex mucho
de esa fienible precisién que distingue al inglés correctemente escrito.
No quiero tampoco dejar de sefialar In gratitud a ral insdre, Frau Anni
Peraner, que debié emplear una enarmidad de tiempo para transformer
én comprensive y claro un texto ilegible, y « Richard de Ia Marc. que
08 caridio © inteligencia xc coupé de la diagramacién, impresion, €
hutrarién de ln presente obra
Londres, Mayo de 1936. Nikolaus Pevsner Friflogo a In segunda ediciéa en inglés
EI Maseo de Arie Modorno ha incretoeatad
Jo considerablesente los al
cavccs de este libra ol auruentar ol tuimete do" lar ilesteaioay
Yo be tratado cic mejorar el testo, mediante costeccioue docks
babia errores, y agregados que varien desde una i
4 wy capitulo vieuawrt eect Se omer nt Mts ten
En ctanto o las eugestioncs sobs | det age
ee
ado, deseo agradecer» Philip Achnson, Edgar Kaufmann dre, jaa
Rowell Hitcheack, y Alized H. Barr Jr, Pero mi mayor gratited os hacia
Herwin Schaefer que, siguiendo incansablemerie al [il
vas sus etapas, deede el manuscrito a la hoje i ca
cot one ag nF to
Londres, Diciembre de 1948, Nikolaus Pevsner
Prologe u la primera edicién en espaiiol
Ete lilo foé claborade cn au mayer parte entre 1954 y 1935. La
primers divin aparceté em Londres en 1086, Para la segunda, pabli-
cada ex Nucra York on 1949, traté de actualizar el texto y su ecntido.
Al hacerlo, enconteé que no ero aécesarias mayores medificacioncs.
Frof un hallazgo realmente satisfuctorio. Ahora, para esta traducciin
al espatol, on x que tuve que trabajar dursate el aio pasodo, quicte
sprovechar Is oportunidad de un nusvo prilugo para seferirmme a ena
Tetientes obras de investienciéa y publiceciones que hubiera tenido que
eoneidérar si, en lugar de una traduecién, facrs una woews y revisada
ficiéa Ie que sc estuviera preparanda. Ls nimina de estos agregados
= mis. extensa que | de fos trnbajos que entre 1996 y 194 tuve que
comiderar para la segunds edicién, Esto. demuestra que los temas
Sesarrollades ex: mi libra han sido graduslmente reconocidas por coke»
{2 nis jfvenes. Coande por primers vee lo eeeribi, eco sélo podia
@ecirse de unos pooes Entre cles, ex Sicpiried Giedion quien ha
‘coniribuilo con Ia investigacién mis significative y, en 1949, podia
Mefericme x su Space, Tince and Architecture * —primera ediciin en
1941-— en lugar de su libro alemin mas breve de 1929.
Tos whimos sels afos, la investiqncién mis interesante ha
do ta referente al Art Mouvens, Otorgo mayor importancin que
ccunlquier otra a los dos ertiewlos que Rebel Sehiautsler publicé en
The Architectural Review, wolimones 7 y Vi, VOSS. gobre tos
otfgenes del rt Newwean cn Inglaterra y ta dependencia del estilo en
Willinm Blake. Durante ol riismo ao 1952 en que Schmutler oricw-
5 Eats versten caiellane: “Espocie, Tiempo y Arquitectira’; Ulvoe Hoel,
a, 1855,
9 taba sus Investigaciones ea Londses, s¢ ofrecia una excelente exposicién
cen Zurich que preparads par Hane Curjel ae Uamabs “Uae To)"
Nucvamente en el mismo aiio, el Victoria and Albert Museum de Lon-
dros organisha una gran expociciin de Artes Decor
reinados de Victoria y Eduardo. Esta fat en In obra dle Peter
Floud, y su catilogs es una importante fueate que sabepasa ls Limi
tes del drt Nouveen. Por otra parte, sobre el tema dol Art Nouveau,
Stephan Téchudi Madsen publics hace poco un velaminaso libro itu:
Tado Sources of Art Nouvesu (Cals, 1950)
© durante lor
a
‘Ahora, respecto a los otros eapitulos de mi libre, debo hacer reli
rencin a las siguientes jublicaciones: la Storia dell Architetmra Mo.
derna* de Braoo Zevi. Einaudi 1950, para ta totalidad de Ia obra.
Cortespondignte a Ia Expoticiée Iatemscional de 1861, al gusto que
predoming en ella y a la resceién que iste provoré, mi propio libro
High Victorian Design, Londres 1951, Refevenie = William Morris, Is
éoleccidn de sus cartas por Philip Hendersun (Londres 1950) y dos
inpostanies aunque breves artieuios de Peter Floud publicades’en The
Lissener, Oct, 7 ¥ 14 de 1954. En 1956 ne: fond en Londres la Socie:
dad William Morris, cayss conferenciae de gran intoréy doseo temgan
también éxito en los paises de habla eepafola,
En dl orden de lot cxpitulos-de mi libro, el que sigue al que trata
de Morris se refiere a ta revolueién producida hacia 1800 en la pintura
europea, Fl pasar revista en detale a lo publicado sobre cate tema
naa Hevarin aqui wioy leon. Silo deseo sefiolar ol libro de John Re-
wold sobre Seurat (Paris, 1948) que tuve a mano demasiado tarde
pore mi segunda edicién, y a un interesante escrito de Ake Meyerson
sobre Van Gogh y ta eacuela de Pont Aven (Konshistorisk Tidakrift,
wol...., 19...). Una tess de doctorsds de H. H. Hofstactior ttaloda
Dic Eatstebang des "Nenes Stil” in der Jranzisischen Malerei um 1890
(Freiburg i. B. 1955), que por desgracia ate no he podida conocer.
La eacrite ilkimamente sobie drt Newseau ya ha ride anatizado, pero
lal vex debe agregar que ai tuviera que esexibir de nuevo mi Wibro, e&
* Exite versiin casellna: "Wintoria de le Argulectare Modema’: Emad
Estos, Busnos Airy, 1958.
snqui donde hacia las modifieacionos més importantes, Akara me parece
‘que Antonio Gaudi, que slo figura en la
notes aelaratorins, figure en el texto como el arquitecto mis signi
Beativo del Aet Nouwea, como que en efecto Ia et, Ex mis, pienso
ahora que fai el Gnico genio que realmente produje exe movimiento.
