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Cine y mujeres: I.- Introduccin: la cuestin del gnero.

Mucho se habla actualmente de cuestiones de gnero, perspectivas de gnero o polticas de gnero, entre otras tantas expresiones. En ese sentido, cabe decir, a modo de aproximacin conceptual, que el gnero es una categora de estudio que permitir estudiar comportamientos y fenmenos de interaccin social, tales como las categoras: etnia, clase social, etc. As, un anlisis sociolgico, desde una perspectiva de gnero, nos permitir analizar los diferentes roles que una sociedad, en un espacio y tiempo determinado, asigna a cada uno de los sexos, determinando, de esta manera, comportamientos individuales, pautas sociales, a partir de las posibilidades efectivas de acceso y ejercicio de derechos individuales y sociales en general. En ese sentido, el anlisis desde una perspectiva de gnero, se sustenta en que no hay una relacin natural o biolgica, entre el sexo y el comportamiento de los individuos.

II.- Gnero y Cine. Los estereotipos a lo largo de la historia. Ahora bien, cabe preguntarnos y qu de todo esto con el cine? El cine, como produccin cultural, nos permite observar de qu manera se ponen de manifiesto esos roles sociales en un relato. As mismo, no podemos perder de vista que el cine es, al mismo tiempo, una herramienta muy efectiva a la hora de consolidar en el discurso social de una poca, dichas relaciones. Como un ejemplo al margen, podemos tomar el caso del cigarrillo en el cine. A finales de los aos 80s, las tabacaleras acordaron que dejaran de pagar a las empresas cinematogrficas para la inclusin de sus productos en las pelculas. No cuesta mucho identificar varios casos en los que el cigarrillo forma parte imprescindible en la trama, o bien, en la construccin de un personaje. Sin ir ms lejos, podemos mencionar el gesto adusto de Humprhey Bogan mientras

enciende un cigarrillo, o Rita Haywort, sosteniendo una boquilla con pose de femme fatale, los que hasta el da de hoy, podran ser considerados referentes de la masculinidad y la feminidad, respectivamente. En el mismo sentido, podemos pensar en algunos personajes del cine, que de un modo u otro, consolidan roles estereotipados de las mujeres. En primer trmino podramos sealar a varias de las denominadas princesas del Mundo Disney. Como sabemos, a lo largo de los aos, esta empresa del entretenimiento infantil, ha consolidado una imagen de mujer incompleta, que espera la llegada de un prncipe azul que venga a rescatarlas y a darle sentido a su existencia: a.- Blancanieves y los siete enanitos (Disney, 1937): primera pelcula de largometraje de Walt Disney, basada en el cuento de los hermanos Grimm. Como en el relato original, una chica bonita, joven y adolescente llamada Blancanieves conoce a un grupo de siete enanos cuando huye de su propia y malvada madrastra, la Reina Grimhilde, que ha ordenado matarla para ser la dama ms bonita del mundo. b.- La Cenicienta (Disney, 1950): Cenicienta es inicialmente una sirvienta en su casa y es constantemente objeto de burla por su malvada madrastra Lady Tremaine y sus dos hermanastras. Aunque ella es maltratada y humillada, ella mantiene la esperanza a travs de sus sueos. Ella es fiel a la idea de que algn da sus deseos de felicidad se harn realidad. Cuando sus malvadas hermanastras y madrastra le impiden ir al baile, su corazn es destrozado y se siente sola. Sin embargo, su hada madrina aparece y le devuelve la esperanza. c.- La bella durmiente (Disney, 1959): Tras una larga esterilidad un rey y su reina tienen una hija. A su bautismo invitan a varias hadas, que otorgan a la nia dones positivos. Sin embargo, en el festejo irrumpe una bruja que olvidaron invitar y furiosa, sentencia que al crecer la nia se pinchar con un huso y morir. Pero una de las hadas invitadas mitiga la maldicin: la princesa se pinchar con un huso, pero en vez de morir dormir durante un siglo. Cien aos

despus un prncipe escucha la historia de la bella durmiente y se dirige al castillo con intencin de despertarla. La vegetacin le abre paso. Cuando llega al castillo encuentra a la princesa dormida, y cautivado por su belleza, la besa. Al instante ella y todos los habitantes del castillo despiertan, y posteriormente el prncipe y la princesa se casan.

III.- Otras miradas posibles de las mujeres en el cine. El nombre de este epgrafe no es caprichoso. En primer trmino, porque consideramos, de un modo optimista, que es posible, y de hecho existen, otras miradas posibles respecto del universo femenino, respecto del cual, adems, resaltamos que no puede hablarse de la mujer, sino antes bien, de las mujeres. Sin nimo de resultar exhaustivos al respecto, mencionaremos tres directores que han logrado romper algunos de los parmetros a los que hicimos mencin. En primer trmino, debemos mencionar a Pedro Almodvar. En el director espaol, la mujer ya no es considerara un personaje secundario que debe acompaar, o bien inspirar al hroe de la historia, sino antes bien, la trama se centra en mujeres que son capaces, por s mismas de ocupar toda la pantalla. As podemos ver desfilar a lo largo de sus pelculas a mujeres que sufren, que se enfrentan a todo tipo de desventuras, pero que actan con fuerza y autodeterminacin, y generalmente en soledad. En efecto, resulta particular, que no existan dos chicas Almodvar iguales, teniendo cada una de ellas un rasgo particular. Tomamos algunos ejemplos, como: a.- Qu he hecho yo para merecer esto (1984): Carmen Maura encarna a una sufrida ama de casa que debe convivir, en un barrio de los suburbios de Madrid, con un marido machista, un hijo chapero, otro hijo traficante de drogas y una suegra neurtica. Es adicta a los medicamentos tranquilizantes y su nica amiga es una vecina prostituta.

b.- Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988): Carmen Maura, una mujer que trabaja en doblaje de pelculas porno, es abandonada por Ivn, su pareja que comenz un romance con una abogada feminista, situacin que debe sobrellevar mientras conoce a Carlos el hijo de Ivn, y es perseguida por Luca, la ex mujer de ste, que se escap de un neuropsiquitrico y planea matarla. c.- La flor de mi secreto (1995): Marisa Paredes, representa a una escritora de novelas romnticas, sumamente dependiente, que vive pendiente de su marido, un militar asignado al extranjero a quien ve por pocos das al ao, que la rechaza y mantiene la engaa con su mejor amiga. Cabe finalizar diciendo que la obra de Pedro Almodvar, principalmente en sus primeros trabajos, de principios de la dcada de los 80, consiste en una ruptura respecto de las representaciones que primaban en la Espaa post franquista, puesto que al contar historias de mujeres, coloc la lente de la cmara sobre un sujeto que estaba recluido de la vida pblica espaola de entonces: las mujeres.