‘Las premisar de su itis son catelanas y de ali totalmente diferentes
‘a Ins do for marstros de otros paises. Es por ello que su extila no
‘admite una comparecién inmodiata con :
qsema de Ia Acquilectura Europea”. publicade pot Penguin Books eo
18) pero también he de aludir aqui lo suficiente a ln maners coma
shore veu ef desarrollo entre 1914 5 1985,
Apsrte de tot eimbion cxinidor wcbre cute contesto, he hecho en esa
cdicida otros setecta w ochenta, sleuton de elles teres, ofroe bastante
exten, La investigecién mit importante que hube- que tener en cueh:
Uae Is del Profesor Howarth sobre Mackintosh, ln de Desn Bannister
¥ a de fos eedaree Skemptoe y Jobnagn agbre lis Lenpranas estructe
ras motions, y la min sobre el High Piceoréan Design y Matthew Dig
by Wyatt, Uns sueva revista aliens, L'Architettare, editeda por Bru:
0 Zeviy autor de la historia més detallnds de la arquinectura moder
54 (2950), ha dedicade también macho espacio a lon arquitectos que
trata en mui periodo: Wright, Harte, Hoffraina, Seet'Elia y otrox
‘Sto cobargo, para repetirlo una ez mis, Tae teorian principales ¥ lus
Acentow mit iinportantes de ate libro mo han exigilo ner retractades
‘6 reviaadon, lo que sin dude ce ung eanaideraci6n tiuy [diz para un
autor qué echa hacia atris una moiteda sobre un periode de veinie ali.
Londres, 1962. Nikolaus Peraner
I. Toorfas del Arte deade Morrie hasta Gropiun
ornmpentacién”, dice Ruskin, “em la parte princizal de la arquitec-
[ltare™, Ee tn pacte que itapritte én ws adificio, dice en otra lugar,
Se “olerton carneteren venerables o hermosos pero, por lo deans, inneccsa-
row", Sir George Gilbert Scolt anoplié: cata sorprendente.afirmecién
conte recomend) Jon srqiterton rl una del eaile gitleo, porgae
“prec prineipio ep dacorac Ua comstrucelin™*
Gémo. sa realize pricticamente cata doctsina bisica de Wa teorla arqui-
tectinicn del siglo XM mo padria moslzare de mod més consincente
que ralatando la historia de Ins nuevas oficinss del Gobierno Britinico
x Whiickall, Londres tal corn fucrun levantadus por Soom entre
180g y 87S, eviande sup planos originales concebidos en estilo git
co. Low bechos, segin Siz Genrge, som los siguientes: “No era mi pro-
Piuite’, everibe, “hacer enti ‘gético italiaac’; me auaia més ef frm
cfs, a1 que habis conagrado prineipalmente mia extudlon durante
fos afion. Quiae, sin enibargu, recoger de TtsTia unas pucad waged!
Es decir, una ciesta cundratura y horisonialided eo al disefo... Com
Ving sate... con geblews, techor de gran pendieote y cabriadan. bf
detalles eran oxoslentee y exaclamenie adeceadas 4 eu Bh”, A post
de ellu, Soot ne gan ol primer premio en el concurs, em parts porque
a Lord Palmerston Jc diagusiahan profundamenie los catiloe medicvales.
Soot comenta: “Ne me irrité el contretiempa, pera caunde 2 supe,
pocos meses min urde, que Lord Palmerston babfa anulada ériament=
todos los reecltadon del concutse ¥ estaba pusts de desimar a Penne:
thethe, un bo soneursanta, owt Hew! en bertad de arc.” Y actu) de
fal modo que, ficakents, fot designada arqoitecto del nuevo edif
No obstantz, no pade apariar al gabicino de au predibetiOn por l
Is Renecimiento italiano, Lo que sucedié luego fué deserite poi
Palmerston como te hatalla entre los estilor géticos y el de Palladio,
Fino veis ninguna dificullad insuperable. Mand’ Uamar a Seat y te
dijo desenvueltamente “que no podia sentir interés en el estilo gitioo
¥ que", continita Scott, “aunque mo queria estorhar mi designseiéa,
debia insistir en que hicéera un diseiio en eatiio Haliano que, estaba
seguro, yo era capar de hacer tan bien como cl otro”. Evidentemente,
Lord Palmerston tenia rain, pues, después de larga argumentacio-
nes, Seott prometié “un disehio italiano”. Pero ain tenia Ix experanca
de poder cvitar el Renacimiento, Aheré el frente de su edificia, trans
forméndolo en “el Bizantino do Jos primeros palacios venecianos, ..
‘modificado en una forma min itil y modeina””, En vano, porque el
Primer Ministro quoria “cl italiano corriente” y habria de tenetlo. Dijo
de los nuevos planos qué Ha eren “ni lo une ni lo otre, sino una coxa
entcramente hibeida”, y amenaxé con dejar sin efecto la designacién de
Scott. Después de eso, en consideracién a su familia y « ea reputacién,
Sir George, “en dolorona perplejided”, decidié “teagar la amarga pil
dora”. Gompré “alyinor costosos libroc sobre erquitecturs italiaus
se pmo a trabajar vigoroamente” para iaventar una fachods itl
“de belles contornoa”?
La campaiin de tod is
absolute falia de sentimiento por la unided escncial de la arquitectura
que habia hecho posible esa comedia. Cuando ea neturaleza impresio-
nnable comensé a intereaarsc por la cvlificacién, las bellas artes y ol
farte industrial. casi todos los edificios vontemporineds que lo rodea-
ban —en Londres cuando muchucho y como estudiante en Oxtord—
eran séhiles o extaban toscamente disefsdes; y pricticamente todo el
arte industrial, vulgar y sobrecargado de ornumentos, Mis adelante da”
ramos los ejemplos. Responsables de exe catado do cosas eran la Revo.
lsctén Industrial y —hecho menos conocido paro igualmente impor.
tante— In qrorta caética creads después de 1809. El papel desempe
fiado. por In. Revel Industrial deberi oer dbcatido co cl caphtule
Ml. Amsi es suficienie decir que les nuevas méquinas permitieron a las
Iabricantes lenzar al mercado mikes de articulos baratos en el mismo
lamps y al mismo costo que aules se requeriaa paru In produccién de
lun solo objeto brew elaborado. Materiales de imitacién y tiemiens
negirieo de “nuestra época de accro y vapot..., la Edad de la Mase
na, em Ia que méquieas Iocomotoras, ealquinas indostriales, migquinns
cde lux 6 miquinas de guerra o bascos de vapor tomux el lugar que
ccupaton las obras de arte en la historia anterice".* Wright sdmien
‘con entusineme cl nuevo ritmo “simplificado y etéreo” de los futuros
cedificios, ea ol qua —acombrasa profncia— “el eapacio es mis cspa-
‘ciaso y 14 sentido capes de penetrar en cualquier edificio, grande 0
peqaciio".* En una época tal, cl piutor o of pocla no representa mu
cha, “Hoy tenemos a un cientifico 0 a un inventor en #l pursto de
un Shakespeare o de un Dante”?
Pero si Wright bable de thoy, piensa en ef siglo xX cumo padiera y
dobiera ser, y no coma se presentaba ex 1901; Las murhas cosas ig.
nominiasas porpetradas por las miquinas no on, scxin Wright, culpa
i de lon dischadoreg Pus “la maquina tiene aobles
lantarianenie forsadas a este envilecimiento... por
las artes misimas".?" Por ello, en ia batalla entro el aitiia, en cl viejo
ssentide, ¥ a maquina, no puede haber duda en cuanto a ix victoria.
La miqrina es una “fuerza implacabk™ destinada a derrotar a loc
“artesanon y artistas pardsitoa’.7® Paroce un deliberudo draafio. « aque
las palsbros de Morris: “El arte... desaparecers de la civilizacién, si
vel sistema perdure. Esto Heva en si mismo, a mi entender, In condena-
scién do todo el sistems”, cuanda Frank Lloyd Wright exclama, miranda
lis tuees y ia abristadora silucts nosturna de Chicago: “Si ox nocesa-
i i toda esta fuerza para que puede vivir la civilizacia
toneces Ia civilicavvin esti ya senteceiads”." La fe de Wright en lx
miquina v0 tan grande que provi wna posible aalvacién para el arte-
sang en su humilde sometimiento a las ensefianeas de ls méquiaa, “Co-
rrectamente usnda", dice, (la misma maldieign que la zediquina erroje
tchre el attosanado dehe emancipor a loa ertistas de ln tentacién de
caer en Ig rneoquins mentica estructural, y poner fin a emte tedioso
cefwerto por hacer que les cosas parescan lo que no son y munca
podrin ser’tty
De este modo, la posicidn de Wright en 1901 ern easi idéntica a la que
sustentan bay lot mis avancades pensadores respecto. all futuro del
28
arte ¥ de Ja arquitcetura, Sin embsrgo,,esta teoria continué aislada
‘América por un largo tiempo. Y es un hecho indiscutible qoe, también
cn la mayor porte de bos paises eurapens, lox que aliogaban por ua nucys
catilo del sigle hallaron muy poco eco antoy de Ix Primera Guerra
Mundial, Esto ocarrié, por ejemplo, con Anatole de Boudot quien, ya
cen 1899, decia: “Hace rmucha tiempo decliné Ja ieflueacia del arqu-
ecto, ¥ ol ingeniero, Phomme maderne par excellence, exta emperanco
1 mustitnirlo”; ™ y fue tambien cl cas de HP. Herloge (1856-1934)
ea Holands, quien en des artioulos de 1895 y 1895, recomendaba al
arquitecto no pensar en usrminos de estilo al proyectar edificios. Slo
asi, decia, puede crearse verdadera arquitectura, comparable = la de
la Edad Media, arquiteetura como un “puro arte de wilidad”.™* A wos
acquitectura asi la consideraba “ell arte del siglo xx", y debe udver-
lirse que el siglo, pra él, habia de sey un siglo de acialismo."”
[Haber lograda un amplio mavimiento que prameiviese eeax rucvas ideas,
‘tal es el mérito innegable de los arquitcetos y exeritores alemanesy El
‘mevimiento que imprlearon resulté bastante fuerte como para produ:
cir un estilo universal de pensnmiento y de edificaciéa, y no me
ments algunos dichos revelucionarios y hazatias de unos pocos in
viduos.
EI hombre que actué cote ta eslabin de enlace entre al estilo inglés
del poventa y Alemania fos Hermann Muthesis (1261-1927) quien,
desde 1896 hasta 1908, estuvo agregudo a Ia embajada slemana en
Londres para efeetusr trabajos de investigacién sobre la vivienda in.
gees. Dado que el Art Nouveau habla desvindo escanmente « Ia arquic
tecture dowsistica ingless del curso firme y lento de su ovslucion,
Muthesius represd hiseho wn convoncido deferor de Ja. raadin y Ia sim:
plickdad ea Is edilicacién y en el arte.\Pronte ae convirtiS en ol reco-
Mocids jefe de uiia nucva tendencia hacia ls Suchlichheit, que siguis al
corto florectimente del art Nowweaw ent Alemania.,Lx intraduetble pala
bra sachlick, que significa al mismo tiempo pertineate, positive y obje:
iva, liegé a ser In divisn del natiente Movimiento Moderno.** “Sach
liokke’t en justn medida” ex To que celehra Muthestus en Ia arqultec
‘turn y Ia industria inglesasy? y “perfocta y pars utilided” es Jo que
reclaa del aitita moderne, Yypurato qué hoy ailo loa abjetos hedhon
2 fa maquina son “producidos de acuerda cum la naturalera econdmics de
a ép0ca", elias son los dinigos que pueden tamarse en consideracién
euando ve trata de Ie creaciéa de un nuevo estila, un Mazchinenscl#?
Si queremos ver vivax manifeslaciones de este nucve extilo, ettamos
invitadne una vex mis a mirar “estaciones ferroviatias, salooes da ex:
posiciém, puentes, buques a vapor, cic. Aqut nos enfeentames con unn
Sachlichbeit svora y casi elentifict, con abstinencia de lodn decora-
cin exterior y con formas totalmente dictadas por low propésiton qoe
ve projtonch servit™, De ahi que el futuro progreso puede imaginarse
sélo on la dioectin de una estrinta Suchliehbeis y eon la exclusion ds
toda decoracién meramente “postica". Los edlificios u objetos de uso
fave sean ereades segin tales principios, exhibirin “ln polern legen
ein que nace de la adecuacién 2 Ix funcidn y... de la concisa so-
briedad”™
Por expresar taloa ideas, todavia poco conocides en Alemania, Mu-
theslus promio # courittié en el eentto de wn grupo de cepiritus afines.
Enorme importaneia tuvo Aled, Lichtwark (1852:1914), bistoriador
de ante y director de Ia Galeria de Hamburgo, debide al eco que halls
ratre In burgoesia que escuchaba sus conferencias y lein aus opisculoe
Era un macstro por naturslea, cbsesionado con la més pura pasién
por la eusefionra. Fl rapide desarrollo da In educeein attistica, en
4] centide iis ammplio de la palabra, que e» ha verificado en las eseue
lg clementales y secundariss aleranas desde el principio del mucro
siglo, se debe grandemente a los esfuerscs de Lichtwark, Su eampada
en favor de la Suchiichkeit cormeaxé ain antes que la de Muthesiuy
En les conferencias que pronunclé entce 186 y 1899, y que estin
Henas de clogios pars Inglaterra, zabogi por muckles prictious, sin
sdornos, con “formes simples, puliéas y ligeras", cSmodas para las
tanay de casa; por In sacBliche Schiakeit, por anchas ventanas hori-
omtales y “torventes de Ime”, y por flores fresces en los cunrioa.™
[La campans asi comensada pronto fuk Mevads adelante por otros y
canalizada en distintas direcciones, sin perdee su prefarencia por la
simplizidad y honestidad. El axquitecto Paul Schukee- Neuburg (L009
14D) comenzi a publicar en 1901 sus Kultuarbeiten, una serie de
Hibros comearada con una dedienda a la sonstruccién de casus. Ea 1903,
30
Ferdinand Avenarivs (1856-1923) fundé el Diverbumd, y en 1908 ae
‘oreé ¢l Hfsimalsehuts, una ssocineién semejante a nuestra Society for the
Protection of Rural England, e9 decir, una institiicién conserved:
‘tradicioralista, no propagandists y visionaria, por elerta que mie prési
rma a los ideales de Morris quc a les de Muthesius. Por otra parte, Muthe
ius era apoyado indivldualmente por varios slemaues que una nunca
vesperaria encomtrar en este campo, Para mencionar silo tres de aus
partidarios, Hermann Obrist, uo de tos artistas mis originales del drt
Nouveau slemén; por Wilhelm Schifer, famose exeritor y poeta; y por
Friedrich Nousana, politico de importancia en el desarrollo de lae tefor-
sociales y de In demoerscia en Ia Aletaania de antes y después de la
Primer Guerra Mundial, Obrist eseribié en 1905 acerca de los butco:
a vapor y de “tn bellezn que posee Ia poderosa curva de sus canternos
ccoloaales y cin embargo serenos, .., su utilidad maravillosa, su limpies
suavidad y brillo". Una mireda a Ia cala de maquinas to hace sentirse
“casi erubriagedo”." Wilhelm Schiifer reeomienda vivamente In sachtiche
Aushildung de todee les formas; ello Jlevaria nocesarlanicate « un m0-
‘ern estilo para todos los prodizctos, como lo ha hecho. ex las migraines
les pucnites do hierro.™ Kn cuanta a Friedrich Naumano, su interés st
dirigia principalmente a los aspoctos sociales de In arquitectura y el
arte, Eso Jo conduja a tna tempeana aprcciacién de Is tigeina, Exacta.
al que Murhesion, y sin duda inspirado por él, Nuxmann habla
e los “bares, puentes, gasémetzos, etaclonen de ferrocarril, mercados,
salones de exposicién” como de “nuestras nuevas construccignes”. Las
maw Ia “consiruccién en Rierro, la mis grande experiencia artiotica
de nusetes Space”, porque “no hay aqul aplicacion del arte a la coas-
trucein, ni deeoraciin superpucsta, fi afladides Aqui hey creaciin
subordioads 1] uso... aqui hay posibilidades hasta ahora inexpress-
‘bles. Se hen tmasformado todas auestrax nociones de espacio, de peso
¥ do sostén™®*
Nauman fue amigo personal de Karl Schmidt (1873-1048), exper.
to ebanista que habia abierto, une fébrica de muobles en Dresde en
186° En ella cmpled dee el principio a arquitectos y_artistar
modéimos como disefiadores. Si bien se habia iniciado bajo Ia influes-
‘ia del Movimiento inglés de lus Artes y Oficios (habia visjado. por
a1 Inglaterra coro: artetaro ssalariado}, su interés principal Beg » ser
‘pronto la reduceia de castos y la producciém mecsnica,yYs en 162#°1900,
low Deutsche Werkitatten, en wna exposicién de arte industrial en Dres:
de, expusieron un departamento de dow salas de citar, dormitoria
Y cocina por s6lo 120 dalares, ¥en 1906, para otra expasiciin, tam-
bigm en Dresde, presentazoa sus primeros mucbles heohas miquitay
Jisefados por Richard Riemerschmid (1868-1957) , euftdo Je Schmidt
En va cifilogn del mismo ae jae vannglosiaban de “desazvollar ol
cntile del someble 9 pavtir del espiritu de la maquina’, Esta fu
una hazaiia bastante mis rovoluclonaria de to que nos parece boy.
Ea co Epica era muy rare el caso, fuern de Alemania, de artis
tas 9 arquitoctos prominentes que no trabajasen para el atte deco-
ative sino para el discive industrial; con la excopelin tal vex de la
imprents en Tngiterra que entonces precisamente paso del alslamiento
de uno empresa tan privada como Ia Doves Press sl mercado para el
ppablico en general, La techn importante es 1912, aio en que se: intre-
dujo, gracias a J. H. Mason, el tipa en reficye et las fundisiones de
Ia Monotype Corporstian. Las Deutsche Werkstitten dieron pronto un
paso mis alld y ntacaron el problema de la tipificsciGn de las diversas
ries. Sa primer mueble “Unit” (Unidad), para Hamarlo por ef
nombre que se ha hecho usual en Inglaterra, fie expuesto on 1910
como Typenmabel, La idea venis de Amvérics, donde por algiie tiem
po knbia skdo aplionda para estantes de Libroa®™
Fl pro més importante Dacia 4! establesimierto, mis alli do lon expe
rimenios individuals, de un eatilo universalmeato recouocida, {48 Lt
fundacidn del Deutscher Werkinnd, Ea 1907, Muthesios, .entoners
Superintendente dela Junta Prusimna de Comercio para escuslas. de
artes y ofickos, habia pronnciado was conferencia piblica en Ia eval,
‘con couchs franquers, prevenis «low olieioe industrias.alcmanes
outea ly yereistencia en imitar las trillades formas de los tempor
pesados El discuito levantS una tempestad de indignacién en Iss
fssciaciones comercial. Lay discusiones fueron cteciendo en cx:
tacién y, ontes de terminar el aie 1907, un gcupo de febricantea
umprendedares junto con algunos arquitectos, artistas y cxoriioran ce
eesolviecon a fundar una vera ssociaciém, Uamada Werkbund, con
Ja finalided de “seleocionar los susjores representantes del arte, le
32
industria, los oficios y #1 comercio, de combinar todos low esfucrsos
ven pro de wna calidad elevada em ol trubajo industrial y de formar
tun centro de union pars todos aquellos que puedan y quicran traba-
jar por uno clevads calidad" Qualisit, la idea central del grupo,
‘significaha “no Slo excelente tmbajo duradcro y cmpleo de maletia-
les genainas 5 sin tachs, sino tarsbién el logro de un canjunto orgi-
nico al cual eros medias han hecho sschlick, woble, y, at a quiere,
feo" Esta definicion mwestra elaramente que, desde prin
cpio, et Werkhurd no era opuesto, de ningiin modo, a la prodacckém
mecinica, En el diteurio inaugural ce la primers asambles anual, el
arqu'iecto Theodor Fischer dijo: "No hay linen de demarceciém pre-
isa entre herramicata y méquin. Puode crearse trabajo de un ele-
vado standard con herramientas © con miquinas, tia pronto como el
hombre ha dominade Ia maquias y ecko dé ella wn herramicnta
Wo von las misquinas en si miamas las que hacen inferior el tzabajo,
tino muestra ineptitud para usarlas con propiedad”, Y, dol mismo
odo, ('no et la produceién en msn y Ia divisién del trabajo lo fatal,
‘tivo ef hecho de quo la indusiria ha perdida de vista su finalidad de
producir trabajo de [a mis alta ealidad y no se siente como un sniem=
‘bro suxiliar de noestra comunidad, sine coro el eoberano de ia
epoca"
Cuando en 1915, In Asociuriém de Disefio © Industrise *, sbicrtamente
impirada en el ejemplo del Deutscher Werklund, se funds ew layla
terra, declaré en na de sas primenss pablicacionss que “sreptahs Ia
‘miquina en su justo valor, coma un recurso para ser guiado y eontro-
Jado, 0 meramente rechazada”.*? Inglaterra, com la fundacidn de
BUD.T.A, no fad la primera en recoger el programa desarrollude
por el Perkbund. (Otros paises continentales habian seguido a Ale:
mania anes de Ia gucrima el Perkbund uastriaco date de 1910, ol
mito de 1013; y Ie SlijdsfSrening acca fab gredualmente modifi.
cada on un Werkbund eatre 1910 y 1917,
En Alemania misma,-la exittencia de este cuerpo emprendedar € inco-
rruptible hizo muchisime para difundir los idealss del Movimiento
| Design and Iadstivien Association: Cobos por a sgla "DLA (W, dal E)
3 Madero, Pero cl Wrerkbund no ers el trios centro. ‘De un modo
sorprendentementa rapido, Ins excurlas de arte aleranas babian aban:
donado Ia ratina del sigla 31x y adoptade el muevo rumbo,t En todas
parks 2¢ designaban muevos directores y nosvos mnestrox. En Pensit,
Ia renovactin se debi a Muthesinss Peicr Behrens fad Wainado
Dasseldort y Peekig a Breslna, ambos como directores de law scade-
ining de arte co. Ain antes, Josef Hoffmann habia Wegado =
ser profesor de arquiteetura en Ia Escuela vieness de Artes y Oficios
y van de Velde director de la Facuala de Arte de Weimar. En 1907,
la Escuela de Artes y Oficlos de Berlin se procuré taanbién un direo-
tor progeesiais on la persona de Bruno Paul!
rs de mage escuela
Sin embargo, por progresista qae fuera el epi
¥ del Ferktuad, ef problema mis esencial no estaba todavia resuclur
precisamente cl problema que interesa ca especial a este capitulo,
‘Aon cuando el arte meciinico fucae entonces acepiade contig un riedie
de expresién artiatica, al lade del trabajo ertesanal, endl serin mis
importante on el futuro? Fate problema fué planted claramonte par
primera vee y explicitarnente en In ssamblen ius] del Wrerkbund en
Colonia en 1914, Muthesius eostuvo lx tiplficecién (Typisierung), van
de Velde cl individualisme, Muthesius dijer “La arquitootra y la
total exfern de actividad del Werkband tienden bacia lx tipificecién.
Sélo por la tipifieacién pooden recobrar esa imaportancia universal
que poreian en cdades de eivilizaciin armonions. Silo por la tipiti
casign... como una saludable concentracidn dé fieraas, puede intro-
ducirse un gusto universalmente aceptado y que ofcema mguridad”.
Wan de Velde reapondid: “En tanto que haya artistas en el Werkburd.
protestarin contra todo eanan propuesto y toda tpitieaciin. Fl ar
fieta os evencial intimamente un individualista apasioondo, wz erea-
dor espontineo. Nanca, por su propis y libre voluntad, ee voxseters
= ana diseipting que impongs sabre Gl una norma, un canon."
Los primeros en defender Ia cansa de In miquina y la nueva arqui-
tectura de una edad maquinists, com cl mimo fervor con gue van dé
‘Velde bahia defendido Ia del individualismo, faeroa los faturistas
italianos, especialmente ese joven y_brillante acquitccto, Antonio
4
SantElia (1888-1917), que murié sin haber tenido a oportunidad
de construis como pensé, prediesba y dibuj6.® El Messagaio de
San’Flin ex una visiin de la casa nov, “construida eon un amnble
interés por todas los recursos de la ciencis y de la téenies, y deter
minads Gnicament: en sus nuevas formas, nuevas lineas, #8 nusrs
raison aire, por las condiciones especiales de la vida smoderna...
Hledleulo de la resistencia de materiales, el use del hotmigiin armado
y del ieero, excloyee la arquitectara en el sentide tradicional”, Lea
cedificias se vuelven groteacos si tratan de oblencr, dentra de las posi:
hbilidades de delgadce y finwea del hormigéa, Ins pessdas curvas de
los ros y el eardeter masivo del mécmo. La Tabor de hoy es com:
truir, mo eaiedrales sino grandee hoteles, cstaciones de ferrocarril,
earinos arterisles, mercades, torres acbre planon radularl, en reem-
pplazo do los slums. “Debemox consituir la cluded moderna ex nova”...
on “calles tuitultwossd", conatetiyende por debaja tanto come por
0 en el agrupamiento de sus mania
Debe see “seaiejunts a wna méquina
fe hortaigin, de vidrio, de hierro, sin pintarn 0
‘scultura’” Los ascensares deben ser arusados en cl exterior. el edleulo
ajustads ¥ ia mayor audacia deberin coneiliar las fuerzus, y ol resul-
lado no serd eo y lo stil, sino
Que perdu como arte, vale decie expresiGe’
Este mensaje aparecis on el catdlogo de una exposiciée Hamada Nuove
Tendenze, celebrada en Milin en Mayo de J914 Dos meses més tarde
‘Matinctii, cl vociferante ditigente de los fuluristas, bo hacia materia
de un manifiexs de arguitectura moderna, lanetdo en Julio de 1914,
AgregS algunos jasijes ean Tos que Sant'Elia mo estaba de acuerdo,
Pero es anuy probable que el manifiesto futurists original de Marine
de 190%, com su profestim de fe en lus automéviles (“opoyamos nuce
‘tem manos eobre sus pechos ardientes") y en “Is gran multitud, ta
Netripoli, moderns, arconsles ¥ astilloras mocturuos, ferrocarriles, v=
ores, ceroplanos”, inspirara 2 Sant’Elia La visién de la Ciudad dal
Futuro,®* por cictte la do coon asombrosos edificies a loa que hemos
dp volver ex el rapitule VIL.
3 Estar vislonca de hacia 191314, parecen fanlisticas cuando som com:
paraday com la Sachlichbeir de la cbra de esos: arquitectos alemanes que
seguian x Muthesius y especiatmente a Peter Behrens y Walter
Groplua.Lo que ellos construyeran en 19014 set selialado al fle
al de esté Tibeo, cuyo objeto principal ex probar que exte nue:
v0 eatilo, el estilo gensizo y legitimo de nvestro sialo, cetaba logrado
ya alrededor de 1914. .Mocris habia iriciads ef movimiento al reso:
‘star Ie arteunia como un atte diguo del exfverzo do los mejores
Thombros; lea pioncros de alrededor de 1900 habian ido més alla, 0!
tescubrit las Snseraax ponibilidades, todavia virgenes, del arte de lx
miquina, La sintosis, en ereacia y en teorit, os la obre de Walter
Gropius (nacido en 1883), Em 1909, Gropiny compuso um memorén-
dum sobre la tipificacifin y la produceiin en masa de cates poquetian
¥ tobre los medion sconsejables de financier tales proyecton’? A
fines de 1914, comenaé a preparar sus planes para la reorganizsciéa
cde ln Facuela de Arte de Weimar, do Ia que habia sido elegido dirco
tor por ef Gran Duque de Sejonin Weimar." La apertura de Ix coer
vescuels, que cumbinaba una academia de arto y wna escuela de artes
y ofigias, two Tugar en 1919, Se nombre fut Stanuliches Bauhaus, y
habia de ter, por mia de una décads, un importantisimo centro de
cocigia creadora cx Earopa, Ere al eiistao tempo ua laboratorio
pera J oficio manual y le tipificaciéo; una exurks y un taller. Re-
tunia, en un admireble espiritu de comunidad, a anqiitectos, técnicos
y pintores abstractos, todos uabsjando por un nuevo expicita en lx
constracelén. Canstracciéa ex para Gropius un término de arp
significada, Toda aite, em tunto es bueno y sélida, sirve a Ia cone:
traceiéa.™ Por ello, todce lot estudigates del Bauhaus adiestrados como
sprendices, recibian, al finalizar, el privilegio de wn oficio, y sdle des
ia eran sdmitides & Ix planificecién arquitectinica y al extudio de
disco experimental
Gropius se considera un comtinuadar de Ruskin y de Morcis, de van
de Velde y del Werkhund.!** Asi, nuestro cielo esti completo. Ls
historia de Ins teorins artistices entre 1890 y la Primera Guerra Mas-
dial comprocha la asercién en que se besa cl presente trabajo, m saber,
que 1 periodo: que va de Morris x Gropius ex uns unided Mistirica,
Morris eché lou cimientos del extila moderno; oon Gropius st: carie>
36
ter quedé determinado. Los historiadores de arte hablan del “perioda
de tiansiciin” que precodié a Ia perfecciin armonios del “gitico
temprans”, Mientras la arquitecture rominica s2 prolongabs todavia
ven Francia, e! maestro de la eabecera y ol deambulatorio de St. Denis
ccreaba win distiion en un estilo complelarmrale nieve, cone pionero:
de eum estilo que ibe 4 difundiree durante los préximos sesenta
ochenta ies. Lo que @l hizo por Francia durante ta primera mi-
tad del siglo x, fue hecho para el munde a principios de este por
Morris y sax continuadores —Voysey, van de Velde, Mackintosh, Wright,
Loot, Behrens, Gropius y lon otros arquitecios y artistas—, en recono
‘cimiento a cuya obra cotém eserites les siguientes paginas,
37 IL, Desde 1831 hasta Morris y Ins Artes y Of
Win optinistio robusta y satinlecho ers bx disposieida de espirity que
Tngbuterra alrededor do 1850, Aqul estaba Inglaterra,
que nunca, gracias al empuje de industrinles y corvere
emporio del mundo y el paraito: de una burguesia prosperay goer
‘nada por una reina Inrguesa y un effsinnte prinekpe conser. Carl-
dad, cancurrencia a los templos y morulidad notoria podian serviros
para arreglar yuestras cuentas con el isle y cat vucstra conciencias
en suma, teniais I fortuna de vivir ea ta exdy progresiste y prictien
de tas spoces,
iNinguns generactin antes de ésta padia haber concehide la idea de
‘orgimizar exposicianes mundiales de materias primas y productos té-
-nieog) El proyecto se debié principalmeme a In enexgia del principe
‘Alberto.’ AL planeotlo y disporerlo era arrasttado por la misma ola
de expansive optimismo que artastraba a sus contemporineos,
“Nadie que haya presiado alguna atencidn lot rasges peeuliares de
a épora presente", dijo Alberto en uno de los discureos preliminares,
“dadari of por um momenta de que estamos viviendo el mig mara
villoao periodo de transicivin, que tiende répidamenis el eumplimiemo
idad a Ts que, sin duds, apunts toda la histor
fanign realizada de la humanidad™, En el mismo diecurso exabs “cl
fan principio de la divisién del trabajo, que puede emarse [a fuerza
impuliora de ta ch y Ja inroduccién al eatdlcge oficial
“am acontecimiento- como esta expos
cin ne podria haber tenido lugte en ningim otro periods, y quisi
en ringuna otra naciéo mia que en la muestra". Con eogaridad que
2 who; los que éscribierom exas liness conocian las rangnes y hablaron
de lias eon mucha franquesa: “In perfecta seguridad para la props
dod” y “Ta Whertad de comercia™* Tos miles de visiteriae que col.
maron Ia expasiviin sintierow probablemente to mlamo. ‘Tanto Ia eon:
Gafrencia coino ol tamaio de bos edificias y la cantidd de productos
expuestes eran colosales, ja cunlided estética de los productos’ era
abominsble.| Los visitanies més sensatos se dicrom cuenia de ello, y
Pronto se iniciston las discusiones en Ingleterra y otros paises acerca
de lux razones de an fracaso tan evidente, Es facil, hoy, para nos.
‘tres, exumerar varias de esas razonet; pero: era realmeete ardoo. para
tuna generacién que habia creeido entre descubsimianion ain prece-
denies de In cienela y la téenica. AK estabsa lot tucres fecrocarriles
¥ low twlares mecdnicce, y las mis ingeniosae invenciones para faciktar
a produccidn de casi todos lor objetes que anteriormente dlaboraban
tos artessnos com tanto trabojo; todos coos maravilloscs perlecciona.
Imicnios, gpor qué ao Iobrian de ayedar m perfeccionar también cl
arte?
Emporo, he aqui el resottada: las alombeas aterclopeladas patentadas
Por la firma Pardoe, Hoomans & Pardoe (lim. 1), deplorables desde
todo panto de vista, cuyo diseSo elaboradisimo habria sido encanta:
dot, durante ct pariode rocoos, yraciay a Ia fantasia y 4 la habilided
jnfalible del arwsano, Ahora estén beches 2 miquina, y se mote.” La
ofmamentacién del siglo xvi puede haber iflaido sobre el disefiador;
‘ls vulgarided y el sbigarramiento som su porte original, Ha doscui.
dado, ademis, todos log requisitos fundamentalen de la decorseiin
fen encral y de Ia decoracién de alfombran en especial: nos vemos
obligades a pisar sabre biachadas volotas y a huodir el ple dentro
dle grandes lores, desagradablementa realists; parce increible que
as enseGanaas dle las alfornbran persas puulieran elvidarse tan com-
pleiamente. Y esta barberie no estaba de ningin mado limiteds
Inglaterra, Las tres naciones expositarss eran ijgualmente rics
zante". Van de Velde postula un erie urnamestal basado en leyes
sientificas de atraccién y repulsién y, por To tanto, tan poco ay
itrarlo como Jo es la creaciém del ingesiece. Aqui se hace visible ta
concziéa que existe entre cu xdeniracién por ta miquina y su propio
catilo artistico,!* ina conexién que dificilmente hubiersm hecho sos.
pechar Ia mayoris de sus obras ultsadccorades de alrededor de 1950.!*
Con todo, en Ia época en que su fantisticw interior de la barberia de
Haby en Berlin era mevo (1901), el piblico estaba terriblemente ex
candalisedo por la franea exposicién de las caferias de agua y de gax
y de for conductos para Ia instalaeiin otéctrien. “Uno no lleva sis
{ripas come cadena de reloj, de una porte a clra del chaleeo”, ful el
comentario de Lae berlineses sobre ess extraiia méacla de funcionalis:
mo y Art Nouveau.
Ean las sillas de Uccle, presaming ef axpecio funcionalita de lat act
videdes de van de Velde. La unidad de gracia y cncrgin de tales obje-
tos inspiré a F. de Goncourt ot excelente y profitice: térmnine “estilo
yale, que acuis cuando las obras de van de Velde fueron dadas a
conocer por primera vex al piblice de Paris, El receeceimicoto de vas
de Velde se debi6 a S. Bing, um comerciante en sbjete
Hamburgo que, habiéndose mudado & Paris en 1871, vi
Oriente en 1875, toaugarn una tienda do ste oriental en
tuna siicurial en Nueva York, vinja por Estedon Unidos de NIL sams.
rica en 1893 enviedo por el gobiarno francés, ae teflere a este vi
con respecto a In anquitecturs y el diseo con una interessnte aprecia-
cif sohce Richardson y Sallivan y a capacidad de In miqaina para
“oulgariser di infini la joie des formes pures™, y abre otra tienda en
In rue Provence el 26. de diciembre de 1695, esta ver dedicada a orte
moderna, larando & Is tends [Art Nouxeat* Hing ¥ el etitico de
arto slernin Meier-Graefe habian deseubierts Ia cata de van de Velde
en Ucele, y el primero invité ol artista # disefar cuntro: habitaciones
para ou galeria, El efecto en Francie fué inmediolo: enlusiasme por
un lado, furioses cxiticas por el otro que, dirigidas por Octave Micbeeu
end Figaro, se referian x “FAnglais vicéeux, la Juive morphinomane
om le Beler roublard, ow une agréable solade de ces trois poisons”. Los
mis serioe adversirios previnieron a todos lou diseBadores contra el
Peligro de sucumbir al encanto, y sedislaron Ix excelente posiciin co-
mercial que el arte industrial de Francia habe alcanzade pestnane
fendo fel a Lav tradiciones del siglo xvuit. Los simpatizames conventi-
don del nuevo estilo pusieron de relieve el hecho de que desde hacia
2 algin tiempo varios artistas frnnceses venian trabsjanda indepee
dientemente siguiendo tendeneias parecidas. Emile Gallé (1846-1904),
fen el arto det vizio, y Auguste Delaberche (nacida en 1857), en el de
la cerdmien, son lor nombres mis importantes, Gellé, en efecto, habin
comentado a exponer abjetos de cristal de colores fantistiens, y de una
dlicsdeaa en modo alguna vietoriona, ya en 1884." Sus formas (lim,
50) se basaban en Ia profunds fe de Gallé en la nctursieza come Gni-
‘uente legitima de inwpiracién para. el artesana — algo de la fe en
1o arginice que hemos encontradis en Sullivan y vie de Velde,
‘La influencia de lor trabsjes do Gallé era sin duda amptia, an antes
de que Bing abtiera sx comercio en 1805 y Tos expusicra de modo
Permanente. Pues Loais Comfort Tiffany (1848-1933) habla comen-
edo a producir se crintal Farrile ya en 1893 (lim! S1)."° Tillany «
4 ves, impresioné considernblemeste a Bing durante su visje «Fs
tedos Unides de Norteamérica. Y cn Alemania Karl Koepping (1848. 1914}, en 1895 eaando min tarde, producin unos vasos de vidrio ex.
Auisitamente:fragiles. y elegamtes.!*
Entre 1895 y los peitictos afion del siglo x, el Art Nouveau estaba
tan en bogs en Francia emo en Bélgiea, En 1095 algunas jévenes a¢-
guitectos y artesanes hubian fundado un grupo que Usmaron Les Cieg.
Une de ellos era el anquitesto Tony Selmersheian (nacido en 1871}
En 1896 Charles Plomet (1861-1925) se adhirié al grupo que pasé 8
Warnarse Les Six. El grupo realixé exposicfones que llamé L'art dans
out, Sus obras no cabe duda de que son Art Nouveau, pero no The
gan 1 cor tan originales y genuinas coro las de low bless o law de
Engine Gaillard, disefiador de muchles en Paris, Tax de lon disefins
ores de Naney, come Louis Majorells (18591926) y Augustin Daum
(1854-1909).
En arguitectura, el mds interesante de lon franceses es Hector Guimard
(1067-1948), cuyes obras mis conecidas soa las estacionts del Métra
do Paris, que disefié en 1900 en un estilo francamente Ars Nowvena.%
Proyecté también el Castel Béranger, grupo de casas de departamen-
tos en ia rue La Fontsine N? 16 en Pasay, Paris (Ihmina 52). Esos
loques, eificador en 189498, ton menos sntisfactorios, asquitersé=
nicaments, que la edsa de Horta en In rie de Turia, pero presentan
Jes miemas desborduntes eftsiones orsaracntales on lan rojas de entrada,
Fa la arquitectura de exteriores Ia contsibuciin més notable del dst
Noucams va uvida eu ectimacién por el bierro. El ao del hicero on
Jas dnchadas no era nada nvevo. (Sus sapectos fancionsles se diseutirin
en el proximo capitulo.) Las ventajas ormamentales del hicsro para lor
frentes tampoco fueron ua descubrimiento de tos iltinnon afion del siglo
tr. Fn efecto, puede trazarse una Linea que va desde Ia treceria de
hierro fundida det primer juemto construo com dicho material, el
peents de Conlbrockidsle ea 1777, y la treceria de hierso fandido para
‘ventanas de las tempranae iglesias neogoticas, basin ln rica ornaments.
‘din de hierro- de la Coal Exchange de Bunaing ch Looires (1846-49)
y el Oxford Museum (1857-60), y laa Jizainns y texto del Entretiens
de Viillet-leDuo que en su segunde tomo pobliceda en 1872 macetca
fensores y planchuelas de hieteo al lato de aerveduras do héveda del
76
tmisine material, los primeros por la resisiencla « la troecién del bierro
y Iss otras por su naturales detil (Ides. To}, La ornamentaciin en
icra sugerida por Violet, debe aber sido le principal forste de
‘origen de Horta en le rue de Turin, hoy PaukEiaite Janson, y la que
Jo tlevé trinafante a los teabajes en hierra drt Wawesau do la Maison
dda Peaple en Bruselas de 1896-95, La que a su vex fad seguida en 1899
por la Old England Stove de Paul Saintenoy, tawbiés on Beuslss, y
Is Samaritaing Store de Frantz Jourdain en Pacis, de 1905.
Sinndo ast que Le dapendencis de Francia respecto de Belgica, tanto en
lo toenaito « este panto como en todos loa que canelernen al Art Nowvean,
parece ahora, ea conjunts, cetablecide,™ lo interesante acerca de Ale
‘mania es que, a pessr de haberse incorporado al movimiente también
después que Bélziea, mauntuvo und netitud sorpeendestemente intransi-
agente en Ins obras. de wos rnejores artistes, En 1895, 05 decir, dos
‘ania de que wna exposicién celebrada en Dresdo en 1597 hiciern co-
ocer # van de Velde on Alemanis, un grape de jévenss artistas ale-
tmanes habin dodo comienzo a nu carrera con shjetivos similares « los
suyoa* Sto pucden danse sqiti unos pocos nombres? Otto Eekmann
y Harmann Obrlst con lax dos personalidades mis interesantes durante
Tas afioa 1995-98. Desputs de ota fecha, Is Secession vieorsa pas} a ts
vanguerdia, Eekmann® (1865-1902) habia side pintor hatte 180%
Lego, igual que Morris y van de Velde, se com yuems. todos
sun eusdros y sc dedicé « disefitr. Cussdo, eo 1895, Meier-Gracfe
pudo dar comienzo 2 in pablicaciin de Pan, una revista de srte y lite-
raturs modemmos en Alemania, Eckman disets la decoracliia do warins
piginas (Lie, 54), Su estilo ornamental e¢ completasscrte diferente del
de Horta y van de Velde y, sim embargo, original ¢ imponante, cs
figualimente repretentativa del drt Nouveau: de nuovo un disco plano,
con larges curvas graclosamente cotrelassdas, y ea el que 1 sicnte
‘una vor mis Ja alegria de trazar muchas lines armoniosss.
Pero Eckmans estaba del lado de Gallé y contra van de Velde en su
fe en In vaturalers. Haco con hojes y talles lo que-van de Velde hio-
cia por medio del arto abstracto. Este comtreste entre van de Velde
y Eckman y cotre “veldianes” y “eckmaites” ya habia sido adver-
Bdo ea 190K No oui claro dénde encontré Eckman sus idass
7 iniciles, Cuando comensi oa covocia a xan de Velde aunque prob
Memenie debia conccer el arte del libro inglés a través de Ricketts y
Beardsley. Tampoco tenemos noticias de que haya existide alguna
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